沙尘暴

幽默豆瓣，写了一大段一个字都发不出来，你倒是告诉我哪里违禁了啊，想改都不知道从何下手😅😅写得长了不让发，现在又嫌我写得太少，赶紧倒闭吧

沙尘暴 (2025)8.02025 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 谭嘉言 / 段奕宏 王锵

好吧，为了发出来，只能继续水字数了。

这剧看得我真是气不打一处来，把这群男的都骂了一遍，心里舒坦多了。

除此之外，还要心疼一下里面的女孩子们，她们没有出生在好的家庭里，大多都没有接受到良好的教育，以至于把自己一生的希望都寄托在猪狗不如的男人身上，好不容易有个刘盈盈能一路过关斩将考上大学，前途一片光明，美好的人生就在前方向她招手，却在那个黑暗的夜晚戛然而止，最终导致了后来的一系列悲剧。

这背后的根源，是整个社会长久以来对于男性的偏爱，和对女性的压迫所造成的性别权利不对等，同样的条件下，往往男性会是那个得利者，而女性就被忽视被牺牲，要以血泪去浇灌那沙漠中的曼陀罗。

无论从哪个方面看，似乎都没有什么完备的方式令这座倾斜的天平重新回到它本该有的状态，他们都忘了，女性才是整个社会的生命之源，若生命之源枯萎了，在其之上构筑的空中楼阁还能存续多久呢？

两年前的冬天，我独自去洛阳某县游玩，遇到一位特别的女生。

她在青旅里和往来的年轻人诉说自己的成长史，如何从一个出身贫困的农村女孩，逆袭成为30岁财富自由、环游世界的潇洒女青年。

她的成长经历里包含了数度因教育、工作、婚恋选择的地理迁移，而她始终执行的信条就此一点：只有去大城市，才能改变她这样农村女孩的命运。

当时在一旁听故事的我，被同龄人早早认清社会法则的清醒而震撼。

她说只有去大城市，她才有机会接受更好的教育、得到更好的工作，不受家乡人情束缚；也只有去大城市，她在婚恋市场才有更为平等的选择，而不是回到老家，被太多远高于她出身的家庭嫌弃挑选。

这番言论和与之匹配的故事，如今我在《沙尘暴》里似乎看到了更多群像。

但电视剧要诉说的，恰恰是与那位女孩截然相反的大多数人的境遇——当那些渴望出去的人无法出去，他们的一生，是否真的被困于厄运？

《沙尘暴》从2004年发生在库鲁的一桩“锅炉焚尸案”开始讲述。

段奕宏饰演的警察陈江河，与市局调来的罗警官（张瑶）一起，于2012年重新调查案件。

“案犯”丁宝元8年前对杀人罪行供认不讳，但在入狱后的第2年就开始漫长的申诉，直至警方重新立案，彻查真相。

曾经参与2004年调查的陈江河，对自己经手的案件事实确信不疑。

而新来的罗警官理性冷酷，依据法理提出了种种疑问。

一位用传统刑侦手法揭开人情社会的复杂网络，另一位依据严密的推理和高新技术提出新的观点和视角。

在两位警官调查的过程中，库鲁众生相如画卷徐徐铺开，渐渐揭示真正的主题。

与一般我们看到的悬疑剧不同的是，《沙尘暴》虽然从命案开始，但整个叙事过程步步紧凑，冷静而克制，它没有因追求悬疑而牺牲社会议题的深度。

全片几乎没有太多暴力血腥画面，紧张的氛围却通过警察调查的日常文戏传递出来——倒叙、插叙，渐渐补白一段时空里不同人物的经历和情感状态，人物一个牵一个，像慢慢拉出一张网，我们最终惊叹于这张网所覆盖的事实，正如一场无法避免的风暴，将所有人都卷入了危险之中。

