蛮好的人生

孙洁：母亲依恋之物尘世的实在是我们用自己的依恋造成的。

人类通过依恋（对人、事物的执着），将内在的情感、欲望、诉求投射到外部对象上，使其成为承载自我存在意义的“载体”。

欲望是幻想中的依恋不幸使人倾向把依恋倾注在受苦的对象上：因其怕影响女儿的生活，试图用“持续受苦状态”的依恋来填补对女儿的愧疚心理。

用有限事物填补对绝对的渴望，将自我存在、自我认同绑定于脆弱依恋的载体上，自我经受着世俗痛苦循环。

被出轨的母亲将家庭的维系寄托于孩子身上，认为TA的存在会让家庭和好如初。

舟母通过对孩子的依恋（将家庭和好如初的希望寄托于小舟），构建了一个符合自我愿望的“虚假存在”——认为只要小舟认可父亲的存在，家庭就还在，拒绝丈夫出轨、夫妻关系崩塌的事实。

这种依恋本质上是一种自我欺骗、自我幻想：用对孩子的“责任”掩盖对婚姻失败的恐惧，用“为了孩子好”的理由回避自己对夫妻情感破碎的痛苦。

父亲的背叛，母亲的逃避母亲拒绝看见孩子的痛苦（这会戳破她的幻想）小舟的痛苦定义为不应该存在，被迫认同幻觉于是，孩子的真实感受被忽视和压抑——母亲切断了面向真实的通路，孩子无法通过承认痛苦面向真实的存在，被囚禁在母亲的幻觉中，不断循环着撕裂的痛苦。

失去内部情感的连接，就试图通过控制外在事物来填补内在链接的虚无，执着于外部规则来建立新的“内在自我之墙”——既用理性的“幻想”——规则，来替代被否定的内部情感痛苦。

艾氏父子：过去与未来 时间性依恋：小舟在父亲没去世时仇恨的缘由---自我执着的幻想与平衡 过去与未来：时间性依恋过去和未来为幻想中的升越提供了无限的场所，因而阻碍了不幸的拯救功能。

因此，弃绝过去和未来是首要的弃绝。

升越：通过幻想超越当下痛苦，本质依旧是自我中心的叙事幻想。

时间性依恋（过去、未来）是人类最根本的幻想陷阱，因为它渗透进自我认知（现在）的根基，时间性依恋制造的幻觉——我的身份由过去标签，未来目标所定义。

当不幸过于沉重之时——曾经的理想崩塌不幸者无法承受“过去的我”与“现在的我”的断裂，我过去曾经是独一无二被爱的，现在却有人与我争夺父亲的爱。

导致过去从“安慰源”变为“撕裂源”最终被剥夺，不是物理上的剥夺，而是心理上的不可触碰——否定过去的真实性这是一种寻求平衡的幻想对“因果对称”的执念本质是心理投射，无论是道德层面的“善有善报”，还是情感层面的“以牙还牙”，本质都是用主观建构的秩序。

即使仇恨也是幻想，仇恨看似真实，实则是内在自我执念的外显——通过仇恨化幻想（幻想父亲的痛苦能填补自我的空洞），维持着“我能掌控世界”的错觉。

报复试图通过“制造对称”来重建秩序（你伤害我，我伤害你），却在本质上默认了过去的真实性，而这正是仇恨、痛苦的源头。

母亲自尽自杀有两种方式：自尽或超脱。

自尽：物理性的自我毁灭超脱：精神上的执着消亡自尽——对自我的依恋彻底投降当人类无法承受幻想的虚无（依恋的幻想破灭），就会选择毁灭肉体以终结精神痛苦，用死亡逃避死亡（幻想），不愿看见真理，拒绝承认死亡与真理共生。

