我不会是最后一个知道《执笔》和《姜颂》是同一个编剧的吧!
去年《执笔》里的苏云绮就让我很惊艳,今年《姜颂》可以称得上我最爱的女性角色了!
不得不说,编剧对女性角色的塑造太绝了,将女本位内核诠释得淋漓尽致,每个女性角色都鲜活立体。
而且女性编剧写的台词,真的清醒又有力量,每一句都值得细细品读。
分享一些很爱的台词:“我是人不是瓷器,我不需要完美。
""靠折辱其他女子施舍给我的偏爱,狗都不要。
““在所有人物新生儿欢庆时,产妇孤零零的死去了,无人在意。
仿佛她就是个生来装子孙的容器,上面写着几个血红大字:儿孙满堂。
”“谁规定女子该是什么样的?
酒脱豪放也罢,文静内秀也罢,多愁善感甚至泼辣好妒也罢,我不觉得有什么高下之分。
"“你们男人往上爬就不靠女人吗?
靠爹,靠女人的,比比皆是。
"“因尚我不够善良才会被欺辱?
有意思。
”“你的保护是最可怕的绳索。
”“我的人生从来没有上上签,人能靠的,只有脑子。
”“什么下下签,你分明是我人生里第一个上上签。
”
我是谁?
我自己说了才算!
——《姜颂》
文丨旧故麻袋∨2025年第61届百想艺术大赏落下帷幕,以深刻社会洞察、细腻人物刻画和多线叙事结构展开的电视剧《苦尽柑来遇见你》成为本届最大赢家,横扫“最佳作品奖”、“最佳男、女配角奖”等多项荣誉。
《苦尽柑来遇见你》的成功,编剧林尚春(笔名)的创作功不可没,她既能捕捉女性情感的挣扎、拧巴与觉醒,又能以宏大视角解构时代洪流中的个体命运,所以林尚春的“最佳剧本奖”是毫无掺水的实至名归。
回过头看韩国影视工业的成功,没有秘诀,就是以“编剧”为核心,只有编剧全程参与制作并拥有选角权,才能不断生产出一部又一部佳作。
反观内娱,情况则恰好相反,国内编剧话语权薄弱,一切以导演或资本为中心,甚至一线明星有随意修改剧本、台词的权力。
所以内娱很多剧情趋于套路,实际上怪不得编剧,因为一旦出现优质题材,资本就会用钱砸出一条“流水线”,并在这条“流水线”上不断复刻,早些年的春青校园电影如此、后来的古偶仙侠剧如此、如今追捧的“大女主重生复仇爽剧”亦是如此。
我们已经很久没吃到细糠了,一方面羡慕别的国家会拍、能拍、敢拍,一方面对内娱怀揣希望,怒其不争。
不过反倒是近几年,短剧和网剧的大火,让编剧和观众都看到了一些希望。
2022年的《虚颜》、《念念无明》;2023年的《招惹》、《古相思曲》;2024年的《执笔》……都在不同层面上推陈出新,虽然这些作品从题材上看,并不算新鲜,但老题材还能拍出新鲜感,编剧是有点东西的。
短剧之所以吸引人,最主要是编剧放大了剧中的“爽点”、“奇点”和“要点”,所以在一部短剧的制作里,编剧是拥有话语权的一方,加上短剧编剧内卷严重,内部竞争强,就更容易卷出一些好编剧。
例如《执笔》的编剧林言年,她的本职工作是一名中学英语老师,放长假时闲来无事,才想起写小说、写剧本,没曾想,竟写出了一部爆火短剧。
2025年,林言年带来了一部反套路书穿短剧《姜颂》,这一次,她的笔下又多了一个试图逆天改命的“恶女”——姜颂。
每集20分钟,掐头掐尾,正片18分钟左右,剧虽短,但优质剧情的含金量还在不断上升,它的优质在于:女主不再只是喊口号式的纸片人女主,而是用自己的行动,进行一系列的自救,有血有肉有骨气有当担的女主;穿越到书中的现代女二,也不再是拥有上帝视角的人生赢家,反而是被“现代优越感”裹挟的“恶女”。
先说结论,这部《姜颂》是截止目前2025年看过最好看的“大女主题材”古装穿越剧,评分在我这里绝对不会低于8分。
它好看在哪里?
容我逐一分析。
纸片人女主姜颂,一身反骨,睚眦必报,野心勃勃,生在重男轻女的原生家庭,父亲死后,为了逃避被大伯卖给张三的命运,不惜下药“睡了”相府崔公子,自毁清白,换取一纸婚书。
弟弟姜耀祖,薄情寡义,从不把姜娇娇这个姐姐放在眼里,更不齿她的种种行径,常仗着自己是男子的身份对姐姐出言不逊。
弟弟笑她为了婚姻不择手段,她却反嘲:“你们男人往上爬就不靠别人吗?
