东京女子图鉴

想了想还是想给《东京女子图鉴》写篇剧评，不全是为了剧情本身。

从剧情开头，主角绫就作为一个不甘平凡的小镇青年进击东京的形象出现。

陌生吗？

不陌生。

正如日本有东京中国有北京一样，每年都有千千万万来自各地的男女涌向这些最繁华的区域。

灯红酒绿的城市，它够大也够精彩，承载了多少人的期望与野心。

够复杂也够残酷，呆在这里的年轻人大概心里混杂着迷惘、困惑、沮丧与质疑的情绪。

最为无情的是，它从不负责提供安慰，即使有人因不堪大城市的压力退出，也会有新的一批重新涌上来，犹如潮水一般，你不知道昨夜的潮水和今天早上的它们有何区别。

女主绫作为小地方出生的平庸角色，在进击的路上未曾停下脚步。

刚来东京的她有种“不知者无畏”和“初生牛犊不怕虎”的凶猛精神，这种性格里的基调，注定了她和周围那些对工作草草了事、一下班就跑去联谊的女孩们不一样。

关于绫这个角色塑造的也很有意思，在她身上，野心、虚荣、欲望以及上进、执着、努力这些元素奇妙地重叠了，这样的一个设定，就注定了绫身上一定有被人讨厌的缺点，但是却不缺乏旺盛的生命力。

其实剧情里对于绫的努力刻画得并不突出，只是轻描淡写地带过，更多的是她在各个阶段与男人的周旋，以及住处的改变。

这些都暗示着绫生活状态的改变。

从三茶到惠比寿，再到银座、代代木上原。

与此同时进行的，是绫越来越得体的妆容，穿着名牌高跟鞋能游刃有余得踩在东京的街道上。

从刚到东京生涩懵懂的模样，到最后越来越坚定，看得出她在改变，甚至可以说是在一步步蜕变。

这一路上未曾没有过失意吗？

当然不是。

强烈的欲望与代价两者总是相伴而行。

老实可靠的直树无法提供她向往的生活，出身优越的隆之无法给她真诚的爱情和婚姻，和服店的长腿叔叔带她领略了高级的事物而无法给其身份，看似各方面都很适合的丈夫正人最后还是劈腿女下属，咖啡店认识的小鲜肉视绫为依附。

就连在代代木上原认识的律师凉介也明确跟绫表示以后会跟相同阶级的女人结婚。

绫的感情之路，看似男人不断，实际上磕磕绊绊，有所得也有所缺憾。

这也从另一个侧面展现出都市的鬼魅冰冷之处。

有多少看似美满的关系背后藏着两人利益的相绊和各取所需的现实。

这就是都市，光怪陆离，不留情面。

正如和服店老板和老板娘的关系所呈现的那样，一对假面夫妻，看似风平浪静，实际上早已心向异处。

走近了看，谎言处处都有。

所以毒舌男后来会问绫：“你啊，还觉得东京是闪闪发光的吗？

”毒舌男和绫不同，他是一开始就看清这一切的人，绫不是。

绫的每一步痛苦与成长都是靠着经历得来。

但一个跑得再快的人，也总有累的时候。

这个时候停下来看周围人，大多都有了家庭和孩子，很难评断这种世俗化的幸福是好是坏，但却是大的潮流。

这个时候好像有个无声有力的声音在提醒绫，不管她再怎么努力，最终的结局还是会回归家庭，过上相夫教子的生活，和大多数女性所做的一样。

看完《东京女子图鉴》有仔细思考，为什么会喜欢这个不算多么特别和优秀的故事。

因为这个剧本不仅仅是在讲述小人物的进化之路，而是在向一种大家都约定俗成的价值观发出质疑。

女人的幸福一定要靠男人和婚姻来实现吗？

假使没有婚姻，从个人的工作和生活得不到幸福感吗？

马斯洛需求论也说过，最高的那一层是自我实现。

这部日剧是带有女权色彩的，而主角绫在看到周围女性纷纷结婚后，她一直在怀疑，这种怀疑在她结婚后也并未停止，她在探寻背后的意义。

绫在银座的女上司有过这样一段独白如下：“1985年制定了男女雇用机会均等法，不知道这部法律的女性我都不雇用。

在那之前女性从事的都是倒茶、影印等打杂工作，只有男人一直晋升，受男人的颐指气使，比如你怎么还不结婚呢？

受到这种性骚扰。

过了三十岁就暗地里被说是女强人，有了多少悲痛的回忆......你根本不知道，我们这一代人受了多少苦才换来男女平等的”这是这部日剧的可贵之处，它发出了一个声音。

而即使残酷如东京，也暗示着女性有多种生活的可能性，结婚生子并不是一个女人唯一的归宿。

建立一个家庭所换来的温暖固然有其理由，而积极探寻更多生活方式的可能性也不失其魅力。

不知道有没有人注意到一个细节。

一向以坚强平静的形象出现在剧中的绫一共哭了两次。

一次是她与丈夫正人离婚后，而另一次是在家乡秋田偶遇年少时的老师时。

前者应该是她开始怀疑自己的选择，生而为人，谁都没有那么坚强完全不需要温度地活着，她想要维护的婚姻和稳定的家庭关系最终打了她一个措手不及。

这是绫展现出的脆弱，也合乎人性。

而后者更耐人寻味。

当老师拿给她看杂志上有她的那一页时，她突然就哭了。

她跑的太快也太久，没有想到回到秋田以一个失败者形象出现的自己，其实早已完成了少女时代的梦想——成为一个备受羡慕的人。

那一刻意外与心酸应该同时造访了，时间终究还是没有辜负她，没有进入上流社会的绫，也走完了一段别人未曾想过的路。

有一段是，绫的妈妈对她说，你去了东京一阵子就变得这么尖酸刻薄。

她轻描淡写地回答一句，不是一阵子，是二十年。

二十年不仅仅单凭努力和运气，更重要的是一种执着力。

这二十年也如白驹过隙，回看过往，犹如隔岸的烟花一般灿烂却与自己无关。

珍贵的是，每一站都有定格的风景，这一切旁人都无从体会，只有自己知晓个中滋味。

多年后当绫遇到直树，这个她刚来到东京时第一个给她温暖与之相伴的男友。

他很像很多女孩大学时的男友，可能无法带女孩去高档餐厅，但是却会买好晚饭、等在路灯下的那个令人安心的存在。

身处幸福的人往往因为离得太近而看不到这种幸福发出的光圈。

有人说绫会后悔，当看到直树的那一瞬间她或许是后悔了，但是再来一遍，绫毫无疑问会做出同样的选择，因为她不清楚自己想要什么，但是却明白自己不要什么。

每个人最终作出的选择也只是符合他价值观的选择。

《东京女子图鉴》，用一个平凡的小角色进击东京的故事，认真探寻了关于女性幸福的定义，可是幸福的定义究竟是什么呢？

其实幸福的定义就是它并没有一个准确的定义。

幸福与其说是一种定义，更不如说是一种能力，即相信自己能够拥有美好生活的能力、能够遵循着自己的价值观不妥协的能力、当婚姻与生活发生不幸时能够安然处之不绝望的能力、即人走茶凉后转过身依然姿态优美地走自己接下来的路的能力。

这种能力，就像滋养着身体的水一样，滋养着一个人的幸福和未来。

幸福是一种能力。

几年前有过一次北京之行，在飞机上与邻座的一个台湾叔叔聊了一路，他年轻时是一位教师，后来辞职开起了公司，有过公司的钱赔光了的曲折经历，但是当我问他，如果重来一遍，你还是会辞职吗这样的问题时，他立刻回答当然会。

