导演：保罗·施拉德
主演：理查·基尔,乌玛·瑟曼,雅各布·艾洛蒂,迈克尔·因佩里奥利,克里斯汀·弗劳赛斯,佩内洛普·米契尔,维多利亚·希尔,Aaron Roman Weiner,科妮莉亚·格斯特,迪伦·
类型：电影地区：加拿大,美国,以色列语言：英语,法语年份：2024
简介：影片根据同名小说改编，讲述加拿大著名纪录片导演里欧纳德·法夫罹患癌症，他在临死前接受了以前学生的采访，并决定借此机会忏悔过去犯下的诸种错误，以撕毁自己在他人面前的英雄形象。详细 >
讨厌的Richard Gere和喜欢的Jacob Elordi重重叠叠，在不同的时空里隐瞒、撒谎、捏造与痛苦，它好像通过真真假假几乎无情地嘲弄观众，也在用创作、不同形式的灵活切换出一道“人生谜题”。说不出来这种讲述是否更像一种“卖弄”，但可以确定的是，它很有趣，并且始终坚持自己的这般设计。
力度全在结尾的跨越上；几乎整部电影都是法夫无效的惭悔尝试，直到结尾还得靠脱离情境的电影剪接补完，也就是只有电影观众才会了解到法夫不堪的谜底，而电影中角色完全不知晓！反而电影中角色知道更多的是，法夫来到加拿大后的改变和真诚，这又是观众的盲点，因此跨越居然同时承载了多重意涵，用施拉德的原话来说是“人改变的可能性”，这也是天国存在的可能性。
3.5
烂片中的极品就是的看了半天才知道是烂片的烂片
故事不具有吸引力，再怎么打碎用不同影像风格叙述，也只是勉强一看啊。
陈旧得让人震惊 @Cannes2024
也睡了🛏️
建议想睡觉的去
@CannesBazin 老男人对旧时光，老情人有太多心潮澎湃的情绪，以至于并不太关心银幕内和外的我们。
tiff24 其实能懂想讲啥，但是一些手法太冒傻气了，尤其是年老的男主跑进年轻的剧情里这种，生硬得冒傻气有点儿
这么老派的电影出现在戛纳主竞赛实在是有点不合时宜。故事线碎到根本串不起来，难道就没有更高级更影像化的方式来表现记忆的模糊多义性吗。只有配乐是为数不多的亮点了
自己确认的坦诚，和身边人认定的编造，哪个才是更真诚的版本？肯定倾向于行将入木前的心声吧。逃避战争、泛爱薄情，过去那个年代的主题。
每年都有一部戛纳惨案，到底是人情社会，没差啦。电影本身割裂的气质破坏电影统一性也破坏我的观赏性。虽然完全可以自说自话，想表达以表达吧，但艺术价值和观赏性是不是得靠一个啊。好在是能看到久违露面的乌玛瑟曼和理查基尔。
多伦多电影节第一部没看完就离场的电影 在妻子面前坚持讲自己和情人的故事 确实和评论区共鸣了
很难说拍老白男忏悔性自传有什么问题，非线性叙事和压抑的镜头语言也只是为了展现法夫混乱的记忆与未竟的忏悔，外加艾洛蒂和乌玛·瑟曼精湛的演技，很难相信评分竟然如此之低
太自嗨了，其实没人想看这样的故事 没人好奇你是怎么当混蛋的，配乐和调色还可以，但整体故事都很让人没有了解的欲望
老子为什么要打开这个片子，老男人回忆录么卧槽，腐朽无聊的对话和剧情，太自我陶醉了
一头黑线……不伦不类……老男人意淫和美化，各种故事线一塌糊涂……
就…挺莫名的
看到最后，没想到是这样的故事，又名《出走的男人》，意识流与精神分析佳作。“你打算离开他吗？” “是的，可能是这样。”“为了另一个男人？”“为了另一种生活。”“好吧，这就是你要的新生活”—- 噢，加拿大。一个老人在生命终点的真情告白，在人生关键转折点的真相，生活的无常与虚妄。
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讨厌的Richard Gere和喜欢的Jacob Elordi重重叠叠，在不同的时空里隐瞒、撒谎、捏造与痛苦，它好像通过真真假假几乎无情地嘲弄观众，也在用创作、不同形式的灵活切换出一道“人生谜题”。说不出来这种讲述是否更像一种“卖弄”，但可以确定的是，它很有趣，并且始终坚持自己的这般设计。
力度全在结尾的跨越上；几乎整部电影都是法夫无效的惭悔尝试，直到结尾还得靠脱离情境的电影剪接补完，也就是只有电影观众才会了解到法夫不堪的谜底，而电影中角色完全不知晓！反而电影中角色知道更多的是，法夫来到加拿大后的改变和真诚，这又是观众的盲点，因此跨越居然同时承载了多重意涵，用施拉德的原话来说是“人改变的可能性”，这也是天国存在的可能性。
3.5
烂片中的极品就是的看了半天才知道是烂片的烂片
故事不具有吸引力，再怎么打碎用不同影像风格叙述，也只是勉强一看啊。
陈旧得让人震惊 @Cannes2024
也睡了🛏️
建议想睡觉的去
@CannesBazin 老男人对旧时光，老情人有太多心潮澎湃的情绪，以至于并不太关心银幕内和外的我们。
tiff24 其实能懂想讲啥，但是一些手法太冒傻气了，尤其是年老的男主跑进年轻的剧情里这种，生硬得冒傻气有点儿
这么老派的电影出现在戛纳主竞赛实在是有点不合时宜。故事线碎到根本串不起来，难道就没有更高级更影像化的方式来表现记忆的模糊多义性吗。只有配乐是为数不多的亮点了
自己确认的坦诚，和身边人认定的编造，哪个才是更真诚的版本？肯定倾向于行将入木前的心声吧。逃避战争、泛爱薄情，过去那个年代的主题。
每年都有一部戛纳惨案，到底是人情社会，没差啦。电影本身割裂的气质破坏电影统一性也破坏我的观赏性。虽然完全可以自说自话，想表达以表达吧，但艺术价值和观赏性是不是得靠一个啊。好在是能看到久违露面的乌玛瑟曼和理查基尔。
多伦多电影节第一部没看完就离场的电影 在妻子面前坚持讲自己和情人的故事 确实和评论区共鸣了
很难说拍老白男忏悔性自传有什么问题，非线性叙事和压抑的镜头语言也只是为了展现法夫混乱的记忆与未竟的忏悔，外加艾洛蒂和乌玛·瑟曼精湛的演技，很难相信评分竟然如此之低
太自嗨了，其实没人想看这样的故事 没人好奇你是怎么当混蛋的，配乐和调色还可以，但整体故事都很让人没有了解的欲望
老子为什么要打开这个片子，老男人回忆录么卧槽，腐朽无聊的对话和剧情，太自我陶醉了
一头黑线……不伦不类……老男人意淫和美化，各种故事线一塌糊涂……
就…挺莫名的
看到最后，没想到是这样的故事，又名《出走的男人》，意识流与精神分析佳作。“你打算离开他吗？” “是的，可能是这样。”“为了另一个男人？”“为了另一种生活。”“好吧，这就是你要的新生活”—- 噢，加拿大。一个老人在生命终点的真情告白，在人生关键转折点的真相，生活的无常与虚妄。