靠爹,靠女人的比比皆是,少来指摘我,管好你自己。
”怼的弟弟哑口无言。
母亲偏心儿子,儿子一出生便取名耀祖,寓义“光宗耀祖”,对女儿则不闻不问,弟弟对姐姐无理,母亲也从未出手制止,在她眼里,女性在那个时代注定是悲惨的,而悲惨的过往全是因为自己生下的第一胎是女儿,所以她也想让女儿尝尽这个时代的残酷。
与相府崔公子大婚前夕,原主姜颂本该死于大火,而现代女姜娇娇穿越过来,代替她的身份,在这个世界活着。
可强大的求生欲,使原主姜颂在大火中挣扎着活了下来,原本要死掉被穿书女替换,结果却出现了双女主的bug。
穿越女姜娇娇,性格爽朗,因为有《骄养》这本原书在手,拥有上帝视角,知道所有角色的走向,自以为掌控全局,自诩做人的底色是“善良”,却时时刻刻想占领女主姜颂的身份,拥有她的一切。
不仅如此,原主姜颂有好几次都差点死于穿越女姜娇娇之手。
第一次是弟弟姜耀祖为了偿还赌债,出卖姐姐配冥婚,姜娇娇明明知道这事,却未出面制止,甚至纵容其弟将姜颂推向深渊,若不是姜颂机智,估计难逃魔爪。
第二次是相府酒宴,姜娇娇偷了姜颂的请柬前去相府与崔公子赴约,却指使流氓掳走姜颂带去偏僻巷子里欺侮,姜颂声嘶力竭的求救,换来的只有旁人的漠然离开,甚至连她的亲生母亲也因为害怕袖手旁观,最后赶来帮忙的竟是她曾经救助过的孤女阿蝶,可怜阿蝶为了救姜颂被流氓用石块活活砸死。
姜颂想要在公堂之上替自己和阿蝶讨回公道,结果世道不公,法条从不向着贱民,没有人在意阿蝶的死活,流氓在公堂上装疯卖傻,县衙对此事按下不表,不了了之。
两次被害,让姜颂不得不选择反扑,她想了结姜娇娇,结果发现自己根本杀不了她,因为她们一体共生,姜娇娇如果被杀死,自己也会死,她只能苦笑着划破了自己的脸,来报复姜娇娇想要的完美。
姜娇娇气不过,搭上相国这条大鱼,以“知晓流落在外的皇孙身份”为饵,诱相国出手杀死姜颂。
第三次,姜颂一路跟踪流氓,想用自己的手,替自己、替阿蝶报仇,结果反被流氓所抓,本以为这次姜颂逃不掉了,结果又来一反转,姜颂以自己为武器,在身体上涂满了毒药,流氓只要动了歪心思,嘴上沾染毒药,必死无疑。
原主姜颂凭借自己的勇敢智慧,手撕剧本,救自己于危难。
差点葬身火海时是自己的清醒救了自己;被配冥婚时是自己的聪明救了自己;被流氓侮辱时是自己的善良救了自己;被设计杀害时是自己的计谋救了自己。
姜颂从未寄希望于谁,也从不求神佛,她秉持“我所求之事,神不助我,我便自己拿”的个性,一路过关斩将。
姜颂打心底坚信自己是自由的,自己要的,就要自己争取,我即是最重要的存在,但反观从现代穿越来的姜娇娇。
姜娇娇起初并没有把姜颂放在眼里,以现代人懂得比古代人多的优越感,居高临下藐视一切,她想用姜娇娇的身份嫁个崔佑安,是因为她觉得崔佑安这样的“古代优质男”只有她姜娇娇能配得上。
姜娇娇一心想铲除原主姜颂,是因为有姜颂在,她既撩不动崔佑安,又觉得自己像个笑话。
她虽然来自现代,但却对外貌异常看重,觉得自己是完美的存在,却不惜虐女媚男,口口声声说自己“善良”,却仗着自己的小姐身份,对下人呼来喝去,更是没把人命放在眼里。
但如果改编笔下的两个女主,黑白分明,其实这剧最多7分,书穿女姜娇娇也会沦为姜颂成长路上的工具人。
林言年的优秀之处在于,《姜颂》这部剧并未将两个女主的人设写得那么脸谱化。
姜颂一直想改变命运,想走出自己的一条路,命运对她不公,她便走出一条自己的路,却不想,她生活的世界是被创造出来的,她不过是别人笔下的一个角色。
姜娇娇自以为穿越后,会成为故事的女主角,却怎料自己也只是被人操控的一枚棋子,一开始她讨厌姜颂,觉得她狂悖不羁、虚伪冷漠,是不折不扣的“恶女”,但是慢慢地,她开始发现,姜颂这样的女子,能在这个时代存活下来已是不易,而她自己,在现实生活中又何尝不是另一个“姜颂”呢?
两人从互相敌对到互相救赎,从互相算计到握手言和,女性互助,最后合力挣脱束缚在她们身上的枷锁和牢笼。
至于男主和男二,男二白切黑的反转确实惊喜,没想到变态只有他一个,他从未爱过任何人,姜颂也好,姜娇娇也好,只不过都是他想驯服的烈马,若自己无法控制,那就只有毁掉。
男主本是没人疼没人爱的小苦瓜,是姜颂的出现,解救了他那颗早已埋入深渊的心,姜颂就像他的白月光,照亮了他前进的路。
可命运捉弄,他们几次相逢都错过了,他虽然心中有姜颂,但从不将她绑在自己身边,让她来去自由。
但因为邓凯出圈是因为演过《仙台有树》里的魔君魏纠,所以不知道为啥,这部剧里怎么看邓凯还是有魏纠的影子,这个角色是个和魏纠一样只会暗爽,不懂表达的爱情傻瓜。
不得不夸一句:郑湫泓演技超棒,秒杀一众流量女星,一人饰两角,很容易丧失角色张力,可郑湫泓饰演的姜颂和姜娇娇,两个人有完全不同的性格,不同的处事方式,甚至连说话的语气和面部表情都不一样,真的很神,一眼就能辨别谁是姜颂,谁是姜娇娇。
剧情反转再反转,真的很有看头,网上有不少人说对白太多,说教味太重,我倒是觉得那些台词这很符合姜颂的人设,她这种有话就说,绝不内耗,发疯能创死全世界的人,绝对不会任由别人趾高气昂跟她讲道理的!
