东京罪恶第一季

这部剧算是非常和风的，算是这几年国际市场上少有的优秀跨文化传播的影视作品。

日本黑社会成员与纹身这部剧背景是在1999年，正直日本警视厅全面打击日本极道的前夕，非常符合当时日本黑社会雅库扎的相关真实历史资料，很好的介绍了当时关西黑社会山口组渗透东京都地区黑社会住吉会与稻川会并与之发生一系例争夺火并的历史背景。

住吉会会标

山口组会标

稻川会会标而且对于日本黑社会的细节把控的也很好，比如日本黑社会的公司化事务所、黑道有讲究的纹身图案、以及负责黑社会会长与组长若头的内务人员需穿戴本会规定的运动服装、黑社会成员需在西服左侧佩戴本会的胸章、以及日本黑社会电影中必会出现的黑社会事务所人员读报纸的镜头、黑道的断指（切小拇指）传统、对于日本黑社会若头制的组织架构以及日本黑社会合法化同时与警视厅以及高层人物相互勾连影响政治的现象也很好的体现出来等等。

六代目山口组组长筱田建市（中）

日本雅库扎文化

背景很好的反应了当时日本黑社会雅库扎的历史与文化，进入新世纪后日本黑社会也随着打击力度的加大日薄西山，黑社会也被日本政府称为指定暴力团并加以严格管制，如果感兴趣的话可以对日本的极道文化进行更详细的了解，总之这部剧我会给5分的打分。

https://www.newyorker.com/magazine/2012/01/09/all-due-respectAdelstein 有意把自己塑造成英雄，游刃有余地穿梭于三教九流，给自己编写传奇、作风浮夸，把自己塑造成一个谜。

他斗鸡眼，常被霸凌，因为眼睛问题他不能开车，这一点对美国高中生来说也挺耻辱。

但是后来因为犯罪新闻的报道他有了声望，他雇了之前是黑帮小头目的专职司机，对方有 9 个手指和很多纹身，虽然不想跟对抗goto的人扯上关系，但实在是找不到工作。

他很聪明，五年时间，学习日语并进入了读卖新闻社成为该社第一个外籍记者。

他不说假话，有严格的纪律：警察的消息就只能在监管体系内传递，不能给黑帮；黑帮的信息往往是为了搞对手，所以可以给警察。

他通过勾兑信息和利益，游走于各方。

他曾帮助一个曾在外企工作后来全职加入帮派负责三个对冲基金的黑帮成员联系自己的老婆（他老婆在他加入黑帮之后走了，还带走了孩子），不知道是以什么作为交换的，不过在东电核电站泄露之后，该黑帮人士提点Adelstein看看那个帮助东电处理核废料的公司，后来a写了报道，说明是黑帮给东电提供设备、处理垃圾…a触犯到黑帮核心利益，会被打，也有收到死亡威胁。