一条清晰的地理线，在12集剧情中牵引不同人的命运：泺河乡——库鲁县——省城，这三个被所有人物挂在嘴边的词汇，常常成为他们选择的来因或去处。

陈江河，曾想要从库鲁县调去省城与妻子女儿团聚。

丁宝元之妻孙彩云，因为想离开泺河，所以选择嫁给了有库鲁县户口的丁宝元。

丧命于“锅炉焚尸案”的死者程春，因为被迫留下，所以个人命运也陷入了被动和停滞。

而与案件紧密相关的锅炉站员工刘三成一家，他的儿子、女儿和徒弟，也都为了地理迁移付出了各自的代价。

从某种意义上来说，泺河乡——库鲁县——省城这条动线，代表了人们大概率的生活流动方向。

乡里的人渴望去县里，县里的人渴望去省城。

如果向上流动成功，则代表层级跃升；如果留下或返回，则代表停滞。

剧中对此动线深信不疑的人孙彩云，像时代的弄潮儿不断跳上浪尖。

她被困于乡下时，借县里来的丁宝元拿到了城镇户口；又在丁宝元被错判入狱的那些年里，她坐享丁家财产，又努力向她更渴望的文化人接近。

虽然作家关乔没什么钱，但对彩云来说，向上、向外更大的世界已经来了。

与孙彩云相映照的人物是程春。

曾经生活安康的女人，丈夫去世之后，失去了稳固的经济基础。

她不得不靠夜市摆摊和隐藏其后的“生意”谋生，留在这里让她倍感困顿，她也渴望离开这里去省城——没想到投资刘大志的教育和情感绑定引来了杀身之祸。

走出去，表现为不同形式：更好的教育、稳定而体面的工作、富足圆满的家庭……在不同人心里都生了根。

人们实现的路径却惊人地相似，只有首先完成地理线的迁移，他们对幸福更为具体的想象才可能落地。

刘盈盈和刘大志姐弟就是最好的范例。

他们都通过教育去了省城，也确实遇到了更好的可能。

刘大志毕业后在银行工作，有了家境殷实的配偶。

刘盈盈本来和刘大志一样，也会有自己喜欢的伴侣和体面的医院工作。

如果没有“焚尸案”这个转折点，我们会看到剧中命运最为阔达的一对姐弟。

他们就像孙彩云和程春都渴望的那样，实现了更好的人生。

然而，“焚尸案”成为一个转折点，将不同人的命运折向了不同命途。

丁宝元为了未出世的儿子，甘愿背锅入狱。

王良因为是关键证人，所以得到了人生中最重要的一次谈判条件。

刘三成因为辅助作案，所以不得不重新分配家庭资源。

刘盈盈因为被摆上谈判桌，从省城折返回县城，接受从工作到家庭各方面都更差的选择……还有案件的主要两位呢？

刘大志和程春，正是因为一个想留在省城，一个想去省城，他们从最初的同盟变为争夺和摆脱者。

刘大志把库鲁的人统统当作拉他坠落的铅石，程春不幸成了最重的那块，被狠狠摔落地狱。

当案件一点一点揭开命运地图的全貌时，我惊叹于悲剧的去向如此相似。

“焚尸案”是一个偶然事件吗？

如果没有它，刘盈盈或程春是不是会有更好的人生？

不，不会的。

没有“焚尸案”也会有别的案，因为有限的空间和资源决定了人们有限的选择。

《沙尘暴》剧中，一本同名也叫《沙尘暴》的书揭示了这种悲剧的必然。

小说开头写道：“泺河县的煤挖完了，整个县城也像被榨干的煤层，眼看着被掏空了。

”“有能力的，把老人和孩子都带走了。

没有能力的，留下了孩子，留下了女人，留下了老人。

”

写作者代入了上帝视角，早早看到这段时空里的众生全貌——县城面临资源转型的阵痛，有人选择离开，也有人尝试寻找新方向。

通过教育跃升去资源更为集中的省城是最好的路径，而有的人无法通过教育，则通过婚恋、工作或新形式的家庭（例如刘三成和王良的师徒父子关系，就变相实现了资源捆绑）。

没有被看到的阵痛还有，当刘盈盈和刘大志这样有可能性的人可以离开，他们看不见自己的出走其实暗含他人的代价。

比如父亲收留了孤儿王良成为家庭免费劳动力，比如程春甘愿贡献自己的收入为刘大志作学费……付出和回报始终在被掂量着、计算着，如果有人跳得太高，他也终会被托举他的人拉回地面。

在一对对投资和回报的关系中，我们看到了残酷的比对。

丁宝元和孙彩云夫妇，刘三成和王良师徒，刘盈盈和刘大志姐弟……互相成就着又互相拖拽着，升上去又降下来。

还有一条隐藏的关系始终牵引这起案件的重查：陈江河与他师父葛警官的传承和逃离，也将案件调查引向了不同方向。

8年前的陈江河，以为一个案子就是一个案子，没有想到是那么多人的人生。

他聚焦于自己命运的选择不经意改变了案件的走向，师父为救他而成为植物人，也成了陈江河最大的遗憾。

作为库鲁县人生存在此不得不经历的气候，沙尘暴一次又一次承担了隐喻的功能。

被沙漠和群山包围的库鲁，经常被掩盖于黄沙之下。

而沙尘暴或流沙，看似一次次偶然事件，却轮回般地将不同人拖入同样的境地——当陈江河开车追逐罗警官的车进入沙漠时，冥冥之中也看到了风暴再次来临的预言。

如果他选择继续逃避、玩世不恭，还会有像师父一样更多的人被无端牵连，卷入风暴。

他终于振作起来，配合罗警官的理性一起，揭开这座小城的秘密，迎接更大的风暴……

《沙尘暴》用一起命案，把从1998年到2012年的小城故事讲好了。

其实这段时空里除了命案，人们更多过着平凡的生活，像日复一日劳作的煤矿站工人，看不清命运的迷雾。

与这段时空相对应的故事，被更广阔地记于我这一代人的记忆中。

我因为上大学而去了城市，我因为在城市工作看到了乌泱泱来务工的人们，他们都集体摆脱了身后的家乡——一个个县城、乡镇和农村，留下了女人、老人和孩子。

时代的光照到明亮的地方时，是轰轰烈烈的城市化进程，大部分人走出去了，而有被留下可能的人付出了隐形的代价。

他们是程春这样孤身一人的女人，是刘盈盈这样不被重视的女儿，是刘三成这样无可奈何的老人，还有丁宝元、王良这样没有被真正的爱呵护过的男人……在碎片化娱乐主导的市场中，《沙尘暴》拒绝用快节奏迎合观众，而是以沉静的镜头语言，将小城十年变迁凝练成一首悲怆史诗。

