我知道这是真的

“Why we can’t accept the karma?”“Because it’ so much easier to look outside ourselves to find out explanation for our own pain, our failures and disappointments, rather than looking in them and taking responsibilities for our actions....... it would be so much easier, isn’t it? Luck, or god, genetics or some unthinkable sins or magic spells, just made us who we are. It would be easier, wouldn’t? (Easier than what?) Figuring out who we are on our own. That in fact we can be anything, richfull and kind, strong and weak, terrified and sad, perriveried not afraid to go forward. Intentionally or not, your grandfather was giving you a very valuable gift, I think, a powber of his failure, a failure of his character, the failure of his choices, but he had choices. You believe that a man has choices, right? You have take this gift. You need to use it. You need to learn from it.......”“I’m not a smart man particularly, but one day of all last, stubbing from the dark woods from my own, my family and my country’s past, in my hands is truth, that love grows from forgiveness, that from destruction comes renovation, that the evidence of gods exists in our connections to one another. This much, at least, I figured out. I know this much is true.

匿鸣评分：9.5/10#Stand Out#：文学性/人性探索/完美演技/深刻性/细节◼︎ Intro◼︎【I Know This Much Is True】(我知道这是真的)由HBO出品，在2020年5月10日在全球首播，剧集并设定限定级HBO迷你剧，全集总共六集，每集约一小时时长，由Mark Ruffalo主演，一人分饰两角并担任执行制片。

剧作的导演兼剧本改编则是导演过【蓝色情人节】(Blue Valentine)的Derek Cianfrance。

【I Know This Much Is True】根据Wally Lamb所著的同名小说改编，描述的故事发生在1990年美国康涅狄格州的三河市，围绕孪生兄弟Dominick与Thomas Birdsey之间所经历的人生故事，哥哥Thomas从小患有妄想型精神分裂症，导致生活几近不能自理，故事的核心聚焦于弟弟Dominick，Dominick虽然精神正常，他的人生中却紧紧地被苦难所包围，兄弟俩的一生受尽残酷与不幸，故事中每一丝细节都细腻入微，真实的人生遭遇映射每一个普通人的点滴记忆，给予观者一种难以回避的压迫感，凝聚于人对生活和家庭历史的自我反观。

◼︎TheBook◼︎Wally Lamb所著的同名小说【I Know This Much Is True】首次出版于1998年6月14日，本书被称为“史诗般的家庭传奇故事”，1998年六月入选了【Oprah's Book Club】(奥普拉读书俱乐部)，并在1999年誉为本年度纽约时报最畅销小说，这是美国作家Wally Lamb的第二本小说作品，Wally Lamb一直坚持于用文学方式讲述最真实真贴近生活的现实主义生活故事，作者Wally Lamb获得了原著【I Know This Much Is True】的康涅狄格州图书中心终身成就奖(Connecticut Center for the Book's Lifetime Achievement Award)，1989年至1998年，他担任康涅狄格州诺里奇市诺里奇自由学院写作中心主任，并担任康涅狄格大学英语系创意写作副教授。

他拥有康涅狄格大学的教育学硕士学位和英语硕士学位。

自1999年以来，Lamb一直在康涅狄格州Niantic的最高安全性女性监狱约克惩教所（York Correctional Institute）的写作研讨会中担任志愿主持人。

Wally Lamb的处女作【She's Come Undone】(她的解脱)同样是极具现实主义风格的作品，描述了一位名为Dolores Price的女性在纷繁复杂人生中经历种种创伤和折磨，不幸的经历把她慢慢推向痛苦的边缘。

【She's Come Undone】以从女性在人生中包括：体重，强奸，虐待的父亲，漂泊的母亲，性混乱，堕胎，不合群以及无归属感等等的不幸元素去专注于女性个人化痛苦，Wally Lamb喜欢从很纯粹的感情的起落来雕刻女性心灵，使无数女性读者感叹书中所流露出专属女性的真实感受，共鸣感十足。

同样的，书籍充满人类痛苦的共通性，使阅读者印象深刻，反思性极强。

如果以还原度的角度来看，该剧集达到了原著Wally Lamb所写小说时的心里期待，此外在台词与场景细节上，Derek Cianfrance导演保留了原著小说的绝大多数内容，并且遵从Wally Lamb在表达方式，影片以内心活动为聚焦点，以两兄弟的共同记忆为基点，回忆与现实时间线共同展开故事，整季影片文学性非常强，具象而立体的展现了美国二十世纪中页后页的移民/蓝领阶层的家庭历史。