发出威胁的GOTO写了一本自传，“Habakarinagara（with all due respect）”，充满自我彰显的使命感、荣誉感、勇气、骄傲。

黑帮是真爱惜自己的名誉和形象。

Adelstein跟一个日本商业记者结婚，有两个小孩。

但是他抽烟酗酒混灰色地带，自我毁灭式的生活日常损害健康，也损害了婚姻，也损害了职业。

他声称是读卖新闻不敢发goto的新闻，所以辞职，而有同事说他是个骗子，报社也被搞得很惨，还有人说他是cia的调查员。

在刊发了 goto贿赂美国医生插队移植肝脏的报道后，Adelstein收到了死亡威胁，并被fbi保护。

很多人认为外国人身份保护了Adelstein，但是goto的发言人觉得这些威胁就是日常不用在意。

Adelstein得了肝癌。

他信佛，信因果。

信义理yiri。

Adelstein为了获得好故事，可以做任何事，不违法就行。

日本黑帮扩张于二战期间，物资匮乏期间，他们发展了黑市，给人们提供了一个可交易生活必须品的地方。

战后日本重建，黑帮开始涉足房地产和公共事业。

他们会用手段让银行批贷款，作为回报为银行提供一些保护，并帮他们催收其他债。

黑帮也经常做慈善。

很多黑帮在 80、90 年代日本经济泡沫扩张期间发了大财，现在还做金融比如对冲基金之类的，有黑帮成员在外企or投行。

在任何地方，政治人物跟黑帮扯上关系就会断送政治生命，但是在日本，黑帮和政界有公开记录的交往。

黑帮曾支持一个外交部长竞选日本首相。

黑帮其实会避开涉及普通市民的犯罪，因为在现代法治社会里，有“犯罪的形象”已经足够威慑了。

如果帮派有人犯上，就会切小指道歉。

黑帮有一些自己的做派/行事风格/底线，他们被oyabun 教导，黑帮也是一种表演：when you’re a yakuza people are always watching you,Think of yourself as being onstage all the time. It’s a performance. If you’re bad at playing the role of a yakuza, then you’re a bad yakuza.日本当局和警察不太好战，主要是黑帮的犯罪很少涉及普通人，以往他们杀了人，一般都是杀了敌对方黑帮，他们会到警局自首，警局会关他们两三年——杀掉一个黑帮，跟杀掉一个普通人不太一样；黑帮自己的冲突，当局和警察倾向于不管。

警察觉得黑帮对社会有点子用的，比如违法犯罪的少年，日本社会也不知道怎么安排，一般就被送去黑帮。

前几年，警察出动清缴黑帮活动之前还会知会黑帮一声，出于尊重。

但现在不会了。

新一代的黑帮也有很大变化——以前黑帮不搞毒品、不偷不抢（哈哈），因为这很让人看不上。

但现在黑帮没有这样的guts了。

很多黑帮在日本经济回落之后，不知道怎么生活了。

黑帮特别擅长把谋杀做成自杀。

在黑帮，得肝癌是一种勋章——抽烟酗酒、不干净地吸毒、纹身都会导致肝癌。

梅赛德斯奔驰s600 是黑帮标配车款。

尽管故事的整个线索非常符合迈克尔·曼双男主的叙事套路，但是整个第一季看完，观众印象深刻的，甚至对他产生同情的，是有着黑帮身份的佐藤。

本应是作为事件第一人的明调记者杰克和东京的反黑警探片桐，因为太过直白的故事情节，变得像一个无聊的边缘人。

故事的明线是从在东京奋斗的美国青年杰克在东京明调新闻做记者时，与反黑警探片桐一起追查搜集黑帮犯罪证据的故事，暗线则是黑帮扩张带来的帮派之间的冲突与争斗。

佐藤是一个矛盾的存在。

作为其中一个帮派的成员，虽然身处其中，却并没有彻头彻尾地做坏事，他的行为总是和他的身份有着较大的反差，甚至连收保护费都显得很有礼貌。

但是他也在一点一点地成长，他不忍心杀掉背叛帮派的大哥，却为了保护自己喜欢的女孩，愿意自断小指。

他的软弱和坚强是相对立的，他认真做饭的样子，让观众暂时忘掉了他的真实身份，甚至怀疑他的设定是不是在粉饰什么？

佐藤性格的复杂性，是这个角色成功塑造的前提。

同时，这与饰演佐藤的演员笠松将有着密不可分的联系，正是他凭借自己出色的演技，才将佐藤这个有着多面性格的人物，演绎地生动形象。

故事中杰克和片桐的家庭是充满着爱与温馨的，而佐藤的家庭，是父子不和，母亲对他充满了怨恨。

当带着小弟去医院包扎的时候，旁边小男孩的好奇引发了他的注意，他默默地放下了袖子，遮住自己的文身。

在路上看到行动缓慢的行人，他愿意停车去等，当身后的司机鸣笛催促，他走下车去，本想显露凶狠的一面，以自己黑帮分子的身份去向对方示威时，又看到了坐在后排座位的母子，一言不发转身回去了。

他是一个有良知的黑帮分子，他把懦弱的小弟送回了家。

这个曾经很像佐藤的软弱少年，就像和过去的自己做了一场告别，让佐藤这个人物形象更加立体。

以前他想做个好人，但是他没得选择。

既然走上了这条道，就注定要经历这样的一生，痛苦也好，失去也好，他没得选，就像大哥让他和自己喜欢的女孩去做生意一样，前途充满了未知，却也满是命运的安排——他被人刺倒在繁忙的涉谷全向交叉路口。

迈克尔·曼擅长拍摄纪实风格的枪战，但是在这一季中，并无太多的发挥，不知道是否为了配合这些穿上西装做生意的讲究极道文化的黑帮人物。

总之，这部剧的人物中，佐藤是一个成功的角色，人物成长弧线完美，甚至有一些挽歌式的悲哀。

非常美剧的日本电视剧。

我一开始犯了个错误，打开了第八集并把他当成了第一集在看，我不知道是片源问题还是我眼睛花了，随后看了第二集，竟然没有任何违和感，和美剧的倒序、插叙模式如出一辙，等到最后点击了第八集，才发现居然看过。