他自始至终都没有后悔过当初的选择。

想来如果问绫同样的问题，她一定也不会后悔去到东京。

如果说，有什么选择离完美最为接近，那应该就是，当回想起来时，那个心中坦然不会后悔的选择吧。

2017/4/8

一口气看了八集，剧中有很多话引发了我的思考，还有一些小细节让我产生共鸣。

是啊，小时候总觉得自己的一生将是灿烂的，憧憬着自己能够成为伟人，觉得自己能成为这个世界的主角，而现实往往是我们终究还是成为了配角，过着平凡的生活，经常觉得幸福，却又怀疑这幸福太过平淡，不是自己所追求的。

不管怎样，我始终认为人需要工作来完善体现自我的价值，并无性别之分。

传统意义上的完完全全的家庭主妇思想会随着女性的自我觉醒而逐渐推出历史舞台，当然不排除小部分女性会将此角色作为一项实现自我价值的工作。

剧中女强人老板的一句话点醒了我：“说什么比起工作更想结婚，根本不知道我们这一代吃了多少苦才争取的男女平等，想要带薪假前做好分内事吧!”当年我选择理科之后，临近高考时一次考试没考好，妈妈说果然女生学理还是不如男生吧。

只记得当时年少的我很生气很生气，然后更加努力的学习，只为了证明女生不比男生差。

当然，我现在的思想不像以前那么激进幼稚了，学会承认有些方面确实女生不如男生，但因人而已，而非性别。

不过，渐渐的随着年龄增长，我仿佛被麻醉了，忘记了当时那个拼命努力的自己，学会为自己学业上的不顺利找借口，果然还是要努力起来，才是正确的面对问题的姿态。

现在的我偶尔会迷茫，但有一点我很肯定，就是我想要拥有一份属于自己的事业，并且尽力做到做好。

关于结婚这个问题，我一直觉得两个人有共同的生活目标并且彼此相互支持对方对人生理想的追求，这一点是最为重要的。

前天终于一口气刷完了《东京女子图鉴》，日剧或许是有镇定人心的作用，我甚至对人生看开了许多。

在国内舆论里，女人30不嫁，仿佛这辈子就很难找到什么好的了，而绫的故事告诉你，人生处处峰回路转，无论野心多大，东京它都包容的了。

这无疑是真正拥有都市精神的一部剧，看这部剧的时候我觉得日本是真正意义上的现代化国家，无论从城市建设上看还是人物的精神风貌。

让什么知足常乐都见鬼去，既然是知足常乐的人，待在老家就好，何必来东京呢？

绫的运气好爆了。

刚到东京，一迷路，就遇到一个暖男，还是老乡。

被同事叫去喝酒，又遇到了这个暖男。

在数次邂逅同一个暖男之后，他成了她男友。

后来去联谊，遇到一个高富帅，觉得这才是想要的生活，把暖男甩了。

但高富帅是不会跟她结婚的，这之后还有除了婚姻什么都能给她的和服店老板（超级有品位的帅大叔），一个想结婚时从婚介所挑出来的老实男人（婚后出轨），咖啡厅里的小鲜肉，港区的大律师……绫把各种类型的男子体验了一遍，他们也代表了不同档次的街区——东京二十年，没白走一遭。

一口气刷完11集，感觉日剧很厉害的一点就是这样心平气和的把故事讲完了，这剧情放在国产剧岂不是得撕逼大战个十几场？

结尾处，失去婚姻的女主终于明白阶层是不可跨越的，又散步到出发的地方，再次邂逅当年的初恋暖男。

两人相视一笑，正要相认，暖男的妻儿来找他了，他没有回头，也无法回头。

讽刺么？

是她不懂得珍惜么？

但诸位有没有想过，男主角二十年都住在同一个街区，这显然不是女主想要，如果只是普通的幸福，那又何必来东京找？

第一次听女主角说不想满足于普通的幸福时还觉得是她贪心，但看到二十年如一日的男主角时，我理解她了。

想要更好的生活，并且愿意为之奋斗，这又有什么错？

空虚也罢，虚荣也罢，她就是一个令职场新人羡慕的好女人（而且生活能力很强）。

她成了少年时自己向往的那种人，或许甚至身边同一个阶层中已经没有几个能够与之匹敌的女子了。

这时候，她感受到了深切的寂寞。

上层圈子不能接纳她，昔日同事好友也都当妈了，让她在事业上的成功都无人分享。

这时候的女人不需要一个还等着她伺候的丈夫，那些有钱的太太也起不到什么作用，她只需要一个男伴，一个能让她安心倾诉的好友。

写到这里我不禁陷入了思考：到底什么是幸福呢？

普通人要的幸福是一种结果，一种状态，绫的幸福是一个目标，是不断地征服、体验与占有。

被人羡慕是需要资本的，成为百里挑一的人，她做到了，从二十岁到四十岁她变得越来越美，越来越自信，因此我羡慕绫，羡慕她永远留给自己机会，永远敢去尝试，哪怕结果是讽刺的。

你看，人与人之间，起点大不一样。

没有拥有过的东西，根本谈不上看破。

有人说，她只是想被人羡慕，这样的人生是空虚的。

我认为绫的人生一点都不空虚。

不要忘记太多所谓知足常乐不过是能力不足的一种妥协，最难的恰是永远不放弃自己的目标。

谁说女人一定要知足常乐？

毕竟她拼了这半生，不过就是为了逃离平庸的生活。

普通的幸福没有什么不好，只是当东京女子还野心勃勃的时候，总是不满足于和一个普通的人一起分享这种普通的幸福。

若是一辈子住在三茶，又怎能看尽这东京的繁华呢。

无数人的成功都是因为“心魔”，女主角的心魔不过是想站在东京的高处，去体验那些她作为一个小县城来的女子从来没有机会体验的。

她的初心就是到大城市去，大城市也给了她想要的一切。

这就是真正的都市女子，把嫉妒当做人生的调味， 如同千千万万漂在大城市的男女一样，因其永不止息的欲望而生动地闪亮着。

大都市，正是因为一个个野心家而繁荣。

北京一夜里面唱道：不管你爱与不爱，都是历史的尘埃。

而东京，不管你爱与不爱，它依旧璀璨如初。

我根本無法想像我居然用了一個晚上的時間看完這部共11集每集20分鐘的，名叫《東京女子圖鑒》的電視劇，即便是當年沉迷《第八日的蟬》和《無間雙龍》，也是每天1-2集的速度正常行進，目前唯獨只有這一部做到了讓我不看完不甘休的程度。

這部劇很扎心，因為看了以後就會發現，你根本沒有辦法抽身，以無關者的角度去看這劇。

說的是東京女子圖鑒（也可以理解是東京女子百態）。

但是你換成任何一個國內一線城市作為場景，都會驚奇地發現，東京裡發生的這些事情，我們的北上廣深每天都也在上演著。

我是分割線---不知道你們是否跟我也有一樣的感覺，明白了在城市裡幸福肯定不是必然的這個道理。

女主角一開始離開秋田的時候，她並不明白這個道理。

唯一明確知道的，是在秋田這個小縣城裡不會有自己想要的閃閃發亮、又叫人羡慕的人生，覺著在東京裡的能夠拾取的，自己想要的人生和幸福機會，就像散落在地上的石子那麼的多，又那麼的容易。

她對東京的嚮往，來自於她對”在東京幸福是必然“的確信。

這似曾相識的，對一線城市的無知嚮往情感，跟那些中產以上覺著自己挺合格的移民群體，對英美歐澳紐加的嚮往如出一轍——大城市裡的月亮特別圓，國外的月亮特別圓。

不得不說，我沒有真正意義地在鄉村裡生活過，小時候因為媽媽是在職女性，不得已將我送往鄉下那個重男輕女，且特別不喜歡我媽這個兒媳婦的爺爺奶奶家裡，極其短暫地渡過了一些時光。