短剧也是好起来了,早些年的“穿越剧”多是现代女性穿越到古代去见证男性创造历史的过程,女主哪怕已经清楚地知道历史的走向,往往也只是历史的“局外人”,例如《穿越时空的爱恋》、《步步惊心》等。
但短剧题材里对“穿越”有了新的解读,《古相思曲》是现代男性穿越,去见证女主在历史洪流中乘风破浪,见证女性在历史中被压抑、被否定、被湮没的不平与痛楚。
让观众窥见历史的真面目,看清“红颜祸水”的虚妄;《姜颂》是现代女性穿越后,与原主女性共同成长,联合互助,两个女主的性格虽然千差万别,但她们在彼此身上看到了闪光点,发展出了惺惺相惜的友谊。
编剧林言年真的有点东西,“恶女文风”一写一个准,《姜颂》成为“年度最佳网剧”已经没跑了。
好看,强推,一集入坑,上头中,还没看到结局,但已经听说结局“封神”了,也就意味着没有烂尾,难得!
实际三星的水平,女主演技不错,可以加一星。
剧情有点虎头蛇尾,女主一直喊口号实际上还是要男主救。
全剧最佳我觉得是开头火场里那句 教我娇怜,却欺我娇弱,不要叫娇娇。
感情戏实在太多没必要。
女主复仇脱困基本靠输出金句,然后男主男二搞定。
女主一个相府未来女主人,感觉就没人在乎这个背景,各种被市井歹徒欺负,京兆尹死了么。。。
而且欺负的频率是不是过高了。。。
真没必要。
剧情上编剧自己也没想好好圆。
举个例子,前期说男女主决裂是女主捅了男主一刀,后期又说是女主口嗨要嫁大将军男主才去当兵。
另外揭开男二真面目的时候,女主说早知道男二人面兽心。
但是,那会子男二干的唯一缺德事就是假装女主完成下药,搞了一出深情戏码,要明媒正娶。
讲道理,这么大的阶级差,男二想报复女主见死不救的仇,只是想娶回家驯服。
这都啥大好人。。。
总之,节奏比较快,能看,但虎头蛇尾、瑕疵颇多。
一开始出现两个女主,本来是非常常见的穿书文,原主身死,穿越女代替她活下去,再跟书里的男主先婚后爱,非常老套的穿书文,结果没想到原主竟然没死,两个女主同时活了下来。
这就跟普通的穿书文区别开来。
接着你发现本来是很常见的穿越女看不起古代女的剧情,口口声声说着平等,结果还是口是心非。
发现自己斗不过原主之后,又开始说不能跟古代女谈平等。
剧情里全方位展示了不管是古代现代,各种角度各种方位的“吃女人”。
尤其是母亲对女儿的摧残,母亲又一次成了父权的代言人。
后面剧情发展又反转,以为是原主斗不过穿越女,结果确实原身利用穿越女的一次逃离。
她想逃离姜家,逃离男主,想谈出这座城。
结果她发现她逃不出去,因为这里是小说的世界。
她回来找穿越女要答案,结果真正的答案是穿越女竟然就是原著作者。
哇塞,虽然其实也是老套的作者穿越进小说的剧情,但是因为一开始嵌套了一层穿越女的剧情,这里就算是反转了一层了。
后续出现了“贞人”,女主要对抗的人越来越多,但她依然不屈服,非要走出自己的一条路。
哪怕知道自己只是小说角色,而且是一章都没有活过去的npc,但她依然相信自身存在的真实与价值,不屈服于所谓“天命”。
剧中刻画的男女主之间的感情线也非常有趣和波折,尤其男女主心意相通亲吻的一刻,神像裂得更开了,其实这就是点明了言情剧的真实意图吧,只有男女主的互通心意是最重要的发展。
对了,中间贞人指责女主,说这些人的生命都是为了成全你的惊天动地的爱情故事的时候,确实不得不说,这说到了关键,相对于主角来说,配角npc存在的价值,确实就是为了衬托言情剧男女主角的爱情。
如果你把配角当做人来看待,他们确实非常可怜。
但如果这么想的话,那么言情剧的女主角何尝又不是高级npc呢,都是承载故事的载体罢了,谁比谁高贵啊。
女主角有时候还要承载更多痛苦呢,就别互相伤害了。
当然,那个情节其实也就是贞人对女主的cpu罢了,这个女主真的时刻都能记住自己是谁,自己想要什么,怎么去做。
结果她也只是伪装的,假装被贞人控制了,找到云涌令立刻就给掰断了,真的好爽哈哈哈哈整个故事剧情都挺有逻辑的,故事也很通畅,女主的人设一直没有崩,挺好看的,怎么评分才5.9呢,到底怎么来的啊?
1 第8集姜颂和娇娇明明是生死互通的身体,娇娇那个傻蛋怎么会允许嚒嚒给她喝毒药?!