舟母无法承受“所依恋的幻想”的死亡——丈夫车祸去世+儿子不愿见最后一面；幻想中的依恋彻底幻灭，选择通过肉体的物理消亡去逃避精神的幻想破灭。

本能执着：三年虚无之答 在不幸中，生的本能在强行夺走的依恋之物消失后仍存在，并且盲目地紧抓能支撑它的东西；就像植物紧攀着自己的卷须一般。

当外部不幸强行夺走所有世俗依恋（错失父亲最后一面，母亲自尽变成植物人）外部双重情感寄托、依恋幻想的消亡，驱使自我被“生”的本能（欲望、执着、依恋）所支配。

像植物盲目攀附般，抓住任何能维持生存的东西。

把痛苦散发到自身以外。

若由于极度的软弱，既无法激起人们怜悯，也不能伤及他人，伤害的是天地在自身中的体现。

任何美好的事物于是成为诅咒。

在痛苦的重量下，幸福显得轻佻。

相比于“是否美好地存在”，更在乎“是否真实地幸存”？

辍学照顾成为植物人的母亲是一种生物性执着、依恋，表面上是一种责任，实则是幻想依恋的惯性延续，通过照顾植物人的母亲，来重建虚无的自我认同——我至少还能做这件事。

这种执着、依恋仍然是以自我为中心的幻想：它通过维持尽职的儿子来逃避现实的虚无。

为什么三年可以虚无的仇恨？

在触及事件，曼黎锚点的时候却开始痛苦？

三年虚无——幻想中的平衡触及时间——现实＋场景再现 ——内心深处仍有一个渴望——想要去原谅父亲、认可过去的爱、承认过去的真实性；触发后悔之心，执着与依恋——想放下对过去的幻想母亲依恋之物如果没有解开心结——如果孙母，曼黎继续逃避自己，小舟也不会解开。

孙母，曼黎坦诚认可自己过去的痛苦，并面对现实；小舟才会走出自我执着的幻想牢笼，旧的自我开始一点点让位。

你为何要抛弃我——曼黎锚点 因他人死亡产生的痛苦，正是这种虚空、失衡而产生的痛苦。

从此以后，力量就无对象，因此无报答。

他人死亡带来的痛苦，本质上是因为“对象”消失导致的失衡。

原本投向他人的情感寄托的“力量”失去了承载物，陷入无回应、无报答的虚空。

这种痛苦并非单纯因为失去具体的人，而是因为“期待的架构崩塌”，当小舟依恋父亲作为仇恨情感意义的对象时，父亲的存在本身就构成了一种“未来性”，那么小舟期待的未来是什么呢？

父亲=承载物——只要靶子还在射出的仇恨之箭就还有意义；然而父亲死亡剥夺了这种未来，使所有投射的情感“力量”失去落点、承载物，形成了现实存在意义上的“虚空”—— 既父亲的死亡使这种仇恨失去了载体，既无法伤害对方也无法获得情感回应同时死亡也剥夺了“获得对父亲的理解”的可能性，未完成的对话成为了遗憾所以当下很痛苦，不想原谅然而对象是虚假的，渴望却是真实的 苦难、虚空在这样一些情况下是渴望的对象物存在的方式。

若把非现实的帷幕揭开，便会看到它们正是这样向我们表现的。

看到这些，人们依然会受苦，但却是幸福的。

在虚空的情况下，发现“对象”的条件性、短暂性；而渴望是无条件、真实的。

为什么这个阶段会渴望？

因为未来已消逝失去亲人后的痛苦，暴露了“渴望具体对象”的局限性，父亲已经成为已故的，特定时空的存在；而虚空则迫使内心转向“爱的永恒性、真实性”。

然而，不幸在完美的方面产生某种同于从外部毁掉“我”的效果。

它制造了上帝的不在场。

“上帝呀，你为何抛弃我？

”站在【现在】对【过去】进行追问：父亲，你为什么要不辞而别？

父亲去世，没有未来——没能与父亲见最后一面。

外部不幸（父亲无回应的抛弃）等同于外部毁掉“自我”的效果，自我仇恨执念已经退场原谅的艰难在于被父亲无回应的抛弃，渴望听到父亲对自己说对不起，我爱你。

在没有未来的虚空中，渴望逐渐浮上表面——自我执着的进一步让位，在经过不幸的层层过滤后，仇恨开始转为怨怼；怨怼是另一种仇恨，本质依旧是渴望，若没有爱自然就无怨。

耶稣在十字架上的呐喊，小舟在手术室外的望眼欲穿——你为何要抛弃我？

父亲去世制造了父亲的不在场，但这并非父亲的缺席，而是父爱的特殊存在方式——被感知的不在场这种体验的前提是自我与父亲有过真实联结（被父亲真正的爱过），因此能感知到父爱的缺席。

