二重身

本来是想和姐姐在这个月黑风高的日子，看看鬼片，吓吓彼此，调节一下无聊的小日子。

我忘记谁说的，能够引发思考的电影，就是好电影。

这个本来以为是鬼片的电影，却让我得到了意外的惊喜。

女主角一直都是全身心的投入到自己的事业中，完全没有其他的欲望。

然而自己的二重身，却刚好在无意间遇到了来家里的男子。

并且两个人因此而结缘，并且在后来的相处之中，成为了亲密的恋人。

然而当所有人都意识到谁是本尊，谁是二重身时。

才真正的陷入到了抉择中。

其实所谓的二重身，并没有正义和邪恶的区别。

没有对与错的对立。

二重生好像是对立的自己一样。

无限忍耐的刑警，和充满暴力的刑警。

只在意绘画事业的忍，和对于恋人充满爱意的二重身。

其实这个就好像我们每一个人一样。

对于自己人生，总是在做各种抉择。

因为我们精力有限，不是每一个人都能把想要的东西都握住。

做出抉择，才是最重要的，握住人生中你最看重的部分。

而二重身刚好，就是那个平衡了的你自己。

和自己的二重生达到平衡，才能够共存。

然而知道这个原理，并且做出抉择。

本身的自己，不能接受自己苦心的投入绘画，却没有收获。

也不愿意和二重身达成协议，最后宁愿放弃自己的生命。

其实对于那个看重事业的本尊而言。

投入所有的精力去完成自己的绘画，却得不到认可。

然而那个二重身却得到了自己最想要的奖杯，即便她愿意将一切荣耀让给自己，即便自己只是简单的戴上戒指，可能偶尔配合一下二重身就可以了。

可是对于本尊而言，那些不属于自己的荣耀，得来也是空虚，根本无法说服自己，最重要的东西都无法拥有，其实真的是找不到活下去的理由。

好难过，好像平行空间。

想要的费尽力气也无法的得到，那些不费吹灰之力便收入囊中的东西。

却永远无法满足自己。

知道最后自己被自己一点点吞噬掉。

每对真假都体现了二重身的一部分重要设定同时在女主身上都有提现JC的意义是证明真身死假身死 真身不死假身死不了的设定 真假不能共存水火不容 为什么会长在知道JC真假身份时候让御手洗杀死真身 因为假的狂暴已经控制不住了真的也疯了 而且假的做出了上新闻的恶性事件 就算假的不死 真的生活也被毁了 假的又杀不死 只能选择杀死真的让真假都消失 JC的真假身份都有暴力倾向而且容易急躁缺乏耐心 女主在画画时候也非常急躁 而且对周围人缺乏耐心御手洗也就是大学生 看其他人的解析这个名字在日文里有洗手间的意思 也就是男女 相爱相杀 真的软弱且优柔寡断顾虑太多 假的雷厉风行但不计后果 这也是为何假的在知道真身死了自己也会消失的情况下还要袭击真身（JC真假类似不过因为已经疯了）假的直接公然出现在大学课堂里站在课桌上 真的却被手无寸铁的假身追的满学校跑 在真身向会长打电话求助时 会长让他千万不要攻击假身什么都不要做 因为御手洗真假相爱相杀 真身想杀死假的时候 假的就会就会想杀死真的 最后真的能容纳下假身时 假身对真身的杀念也消失了 而女主也面临着到底能不能和假身同时存在于世上的问题 关于这方面 JC真假是不可能的 而主妇的重点则不在这个问题上主妇的假身是不想杀儿子的 真身则曾有杀掉孩子的念头 这点和女主的相似之处是假身都比真身相对正面 女主的假身有了爱情家庭和事业（绘画）的成功 真身则一无所有 这和主妇假身保护孩子真身曾经想杀孩子有呼应会长就比较好理解了 他和他老婆的事和女主和瞎老公的遭遇更相似至于刀疤围巾男 我没有看过原著 但我觉得电影里对他的身世问题肯定是淡化了 估计原著里会交代的比较清楚 如果强行脑补 首先 结合一个网友对女主画作的分析 假身的物品会在24分钟左右消失 但画却留了下来 证明属于假身自己的东西是不会消失的 其二 电影还有一个结局是因为女主假身怀孕所以在真身死后并没有消失 这两点综合看来这一结局我想很有可能本来是刀疤围巾男的设定 他的母亲很可能是二重身的假身 而因为这是属于假身自己孕育出来的生命所以他并没有消失 就是说刀疤男和二重身也是有关系的 并不是闲的没事学雷锋才加入了二重身组织 而且在会长死时候刀疤围巾男有一个看着会长死掉的镜头 所以也没准会长就是他爸 至于他为啥有疤 我只能说他带着围巾感觉很神秘 增加了电影的效果 但又不能让他跟疯子似的到哪都没理由带个围巾 所以只能给他安个疤最后一点 主妇肯定是假身杀死真身的 这一点毋庸置疑 对于这点有不同的意见的自己再看看就懂了 我再重申一点 绝对是 再说这点并不影响整个电影趋势和观念