2 有一说一,娇娇换脸了就不好玩了。
而且换了张网红脸!
该剧内核是呈现:没有上帝视角的女主如何靠脑子和手段活出自己的生机。
女主台词有些亮点,像极了原生家庭不好,还要被迫成为伏地魔的小镇女孩。
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我一翻全是喊口号 ,你们这么讨厌喊口号,日常生活中也不要鼓励自己 ,不要对任何人喊加油 ,也不要天天去看那种励志什么鸡汤文 生活中不都是口号吗 ,没口号怎么支撑我活着 ,脑子都被内娱那些垃圾看烂了吧?那些口号还蛮高级的呢,你难道不承认 ,估计你也想不出来吧 ,真服了,不然你以为我为什么要打开豆瓣评分 ,为什么下载豆瓣,还不是和你们这些讨厌鬼做抗争 ,永远都是黑评,黑评,黑评,怎么成主色调啦 ?没有几个能认真的感受 ,全都是在那瞎起哄带节奏 。
我就说为什么豆瓣这么狗屎还会有人信 ,搞不懂哪里来的权威 。
给爷整笑了 ,呵呵。
想来黑我,行啊,来骂我呀 ,承认别人 有闪光点 ,夸两句有那么难吗 ,没错,是有bug ,还有好多问题 ,但你难道不承认女主演技好吗 ,单凭这一点秒了多少剧我都不想说 。
懒得跟你们斗争了 ,我相信会有人发现 你挺理解我的心情的 。
5月10日星期六,开始看B站网剧《姜颂》。
原本以为该剧集改编自知乎上热度颇高的一篇盐选小文,后来才发现它是《执笔》编剧林言年的原创剧本。
看完剧集加社交网站上随机掉落的采访文章、花絮段落,想回到我写这篇观后感的初衷,谈谈剧中让自己共情的男二号——崔佑安的人物角色设置。
(一)男二号角色设置:从扁平形象到立体人物从我个人的观影趣味出发,我对古装剧中的男二号,一般并无太多好感。
原因有二:一是古装剧中的男二号,工具人属性非常明确。
这类角色往往深情地爱着剧中的女主角,人物设定缺乏戏剧张力,性格温吞、形象扁平化。
二是近年来古装剧中扮演男二号的演员,美则美矣,但我的确都不太喜欢。
因此,最开始看到《姜颂》中男二号崔佑安的人物设置时,我并没有太多关注:因为无论是他的性格刻画、还是演员长相,都是太典型的男二号设定了,感觉没有任何惊喜——他善良正直,面对女主角姜颂意乱情迷的时刻,绝不乘人之危;他温润如玉,面对数次踩他雷点的穿越女子姜娇娇,也能做到尽量不生气,言行温和,最多是一怒之下怒了一下。
我甚至感觉在《姜颂》的前8集里,编剧把人性中所有的美好特征,都安在了男二号的身上。
甚至连他的面容,都有如观音般的眉心一点红,充满神性。
但是,随着故事的发展,当剧情推进到第9集时,崔佑安的人设开始变得有趣起来。
悬崖两人对谈,他被女主角零帧起手、卸掉假面。
原来,在他华美的菩萨面具之下,内心早已爬满了虱子。
崔佑安是一个表面光风霁月、内心实则阴暗爬行的反派人物,浑身上下充满了戏剧张力。
之前的剧情,都只是他假面的伪装。
原来,面对女主角意乱情迷、神志不清的时刻,崔佑安完全是陪她演戏,甚至不惜用刀划破自己掌心,来打造正人君子人设——其实从这里,也能隐约看出崔佑安是个狠人。
他认真地在姜颂面前演戏,只是因为他视女主角为玩物,想通过驯服一只不听话的宠物这一行为,为他空洞的人生寻到一方乐趣。
类似视女性为玩物,以玩弄/摧毁女性意志或肉体的主题,在韩国电影《燃烧》、在柳翠虎小说《装腔启示录》里,也曾多次出现。
(二)反派人物刻画:人性缺陷与永恒困境
残暴底色面若观音,心如蛇蝎。
将人按照身份地位分为三六九等,视人命如草芥,做事心狠手辣,这才是崔佑安真实的一面。
剧集有一个特别棒的设定,就是当崔佑安卸下假面后,尽管他仍对女主角姜颂百般温柔缱绻;但他对女二号姜娇娇的态度,仍然无情且心狠手辣。
这一点的刻画非常精准,彻底击碎电子屏幕前观众对完美爱人的粉红色幻想。
它让我想起在影视剧《我的阿勒泰》里,即使完美如巴太,也依然不会记得给嫂子买搓衣板的细节。
但是,就是这样一个面若观音、心如蛇蝎的狠人,也有自己的困境。
影视剧主创不吝笔墨地把崔佑安还原成了一个普通的、有生命的、立体的人。
他不再仅仅是前面八集中空洞的正人君子形象,也不只是推动剧情发展的坏人角色。
他有自己的痛,有自己的泪,有自己永远的遗憾。
我看这部剧的大部分眼泪,居然都是为这个反派人物而落下。
或许,是因为有时正派人物实在太周全了,我只能向他们投射去崇拜的目光;但剧集里的反派人物,由于他们的身上,充满了真实的缺陷,反而更有人性的温度,能够从中看到人类灵魂的永恒困境。
例如,第一个泪点,出现在第9集第15分钟。
卸下假面的崔佑安,遇到了一个在坟前祭拜娘亲的小男孩。
小男孩的伤心哭泣惊扰了他,他狠狠训斥小男孩,并强行要求小男孩回答哭泣的原因。
训斥小男孩崔佑安(恶狠狠):我问你,你在哭什么?
