导演:鲁瑞琪
主演:钟云曦,戴燕丽,陈梵 ,吴施琪
类型:电影地区:中国大陆语言:年份:2024
简介:女孩“泡泡”在反复观看同一部电影时发现了影片内主角的秘密,而随着电影的不断播放,影片主角的行动开始逐渐脱离电影原初的设定。直至某日,她从虚幻的影像变成了真实的人,渴望来到电影之外的世界……详细 >
我是个人觉得所有的电影创作者都得接受(或自学)最基本的电影叙事教育,从文本到视听上的,就有时候这事无关于叙事,但接受一下这样的教育总归是好的,因为不是所有的问题都是可通过作者性来辩驳的。PS里面的贯穿配乐前奏一响就让我脑子一下蹦到放《METAMORPHOSIS》的抖音和b站上西格玛男人短视频
一场「让娜・迪尔曼」从「内陆帝国」的出逃。对宣发口径中的「女权主义」难以苟同,如果片子真是瞄着女权拍的,那感觉反倒是没拍出来。但仅从个人观感出发,让娜与第四面墙实实在在的「互动」(咣一下撞了上去) 是完全打破观影习惯和预期的,此外还有若干处声音处理,都在主动挑战经由反复观影而形成的惯习。除了实验性地镜头组接与声画对位外,影片仍由一条朦胧的「内陆帝国」般的情节贯穿,虽然看不懂,但依然很吊胃口,不会泄气。片中公园里有不少八九十年代的邪门儿晨练法,不知道是出于什么考虑……看气功跟爬行运动,真是莫名有点儿「内陆帝国」的恐怖感。
“拍到了吗?”语言歧义的断裂,由此知觉联结,手指摩挲。移动的能指链牵引动作、几何与介质,物理性质柔软可塑。于是世界成为了纸张的斑点,通过声音引导,线条描摹出可能的可爱形状。当然,还有福尔摩斯二世变体惊悚意味的让娜迪尔曼,关于电影实体的想象。
没啥意思,如果能像《让娜》一样使用长镜头,或许僵尸味就不会这么重,否则二者共存的画面就不是联觉感受
很日系的让娜·迪尔曼哈哈
【1899】感觉像一种联觉电影。太多类似于眼睛/摄像机的联想占据了太多。除此之外就是荧幕内外的联想。最喜欢:扮演的让纳迪尔曼在桌子上滚杯子,而女主走到屏幕后面,移动,让屏幕上的桌子扭曲了。
用太多无意义的镜头堆叠起来的电影
2024poff 很有意思
设定很牛逼,成片很废柴。
如果把声效抽离掉,电影剧情会小众到只剩那么一小撮,女主和“剧中人”不断的透过微波炉和那面永远无法冲破的镜子发生的链接和对话。抽象到无可比拟的,只能通过声音抵达。
【B–】很可爱的出发点,对于物质的观察,然后通过声音与知觉创造奇特的联系。而荧屏毫无疑问为这种联系拓展了空间:从线,到几何,到立体,再到界面的突破。难度在于整体的组织上,以内外的人物互换进行落笔,尽管它没能引申出什么含义,但勉强还算接住。
文青的奇幻影像。
7.6 眼睛与摄影机;《让娜·迪尔曼》与《假面》;生活中不同声音或画面联结的想象;等待银幕内外界限融合/破除的瞬间;女性闲暇时光的联觉通感游戏。
6.5/10 很可爱的电影,却又时时刻刻散发出难以捉摸的诡异的梦核感,“机械”式的日常随机生发出意料之外的魔法瞬间,只可惜更多的是一种简易拼接。
#PÖFF28# 不為難自己了,密恐真的看不了
#POFF2024#
二星半,看的很乏,好没意思,千万别为了搞艺术而搞艺术
略抽象,意义不明。0310
主旨还行,但形式一般,体现不出来虚拟中走向真实
+,似乎只是在拿影像各式打比方,所产生的联觉微乎其微。僵硬的模特在各式的界面穿来穿去,那些鲜活的日常体验还没真正发散就被碎片化的剪辑(如同影片中无法预测的快门)截断成毫无生机的标本,让其意指被其他事物混沌地取代。最后似乎只留下一系列的容器,和语焉不详的填充物。如坐针毡的体验。