我最終被”照料“到入院據說要頭頂打針時，才總算被惶恐的媽媽接了回來，送我回到我的出生地，跟著我的外公外婆一家生活了3年左右。

外婆的家並不在多繁華的城市，至今也不過是虛有其“海濱城市”之美名的沿海二線城市。

童年裡沒有特別富足的生活，但外婆做的每一頓樸素的餐食，都是說不盡的撫慰心靈的滋味。

如果說城市會用虛無的繁榮，將人拖往無所憑依的高空，你在出生地或者你在那個曾養育過你的城市裡生長著的根系，會牢牢地把你抓住、穩住。

外婆家便是我的根系，她為我日復一日地澆灌著那能夠把我從虛榮中拉回來的根基，確保我不會重重地摔下，然後粉身碎骨。

後來回到父母工作的城市，生活了20餘年。

哪怕有過幾次轉學和升學的經歷，也還是以為生活和朋友圈子裡的，都是這裡土生土長或者像我這樣很小的時候就生活在這兒的人，我過著的都是自以為尋常的日子，並沒有覺得是什麼閃閃發亮的生活狀態。

什麼時候覺得自己特別不一樣，大概是大學那會兒開始受到了衝擊。

當你長期在一個城市生活，還就讀於這個城市的本土大學，才會發現原來圈子被拆解和分散，接著好多原本不屬於這個城市的人，湧進我們原有的區域，用不一樣的價值觀和人生觀衝擊著我們原有的觀念。

大學的時候我一度陷入到了社交恐懼症，如今想想或許真的像當時同學說的那樣，我對關外、市外甚是省外的同學都有一種無法親近的狀態。

當電視劇裡其中一個相親男說著自己是“東京港區人”，而“港區人”有“港區人”自己的圈子，外人很難進入，即便是進入了，也是為難和辛苦的時候，相信大學那時候的我肯定深有感觸。

“來了就是XX人”這算是我近幾年，越聽越容易不由自主地發笑的，一句口號。

雖然這麼說很刻薄，但是在所謂特別包容的城市裡，我看到的都是特別的不包容。

圈子和等級都是固化的，沒有什麼特別自由的流動，而且越到近年越是如此，那些自豪地說著“來了就是XX人”的人們，如果不是遵照什麼統一的說辭，就是某種邊緣人的自我高潮。

宣示別人來了就是XX人，完成授勳的過程，仿佛自己就是這個城市裡的主人。

然而呢？

其實呢？

我們都太清楚如何啟動自欺欺人的心理機制了。

如果有機會，以外來人的身份，參與到類似“港區人”的聚會，你就會明白這樣被邊緣化的尷尬，“港區人”這個概念放在這個城市，不絕對代表高低貴賤，但集體回憶和三觀就是無法超越的隱秘結界。

他們有雷達會偵測、他們會抱團、會在小圈子裡互換和共享利益，哪怕才認識數月，他們之間的紐帶，搞不好會比你們多年的情誼來得堅韌。

順達一提，有空可以觀察一下，那些對於外來人口政策抓得特別嚴、特別不容易成為當地正式居民的地區和國家，裡面住著的人倒是越親切，多交談數句，可能他們都會熱情地想著要如何幫你進入這個地區和國家，讓你成為他們大家庭的一員；而那些對外來人口政策特別寬鬆，各種歡迎外來人口進入的地區和國家，關口和國門背後，可能是各種融不進的圈子，可能是各種數不清的鄙視鏈，而且越不讓說，他們在心裡就越鄙夷，深入到血液，深入到骨髓。

寫到這裡，我才算是把我所認識的這個城市基本情況簡單鋪開而已，想說的道理很簡單——這並不是一個閃閃發亮的城市，如果你看到閃閃發亮，那些液態閃光點，要麼來自一群揮汗如雨拼命努力和掙扎著的人，要麼就來自那些在夜裡獨自飲泣嚎哭的人。

而那些指尖閃爍著晶瑩透亮之幸福的人們，他們的光源的數量才沒有那麼多，不足以抹去生活在這個城市裡的恐懼和辛酸，撐起你對這個城市的嚮往。

不得不提，女主那位在東京出生和成長的母親，並沒有告訴她太多關於東京的殘忍現實。

或者只有那些在城市裡生活足夠長時間的人，才會明白要拋棄城市的一切繁華，去到一個小縣城裡，幫著打理丈夫家的小生意，是怎樣的超脫，又是對原生城市各種不可改變的現狀，怎樣的絕望。

這裡沒有想要的，閃閃發亮的機會和幸福，還很喧鬧和嘈雜。

我們在這個城市裡，要花很大的力氣，才能保存原來心底那份最簡樸的美好，因為搞不好每天醒來面對的，可能是根本就沒有意義的人生。

但其實女主的母親也是明白人，沒有任何不許女兒走彎路的情緒和行動。

由她去吧，連以前曾經有過的經歷也沒有好好說過，這也許不是一個好母親。

但其實讓不讓走彎路，這彎路終究是要途經的。

想到這裡，就無所謂了，去吧，去你心心念念的東京，去試著過你心心念念的生活吧，無妨。

這就是嚮往高處生活的人們，人生必須要有的磨礪。

（文/杨时旸）万能青年旅店乐队曾用那种放肆又深情的奇妙声音唱道，“是谁来自山川湖海，却囿于昼夜，厨房与爱。

”这深藏着悲悯的句子被简单粗暴地解码为鸡汤之后广为流传。

这几个来自华北平原的男人还曾唱过，“妻子在熬粥，我去喝几瓶啤酒，如此生活30年，直到大厦崩塌。

”相比于前者，这句话更像是一句接头暗号，被小心翼翼的秘密传播。

其实，这两句歌词基本上可以互为镜像。

它们几乎参透了这混沌生活的真实面目，只不过，前者像温婉地诉说，后者像奋力地撕扯。

一群又一群年轻人，从山川湖海奔赴都市，在繁华又严酷的城池中，逢迎或者坚持。

他们被都市的灯火感召，也终于被日常的琐碎消耗。

他们白天操持着宏大的术语，行走在巍峨的写字楼间，夜晚却必须回到城郊恓惶的隔断房，他们在得意和绝望之间周而复始地摇摆，时而觉得一切辉煌都唾手可得，时而沮丧地发现一切都与自己无关。

这是都市的鬼魅之处。

北京如是，东京如是。

人们都在争议，北京这座城市是否令人伤感，是否正在消耗掉一代年轻人的野心。

但这抱怨终究像雾霾一样会慢慢消散，然后还会卷土重来。

这游移、沮丧和无助是大都市年轻人生活的伴生成本。

其实，这是大都市的魅力之一，它酷烈又傲慢，只负责提供可能性和宽容，不负责对任何人抚慰或者谄媚。

年轻人对于北京生活的困惑，其实东京的年轻人也一样在经历。

这也就是为什么《东京女子图鉴》能否如此打动人心的原因。

《东京女子图鉴》用一个格局狭窄的故事，讲述了生活普遍的真相。

从这个角度上说，它像一首微小的史诗，也是一场宏大的呓语。

一个女人从20岁到40岁的生活史切片，所有凌乱、奋斗，挫败与困境，这一切注定是私密的、个体的，但当它被以一种画卷的方式一点点展现在眼前，它就已经不再属于斋藤绫自己，而变成了一种奇妙的复调——混杂着所有从故乡小城去往都会打拼的当代女性的繁复声部。