小男孩(哭泣):我阿娘死了,我再也见不到她了。
崔佑安(冷漠):死了就死了,那又如何。
小男孩(泣不成声)崔佑安(训斥):说!
小男孩:死了,我就不能看见她对我笑。
(闪回1:崔佑安与女主角两人在观音桥上相会的场景。
闪回2:崔佑安为女主角插上发簪,回忆里画面一片暖光)不能听见她叫我名字,也不能天天见到她,对她好。
(闪回3:崔佑安为女主角挡箭。
闪回4:一片暖光中,崔佑安在大牢外等候女主)崔佑安(泪目)。
”
闪回:观音桥相会
闪回:以身挡箭对于崔佑安而言,这个因失去娘亲而哭泣的小男孩,何尝不是另一个时空里永远失去奶娘的幼年自己,以及当下时空里永远失去女主角的成年自己呢?
经由这个小男孩的戏份,照见的,其实是崔佑安本人难以对外言说的内心。
冷漠与病态,只是他的保护色;他的内心,早已全面溃败。
挣扎在复杂人性困境里的反派人物,真实而有血肉,充满悲剧色彩,让人叹惜。
而且,观众也能够从剧集的各种书写中,看到主创对于崔佑安这一角色的偏爱。
由于这一场面,实在是打动到我了。
于是我仔细想了一下,它动人的原因,究竟只是运用闪回等视听语言手段来煽情、从而在生理上触发了我的泪腺;还是真的引发了情感共鸣、击中了我的心灵呢?
在这一段落里,演员的表演印在了我的心上。
它究竟是“剧抬人”还是“人抬剧”呢?
回想起崔佑安说话的时候,特写画面里他双眼噙泪,嘴唇发抖,的确是演得真情流露。
对比其他剧中有些男演员的哭戏,高下立见。
储子竣的演技,让人共情。
演员的动人演绎,与剧情的充满张力,共同成就了这部剧集。
第二个泪点,出现在第24集第7分钟。
夜色之中,崔佑安与女主角在映月湾共放河灯。
此时的崔佑安,已经从玩弄女主角这一游戏中猎人身份的游刃有余,切换到心理上已彻底被贬谪到卑微尘埃之下的患得患失,渴望得到女主角的认可。
“崔佑安(温柔):你说过,河灯会飘到已故之人的身边。
你也放一个。
姜颂(低眉):你还记得。
崔佑安:你说的话,我都记得。
姜颂(沉思):有件事我必须和你说清楚。
崔佑安:什么。
姜颂(冷静):贞人想操控我,让我成为姜娇娇。
我忍不住亲近你,是因为姜娇娇曾经爱慕你,并非我。
若我再有什么行为逾矩,请你不要混淆。
那并非我的本心。
我也会尽力避开你的。
崔佑安(苦笑,小声):凭什么。
姜颂(不解):什么?
崔佑安:凭什么你对我的情意就是假的?
姜颂:因为那是个错误。
我是姜颂,我爱的人是——(被打断)崔佑安(悲恸):我的人生本就荒谬。
你爱沈确,爱众生,爱这个世界,为什么就不能多爱一个我呢!?
知道吗,只有你在我身边,我才不觉得自己像个空壳。
姜颂(冷漠):我救不了你。
”
质问“凭什么?
”
卑微姿态作为一个反派,是否还值得拯救?
对于这样一个问题的回答,于当下的观众而言,圣母心泛滥已不是主流。
于是,清醒、理性的《姜颂》的答案是:“我救不了你。
”从理智上来讲,我认同女主角的决绝,姜颂干得漂亮;但从情感上来说,我却无法那么坚定。
崔佑安扮演了太久的正人君子,可能连他自己都没意识到,假面也成为了他的一部分。
哪怕他的底色是无心无情的怪物,他表现出来的强求女主角的手段,依然是温柔的姿态。
当他站在映月湾之上,垂下眉眼,苦笑一声“凭什么”,卑微地乞求女主角的情意。
这种反派明知自己不配被拯救、不配被爱,却依然绝望地渴求救赎的情节设定,实在是太吸引人了。
(三)精品剧集打造:故事为王、情感共振与时代情绪虽然,我们现在的古装言情剧,谈恋爱已经不再是明面上的主线任务了。
我们似乎不再有去爱的冲动,以及被爱的渴望。
但那隐藏在表面之下隐隐涌动的情感暗流,一旦有了适合的时机,就会奔涌而出、疯狂滋长。
《姜颂》告诉观众,爱是让爱的人开心,爱/喜欢是当对方照亮自己后、往后余生都坚信对方的信念,爱是生者可以死、死者可以生。
《闪光少女》告诉观众,爱是看着对方的眼睛十秒之后,依然想亲吻对方的冲动。
《你好李焕英》告诉观众,爱是让爱的人开心。
大众文艺作品告诉观众,爱是牺牲,爱是追随,爱是卑微,爱是势均力敌。
诸如种种,爱的意义会变迁,但爱本身,依然是永恒的命题。
例如,看完《姜颂》,谁能不爱上充满生命力的女主角?
