来电狂响

我一向有话直说，好就是好烂就是烂，翻拍还烂成这样的，还有脸吹？

还本土化？？？？

翻拍其实真的是最简单的拍电影方式了，特别还是有优秀的原作打底的情况下，然鹅这部。。

真的，非，常，差。

全剧没有一个人物形象是立起来的，你会发现这批角色其实就像个工具，只是为了推动剧情需要而存在的工具。

佟大为牵头手机游戏，马丽促进游戏进程，一开始看似矛盾重重的乔杉霍思燕其实问题最小，一开始风平浪静的代乐乐田雨反而是平静下的暗流涌动。

你把这群演员全换了有什么问题吗？

完全ok啊？

这一整部剧的所有角色都是脸谱化，我本来以为马丽会撑起一点点，然鹅，马丽反倒成了全片最尴尬的点。

我甚至觉得在这整部剧中乔杉的表现是最好的，他真是贡献了本片为数不多的笑点中的绝大多数。

然后片中的那些个配角似乎在说其实手机也是有方便的那一面一切要取决于你怎么使用它。

exm？？？

本片看似说手机其实和手机有什么关系？

几十年前没有手机的时候这些夫妻矛盾就不存在？

身居高位的强奸犯就因为手机才能威胁人？？？

软饭渣男有了手机才会露馅？？

父母孩子间有了手机才出现的家庭问题？

我可去你的吧？

强行把这些掰扯到一起说手机有害？

脑子是多有毛病的人才会相信？

我本来一直在想这么个漏洞百出的剧本最后要怎么圆回来到底，好嘛机智的编剧们最后来了一句，“以上故事纯属虚构，你要不要一起来玩鸭。

” 666666666666666起身鼓掌太尼玛优秀了真的。

全剧除了临近尾声马丽对佟大为说写死那个强奸犯然后强奸犯转头就死以外，哪里能体现半点这是个“剧中剧”？？？

这和我小学时候写想象作文，片尾啊原来这只是一个梦简直异曲同工。

有了这么一句话，前面所有的漏洞都有了合理的解释，真尼玛耍了我一小时四十分钟。

真是谢谢您

中国版的《完美陌生人》，也是各国版本中改动最大的一个，而从结果来看，它无疑也是最差的一个。

翻拍这个经典剧本，如何做到优质的本土化，一直是各国版本中的重要问题，而在保持一些噱头的同时，能做到真正以黑色幽默为灵魂，达到探讨人性、反思生活的目的，才堪称合格。

可惜的是，此版本在搞笑环节上的用心显然多于对整个故事的打磨，原本的好剧本在一些关键情节上被改得不忍直视，莫名其妙的场外人物和剧情的出现，不但没有良好地支撑主线，反而显得十分累赘，将整个对话的节奏打乱，而动不动就跳出来的说教和强行煽情催泪的设计，更令人十分出戏，人物的行为动机及变化说服力不强，原作中不少巧妙的手法被弃用，取而代之的多是大写的尴尬，特别是结尾的崩塌令人无语。

表演上，乔杉在搞笑方面还是令人放心的，马丽的角色算是个人突破，奚梦瑶假，佟大为还不错。

首先说一下总体感受，这部电影很值得一看，可以打四星半，每个人演技都在线，即使是奚梦瑶也表现得不错。

马丽、佟大为、霍思燕、田雨的演技都超棒！

尤其是马丽，饰演了一个是被同事强暴的女强人韩笑；霍思燕扮演了一个是被老公忽视的全职太太李楠，二者将这两个角色的情感的压抑与宣泄，演绎得淋漓尽致。

最让我心疼也是这两个角色，算是两个社会角色比较极端的女性角色，一个是努力拼事业的女性，却被同事强暴和威胁，恨不得跳楼，一了百了，但还是勇敢地坚持下来了；一个是照顾老的，又照顾小的，满心疲惫却得不到老公关心的全职太太，游戏里的CP发了敏感的问题，正好被老公看到了，引起了吴小江的怀疑，也是令人心酸。