观影完毕后，让我略微有点小失望，题材很新颖，但是编剧、故事、人物设定、对话、情感冲突又没有突破美剧，我想这大概就是美国人会把一部日剧，拍成了日剧的美剧。

因为里面大部分演员都是日本人，但又觉得这是一部美剧，只不过地点、场景在日本，人物也是日本人。

虽然有山下智久和渡边谦等两位实力派演员坐镇，但还是把一部日本黑道，这种非常传统题材的内容强行拍成了美剧的套路，可能所有的美国编剧都有着先天的美式优越感。

我在这里不剧透，我不知道有多少观众看完会和我的感觉一样有一点点小失望，因为原本以为会是以一个记者的眼光去记录日本黑道的生活等等（当然剧集确实是以记者为主），但最后又感觉强行加入了美剧中个人英雄主义的主角光环。

又感觉到记者不像是在采访，更像是“佛伯乐"的密探。

这一点让我忍痛给了4星。

但整体感觉还是非常不错，体现了新旧黑道的斗争，以及看似正义又非正义与想要电费传统的邪恶黑道的争斗。

利用反利用，每个人背后都有自己的喜怒哀乐。

还是非常推荐大家去看一看。

当然在刚看完第一季的时候，已经得到了全剧被砍（第二季播完后）的噩耗，还是觉得有点可惜。

HBO出品，一共8集。

据悉该剧预算高达88亿日元，约合8000万美元.《东京罪恶》根据杰克·阿德尔斯坦同名纪实文学作品改编，现实中阿德尔斯坦曾在《读卖新闻》当了12年调查记者，并从他的角度为世人讲述了日本黑道组织的罪恶生活，揭开前所未有的日本文化风貌。

该剧于4月7日在HBO Max上线，目前IMDb评分8.3，豆瓣评分8.2。

背景聚焦上世纪90年代的东京，「杰克」是一名东京转学生。

杰克从小跟着做法医的父亲耳濡目染，认为通过细节一点点拼凑出真相是一件很有成就感的事。

所以杰克就离开家乡，来到了日本，并立志考入日本第一、乃至全球排名前列的报社——明调新闻东京本社。

经过一番刻苦备考，他成功考入明调新闻报社，也是唯一一个进社的外国人。

异乡人在报社并不好过，同事排斥，领导不屑，任劳任怨做了许久倒水小弟后情况似乎也没有得到改善。

同时，他发现自己梦寐以求的报社并不是一个「讲真话，报真相」的地方，反而与警方沆瀣一气，不求事实，一味按照警方提供的“情报”撰写，完全沦为“传声筒”。

在杰克进入报社不久，就遇到了两件大案子。

第一件是一位大叔死在路边，胸口处插着一把匕首，浑身是血。

显然，这是一桩谋杀案。

凶手是谁？

为什么要杀他？

杰克被指派撰写这篇新闻报道。

怀揣这些疑问，杰克找到了他的家庭住址，并从信箱中翻到一封催债信。

受害者生前似乎欠了高利贷。

但是顺着信封上的地址找过去，却发现高利贷公司早已楼去人空。

他将自己的调查与警方说词相结合写出了新闻报道，却被领导驳回。

原因是不能写警方没有透露过的内容，记者能做到的只是打给员警，将他们的话原封不动的撰写成文。

杰克不理解这种行为，但是他迫切想要有一篇真正的报道来证明自己的能力。

于是杰克找到警探宫本，向他请教记者如何与警方合作。

宫本虽然是警察，但为人奸诈好色，吃喝嫖样样沾，经常仗势欺人，周围商户对他敢怒不敢言。

爽快答应杰克的原因，其实是想要让杰克教他搭讪酒吧外国美女。

通过宫本，杰克终于明白了记者不能写明凶杀案的原因：“因为新闻一旦曝光出来，但是警方又抓不到凶手，就会降低破案率。

”