《沙尘暴》的结局是苍凉的。

图穷匕见，同归于尽。

曾经都相信有美好未来的人们被卷入了同一场风暴，以为自己可以逃脱，但终究无人幸免。

但这个故事也是充满善意的。

正因为看到了那么多无可奈何、无法实现的欲望，我们才会像陈江河一样，重拾怜悯的心，审视自己的遗憾。

就算下一场风暴还会来，又怎样？

老段温暖坚毅的目光最后要确定的，是这样的信念吧。

高群书监制的新剧，两起时隔八年的连环锅炉焚尸案，主要犯罪场景是一台单锅筒带火厢的热水锅炉。

地点是虚构的“边塞小镇”，看剧中地名应该是影射南疆库车，实际取景地是甘肃嘉峪关和瓜州，年代设定是2004年到2012年，毕竟再往后《节能规》全面实施了，只有省煤器的炉型即使在西部省份不改造也该淘汰了，编导应该不至于为此专门做了功课，只是因为再往后必须是“新时代”了。

看到第5集发现的bug：1.这么大的供热站就只有这么一台锅炉（实际运行），容量很不匹配外景那么粗的烟囱，应该是内外景在不同地方拍摄后拼凑的。

2.剧情目前的设定是办案人员推测凶手熟悉锅炉内部结构，判定炉前进煤口尺寸太小尸体塞不进去，是从炉后出渣口塞进去的，不知道后面会不会吃设定，因为剧里给出的示意图明显不对，通常这种炉型为了引导携带热量的烟气向上流动，而不是直接流向炉后出口造成烟气短路降低效率，后拱应该比前拱更窄更狭长且尽量向前插入炉膛，前面塞不进去后面肯定更难塞进去啊？

补一张手册里的经典炉拱结构图，显然左侧（前拱）比右侧（后拱）更容易塞尸体进去

3.重点嫌疑的司炉工师徒二人在八年间私自改造了输送煤系统，增加了自动抛煤机（顺便搬尸？

），貌似还将原本的单向炉排改造成了可变速的往复炉排（混淆不同尸体烧焦程度？

），这么大的改造当地锅检工作有漏洞啊。

4.一年有七个月的供暖任务，烧了八年，发生连环命案都不停炉，锅炉也是辛苦了。

有些人的灵魂深处是有光的，比如饰演王良的王锵，清澈见底的眼神与笑容，——最粗糙的工服也不能让他“泯然于众人”。

我一直在想王良陷入流沙深处，唇边浮现的最后一抹笑意，这是他留给这个世界最后一点微弱的光亮。

他终于可以离开这个受尽冷眼的世界了。

他犯下的错真的是不可原谅的吗。

在我看来，他只是不知道如何表达他的爱。

他在乎的人，他爱的人，没有一个人给过他一点真正意义上的尊重，也没有一个人给过他一点希翼的温暖。

而他其实是这个世界拥有最纯洁灵魂的人（他也从不知道自己可以被人尊重被人爱）。

唯一可以向他伸出援手的，却是追捕他的警察。

王良身上被打下很多犯罪的印记。

比如他的原生家庭，比如他犯下的被很多人咬牙切齿的“罪恶”。

塑造这样一个角色，或者说，没有把角色简单写成一个十恶不赦的“罪犯”，而是看到——罪犯本身也是人，也是需要理解需要关心的人。

甚至，他可能比大多数人更单纯。

这样的人物创作也需要很大的勇气。

评论区太多辱骂他的人，所以我要为他留下一点什么。

白夜剧场，看完真的是觉得可惜了这个故事。

也可惜了这几个好演员。

这是个好故事，也很典型，特别典型的是刁亦男的《白日焰火》，从金熊奖之后，像《沉默的真相》《繁城之下》《漫长的季节》等等这些年的犯罪嫌疑片都是这个套路，多少年前一个未决的悬案，在现在重现于世。

无论是当时的警察还是亲身经历者，都成了案中人。

故事是好故事，但剧本不是好剧本。

因为剧中太多的情节都靠巧合以及弱智剧情推动，靠误杀，靠意外，靠没想到。

以及剧集悬念很强但铺垫不足，节奏十分缓慢，真相不靠推理和线索，而靠直接给出上帝视角，案件设计许多人和事，案中案，但群像刻画浅薄，案子完全没有线索，全靠凶犯自己暴露。

最可笑的是段奕宏和张瑶饰演的警察完全工具人，任何线索证据找不到，所有全靠推理，唯一的证据还要依靠躺在床上的植物人，到最后嫌犯把人杀光了这个案件才能结束。

但是最值得夸赞的是张佳宁的演技，撑起了剧集后半段，故事的深度和宽度都很好，需要精心打磨一定成为一个好剧本，特别期待如果能改编成电影，如果再找一个擅长悬疑的大导来拍绝对是能到达一个新的高度。

和电影版《三大队》问题一样，明明都是有真实案件原型的，但最后又落入谁是好人谁是坏人的陈腐俗套。

可怕的是这种程序正义细节上的降智，并不是编导为了迎合观众而特意的通俗化改编，而是很明显编导自己也缺乏起码的物证、质证在法律程序中的重要性认识。

当然不指望现实里都做不到的程序正义能在虚构作品里实现，但《沙尘暴》的讽刺之处在于，它一开始就以平反一件“纯口供定罪”的陈年冤案为悬念，中间浓墨重彩的详细描写了各种可能成为重要物证的环境和道具，最后的结局却再次陷入了新一轮的“纯口供定罪”。

涉案题材影视作品备案过审越来越玄学，一些浸淫多年的编剧通过多年积累的各种人脉资源，事实上成了拿到该类题材“特许经营”的资格证，却一再交出连行活都不如的产品，仍然在宣扬落后甚至错误的法治观念，也是一种平庸之恶。