令人欣慰的是，强暴韩笑的男同事Martin在猥琐偷拍年轻姑娘的时候没看路被车撞了，真的是挺大快人心的。

有一个让我捧腹大笑的地方就是吴小江为韩笑（马丽扮演）打掩护时，大家误解他被Martin（强暴韩笑的男同事）强了的时候，笑得我眼泪都出来了，然后李楠（霍思燕扮演）拿着剪刀指着他的时候，他也坚决没有吐露真相，还是很让人敬佩的，宁愿不要尊严，也要为朋友两肋插刀；但同时也在网络上关注美女主播，还频繁打赏，接受对方的性感小礼物（虽然这个女主播有个身体不好的弟弟，做女主播赚钱也是为了养活弟弟和自己。

影片还是在洗白这个人物，也在传递正能量吧），所以人真的很复杂。

贾迪（佟大为饰演）是个吃软饭的虚伪编剧，一张甜死人不偿命的嘴骗来了一个傻白甜的白富美，却和傻白甜的闺蜜搞出了人命，而且最后也选择了留下这个孩子和白富美分了手，原因就是他在白富美的闺蜜面前能做真实的自己而不用伪装，可见人更愿意做最真实的自己。

老师（不确定是不是大学老师，感觉像是）文博（田雨饰演，就是夏洛特烦恼里的王老师扮演者，我一开始还没认出他来，气质完全变了，扮演的儒雅老师真像真的）和心理医生戴戴在他人眼里是模范夫妻，没想到私底下早已离了婚。

若不是这场游戏，大家都还不知道这件事。

而且戴戴还预约了隆胸手术，最宣扬要自我认同的心理医生，却需要隆胸手术来加强对自我的认同和肯定，想想也是比较讽刺和可笑呀。

而他们离婚的原因，影片流露的意思是根源在于戴戴的控制欲太强了，在自己女儿的房间装摄像头、在女儿手机里装定位系统，对女儿如此，对丈夫的行踪也应该过于关注吧，这样的妻子和母亲是比较令人生惧呀。

影片最后放出的各种照片，则表明手机只是工具，没有好坏之分，主要还是在于使用手机的人。

最后的彩蛋，表明影片演绎的一切都是编剧贾迪的设想，大家背后根本没有这么多糟心事，人人都是开心、快乐的。

但事实如何，那就仁者见仁、 智者见智啦！

其实我本来想去看《地球最后的夜晚》的，但无奈家附近的电影院已经下档了。

而今天正好又听了毛不易的《别再闹了》，就索性把这部题材很讨巧的喜剧片给看了。

我没有看过原版意大利黑色幽默电影《完美陌生人》，所以对于这部改编影片纯粹是就其本身而言。

但是我对手机这个话题很感兴趣，以及：你到底敢不敢给你的另一半看你的手机。

整个故事的拍摄也大多是在一个固定的场景中进行的，背景也很简单，老友相聚一起吃个饭。

7个人中，有3对情侣，还有1位大龄单身女强人。

我记得一个朋友以前和我说过，她假装自己手机有问题，问当时的男朋友现在的老公“哎呀，我手机这个功能好像很奇怪诶，把你的借给我看一下”测试对方反应，而对方不假思索递过去的动作让她确定这个男人是可以依靠的。

内衣是穿在里面的，但手机就好像是人的内衣一样，平时都被密码锁住，但只要一进入，你就好像被扫射了X光一丝不挂了。

每个人的手机里都有或多或少的秘密，秘密本身是自己不愿意完全剖析的小心思，显而易见的微信就不说了，还有其他蛛丝马迹的打车记录、淘宝购物车清单、抖音关注、微博账号、支付宝好友、QQ好友等，都能把你不为人知的一面串联起来。

聚餐的邀请方是文伯和戴戴，知书达理彬彬有礼的一对夫妻，看上去琴瑟和谐相敬如宾实则早已离了婚，但迫于双方父母和孩子，还住在一起，但明显情绪上压抑别扭；作为心理医生的戴戴可以通过微动作来分析其他人，却处理不好自己的婚姻和亲子关系，高知人士的婚姻不仅仅是靠背书，生活远远比理论复杂的多。

这其实和现在很多类似的高知婚姻一样，之前我遇到过一对律师夫妻，双方都是事业上的强劲伙伴，做到合伙人的位置，丁克夫妻，共同打拼，女方温柔贤淑，男方巧言令色，一唱一和的堪称伴侣典范。

