乾隆王朝

焦晃演的皇帝依然经典。

饰演和珅这个人没啥名气，但是演的很不错。

本剧的故事主线是和珅的奋斗，是和珅的一生：从小喽啰到达权利的顶峰，又如何被收拾的家破人亡。

和珅的故事占据了本剧的60%+，所以其实乾隆在本剧是和珅的配角。

本剧对和珅的历史评价比较客观，又不失一些小幽默，比“刘罗锅”那种一味贬损和珅的片子更好一些。

故事情节不错，对人物的刻画很到位。

虽然没有“雍正王朝”“康熙王朝”那种凝重感，但依然是部可以打80分的好剧。

乾隆王朝：甘肃连续暴雨无法行军 和珅是阿桂手下 和珅主动请缨进京 王亶望面圣告知甘肃连年旱灾私自开仓放粮被乾隆表彰 和珅面圣告知甘肃大雨 乾陵认为和珅僭越王亶望冒赈 和珅被派往甘肃调查 官员因分到了王亶望的银子众口一词 和珅通过王亶望的小妾发现王亶望贪污 乾陵派官员查抄一百万两 和珅送皇后玉麒麟 玉麒麟粗制滥造皇后气恼 和珅告知是抄家是得到的 乾陵得知是官员偷换掉包 太后大寿 乾隆要建万福楼 和珅说一百万两 乾隆责备其不会办事 和珅主动捐自己的年俸 各路官员捐款 清官去当铺 当铺老板普道昭主动给银子被乾隆封为知县 因为官员捐款数量大乾隆大怒弘历派钱枫和珅去山东查贪官国泰 以剪辫党名义诬民为匪乾隆奉母命带太后下江南 和珅带其到曾经官员家中 乾隆看到书房的书大怒将官员关押 黄杏儿唱戏告御状 纪晓岚表示小题大做 乾隆看上黄琨女儿黄杏儿 杭州知府因文字狱被贬 乾隆要把黄杏儿带回宫 皇后闹出家弘历带太后继续前行 钱枫撞树弹劾上司 钱枫和弘历暗查发现官员虽行贿并私自开矿但并不为自己为当地百姓 官员升职云南军官为骗取朝廷军饷假扮缅人杀本地百姓 十五阿哥永琰上前线大败求和 和珅为弘历十全武功讳败为胜假冒凯旋回京 赏和珅紫禁城骑马待遇英夷 被革职 刘墉借重修圆明园给和珅说项文征明的画 刘墉帮说话 当铺十格格嫁给丰绅殷德 清庭建造金发塔 弘历大寿挥金如土 钱枫上奏弘历不悦要杀钱枫 和珅说情祖制不杀御史言官 弘历再次被钱枫激怒要杀钱枫又不敢 和珅自作主张给钱枫喝了毒酒和亲王临死前让弘历禅位 纪晓岚被贬职到新疆和珅相送并赠送雪茄和银子嘉亲王河南引黄泡碱偏听则明打鞭子西班牙 洋人让清庭开放通商口岸做生意 弘历拒绝认为清庭什么都有 弘历自认十全武功 嘉庆登基取消各地赋税又逼和珅找钱 和珅派刘全去广州找洋人谈生意 九曲红梅卖给英国人二百两一斤 喝的是英国王室贵族 清庭不许卖 和珅与嘉庆老师朱珪和成亲王联手与英国人做买卖 刘全要回扣英夷告到嘉庆处 钱款退回货物烧毁驱逐洋人闭关锁国普道昭拿出账本给和珅 嘉庆办贪官 弘历驾崩 嘉庆与朱珪给和珅罗织罪名 额森特与普道昭查抄和珅家产 普道昭被斩 刘墉与纪晓岚狱中看望和珅 卿怜自尽前呼后拥 旌旗蔽空 圣驾启动 蜿蜒数里 黄尘滚滚 铺天盖地罅xia隙