为了警察的面子，日本“再也没有”凶杀案。

一切都可以用“意外”搪塞，除非有特定的目击者愿意出面作证。

这种现象令杰克瞠目结舌，还未等他消化完毕，新的案子再度出现。

一位大叔在闹市街区自焚…

杰克眼睁睁看着一个活人在大火中被烧的焦黑，最终倒地殒命。

究竟是什么让他绝望到用这种方式结束生命？

杰克注意到自焚大叔使用的火柴盒上面的商标·与那封催债信上的商标一致，都来自于一家放贷公司。

或许，自焚大叔也是欠了高利贷。

通过大叔妻子的话，杰克也证实了他的想法。

两个人都是欠了高利贷，也都莫名死亡，这之间必定有着千丝万缕的联系。

随着深入调查，杰克发现案件背后都逃不开黑社会。

但是东京的地界上，黑社会帮派众多，他们盘根错节，在这块土地上扎根太久，很难一网打尽。

就连警方也不会贸然抓捕。

同时，不同派别之间也会抢夺地盘。

原本，杰克所在辖区的大佬是千原会，他们收取商户保护费，同时也罩着商户们不受其他混混打扰。

可是最近，一个新生派势力户泽出现，通过打压商户挑衅千原会，想要借此抢下他们的地盘。

嚣张到敢直接在千原会管辖下的酒吧开枪闹事，还是片桐警探出面劝解才停手。

片桐是东京扫黑组的警探，正直善良。

但是警方内部与黑社会早有勾结，他一个小警探也抉择不了什么，只能默默忍受黑社会猖獗。

杰克亲眼目睹了这一切，找到片桐希望可以了解东京那些不为人所知的秘密。

在他的坚持下，片桐决定与他合作，不仅悄悄给他提供了这些年以来积攒的线索，还带他亲历抓捕现场，贡献私家头条。

不过说是抓捕，其实只是一次谈判，让户泽象征性的给两个人。

一方面是为了保住了警方的面子，另一方面是为了避免冲突，这也是多年来的惯例。

繁华都市背后的阴暗角落一点点浮现，接下来杰克与片桐将如何合力扫黑，能否将真相曝光于世，还是个未知数。

正是因为警方的贪婪、懦弱与不作为才会让黑社会盘根错节，猖狂于世。

在警匪勾结之下，东京的百姓生活并没有表面上那样美好。

剧中杰克不理解为什么东京自杀的人往往选在户外，本地人给他解释是因为如果自杀令房屋受损，房主会向死者亲属追究赔偿责任。

两起案件皆因高昂债务选择结束生命，可就连死亡都要考虑会不会因此再度背债，着实令人唏嘘…

东 京 罪 恶 Tokyo Vice作者:特洛伊爱看电视的业余影迷微博：@dasisttroy2003年，索菲亚·科波拉将东京变为一座孤岛，孤独与情愫相互化学作用，让我们与过气的明星鲍勃和年少懵懂的夏洛特一起，迷失在东京的霓虹灯里。

不知不觉，东京似乎被好莱坞附属上多个标签，她绚丽迷人的地表世界，是爱情生发和性欲发酵最好的游乐场；她阴暗神秘的地下世界，催生了接二连三的谜团和不为人知的阴冷戏剧。

卡拉OK店，居酒屋，地下停车库，昏暗的电玩厅，甚至是东京里相互交叉的宽窄小巷，这些在世人看来毫不起眼的小地点，却在东京这座硕大的都市迷宫中，拥有着属于他们自己的意义和故事。

索菲亚·科波拉《迷失东京》 剧照时间退回到20世纪末期，后街男孩的‘I Want It That Way’被无限循环，当时的东京正值发展巅峰，她引以为傲的动漫产业和沉淀终得爆发的时尚行业，让全球年轻人为之顶礼膜拜。

西方国家不少年轻人纷纷前往东京，将自己置放在拥挤的新宿街头，被一束束霓虹灯任意切割，感受他们向往已久的东方美。

而杰克·阿德尔斯坦（以下简称为杰克）则是这帮西方年轻人中的其中之一。

杰克来自美国密苏里州，19岁那年（1988年），他一人只身前往日本求学，学习日语和日本文学。

1993年，他成功进入日本最大的新闻报社之一——《读卖新闻》，成为日本新闻史上第一位外国记者。

进入报社后，犯罪故事和地下黑社会的报道成为了杰克的核心报道内容。

他游刃有余地在黑白两道之间交涉，每一步踏在情报和信息之上，自然而然，他生活中的色彩也逐渐被黑白两色填满。

多年后，在2009年，他基于自己在日本接近20年的工作经历，出版了一本半自传——《东京罪恶：一个美籍记者的日本警方采实记录》，透明记录了东京巅峰时期的地下世界，如何一步步跌入深渊。