光明磊落的男主会反思自己已经得到了月光,还妄想摘下月亮;而阴暗爬行的男二号,却只想通过占有女主角的方式,来拯救自己。
由于我们观众看了太多吸食女主角生命力的剧集了:女主燃烧/奉献自己,来照亮/拯救男主。
在某种程度上,近年来的优秀作品如《东宫》《长相思》等,都可以归入这一类别。
《姜颂》把握住了这一时代情绪,不再通过献祭女主角/吸食女主角生命力的方式,来照亮/拯救男主。
例如,当男二号崔佑安重伤倒在马路上的时候,女主角没有再像《东宫》《掌中之物》一样,随意把他“捡”回家;而且剧集还进一步告诉观众,就算没“捡”他们回家,崔佑安他们大概率也没啥事。
这样看来,《姜颂》的剧情设置,在适度反套路的同时,还蛮幽默的。
说到幽默,《姜颂》里还有一些幽默的点,作为女观众的我很喜欢。
例如,剧集里会恰到好处引用一些“我顶你个肺”的无厘头话语,但又不像例如最近大火的《哪吒2》里、充斥过多屎尿屁笑话。
把握开玩笑的尺度,这一点我很喜欢。
还有女主角直接在坑里躺平的段落,我也喜欢。
正如弹幕所说,这太符合我们当下的良好精神状态了。
此外,我也喜欢姜颂救赎姜娇娇的设定。
作为普通人,其实我更容易代入姜娇娇的视角。
但剧集告诉观众,勇敢、聪明、充满行动力的姜颂,更是我们努力要去成为的人。
虚拟世界的角色,救赎现实世界中的人物,类似剧集《灵魂摆渡》中的字灵。
我们的灵魂,在自己的创造中、在艺术的升华中,得到温柔的抚慰、真正的勇气与果决的行动力。
以及,我还喜欢掉眼泪的男性角色。
当下古装剧的男性角色,一个比一个会哭,而且哭得梨花带雨,我见犹怜。
在《姜颂》中,男主和男二号哭起来都很动人。
无需一句台词,所有话语都在眼神与泪水中,表演很加分。
崔佑安戴了太久的正人君子的假面,有时连他自己都没有发现,哪怕他的底色是无心无情的怪物,然而他表现出来的强求女主角的手段,依然是温柔的姿态:无论是他站在映月湾之上,垂下眉眼,苦笑一声“凭什么”,卑微地乞求女主角的情意;或是他端坐酒肆之中,只在内心奢望能够与女主角“那就从头来过吧”。
故事中的温柔情意,实在是太戳人了。
当然,剧集也有一些可以继续提升的点。
关于剧中的金句输出,我倒不觉得过多。
但如果要快进剧情,的确我会以最快速度跳过这些段落。
以及我不太喜欢大结局的字幕点题。
剧集主创请你们相信观众,给观众多一些留白,我们可以自己总结感悟的。
此外,男二号人设也有割裂的地方。
初看剧集的时候,崔佑安一会玉面郎君、一会封心锁爱、一会纯爱战士的割裂感尤其明显;但看了多遍后,因为已经移情的缘故,于是我开始自己说服自己——男二号最开始封心锁爱是有童年创伤的原因,接下来他在玩驯服游戏的过程中,无意照见了自己的真心,同时被女主角的生命力逐步感染,最后借女主角手中刀结束自己的荒谬人生。
这样一来,人设的割裂感就减轻了,我成功说服了自己……额。
当我开始认同反派人物,正如学者毛尖所说,这就是影视剧自己创造的逻辑、法度与规则,它不等同于道德、法律或良心,跳出了所有束缚的条条框框。
故事终章
所谓完美人生,不过闹剧一场
追问一个无果的答案
悲剧人物的显影最后,回到标题里的男二号,观众同情并认同崔佑安,并不完全是三观跟着五官走。
因为现实中的真人明星,永远无法比得过建模的游戏人物那般完美。
同情并认同崔佑安,是因为观众认同了影视剧讲述的故事,认同了影视剧所创造的逻辑。
套用一句网络热词,至此,艺术已成。
崔学士,在另一个次元/平行宇宙里,一定要开心啊。
26集:幼年崔佑安
番外剧照:崔佑安复活参考剧集索引-崔佑安CUT:【时间线顺序:1-4为之前时空,其余为当下时空】【我喜欢的高光段落1-3】第1集:(片头)被女主角设计入局【时间线3】;(6分钟)火场救女主角;(13分钟)和姜娇娇对话。
第2集:(片头)和女主角在观音桥上交谈;(10分钟)应对姜娇娇纠缠;(16分钟)挡箭;(片尾)被姜娇娇惹生气。
第3集:(11分钟)牢外等候女主;(15分钟)和姜娇娇见皇后。
第4集:(片头)观看姜娇娇跳舞。
第6集:(9分钟)在公开场合揭开姜娘子有两个人的秘密,姜娇娇挡箭。
第7集:(片头)鱼饼上线,闪回入局、割手段落,谈论什么是喜欢。
第8集:(2分钟)映月湾相会;(5分钟)映月湾相会。