在原著近九百页的巨幅长度中，细微的社会变化和人性点滴都被捕捉的丰满透彻，什么是爱与责任？

命运的答案是否值得被探寻？

选择抓紧还是放下？

等等疑惑都在书中以一个苦涩的人生来诠释它们。

◼︎Who'sBehide It◼︎Derek Cianfrance，出生于美国罗拉多州莱克伍德，导演处女作开启于1998年，执导剧情电影【亲密兄弟】。

2003年凭借动作片【黑街神话】获第19届圣丹斯电影节摄影奖。

2010年执导电影【蓝色情人节】获得第26届圣丹斯电影节评审团大奖剧情片提名。

2016年自编自导的爱情片【大洋之间的灯光】获得第73届威尼斯电影节金狮奖提名。

Derek Cianfrance擅长于摄影、剪辑、编剧和导演多个领域，自编自导包括摄影在内都有他一人负责的电影已经至少有三部上映，而在【我知道这是真的】中，Derek Cianfrance再次尝试于三个熟悉角色想要对整个剧集的质量和细节严格把关。

【蓝色情人节】是Derek Cianfrance众多作品中最亮眼最展现导演水准的一部，【蓝色情人节】的对爱情和婚姻的表现张力之强大，像是以摄像机作为“记录者”角度来记录一段真实而心碎的生命体验，茫茫之中撕心裂肺或是支离破碎的爱情感受与无数人产生关联，哪怕是很多年以后对影片所传达的悲剧之经验也印象深刻，导演Derek Cianfrance像是在人们真正生活中的种种厄运里寻找人性的规律，【蓝色情人节】与【我知道这是真的】都在由人性多样性的思想出发，讨论‘对爱有期待的人们’在经历不幸命运的冲击时，人们如何选择生活如何如何被改变。

Derek Cianfrance擅长把焦点对向人的心灵深处，由破碎的心灵自己来发声，并着重从肢体语言来传达思想，制造氛围去等待真实感情的自然发展。

在演员上每个演员包括群众演员都表现得细致入微，而Mark Ruffalo所饰的兄弟两角色真让人点头称赞其对剧本理解之透彻和入戏之深，Mark Ruffalo透露自己花近一年时间反复阅读原著，并一开始就从中看到了自己和自己家庭历史的影子，Mark Ruffalo是意大利裔在美国的第二代移民，早期家庭也挣扎于艰辛的工人阶层，并饱受国家种族歧视和家庭心理疾病的困扰，家庭一直到Mark Ruffalo爷爷白手起家创建的工厂的成功才慢慢走上富裕，但在2008年Mark Ruffalo的弟弟ScottRuffalo在赌场被枪杀身亡，Mark Ruffalo说自己好像接受了一个厄运般的诅咒，人生总是有突然起来的苦难让人无法面对。

◼︎The Trip◼︎'Life just likeariver. '如果你提前预览过关于本剧【我知道这是真的】的影评，可能你会被大多数观影者所提到“丧”或“抑郁”的概念所影响，首先在笔者看来这并不是一种“丧”或“抑郁”应去描述的作品，它是一段渗透在多少人血液中，关乎个人化情感起伏的特殊而共有的旅程，它是私人的家庭关系与人与人感情的记忆河流。

【我知道这是真的】的故事可能比起大众的人生溪流更湍急，但每个命运一样不可控；与幸运的平坦相比蛮富颠簸，但都途径人类历史、承受生之重负。

它所展现的人生之河的概念与[The River]一曲异地同春，波涛之水就是往昔流向空白结局的所有情绪、执着、羁绊与关于人生本身的那个时刻在更改的“答案”，借本剧Dominick所说重温感叹，“You know, someone told me once thatthis river is life, and all it's doing is flowing from the past into the future. And just passing us as it goes.”剧中多次用生命比喻河流/瀑布，尤其哥哥Thomas在多个人生转折点都与瀑布/河流场景相关，生命的历程像是一条河流，上游和下游的水是同样一滴水，人存在于当下这个短暂的瞬间，这个瞬间就好似河里一滴水，水滴看不见、感受不到更掌握不了河的走向、坡度和流量，哪里会干枯、会有石头的阻碍、会断流是人从整个完整人生中都难以得到的无序规则。

有人生来就在大海，有人生来却在沙漠随时可能干枯，人如何找到自己在生命旅程中的定位呢？

又怎样找到与命运和解的答案呢？

'Connection'手足之情在影片中体现到了极致，同卵兄弟的关联在人生使命上超过了所有嘴中许诺，人到极难之境时健康一方依然全情对待，惨淡的基调中缓缓的一丝温情让人敬佩神往。