能看得懂此剧的基本都是有自我判断能力的人，而不是人云亦云。

所谓透过表象看实质，这剧咋看确实历史时间线是混乱的，经不起推敲，容易被诟病，确实是比较大的瑕疵。

而此剧不受待见的最大原因是因为它不再描写帝王的个人崇拜，不再能满足每个人的所谓盖世情怀。

而是运用乾隆和珅双主线双视角方式描绘两代帝王和臣子的复杂权利关系，看不明白的只能说不适合而已。

卡夫卡说，以同样的绝望和同样的希望，我们的人民尊崇着皇帝，可是他们并不知道是哪一位皇帝在位，甚至对王朝的名字也漠不关心。

在王朝的制度下，很难把个人的过错和制度的失败分开。

个人应尽最大的努力，用自我的才干和自我的牺牲来掩盖制度的弱点。

身居高位的文武官僚与皇帝，如果最后的结果是错的，那他们的评价肯定也是错的。

和珅结局是错的，那必然他的个人是十恶不赦的，乾隆时代中国落后于西方，那乾隆也得是混蛋富二代。

但你不知道，他们所为的努力。

你也不想知道，一个失败者会有什么可学习的地方。

最可笑的弘历呀，一个自信的人，他是如此自信，他能够用数字用金融用财政用洞察人心来治理一个3亿人口的国家，治理难度之高。

这呼唤一个现代政府，乾隆觉得自己做到了，确实也很辉煌，但是最后证明还是输了。

历史的后人哈哈嘲笑，你看那个人多傻，自信变成自负愚昧不可及。

和大人就如同中国的精英古老的诅咒一样，越是位高，越是要有作为，越是孤独，越是被怀疑，越是死得很惨。

人治呀人治，一个单靠人的智慧，单靠少数的精英，单靠批评与自我批评，单靠不忘初心的理想，单靠道德代替法治代替经济代替技术来治国。

那就是卡夫卡的长城，永远到不了终点，人民永远不会理解的你们努力。

世纪之交是清宫戏的井喷期。

《乾隆王朝》这部电视剧出品于2002年底，其时同类题材电视剧已是强弩之末，可能还有一些别的原因很少播出，时隔十几年才发现这颗遗珠。

虽然看十几年前的辫子戏很是落伍，但已不像当年只看热闹，就在一部反腐剧大火的档期一集不落地看完了这部十几年前以讲贪官和珅为主线的电视剧。

忽然对这个历史人物感兴趣还是与《红楼梦》有关。

有说法是和珅发现并使《红楼梦》免遭禁毁刊行于世。

该剧开篇乾隆皇帝已进入晚年，盛世的末期也如《红楼梦》后四十回，无论背景多么宏大，架势多么气派，也都透着回光返照、后继无力的清冷和萧条。

该剧的可贵之处在于既没有站在几百年后的立场开“上帝视角”褒贬古人，也没有一味地为历史人物开脱翻案，而是最大限度地剥离所有标签，还原人物的内核，还原到他们所处的“时代的局限性”当中。

习惯了戏说历史剧中对和珅脸谱化的刻画，一开始看到这部电视剧里的和珅还有些不太适应。

该剧虽被标榜为“历史正剧”，依然犯了很多漏洞百出的低级错误。

但拍电视剧毕竟不同于做学问，只要人物剧情符合逻辑，大的史观没有偏差，就无可厚非。

该剧以和珅与乾隆皇帝的互动为主线，着力刻画了和珅的能力突出和长袖善舞，具体的表现化作两个过人之处：“善揣圣意”和“对钱敏感”。

整部片子看下来，和珅一生的荣辱起落也都基于此两点。

在剧中，和珅凭着对钱的敏感以“反贪”捞取了政治生涯的第一桶金，迅速从一介小吏一跃成为掌管要害部门的朝廷大员。

在随乾隆南巡中，和珅又放下身段，从朝廷大员变成贴身助理，精准判断最高领导人意图，一手安排皇帝一家的行程，因此更被宠信。

和珅深谙官场的游戏规则，处理事情总能找到冠冕堂皇的理由，有一套无懈可击的逻辑，又能巧妙地让对方接受，来达到自己的目的。

最典型的事件是劝说乾隆征缅。

在这一事件中，与缅甸接壤的云南地方官为了能免去云南一年赋税，刻意渲染事态甚至故意挑起边境争端，自然是接到奏报就被立刻驳回。

但和珅为了成全乾隆的“十全武功”，一反惟命是从的常态，极力劝说乾隆征缅。

这一仗本可打可不打，但和珅摸透了好大喜功的乾隆，知道表达出“十全武功”这层意思就不会拒绝，就耍了欲擒故纵的把戏，让乾隆自己觉得这一仗是非打不可，还让储君捞了把政绩。