第9集:(片头)坦白局、闪回入局真相段落、闪回初见段落【时间线2】、闪回断手段落;(15分钟)训斥小男孩。
第10集:(7分钟)打捞姜颂、成婚。
第11集:(片头)幼年崔佑安【时间线1】;(9分钟)看到姜娇娇做鱼饼;(16分钟)拉起姜娇娇。
第12集:(2分钟)掐脖;(5分钟)和姜颂谈交易,和姜娇娇交谈,杀人;(15分钟)画画。
第13集:(1分钟)杀姜娇娇;(9分钟)追杀姜颂,闪回映月湾鱼饼段落【时间线4】【高光段落1】。
第14集:(5分钟)爱是什么,被姜颂杀死;(12分钟)天选之子,虐男主角。
第15集:(16分钟)寻找姜颂。
第16集:(片头)虐男主角;(4分钟)见长宁郡主,告知姜颂身世。
第17集:(片头)问母亲死亡真相,自虐。
第22集:(10分钟)扶住被夺舍的姜颂;(15分钟)和姜颂看月亮。
第23集:(2分钟)上药,内心空洞。
第24集:(5分钟)映月湾和姜颂放河灯,质问“凭什么”【高光段落2】;(12分钟)等姜颂。
第26集:(10分钟)被贞人告知自己是男主角的真相,应有尽有;提问为何偏偏是我;闪回空洞段落;提问蝉娘;自嘲真是有趣;自戕,表明这才是我的真心;闪回幼年段落【高光段落3】。
如题,前面看这么跑还觉得蛮古风的,但什么状态都这么跑是不是只拍了一段然后重复用在各个场景啊。
另外,妆造不同,感觉女主角从以前的甜妹变普通智感,但到后期她怎么老用挑眉演戏;变美后的姜娇娇像毛晓彤;男主像低配版黄宗泽,只是狗感更重一点(纯形容脸,总觉得像某种狗狗脸);男二(崔佑安)的脸虽然精致,但原来仰拍起来全是死角……男女主吻戏用鼻子互戳脸蛋不奇怪吗😂男女主车震那天陛神裂开是因为陛神是单身狗看不了这种剧情吗?
感觉编剧为了出金句又收束不了世界线,只好乱开平行世界,然后回归爱拯救一切的乱套路里,你记不记得你最开始是想写什么主旨的啊啊啊。
而且到后面结尾怎么又是恩爱戏啊,都写虚拟世界打了那么多口号,不写HE就不会结局了是吗?
看到后面我都累了,这片的受众到底是谁啊,为什么我会成为这片的受众还看完了啊。
虽然现在大女主的剧烂大街了 设定什么的基本都大同小异,尤其是有一些短剧发展到后期就会歪掉,感觉跟他主打的一些想法观念开始跑偏,其次对于大女主的这个命题的认知也会导致因为三观不合而去弃剧 我是觉得观点应该是从一而终的可以去通过剧情发展慢慢修饰 丰满性格但是对于自我的认知一定是要明确并且正向发展的 希望在后面的剧情了可以从一而终的贯彻自己的观念 并且不要太过于犹豫 它可以是稍微有一些心软 但是最后的决定以及过程希望是痛快不拖泥带水的 这部看完第一集感觉还是比较有新意的 不会觉得说是很公式化的 还是很期待后面姜颂的剧情发展 看看编剧笔下人物到底会有那样的转变 支持!
看了一下导演是女生 感觉可以更好的拍出只有女孩子可以感触到的一些情感以及抉择 再次支持!
没有看过短剧啊,这是看的第一部短剧。
就很想问短剧全是这种反转来反转去的节奏吗,反转得我人都麻了……这个电视剧的最大优点在于它的内核实际上是一个创作者被自己的作品拯救的故事,对我来说这是最感动的,毕竟也是老同人女了,同人创作不知拯救过我多少次,oc和ooc都在各种意义上拯救了我随时崩塌的灵魂。
女主反复杀穿次元壁,让人想起很久以前看的作家的两种写作方式:一种是做上帝安排笔下角色的每一个动作,另一种是做记录者让笔下角色自己动。
作为一条懒狗我当然是记录者型,因此我超爱这个主观能动性强过头的女主,看她各种杀穿次元壁我老开心了。
上纲上线的说,这个故事肯定了创作的意义,把创作升级为一种人畜无害的、成本极低的自我拯救的途径,对我这样常年被批驳“不务正业”、被追问“有什么意义”的人是很大的鼓励。
对于外人来说“毫无意义”的一切,其实是我从内心地狱向上爬的蛛丝。
比起“创作是一种应该被珍惜的能力”这样向外求的理由,“创作是自我拯救”也许更符合社会文化的规训,更向内,更东亚,因而更稳定。
而且这个剧一到男女要发生点什么事的时候就特别尬,就跟我写文一个德性……暧昧怎么写怎么有,推倒就总差那么一口气,只能硬推……我曾经想给我cp写一个abo(懂的都懂)三千字短文,结果写了五年十一万字才推倒……肉就是这么难炖啊!
太懂了有木有!