母子亲情也展露浓厚的一角，又极其真实的表达出传统家庭亲情之间的晦涩和内敛。

值得一提的Dominick与前妻的再次相遇，双眼躲不开的深情与愧疚让人动容，出神入化的感情，投入的表演，难以想象是这一部写在剧本上的戏那么简单。

导演Derek Cianfrance与作者Wally Lamb在HBO的电台交流时Derek导演说到，自己对本剧的这段人生有自己独特的理解，他称其想法为“Big Bang Structure(大爆炸结构)”，解释为一切开端于一次难以设想的创伤的出现，以此剧为例故事开始于哥哥Thomas在图书馆的“献祭”仪式，Thomas在众人面前切除了自己的主导右手，作为中东战争为国家耻辱的自我对上帝的偿还。

在巨大抉择的前与后故事走向了双线扩展，向过往的回忆与向未来的延展在同时Big Bang结构的扩张，就像宇宙的开端，像一切物体的开端一般由一个大爆炸式多维度的立体延展组成历史，创造感知。

从这样的艺术表现方式，观众们像经历自己的个人成长一般，与剧中人物一同回忆往昔、设想未知。

笔者一直认为好的音乐与好的电影有一个共性，它们都是真诚的情绪与个人化感受的结合。

而其中，承载情绪释放与情感倾泻的程度越接近作品承载能力的最大临界值时，音乐或者电影（电视剧）才越像真实中的饱满的精神体一般具有与生命同样复杂性和存在感，【我知道这是真的】就是这样丰满的艺术品。

它是笔者的2020年绝对最佳观影体验，值得重复的观看，而剧中无时不在传递的人与人间的责任和深情，在不断暗示我、提醒我，‘爱’这一动物之最高情感身处于米兰昆德拉所说的不可修复的一次性生命体验里的弥足珍贵，而更让我深刻认可——对于‘爱’的真诚与执著是一种实现个人生命意义的‘完整性’的钥匙。

如此个人化的故事却蕴含了一个时代下的无数家庭所经历的相似苦痛，导演Derek Cianfrance借原著作者Wally Lamb的“人性记录”和“人性挖掘”为此剧铺垫一种极深刻的人性探讨，两兄弟拥有很反差的性格和精神状态，但却在不同人生阶段展现出对人生多层次的人性之善，以属于自己的方式诠释对自己在乎的人、回忆、快乐、生活真相、平静、爱与宽容的不渝。

'It WasAllWaterUnder The Bridge, Just Let The Past Lie.'最后，不如说这是个关于自我救赎的故事，人生实难苦长，往往救赎躲藏在巨大的绝望之后，尤其在2020年，人类正在失去生命、失去工作、失去权利，怎么看待人生——才是决定命运走向的关键。

万事从外归因，人生就总像抓不透握不住的宿命，该剧注重使用心理咨询师或者心理辅导的辅助角色对创伤进行从反向归因（也暗示他人辅导或引导在抑郁症治疗环节起重要作用）。

‘命运可以看作缘分，痛苦看作阶梯，失去看作礼物，缺失看作宽容。

’人在自我救赎的路上总是抑郁寡欢的，有人忘了初衷、有人看不见终点，然而黑暗与光明永远对立共生，虽然阴影对面并不都是光明，人与自我（执著、偏执、过往等等）和解、宽容他人和坦然接受现实这三点可能是自我创造积极未来的一种有效方式。

原创来自 微信公众号：匿鸣silentbuzz

摄影 演技 基本都无可挑剔了马克叔在那么多大特写下的表演 很戳心最喜欢心理医生最后一集那段话

在外界找原因比自我反省容易的多如果我们是因为上帝 命运或是罪孽才成为我们是不是比自我探索容易得多我们有很多种可能狂躁或和蔼 强壮或虚弱畏惧或伤心失落 却不畏惧向前失败是一种寓言 即便失败 也是他选择的失败 因为他有得选

【本篇包含剧透】一个人在他的童年犯下的错误，特别是当他受到家庭教育的极大影响时，能否决定他以后的人生？

故事的主人公，多米尼克，似乎从小就是一个自私、冷漠的孩子。

他很聪明，会察言观色，他曾说过，他的继父打骂他的双胞胎哥哥托马斯更多于他，因为他“足够聪明，懂得自保”；而托马斯“当然不懂得这些”“总是惹恼继父”。

不知道是出于家庭教育的缺失，还是深埋血脉的祖上的歧视基因作祟，他“看不惯”班上的印第安龙凤胎中的妹妹的“欺骗行为”，因此编了谎话举报她，间接导致了那个印第安女孩的自杀。