当出现极端矛盾的情绪时，会生出二重身，类似于第二人格，只是这个人格可以被他人看见，甚至在真身附近，可以作为一个独立人而存在。

当你遵循内心矛盾的另一面去做时，会形成不一样的人生，也就类似于上帝掷骰子。

二重身是由本体分化而来，所谓另一个自己。

但马上她就不是你了，因为她拥有了另外的经验与记忆。

而人是由记忆与经验构成的全部。

你只能是当下选择的那个唯一的你自己。

前言（带剧透哦）有时候好的恐怖片，不需要什么怪兽，血腥杀人狂魔，声音多么可怕，镜头多么黑暗，千年鬼魂一个个杀掉，我觉得人真正恐惧往往是自己，是生活周围的感觉切实感，至少这部片我让毛骨悚然了一下就像《伊甸湖》逻辑和人物关于整个架构和逻辑其他几位大神已经很清楚的罗列整理过了，就算我整理也没他们的好，这里我只说说我的几个看法和bug6个人物 （主角画家） （暴力警察） （懦弱学生） （护士妇女）（死老婆会长） （围巾鉴定人） 记名字太累了警察二重身是唯一最开始就知道自己是二重身，不知道什么时候发现的自己是二重身，也不知道怎么发现的，主角画家用了镜子看了下，对面那个是没有人，只有普通人才能做到，而且还翻白眼了，说明他是二重身，而且他有了本体的记忆，所以他要杀死所有的本体，是个极度危险的二重身，甚至去搞破坏，让本体收到牵连这也是为什么会长要杀死本体的原因，因为他会让其他二重身拥有同样的想法！

会长为什么会让二重身小队去狩猎警察二重身呢，我想可能因为二重身小队是不死之身，其次二重身的记忆是独立的bug几个点，如果有人知道可以帮我解答其实每个人死一次就应该知道自己是二重身了吧，二重身大学生明明从高楼坠下没死，却还是觉得自己是本体，让我不明白二重身出现时机，警察二重身自己是二重身，那么他能随心所欲的出现杀人，可是其他二重身呢？

他们出现的方式怎么判定和错开的呢？

比如大学生莫名其妙桌子上出现了，而且突然攻击那个家伙，竟然从玻璃外冲进来，也许导演想故弄玄寻，迷惑观众，我觉得可能画蛇添足了主角画家二重身也是，她也经常会到楼上画画，可是却从没碰到本体，作画时间应该会很长的，虽然她会经常把画拿下来，所以这个很难成立如果本体记忆和二重身是同步传输的，那么护士妇女为什么总是把孩子带走呢？

她另外一个理念希望去保护孩子？

她不是觉得自己是本体吗？

结尾个人觉得二重身，不是灾难，而是一种念能力的升华，好比jojo替身犹如最后互相理解的大学生，那简直是成为神一般的人物，当二重身体能理解了本体和自己的立场，互相帮助，二重身因为是年体不死之身，可以帮助本体做很多事情，所以我觉得会长应该提倡的是如果让两边释怀接受另一半，而不是互相隐瞒，猜忌最后导演他要提倡的东西很好，我会喜欢，那就是反对一切负面情绪！！

同样的一个人，在某个支点错误的选择会导致结局就会很惨，一直去消极的对待，为了成功而成功，没有任何期盼的成功，心里都是灰暗同样的一个人，在某个支点正确的选择会让自己成功，有了家人，有了爱，有了一种精神的寄托，你的画就会充满了阳光蓬勃的朝气如同平行世界里的2个人最后的结局是完美的，虽然我不喜欢！

但是这点我不得不承认（我最恨的就是美国人的电影结局永远是皆大欢喜）PS吐槽这片真是小成本，乍一看总有一种电视剧的即视感，呵呵===================================================米娜桑这段话，是我看见原来还有双结局版，于是下了一下看了看，无语了这样不好，这样真的不好完全没有任何逻辑可言了所以4.5变成4吧 呵呵 导演不要这样.....顺便一提现在我觉得那个围巾鉴定人可能是会长的儿子，照导演这个想法，估计有这么一个可能性了

加贺美的角色具有如下几个特点，就当做已知条件，严密的逻辑性并对数字非常敏感，冷静谨慎，对二重非常了解，对抉择似有经验根据已知判断加贺美这个角色曾经有过二重的经历更为可靠。

因为并未引出其类似老饭那样的普通人接触二重者的经历或者对象。

那么现在问题转换为电影中的加贺美是本身还是二重呢？

（绝对认为其为普通人，只是超越一切的存在着的请直接看倒数第二行）这要涉及加贺美的刀疤。

逻辑性强，冷静，是不会自己给自己留下刀疤的（少儿时期跌下楼梯，喝醉酒不小心，电影只为增加阳刚气等看法者请看最后一行）。

还有一种可能，刀疤是本尊给自己留下的，电影中的是二重。

性格可以说通。

二重冷静，仔细，逻辑性强，与之相反，本尊易怒，暴躁，思维简单。

鉴于电影中的二重说了那么多共存，抉择等等，估计他的本尊还在人世。

另外，如果本尊挂了，也很难看出这位二重有什么牵绊能存活下来（对围巾的特别嗜好？

）。

因此综上，影片中加贺美是二重的逻辑通过性交高，本尊存活的可能性略高于本尊死亡。

你牛。

你比楼上还牛。

首先强调，剧透相当严重！

这篇文章是直接从人物心理意识形态为出发点进行探讨，对于还没有搞懂其中人物情节设置序列的观众，建议先弄明白再看，此电影是由小说改编来，本人随没有看过小说，但此剧本故事上一般是不会出现基本上的逻辑错误的，只是电影结构人物关系比较复杂，而且导演也没有直面展现，只是给予暗示，所以让人很难理顺。