首先，段奕宏演的不错。

很喜欢看他的影视剧。

其次，很喜欢西北这种黄沙漫天的氛围。

目前看，这个剧的节奏控制的还行。

在不断引入新人物，就像影评里说的，西北人民生活的画卷徐徐展开。

当然，节奏也有些偏慢。

这都看完四集了，案件还一团迷雾。

当然，有些小坑都没填。

编剧应该是忘了。

比如警察出场一定要吊不拉叽的，刚开始段奕宏就这个形象。

但后来为啥又温顺跟女警配合了？

没交代清楚。

还比如段回老单位复查案件任职后，为什么大家都不理他？

那个老马还说大家不服。

连那个女警也冷淡他，为啥。

从前面第一集塑造，段应该演的是个认死理的人。

给那个刘队面前还死犟，一进大办公室就开始变成e人了，自说自话，自我表演，为啥呢？

经过了怎样的心态转变？

好像到现在也没交代。

后面估计也顾不上这些小细节了吧。

好多破案片，都把主角设定为谁都不服，吊不拉叽，姥姥不疼，舅舅不爱的形象，同事不喜欢，领导也不喜欢。

能记起来的，以前破案剧里，廖凡演都严良是这个德行。

段也是这个德行。

狂飙里，张译演的那个角色好像也有点偏执。

最近播放的孙俪演的乌云之上里，看了两三集，不爱搭理下级，认死理，动不动跟领导干架，也是这个德行。

咋就不能塑造一个聪明机灵，大胆热情，人家人爱，善于发挥团队力量的警探形象呢。

现实中没有这样的人？

好多疑问，剧里人都替我们问了。

比如抓捕丁宝元的证据，第一现场在哪里？

凶器在哪里？

银行卡在哪里？

可怜的丁宝元都做了虚假供述，可公安结案心切，根本就没当回事。

所有一个早就破案审判结束的案子，居然演了4集，还在不断交代线索。

暗含着当年结案是怎样的粗糙和马虎。

刚看了一个人的评论和剧透，又想起来一点，就是葛队长在沙尘暴天里开车说去摆酒参加酒席，段队长为了签字开车追他，好容易追上，葛说忙着呢不签字，段说今天非得让你把一签了，俩人又开始在沙尘暴中的飙车，追尾，陷车，导致葛植物人。

这段就很奇怪，葛为啥在沙尘暴中开那快，还对自己徒弟不耐烦？

段更是没必要非得当时让他签字追他，即使追，俩人也没必要玩命吧？

啥时候开车不是安全第一呀。

所以这一段难以理解。

等着看后面还有没有更多解释。

看到第8-9集，段开始怀疑刘盈盈一家。

有个疑问编剧同样没交代呢，就是段是怎么认识多多的呢？

看样子应该是经常去看多多，那肯定应该认识或者很熟悉刘盈盈啊，应该对多多的父母和舅舅很熟吧？

不然为啥经常来看孩子，这样的话，早就应该怀疑他们这一家了？

而不是等到这么多集，8年后，或者看到王良哭孩子之后才开始怀疑这一家。

或者说是哪条线索导致段开始怀疑他们的呢？

就是否定了丁宝元那条线之后，怀疑王良和老头勾结在一起？

也没搞明白。

王良看见刘大志焚尸了么？

剧里没演。

他想出去看，老头拽住他下棋。

不是没看见么。

后面再威胁也是推论，空口无凭啊。

其实王良当时完全可以冲出去看看，当场看见儿子焚尸，不说话就行。

可剧里没这么演，就演了他俩下棋。

所以故事本来不错，但导演没搞清楚该咋演，故意弄玄虚。

其实国产电影，有好多故事不错，但导演就是非得故弄玄虚，显手艺。

把电视剧往差里拍。

这部剧有几个关键环节，就老是差这么点。

为了显示警察办案认真不放弃，他师傅有了线索，去吃个孩子满月酒，给别人藏着掖着，一个人开车出去，谁都不说。

段也同样，在省城调查刘盈盈，跟踪刘大志，也是一个人悄悄的，回来同样对那个女警官藏着掖着，还撒谎说看自己孩子去了。

第9集中，段去刘盈盈家看年轻小两口，也是一个人。

搞不清为啥对同事都这样防着。

专门查了下法律规定，警察办案询问，原则上必须两个人同时。

为确保案件和信息的准确性。

剧里好多线索，都是一个人查到，还藏着不给别人说，是不符合法律规定的。

结果知道线索这个人，还遇难了，于是线索就白查了。

案子就多年没有进展。

像第9集演的，8年后，段上坟时，看见就多多生日，才想起师傅是去吃人家满月酒，当年不就是一句话的事么。

非得藏着掖着。

显得自己是个神探似的。

没必要么。

这部剧里，段警察所有的情节似乎都猜对了，推测对了。

但是每次对的时候，就跟那个女警对质，说没有证据。

04年那次，没有就没有了。

过去多年了。

但12年这次，都成立专案组复查了，那么多刑警在场，滚出个尸体来，居然还是没查到任何证据，对现代刑侦技术，就有点说不过去了，而且段首先想到的就是刘三多，实际上不可能啊？