像所有年轻人一样，被野心和欲望驱使，绫注定会离开故乡。

那个安宁的小城，一切都显得破败而寂寥，那些落寞的防雨棚和懒洋洋的电线杆怎么能和东京市中心的奢侈品商店相提并论？

绫的所有资质都在定义着什么叫做普通，微不足道的出身，毫不起眼的大学，她能凭借的只能是勇气和运气——就像这个世界上大多数女孩一样。

她到了东京，想尽办法落脚，扎根。

从三茶开始，一步步奔赴银座和豊州。

《东京女子图鉴》有着几条有趣的隐秘线索，她住所一次次更迭的地理位置，陆续变换的餐厅和食物，衣服与发型。

都像是证据，见证着绫20年来的蜕变轨迹。

三茶是个过渡性的地方，它像是某种意义上的城乡结合部，有着世俗的烟火气和廉价的时髦，这个外省年轻人的第一站挤满了野心勃勃的男孩和女孩，它是大都会中的第一个家，也是一次考验。

有些人很快从这里奔赴六本木，有些人终其一生困在其中，还有些人从这里折返故乡。

对于所有有着闯荡经历的年轻人来说，你看着绫在家门口迷路的仓皇，看着她熟稔地念及哪家超市的食物便宜，看着那些烟气腾腾的小吃摊子和满街还不会打扮的男孩女孩，都会泛起亲昵和熟悉。

这是都市生活的实习场。

年轻人们在这里拼命掩饰乡音，表演坚强，偷偷收起格子衬衫和运动鞋，然后假装对于大都市的一切都了然于胸。

当然，这里还有突然降临的爱情。

甜蜜与幸福这种事情，有一种奇妙的困境，就是你只能抽离着悬空去看待这一切的时候，才能发现其中的美好，而如果你真的处于其中，那些细碎的、世俗的乐趣与幸福很容易让你厌倦又不屑。

所以，绫是主动抛弃了初恋男友，与其说她抛弃了一个男孩，不如说她想努力抛弃原来的自己。

就像她自己所说，“这样安稳的幸福，在家乡到处都是。

”于是，她去往了惠比寿，开始花费六万多元购置精致的内衣。

她告诉自己，在这个地方，要成为一个“在任何时候脱掉衣服都不会露怯的女人。

”而在三茶，女人们通常会每天敷衍。

从这开始，你就会发现，绫变化的轨迹清晰而明确，但这其中也潜伏着微妙的东西。

这些改变之中，有她主动求索的部分，比如更精致的衣服和妆容，比如薪水更高的职位，而同时也有被动的部分，她开始透支购买奢侈品，开始想着如何在30岁前能去米其林餐厅吃饭。

如果说最初，催促着女孩来到东京的是野心和勇气，那么到现在，这一切仍然都在，掷地有声，只是已经混杂了很多虚荣和矫饰。

但是，仔细想想，野心、上进和虚荣，真的可以分割清楚吗？

绫的居住地的改变就如同她勇往直前的雄心，三茶，惠比寿，银座，豊州，代代木上原，这成为了一道美妙的弧线，渐渐高企，最终返璞归真。

而与此相伴的则是那些经过她的和被她经过的男人。

《东京女子图鉴》是一部女人戏，不可避免地被纳入女权/男权的文化批评视野，但实际上，如果只从这个角度去解读，这一切就显得太过狭隘。

这个故事之所以打动人心，只是因为它坐落在这尘世的真实之上，至于那些概念和理论，在现实的尘埃与烟火面前，根本不值一提。

它有着女权的意识，比如，绫日后遇到的那位女性上司，她念叨着“1985年是日本雇佣平权法案通过的日子”，女性不再只配在公司端茶倒水。

而现在，经过一代人的舍身忘死的平权奋斗之后，如今的女孩们却都只想着嫁得好。

这愤懑可想而知。

但这故事不会向这种方向拐得太偏，它会迅速落入男权的现实，哪怕独立又桀骜的绫也一次次挣扎在世俗压力的边缘，当闺蜜都在谈论孩子和丈夫，她自己仍然感受到某种气馁。

这个时候你就会发现，它根本无意于纠缠什么权利概念，它叙述了一种现实中既定的困惑与困境，那些生活之中无法冲破又无法摆脱的东西，那些难以言说的宿命味道。

从这个角度去考察那些男性，就更加有趣。

犹如那些迭代的居住地一样，那些男人也像是一个个站点。

最初，绫的初恋男友是她的引领者——他带着她一家家寻找好吃的小餐馆，在狭小的屋子里自己做一锅寿喜烧。

让她在这座陌生的都市里不至于彻底进退失措。

而从这之后的几个男人，其实都在复制着引领者的角色，只不过一次比一次进阶罢了。

在联谊会上认识的富二代，带着她进入了另一个圈层；高级订制和服店的老板，更把这一切都推向了顶端。

他们让这个女孩一次次亲身见证了豪华与奢侈——她曾经想象中的东京似乎变得唾手可得。

但这一切注定也有代价。

富二代说自己是不婚主义，但转头就为了事业目的和一个姑娘成婚，而和服店的老板，虽然是绫提出的分手，但对方根本不以为意地离开，让绫突然陷入了不知所措，自己瞬间倒转成了被抛弃的那一个。

这形成了一道拷问，他们明确地告知，从感情关系上，不会给自己任何名分，但会提供物质保障，绫深知一切也接纳了一切，这算不算一种交易？

她出卖的是什么？

得到的是什么？

这交易是否道德？

结局又是否过于残忍？

更残酷的是，按照绫的生活目标，除了这样的交易之外，是否还另有通途？

其实，这看似暧昧的交易倒是最公平的形态，更有趣的是后来的两段关系，一场正式的婚姻和一次与小鲜肉的周旋。

绫的丈夫口口声声说支持妻子的梦想，最后被发现不过是来自一本恋爱教科书上的教导，那算是为了讨到老婆的策略，还是一种欺骗呢？

而离婚后和咖啡馆服务员小鲜肉的一场厮混，绫觉得自己总算可以成为了引导者，但最终发现自己又一次成为了猎物。

不知道有多少人在意过一个细节，为了要孩子，婚后的一天，绫精心换上了性感内衣，丈夫却说，麻烦你测一下基础体温。

绫其实想要的是过程，而对方想要的是结果。

其实，这不仅对于要孩子这一件事，这个微妙的瞬间，成为对绫前半生巧妙的总结，她的奋斗都是为了让过程具有意义，而生活中的绝大多数人都是结果论者。

绫和周遭的冲突在于，互相觉得对方都像是个无法解码的笑话。

这故事从始至终一直让人流连，主要是因为它写出了普遍性的困惑。

绫直面困惑，想拆解困惑，但最终也承认了困惑。

它没有拐入励志走向——比如最终成就梦想和巅峰，困惑被消解；也没有成为鸡汤走向——比如，最终大彻大悟，与周遭彻底和解。

绫离开故乡，返回故乡，离开东京，返回东京，她一直处于困惑之中。

这是最诚实的表达，也是我们每个人的缩影，时而镇定自若，时而不知所措。

这看起来是个单线直入的奋斗故事，但也有着庞杂的毛细血管伸向整个社会。

比如那些阶层凝固的绝望——绫搬到代代木上原之后融入了那个女人的圈子，她原本以为大家心意相通，但最终发现，之间横亘的沟壑根本无从跨越；比如，那些暗礁般存在的文化压力——塔楼公寓中高层和底层住户因为租金差异而形成的心理压迫。