这种不在场是真实的沉默：不在场成为在场的最高形式——自我执念在痛苦、仇恨中依然渴望，这种渴望本身就是父爱的在场证明。

从对父亲的仇恨执着中解脱，渴望就会从恨转化为对爱的正视。

当小舟不再执着于【你为何抛弃我】而是开始倾听你曾经如何爱我错过的父爱用痕迹跨越时空在游戏的记忆内传达出那份未被言说的爱意原来这一切不是虚幻父亲一直都爱着我钟宁：承认自我的有限性 欲望包含着部分绝对，若欲望无法实现（一旦精疲力竭），绝对就转移到障碍上。

失败者，受压迫者的心态。

1ST：母亲的去世卸下内在的自我规则之墙，开始初步面对现实，承认自我的有限性内在的声音开始怀疑——自我秩序的崩塌，内在自我规则的解除 进而对自我进行否定，对生存意义产生疑问——自己好像真的无用欲望、幻想的依恋受挫时，人会经历两次“绝对化”第一次：将幻想视为绝对的善——内部的秩序第二次：将障碍视为绝对的恶——外部的答复欲望是幻想中的依恋，将幻想中的依恋视为绝对，所谓绝对就是——自我设立的秩序、规则＝平衡后的报答。

若【幻想】无法实现平衡或者一旦筋疲力尽，若【绝对】发生了崩塌：【幻想】受挫后，会将那种未实现的【幻想】转移到【障碍】上，障碍——自我秩序、自我规则是不是错了？

此时，小舟的自我秩序崩塌，进而对自我进行否定，对生存意义产生疑问——我什么也做不到、我真是个没用的人、我活着如同废人一样没有任何意义……这是精神层面——自我规则、执着之墙的解除。

懂得（在每种事物上）有极限，若无超自然相助便无法超越（或是说极少超越），并随之以极度的屈辱为代价。

2ND：小艾总的羞辱小艾总：外在的障碍，是外在的答复——被迫面对的障碍——欲望、幻想的幻灭具体地障碍——客观世界——现实之墙障碍：自我秩序——被迫面对的自我幻想规则秩序（的幻灭）将小艾总视为“具体的障碍”（对贫穷，无能的歧视）小舟的反击是扑向障碍——主动对抗（通过努力，试图消灭障碍，维持幻想的平衡）竞争——人品＞实力 过去幻想＞现在现实

没有抵抗，就没有“自我”的觉醒当顶撞小艾总却被小艾总戳破“自我温室躯壳”（自我精神优越性）——被吐槽为loser外在世界的答复，不得不让自己真的承认自己并非幻想中的“强者”，自己无法掌控一切，承认自我的有限性。

这种颠覆，是一种深刻的屈辱。

在“幻想”受挫中，触摸到外在的绝对真实。

从抵抗现实屈辱到接受现实屈辱，自我姿态的转变——不再试图抵抗屈辱、既放下对“绝对”（对过去自我秩序、规则）的执着，而是以接受的姿态认可现在的存在。

真正的存在始于对当下现实的正视，而非困于过去的遗憾或未来的幻想。

爱真理意味着承受虚空，继之接受死亡。

真理是同死亡在一起的。

3RD：唐玲聚餐聚餐开始主动敬唐玲的酒，也开始配合同事的合照，更是破天荒发了个朋友圈……往日所有不齿的行为都在此刻一一照办。

行为的变化是主动面对现实、立足现在的世界，自我规则的彻底消解——承认自我的有限性，拆除自我中“本该如此、自我秩序、自我规则”的执着（过去的幻想）不再站在【现在】向【过去】呐喊而是重生于【现在】，立足于【现在】，诞生于【现实】世界被拉出去的一幕就像从【过去】温室羊水中诞生于【现实】世界如同婴儿降世后伴随着呜咽之声世界，既残酷、又美丽。