他怎么断定刘盈盈会杀她爹？

尸体怎么送进来的？

8年前还留下了半块旅游鞋的脚印。

8年后没提这茬。

酒里有安眠药，直接提问王良不就可以了。

让他解释安眠药的成分从哪里来不可以么？

手上的牙印是怎么回事？

还熟悉操作流程的人，都指向王良，却不抓不问，在那拐着弯兜圈子，显得警察和刑侦技术在这个剧里太弱智。

另外，警察也发现了护士站后面那个逃生梯子，有人爬过梯子上不会留脚印么？

从梯子到接应刘三多小车到送到锅炉房，时间为啥不做个实验？

光推测半天，没见警察有一点实质性的侦查行动，就是分析来分析去，找人询问不直接问，扯东扯西。

编剧一直说它不是刑侦剧，但最起码要把刑侦环节拍的差不多啊。

应该是它不仅仅是一部刑侦剧。

想起了看那些英剧，也是生活剧，一方面每个人的生活演的很好，另一方面，线索排查，证据搜集都比较详细，才让人看的津津有味，而不是一头雾水，一腔愤怒。

这部剧也有好多优点。

其中一个优点就是剧中每个主要人物，都有较为完整的交代。

家庭情况，成长历程，人生中的各种选择。

节奏和情节都控制的比较好。

还有一个优点则是多数演员演技还可以。

比那些小鲜肉要好很多。

另外，整个剧的氛围比较现实，贴近生活。

比那些古装剧，抗战剧，无脑的谍战剧更吸引人。

主要缺点就是情节逻辑发展有些生硬，不太合理。

有些转折好像编剧和导演故意加上的，有些关键情节故意不交代，让人看着不爽。

所以要扣掉一分。

有位网友说的好。

悬疑片里，人物的动机和合理的行事逻辑应该是推动情节发展的源动力。

没有这些，好多情节就有生编滥造的嫌疑。

很多悬疑侦破类电视剧，看的时候情绪激动，热血沸腾，有时候大气都不敢出，厕所都舍不得上。

看似很紧张，很刺激。

但看完后回味复盘的时候，才发现是编剧或导演硬塞给了观众表面光鲜的一坨屎。

多数情节之间没有水到渠成或者必然都关联性。

除了导演或编剧这么设计，多数观众代入时，都不会这样选择。

警察靠天马行空想象力破案是近几年悬疑剧的主要特点。

这也是好多电视剧评分不高的原因。

　　现在的剧似乎都不屑于用顺叙讲故事，感觉那种方式太Low吗，所以最近看到的剧，所有的时间线，都是穿插交织与乱序。

也好，也不好，顺叙似乎有点平铺直叙，而乱序有时候则会有些费思量——讲故事的技巧，与听故事的喜好，会共同决定这两种叙述方式最终呈现出来的效果，喜好者甚喜，不好者厌恶。

我谈不起喜欢或者不喜欢，但是连着几部剧都这样，就多少会有些疲累了。

　　在看这部剧的之前看过一篇评论，说这部剧里是全员恶人，一路看完，感觉似乎不是那么回事，这剧里的恶人，是真的恶吗？

我们按整个时间线来捋一下。

　　第一个被杀害的人，应该是王良的父亲和祖母，杀人者，是王良的母亲。

王良起了什么作用——母亲逃跑的时候，他喊了，他想留住母亲，所以母亲逃跑不成，又被抓了回来；母亲砍死全家的时候，年幼的王良目睹了全程。

这时候的王良，是恶吗？

王良的母亲一直在逃跑，但是一直没成功，不可能每一次都是王良去喊的吧，所以客观上来说，王良母亲能够成功逃出这个小村的概率，太低了。

王良做的是什么事，他想留住母亲，他想全家团聚，这不就是一个小孩最原始的本能，有什么恶？

　　屠门的母亲恶吗？

我们似乎也怪不上她，因为她是被伤害与被侮辱的人，她也尝试过无数次逃跑，但是每一次都失败了，既然遁逃无门，要么就选择默默地被伤害被囚禁，要么就做绝地的反杀。

王良母亲的杀戮，我们看到的，更多的应该是悲悯与同情。

　　那么，王良的父亲呢，恶吗？

也算恶吧，但是同村的黄家的汉子跟他一样也买了一个外地的女子当婆娘，人家生了一个孙彩云之后不也相安无事相夫教女的，哪有自家的那个婆娘那般折腾。

从他的认知里，他买的是一个赔钱货，所以愈反抗愈折磨，愈逃跑愈看得紧。

但是从王孙两家的行径来看，这种买卖人口在当地似乎也是默认的一种嫁娶方式——当然，买卖人口是犯罪，这一点无可辩驳，但是在当地人的认知里，这似乎是最平常不过的事。

所以恶亦恶矣，但是最终身死甚至被灭门，说他罪有应得似乎有点过了，但终是报应不爽吧。

　　第二个被杀害的人，是程春；而杀程春的人，是刘大福。

刘大福，学习成绩优异，但是，仅仅只是学习好，并非品学兼优，品德品质方面，确实堪忧。

　　程春丧夫，在夜市做熟食生意，又兼做皮肉生意。

刘大福，即将上大学的高中生，在夜摊吃食与程春相识，郎有情妾有意，一来二去，刘大福爬上了程春的床榻。

剧集在刻画大福的青春期骚动，犹豫不决又被激素催动前行，最终理性屈服于本能的刻画，可谓入木三分——在大福看来，他与程春不过是一时的激情失德，上大学时虽然拿了程春给他的钱交了学费，但是见识了大学与都市风光之后，他对程春开始弃如敝履；反观程春，她对大福是有情感的，记得程春的第一场戏就有一句问：你爱我吗，带我离开……之类的台白，可见她对大福是付出感情的。