但谁料到，半年后再遇到的时候男方已经另有新欢提出离婚，而女方因为变故瘦了很多更加清冷并决定离开上海这个伤心地。

贾迪和娇娇是活脱脱渣男情圣遇到了白富美兼具傻白甜，男貌女财，靠一张嘴把不谙世事的女方哄得一愣一愣的，死心塌地跟着他。

小江和李楠则是为琐事而吵闹的普通夫妻，李楠作为家庭主妇，不仅要照顾两个孩子，还要考虑小江的母亲，但小江则忙于工作压力和长久生活的疲惫懈怠，一个通过玩游戏和游戏中的CP聊天弥补老公对自己冷遇的灰心，另一个则通过对主播打赏来体验婚姻外的新鲜感。

这像不像很多上有老下有小七年之痒的小夫妻们，大家对彼此的身体也不再具有探索精神，但毕竟还是有共同的家庭和亲情，只是从想看两不厌到看也不想多看一眼的地步，家庭生活犹如一潭死水，每天和自己最亲密的是长在自己身上的手机，而不是活生生的伴侣。

而马丽扮演的韩笑则是刚刚遭遇了性侵之后，跳楼未遂的女强人。

干练的西装，被大家要吆喝的小狼狗男朋友，做事雷厉风行，措辞直达中心。

7个人说好把手机都交出来放在桌上，短信、微信一起读，电话、视频开免提，等于把大家都剥褪了外衣，留下了核心。

每个人原本不为人知的丑陋在此刻全部要揭开，这也是把所有封尘起来的不堪重新在世人面前展示，帮助大家更好地面对自己的内心。

房间里面的情景也和房间外的环境相呼应，楼下一开始在办一场热闹的婚礼，但最终却被闹哄哄砸了场子一片狼藉，感情不也是这样的嘛？

爱着的时候你侬我侬，不爱的时候说翻脸就翻脸，脆弱无情。

这部电影的导演还是具有了过分的仁慈心。

穷编剧贾迪睡了娇娇的闺蜜后，拒绝了第二次和好的机会，拒绝了玛莎拉蒂，哪怕被暴打一顿还是要去和闺蜜结婚生小孩追求真爱；那个做主播的其实是因为有个生病的弟弟要照顾而卖弄风姿；被嫌弃的婆婆决定把房产留给媳妇感谢她多年对家庭的付出；而之前性侵韩笑的猥琐男在过马路时因为看自己刚拍的过路女性照片而被车撞死，恶人遭到了天谴，简直是世界多美好，人人都是天使。

这其中还有一点，就是女性的尴尬处境。

如果你是女强人，你在职场上未免会受到不公平的待遇，上司骚扰，同辈恶意竞争或者旁人的闲言闲语；如果你是家庭主妇，老公就会认为你为家庭做的那些琐事不如他在外面赚钱来的难，把你当成一个黄脸婆；当你年纪渐长后，你老公甚至会对你要去隆胸这件事索然无味。

婚姻是一门艺术，如何经营有时候需要的是智慧，比如其实可以一秒就知道自己男朋友出轨闺蜜的娇娇，在男朋友面前一直扮演小白兔，但心知肚明，一切只是为了挽留这段感情。

No zuo no die，犹如明镜般亮堂容不得一粒沙子的感情可能会使双方窒息，控制意味着扼杀自由度。

感情害怕的不是你刷飞机给女主播，感情最怕的是你对我视而不见，我们相对却只剩无话可说的冷漠。

假设现在告诉你你另一半的手机密码，你选择看还是不看呢？

人气公众号“上海公交”主编。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

《来电狂响》这部电影唯一的亮点或许就在于针对原著作出的本土化改编。

这种改编涉及到了角色定位（比如人物的性格和职业）、人物关系（马丽和三位男士的关系）甚至是主题（原版落脚点是“不要轻易考察人性”，而改编版更侧重于手机对人的异化）。

从这三个层面来讲，改编比较本土化，能够为中国观众所接受。

我认为比较巧妙的是韩笑这个角色，选了马丽来演，这样对于敏感的同 性问题，就有了一个合理的切入角度。

而除此之外的所有本土化改编，我认为都可以用一句话来概括：少谈人性，多加梗。

事实上，《来电狂响》可能根本就没想像原著一样拍得那么深刻，它的定位就是一个元旦档适合人们消遣的娱乐爆米花电影，毕竟大过年的，不能让那些携手走进电影院的情侣在新的一年第一天就吵到不可开交然后分手。