下面我将以片中最为隐晦的角色御手洗为出发点，对这部电影的表达内容用心理学角度探讨。

多说没用，直奔主题：御手洗之所以要相互杀死对方，影片唯独没有交代他的二重诞生原因，但是交代了二重的产生方式，是在纠结和疑虑中的那一瞬间临时抉择产生中的另一面，这里的重点是瞬间临时决策，而非永久的选择。

因为真门仓在想杀死自己孩子时放弃了，却在杀那一瞬间产生二重身，所以二重身选择了守护，记忆链在杀孩子那里与真身断开，而她正因为这样为了保护，杀死了真身，但后我们看得出来真身门仓后来也并不想杀死孩子。

几个角色的真和重分别是：加纳（隐忍-怒放）。

门仓（放弃-坚持）。

桐村忍（自闭-接触）：我看有的豆友把桐村用事业和爱情来形容这不够严谨，这不算对立面，况且即便二重身在开门前她也并不知道迎来的将会是爱情。

现实的桐村应该是一个比较自闭的家伙，门都不去看下也不回应因脸葬和工作是没有关系的，而且后面二重打算把男人让给她时，她居然说我从来没有和男人接触过，这种自闭性格也是导致她跳楼的主要原因，即便二重身把事业爱情所有都让给她她都没要，事业不过是掩饰心中的自闭罢了，真身的画作色调是以黑色填充，而二重的画作色调则以透视留白，这也是对其心理方向的暗示。

当我们看清楚的上面人物的心理状态后，故事的道理便会清晰起来。

电影的大致情节是饭冢的愿望是让真和重的身份得到并存，最后的结果却是否定的。

愤怒的加纳“战胜”的隐忍的加纳（1.隐忍真身被杀害，2.而原本隐忍的真身后来确实选择了愤怒要去杀害二重）。

坚持的门仓“打消”了放弃的门仓（1.打算放弃的真身被杀害，2.而放弃的真身后来确实选择了坚持，想掐死孩子脖子时很快松手）接触的高村“解放”了自闭的桐村（1.自闭的真身自杀，2.而自闭的真身正是羞于如此的自己不如二重，结束自闭的自己，变相接受二重的生活，ps：自闭患者的接受行为就是自暴自弃，想要却不敢对。

）当把所有的人物化身为心理状态时，所有的问题都迎刃而解。

这是一个简单的人类自然心理学道理：两个相互对立的心理思想不能同时作用于一个行为上，做与不做只能有一个结果。

再细心点发现故事还有个有趣的设定是：真身杀不死二重身，而二重生可以杀死真身，但却要共同消失。

这任然是个思想设定，人们的所有思想行为总是伴随在不停的抉择中前进的，在思考疑郁（好比真身）怎么做时，必定产生一项抉择（二重身代表其中一种没有实践的抉择）。

思考（真身）无法让抉择（二重身）消失，因为抉择是思考的一部分。

但如果你选择了“二重生”的抉择（注：故事里面二重身都是真身没有选择的一面）那自然否定了前面的思考行为（真身的抉择）。

那么当然前面的真实抉择（真身抉择）不复存在，另外的一个抉择（二重的抉择）也消失因为没有真实行动。！！！

我已经把自己绕晕了，毕竟不是大师。

请见谅，意会，一句话尼玛没有后悔药卖。

ok，回到御手洗上来，这是电影中最一个特殊的角色，也是全篇最大的疑惑？？？？？

如果理解失误他将直接否定我对这电影的所有观念。

他是故事主要角色中唯一一个没有交代自身二重生产生情况的，也是唯一一个两重身份共存的，，而且还是电影中最奇怪的人物关系，两个自己都想要相互杀死对方，这似乎与其他角色的思想行为完全矛盾。

这两重身份思想到底是如何对立开来的？

如何可以对立出相互的残害的意识共性？

导演居心叵测。

我们明明从其他的角色二重身分化已经看出，二重身份的产生是在那一瞬间思想行为的对立面，也就是说真实行为思想要与之相反，我前面都在强调这一要信。

什么想法能够相互攻击又是相互对立思想并且得到共存？

我看网友也有很多表述，因为惰性贪婪？

想自杀？

自私？。。。

no，如果将这些想法都放到二重生产生条件上都是有瑕疵，详细不予说明，自己套上去研究。

而且对与御手洗角色的电影表现，里面有个小细节，我发现大家很难注意，这里先卖个关子。

想要了解御手洗我们得先讲个故事，（真老练。。

）作者：陀思妥耶夫斯基拉斯柯尔尼科夫是故事的主人公，他是一个心地善良、乐于助人的穷大学生，一个有天赋、有正义感的青年，但同时他的性格阴郁、孤僻，“有时甚至冷漠无情、麻木不仁到了毫无人性的地步”，为了证明自己是个“不平凡的人”，竟然去行凶杀人，“在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化”。