他不敢违背继父的命令，哥哥被打骂、囚禁，母亲被打至手臂骨折，他都冷眼旁观。

他哥哥当众出糗，他说“为他感到窘迫、难过”。

上大学之后，他想要摆脱他的原生家庭，摆脱这个哥哥。

他不想继续和哥哥当室友，但是还是应他要求帮他打字并修改了论文。

他不忍心看着哥哥在自己的病情中越陷越深，但是他也没有办法。

人到中年，他仍然努力照顾着托马斯。

他照顾他、安抚他，尊重他自断右手的选择，拼命阻止警察将他关进法医精神病院，等等这些情节，初看真的让我感动不已。

到这里就不得不说编剧的高明之处了，在本剧的第一集里，向观众展示的只是这样一个生活不顺心，却对哥哥一心一意的好弟弟。

但是事情真的是我们看到的这样吗？

在后面的剧集里，随着多米尼克的自述，和他与心理医生的对话，他性格的阴暗面、他遭遇的种种不幸的原因，似乎都被一点点揭晓了。

多米尼克对托马斯的感情里，难道真的只有纯粹的亲情和爱吗？

他为什么把对哥哥的全部责任都揽到自己身上？

为什么他经常如此痛苦？

为什么他即使如此痛苦也要拉他哥哥一把？

他是否因为儿时对哥哥的冷漠和所谓的“霸凌”而心怀愧疚？

如果是，他是否意识到了自己的愧疚？

又是从什么时候起意识到的？

或者说他根本不想也不敢承认自己的愧疚？

我认为，就像他在本剧最后对前妻的道歉中说的那样，他只是“不知道该怎么办了”，他不知道如何去面对自己以前犯下的错误。

他的母亲是由一个暴戾、专横、冷血、自大的意大利人养大的，对人生没有什么自主权和选择权的乖乖女。

她性格温顺，逆来顺受，也因此过得很悲苦。

她经历了两任家暴她的丈夫，没有任何能力反抗。

母亲的软弱和继父的暴戾让多米尼克在童年时期从家庭接受到的教育主要只有两点：向别人示弱就会挨打、凡事都从外界找原因。

难怪多米尼克的前妻望了他良久后，说出“你会变得像他一样”这句话。

他从来不懂得怎么向别人道歉。

他在儿时间接害死了印第安女孩，长大后遇到女孩的胞兄时对此只字不提；他和前妻的女儿不幸夭折后，他独自沉浸在悲伤中忽略了妻子的感受；与他羁绊最深、最让他痛苦不堪的哥哥托马斯，并没有因为儿时的霸凌而埋怨过他，相反一直感谢他对自己的照顾，多米尼克也从来没有真正的为此向托马斯道过歉。