而根据这本半自传改编的剧集《东京罪恶》于今年四月登陆HBO MAX，第一季已于上周四完结。

《东京罪恶》剧照这部由迈克尔·曼执导，汇聚安塞尔·埃尔格特和渡边谦等实力演员的剧集，将浮现于白纸黑字之间的东京罪恶，转化为覆满上半身的纹身，抽不尽的香烟，以及被仇恨包裹的子弹。

而擅长拍摄犯罪片的老牌好莱坞导演迈克尔·曼，在剧集中，同时担任制片与导演，执导剧集首播集，为全剧定下基调。

迷幻诱人的霓虹灯光，潮湿暗黑的东京小巷，光照对比强烈的户外景致，以及干净广阔的取景构图，这些摄影方面的精致元素一一叠加，更精细地勾勒出游走在两个世界里的人物，社会与故事。

双男主的设定也映衬了迈克尔·曼一贯的叙述风格。

在他过往的作品中，例如《惊爆内幕》，《盗火线》以及《迈阿密风云》，故事通常以两位主角的角度展开，一个讲黑，一个讲白，再相互交叉，使得影片或者剧集整体的叙述结构十分工整、立体。

杰克是一名比较典型的美国中部男孩。

他高大，简单，直接，还带有一点美国中部平原的鲁莽。

在进入报社以前，他废寝忘食地学习着日语和与日本有关的一切，幻想着有朝一日能够报道东京真相。

而进入报社之后，扑面而来的上下级差异和文化冲突引起他的反思，这糟糕恶劣的工作环境，是否值得他留下付出一切？

带着他的鲁莽，他只身前往警察局找到片桐警探和宫本警官，希望可以得到一丝线索，或者引导。

《东京罪恶》剧照而在一次与片桐对峙中，警探惊叹问道“你为什么这么想留在日本当一名外国记者？

”，杰克回答道：“因为目前我们所处的日本社会不是真正的日本，我想知道这表层下面的日本究竟是什么样的。

我想得到真相。

”真相，这个看似可笑且天真的名词，则促成了杰克和片桐的合作，也成为了剧集发展的原动力。

跟随双男主一次次冲上东京街头，打破一个又一个狭窄的东京房门，搜查桩桩事件的蛛丝马迹，杰克所渴望的“表层下的日本”似乎渐渐浮出水面，这座城市恶臭的，阴暗的一面纷纷暴露在璀璨的东京光环下，正如《美国精神病人》中的帕特里克·贝特曼，白天他是一名光彩照人的曼哈顿精英，而到了夜晚，他则转变为嗜血成瘾的杀人犯。

东京的罪恶正如她的浮华，数不胜数，无论是匿名大叔在半夜街头自焚，还是舞厅的外国女服务员莫名失踪，这些发生在京东各个街角的罪恶和惨案，前后相互串联成一张硕大的城市猎网，静静观察着每一个潜在的受罪者，等时机成熟，捕获，麻醉，再毁灭，犹如每一个迷人的霓虹灯光，肆意切割着所有东京人。

回到当下，20世纪末期的东京正值颠峰期，不过昙花一现，巅峰过后面临着极速陨落，杰克所在的这段时间，则刚好无缝衔接了东京这束世界烟花的绽放和消亡。

就二十世纪而言，东京赶上了这一百年的末班车，在千禧年之际攀上巴比伦塔高处，而城市的绚烂务必刺激了资本的膨胀，资本膨胀则是东京人失去真我，沦陷进消费漩涡的最佳催化剂，那么最终，这一个个颓废散架的灵魂，在黑帮眼里，便是最好的猎物。

同一时期的京东黑帮 —— 极道，也迎来了他们的鼎盛，他们团体内部人员数量暴增，夺取更多社会领域的自主权，搅乱警局内部力量的同时，买断各大新闻头条，遏止绝对自由言论。

一时之间，东京的两个社会像两块橡皮泥一样，被逐渐揉捏在一起，而杰克口中所谓的真相，则变得可贵，成为了东京罪恶的反对面。

《东京罪恶》剧照一夜凌晨，杰克拿着当天的晨间早报，迅速翻读着当天的新闻，因为当天的晨报头条中，本应当有他上司——英美报道的“女生失踪案件”新闻，却无奈被安置在倒数第二页。