正是这双重人格之间的激烈冲突，使主人公不断地动摇在对自己的“理论”（即关于“平凡的人”与“不平凡的人”的观点）的肯定与否定之间。

犯罪之后，拉斯柯里尼科夫从精神到肉体从未间断过“罪”的折磨，摆在他面前的有两条路，要么证明杀人是一种对抗不公平社会的合理行动，要么承认罪恶，接受惩罚。

主人公一方面想逃避惩罚，一方面却又受到“罪”的折磨（精神上和物理上的服刑）。

他在沉湎幻想和现实生活的历程中游离--《罪与罚》自此我们将御手洗的心理行为引入一个更高端的话题上来，人类社会心理学。

这个的话，先说个小道理，首先，在日语里“御手洗”除了可以用作姓名外，还有另外一个意思，就是洗手间（。。。

汗牛逼，）。

这是人类社会诞生出的特别产物，当你要想上厕所时，你自然想到要去洗手间。

同样道理，你若要想犯罪得到精神上的放纵，必然知道会接受又害怕道德和刑事上的制裁。

这就出现了一个相铺相成的道理。

也是我们每个人所共存的思想-“罪与罚”影片中御手洗正是如此思想的产物，比如如果真身的“罪”（姑且解释为邪念，因为影片不能证明他烦过实事）催生出二重的“罚（怕遭受精神道德和物理上的惩罚），或者是真身的“罚”催生出二重的“罪”。

这无需研讨，只要知道，唯有两者相辅相成紧密相连，各自相互催生然后相互逆转。

最后的总结就是 御手洗两重身份分别是（罪与罚”-“罚与罪”）真身和二重的意识形态是共同的，但是确是交替进行的，这里也就是前面我要说的小细节了。

那就是电影对御手洗的人物表现意识形态共有两重，也就是大伙没有发现的1：表现的谦和，柔弱与恍惚。

逃避性。。。

（罚的形态2：表现的坚定暴躁和冠冕堂皇。

攻击性。。。

（罪的形态电影共有三个桥段来表现，并且包含一段逆转过程：no:1 这一幕是昏昏欲睡的真身突然发现二重身现身，开始撒腿就跑，此时的真身却表现的毫无攻击倾向，柔弱恍惚，只有自卫无任何反击意识与动作（这是真身的“罚”的形态演绎）。

要注意二重并没有携带任何有优势的武器，而二重则表现的嫉妒疯狂，撕心裂肺，甚至破窗而入，最后也是由于二重用拳过猛坠入窗外，如此愤恨与当时真身性格格格不入，这一幕也就进入第二逆转形态上来。

no：2原本吓傻的真身在看到二重坠楼后，真身（此时思想逆转，由于不在受到任何威胁逃避了罚的形态，进入了罪的状态）变得面目狰狞，冠冕堂皇，意志坚定，拿起玻璃愤怒的在手上割下逆天的烙印，有多深应该你们还记得住呵呵。

而此时的二重（感受到了威胁进入到了罚的状态）变得柔弱无助，再没有刚才的怒气，甚至没有任何叫嚣，一脸无助的求生欲望。

no：3这一幕是在真身门仓，二重高村，二重御手洗街头碰面的时候，由于二重御手洗杀了真加纳，他正在抱怨是饭塚的错时（这也是一个思想可逆转的过程只是没有来得及逆转开来，二重这时正是一种罚的心态，对自己的罪孽感到内心的谴责，但又想方设法逃避责任，怪罪于饭塚），真身御手洗突然重后面出现，注意真身也手无寸铁无任何优势，愤怒冲来，恶狠狠的抓住二重身猛k（真身是罪的心态）。

而二重看到真身冲来，一脸吓傻，被抓住，无奋力反抗，被k倒在地，表现的是柔弱恍惚（罚的心态）。

最后御手洗罪与罚的意识心态的两重身份的共存，任然没有否定上面所有角色的意识公通点：两个相互对立的心理思想不能同时作用于一个行为上。

因为他们的这种意识行为在两者身份上交替进行着，任然处在对立面，唯一站在一起的共同认定的就是“否定”（杀死）饭塚的并存思想。。。

饭塚的意识形态是以乌托邦精神的存在，一切都得以和解，然而现实总是残酷的。

下面我们就用这段意味深长的电影情节来结束这篇文章：饭塚站在广场上静静地看着高村的离去，御手洗从后面向饭塚行刺过来，饭塚意识到转身抓住御手洗将要行刺的手臂。

御手洗愤恨的说“你当自己是神，是不是！

”御手洗被饭塚甩开将要再次冲上去说道“你捣乱了我们的生活！

”饭塚夺下刺刀将御手洗压倒在地愤怒的吼道“你为什么还不明白，只要肯去接受，你就会安全，为什么不肯放下执着”御手洗放弃反抗（这其实也是罪与罚的逆转，又罪变为罚），饭塚站了起来，另一个御手洗（罪）冲了上来刺杀了饭塚。