虽然出发点不够磊落，也存了刻意逢迎的私心，到头来但却并不让人觉得吃相难看。

而且从结果看来，和珅要讨好的各方都得到了“战争红利”，云南百姓也免去了一年的赋税。

和珅只不过是借题发挥钻了空子，不用付出任何代价承担任何责任就达到了自己的目的，足见其处事之圆滑、心机之深。

因此，虽然该剧对和珅贪腐的情节只是一笔带过，但根据这个人的塑造来看，也毫不意外。

完全从正面刻画和珅的事件是极力劝说最高统治者开放通商口岸。

大概是确有其事（目前还没有查正史），被大书特书，在片子里出现了三次。

第一次，和珅凭借“对钱敏感”的天分，看到了开放通商口岸能够增加赋税，却被斥责为财迷心窍；第二次，发现英国来访使团带来很多中华没有的新奇物资，看到开放通商口岸可以互通有无，却被轻轻放下；第三次，终于认识到开放通商口岸是件利国利民的好事，最终却换来了一纸禁止通商的诏书。

古老的国度也一次又一次地失去了发展的机会。

余秋雨在《一个王朝的背影》中写道“乾隆一朝确实不算窝囊，但须知这已是十八世纪（乾隆正好死于十八世纪最后一年），十九世纪已经迎面而来，世界发生了多大的变化！

”一位80多岁行将就木的老人不肯接受新观念新事物实属正常，但这位老人就是在“家天下”体系里能主宰国家命运一个人说了算的皇帝,不能不承担起一定的责任。

随着盛世的衰落，剧中主角和珅的命运也开始走下坡路。

最后几集，新皇帝上任，和珅继续被委以重任，表面上看是显示出新皇帝的器重，实际上此时国库存银已所剩无几，偏又不断出现边患、民变、旱涝灾害等需要大笔用钱的地方，恰如《红楼梦》在数十年前就洞悉到得“如今外面的架子虽未倒甚，内囊却也尽上来了。

”“巧妇难为无米之炊”，将一大堆难题留给和珅来解决的真实用意是为了榨干和珅最后的一点使用价值，又能够更容易地寻到他的把柄以便日后好除掉他。

这些剧情给这位在史书上已经被定性的“大贪官”平添了几分悲剧色彩（也让该剧有了洗白和珅之嫌）。

仅有几位知道内情同情和珅的同僚（这部电视剧里竟然是其他历史剧和珅的死对头刘墉纪晓岚）也在最高领导换届的大洗牌中自身难保。

最后一场与乾隆的对手戏，时日无多的太上皇在国库匮乏之际还念念不忘没修好的圆明园，却只用一句“知道你难”就让和珅感激涕零，在自己的处境已经极为不妙的情况下继续不遗余力地卖命。