娘娘上一部悬疑剧我还没看，这部已经头条满天飞。

据说平安保险直接给了五千万，包圆了所有制作费。

那你倒是推荐几个险种啊，具体的，而非片子里教的可操作模式。

豆瓣才勉强及格，是全国人民对沪语片的偏见么？

好歹繁花的分还是很可观的。

这剧的上海话成分还不够多，明明高鑫也是，愣是一句没讲。

回归剧情本身，的确说到保险，我们的印象都不好，好像坑钱居多，哪怕是跟老同学买，也一点儿占不到便宜。

之前任素汐也有一部四川话的保险剧，我还是从电视里知道原来保险是可以拿到银行抵押贷款的。

这阵子有点抑郁，感觉人生过半，一无是处。

是这部片子告诉我，其实我蛮好。

父母健在，老公工作不错也稳定，暂时还没有孩子来添乱，我可以躺平想自己想干的事儿。

哪怕暂时环境恶劣一点，想必你们也会对我说，蛮好叻。

想起之前宇辉的一句话，人只要把手头的事情做好，一般都不会太差。

二十岁的时候，有精力不知道自己想做什么，到处去碰碰壁；四十岁的时候，才发现自己想做什么，又被家庭琐事分掉一半精力，力不从心。

哎，人生啊，活着就蛮好。

这部剧其实演绎的很好，当然这离不开孙俪的自然的演技，很多话从她嘴里说出来是令人信服的，包括那些台词，都非常自然接地气。

这是我一直喜欢看她剧的原因，包括里面很多逻辑都是自洽的，不会让我在看其他国产剧的时候产生的那种想法“不要在意那些细节”“不要带脑子看”，因为她真的有用心打磨剧本，给我们呈现的时候，她已经把关过了。

关于男主的人选，我想说几句，有一说一，他的形象确实不如内娱很多180+的男明星好看，帅气。

但谁说电视剧男主一定要是180+的帅哥，那些偶像剧霸总难道一定要标配180+的20+岁的男人？

现实中有吗？

有几个？

现实中那种类型的人弄个本科毕业答辩可能都阿巴阿巴了。

这部剧同理，本来就讲男女主一路成长，披荆斩棘的过程。

怎么只有180+的小鲜肉能披荆斩棘，能拥有女主的感情，其他人不配是吗？

小码女装，瓜子脸主持，社会确实有很多容貌焦虑的现象，偶像剧要俊男靓女来演无可厚非，为什么这种生活剧也要求这种配搭，生活剧可以更接地气的呈现小人物的奋斗，努力，但为什么观众对男女形象上要求如此严苛，那些长得没有偶像剧男女主颜值的人是不配获得人生高光和机会了吗?为什么要宣传和加剧这样的容貌价值观，徒增社会焦虑。

1.老公出轨女主怀疑自己没魅力晚上回来还穿着性感勾引老公2.女主勾引出轨老公不成，老公坚持离婚，拽着小三去跳河让他二选一3.女主协助骗保，被保险人哭求他就给有病史的被保险人隐瞒4.男主偷看别人很重要的本子，还利用上面的信息了。

5.女主自己就是卖保险的，女主爸爸竟然会戏弄同样卖保险的男生，明明最开始就不打算买保险，还让男生干了一下午活，哄骗他说第二天去签单子，结果爽约了，让男主在同事面前丢了好大的人，关键女主爸爸和男生原本无冤无仇根本不认识。

6.女主囊中羞涩只有十万多一点，想让儿子参加夏令营，咬牙交了十万块都不想着跟出轨的丈夫要，即便是aa一人五万也好呀，独立女性也不是这么个独立法。

汪俊还是那个剧情不讲逻辑，靠偶遇推动剧情，厌女爱拍霸凌的那个汪俊，剧本和导演的问题最大。

（到7集）先只聊雷点，bug没盘。

一星给孙俪林冲等一些正常的演员，一星给妆造。

董子健能不能磨练一下自己的演技？

好好把握一下人物内核？

感觉跟之前的演技比被夺舍了一样，看的让人反胃。

明明有很多种演绎的办法，薛晓舟这么复杂的一个人物，为什么让他演的像一个二b？

拜托不要在高高在上了，体验一下生活吧，演员没有脑子去表演无异于自杀，被捧高太久了忘记了演戏需要的是真实吗？

这个人物是有他的坚持，但不代表他在真空下生活，他的表演让薛晓舟给人一种他总是在俯瞰众生的感觉，自认为的清高令人恶心，他的矛盾性一点都没演出来，表现的全是看不起胡曼黎看不起一切他认为不符合他认知的人。