饭塚倒在地上看着这站在一起的两个人。。。

两个御手洗同时说道“我们已经达成了共识，你不了解我们的痛苦！！！！！

”

人分三种 自我 本我和超我 撇开后者 电影重在刻画自我和本我的关系 本我可以独立于自我以一种独特的方式与其立于同一时空存在 同时在自我消逝的那一瞬间 本我也将不复存在 这是主线 其次本我可以以一种变态的方式实现对自我的虐杀 同时让自己毁灭 另一种情况是两者充分沟通为了同一目标而达成和解 这是支线剧情想要诠释的另几种情况 最后女主跳楼结束了一生也在告诉人们 当本我升华回归理性是可以兼容自我 处于一种最佳平衡 但是虚幻 而自我一旦失去理性 则实是毁灭

开始前加一句：亵渎电影是个傻逼。

挺大的那种 。

片中出现的人物。

高村忍：二重身，其实大部分时间是以她的视角来叙事，住508桐村忍：本体，主要出现在开头和结尾一段，中间少量穿插，住608加纳：警察，本体和二重身都有暴力倾向，二重身更显露一些御手洗：学生，本体和二重身相互相杀死对方门仓：母亲，本体想杀死孩子，二重身想保护。

饭冢：媳妇是二重身，自己没有，组织创立者，相同时保护本体和二重身。

加贺美：只出现在二重身聚会中的人物，无分身。

（此处有一个很有意思的设定，镜子的日语平假名为(かがみ)罗马音读（ka ga mi），加贺美的日语平假名写法与镜子一致）二重身设定主体死=一段时间后二重身死主体受伤=一段时间后二重身受伤主体记忆=主体记忆（与二重身无关）二重身记忆=主体主要记忆+二重身单独记忆二重身随主体变化出的物品=23分57秒共存时二重身看镜子中的影子=二重身影子+本体影子共存时本体看镜子中的影子=本体影子二重身离开本体约1.5KM自动消失。

五点解释首先要明白以下所有推理的大前提，真身御手洗在第一次被袭击时报了名字暗号，没有桐村忍，所以桐村忍是没有参加二重身聚会的，即红房子聚会没有真身桐村忍参与。

1.关于镜子。

真身和二重身都是有镜子的。

但首先要明白片中除了开头忍看了镜子之外从没出现一次镜子辨别出二重身的例子。

饭冢安排给二重身镜子估计是安抚二重身使其认为自己是本体，从而实现他的理想，即共存。

给本体镜子是安抚本体更好的控制，同样目的，达到自己的共存理想。

2.关于加纳警官的真身与二重身问题我将电影中的人物分为四拨，第一波，知道有二重身、分不清楚他们、但不予理会：真身桐村忍。

第二波，知道有二重身、能分清楚他们、希望和平共处：饭冢，加贺美第三波，知道有二重身、但不希望对方存在：真身加纳，真身门仓，真身御手洗，二重身门仓，二重身御手洗，二重身高村忍第四波，知道自己是二重身、并且暴力倾向严重、想杀死想杀自己的人：二重身加纳总的来说前三波组成了二重身聚会。

第四波即二重身加纳因为暴力倾向严重是没有参加聚会的。

——————————————————————————再来说说三次聚会。

第一次，红房间，饭冢，御手洗，门仓，加纳，忍。

可以确定忍和加纳为真身，御手洗，门仓不能确定第二次，绿房间，饭冢，御手洗，门仓，忍，加贺美。

可以确定忍为二重身，御手洗，门仓不能确定第三次，绿房间，饭冢，御手洗，门仓，加纳，忍。

可以确定加纳为真身（电视中说叫嚣的加纳不见了，真身办不到）忍为二重身，御手洗门仓不能确定————————————————————————————大家都在说第三次聚会，加纳是真身，那次聚会没有加贺美的参与。

既然真身加纳能参加绿房间的聚会和红房间的聚会。

同样参考御手洗第一次被袭击时报的姓名暗号。

那么可不可以的出来一个结论，加纳警官的真身两个会议都参加，二重身加纳被排除在两个聚会之外呢。

只是加纳一般只会参加红房间聚会，参加绿房间会议的时候不多。

二重身高村忍在第二次聚会时曾问加纳去哪里了，既然那一次饭冢希望二重身高村忍认识加贺美，自然不会让加纳来参加聚会。

这也是一个证明。

既然加纳的二重身有严重的暴力倾向，并且极有可能影响到饭冢理想的实现，所以饭冢和加贺美必须除掉二重身加纳。

而除掉二重身加纳的办法只有一个，就是杀了本体加纳。

3.怎样分辨真身二重身本体和二重身之间，有两个办法。

第一，两人同时照镜子，看见一个影子的是真身，看见两个影子的是二重身。

第二，刚出现二重身时看眼睛即可。

路人如何分辨二重身。

第一，加贺美和饭冢的暗号，即认识不认识加贺美第二，镜子，路人看镜子可分辨————————————————————————关于分辨二重身和本体，片中有两大疑点#第一孩子最后选择的是本体门仓还是二重身门仓。