所以电影刻意地模糊原著对于人性的拷问，因为那些思考放在这个时间、放在中国目前的观影群体当中，都太过突兀了。

这不是说中国观众看不得深刻的电影，《完美陌生人》在国内其实口碑很不错，但是《完美陌生人》上映的时候国内票房也不过5000多万，虽然这里面有电影前期可以在网上找到资源的因素影响，但这仍然证明，《完美陌生人》在国内院线上的接受度确实不高，尤其是考虑到《来电狂响》目前的票房已经突破5个亿，也就能管窥中国电影观众的喜好。

事实证明，大多数走进电影院的中国电影观众，还是愿意看一些轻松的电影。

理解了这一点，也就理解了电影的本土化改编。

无论是将“精神出轨花季少女并发裸照”改为“打赏主播发大尺度照”，还是将“婚内出轨好友妻子”情节删去，其实都是为了减少这种人性拷问的冲击力。

而最后将这一切归为贾迪讲述自己的新剧本从而给观众留白，也比原作里面”一场天文现象引发的异常之后大家恢复正常，带着各自人性的脆弱继续活下去”来得更为圆满和缓和一些。

将“未成年的女儿要不要初尝禁果”弱化为“女儿要不要去男同学家过夜”，以及上面提到的韩笑这一角色的巧妙换性别，其实也都是为了这部电影更容易让观众接受一点而已。

这种本土化的改编，实现了电影最初想要达到的效果，这部电影变成了一部很适合人们在元旦假期消遣的一种选择，至少，比《地球最后的夜晚》要合适许多，但是另一方面也必然影响电影主题的深刻内涵。

这相当于，将一次男默女泪让人看了心惊肉跳的人性拷问，变成了观众喜闻乐见的吃瓜现场，电影更轻松娱乐了，同时也更肤浅了。

但在同期《地球最后的夜晚》的衬托下，《来电狂响》就显得接地气很多，它生动地说明了一个事实，电影可以拍得深刻，但是如果驾驭不了或者观众get不到的时候，没必要故作深刻。