这个人物他是有自己的坚持和执拗，但不代表他在真空中活了二十八年，他这些年的家庭变故以及学业不顺利各种生活中的问题带给他的影响不是现在表演的这么浅薄的。

董子健的演技就俩字，浅薄，演员最忌讳的就是自以为是。

这个角色让人气恼不是演技好的令人生气，是演技的差的令人作呕，能不能好好修炼一下演技呢？

表演课白上了吗？

孙俪的戏我感觉他不仅是接不住，而且还是接不住并且把盘子甩飞砸到地上一地碎片的感觉。

以后不会因为是他演出就会看戏了。

他不真诚。

前十一集从一开始的期待他的演绎到最后看到他就想快进。

虽然剧本也有问题，有些套路，也能看到一些其他以上海人为主角的电视剧的影子，编剧能不能整点有创意的？

✓ 养老保险"家族信托宣传片：什么是“蛮好的人生”：保险保障的老年生活✓你若盛开，清风"桃花"大女主独美 自来：后期感情线有点疯癫，但道理永远是“女人首先做自己"爱自己”✓【想要善良 先有智慧】胡曼黎想要挣钱＊做对的事，没错，工作应该是物质精神双满足。

胡曼黎赚了钱、赔了钱、帮助过人、也被坑过 突然想到“精明”到底是一个褒义词还是略贬义？

精明 🆚 智慧，差在哪里？

✓胡曼黎的成功之道：胡曼黎做成过几千万的大单，也用心经营菜场小贩们的小单，低三下四帮客户干家务活、耐心听客户发牢骚…“精明势利的上海女人”的人设背后，本质还是真心、设心处地换位思考、共情力✓养老问题、家族信托“坟墓里伸出来的手”、父母离婚对于孩子的影响、当代年轻人寻找“有意思的自由人生”…有狗血抓马也有现实，到底什么是【蛮好的人生？

】有了物质生活的追求情感满足、但没有碎银几两又何以追求“诗和远方、童话生活”✓ 胡曼黎真的很典型的某一阶层的魔都女性，身上完全看不到嬛嬛的影子。

该说娘娘神演技呢，还是“生儿育女，活在大上海，岁月终究把娘娘熬成了 胡曼黎 ”她俗气透顶，却俗得格外生动虚荣爱钱の表象之下，是温暖善良の人格底色。

她卖保险最高兴の时刻不是自己拿到佣金，而是帮客户拿到理赔后收获一句 谢谢，心里美得感觉自己像"救世主"

胡曼黎—母亲 （为男的牺牲帮男的成长）吴雅—仙女（要么受辱、要么走向家庭）明显是选择了第二种角色走向，还闪婚。

邱丽苏—就不说了—（下场应该会很惨）还有一个脸谱化的反派唐玲，目前也看不出一点复杂性，就是纯利己主义 还娇 妻。

剩下的女性角色大多工具人属性，也就不多说了。

这部剧目前的剧情有点既要又要了，既要写女性主义，又要刻画女性负面性别刻板印象声称搞事业不谈姐弟恋又拍那么多擦边剧情明明是大女主题材的定位却围绕男主成长线实在是越看越离谱，当然流量密码是掌握了口碑一跌再跌也是应得的，并不无辜。

感觉这个薛晓舟才是本剧最不招人待见的角色，之前让人不耻的反派小人陈放和小三邱丽苏已经远远的被他甩在身后了。

为了坚持自己那所谓的正义，他对已经成为合作伙伴的而且没有任何恶意的胡曼黎几乎毫无信任可言，天天嚷嚷着所谓的“专业操作”，结果拿着胡曼黎给的聚宝盆，那么多现成的客户资源，自己连一个单子也谈不下来，这叫片专业？