更何况还有那些温柔的职业太太和职业女友，那些把结婚当做求职对待的年轻姑娘，那些把孩子当做饰品炫耀的妈妈……你说，这一切都是敌意吗？

也绝不是如此，但它终究还是会生发出某种较量的气味。

人们都被扔到了这生活的迷障之中，蠢蠢欲动又不知所终。

“各有各的难，因为我们都是人啊。

”绫之前的男闺蜜，后来的伴侣，曾这样感慨。

故事中密布着众多微妙的细节，比如，时尚杂志，它是引诱着绫最初奔赴东京的蛊惑，也是她最终被故乡的老师当做成功模板的证明。

当初，她羡慕那杂志上的女人，后来她成为了其中之一，但这又怎样呢？

还有，比如章鱼烧，它熨帖了三茶时期的绫，当千帆过尽，她又一次看到那个摊子，她还能接受站在街边大快朵颐吗？

这些不起眼的细节，在20年之后的重叠，沧桑得不可言说。

这故事写尽了女孩一切细碎的经历与心事，野心势不可挡，渣男防不胜防，聚散离合的友谊，真假难辨的笑意，想干脆泯然于众，又确实于心不甘。

绫的生活像个圆环，最终似乎回到了最初的状态，旁人或许会讪笑，会奚落，会冷嘲热讽，觉得她拼命奔跑了一圈，撞线和起步的不过是同一个地点，但只有跑过的人才知道，那怎么可能是同一处地点呢？

那奔跑的过程是活着的证据。

这一切和那些一直呆坐于起点的人们根本无从解释。

事实上，这个关于“绫”的故事根本无意于探讨成功与失败，也无心于告诉人们到底该生活在都会还是小城，更无关女权和男权的争斗，它只关乎生活的迷雾，穿透迷障的野心以及最终学会与困惑相伴而生的气魄。

这故事中什么都有，唯独没有的，就是审判和答案。

（本文首发《新京报》书评周刊公号，未经授权严禁转载）

封面极其庸俗，但其实女主很美，故事性也不错的《东京女子图鉴》大结局了。

这个结局我还挺喜欢的，因为在倒数第二集的时候，我超担心结局变成了女主回到家乡，后悔自己在都市的拼搏变成了一个岁月静好的女人。

但结局简直是神来之笔，她虽然和一个知根知底的男人生活在一起，但一回眸中，她仍然认为可以有另一个过着美好生活的自己。

很高兴结局的最后，没有落回平平淡淡就是真的俗套。

即便是我在剧中最喜欢的男人也是女人的初恋，但在看见初恋挽着女儿和老婆渐渐远去的背影，我也油然希望女主表达出你过的很好，但是我也不错的洒脱。

而最后这个结局，到真的有点这个意思。

你过得很好，但是我也不错。

这，就是多元化都市最有意思的地方。

在很长一段时间内，女人一直被灌输到相信了平平淡淡才是真的理念。

包括我男人，在自己有了女儿的时候，也说过，女孩子，平淡一点，简单一点，多好。

我当然也不反对女人过平淡的生活，能享受生活里细微的乐趣也是幸福！

但是前提是，这也得是我女儿自己的选择，自己的判断，而不是只有这么一条路可以走——从东京嫁到乡下的妈妈可以幸福，但是从乡下奋斗到东京的女儿也可以有另一种幸福。

不停地怀疑自己，然后又渐渐地肯定自己，然后到了更高一个层面的思索方式——这，也可以是女人的生存之道。

所有的怀疑，都是因为保持了某种程度上的饥渴。

作为一个女人，既想工作好，又想找个在一起快乐的男人，这当然也是天经地义的。

虽然说，女主错过了初恋的确很可惜（毕竟初恋也毫不妨碍甚至蛮支持她追求事业的成功啊），但如果那时候硬和初恋一直在一起，她总认为对方妨碍了自己，那也没啥意思。

她选择错了一次男人，走了20年的弯路，但她不再是消极的责备自己，逃了哭了以后，继续寻找容纳当下自己的幸福生活之路，颇有点逢山开路，遇水搭桥的潇洒。

保持饥渴，愿赌服输——这是女人的进化之路。

抓住这个大方向，在遇见人生路上一些似是而非的选择时，难免是会选择错误的……哦，也不能说错误，很可能不管哪条路，总有遇见各种口味狗屎的可能，一直沉浸在“如果当时不是这样就好了”，生活就会越来越狭窄，而狭窄的心灵会放大生活中的不如意，更容易变的敏感而痛苦。

我更喜欢去他妈的，就这样了，反正我也算玩过了也不亏，明天太阳照常升起，总有事情是我能干的。

保持生活乐趣，就好像保持身材一样，饿固然可以减肥，但也降低了新陈代谢，运动不会刷刷刷的减体重器上的数字，但会让人更有活力。

那么在还动的了的时候，动一动，保持自己某种程度的饥渴和好奇，在损失的可接受范围内，尽可能去尝试着过自己想过的人生……哪怕这个人生目标，过几年也许又变了。

变了就变了，一边改变，一边调整，慢慢前行。

我想变成老太太的时候还有心情调情谈恋爱，还有热血去看漫画打游戏，还有体力去游山玩水写游记，当然也还有能力自食其力满足自己的生活质量——去追想追的人，去赚想花的钱——也许最后我会因为身体和心灵的虚弱，变成一个被自己讨厌的无聊厌世、只会抱怨的女人，但在那天到来之前，过一天，就让我赢一天吧！

（首发与我自己的微信公众号：bocai_zhu）

说实在要不是喜欢混豆瓣或者知乎这些比较文艺的网站，估计真的不知道这部剧的存在。

总的来说，很值得一看，尤其是20多岁的你。

从第一集看到第八集，跳跃的场景很快，剧情也真的是这样。

比如好多中国的剧情剧，还是比较喜欢看比较电影多一点。

说说自己的想法吧1，拍摄的场面分分钟是一部小清新在线。

日本的剧情片演的丝毫不会比动漫差，设计的场面多是暖色系，再加上服装组的用心，很美。

这样都是很像前阵子看的一部韩寒{乘风破浪}里面的小花被拍出来的效果。

很普通的东西和日常，却可以美的一塌糊涂。

2，不同年龄阶段遇到的人，都是很重要的成长经历。

A 三茶 “跟直树在一起的感觉，是最舒服的感觉”20多岁遇到的爱情，简单却和很真实。

一起下班回家吃很简单的火锅追剧每天起床能到彼此。

可是，这种幸福在三茶随处可见想起樊胜美和王柏川，像这样的小老板他不知道拒绝了多少B惠比特 “30岁之前能去那里约会的女人就是好女人”他说他是不婚主义我就不结婚他说很忙我就自己回家吃泡面他没有联系我就算分手-爱的很卑微，在一起的时候像是依傍一个收入不错又家境良好的商业精英可是你本不是这个阶层，到头来只能被莫名抛弃。

C银座 “可是我必须分手，不能再这样下去了”已婚，有品位，确实是有魅力的对象分手的时候很知趣，因为阅历丰富，在一起纯属为了下半身的欢乐。

D住高级公寓而不是我租的 "我感觉我真的很幸福"果然，世界上都是没有白马王子的。

有点绝望，有点无奈，一直安慰自己是最好的选择。

但是你一开始来东京不是为了将就。

3，很真实的社会现象女性的生育能力十分有限，到了一定年龄便进入危机。

家花不及野花香，结婚为了名义，实际上各玩各的。

忙于工作的我们，好像真的忘记了爱情的味道。

写这篇日志的时候刚好是今天情人节，外漂快一年了，也是选择了一个人走，想不出不一个人的理由，起码，我还没活到自己想要的样子。

多说无益，等你年收入可以跟女主媲美的时候，再有资格说些人生吧。

别忘了，还有成功的人说的话才是真理。

-我是分割线哈哈哈谢谢大家的观看和阅读终于熬着等到把第九集看完了其实离婚是必然的，一个独立追求生活层次的人，怎么会甘心一辈子就这样过呢？

可能看到这里，有些男生一脸茫然，实在是不理解所谓的三观不合是啥感觉？

不知道大家有没有看过一份台湾女教授做的精彩演讲顺手百度了一下，这是链接 http://www.yi8edu.com/News/Info/8526 但是，容我站在女同胞的角度，我们可以理解，但是不可以原谅。