“这个电影从来不是去控诉手机的恶，人也不是在手机出现后才变得阴险狡诈心口不一，高科技没有原罪，反而照出了人心的原罪。

”虽然说《来电狂响》是《完美陌生人》的翻版，但却摒除了原版电影一些水土不服的尬聊，放大了中国式婚姻中的本土特色。

完美击中了各年龄段，各阶层的典型中国人。

中年夫妻、年轻夫妻、情侣和单身女青年面临的问题，几乎被一网打尽。

手机是什么，是工具，是现代生活在发明智能手机后，给予我们无限帮助的便携式工具，约等于旧石器时代的石头，工业时代的马车。

它发明之初，本意是为了解决生活的需要。

而现在，显然，手机已经长成了身体的一个器官，几乎是长在手上。

或者说，它已经主宰了人的大脑和意志。

电影《来电狂响》，讲述的就是这样一个故事。

把当代人的普世性问题，像撕掉底裤一样，在众人面前展露无疑。

几个同学，相约在同学文伯家聚会。

主人看大家手机不离手，提议大家把手机放在桌子中间的盘子里，如果有人的手机响了，当众接电话或者当众读出短信。

一时间，有人急着如坐针毡，有人趁机想看到对方的秘密。

正如女主人所言，这个提议太危险，因为手机里存了太多的秘密。

除了微信、短信、打车记录、点餐记录，还有电影票记录，这些记录会把人暴露得一干二净，讲这话的功夫，2号男偷摸得赶紧删掉部分微信聊天记录。

从影片交代，他是一个小老板，事业小有所成，老婆全职在家，可以相对自由地买包买手饰。

美中不足的是，他几乎没有关心过老婆，二人之间缺乏交流，老婆有自己的游戏搭子，他有自己刷礼物的女主播。

看起来这对有问题，但是正片才刚刚开始。

女主人公建议大家专心吃饭，把手机交出来。

而一向专求“岁月静好”的男主却出来维护局面，说“手机里都是大家的隐私，不合适”。

而影片最后，大家终于知道，这对看起来琴瑟和鸣的高知夫妇，一个是心理医生，一个是整容医生，其实已经离婚多年。

3号男，是一个不得志的“才子”编剧。

正在用花言巧言哄骗傻白甜富家千金，男人满口爱，女人在密罐子呆久了，对这种新鲜的穷人嘴炮式的爱情疯狂上头、身陷其中。

为了让剧情更完整，每一个人物背后都有一个别样的故事。

2号男，在工作之余，偶尔会给一个女主播刷礼物，出于回馈，对方会于每天晚上九点给2号男发艳照，阅后即焚。

这就是2号男不愿参加这个活动的原因之一。

而为了煸情或者别的原因，女主播之所以做这份工作，是因为她要养活一个坐轮椅的弟弟。

面对镜头，她是一个妖娆的颜值主播，穿上宽大的家居服，她是一个给弟弟点外卖给弟弟喂饭的好姐姐。

哈哈，是不是瞬间感受到这个角色背后的不容易，或许很容易吸引人共情。

与3个男人也是同学的，还有一个女生，马丽扮演，角色是一个女强人，穿黑色细高根，梳短背头，一整个金领OL的造型。

她善良、会察言观色，背后也有一件不为人知的秘密，那就是遭遇职责恶心男的性霸凌。

这件事情使得如临大敌，几乎想跳楼（影片开始）。

游戏开始，考验开始，这部影片，几乎折射了当代人的众生相。

第一个闹剧来自于3号渣男，他在对外宣称有白富美未婚妻的背后，与对方闺蜜发生了关系，并有了身孕。

他其实代表某一群男人，自诩颜值不错，略有才华，自命不凡但又怀才不遇，没钱，给暗中交往的小三买高仿的货。

看他，真的既可恨又可怜，从观众的上帝视角看来，还有很高的可笑成分，像一个沉迷自己剧中的跳梁小丑。

他甚至用上了90年代初的诺基来砖头手机，这个角色设置得绝了，层次很丰富。

正如2号男所说，“揣兜里是手机，扔桌上那就是手雷，随时会爆炸”，又说，“手机没密码放桌上，约等于穿开裆裤似的。

”这句话，我觉得适用于每个人。

所以，某个名人曾经说过，“没有人能笑着从对方的手机里走出来”，这都是至理名言，原因很简单：人性，不要试探。

2号男的老婆急于看老公的手机，是因为久做全职主妇，她没有安全感。

看老公的手机，是她寻找安全感，或者佐证自己没安全感的手段。

谈话过程中，女主人作为心理医生，给大家普及了一个知识型概念，夫妻相处久了，会不自觉形成C型人格和P型人格，分别代表孩子（children）和父母（parants）。

第二个爆雷的，是女强人笑笑。

她接到了妈妈的视频电话，妈妈很焦急，说家里收到了一个快递，里面是鞭子和捂嘴的。

听完后，几个油腻的男人以为这是笑笑的特殊癖好，只有笑笑知道发生了什么，那是来自她职场的那个恶心男，令人无法启齿，她的恐慌和愤怒几乎要冲出屏幕，但是强作镇定。

第三个爆雷的是“模范夫妻”的女主人。

她要隆胸，却不是找自己的医生老公，这里，就撕开了某一类“极力去维护表面和平的幸福家庭”的华丽的袍子，露出生活的虱子。

有的人，面具戴久了，竟以为那是真的。

电影很精彩，一出闹剧之后。

女强人笑笑终于突破内心的壁垒，破局道出了一切。

当她爆出这一切，她也就无畏了。

她不再害怕那个猥琐男上司的威胁，转而准备拿起法律的武器保护自己。

事实证明，能困住一个人的，往往是内心的枷锁和牢笼。

电影最后给了观众一个和谐的结局。

2号男主跟老婆冰释前嫌，回归甜蜜幸福的一对；猥琐男在街上偷拍美女，被飞驰的汽车撞死；表面和谐的夫妻终于不装了，他们真的分开了；3号渣男“高傲地”放弃了富家千金，最后为怀孕的闺蜜负起了责任，并且真正的坦白了一回。