好不容易靠胡曼黎的资源开单了，又揣测客户隐私认为客户把钱给“出轨方”的私生子就是不道德，所以要站出来主持正义，哪怕和胡曼黎一毛钱都赚不上，也要努力把300万的单子给搅黄了。

就纳闷了，客户花钱找他是买服务的，还是来买道德评价的？

更何况你薛晓舟的道德观就是放之四海皆准的？

人人都得按你的道德来？

连马云马化腾刘强东任正非都没有这种要求，你薛晓舟凭啥？

好么，既然那么想坚持所谓的专业操作和道德制高点，干嘛不去做法官呢，或者做税务员也好，进不了体制，哪怕做个企业质检员也行啊。

非得跟自己较劲也跟别人拧巴着跑来做寿险健康险这行当，穷的连自己妈躺在医院的医药费都快要靠女友接济了，还以为自己是家财万贯不愁吃喝的富二代呢。

《城中之城》的陶无忌就够让人讨厌了，《蛮好的人生》薛晓舟这种拧巴到极致的人设完全不具有社会普适性，还给配了吴雅（陈瑶）这种颜值的女友，也不知道是安慰陈瑶呢，还是安慰观众呢。。。

江山易改本性难移，就算后面有大反转，也好不到哪去。

最近在追《蛮好的人生》，女主这个角色被孙俪诠释得真好，很接地气和充满生活化的表演，感觉每天都有使不完的牛劲，很有魅力的一个角色！

剧情也是很上头，汪俊导演真的很会拍都市生活剧！

说说孙俪，很多人评价她：1.“眼睛凸、面向变了、像邓超……”她不是走颜值路线的，也从来没有营销过大美女，所以有些人是比孙俪本人都介意“孙俪衰老”这件事吗？

2. “超越不了甄嬛……”一辈子能遇到几个“甄嬛”???这种成功都是需要天时地利人和的吧，孙俪很幸运演了这个角色，并且过往的岁月里没有忆往昔，没有吃老本，一直在尝试新的类型，反而是众多网民不断在网上替她忆往昔，但事实是她一直在突破。