（知道肯定要被喷了）不费了，赶紧分享下我看到的细节1，请假为你做了一顿丰盛的晚餐，你就说了，好吃，要是每天这样就好了。

难道你多说一句，老婆辛苦了，你最棒了，会怎么样呢、能不能不从个人角度出发，毕竟你们是两个人的婚姻呀。。。

我深刻觉得正人是一个彻底低调情商低而且很老实的人。

怎么说呢?一个情商高的人，怎么可能安分的老实，加上如果是有一定的颜值加身价。

我可以理解女主一开始选择的原因，也可以理解女主最后选择的理由。

2，为你沐浴更衣，你特么都不会欣赏一下吗有人总说，污一点的女生才可爱，其实，男生对自己喜欢的人做一些不正经的时也是很可爱的（前提是只对她）3，到了后面被人随意撩一下就上床然后怀孕的情节女主也是笑了，情商和身体都是没有办法可以理解了。

---我是分割线2号哈哈哈组织了很久才开始动笔写写关于欢乐颂和东京女子图鉴的相比。

1，欢乐颂，5个女主角，5个阶层的代表，5种性格的强烈对比 东京女子图鉴，一个女主，各种女配角的组合。

我想起了邓小平爷爷说过的一句话。

“先富带后富才能实现全面富裕”怎么说呢?以美国欧洲各国为代表的资本主义国家的快速富裕确实是可以让一个国家在短时间成长成熟。

我个人是比较崇尚社会主义国家（楼主是妥妥的文科生别笑）中国贫富差距确实是一道鸿沟，但是假如与很多资本主义国家相比，其实国家领导还是一直致力于提高广大人民的生活水平。

今天早上看新闻时候，在知乎看到一个 关于印度为什么强奸率总居高不下。

我其实是深深震撼，作为一个从小安全长大的女孩子，我有多后怕。

说偏了。

中国的经济还是没有日本的经济发展之快，经济水平深深与教育水平挂钩，导致了阶层化十分明显。

一小部分有钱的孩子上贵族学校，读名校，拥有着最好的资源，很大一部分的孩子只能上公立学校，靠高考跳出很多阶层，其实，很多人一开始就输在了起跑线了。

反之日本对教育的重视和自身的经济水平投入。

一个学生的终生教育都是不用太担心的。

2，欢乐颂，樊胜美肩上的养家责任 东京女子图鉴，对父母情节的略过。

欢乐颂作为一部都市情感剧情片，让很多北漂的人有了很太的代入感。

我特别喜欢蒋欣演的这个角色，独立却又胆小怕事，美貌却内心脆弱。

（蒋娘娘的演技很好）她说，我知道我的家人是这样的，但是我有责任来承担，我也逃不了。

中国重男轻女的思想深根蒂固，很难追究谁的错。

我想说的关于养老制度的不完善和缺乏。

在我的听闻中，自此只有公务员和老师之类的编制才可以享受到对等的退休制度。

但是在日本。

日本养老保险制度有国民养老保险和厚生养老年金构成。

国民养老保险又称为基础养老保险，凡年满20岁以上，65岁以下的公民必须参加入保。

厚生养老年金是在国民养老保险的基础上设定的一种附加年金，投保对象限定工薪阶层，强制性要求加入厚生养老年金，保费分别由政府、企业，个人共同负担。

（信息来自网页）片中女主的父母的介绍，只知道爸爸是一名银行职员，妈妈为了爸爸来到乡下生活的有气质的妇人。

然后接下来的7集都没有任何介绍了。

是呀，有着这样的日本养老资源，凌可以无肆忌惮的追求自己想要的未来，买自己想要的东西。

在这里还是要吐槽一下印度的治安，太糟糕了。

感谢我是中国人。

我是分割线3号哈哈哈哈哈哈---我们才20多岁，就就开始害怕自己再也遇不到自己真正喜欢的人了。

反观凌的40岁人生，貌似拥有了一切，也有着作为一个小女人的信念，找一个对自己好的。

哪怕这种爱情，是不对等的，是所谓养着一个小白脸的情况下。

这种爱情很像{阮玲玉}里面的玲玉和张达民，可以忍受张对其他女人的垂涎和无止境的要钱。

甚至到了分手，还可以不要自尊的要求一个月100元的所谓的分手费，到了阮自杀后，还可以靠着自己是阮玲玉的前男友来演各种下三流的剧，真的是很可笑，很可耻。

感谢21世纪的女性越来越独立和追求平等，但凌看到自己的小鲜肉跟别人的女人戚戚我我，毅然选择了结束这段感情，开始考虑更多的以后。

两个人相遇的几率太小，相见的可能性不大，最后执子之手的人也是需要很多机遇。

但是无论如何，请不要放弃，我们的女生，可能鸡汤太多厌倦了，也要自信的活下去。

据说11集是大结局，有各种猜不透的结局。

毕竟，这不像国产电视剧，结局一定的是各种大圆满大美好。

似乎像情书，最后会有一种说不出的伤感和心疼吧。

其实我觉得吧，国情决定着文化发展方向。

总所周知，日本是一个高素质的文化大国，基本上国民都是大学文化出身，这也决定着思想更为独立等等，可以接受的范围比较宽，有着自我的控制力，说句直接的，就是精益求精。

而比起我国，基本只是普及到九年义务教育，甚者有些地区还有着读书无用论这种观念，不可怀疑的是我们的国家真的是很努力的提高人民整体水平，但是多少心寒吧，去年抵制外货，拿着苹果在教唆不要吃肯德基，这不就是最好的表明了吗。

--我是分割线4号哈哈哈哈最后，我们都变成了自己想要嫁的人，所以，嫁给谁好像都不重要了。

很喜欢最后的一个情节，凌跟一对夫妻插肩而过，转身，似乎看到了曾经最渴望的生活。

此时的凌就是从此甘心一生吗？

不，答案绝不是。

就算现在的她是40岁，也不会阻止她那颗追求更高层次的心。

11集开头是一群年轻美貌的少女跳着舞说要成为有正能量的偶像，在一旁的大妈则是一嫌弃的说我们才应该成为别人得偶像。

个人觉得真有意思，无论什么年龄的人，总是盲目的自信着，用一时的资本去捍卫一时脸面高，哈哈。

影片最后倒影了许多人的结局。

我就说说几个我最有印象的吧。

1，树还在很多国家继续种树，发起了非国家组织公益活动。

2，花店的她再婚了，跟一个港区出生的人。

3，正人经常在社交区发关于孩子和便当的图片。

从一开始决定你的以后，可以是背景，但是最后的路，还是自己走的。

即使我知道会撞的头破血流，但是我还是不想碌碌无为一生。

婚姻的形态可以丰富得完全超出人们的想象。

不同的“世界”就有不同的形态，太过拘泥某一种自己认可的模样真的会窒息在里面。

这部剧中给我印象最深的角色就是吴服屋的老板和老板娘。

老板的气质不仅仅在于钱。

他身上充满了传统与现代的冲突，这个人物就显得极其富有魅力。

他身上背负着的是家族的文化和价值，祖上代代流传下来的和服店铺，不知沉淀着多么厚重的历史。

可以说，他身上的气质的来源之一，就是深厚的历史。

第二部分，才是钱，多得挥霍不尽的钱，多到无聊和绝望的钱。

也就是说，他的气质，全部来自祖上。

但这又有什么关系。

他用抚摸绸缎的手指抚摸着女主说，我唯一给不了你的就是婚姻，但是我会教你如何享受最顶尖的奢华。

尽管跟着这样的男人可以见很多世面，女主到底还是想要婚姻的。

她定了房间和老板谈分手，内心希望的是老板的不舍、挽留和修罗场。

这种男人怎么会按照你的逻辑出牌呢，女主的天真，不知道是来自年龄还是来自贫穷。

当老板只是淡然宠溺地摸了摸她的头发，说“小绫长大了， 毕业了，祝你幸福”就飘然而去，内心波澜不惊，头也不回，没有丝毫留恋，女主慌神了。

她完全不明白发生了什么，也许她认为，一个男人在自己身上砸了钱，砸了时间，给予了无尽的奢华，这样还不算有感情有羁绊，还不值得你回一下头吗？

但是她忘了，对老板来说，钱才算个鬼啊，再多不叫多啊，简直俗不可耐……于是她在天真和不甘之下，给老板娘打电话说，您家老公出轨了咯……老板娘的反应绝赞：“嘛劳您大驾，谢谢您”就把电话扣了，该干啥还干啥，优雅淡泊，脸上表情都没变。