有人说，成年人的生活，哪个不是满目疮痍。

但是，生活本来是什么样子呢？

世界破破烂烂，但总有人缝缝补补。

手机是成年人的秘密，不可轻易示人。

手机也是爱的表达，影片最后引用了一段汶川的新闻记录，一个被救出来的襁褓中的小孩，孩子妈妈已经去世，孩子的被子里有一个手机，留下一条短信，“亲爱的宝贝，如果你能活着，请一定记住，我爱你。

”至此，我的眼泪冲出来，内心痛得几近撕心裂肺。

最后，剧情交代，以上都是剧本。

角色对着镜头跟观众说，“你敢玩吗”？

哈哈，灵魂拷问。

比原版差太远了，画蛇添足，加了各种莫名其妙的正能量，艰辛的快递小哥，不容易的网红主播，手机另一端的每个人都有镜头，完全没必要，难道是为了凑时长？

最后的片尾直接上各种新闻画面表扬手机作为沟通的工具多么温暖感人，可是原电影反映的各种问题的重点根本不是手机，而是人和人之间的欺骗，手机只是工具，欺骗还是沟通感情，重点都在使用的人而已。

电影里马丽那个渣男上司被车撞死这种桥段，也只能是被害者或者弱势群体的美好幻想，真实的世界是刘强东不仅被免于起诉，还要活灵活现的对受害者进行荡妇羞辱呢。

乔杉那句你不跟着我哪有三室一厅住？

说出了多少男人的心声，所以女性经济独立是多么重要的事情，然而女强人如马丽还要被上司强奸，所以不给女人活路就对了。

所有问题都没有解决，最后还能皆大欢喜，也是服了。

刚刚看完《来电狂响》的公映第一场，就赶紧回家打开电脑开始码字。

原因无他，只是因为太喜欢原版《完美陌生人》了。

2016年的这部意大利电影，只用一个再简单不过的脑洞——“当手机里的秘密被摊开后，生活将会如何？

”，就承载了男女关系中几乎全部的议题。

爱之深，则关之切。

正因为太爱原版，所以当我听说要拍中国版的时候，内心其实是拒绝的：万一翻拍得不好，不就成了心头一把剑吗？

带着如此的忐忑与挑剔看完《来电狂响》后，走出影院，我终于可以放心地说：这是一次成功的翻拍。

其实类似《来电狂响》的这种翻拍极其困难。

首先，前作受众面很广，5月份刚刚上映过，豆瓣上26万人评分。

这些人的眼睛都紧紧盯着你，稍有差池就会引来全体围攻；再者，这个故事的梗早就“破”了，任何人看一眼剧情简介都能想象到故事结局，所以想设置一个有悬念的故事，基本没可能；最后，这个故事探讨的是人性黑暗面，是意大利电影或者说欧洲电影非常熟稔的话题，这个话题会不会在中国水土不服呢？

