宽恕
Miséricorde,Misericordia,欲望迷踪(台),基本慈悲(港)
导演:阿兰·吉罗迪
主演:费利克斯·基赛勒,凯瑟琳·弗洛,雅克·德弗莱,让-巴普蒂斯特·杜朗,大卫·阿亚拉,塞巴斯蒂安·法格莱恩,塔蒂亚娜·斯皮瓦科娃,莎罗梅·洛佩斯,赛吉·里查
类型:电影地区:法国,西班牙,葡萄牙语言:法语年份:2024
简介:待业中的面包师杰若米返乡,在参加他曾迷恋的恩师葬礼后,决定留宿师母家中多陪伴她几日。他仿佛有种魔性魅力,让全镇居民都着迷不已,只有恩师儿子文森对他充满敌意。一场口角后,文森意外死亡,为了掩盖真相,杰若米开始编织一个个谎言;令人惊讶的是,整个小镇从邻居到神父,似乎都在帮他隐瞒真相。杰若米发现自己被困在一座由谎言筑起..详细 >
真是有点不信:这些人长着一枚好DICK,却都只喜欢搞男人?
森林里的错误曲折的人事猜来猜去,没啥意思。
所有的欲望涌向一个谜一样的核心,一个鬼魅、疏离却又浑然天成的纯粹客体,他被滔天的欲孽裹挟,又被危险而诱人的“宽恕”拖拽入各种挑衅教义/道德原则、颠覆身份秩序的关系之中。昼夜更迭间,在难以被察觉的细微时刻,电影早就如下蛊般将观众带入风暴和漩涡。吉罗迪第N次狠狠拿捏住我!场景简单重复,集约精炼的制作,因为有了超凡深厚而扎实的写作,令这座无法逃离的小村镇,扩张成一道包罗人类全部真挚和虚伪的心理学光谱,一座堆叠着爱、晦暗和恐惧的情绪迷宫。(2024.11.04. 法文. BQFF)
什么鬼 这么多人这么貌似高级地剖析它 电影里的各个人物行为智商都匪夷所思好吗 明明是那么的难看 偏要赞美 醉了
法国人就是拥有能把凶杀案展开成荒诞爱情喜剧的神奇魔法。以及为什么所有人都爱男主啊!@第三届武汉柏林电影周
看吉罗迪的电影总有一种奇妙的感觉,好像没有人像他这样理解人际社会虚拟的关系网与实体空间的关系,他的电影就好像一个人在接电话的时候,你往他手上放什么离奇东西他都能接住。所以关键是那个“电话”足不足够吸引人,让人有偷听的欲望。在这部里面,他好像刻意紊乱了人物的前史,造成了跳跃躁动的场面。不算他最好的作品,但把试图理解的执念放下,倒是可以享受乐趣
看的第三部吉罗迪,小镇中突然闯入魅魔,失序与秩序重组,也算是非常符号化的作者电影了
艰难的看完,不懂想干嘛。
很难理解男主和师母的动机和逻辑哎…剧情一番震惊再叠一番困惑,感觉导演在玩我…
作为布列松-杜蒙式影像的崇拜者,吉罗迪告诫我们,电影中最不可替代的是一种坚实的物质性,一次充满耐心的对面孔的凝视,一次坚韧的对天空和大地的扫描。
没想到继欧容的秋日何时来之后,又看到采蘑菇情节的电影。虽然电影中牧师的尺寸很惊人,但电影的尺度其实是体现在看不见的情感和欲望上,包括男主角杰若米对师傅的迷恋,跟师母的暧昧,对旧时好友的挑逗,以及乡村牧师对他的爱恋和包庇,各种情欲暗流涌动,相互交织,着实让人相当的震惊。
2.5星。没给及格是因为被一些人抬得预期过高了,结果这个故事走向很难接受。看的过程中确实几次想起了《秋日何时来》,但是后者即便也是清冷的环境,甚至没有刻意表达人物内心,但是不像《宽恕》看上去更架空,更缺乏真实感。说是喜剧倒是不为过,如果有配乐的话,可能更喜剧一点。看上去是个放在现代来讲的伊索寓言一样,但是神父的出现并非神迹,所谓的宽恕也看不到有任何类似爱恨的情感。每个人的动机都像个谜。
振碎三观。一场宗教与法律的博弈?牧师的真大!
BIFF 2024 No.12|发现结局断在这里有一秒剧本是否编不下去的诧异。但无所谓,这本就是欣赏氛围多于情节是否闭环逻辑是否有漏洞的电影。看过导演前作所以再次感叹前半部分惊悚与情欲的混合做得太好了,出神入化(打架时常色过做爱这点导演不要太懂)。羊肚菌梗确实恶趣味得妙啊!不怪剧本翻来覆去用(涉及隐晦的恋尸/食人fetish)。电影改名《人人都爱杰里米》也行。总之在BIFF后半程的早场看这个主打的就是一个十分提神(笑)
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Drôle et philosophique
8.5 林畔的布道人。世界的密林与小径,在眼神与身体触碰中逐步展开。对吉罗迪来说,让观众几乎全程共享guilty pleasure只是一件太容易的事,而他描绘的内心版图已扩张到山顶俯瞰众生,一种全知的爱,关乎如何面对真实与虚构。
什么几把玩意儿
森林内外的自然主义,男男,男女,情欲与暧昧的不可揣测。
#武漢柏林電影周# 導演用有限的人物和空間構建出極富張力的戲劇性,把慾望的複雜性與可能性拍到極致,每一次劇情的翻轉都是源自慾望本身,實在令人拍案叫絕。片中神父的設計堪稱驚艷,傾訴罪惡卻是動情的告白,寬恕與包庇是一體兩面,一切都源自深不可測的愛。