他无解，愤怒，急匆匆地跑到英美家中。

他们一同站在房间外的楼道中，面朝入睡的东京，杰克叹息道：“我现在都开始怀疑做着一切的意义了”，而英美坚定地答道：“我们做的一切意义就在于，必须有人说出真相。

因为直到有一天，这些真相会被默认为是铁板钉钉的事实，那么他们终究会被发布出来。

这是肯定的。

”报社的四位角色，杰克，英美和其他两位同事，代表对于真相追求的不同声音。

杰克的两位同事，当地日本人，在真相前更选择人性，或者在他们眼中，报社的功能单单为一份养家糊口的工作，并不能为他们的生活，或东京社会产生影响或产生改变。

而杰克与英美则从同一角度出发，他们相信报社的力量，也相信自己这位职业所附属的权力，认为无论真相背后的泥潭多深多险和揭开真相的代价，将真相告知天下是他们应有的义务，而在那个揉捏的社会大体下，这种义务变得更加沉重，成为了一种无形的责任。

而从记者角度出发，《东京罪恶》一方面在探讨真相的意义，揭露东京社会的真相面，另一方面也是一首对该职业的赞歌。

在那个拥有白纸黑字的纸媒时代，报纸上所刊登的每个字都拥有至上权力，头条新闻更能在社会中激起万层浪，各大报刊的记者和编辑更是为了能在报纸上多刊登几个字，在纸上来回修改，直到每一个标准符号都拥有它存在的意义。

而现如今，实时刷新的微博热搜霸占所有信息来源，流量的力量淹没了新闻本身附属的崇高价值和社会引导力，杰克和英美身上所凸显的毅力和对真相的渴求，在当今社会也如同海底捞针，千里难寻，因为一切新闻似乎成为了可随意复制、粘贴、转发的网络信息，他们存在的时间以秒作数，往往被读完开头后，便被淘汰，刷至顶端，再不见踪影。

反观角色构造，英美这位女性角色，单方面又宏观地描绘了日本社会中女性在男权社会下的不可控地位以及日本女性，如何在当代逐渐找到主权。

无论是在与上司的对峙还是与警方的沟通中，英美始终保持着绝对的专业和对职业的尊重，她不允许下属或者警署叫受害的女性“某个女孩”，而是提醒他们，这些受害者仍是拥有姓名和身份的女性。

况且在日本做为一名女性，拥有主权的方法有很多，最简易直接的则是性的博弈，不过英美在两性的权益衡量中，选择了用绝对公平和专业去说服每一位男性。

女性角色中的英美只是一个范例，其他女性角色比如萨曼莎和波琳娜，包括黑帮另一帮派老大户泽的情妇都是敢于面对男性丛林，打破父权规则的勇敢女性，在面对数不尽的黑帮肮脏要求，日本男的下流行为，和社会地下的不公对待时，这一批女性群像，成为了剧集里的另一个闪光点，在幽暗冷酷的东京黑帮交易里，迸发属于女性独有的力量。

《东京罪恶》截图除开女性角色，黑帮角色的建构也颇有意思。

他们油头的造型，半身的彩色纹身，银色链子和笔挺的西装，代表他们肮脏财富的同时，嘲讽着黑帮社会幼稚自大的男性形象。

不过其中最值得玩味的角色，便是那位拥有天使心脏的佐藤。

佐藤出身于贫困家庭，他因被父母唾弃，被迫加入黑帮。

但在多次与上级共事时，他的上级和老板早已发现，他性格过于温柔，不适合黑帮。

他杀人后感到不适，在每次争执中不愿施加暴力，在有小孩和老人的场景中，他会主动心软并做出礼让。

他外表如冰，内心滚烫。

正如《绝命毒师》中的杰西·平克曼，这类反主人公式英雄往往多面又单面，复杂又简单，他们多样的性格和内心独白也他们所处的环境相辅相成，不停地生长，融合，再消散，但落得的结局也终究跟着他们的社会一起消亡。