这道题摆在导演于淼面前，怎么解？

我很欣慰，导演和编剧的解题思路非常清晰。

面对上述三大难点，以不变应万变，一招就解决了，这招说简单一点就是：本土化。

怎么本土化？

《完美陌生人》的故事发生在几对中产阶级中，他们有车有房，聚餐时候要喝红酒，吃精致的菜肴，连厨房都大到可以骑自行车。

如果《来电狂响》也这么拍呢？

一群事业有成的小资，在几百平的大房子里玩隐私游戏吗？

错！

那只会换来一句东施效颦！

仔细留意《来电狂响》里他们吃的东西，无外乎是烤串、外卖小龙虾、花生毛豆这种中国人聚餐时才会吃的食物。

就算桌上有红酒，但紧挨着红酒的就是燕京“大绿棒子”和罐装可乐。

电影刚开始的时候，晚宴主人文伯还在阳台上烤串——我自己夏天的时候就这么吃！

其实吃什么只是细节，但从这一个细节上，就能看出《来电狂响》的核心思路：这是拍中国版呢，我们要拍的是中国人的生活。

所以，电影里的人不是中产阶级（文伯两口子可以勉强算），只是在一线城市打拼的普通年轻人。

他们有的是骑电动车来的；有的就算开个大众途观，住的房也是老妈的三室一厅；有的，更是在职场中挣扎的苦逼女白领。

这些人就是你我而已。

在这个基础上，再深一层的本土化，来自于演员。

其实《完美陌生人》并非纯粹的喜剧——至少对于中国观众来说。

它的笑点多来自于人性讽刺，几个演员说实在的并不承载太多搞笑功能。

但《来电狂响》却把这个故事更加“喜剧化”了。

看看请来的演员就知道：乔杉、马丽、田雨、这都是正儿八经的笑星。

佟大为、霍思燕、代乐乐和奚梦瑶也都各自有笑点。

这里我尤其要提一下乔杉，简直承包了全片的笑点。

从2012年开始看《爱笑会议室》，面条君其实是最早认识乔杉的那批人。

乔杉被大众熟知，是出走爱笑后加盟《屌丝男士》，当年的“大保健”系列可谓经典。

再之后是《欢乐喜剧人》，接着就开始进入大银幕了。

乔杉看上去似乎带着东北人天生的幽默细胞，娘胎里会搞笑。

但我知道，他的功夫都是《爱笑会议室》里一点点磨出来的。

和宋小宝、小沈阳等的“乡土气息”搞笑风格不同，乔杉的搞笑从一开始就带着“都市感”。

他代表了都市里表面猥琐、内心鸡贼、但骨子里又不坏的那种底层年轻男性。

从这个角度出发，《来电狂响》里这个角色就非他莫属。

片子里他一举一动我都想笑，文字没法描述，各位还是自己去看吧。

启用乔杉，是这次翻拍最成功的一步：导演并没有把《来电狂响》拍成一部揭露人性黑暗面的讽刺电影，而是通过引进笑星，让它成为接地气的，热热闹闹的，中国观众爱看的那种喜剧片。

再往深了说，《来电狂响》其实骨子里就是中国的，而非欧洲的。

周黎明老师说过，中国文化和欧美文化最根本的区别就是中国人爱“和谐”，欧美人爱“冲突”。

所以我们看到改编后的《来电狂响》，虽然也有批判，但最后还是给了所有人一个温暖的结局。

说实在的，看完片子后，脑子里浮现的并不是“人性丑陋”，而是下面的这句话：“谁活得都不易。

”