另一个我很有感触的地方在于甜宠文其实是自杀作者的老爸改写的。
这老爸辛辛苦苦构了个甜宠文的框架,女儿却往里塞疯狂病娇黑深残。
你以为的女儿xp是乖仔帅哥恋爱脑,实际上你女儿的xp是病娇疯子黑深残……就特别好笑。
故事中后段男二质问“蝉娘的死有什么意义”的部分,也可以看作女儿为了xp给伟光正帅哥塞病娇,导致男二出了bug。
照这个思路,整个电视剧几乎所有的反转都可以解释为甜宠xp和真实xp打架,最后单纯的伟光正因为过于弱智干不过复杂的黑深残,甜宠程序大崩溃,彻底变成了一个bug大合集,神秘的地方在于它全是bug但还能运行……想想程序员老爸在电脑面前对着bug一筹莫展,更好笑了。
基于某种东亚传统,老一辈的父母想要的总是完美的甜宠,风平浪静美玉无瑕,但是对于现代思维的孩子们,10岁以后应该就没什么人相信童话了吧……上纲上线一点,这种父女的xp之争也可以解读为对大爹审核机制的不满,都2025年了谁还要看蠢甜宠啊……也可以解读为对老登创作者的讽刺,写儿童文学的你们还不如一个高中小女孩写的黑深残好看……而且黑深残暴杀了儿童文学,太爽了, 所以这是黑深残和小众xp的大胜利!
大胜利!
大胜利!
第三个我比较有感触的点是笔墨都在女主身上,鉴于我一开始就感觉到这个故事跟创作过程的迷之连接,当我发现推动剧情的几乎全是女主和女二,我就开始反思我自己……手头在写的原创虽然主线是缠郎追烈女,但是我也放太多笔墨在缠郎身上了吧,烈女的人生经历几乎没怎么写,过于模糊而且缺乏打磨,各种地方都不合逻辑……我大概能察觉到我是怕打磨了之后男女主之间就不会发生联系了,但是我主题是缠郎追烈女啊,失联不是这种故事的必然吗?
缠郎你加油,我要给烈女上强度了!
这个电视剧的缺点在于:1.蹭的元素太多了,从女权蹭到复仇爽剧蹭到二次元,什么玩意都能蹭,看多了有点子麻木;2.因为蹭所以有相当大量的互联网金句、空口号,令人出戏;3.因为蹭所以逻辑剧情俗套,各种套路放一起卡了不少bug,反转生硬,全靠爽点金句在撑;4.因为蹭所以各种cp换着姿势都能嗑,但也是因为蹭所以总想着雨露均沾,导致每种cp都是点到为止,能吃的不多,以及黑深残的加料最后变成了大团圆那这个加料不就没有意思了吗!
(点名男主王鹤哥,飞机头捡猫真的太套路了很无聊)5.可能是短剧的通病,尬,虽然比我妈看的抖短好很多,但因为剧情上的问题太多,演员毕竟也不是老戏骨,能救的有限;6.最后上价值的对话很无聊,虽然正确但无聊;7.男主太像王鹤弟了(所以我叫他王鹤哥),作为人气角色结局也没有给男二一个镜头,说好的边播边拍呢……总的来说,姜颂放在逼格很高的豆瓣可能不算什么好番,但是放在我妈的手机里绝对吊打了……鉴于我妈喜欢开外放而且喜欢挤占女儿的一切边角料时间,我给姜颂打十分……
剧情挺乱的,主线一直在改.....但因为是女性主义题材,所以给3⭐
从依靠攀附到自我觉醒,这翻转的可以。最后一集太监了。女主的老年妆可以是装,但不可以是老人
类似于那种一分钟的短剧,其实有点意思,有很多逻辑bug搞抽象,但是戳到我了
初看很惊艳十集之后落入俗套了金句过多,分点功力放逻辑上吧
阿湫演技挺好的
25/5/16 这是什么拼好剧吗?各种风格不一、缺乏逻辑的台词和剧情…想塞的东西太多了。
其实剧情框架是不错的,反转又反转,但是却又为了反转而刻意反转。口号喊得倒是很好,每一句也都有道理,但是一点铺垫没有直接空喊口号啊?搞不懂在燃什么,完全就是网络金句缝合。可能剧太短了,很多场景人物动机转得莫名其妙,人物行为是没有任何逻辑的,拍成长剧可能会好点。女主演技不错,颜值也挺不错的,男二很帅可惜已塌房演技也很木,男主纯纯工具人。
建议投短剧赛道
上头…这女演员太会选本子了!
第9集男二白切黑第10集女主见识到楚门的世界,这两集还是很有意思的
还没看完!但是热评对这部剧恶意也太大了吧!我还挺喜欢这部剧的,编剧有进步,这部终于放弃甜宠了,是那种能给人力量的剧!/看完了,立意好好!编剧活人感很重!看得出来是一名活在当下的女性写的!
看到网上有人说好,但只有口号台词,剧情是啥啊这,看得我一愣一愣的都接不上。
好难看
故事线时间线都有点乱… 为了大女主而大女主,这两年好流行穿越到从前遇见你😓
像是劣质AI软件写的戏。
中开高走,应该是目前最好的异性恋短剧叙事了。虽然逻辑跳脱金句集锦,但是意外地蛮适合短剧的(长剧不要学)如果短剧能成为互联网的思想容器倒也没什么不可,挺好玩的。
看了七集,女主演技真不错,不过好像第八集之后换了个演员来演,就不想看了。剧情确实是有点东西,但是也没有那么上头
营销的实在是太过了 这种假大空喊口号的剧真的不要再拍了 我们也不是什么都吃得下
“男子进可读书致仕,退可沙场封疆,可我却也不想做男子,因为女子,本该就有女子的道。世人封死了我们的道,我就再去闯一条试试”
“姜颂”是真的可以做剧名,不单单是一个人名了,剧情有bug但无所谓的