#第二被打的到底是高村忍还是桐村忍（御手洗两次分别比较明显就不多说）##先说了本仓，个人觉得孩子选择了本体。

因为只有这样被孩子甩手的二重身才会意识到自己其实是二重身。

才会有闪回到自己“出生”原因的那一刻，才会有本仓偷偷的藏在小黑屋里哭泣（意识到自己是二重身），才会有后来的为了保护儿子刺杀本体的行为。

（如果没有意识到自己是二重身不会突然有这么激烈的行为）所以本仓可以确定孩子选择了本体。

##再说主角忍，有很多人说关于高村忍和桐村忍分辨的问题，真身桐村忍头发永远是扎着的，二重身高村忍永远是披着的。

首先纠正，错误。

*第一，两人第一次见面二重身的头发是扎着的。

*第二，28分29秒处二重身高村忍下电梯时是五楼，扎着头发。

回到家才把头发散开。

*第三，1H21M处，二重身把头发扎了起来，并在随后画作完成后解开。

有人根据头发去辨别被打的是本体桐村忍大错特错。

所以我觉得只能猜测。

当然有猜测就有BUG，此处可以标记为BUG1.也是我认为影响了整部电影格局的BUG，或者说在御手洗报暗号时就出现了BUG。

导演在此处故意模糊化了细节，只能靠猜，容易导致BUG。

但是可以解释的通，如果导演真是这样想这样拍那或者就不是BUG。

此BUG即被打的到底是本体还是二重身的忍。

个人认为是二重身。

由于之前真身加纳明确的将镜子给了真身桐村忍。

（房子里灭掉的烟头，以及给镜子时桐村忍的闪回，镜子里面只有一个影子）但在两人分别后导演没用长镜头，而是剪了一刀，由此我更倾向于后来被打的是二重身高村忍。

因为如果是真身桐村忍被打，真身桐村忍为何不寻求饭冢和他的聚会的帮助？

桐村忍没有参加聚会是最大前提。

况且从后来真身的桐村忍仅仅是被高村拍了下肩膀就急急忙忙找手冢帮助就可以看出，他不是那种被打了还不寻求帮助的人。

最后二重身高村忍寻求了饭冢的帮助，虽然本体被打二重身也会受伤，但从本体没有寻求帮助一点我更倾向于被打的是二重身高村忍。

4.共存（1）本体二重身共存了的只有一对就是御手洗。

可能是因为都想杀掉对方，结果发现想法一致所以共存的（片中唯一没有讲的便是为何御手洗会有二重身）其余的本体都没有和二重身共存。

（2）门仓的二重身为了保护儿子而选择了杀死本体。

（3）本体桐村忍选择自杀，结局两个。

此处存在BUG2.上下楼的忍，五楼的高村忍经常去六楼作画，甚至记忆相通一整夜的作画模仿了真身桐村忍并拿奖。

那么为何真身不曾发现。

此处小BUG，记为BUG2.5.最大BUG，就是BUG，没有可解释的。

（后续补充对此点有修改）三人聚会是很重要一场戏。

御手洗和忍可以100%确定是二重身。

（首先参与围杀加纳的就只有二重身，其次御手洗被打那一棍，再次只有两个二重身见面用镜子可以看到彼此）门仓的镜子给了儿子。

即使这样，门仓和御手洗没有对镜子吗？

既然知道围杀加纳的只有二重身，那么可以推论出此处门仓必然是二重身。

结果这个二重身转了个弯就被捅死了。

直接与主题设定不符合。

于是矛盾了，三人聚会出现的门仓是真身。

被二重身门仓由于胡子心切而杀掉了。

二重身门仓随后消失，所以新闻报道找不到凶手。

BUG BUG BUG ——————————————————————其实还能找出来很多所谓的BUG，比如1.5KM的设定，那么多二重身聚会都没人消失的？

看电影请记住一句话，“无巧不成书”，不相信巧合你也就别看电影了。

还有就是关于第二个结尾，100%澄清不存在精神分裂的可能性。

先就这样吧。

不敢说完全懂，片子的剧本虽然有BUG，但不可否认的是一部好悬疑片。

————————————————————————————————————补充：感谢豆友@追求 的提醒 7-24本以为门仓的身份是BUG，可是由于豆友的提醒，我先入为主的在手冢的影响下认为绿房子都是二重身，但忽略了绿房子的加纳其实已经不是二重身这个条件。