谁活得都不易，所以才会有无奈、隐瞒、不堪、争吵，这些都被手机盖住了。

我们并不丑陋，并不罪恶，我们只是一些有缺点的普通人而已。

相比欧洲电影动不动就批判“原罪”，东方人骨子里还是倾向于让一切回归和谐。

所以这就是为什么《来电狂响》看完后会让我很舒服。

我是东方人，我还是希望电影不要那么冷冰冰的，最后能给我一些温暖，而《来电狂响》，恰好给了。

所以，回到开头。

前作已经那样完美，翻拍之作如何超越？

只能走“本土化”的路子，让它成为一部只属于中国人的电影。

具体怎么做，《来电狂响》已经讲得很清楚了。

想要翻拍国外电影的其他导演们，是不是该学学呢？

文/夏丽柠在墨尔本乡间，人们都喜欢泡咖啡馆，多的是几位银发老友聊天，也有孤独的人哗啦哗啦翻报纸。

我与先生闲来无事，有样学样地坐在咖啡馆里刷手机。

谁知，一位驼背老奶奶走过来，激动地叽哩哇啦说了一大通。

大意是，俩个人在一起时，一定要利用一切时间聊天，不要各玩各的手机。

她先生在世时，她就不明白这个道理。

现在，剩下她孤单的一个人，想聊都不知道找谁聊去。

听了老奶奶的话，我俩果真放下手机聊起来。

一直聊到太阳落山。

哦，原来我们竟然有那么事，互相没有通报过。

也不是刻意隐瞒，总觉得时间快得像梭，平时专拣有“效益”的说，那么可说可不说的“闲话”就淹没在日常琐碎里了。

久而久之，这些便成了秘密的源头，再想说时，就不知从何说起了。

从夫妻到亲朋好友，总之，越亲爱的人的关系越要花费心思去处理。

这是我看完《来电狂响》，最大的感悟。

与世界上所有的发明一样，在人类生活里，手机的使用即有便利性又有“罪恶性”。

事实上，手机像一个掩体，每个人躲在自己的手机里或苦或笑，或爱或恨。

但当这个掩体脱离了我们，它就像被打开的潘多拉盒子，我们每个人的罪恶、心酸、堕落便再也藏不住了。

当一切秘密大白于天下，我们自己也要承担随之而来的后果。

这大概就是人生里的来去，冥冥中好似命里注定。

其实，人生本来就没有秘密，网络时代更似在人间裸奔。

妄图通过小小手机隐藏龌龊的人，大概出于怯懦或是逃避。

《来电狂响》里设置了这样一个场景：七个好友聚会，玩起了一个游戏。

每个人把手机扔在一个盘子里，来了信息要读给大家听，来了电话要打开免提。

游戏的过程，当然是你推我挡，遮遮掩掩，谁也不愿意坦白到底。

剧情就在这七个人兜兜转转的心迷宫里展开，为了掩盖真相，惹出了啼笑皆非的剧情。

我们可以说这是一部喜剧，因为剧场里的观众笑个不停。

可就像手机这把双刃剑，喜剧的背面也有悲情。

扪心自问，我们观众也没有几个人有勇气参加这种游戏吧？

这是对人性多大的拷问？

电影里七个人如何处理自己的人际关系，是很值得探讨的话题。

乔杉扮演的吴小江与霍思燕扮演的李楠是一对夫妻。

吴小江这类男人，俗称家里的“顶梁柱”，一个人挣钱要养活三代人：老娘、老婆与儿女。

可李楠虽说是全职妈妈，但用现下流行说法，全职妈妈也是一份工作。

劳动量一点不比一个上班族差。

俩个人对目前的夫妻生活状态，表现出来的都是厌倦、不甘和委屈。

逃避的方法，就是躲在网络虚拟的世界里，手机正好充当了便捷的“作案”工具。

现代人都知道凡事要做好沟通，说起来容易做起来难。

藏在壳子里和打碎壳子，当然是后者更难，需要更多的勇气。

每次谈到夫妻相处之道，我就想起理查德·耶茨的《革命之路》。

在小说里的弗兰克和爱波无数次的争吵之中，我们才懂得相爱相杀是人生最大的利器。

我们在爱里彷徨、迷失与渴望，直到生命终了。

澳州老姐奶奶的话，“在一起要多talk,多talk……”又在我耳边响起。

佟大为扮演的贾迪与奚梦瑶扮演的娇娇是一对恋人。

娇娇是富二代，贾迪是穷编剧。

俩人都掂量着自己的份量，在爱情的天秤上放筹码。

在不带真心谈恋爱的情况下，天平是不会平衡的，这场恋爱当然谈得人仰马翻。

电影里，有一处非常有意思。

那就是一个连谈恋爱都精于算计的人，会如何对待友谊？

佟大为与乔杉打架的那场戏真的很有趣。

仔细想想，从小到大，的确有些朋友做事情的方法是我们不同意的，但这友谊也维持了好多年。

人无完美，包容，恐怕是维持人类长久关系的唯一妙计。

越亲近的人，越需要包容。

说到文伯和戴戴这对夫妻。

呵，我仿佛认识他们。

我有一对朋友跟他们的情形一模一样，俩人都是高级知识分子。

虚伪，仿佛是知识分子撕不掉的标签。

钱钟书先生在《围城》里将人性刻画得入木三分，“天下只有两种人。

比如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留到最后吃。

照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的;第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。

不过事实却适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。

”文伯是第一种人，不愿意抛弃过去。

戴戴是第二种人，愿意迎接希望。

因此，持有不同人生观的他们，难于共同生活。

但我们要学会勇敢放弃。

从嗷嗷待哺到为人父母，我们都要走上拥有人生亲密关系的这条路。

但这路上充满了荆棘与痛苦。

我们总觉得爱是天经地义的，却不知道爱像一种化学元素，在不同的外界环境中，会发生令人意想不到的化学反应。

对于我们个人来说，爱就是一种革命。

面对不同的人，不同的际遇，我们要懂得进行自我革命，进行适应性的改变。

耶茨在《革命之路》里说，“过你想过的生活是需要勇气的”。

的确，走上亲密关系的革命之路，决不允许胆怯。

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