　　在程春看来，大福跟别的男人不一样，他们弃她，在她看来是应当的，毕竟都只是一场生意。

程春被杀之前，她哭诉，她痛苦不能罢手——因为在她眼中，大福是她的爱，是她的希望，所以她无怨无悔地将自己的一分一厘积攒下来的积蓄全部给了他，她要等他学成归来再带她离开库鲁——大福是爱，是欲望，是新生，是希望。

　　反而大福，他眼中的程春意味着什么，基本上跟程春对二人关系的看法几乎是完全相反的，程春不是爱，是大福的理性没办法战胜的情欲，是他欲掩盖而不得的伤疤，是他不想提及的旧时光，是他想彻底掩埋的历史污点，大福改名大志，可见他对旧时回忆是有多嫌弃，嫌弃到连名字都不想要了。

这是两个人完全无法相互妥协的原罪，是对这段感情的感受，完全相反，只能注定愈走愈远。

　　程春越想抓紧，大福越想逃，大福越想逃，程春越想抓紧。

如此这般，这般如此，就像是一个解不开的死结，越扯越拉越紧，越解不开。

程春之死，还能说是大福一时错手激情杀人，这时候的大福仍旧还称不上恶，如果他愿意承认与程春的关系，如果把程春送去抢救，也许程春还能被救下，但是他选择的是给刘三成打电话——至此时，大福终究没有任何理由可以给自己做辩解了。

　　程春一死，整部剧里最重要的一个命运齿轮开始转动起来，所有人的命运，就此改变。

　　刘三成，接到儿子的电话说他杀人了，于是他的想法是，如何帮儿子掩藏罪行，他甚至连被杀的人是谁，为什么杀人，怎么杀人都不问，而是想着如何帮儿子把罪行掩藏。

按这剧情的环境设置，我其实一直不解的为什么要焚尸——库鲁周边是无边无际的沙漠，随随便便开车下道就是流沙坑，作为当地人的他们，怎么可能不知道呢，随随便便找个流沙坑将尸首往里一扔，就算把当地警力全派出去挖，如果不给他们指定一个范围的话，估计连根毛都挖不到，为什么不直接弃尸流沙坑而选择焚尸呢，逻辑上我感觉是硬伤。

　　刘三成给大福留门，大福焚尸。

　　孙彩云撞见大福杀人焚尸，于是设计让丁宝元顶罪入狱。

　　王良猜到了大福的事，以此要肋刘三成，占有了刘盈盈并生下了刘多多。

　　刘三成逼迫刘盈盈杀王良灭口，刘盈盈因多多病逝并对刘氏父子的自私无情不满，与王良反手杀死刘三成再度焚尸。

　　丁宝元出狱后报复杀死孙彩云奸夫关乔，准备去报复王良时被扑倒，并且最终与刘盈盈王良互相利用，替刘盈盈和王良杀死了刘大福。

　　王良则替丁宝元杀死孙彩云，但失手；计谋杀死杀刘大福后归来的丁宝元，得手。

　　王良准备将所有罪名承担，跳入了流沙坑。

刘盈盈承认了她所犯下的所有罪行，没有让王良承罪……

　　整条线这样捋下来，恶吗，恶的；很恶吗，似乎也不至于。

每一个齿轮转动，似乎都能给他们找到一些似是而非的理由，甚至可以归咎于环境，或者认知。

一春逝则万罪生，这部剧有一个拍得好的，是自春之齿轮开始转动之后，大部分的剧情基本上都符合事件发展的客观规律，而不是那种生拗硬造，光是这一点，它比大部分的剧要好上一个档次。

　　我喜欢这部剧，但我不会去二刷，因为太沉重，太叫人无所适从。

这种沉重感，是剧中的人物和剧情的那种无力回天的悲悯感带来的，观剧的过程中常常会去想，如果给他们再多一次机会，他们会做出另一种选择走向另一种人生吗——但是大部分的时间会发现，他们不会——再给他们多一次机会，他们大概率依旧还是会按原来的轨迹是行进，这是这部剧最让人绝望的地方——无法救赎，无力救赎，没有救赎。

　　这种不救赎，比全员恶员更加人绝望，更让人感觉沉重，更让人窒息。

他们并非是因为人性之恶去为恶，而仅仅只是人性使然……这，如何能够救赎。

　　一春逝，而万罪生。

看不到任何出路，是为最大的悲悯。

　　白夜剧场，我写过《边水往事》和《微暗之火》的剧评，甚是喜欢，这部剧在我的观感里，可以跟这两部剧并列。

最近看过了迷雾剧场的《乌云之上》和《借命而生》，看过X剧场的《棋士》，如果就近期的这几部剧综合来看，X和白夜，似乎比最老牌的迷雾要略好一些。

　　以上，2025-05-02 13:08:15；乙巳蛇年庚辰三月辛未初五。

太懒从不喜欢写剧评，为这剧破个例，是希望能有更多人看到。

最开始是冲久违的老段来的，团长之后，就粉了他。

看剧之前，看到一篇老段关于本剧的专访，其中他说，之所以重复来演刑警，是因为这次不一样，他只是一条线，帮大家串起了一群人的人生。

老段总结的真准。

不能把本剧当做通常的刑侦剧来期待，不是说刑侦方面做的不好，而是刑侦背后要显示的苦难和人性，更深入人心。

在世纪初西北沙漠深处的一个破落县城里，发生这样一些离奇的故事，太正常不过了，我们从太多的新闻里都能找到类似的版本，即使把那些荒唐现实揉合到短短12集短剧里面，仍然不会觉得过于饱满，你会觉得这一切都很真实，这很重要。