既然有例在先，那么其实换条路便可以说得通。

（在第二点解释时，三次会议的参与人问题。

）#首先有两个人的特例。

（1）本体桐村忍没有参与会议，但二重身桐村忍参与了会议（2）本体加纳同时参与了红和绿两个房间的会议，二重身加纳没有参与会议#其次一个人的正常情况。

（1）御手洗同学真身和二重身都参与了会议（真打电话报姓名暗号、假三人聚会时那一棍）#最后不能确定的一个人（1）门仓从头到尾是没有报姓名暗号的。

因为已经有两个特例，所以不能100%确定门仓参与会议的身份。

我们可以100%确定门仓真假身的只有两次。

第一次是被孩子甩开认识到自己是二重身门仓。

第二次是真门仓被刺死。

逆推来看，绿房子中参与围杀加纳的门仓是真身。

红房子的门仓可以从开始送桐村忍回家时被另一个找孩子的门仓敲玻璃可以看出，红房子的门仓是真门仓。

也就是说，二重身门仓有可能是没有参与会议的。

红绿房间参与会议的门仓都是真身。

与加纳特例一致。

区别在于真身的门仓认识是加贺美的。

如果这样来看，剧情便基本可以说通，没有大问题了。

当然，主要还是靠猜。

欢迎指正。

——————————————————————无聊就再补充两点：8-81.被打忍的真假身问题。

（二重身之间照镜子可以看到对方这个规则因为三人聚会。

PS.一点，需要脑部规则的地方就是有BUG的地方。

所有规则均来自于影片提供）　观点一：根据真身忍的性格猜测，被打了不可能不寻求帮助，（如果不能理解她为何没有寻求帮助请再看一遍电影或者我前面的分析的大前提）毕竟她仅仅被高村拍了下肩膀就惊慌失措的给手冢打电话。

故而猜测被打的是二重身忍。

观点二：因为忍用镜子照了二重加纳没有影子，而参考三人聚会故而被打的是真身忍。

　　 　　如果导演意图被打的是真神忍，我觉得首先真神忍的性格设定就有问题，而一部戏剧的对于人物性格的刻画相当重要。

这样的话便显得太不符合人物性格的刻画。

如果导演意图被打的是二重身，那么要么败笔出现在此处用的镜子上，要么败笔出现在三人聚会时我们观察到的规则。

个人观点：被打的是二重身，三人聚会一场戏有败笔嫌疑（门仓问题）。

理由：人物性格刻画。

个人不否认被打的是本体这一观点的持有者。

2.被杀的门仓真假身的问题。

观点一：被杀的门仓为真身（×结果逆推发×）理由：a首先新闻报道里面二重身门仓胸腹中多刀死亡，凶手不见（参考二重身加纳上电视）。

故而猜测真身死亡，二重身凶手，有两个实例。

b.动机在于之前一场戏中得知了自己是二重身的事实，故而为了保护儿子，杀了本体。

ab推理建立在结果，即新闻报道这件事情上。

于是再往前推理，即真身门仓参加了绿房间聚会，围杀了加纳，并且认识加贺美。

于是卡壳，门仓是唯一一个真身认识加贺美的人？

而且门仓和御手洗没有对镜子吗，即使门仓的给了儿子，也可以看看御手洗嘛，镜子里御手洗不是应该没有影子的吗。

于是可以脑补，门仓没有对镜子，真身门仓认识加贺美。

可以看我7-24的补充。

观点二：被杀的门仓为二重身（×起始正推法×）理由：a门仓参与了围杀加纳，而参与者除了本体加纳都认识加贺美，所以此处门仓为二重身b.三人聚会，没有拍到门仓和御手洗对镜子，如果都为二重身即使对镜子也不会有问题。