不可否认和珅与乾隆皇帝之间有非同寻常的感情。

和珅对乾隆的体贴，乾隆对和珅的庇护，超乎一般意义上的君臣。

却忘了“无情最是帝王家”，曾给予你的，也会连本带利地索要回来。

乾隆死后第三天，和珅就被投入大牢，紧接着抄家治罪，十五天之后即被赐死。

和珅从反贪起家，却终成巨贪并因此落马结束了49岁的生命，在史书上也留下重重一笔。

正应了“正叹他人命不长，谁知自己归来丧”。

和珅最终的悲剧来源，在于一个“痴”字。

他的一生自始至终是积极进取的入世者，痴迷与金钱、权势，以及帝王的恩宠，以为一切都是永久的，对自己也毫无保留。

却只有“得”没有“舍”，舍不得放下拥有的一切，也没有足够的智慧与清醒认识到最终都免不了“食尽鸟投林”的结局，没有办法从这场必输无疑的赌局中退出。

最后想抽身也由不得他，因此明知道结局是毁灭，也没有任何退路。

和珅自己在临终前醒悟“可见一个人太聪明了也不是件好事。

”因为太聪明，所以太过执迷，因此看不透，逃不脱也无从救赎。

一生痴心，最后换来一丈白绫，“落了片白茫茫大地真干净”，反认了他乡是故乡。

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康雍乾三部曲中，此剧最不引人注目。

史实中的乾隆王朝确乎乏善可陈，越发走向专制高压，上层奢侈，吏治败坏，底层麻木。

弘历是一个比他爹和他爷爷更专业的皇帝，帝王心术高明恐怖，君父威严树立朝野，枉有宽仁之名，实则纵贪容墨，其本人也是一个控制欲极强的自大之徒。

乾隆治下的中国，金玉其外，败絮其内，饥饿盛世，死气沉沉，嘉道中衰，自此始也。

这部剧限于史实，自然不如《康熙王朝》和《雍正王朝》更有“正能量”，所以剧情的气度和体量不如前两部也是完全可以理解的。

对和珅的洗白，对乾隆的善化，也许是这剧最令人诟病的两点。

不过相比于康雍二剧，《乾隆王朝》里的女子形象却如此丰满，是一部历史正剧中难以多得的亮点。

大概男儿都想有一位如卿怜一般的红颜知己。

原本以为和珅与卿怜的缘结自和珅入狱便到此为止了，但编剧摸透了观众的心思，让这对说不明道不明的暧昧知己给了观众最后的交代。

“这么多年厮守在一起都没逾越这道藩篱，如今须臾就要离开人世，再要逾越反觉得惆怅，怕要失去什么”“就这样吧，卿怜已经知足了”五十年前梦幻身，今朝撒手撇红尘。

他时睢口安澜日，记取香魂是后身。

卿怜撞柱，和珅自悬，生时享有无尽，死后唯一人相随。

说不清楚黄杏儿愿随圣驾回京，到底是真心仰慕乾隆的人格魅力，还是含着有一份对天子权威的怖惧。

我想，杏儿对乾隆的爱慕，不是那么的纯粹。

“海天悠问冰蟾何处涌？

看玉杵秋空，凭谁窃药把嫦娥奉？

甚西风吹梦无踪！

人去难逢，须不是神挑鬼弄。

在眉峰，心坎里别是一般疼痛。

”忘年之交已是不俗，尊卑之交更显不伦，无论如何，乾隆说与杏儿的这几句词还是很感人的。

之前觉得十格儿就像《康熙王朝》中的蓝琪儿，但看到最后，我还是想错了。

同样是情义不俗，爱憎分明，但十格儿历经的事让她比蓝琪儿更显稳重 也更加悲悯无奈。

乾隆一指配，十格儿对和珅略淡略浓的好感便不知所措，好在十格儿能在丰绅殷德身上找到些许慰藉。

剧情在慢慢推进，十格儿也在慢慢蜕变，直到和珅被自己曾经最亲的十五哥赐死，十格儿已经彻底完成了这场蜕变，最终也意识到了无情最是帝王家。

“朕要你像以前那样叫朕十五哥，不准叫皇上，你听明白了吗？

”“是，皇上”嘉庆欲言又止，甩手离去。

这便是《乾隆王朝》的结尾，一个情义喷薄，无可奈何的结尾。

一番：嘛，祖孙三代大部头刷完了。

三部不论执筒人是谁，叙事方式和镜头语言风格都是一个路数。

但是选取故事切入点的水平，却云泥之别。

最佳的当属雍正王朝，几个画面就能把普通电视剧几集的任务——塑造人物完美完成，而乾隆王朝在这方面有所欠缺，很多章回庸俗冗长，演员的表演也乏善可陈。

从雍正王朝走出来，居然又把焦晃安排去演乾隆，印象分基本就扣没了，7.8，倒也算公允。

二番：阅毕，二番来评。

本部如果改名为和珅传，就成全了中国拍过的最佳电视剧之一。

可惜起了个乾隆王朝，实在难免让人唾弃。

古今中外的独裁者都一个德行，不论他扮上多么和蔼可亲的面孔，他的本质都是一个权欲熏心的魔鬼而已。

清朝在此之后，便大步迈向近代，也算得其所。

初看，觉得本剧如鸡肋，阅毕，却觉得实在是三部曲中最震撼人心的一部。

将四星改为五星，看未来远不如看过去清楚。

只道是，六朝何事，只成门户私计，呜呼哀哉。

　　　　十年多前写了一个《散打乾隆朝》，名字叫的不伦不类，最近的又看了一遍。

又写了一些想法。

　　再说《乾隆王朝》上　　一，电视剧仅仅演的是乾隆后半生。

　　《乾隆王朝》是2003年拍的电视剧，可能到现也都没有人看过。

相对于《雍正王朝》和《康熙王朝》来说，《乾隆王朝》太遭人冷遇了。

想必是因为主题不够积极向上，导致电视台的重播率不高。

《雍正王朝》表达的是改革除弊，《康熙王朝》描写是王朝崛起，《乾隆王朝》总体基调就是腐败，而且是难以割除的腐败。

　　如果说剧情和史实有很多出入，其实《康熙王朝》也不少不符合，但是大致的框架《康熙王朝》比较大，演出了康熙一生的波澜壮阔，擒鳌拜、收台湾、平三藩，像明珠、索额图、杨起隆这样的人物历史存在过。