但是我相信他内心深处一直觉得自己愧对于哥哥。

这种内疚感的力量是很大的，足够摧毁一个人。

但多米尼克没有被摧毁。

有人说，他们兄弟俩在同一条船上孤独地漂泊，在苦难的河流中挣扎。

后来，哥哥跳下了船，留给了弟弟一条生路。

多米尼克用了半生时间来拯救托马斯，即使他最后失败了，他失去了他的双胞胎哥哥，但是我想，在此过程中，他也是在拯救他自己。

他在对哥哥的全心全意照料中赎罪。

在托马斯的葬礼过后，他与继父有过一次激烈的争吵，或者说他单方面把多年以来压抑在心底的想法一吐为快了。

他对哥哥的愧疚、对自己的厌恶，在此刻爆发。

他在那一刻真正接受了自己童年的所作所为。

他其实一直是那样的人。

不久后，多米尼克带着祖父的手稿再次去见心理医生。

他此时仍然认为发生在自己和自己家族里的一切不幸都是因为那个“诅咒”。

毕竟“把自己的痛苦归咎于外界原因比自省要容易多了”。

那次的心理咨询应该给了多米尼克深刻的启迪。

或许他的潜意识一早就明白了，只是自己不愿承认。

不管怎样，无论是祖父糟糕的人生经历、哥哥的死亡，还是与前妻、与心理医生的谈话，都在告诫他那些他自己从未承认过的东西。

他宽恕了继父，也得到了前妻的宽恕。

他得知生父的身份后懂得了人与人的连结的巨大力量。

多米尼克四十年来的人生有着太多不幸与错误。

他一路跌跌撞撞，但最终还是走出了自己的黝暗密林，走出了自己家族和国家的黑暗过往。

所有这些经历造就了多米尼克。

我们每个人在人生中都会犯下各种大大小小的错误，但并不是这些错误决定了我们是谁，而是我们如何对待错误。

多米尼克手中掌握着这些用生命中最痛苦的经历换取的真相，将一路向前。

这次，他将不再孤单。

根据沃利·兰姆原著改编的《我知道这是真的》（I Know This Much Is True）于今年五月登陆HBO。

短短六集限定剧通过聚焦一个意大利移民家庭三代的故事，穿梭于亲情、爱情和友情之间，纵向地向我们展示了这个家庭和美国社会跨越百年的赎罪历史。

《我知道这是真的》剧照剧情逐渐发展，接二连三的惨案、悲剧被慢慢揭开时，剧集的核心也相映出现——赎罪与被原谅。

跨越三代的家族史中，每一代人都拥有自己的罪恶，也因上一代的罪恶而承受着不同的惩罚，行在不同的赎罪路途上。

《我知道这是真的》通过运用以小见大的手法，将美国近一百年的罪恶浓缩在一个家族的变更中，告诉我们，谁犯下了什么错？

又需要以怎样的方式去偿还？

种族之罪故事中多米尼克祖父的手稿日记是衔接故事的纽扣，也是多米尼克寻找生父的重要线索。

在我们慢慢得知多米尼克祖父日记的内容后，剧集的第一个罪浮出水面——种族之罪。

多米尼克家族移民自意大利，他们的祖父是家族在美国的第一代移民。

20世纪30年代的美洲大陆宣扬白人至上主义，祖父多米尼克正是该时期的得益者。

多米尼克运用金钱选购妻子，并一再强调要求纯正的意大利血统，避免美洲本土的印第安纳血统。

种族上的苛刻流淌在家族的血液里。

在多米尼克上小学时，同班里有另一对孪生印第安裔双胞胎，但多米尼克内心始终认为只有他和他哥哥是“纯正”的，这对印第安裔双胞胎是“肮脏”的，便撒谎祸害其中的姐姐，而最后这位印第安裔女生因为压力，自杀身亡。

对不同种族、民族的包容是美国社会长期拥有的社会问题之一。

《我知道这是真的》剧照在所谓先进、发达的资本主义社会里，美国人民本以为经过几百年的发展，已经能以平常心对待种族问题，但就像多米尼克和他祖父一样，对原始本土种族的鄙夷和憎恶是根生蒂固的。

这是编剧和原著作者对观众，特别是对美国观众，提出的一个问题，生活于21世纪的你，真的能够包容其他种族吗？

剧集本身所带有的政治和历史，在当今的美国社会中重演，再次为美国民众上了一堂历史课，告诫他们，如何在这样的敏感话题里寻找答案。

这样具有社会探讨意义的话题作为副线，一直支持着“多米尼克拯救哥哥”这条主线的发展。

在结尾我们得知，多米尼克和托马斯的生父正是印第安裔双胞胎的父亲，他们自己也拥有一半的印第安纳血统，届时，这条“寻找生父”的副线上升为故事主线，将这份“美国原罪”与亲情相结合，为从多米尼克祖父开始的赎罪路途画上一个句号。

句号的另一面是亲情，换而言之，是无私的爱，这份来自家人的亲情能打破家族的诅咒，也能降解跨越百年的罪，同时也为当下的美国社会重拾这个被遗忘的、古典的方法论。

性别之罪剧集中的女性角色戏份不多，但个个角色鲜明，代表了不同的女性声音，群像地描绘出女性在美国近百年来里所受的误解和灾难。

无论是祖父的意大利妻子，多米尼克的母亲，多米尼可的第一任妻子还是他的女友，他们分别发表了女性在爱情、婚姻、家庭和生育上的“独立宣言”。

美国女性的地位在20世纪50年代才逐渐被社会认可，在这个一直被白人男性支配的社会当中，女性的权利和自由一直处于“囚禁”状态，正如剧集里刻画的，女性在婚姻、家庭和生育中没有选择的权利，一切由男性决定。