女主彻底懵逼了。

其实我认为，女主boss给的解释只说对了一小部分。

这种历史渊源深厚的几个大家族代代联姻，婚姻里面根本没什么感情，为了家族的婚姻，大家心照不宣，老公老婆各自出各自的轨，婚姻维系着，谁都不干涉谁。

老板娘也跟小鲜肉打得火热，你举报人家老公出轨还算什么大新闻么？

说白了，老板和老板娘生活的，和女主根本不是一个世界。

还有一个原因，就是我认为，银座的女人，有钱有地位，感情经历复杂，生活阅历丰富，到了一定的年龄，内心存着一两个欲杀之而后快的男人简直稀松平常。

老公出个轨就值当的大惊小怪么，这还算什么银座女人。

然而三十出头的女主果然还是太年轻，悟不到这一点。

我也还是太年轻，我虽然猜到了老板娘会不当回事儿，却没有猜到她的情绪反应。

我猜老板娘会说“啊，我早就知道了，谢谢您”结果人家没这么说。

细想来，如果她说“我早就知道了”，这何尝不是一种情绪反应？

这种情绪反应指向这个打电话的举报人，传达的信息是对对方的轻蔑。

以老板娘的聪明，怎会猜不到电话那头的女人就是小三。

然而她连如此的情绪反应都没有，彻底的波澜不惊。

就这么一点差别，让我意识到了我的年轻和幼稚。

老板和老板娘戏份都不多。

尤其是老板娘，一句话，一个背影。

然而这却成了全剧给我冲击力最大的人物。

我看到的不是人物本身，我看到了时间和经历可以多大程度地改变一个人的心性。

这套剧身体力行地阐述了女人越有钱越美丽的真理。

看着麻美姐演的绫在成长过程中衣品像“坐着自动扶梯飞速向上”一样进步感觉实在太爽！

献上全剧截图以作留念。

但是凭我的水平也只能做到截图收藏了…品牌出处实在认不出，传说可以看剧末赞助商名字，有空研究一下（高中生时代忽略不计这篇直接看麻美姐啦）【注意】请各位一定要撑到第三集！

相信我！

不要被前面两集的搭配打倒了QAQE01 刚刚从秋田出来东京的绫这一身简直土得让人闭嘴惊艳，如果以现在时间线往后倒推的话是1996左右吧。

但是这配色，请不要把锅推给时代，不是时代的错，谢谢。

再看职场装，虽然不算是太牙败但是总有种错把老气当成熟的感觉。

其实这套剧的服设真的很好反映了人设。

20出头从三四线小县城来首都的女孩子，做着勉强维持自己体面生活的工作，站在商场买衣服的时候是否也会在“想要可爱一点”“不行，我已经工作了，必须像个大人呢”这种想法之间徘徊呢？

正如绫对三茶的评价“恰到好处地时尚，恰到好处地俗气，这种不彻底性也和现在的我相符。

”

E02 工作生活安定下来的绫穿着也向着符合时宜的方向靠拢。

格子长衫破牛仔裤运动鞋，像是已经把这个地方穿在了身上一样自得。

啊，其实我很喜欢这段呢，正在自己梦寐以求的生活中安定下来，跟喜欢的人探索新的地方，吃好吃的烤肉。

小小的幸福紧握在手，充满希望的感觉。

我，我也喜欢噗然后这集接下来Yuki去联谊会砸场子那一幕我倒着看着好几遍！

喜欢！

比心！

姐姐好美请鞭打我！

咳咳回到绫，本集的职场装，没有第一集那么用力过猛慢慢地找到感觉。

应该是薪水发下来妹子好好逛了下街？

（微笑）

E03 当当，终于迎来了绫发力的一集。

从在库管理部调去了品牌部，跟Yuki那种低调不同，绫倒是把自己的干劲野心都穿上了身。

这发型耳环妆容我能撸100遍。

但是看全身感觉出来后再搭短款外套太累赘啦，这个包扣50分不过分。

接下来经典的寒风飘飘起球内裤刺痛我的心，绫离开三茶直树转投惠比寿高富帅怀抱的情节。

她从三茶毕业穿的这套真的超级喜欢。

同样是格子元素，但是再也不是红蓝相间朴素衬衫款，踩着高跟鞋穿着利落剪裁外套的绫说： ——“但它（三茶）过于平民化，令我渐渐地觉得不太舒服” ——“我要赶上东京女人的步伐，三茶太有生活气息了。

”

接下来是约会时这套亮宝蓝+貂毛围脖+小豹纹包，从这集开始到结尾蓝色系在绫身上多次现身！

不过话说回来不知道为何这套是全剧我觉得最暴发户气质的一套。

我想了下可能是因为隔壁这位亚洲黑人印花衬衫小哥影响吧…（但是这位先生脱了很好看）

E04 又见洗手间…这套裙子真的超级适合麻美姐昂！

橙色系条纹显得精致又有女人味，外搭深蓝色外套走在街上不要太优雅。

///。。

///

30岁生日，绫在梦想中的传说中“30岁生日之前去过的就是好女人”的Joël Robuchon，被放了鸽子。

但这套高额利息分期付款价值人民币1.8W的白色吊裙真的很美。

怎么说呢，就像这段人生也是高额利息贷款回来的一样。

在20代的末端，被有钱富二代男友一个理由也没给就甩了，这些是不是从三茶来到惠比寿还给东京的利息呢？

裸色外套在这集又穿了一次，通勤的感觉也很好。

啊其实之前说蓝色经常出现，其实裸棕色，黄色元素后面几集也会增多。

E05 哈哈哈小姐姐穿着本剧最ROCK的一套被老板训斥“说什么只认香奈儿一个牌子，我也没见你穿过香奈儿”