《乾隆王朝》视角比较窄，清朝的经过顺治，康熙、雍正后，宫廷没有什么大的矛盾，没有爆发什么大的内战，更多的问题边境。

乾隆对西藏，新疆的战略，可以说他对于边疆的寸土不让，在这一点是值得肯定的。

　　雍正对于边疆问题基本是守势，他前半生是争夺宫廷权力，后半生是大刀阔斧的改革。

因为国库没有银两，有道是“大炮一响，黄金万两”，所有说在边境战争是惨败。

乾隆登基后，雍正给国库留下不少银子，换了消极怠工的将领，很快瓦解了苗疆的联盟，最终大获全胜。

这些地方电视剧里没有涉及，主要就是官僚腐败为中心展开，以和珅作为官场整体的牵线人，有些事儿也不是和珅做，减少一些不必要的人物，有助于让故事更鲜明化。

　　电视机的拍摄手法还是按照正剧来拍的，和珅没有找王刚来演，陈锐演的和珅，确实符合和珅的历史形象。

乾隆25岁登基，又过了35年才菜遇到了和珅，这时乾隆已经60岁了。

从这个年龄来看，焦晃老爷子的扮相比较符合。

电视剧的开头演就的乾隆晚期，乾隆朝最主要的人物刘统勋已经过世了，因为纪晓岚和刘墉的民间名气比较大，直接提前拔高了他们的官职。

刘墉常年在外当官，乾隆快退位了才调回北京。

纪晓岚不过就是翰林学士，这里搞的像军机大臣似得。

戏归戏，史归史，不影响整体故事的格局。

　　乾隆前半生有精力，也有洞察力，才能管理好这样大国家。

随着年龄增长，精力也跟不上，又过于好大喜功。

乾隆在康熙盛世中成长，有日益强大的自信，加上对边境战局的胜利，导致了世界观赏上的狭隘。

因为喜欢铺张浪费，和珅只好辗转腾挪，议罪银制度，等于把官员犯罪合法化，用来维持了乾隆一朝繁荣假象。

和坤和严嵩真是太像了，都是在两大帝国由盛转衰之时当白手，最终不得善终。

　　二，王亶望案　　第一个案子是王亶望案，王亶望是个官二代，考个举人，然后凭借家里的关系就花了点钱就买了个官。

关系硬，官运亨通，一步步的就升到了甘肃布政使。

布政使始于明朝，朱元璋为了防止地方大员权力集中，来一个朱氏的三权分立。

布政使管行政和钱袋，按察使管监察和司法，指挥使管兵马，互相可以制衡。

制衡难免有各种问题，不得不派巡抚去检查评估，本来巡抚是个临时工，随着地方的问题越来越多，巡抚成了地方的正式工，这样巡抚就成了一把手。

明代中后期沿海总被倭寇骚扰，随着边境问题诞生，需要几个省协同作战，这就不得不设立总督，统筹沿海一带的军务。

　　王亶望的腐败其实是投机倒把，电视剧里没有仔细说如何腐败的。

读书人要做官，就要考上秀才，所谓“学而优则仕”。

如果考不上，还有其他的方式，比如花钱。

朝廷为了给穷人一个出路，如果只能花钱等于让富人垄断了，规定是捐粮。

这样捐的粮食，可以灾荒年用于赈灾。

作为地方官的王亶望发现有利可图，“上有政策，下有对策”，就说连年灾荒，只能捐钱。

这样一来，粮价贱时，就收银子。

粮价贵时，就把银价压低。

官府能中间吃差价，整个地方的官僚，几乎都进入了这个腐败体系。

官员集体作弊，以赈灾济民的名义瓜分。

　　电视剧里和珅这里抢了阿桂的戏码，其实是因为当地发生暴乱。

阿贵剿匪在甘肃遭遇大雨，乾隆收到的奏折竟然是连年旱灾。

皇帝老子吃了信息不对称的亏，如果没有这场暴乱王亶望的腐败真不会曝光。

　　乾隆派了一个宠信之臣陈辉祖，查抄王亶望的家当。

这个陈辉祖演员有点老，陈辉祖也是官二代，因为父亲深受乾隆的信任，官阶是也直线上升，做了几个地方总督，比王亶望厉害多了。

和珅又抢了阿桂的戏码，间接揭露了陈辉祖的腐败。