《我知道这是真的》剧照这也是多米尼克家族和美国社会赎罪百年的第二个罪——性别之罪。

这种“囚禁”同样存在于男性群体中，多米尼克的哥哥托马斯，则是一个囚徒。

托马斯的行为因为精神分裂症时常不自理，而他的不自理和相对软弱则被养父看作为雄性基因的缺失，男性的败类。

受挫于养父的家庭暴力，托马斯的病一度加重，而母亲，也因受到来自养父的暴力威胁，不得不在这类男性极权前妥协。

一代又一代，多米尼克家族中的女性分别想运用自己的力量打破这个枷锁，直到结尾，也是因为多米尼克的低头，才化解了这个罪。

但是这样的答案是不完整的，因为它来自男性这一对立面，并非是女性本身的解放，编剧和作者无不警惕着观众，女性自身的解放之路，任重而道远，还需时间。

信仰之罪剧集开始于托马斯在公共图书馆拿刀砍下自己右手，宣称自己在向上帝赎罪，以此来阻止海湾战争的爆发。

在闪回片段中，托马斯也经常提起“越南战争”、“美国入侵阿富汗”这一类历史事件。

他认为他的信仰能够带来和平，能够普及给更多美国民众，让他们在慌乱中重拾信仰，这也是剧集的第三个罪——信仰之罪。

20世纪的新一代美国梦成为了美国霸权主义的泡沫，在这层泡沫的掩饰下，美国民众生活在纸醉金迷中，逐渐在文化侵略和政治扩张中失去了自己的信仰。

托马斯则是美国20世纪新一代的传教士，他们不被社会认可，时常被社会唾弃，因为他们是行走的指示牌，大声宣传着美国政府的罪恶。

他们甚至会牺牲自己，来避免这场信仰危机，而这样的异样行为则给他们带了灾难。

除开信仰，这同样是一场个人主义与集体主义之间的搏斗，他对美国的“崇尚自由”、“个人至上”的清教精神提出反驳，因为在美国历史中，个人主义始终占领上风，以托马斯为例的强调牺牲、集体和原谅的精神是少数。

在结尾，托马斯跳河自杀，这条关于信仰的赎罪之路也被迫中止，不过对于答案的追寻并没有结束，这也是剧集的留白之处，美国如何应对这场21世纪的信仰危机？

美国民众是否应该继续跟随政府的步伐，还是自寻他路？

《我知道这是真的》剧照剧集的维度甚广，以家庭出发，展现一个国家近百年的历史与罪恶。

这类罪恶往往是双向的，国家的、社会的行为始终潜移默化地影响着每个人的行为，而个体的行为则被国家和社会看作一种回应。

这类双向关系在剧集中首先建立于多米尼克与托马斯兄弟关系。

在与社会护工和心理医生的交流中，多米尼克逐渐发现他努力拯救的不仅仅是哥哥，而是自己，兄弟之间单向的拯救和理解，也逐渐升级为双向。

这层双向拯救的关系慢慢上升至国家与个体之间，讲述了群体与个体之间相互影响、相互作用的关系。

国家的罪恶被深深嵌入多米尼克的家族里，无论是在种族上、性别上还是信仰上，多米尼克家族所付出的代价都无形地反映出美国接下来的道路。

这类创作手法十分巧妙，他将历史现象架构于个别家庭或者个体中，在一些文学创作比较常见，比如《雷雨》、《百年孤独》和《我的天才女友》，作者通过叙述个体故事，扩展开来，展现一幅历史群像，缓缓道出历史中社会的过错、国家的兴衰。

该类故事穿梭于宏观与微观之间，使得这层双向关系不僵硬，非常自然。

《我的天才女友》剧照剧集以多米尼克第一人称视角进行叙述，这不仅增强了故事的情感色彩，同时加强了故事的文学性，保留了原著的文学色彩。

自序式的手法在电影中比较常见，比如在王家卫导演的大部分作品里，他都倾向运用主人公视角的叙述来推进作品与观众在情感上的互动。

以亲情为载体，导演德里克通过运用这种叙述手法，为观众营造了多层次的情感氛围，在剧情转载点和高潮部分，让观众能够沉浸在剧集所营造的忧愁氛围里。

同样，德里克多次运用时间交叉和蒙太奇手法，在时间上不断跳跃、闪回，在剧情上不断穿插、重现，垮经纬度地建设各个人物，从而多角度地刻画剧集的核心人物。

德里克的优点在于，他总能捕捉到亲情中最细微的变化和最不起眼的动作，转译为这份情感变质的根本。

无论是两兄弟幼时在家里的互帮互助，在大学时期的分道扬镳，还是中年时期的长情陪伴，这些不同时期的碎片，在六集里一点点拼凑成一幅完整的命运双生的感人画面。

对于家庭和亲情的刻画，是德里克擅长的。

在他2010年的作品《蓝色情人节》里，他运用了同种表现手法，不断闪回，描绘了男主角迪恩和女主角辛迪逐渐支离破碎的婚姻。

镜头语言的切换也是《我知道这是真的》如此出彩的另一个原因。

在闪回片段里，德里克通常选择手持摄影，跟随角色抖动的镜头仿佛为画面蒙上一层纱，也就如多米尼克脑海深处的记忆一般，时而历历在目，但却模糊不清，看不透究竟是什么改变了他们兄弟的命运。

而在现实片段里，德里克则会选择运用高清特效镜头。

《我知道这是真的》剧照每一帧都清晰可见，无论是托马斯在精神病院里的嘶吼，还是多米尼克因女友乔伊出轨，意外怀孕而转身愤怒离开，现实中的惨痛经历是这样真实，这样直击人心。