虽然这群真相的追寻者和黑帮守护者大部分纷纷来自日本，可我们的剧集核心人物，换而言之，我们的故事讲述者，仍是一名美国男孩。

那么，在当下的东方故事讲述中，我们仍需要一名美国男孩来讲述东京的罪恶故事吗？

或许杰克那中部的鲁莽，在一定程度上，为他获取情报提供了捷径，不过当全球观众需要了解日本社会的真实情况时，我们是否还需要从第三方角度切入，获得第二手资料？

或许你会认为，深处在东京一线的杰克为第一手资料人，但作为美国人的他，在消化信息，处理情报的同时，已将所有东京信息自动化西式处理过，理所当然成为了第二手。

到底，我们是否还需要一名美国的年轻记者来加以扶持暴露东京罪恶，甚至是东方罪恶？

而答案也是显而易见的。

-FIN-

本文来自公众号：天天追吧近期关于亚洲本土的题材似乎成了一个大热门，于是各大流媒体平台开始发功。

风头正盛的Apple TV+播出了韩国剧《弹子球游戏》。

HBO不甘落后，把宝押到了日本，和霓虹本土的WOWOW台联手制作了新剧《东京罪恶》。

东京罪恶Tokyo Vice

电视台HBO MAX 集数:8一周时间在豆瓣拿下了8.2分，和Apple+的《弹子球游戏》相差无几，不过似乎在热度上稍逊一筹。

烂番茄新鲜度84％，不错的成绩。

美国这边派出了90后演员安塞尔·艾尔高特担任主演，安塞尔曾凭借出演《星运里的错》一举出名。

安塞尔193cm的身高和样貌，在这部全是一群日本同事的剧中格外显眼。

而日本这边更是派出了曾获得奥斯卡提名的日本影帝渡边谦，看过《哥斯拉》对他一定有印象。

日本曾经的大众情人伊藤英明。

还有日本的顶级男演员山下智久。

最顶级的还是本剧导演迈克尔·曼。

从处女作《大盗独行》再到《最后的莫希干人》《借刀杀人》，还有不得不提的神作《盗火线》。

现在的他早已成为犯罪类型片的大师，该剧也是他久违的作品，居然还是在HBO的小荧幕上，就冲这点这剧就可追了！

《东京罪恶》的切入点非常特别，不是我们常见的警察、小混混、卧底或大佬，而是一个新闻记者。

该剧故事发生在1999年东京，整个世界正在向着千禧年迈进，那也是日本黑帮全面衰落前的最后一个巅峰。

男主角杰克是一名东京转学生，从密苏里大学转到了日本的上智大学。

杰克一直向往进入全球排名前列的报社——明调新闻东京本社。

为了自己的目标他一直非常刻苦，兼职做英文老师；教完课再去学习合气道格斗武术；吃拉面的时候学习「气候学」知识；晚上睡觉前还要了解当地社团结构……但他在考试当天犯了个非常愚蠢的错误，没有答考卷背面的题。

不过他的竞争对手太菜，靠着只答了部分答案的答卷就通过了笔试。

明调新闻报社从未录取过外国人，除非他真的非常出色，很显然杰克就是这类人，于是他有惊无险的被录取了。

但入职后的他过得并不顺利，受到同事们的排挤。

就连公司聚会也要他做酒水服务员。

加入公司的杰克逐渐发现自己梦想中的报社，并不是一个可以“实事求是”的地方。

报社只是工具罢了，只是按照警方提供的“情报”撰写。

与其说是报道真相，不如说是“官方宣言”。

这让他感到绝望，不仅对自己的未来产生了怀疑。

但杰克并没有放弃，开始另辟蹊径，寻求警察的协助等等。

通过杰克的视角我们可以看到1999年辉煌的极道文化和东京社会的黑暗面。

第一集是由迈克尔·曼的华丽开场，不知后面的导演会将故事怎样续写。

但如此阵容也足够承担我们的期待喜欢极道片的可千万别错过！

本文来自公众号：天天追吧Get解锁追剧新方法！

喜欢追剧的都关注了。

“东京没有谋杀案，因为案件被报道，短期内无法破案，就会给警察带来压力，影响破案率”故事发生在1999年的日本，一个外国人在彼时的日本，担任新闻报社罪案记者，故事以调查东京案件开始，讲述案件报道过程中，作为新人记者，追求新闻真相的理想和身处复杂的社会环境，两者之间的冲突第一次看这种类型的日剧，整部剧充满真实观感，制作精良，剧情紧凑，好剧

看完了第6-8集，最后3集开始紧凑起来。

但是几重翻转后，还是没想到故事居然是大阪的黑帮占据上风。

既把伊藤英明扮演的黑警察老老掌控，也把渡边谦扮演的好警察威胁到位。

回顾起来，男主女主两个西方人都不令人讨喜，前者幼稚可笑，多次被黑帮和黑警玩弄；后者高级绿茶，自以为可以在黑帮和记者间游刃有余，到头来栽在了山下智久扮演的烂牛郎手里。