很喜欢他们的表演，特别是张佳宁、王锵，当然还有老段、张瑶、杨新鸣，包括孙彩云（角色名）。

如果他们都能像老段一样说一点方言特色的普通话，肯定会更好。

也很喜欢里面的配乐和插曲，跟剧情很贴合，也很有质感。

自从辛爽几部剧以后，貌似都喜欢搞这种风格。

很喜欢片头。

这部剧没能大火，挺可惜的，我觉得它可以和《漫长的季节》、《沉默的真相》媲美，而且因为更精炼，更聚焦，也更有冲击力。

相信如果没有那么多的审查和限制，我们是可以拍出更多的影视作品的。

给我喜欢的老段更多的戏吧，他都已经肉眼可见的在变老了。

心疼一下，虽然我是男的。

最近一段时间没有更新的原因，确实是最近没有看到一部很好的剧。

而今天迫不及待想更新的原因就是昨天看完了一部很好的剧：《沙尘暴》看的时候，我的脑海中就在萦绕《简·爱》里的“梅莎·伯森”，就是那个神出鬼没、充满侵略性和悲剧感的“阁楼上的疯女人”，她，是那个逃不出去的“简·爱”。

《沙尘暴》的时代背景是21世纪初的边陲小镇，那里闭塞、落后、黄沙漫天，不仅女人们想要离开，男人们也同样如此。

于是，为了“离开”，为了心中的伟大理想，人人都在犯无可挽回的错误，可人人又都被困在原地，沉沦进深深的流沙里。

这是一部悬疑剧，后有剧透，读者止步。

真心建议看剧，看完再来讨论呀。

陈江河是故事的挂名主角，因为每一个犯罪故事的主角必定是那个破案的警察。

他出生在一个小村庄里，长大后到镇里当了警察，算是挺有出息，他还想去省城当警察。

于是为了升迁，他逼着他的师父抓紧在人事调动文件上签字，却酿成了大祸。

一心想要破案的师父驾车行驶在茫茫的沙漠道路上，而满心私欲的他早已经放弃了案件里的疑点，为了一个“签字”追车在后，他的车不小心陷入流沙，而为了救他，师父用自己的车猛烈撞去，他的车被撞了出来，而他的师父却代替他沉入沙漠，最终带着案件的真相沉睡了八年。