手持与高清，仿佛为故事构造了两种不同的情感基调，一种是模糊的，为剧情打造了一座迷宫，让主人公深陷其中，探索命运的路途；另一种是清晰的，为故事安置了一面镜子，让主人公直面人生，发掘困境的出路。

全程冷色的美术配合上康涅狄格州的取景，为潮湿的景象披上了一层独特的哀伤，画面与剧情相互贯通，与《奥利芙·基特里奇》一般，让观众每分每秒都沉浸在纯属这部剧集的冷色氛围里。

芥川龙之介在《河童》中曾写道：你自己的罪恶要自己去说，说了罪恶就会自行消失。

多米尼克最后说出了自己的罪恶，那么社会呢？

赎罪与被原谅，答案其实一直都在每个人的心中。

我不是很聪明I'm not a smart man, particularly但是终于有一天But one day，at long last踉跄走出自己的黝暗密林 还有家族I stumbled from the dark woods of my own and my family's手中掌握了真理Holdling in my hands these trurths那就是宽恕孕育了爱that love grows from forgiveness破坏后又会有生机But from destruction comes renovation天理存在于人与人的连结中that the evidence of god exists in our connections to one another至少我弄懂了这些This much at least I figured out我知道这此是真的I know this much is true

1990年10月1号，Thomas在三河图书馆公然砍掉了自己的右手，声称他在献祭，把图书馆里的人都吓跑了。

他有妄想型精神分裂症。

而在前一天，他还在跟双胞胎哥哥Dominick吃饭，大谈特谈国家政治和经济。

医院里，Thomas不愿意接上手臂，不断地哀求哥哥。

他不忍心，答应了弟弟的要求。

两人从小生活在高压家庭，继父Ray管教严格，Thomas经常收到他的打骂，Ray上班后是他们兄弟俩最轻松的时候。

妈妈Susie从未谈及过他们的生父，晚年得了癌症，交给Dominick一个盒子，里面是他们祖父留下的用意大利语写成的手稿。

Dominick找到翻译家Nedra帮忙翻译，几个星期过去了，他等得不耐烦，于是打电话催稿，Nedra却透露出他祖父是“一个该死的沙猪，极度自恋”，“他和女儿的关系……如果我有孩子，我绝对不会让他靠近我的孩子。

”

母亲去世了，弟弟无法忍受，没有去医院看望，他独自面对。

而Nedra竟然带着手稿消失了。

他无法再从中获得祖父相关的信息。

弟弟伤势稳定后，看守人员强行把他带到Hatch鉴识机构，这是最高戒护机构，只有那些对别人有威胁的精神病患者才被送进来。

Dominick极力阻止，换来的是一顿毒打。

他自己的生活也遭受重创，几年前自己的孩子猝死，婚姻难以为继，弟弟的事情只是雪上加霜。

记者想就Thomas砍手一事进行采访，Dominick拒绝了。

他现在要做的事就是把弟弟从最高戒护机构救出来。

Thomas的心理医生被Hatch机构换成了Patel医生，压着工作没做，他跟医生见了面。

Patel医生想从他们的家庭史探讨Thomas的病因从而找到解决办法，给Dominick放她跟Thomas的对话。

在录音里，Thomas说他被继父毒打以及性侵，又说自己是天选之子，正在被情报局追杀。

一系列不明所以的话，Dominick接受不了。

Patel发现Dominick也已经“深陷林间，迷途已久”。

只是这对兄弟，一个遭受着精神分裂的痛苦，一个因为生活的苦难而饱受折磨，他们能否从迷途上救回？

翻译者Nedra没有说出来的那句话是什么意思？

难道祖父跟他们的母亲之间发生了什么有违伦理的关系？

Nedra为何要消失？

Thomas跟心理医生说的话真的完全不可信吗？

他到底还知道什么？

他的病症到底为何而来？

为何继父只打骂他，不对付Dominick？

目前只出了两集，很多谜题还有待揭开。

饰演双胞胎的演员Mark Rufdalo为了使角色更加饱满可信，先是在15天之内演完了哥哥的戏份，接着增肥30磅，再演弟弟的部分，两个角色无论样貌还是神态都做到了区分。

哥哥在现实中艰难度日，无力感被表现得入木三分；弟弟遭受精神的煎熬，那份扭曲和癫狂也让观众隔着屏幕便能感受到。

母亲临死前叮嘱他一定要照顾好弟弟，似乎还有难言之隐，也正是这不可言说的东西造成了兄弟俩一生的苦难。

故事压抑，充满痛苦，从痛苦中如何找到希望？

接下来的剧情或许会给出答案。

HBO限定剧集，根据同名小说改编，一共6集，探讨了最复杂的人性，讲述了关于爱与痛苦的故事。

剧本扎实，演技炸裂，快快看起来！

“I'm not a smart man, particularly. But one day, at long last, I stumbled from the dark woods of my own, and my family's, and my country's past, holding in my hands these truths. That love grows from forgiveness. That from destruction comes renovation. That the evidence of God exists in our connections to one another. This much, at least, I've figured out. I know this much is true.”