倒是几个日本配角演员表演到位，渡边谦扮演的正直警察，丑帅的黑帮混混佐藤，还有双方的黑帮大佬，角色定位都比较在线。

即使是山下智久演的黑心牛郎，至少也是黑得彻底。

看完了第4-5集，第4集，主角终于见到了黑帮老大，距离他解开进一步黑帮的关系又向前了一部。

他的女编辑上司也协助他进一步探索了逼人自杀拿保险金的高利贷公司。

第5集，剧情终于开始加快，千原会的一个干部因为背叛被逼跳楼，一个和黑帮勾结的银行经理也自杀。

但看到这里，感觉主角还是太嫩了，一方面挺自私，只为自己的报道着想，另一方面，对于黑帮、普通人却有着比较幼稚的想法。

和黑帮交换情报，和高级夜店女郎撩骚，看来吃得教训还不够。

看完了第2-3集，男主角终于和名叫片桐的高级警官搭上了线，获得了些内部资料，开始和黑帮有了进一步的接触。

但所谓黑帮的故事无外乎就是关西来的黑帮要抢关东派的地盘，也是老生常谈了。

《东京罪恶》，Ansel Elgort和渡边谦主演，HBO出品。

根据一位在《读卖新闻》担任过罪案记者的美国记者纪实文学改编。

故事的第一集节奏过于缓慢，讲述名为Jack的记者如何通过考试进入新闻社，成为该新闻社的第一位外国记者。

他在东京跟随警察见到了2起死亡案件，原因应该都是高利贷引起。

但警察都不肯承认是杀人事件，因为承认凶杀但又破不了案会降低破案率。

但是1小时过去，对于案件揭露基本推进不大。

本集里还出现了一个混混警察，扮演者是伊藤英明。

赛伯朋克画风，电影级别质感，美国记者在日本调查烧脑罪案，这几个元素一组装，完全就是我的菜。

前不久上线HBOMax的《东京罪恶》更新完毕，带来了一个好故事，也留下不少待填的坑。

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本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦记录的东京警视厅辖区内各事件第一手资料的同名纪实文学。

90年代末，杰克每天都会进入东京霓虹灯下的阴暗世界，这里一切都并非表面呈现那样。

东京扫黑组的警探Hiroto对于杰克来说有着父亲般的地位，他帮助杰克在警察和犯罪世界之间那条纤细且不稳定的界线上前进。

真人真事改编本身就已经是最大的看点，主角杰克，在东京学习生活，梦想成为明调新闻的一名记者。

他不仅要突破语言难关，更要面对一种全然不同的文化制度环境。

为了工作，杰克需要特殊的信息渠道，不得不在日本警视厅、黑帮组织成员、陪酒女等各方势力之间频繁交涉，通过他的视角，全剧也揭开了东京，这座繁华大都会底下，暗潮汹涌、物语横流、黑白混沌的真实面貌。

日本有相当多合法的黑社会组织，因为利益纠葛，不断爆发纷争。

几起案件中，都有黑帮的影子，警方却漠视无为，新闻界也全然不提，这让杰克的新闻理想也遭到冲击。

对罪恶的无视和容忍背后，是来自全社会对于公平正义的漠视。

相当多日本人，放弃对社会、对公共议题的关心与参与，佛系回归自己的小世界，无人倡议，无人改变，这里成了罪恶的温床与包庇场。

警探Hiroto对杰克照顾有加，他看到杰克与黑帮的接触，一直提醒他近墨者黑，不要陷入太深。

杰克与黑帮小弟佐藤成了朋友，被黑帮大佬当成座上宾，游走于黑白之间，杰克还能坚守公正报道的初心么？

《东京罪恶》中也时时体现美日文化的交织碰撞，能给观众一些程度的科普，也使得全剧的氛围不至于太过沉闷慢热，观众在一松一紧的剧情中跟进，观感更佳。

文化碰撞在人物塑造层面也能更真实，更立体。

《东京罪恶》作为一部犯罪题材的美剧，它层层叠叠的剧情之中，呈现出的是一个近乎畸形的社会景观。

东京超级大都市，现代化程度高，骨子里又无比传统。

看似开放，又极度保守，在这种压抑的文化背景中，每一个人都可能沦为罪恶的帮凶。

合拍片，不是新鲜产物，我们自己也有过不少合拍作品，文化交融的水土不服是个大问题，常常使得成品沦为炫技却空洞的大片。

把合拍片从单纯的视觉奇观转变为有内核有韵味有深度的好故事，《东京罪恶》应该说在某种程度上提供了一个可供后来者参考的成功案例。

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