他从此一蹶不振，惩罚自己似的申请调回小村庄去就职，这个案件的重新侦破仿佛是带着解救他的使命来的。

随着案子的抽丝剥茧，牵出了四个“走不出去”的女性。

1.案件的死者——程春。

她在镇上开了一家麻辣烫小摊，每日早出晚归，艰难度日。

偶尔还会有小混混在摊上滋事，她提心吊胆，没有依靠。

过惯了这种看不到尽头的日子，有一天，她救了一个被欺负的高中生。

这个男孩和她遇到的所有男人都不一样，他单纯、质朴，重点是，充满了希望。

有一天，他一定能考出这个小镇，带着她离开。

是的，她想离开，而她的方法是靠男人。

她一片痴心地对他好，在他考上大学后满心欢喜，甚至将自己省吃俭用的两万元钱给了他。

可她哪里知道，“靠别人”的代价大多时候是“被辜负”。

一个省城的大学生怎么会再回头找她这种没有文化又老土的老女人呢。

她每天痴痴地等待也等不到结果，于是她找去了他的学校，她给他送去了好多东西，包括她亲手给他纳的一双鞋垫。

可这一切，换来的是他的“无地自容”，他惶恐地将她推走，厌恶地丢掉了那只鞋垫，而另一只鞋垫还捏在被紧急赶走的她的手上。

对他来说，她是他不可挽回的一个错误。

他将她看作蝗虫，看作他美好人生路上的一个污点。

而她仍然不自知也不甘心，她的等待没有尽头。

直到，在某一次的争执中，他将她推倒。

然后，她的等待终于终结了，因为她成了一具尸体。

她活着的时候是他的隐痛，她死了依然成为了他一个不可挽回的错误，阻碍着他未来的美好生活。

这个曾经被她挽救过的美好少年，后来终于离开了这个小镇，过上了被小镇里的乡亲们交口称赞的“有出息”的生活，踩着她的尸体。

而她，是一具在锅炉里被烧的焦黑的尸体，有着“卖春”的难听名声。

2.嫌疑人的妻子——孙彩云。

孙彩云出生于一个小村庄，她的母亲是被外地拐卖来的。

从小，她就看尽了这里的荒凉，唯一的目的就是“活着”。

和程春相比，她没有真心，她就想利用一切完成自己的目的。

她利用男人，可男人也把她当玩物，于是她利用车祸，又伪造真心，终于如愿以偿地走出了小村庄。

她以为走出村庄就能幸福了，没想到这个小镇一样荒凉。

于是她又设计嫁祸的戏码，想要通过利用新的男人达成新的目标。

她的生命力如此顽强，比程春清醒多了，可却依然遍体鳞伤。

金钱，才能让她独立，可她的金钱全是不义之财。

3.罪犯的姐姐——刘盈盈。

程春靠的是痴心错付，彩云靠的是无情利用，而盈盈想要走出去，靠的是好好学习。

她真的好棒，一直品学兼优，高考成绩出色。

可是因为家里条件差，她懂事地选择牺牲自己。

她把大学的机会留给弟弟，自己选择读大专卫校，这样她就有了奖学金，还能早点毕业，贴补家里。

而她最大的原罪，也就是她的家庭。

八岁的时候，母亲就去世，母亲的遗言是“好好照顾弟弟”，于是为了这个只比自己小两岁的弟弟，她奉献了所有。

她奉献了她的童年，从此她一夜长大，又照顾弟弟又照顾爸爸；她奉献了她的前途，用考上重点大学的高考成绩去读大专；她奉献了她的爱情，被父亲嫁给一个她不爱的男人。

从此，她的事业，她的自由，她的梦想，她的骄傲……全部葬送了。

九十年代的中国，常常有拐卖妇女的事。

一个叫“琴”的女孩就被卖进山里，她不甘心地一次一次反抗，一次一次逃跑，可换来的只有加倍的打骂。

因为那时候的人相信“孩子”能留住女性，相信打能打怕一个女性。

打怕后的女性就会乖乖地留下跟你过日子了。

盈盈没有想到，这样的事情会发生在她的身上。

她没有遭到打骂，她遭到的是父亲和弟弟的情感捆绑。

弟弟不小心杀了人，为了弟弟的前途，父亲成了帮凶，父亲的徒弟知道这件事，于是她只得嫁给父亲的徒弟来掩饰真相，来守护这个家。

她不想弟弟去坐牢，不想父亲去坐牢，不能辜负母亲临终的嘱托，不能让这个家危亡。

于是，她的人生，她就得献出来了。

程春逃不出去，因为错付；彩云逃不出去，因为犯罪；那个时代的琴逃不出去，而这个时代的盈盈，那个像简爱一样好好学习、心怀美好的女孩，一样也逃不出去。

真是太悲哀了。

她被迫生下的孩子患上了白血病，为母则刚的她带着孩子去省城治病遇到了大学里的初恋。

她希望他能给她的孩子约一个专家号，但其实她也有一点私心，她想要看看他吧。

他们如今已经是天各一方、云泥之别了。

那一天，她终于丢掉了他们以前的一张合照。

我觉得这是全剧里最让我难过的画面，她存了那么多年的合照，而此刻，她才是真的死了。

人人都想要逃离的小镇里有一个截然不同的人，他不想离开，他觉得这里很好很好。

我觉得他才是这部剧的真正主角——王良。

他的底色是悲剧，因为他的开局比那群想要离开的人凄惨得多。

他是“琴”的儿子，拐卖来的母亲在被强迫之下生了他。

所以，他的母亲会恨他吗？

他不止一次看到母亲遭到奶奶和父亲的毒打，他的童年里，家无宁日。

直到有一天，他的母亲手刃了除他以外的全家人。

“琴”在死之前拒不交代自己的真实身份，也杜绝了一切他“回家”的可能。

后来，他就成了孤儿，吃着“百家饭”长大。

所以，他最大的希望就是想要一个“家”吧，想要一个他自己的家。

所以，他怎么会想要离开呢？

十来岁的时候，他被师父从村里带到镇里，成为了师父开的饭店的小工，住进了师父家。

后来，师父的饭店倒闭了，他又被师父说进了锅炉厂成为了一名合同工，再后来，他靠着吃苦耐劳成为了锅炉站的站长。

日子在一点一点好起来，这里，黄沙漫天，他的锅炉厂更是烟尘缭绕，可他非常珍惜。

他只做错过一件事，可足以无法挽回。

师父的女儿盈盈是他最初遇到的一道光，于是他永远追随着这道光。

他淳朴人生里唯一生出的一丝欲望就是想和盈盈在一起，而他偏偏用了他父亲的方法，从此摧毁了一切。

那么，他就只能用自己的命来偿还了。

故事的结尾，他开着车在盈盈的指示下开到了小镇的边界，他下车走向界碑，然后和盈盈是说：“我也算是走出去过了。

”接着，他又上车回头。

别人想要走，而他想要留住，也不容易。

其实他和盈盈是一样的，身上都背着“家”这块大石头；他和程春也是一样的，拥有着一片错误的痴心；他和彩云也是一样的，想好好“留住”都那么不容易；他和警察陈江河也是一样的，犯了一个永远无法挽回的错误；他和他的母亲“琴”呢？

也是一样的，沉沦在了深深的沙尘暴里……PS.这个故事看完之后，每个人都很令人唏嘘。

刘盈盈可能是最令大多数人可惜的那一个，因为她是明珠蒙尘。

而我还是很为王良难过，尽管他是一个罪犯。

因为人人想走，可他却想留，那是因为他比他们还要低一层。

别说走，他能留下就可以高兴半天了。

所以剧里有他跪着求师父别赶走他的尽头，有他拒绝陈警官为他寻亲的情节。

他犯罪，很大程度上是因为他的人生局限性。

当他醒悟之后，已经无可挽回了。

所以他的出生和成长决定他必定犯错，那么他的悲剧就是与生俱来的。

他追求的终点其实是别人想要摆脱的起点。

群像的悲剧源头当然指向落后的环境，也就是剧名“沙尘暴”之地。

剧的最后，城市在发展，陈警官的女儿说她大学毕业后会选择回乡建设小镇。

这无疑是美好的希望。

我们不用离开，因为处处都是美好之地。

王锵演的王良，他的长相非常适合，可是演技确实需要加强；张佳宁饰演刘盈盈，简直太令人惊艳。

另外，这部剧的OST实在优秀，是近期最佳，没有之一，太高级了。