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我是个人觉得所有的电影创作者都得接受(或自学)最基本的电影叙事教育,从文本到视听上的,就有时候这事无关于叙事,但接受一下这样的教育总归是好的,因为不是所有的问题都是可通过作者性来辩驳的。PS里面的贯穿配乐前奏一响就让我脑子一下蹦到放《METAMORPHOSIS》的抖音和b站上西格玛男人短视频
一场「让娜・迪尔曼」从「内陆帝国」的出逃。对宣发口径中的「女权主义」难以苟同,如果片子真是瞄着女权拍的,那感觉反倒是没拍出来。但仅从个人观感出发,让娜与第四面墙实实在在的「互动」(咣一下撞了上去) 是完全打破观影习惯和预期的,此外还有若干处声音处理,都在主动挑战经由反复观影而形成的惯习。除了实验性地镜头组接与声画对位外,影片仍由一条朦胧的「内陆帝国」般的情节贯穿,虽然看不懂,但依然很吊胃口,不会泄气。片中公园里有不少八九十年代的邪门儿晨练法,不知道是出于什么考虑……看气功跟爬行运动,真是莫名有点儿「内陆帝国」的恐怖感。
“拍到了吗?”语言歧义的断裂,由此知觉联结,手指摩挲。移动的能指链牵引动作、几何与介质,物理性质柔软可塑。于是世界成为了纸张的斑点,通过声音引导,线条描摹出可能的可爱形状。当然,还有福尔摩斯二世变体惊悚意味的让娜迪尔曼,关于电影实体的想象。
没啥意思,如果能像《让娜》一样使用长镜头,或许僵尸味就不会这么重,否则二者共存的画面就不是联觉感受
很日系的让娜·迪尔曼哈哈
【1899】感觉像一种联觉电影。太多类似于眼睛/摄像机的联想占据了太多。除此之外就是荧幕内外的联想。最喜欢:扮演的让纳迪尔曼在桌子上滚杯子,而女主走到屏幕后面,移动,让屏幕上的桌子扭曲了。
用太多无意义的镜头堆叠起来的电影
2024poff 很有意思
设定很牛逼,成片很废柴。
如果把声效抽离掉,电影剧情会小众到只剩那么一小撮,女主和“剧中人”不断的透过微波炉和那面永远无法冲破的镜子发生的链接和对话。抽象到无可比拟的,只能通过声音抵达。
【B–】很可爱的出发点,对于物质的观察,然后通过声音与知觉创造奇特的联系。而荧屏毫无疑问为这种联系拓展了空间:从线,到几何,到立体,再到界面的突破。难度在于整体的组织上,以内外的人物互换进行落笔,尽管它没能引申出什么含义,但勉强还算接住。
文青的奇幻影像。
7.6 眼睛与摄影机;《让娜·迪尔曼》与《假面》;生活中不同声音或画面联结的想象;等待银幕内外界限融合/破除的瞬间;女性闲暇时光的联觉通感游戏。
6.5/10 很可爱的电影,却又时时刻刻散发出难以捉摸的诡异的梦核感,“机械”式的日常随机生发出意料之外的魔法瞬间,只可惜更多的是一种简易拼接。
#PÖFF28# 不為難自己了,密恐真的看不了
#POFF2024#
二星半,看的很乏,好没意思,千万别为了搞艺术而搞艺术
略抽象,意义不明。0310
主旨还行,但形式一般,体现不出来虚拟中走向真实
+,似乎只是在拿影像各式打比方,所产生的联觉微乎其微。僵硬的模特在各式的界面穿来穿去,那些鲜活的日常体验还没真正发散就被碎片化的剪辑(如同影片中无法预测的快门)截断成毫无生机的标本,让其意指被其他事物混沌地取代。最后似乎只留下一系列的容器,和语焉不详的填充物。如坐针毡的体验。