至少看她的剧，我可以感受到她的诚意，以及爱惜自己的羽毛。

3.“收视女王、品质保障……”这些title不是孙俪自封的，我也刷到过她多次在访谈中表达“一部剧的成功是大家共同努力的结果”，那么有些人的“失望”更无从谈起。

最后，请不要一边喊着要给中年女演员机会，一边又疯狂嘲中年女演员孙俪。

所有的评价回归剧情和作品就好。

家人们，国产剧的尺度，已经进化到我看不懂的程度了。

小三与原配对峙，丝毫不见愧意。

反而摆出正宫的架势，向对方输出逆天三观。

她认为爱情的道德是两情相悦，所以当小三不是什么不道德的事情。

为了击退原配，她竟然还当面戳穿对方和老公性生活不协调。

如此清奇的三观，如此炸裂的台词，出自孙俪主演的《蛮好的人生》。

看之前，我以为它很励志很治愈。

看之后，我只想说：好毒的编剧！

一句话评价这部剧：狗血剧情爱好者的天堂。

孙俪饰演的女主胡曼黎，是一名保险女王。

在业内最大的保险公司蓝洋人寿任职。

业务能力非常强，一个人能顶一组人的业绩。

她曾凭借千万保单，拿下了保险界的奥斯卡奖杯。

靠着赚来的钱，她不仅在上海最繁华的地段买了大house。

还让儿子在上海排名第一的私立学校念书。

而她的老公还是上海知名985的教授。

胡曼黎取得这些成就，全靠一股不服输的劲头儿。

她学历不高，只是中专毕业。

她家世不好，母亲早逝，老爹辛苦将她抚养长大。

而她却从一个前台做到了年薪百万的金牌销售。

胡曼黎的初始设定，简直是爽文标配。

光看这段背景确实是“蛮好的人生”。

接下来编剧也严格遵循爽剧的套路。

坚持要令其辉煌，必先使其灭亡的原则。

先把女主好好的人生毁掉，再搞触底反弹那套。

在国产编剧眼中，大女主要崛起必须先干掉男人。

于是，第一集就安排胡曼黎的老公丁致远出轨了。

（*尔豪！

怎么渣男又是你啊！

）接着编剧开始发力，使劲儿给观众添堵。

按照正常大女主剧的套路，胡曼黎应该先拳打渣男，再脚踢小三。

随后火速离婚，去父留子，享受独美人生。

然而，胡曼黎却先去服装店挑了一身大红战袍。

她准备去震慑小三，让对方知难而退，让丁致远回到自己身边。

ber，这男人都脏了，你还要他干啥呢？

不过，小三也不是省油的灯。

小三名叫邱丽苏，由胡杏儿饰演。

当年俩人在《那年花开月正圆》里抢男人。

如今大清亡了，又开始在职场剧里抢男人。

可见多年过去，国产编剧的小脑，依然被裹脚布紧紧缠绕。

之所以说邱丽苏不简单，是因为她是个惯三。

以前仗着年轻，先拿下了一个香港老男人。

俩人结婚没几年，老男人就留下一笔遗产撒手人寰。

没多久，邱丽苏又找了个有钱老男人。

还把人家的原配和儿子扫地出门。

结果三年前老男人车祸去世，又留下一笔遗产。

这次，邱丽苏盯上了丁致远，投其所好精准拿捏。

丁致远嫌胡曼黎文化不高，眼中只有票子。

邱丽苏就附庸风雅，给他办读书会。

丁致远嫌胡曼黎太强势，搞得他没面子。

邱丽苏就表现得一副“我只会心疼geigei”的样子。

丁致远原本看在孩子的面子上，不想跟胡曼黎离婚。

邱丽苏两发灵魂质问，成功拿下渣男：“你在婚姻中耗干了情感，还能当好一个父亲吗？

”“你今天为孩子回归家庭，胡曼黎就能当什么都没发生过吗？

”你别说，这话还真有点道理。

邱丽苏对待原配的手段，更是让人三观炸裂。

她毫无小三的自觉，告诉胡曼黎最好保持现状，各过各的互不干扰。

好家伙，一张口就要搞三人行，把我CPU干炸了。

邱丽苏这三观是在日本培养的吧？

人家是原配啊，凭啥要跟你一块儿分享男人。

再说了，你不嫌脏，人家还嫌脏呢。

好在胡曼黎三观正常，当场就是一个拒绝。

没承想，邱丽苏还有更狠的招儿。

她直接嘲讽人家性生活不和谐。

还狠狠炫耀了一下自己的魅力。

但凡是个正常人，就应该立刻把脏男人扫地出门。

坚定执行一次不忠，终生不用的原则。

或者把他俩的光荣事迹广而告之，让渣男社死。

明明有这么多选择，编剧偏偏选了最气人的一种。

胡曼黎当晚回家后，立刻精心打扮。

她要勾引渣男，证明自己的魅力。

编剧，求求你了，吃点溜溜梅吧。

为啥努力上进的女性要勾引一个变心的渣男，才能证明自己的魅力呢？

更好笑的是这人还是个极品凤凰男。

当初穷得叮当响，全身上下就一张嘴值钱，哄着胡曼黎跟他结了婚。

婚后胡曼黎又要照顾孩子，又要卖保险。

供这男的读完研究生，又读完博士。