（以下有剧透）没想到这部剧到现在几乎是无影评状态呀，还以为有马克大叔在，感觉应该会很火才对呀……两天刷完，故事写得确实好，看的真心难过，本来觉得够惨了，半集之后又有更惨的等着你。

喜欢那个社工和心理医生，是真的付出心力去帮助这对兄弟，也给出了很多好建议。

最后一集心理医生说的话可以说是点醒了多米尼克，外公失败的人生寓言其实是一件珍贵的礼物，他确实做了许多失败的选择，但起码证明了人是可以做选择的，人是有自由意志的。

听完这一段，不只是多米尼克，就连我也豁然开朗了，压抑了一整部剧的心情好了很多。

过去的人生给了他太沉重的负担，活得仿佛行尸走肉一般，直到最后他才终于从这种泥泞中挣脱出来，尝试审视和体验属于他自己的生活。

一个可能不是核心话题，但也算是关键话题，精神疾病的治疗和看护，至今都是医学、心理学、社会学乃至哲学领域都非常棘手的难题，自身的安全、他人的安全、自身的权利、他人的权利，如何保障，如何平衡，都是越来越发达和文明的现代社会制度下需要考虑的重要议题。

你不能一笔抹煞过去，然后展开新的生活。

他是懂事的那一个，知分寸，明事理，所有人都说他要照顾好哥哥，就连他自己也将此作为必要责任，就算两人出生只相隔十几分钟。

可他同样深陷痛苦的囹圄，走不出失去女儿的悲恸，再生一个又如何，失去的那个还是失去了。

每周假惺惺的互助会不过是一群人报团顾影自怜，表现得再不舍，诉说得再生动，女儿也不会回来。

女儿那段想起了海边的曼彻斯特，有些东西失去了就是失去了，无法挽回，你可以选择自我救赎，也可以选择放任痛苦侵蚀。

汤姆斯是任性的那一个，他幻想自己是上帝的门徒，身披神圣任务，被CIA和伊拉克间谍追杀，他活在自己的世界，随意搞砸别人的生活。

他是背负在多米尼克肩上一辈子的重担，就因多米尼克表面上看起来更加正常。

沉默的人更难释怀，他把悲伤隐藏隐秘的角落，把生活过得忙碌紧凑，痛苦看似随时间被淡忘，但它始终在那儿。

如果不能懂得人性的复杂，生活的沉重，很难理解为何雷要一边家暴，一边陪伴他们母子几十年。

在多米尼克的记忆力，继父暴力，凶狠，把汤姆斯关进黑暗的衣柜，打断妈妈的手，他永远不能原谅继父，甚至将汤姆斯的幻想症怪罪在他身上，似乎一定要为汤姆斯的死，拎出一个该负责的人。

妈妈是善良的，她只记得外祖父是个伟大的人，亲自动手造了房子，把她一手带大，给她买了玩具手鼓。

她能和雷过几十年，绝不是因为懦弱无力，她为雷刮胡子，做好吃的饭菜，两人有着外人不可参与的回忆，这些回忆是雷一直怀念的。

雷是爱她的，在镜头的另一面，在多米尼克看不到的地方。

多米尼克有太多心结，他走不出来，每个人都说他扛了太多，他陷入自己的矛盾里，他认为自己不信上帝，可仍把这一切归咎为“被诅咒了”，尽管别人告诉他“it's not your fult.”人性的确复杂，多米尼克其实是嫉妒哥哥的，妈妈爱汤姆斯甚过爱他，妈妈和汤姆斯是一类人，会把汤姆斯单独带到楼上玩兔子游戏，临死前最放心不下的也是哥哥。

没人真正关心过，多米尼克也需要关心和爱。

所以他才认为自己和继父是同盟，是帮凶，他同意无法原谅自己。

好在，最后仍然是爱挽救了他，人与人之间的纽带始终存在，德莎没有怪过他，堂弟一边讨厌他一边因为亲情帮助他，继父视他为亲生儿子。

放下过去，才能看到当下。

我不是聪明的人，但有一天我踉跄走出黝暗的密林，摆脱家族和国家的黑暗过往，那就是宽恕孕育了爱，破坏之后会有生机，天理存在于人与人连接的纽带里，我知道这是真的。