c.门仓被门仓杀时，杀人者说了这样一句话：“如果没有你的话。

”d.如果被杀的是真身，为何杀人者没有伤口出现。

所以被杀的是二重身。

这点提到的人最多，即真身被杀为什么伤口没有传递综合此观点来看，卡在了一处地方，即本体不死，二重身不死。

全片有两次二重身死亡，本体没死二重身又重新出现的例子。

卡壳了。

于是更加神奇的脑补：a真身亲手杀死二重身，二重身死，真身也死。

之前两例是因为并非被本体！！！

亲手！！！

所杀b真身亲手杀死二重身发现杀不死于是自己把自己胸腹捅了数刀自杀强调我的观点。

即观点一被杀的是真身，但我不否定观点二。

无论如何，此处有一个小BUG。

（综合忍的问题我认为三人聚会一场戏为败笔）关于观点二理由的几个解释我有给到，再说一遍。

导演给了有点俯视的镜头所以二重身杀本体时即使受伤你也是看不到的。

门仓说的那一句话到底怎么翻译我看过两个版本。

其实都有问题，看大家相信哪一个解释。

可能不少人会疑惑，明明作为二重身的高村忍，已经获得了奖项，事业和爱情双收，只要收下那只戒指，作为本体的桐村忍，完全可以过更好的生活。

而最令人烦恼的二重身，对本体也没有威胁了，她为什么选择死？

在观影的时候，没到结局，我就想到，高村忍（简称高村）你这不是逼她去死吗？

现实生活中，没有人能如此面对关于未来的选择，一个陌生的，但是更‘美好’的未来。

所以，大家都被高村‘美好’的未来迷惑了，高村的本意是好的，当她知道自己的存在，并不是真实的，甚至是一切疑难的源头。

于是，她选择了退让，和自我毁灭。

可是，她忘记了，本来桐村（桐村忍）最重要的，并不是她（高村）现在拥有的，而是桐村自己的‘画’。

虽然她们原本是同一个人，但她们的人生早以有不同的走向，一个选择了继续自己的事业，另一个选择了家庭，她们的人生目标早已不同。

在这里，大家首先要知道，每个人追求的愿望都是不一样的，可能你要的钱，我要的是情，你得了情并不会快乐，甚至我得到了钱，可能会痛苦万分。

可能在高村的眼里，只有着画的608房间，是孤独的，冰冷的。

但是对桐村而言，那个就是她世界的全部，既然你高村已经拥有了自己最心爱的家庭，你为什么还要去追逐那个画的世界和奖项呢？

甚至，连画风都已经如此‘进步’了，为什么还偏要以一副委屈的姿态，把那些桐村并不喜欢的东西，退让给她呢？

是的，在别人的眼里，高村已经是事业爱情双赢了，你拿着那些奖章‘让’给桐村，你就不等于告诉她，你看，你活的多失败，你的人生，根本不值一提。

可能，到接受戒指那部分，桐村还有一点动摇，还没有生出死意。

但是，高村收拾、清理608房间的部分，或许是出于好意，她想帮助桐村更好的走向‘美好’的生活。

在我眼里，这简直就是在一刀捅向桐村的心口。

为什么？

高村也拥有桐村的记忆，她也清楚知道，画室对桐村意味着什么。

哪怕之前桐村有过动摇，但她看着那说得上是干净，甚至是画笔和画都全部没有了的画室，她会有什么感觉？

一个人，她活在世上，她会看到各种不同的生活模式，以后路怎么走，哪怕再辛苦再累，最少是她自己选择的。

而高村最致命的问题是，她以善意摧毁了桐村想要以‘画’，赢得奖项的梦想。

然后，又将自己的意愿强加给桐村。

虽然有的人还会在她们都是同一个人，这个概念里面绕不出来。

但是，你只要切身处地想想，哪怕同样是你自己，如果不是某些事情，那个人还会是你的朋友吗？

如果不是经历过某些事件，你还会是现在过的这样子吗？

不会，只要生命里经历的事情，有任何偏差，现在就不会是这样，可能未来也不会是那样。

同理，桐村没有遇上胜，她的心依然只是追求那幅阴暗的铅笔画。

而高村，她遇上胜，哪怕她的画再温馨，也不是桐村追求的胜利。

甚至，如果高村没有参与那个比赛，而桐村自己的铅笔画没有得奖，她可能还会继续努力。

但是，高村的行为只会让人觉得桐村是抄袭的，桐村不会再有机会获奖。

对桐村而言，哪怕高村的立意再好，她的行为其实就是一个效果，抹杀掉桐村这个人的存在，接受高村的将来。

因此，桐村怎么可能能忍受？

桐村有自己完整的人生，独立的思考能力，她的过去是那间画室，将来是怎么样子，都必须是桐村她自己选择的。

作为旁观者，你们会认为桐村和高村是同一个人，甚至高村也觉得自己的诞生，是来源于桐村的心愿。

但是，桐村并不觉得高村能代表自己，因为这是来源于一个人对自己最大的自我认知。

如果高村的生活历程和桐村差距不大，都是在默默的作画，那么，桐村可能还不会那么的排斥。

但是，你看，她不仅结婚了，嫁给了一个桐村完全不认识的人，她的画连风格都差那么多。

你怎么可以将她和我看做同一个人？

正如当时饭塚的妻子一样，那个小田村的本体，她看到自己的分身如此过活，可能是嫉妒，可能是不甘，但是她们同样选择了自杀。

当然，小田村会站在那种位置，哪怕没有看到分身，她本来可能就是想自杀的。

但我想说的是，对桐村来说，她确实是绝望而自杀的，退路已经让分身毁了，代表过去和她自己希冀的画室也被分身清理干净了，而那个‘美好’的未来又是那么的陌生，完全不认识。

可能是因为没有退路，又不能寄望将来，桐村就只能自杀。

也可能桐村想要报复，报复那个凶手，高村。

其实，如果高村继续她的生活，嫁给胜，做一个好太太。

而桐村在画室作画，哪怕失败一次、两次，彼此之间互相守望，甚至是帮助，她总有一天，可以凭借自己的双手得奖。

那么，她们都会得到各自的幸福。

偏偏高村是代桐村选择两个人的将来，她自以为的成全，根本就没有想过桐村需要不需要。

门仓真由美和分身之间的命题是保护孩子，所以她们只能二者存一。

纵观所有本体和分身，只要他们的目标不一致，基本没有能存活下来的。

而高村最傻的地方是，她妄想着，将自己的幸福送出去，别人会兴高采烈的收下。

这部电影快速二周目后明白了很多问题，涉及剧透，涉及剧透，涉及剧透，重要事情说三遍。

第一，围巾男学生加贺美只会出现在分身的聚会上。

所以大家的本体都不认识围巾男加贺美。

这个很重要，是分清分身与本体的一个方法。

第二，红色窗帘的是本体的聚会，绿色窗帘的是分身的聚会，围巾男学生加贺美只会出现在绿色窗帘的聚会。

第三，被捅死的那个家庭主妇门仓是本体来的，原因：她是送的医院抢救无效而死，没有消失。

第四，这个是个人看法，除了警察的分身外，其他三人的分身都觉得自己是本体，但是警察的分身是知道自己的身份的。

第五，报名字时，要是报有围巾男加贺美的名字就是分身，没有报的就是本体，主办方大叔就是根据这个来分清并控制局势的。

第六，之所以觉得看不懂是因为拍摄是分身与本体的视角交换的，所以可以根据上面的方法分辨真假。

以上