有着美学功底鉴赏能力的乾隆，在和珅上交的珠宝中大怒，简直是设计老套，做工粗鄙，这就是王亶望家里的宝贝吗？

果不其然，王亶望家里的奇珍异宝陈辉祖被扣下了三分之二。

　　　　三，万福楼　　位于北海公园方殿（原名观音殿,又名"海岛"，俗称西方"极乐世界"）之后公元1770年，乾隆为其母亲（孝圣皇太后）做八十大寿时所建。

楼内原藏有金质无量寿佛一万尊，但于1900年被八国联军抢劫一空,建筑也被破坏殆尽。

　　乾隆祝母亲80大寿，要盖一个万福楼。

史料记载楼内无量寿佛一万尊，和珅做了一个预算这么也得一百万两，这惹的乾隆很不高兴，说他只配当个书办，最终和珅恍然大悟，需要三百万两才够格。

围绕这个万福楼，两条线在并行。

　　一条是和珅这样循吏，按照乾隆的意思要有鱼池，还有走廊什么的。

和珅投机所好，夸下海口说不拿国库的银子也能盖完。

思来想去，开始搞募捐，这京官捐钱才不到100万两，和预算差远了。

和珅收留了王亶望的小妾，小妾拿出一枚首饰说这么也值五六万两，闲谈之中说这京官油水还不如地方官多。

这才解了和珅的燃眉之急，于是把捐款扩大到了地方官。

地方官随随便便的就捐了400多万两，哪曾想被乾隆知道后大怒，认为里面一定有贪官。

　　一条钱峰和尹壮图这样的清流。

从得知300万的预算开始私下吐槽，这得花多少钱，用多少工人挑银子。

京官都捐款了，自己竟然拿不出来多少钱，钱峰是乾隆朝里唯一敢和和珅针锋相对的，而且是正面硬杠，二十余年的为官生涯，都在与贪官做斗争。

临死时还在枕头还有一张的参奏和珅的草稿，列举了和珅20余条大罪。

史实里他没有自杀。

这样的人，可能把是非看的清，活的比较沉重，不到60就病死了。

尹壮图这个演员在《走向共和》演康有为，史上是上书反对议罪银的人。

　　钱峰一下子状告十多个地方大元，这和《雍正王朝》里百官行述，《大宋提刑官》里刁光斗的八口箱子一样，如果按照钱峰的办法就去做，会引起朝廷塌方。

乾隆与太后谈话里谈起内心的隐忧，说贪官之弊不能根除。

太后以家室比国事，说不能把所有儿子都撵出去吧！

这乾隆纵然想整顿朝纲，也无可奈何，不得不和贪官集团妥协，步子不能迈得太大！

　　其实乾隆不知道制度的本身造就这样的贪污，他本身就是最大的贪污犯。

雍正一朝就有“养廉银”，这是让官员贪污合法化，那么“议罪银”，官员犯罪合法化。

和珅虽然这里渐渐腐化，却能帮乾隆解决财政问题的，钱峰和尹壮图之流虽然清廉，却不能“解君父之忧”。

　　四，山东巡抚国泰案　　此时的乾隆还不算糊涂，为了自己的私欲去罢黜忠良，那样会江山不稳。

也不能完全同意钱峰的话，如果都查实了，谁来当官呢？

先维护稳定，不扩大打击面，又不能阻挡钱峰的言论。

其实与和珅的对话，和珅已经说明了，钱峰不懂策略，这样大张旗鼓的告，地方大员不能说没有准备。

这是乾隆另一个顾虑，贪官抓了，如果不能如数追缴失去的银子，这才是关键。

乾隆需要的忠于自己的私心，又能把事情办的漂亮的官员。

　　果不其然，钱峰作为钦差，几个省都没有查出半点问题。

皇帝借太后大寿宴请地方大员，学着赵匡胤杯酒释兵权，乾隆这杯酒敲打是地方大员，并且当着面的赞赏钱峰的忠心，说别人捐的是钱，钱峰捐的是忠心。

　　乾隆的举动和《大明王朝1566》最后一集嘉靖对海瑞说的话一样，人尽其才，物尽其用。

嘉靖说：“君既不是山，臣便不是江。

古人称长江为江，黄河为河；长江水清，黄河水浊，长江在流，黄河也在流。

古谚云‘圣人出，黄河清’。

可黄河什么时候清过？

长江之水灌溉数省两岸之田地，黄河之水也灌溉两岸数省之田地，不能只因水清而偏用，也不能只因水浊而偏废，自古皆然。