这软饭一吃，就是二十多年。

家里的房子、车子，也没出过钱。

就这种人，凭啥要女主低三下四的挽留呢？

好在胡曼黎勾引没成功，当场开始大骂渣男。

然而，编剧刚让观众爽了一秒，就又堵上了。

丁致远被戳到痛处，竟然开始撕书发疯。

我本以为胡曼黎会给他一个大逼兜。

没想到，她直接抱着丁致远开始道歉了。

看的我简直一脑袋问号。

咋的？

国产剧骂渣男犯法？

接下来的剧情发展，更是让我见识到了编剧深厚的功底。

即便被小三挑衅，即便被渣男羞辱，胡曼黎依然没有死心。

她需要最后一击，彻底斩断念想。

于是，她把小三和渣男同时约到了公园湖边。

随后拉着小三一起跳湖，看丁致远会救谁。

家人们谁懂，2025年还能看到这种桥段，真的很痛苦。

这场闹剧以胡曼黎跳湖被保安救出结束。

而丁致远就和小三站在岸边看胡曼黎扑腾。

甚至还嫌对方丢人，提前离开了。

编剧能写出这种桥段，真的是很有生活了。

不知道的还以为女主跟编剧有血海深仇。

按照爽剧的套路，胡曼黎受了这么多苦，也该翻身了吧。

结果十集下来，就成功反击过一回。

胡曼黎失业后，为了生活卖包。

小三得到消息，拿十万块收了一床名牌包。

胡曼黎收下钱第二天，就用这些钱买了一车喜礼。

随后拉到小三家门口，拿着大喇叭恭贺她三婚。

可仔细一寻思，这就是伤敌一千，自损八百的破招。

小三只是在邻居面前失去了颜面。

可胡曼黎失去了卖包的十万块啊。

报复小三和渣男可以，为啥要浪费受害者的钱！

大家以为这就完了？

并没有。

写出3.5分《谈判官》的编剧，是不会轻易放过观众的。

除了虐女主之外，还倾力打造了一个看似耿直，实则情商为负的男主。

董子健饰演的薛晓舟，气人功力和《流金岁月》里的谢宏祖不相上下。

薛晓舟拉不到单子，天天遭受领导霸凌。

当护士的女朋友吴雅想帮他，于是带他去参加医院的网球局。

去之前千叮咛万嘱咐，让他照顾院长的面子，给对方喂球。

只要搭上人脉，以后就能顺利推销保险业务了。

结果薛晓舟喂了几个球，一听院长说他技术不行，马上把吴雅的嘱咐抛到脑后。

网球场上把院长打了个落花流水。

下场后别人都给院长递水，他光顾着喂饱自己。

还安慰院长打成这样已经很不错了。

这已经不是没情商了，这是没礼貌。

大哥你还记得自己是卖保险的吗？

不跟客户打好关系，谁愿意在你这儿花钱啊！

吴雅真的太惨了，又要当女友，又要当妈妈，教不懂事的他学会人情世故。

说实话，正常人能有吴雅这种女朋友，做梦都能笑醒。

结果每次吴雅一说薛晓舟，他还挺不乐意。

弹幕有网友猜测俩人分手。

我是片片，我同意他们分！

我是阿拉斯加，我同意他们分！

我是观众，我也同意他们分！

后来薛晓舟和金牌销售胡曼黎合作，也是一整个扶不起的阿斗。

客户正跟胡曼黎倾诉家庭烦恼。

薛晓舟能力不行，也没一点眼色儿。

多次打断对方，强行介绍保险业务。

胡曼黎带他赚钱，他还挑三拣四，这不行那不干。

看得我只剩下一种巴掌伸不进屏幕的无力感。

不过有一说一，这个角色让董子健来演，真是找对人了。

他只需要发挥出《流金岁月》里的演技，就能把观众气个半死。

虽然剧情对乳腺很不友好，人设也烂的令人发指，但孙俪演技还是在线得。

她把胡曼黎身上的市侩、精明、贪心诠释的入木三分。

同时还有一股永不服输的劲头。

面对不同的客户，展现出完全不同的态度。

凡尔赛时得表情，简直跟现实中的保险销售一毛一样。

卖保险和当妈妈又是不同的呈现方式。

和儿子坦白离婚的那段戏，看得我还有点感动。

虽然孙俪演技没得说，不过还是不太建议她继续拍职场剧。

当其他类型剧在烂和爆之间来回摇摆时，只有职场剧稳定发挥。

出一部烂一部，毫无惊喜可言。

不管观众爱不爱看，编剧们始终坚持己见，酷爱悬浮和发癫。

但这些烂剧和烂人设，对于演员的消耗是巨大的。

孙俪二十岁不到就拍了《玉观音》。

安心这个复杂的角色奠定了她演技派的戏路。

后来的《甄嬛传》就更不用说了。

孙俪演技怎么样，全世界甄学家有目共睹。

可在职场剧《安家》和《蛮好的人生》评论区，却开始有人质疑她的演技。

个人看来，并不是演员演技退化，而是人设和剧本限制了发挥空间。

一部烂剧，或许毁不掉一个演员。

但多来几部，就不一定了。

今天就说到这里，我们明天见。

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：梅子