配饰好评！

来看细节。

别人穿皮裙绫穿皮裙，怎么能穿得那么斯文！

然后是去Gucci面试的这套，蓝色包包打破一身蓝黑的沉闷感，但是就算单单是上衣都很好看，小外套设计像是围巾披在身上一样，入选我心中本剧最佳TOP5！

前方高萌！

收到Gucci offer的绫回来辞职狠狠串了老板一把，看这里笑了出声超级解气哈哈哈…裙子酒红色很显白，小小的鸡心领也好俏皮。

可是港真，这种分层裙，对B Cup以上的妹子真的很不友好（微笑）

又见宝蓝，蚕形中长外套搭长靴，干练是干练啦，就是室内看略显老气，是不是？

不过从上面这个造型开始，绫的发型就一直Lob下去了哦E06写着写着已经过了一半剧啦。

E06中的绫到新公司工作已经一年，简单的豆沙红长裙搭外套，人家已经不再需要用闪电宝蓝去证明自己在公司的存在感啦。

其实，绫真的有部分弹幕骂的那么“不知满足，自作自受”吗？

单看工作，对上一份工作不满意，自己通过面试得到了新的工作机会，遇上了故意刁难自己的上司，没有退缩，稳稳地一步步坚持下来了。

她只是在贯彻着自己所追求的目标，并且为之付出努力与代价而已。

女人对女人的恶意，何尝不像E04中职业女友的独白：“诋毁像我们这样的女孩子，只能说明他们的羡慕与妒忌。

也是啦不这么指责我们的话，会讨厌死那个失败的自己啊。

”哪一份光鲜背后没有点阴影呢？

难道这样光鲜就不让人向往了么？

并不是呢。

扯远了， E06有好多套造型啊！

看一眼和服店外遇专业户色店主送的MB，这双绫上脚真的是“充满情色的诱惑”惹（结果果然睡了）（羞

插播一张床照，也很好看。

吸吸

这集还有个黑白波点上衣的杂志造型，但是我本人非常不喜欢那套，所以不放图。

谁让我是作者呢？

（微笑）哈哈来看下一套，上衣黑黄配，下身小短伞裙，上衣横截面拼色还显瘦！

小丝巾也好喜欢。

本来绫是拿着有自己专访（就是那套波点衫）杂志想跟以前一起玩的姐妹一起分享的，无奈自己生日这天的宴会上，30代女子们的话题全都是孩子。

结果绫啊，就动摇了，她问，品尝着各种顶级物质的美味，这种人生真的幸福么？

喜欢这套剧，就是喜欢他的真实。

谁的人生观是一成不变呢？

谁又不贪婪呢？

人一辈子谁没有几次因为“人有我没有”而不甘心呢？

有时候，原本自己嗤之以鼻的东西，看着别人甘之如饴，突然自己也想要了。

滴，小三向大婆告状卡。

哎好喜欢这个包，看大家话题貌似是Gucci？

这个包在E07我最喜欢的一套造型里还会出现一次。

E07相亲的这套，配饰耳环好好看

本剧我最喜爱造型出现了！

麻美姐腿长一米八！

虽然这套被相亲所工作员批“按照女性的审美的角度打扮”“一看就知道是名牌容易让人觉得花钱大手大脚”

不过不知道是不是被相亲所工作员刺激了，从这套造型之后，绫的穿衣风格就向着低调方向发展了。

尤其剧情发展到这里，绫在职场的场景会不断减少，通勤装基本告一段落了…我们来看好看的日常着装+家居服吧（wink）

虽然好喜欢这个上装，可是配阔腿裤真的显人好圆柱体。

原谅一个肥胖的我最喜欢看别人纤细带风。

插播一句，丈夫长得真心有点不忍直视，但是人家穿衣服倒是没有什么差错哦。

E08令人心酸的一集，跟丈夫结婚后发现刚刚开始他的温柔也只是像说会全心支持妻子的事业一样，是从书本中学回来的。

唉，一个理性，自私（中性评语），难以去爱人的直男。

30+已婚的绫很好地承认自己年龄的事实了，上面这三套都低调又实用当然也还有一套很实用的...///。。

/// 性感无限！

再一次举牌【讨厌丈夫】好妹子@小敏吃掉小敏 指路 这套实用装备是la perla

快看这条围巾！

蓝黄白藕色，集合了绫反复穿的配色。

啊，好希望自己30代的时候可以把这几种颜色穿的好看啊。

其实看绫这张的表情，再对比文章开头1.2集，真的会发现20代那种积极用力和青涩局促，都变成了30代的成熟稳重。

可能是麻美演回自己的年龄段比较放松？

（笑）E09

分居后搬到了代代木的绫，跟一群“灵魂有香气的女子”过上了喝咖啡吃面包插花睡小年轻狼狗的健康生活，服装也是日常装。

在东京生活了这么多年的绫，剧情上成功与失败都试过，奢侈与平淡的感情生活也经历过，打扮上已经不再像之前那样用力，成熟的人想要变得简单么？

可能呢。

穿插的这套职场装艳丽又不俗气！

吸吸仙气好妹子@小敏吃掉小敏 再指路 裙子是Gucci 耳环来自mikimoto

E10很佩服这套剧，虽然是20分钟未到的泡面番，可是一集里面塞进了那么多的剧情，却又每一件事都说得那么到点上。

与港区男吃饭的这两套就代表了这个岁数的绫约会着装了，第一套黑色胸口镂空打破沉闷，第二套是除了上集职场装外本剧第二套有印花的裙子！

你看整体那么端庄，小姐姐带着浮夸的“老子有钱”金耳环竟然也不显张扬。

再来是棒球衣外套的这套，临近尾声绫的私服时尚感真是UP UP UP！

脚上这双尖头鞋E09也有出现过，剧组实力教你花心思省钱。

2017.03.17更新一套被点名的，姜黄色配迷彩围巾这套记得么？

我自己的话会觉得姜黄还蛮难穿好看的，因为不显白啊哭

E11终于来到最后一集了回秋田这套率性又好看！

好喜欢明黄配深蓝啊，还有脚上运动鞋好好看

重返三茶街头，放张对比图

啊，20年的时间就这么分分明明写在搭配上了。

到下面这套就差不多结束啦，喜欢绫的头绳！

话说回东京后这两套都好有女人味。

嘻嘻还有一套平行宇宙有钱地在遛狗的绫，下面这套真的是霓虹fashion的代表，搭配的还是复古牛仔裤+（疑似）乐福鞋。

虽然不是自己的风格但是这套真心水平高。

好了，写到这里吧。

整整11集我觉得有价值的搭配的都刮下来了。

像开头说的，绫的服设很好地反映了她年龄和心境的变化。

而且全剧看下来出来开头出村那几套之外，其他并无车祸造型，很适合我们这种普通上班族模仿的感觉。

其实这套剧里关于绫的世界观还有好多值得讨论的地方。

绫的世界观，放在世俗的量器上不100%正确。

可是她想要的东西，像我这样的普通女孩也会向往，但是绫在付出那份努力，恐怕很多普通女孩就未有办法达到。

你看啊，40代的绫还在说：“一起加油吧，一步接着一步。

因为想要得到的东西还有很多。

”【更新】补充三张好看的，从剧照那边刮下来的

再更新一张与搭配无关的，嘻嘻嘻

我前段被委任新项目的组长了，你知道这意味着什么吗？

意味着我在同期中遥遥领先，顺顺当当发迹，嫉妒随之而来像暴风雨。

来者不拒，去者不留。

居然真有男人会这么准地掉进走投无路的女人设下的陷阱。

我以前没懂为什么时尚杂志的从业者也爱慕虚荣，因为她们知道所谓的潮流是怎么制造出来的。

我开始想的是她们本身就是虚荣了才进来，但后来发现很多人其实想得很明白。

后来我的结论是，她们没有其他可以追求的东西了。

包包，房子，孩子，其实对他们都一样。

无非是人生的抓手。

有人抓住教职，有人抓住知识，有人抓住艺术，有人抓性瘾，有人抓包包。

女生能生孩子的年龄是被限制的。

印象里对于要求较高的女性征婚帖有个标准反问：楼主，如果我所有标准都达到了，我为什么不去找一个年轻版的你呢。

为什么这剧这么火？

现在活在网上的人，都是一具具“三观行走机器”，浑身上下除了“三观”，狗屁没有。

杜杜有一个绝佳的比喻，驱动。

这些人没硬件（身体素质、刚正面的胆量，动手干活的能力），没软件（审美、才华），就他妈只剩下驱动（三观）。

每个人空虚得如阴毛，硬件真不行，软件不真行，整天就挂着一副“驱动”上街问人：韩寒是直男癌你支持吗？

抵制韩货吗？

侘寂吗？

侘你妈了个逼。

我有轴承你要吗？