海瑞不懂这个道理，在奏疏里只要朕用长江而废黄河，朕其可乎？

反之，黄河一旦泛滥，便需治理，这就是朕为什么罢黜严嵩，杀严世蕃等人的道理。

再反之，长江一旦泛滥，朕也要治理，这就是朕为什么罢黜杨廷和、夏言，杀杨继盛、沈炼等人的道理。

”　　和珅猜透了乾隆的心，杀一两个贪官，给其他地方大员以震慑。

乾隆再次派和珅和钱峰专查国泰。

和珅和钱峰不是利益共同体，同去的刘墉是第三方观察员，这就是帝王的制衡之道。

国泰反咬和珅，说那按照和珅的指示，借钱充库的。

陈锐的眼神真的绝了，在大殿上，乾隆让钱峰查抄国泰家发现和珅写国泰的信读一遍。

原来内容不过是墨宝之事，没有什么通风报信之事。

和珅到底给没给国泰通信，请观众自己去猜？

和珅没有漏出马脚，这就是乾隆认为的能臣。

　　国泰结案后，钱峰和尹壮图外放，和珅加官进爵。

　　　　　　五，乾隆下江南　　十集以后乾隆就为下江南做了一系列的部署，不过电视剧为了让故事更好看，下江南之时还加了一个影视熟人纪晓岚，其实是纪晓岚主要的任务是编撰《四库全书》，并不像电视剧里演得那么受乾隆恩宠，也没有陪乾隆下过江南。

在不影响大的故事脉络下，改一下人物，为了方便让观众理解。

　　下江南，反腐，议罪银，文字狱，红颜美女就一个一个串联了起来，再一次突显了乾隆的政治手段。

和珅从十格格那儿看到乾隆刚刚写就的《山东即景》一诗，顿悟乾隆要走水路，给前来探听消息的河南巡抚苏纪一个错误的消息。

乾隆又借十五子永琰和十格格之口，以国泰案中假信一事提点和珅，朕不是什么都不知道。

一张一弛，可谓的宽严相济。

　　这下江南是表达物质的盛世，乾隆自己想不到他的南巡本身就是劳民伤财。

苏纪为大修跸道和普道昭造百里长堤，为了政绩而百姓生死于不顾，可谓是趁机横征暴敛中饱私囊。

苏纪成了“议罪银”制度的第一个受罚，这群官僚摸不清皇帝的心理，行宫奢华不行，装扮寒酸也不行。

　　乾隆要放松心情去了老臣曹元龙的庄园，要远离纷繁的政务，突然羡慕这个退休官员。

焦晃的台词充满磁性，在曹元龙的庄园里，诵读了苏轼的一首词，“村舍外，古城旁。

杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

”不过编剧引用的这首词和乾隆心情不一样，不如改一首陆游的词，“无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故”，而苏轼的这首词，是被贬官后，那种得过且过消磨情绪。

　　和曹元龙的对话里，发现汉族文人内心对满族统治仍有不服，他要在精神上消灭一切异端思想，要达到一种完美盛世局面。

在物质盛世的另一面，也要做到精神上的盛世，曹元龙是剧里文字狱波及的第一文，曹元龙历史上没有这个名字，历史上的曹家在雍正年已经被抄家，乾隆不可能去看这样的一个老臣。

此时的曹家早已经一蹶不振，曹家后人深感世态炎凉，对封建社会有了更清醒、更深刻的认识，写了一本书叫《石头记》。

　　　　六，黄杏儿　　黄杏儿出现其实有点过于戏说，戏不够就得爱情凑，在紧张的气氛中活跃一下观众的思绪。

这个女人竟然还是黄道周的后人，黄道周是抗清名臣。

乾隆下江南，黄杏儿的父亲因为文字狱下了大牢。

她混入准备给太后唱戏的戏班，在戏台上大声喊冤，状纸被和珅拿到。

黄杏儿便与乾隆上演了才子佳人的戏码，有一种《戏说乾隆》的错觉。

一个佳人的出现，让乾隆转变了文字狱的策略，放了黄杏儿的父亲。

禁书改为征书，征书的人还可以获得相应的报酬，这就为《四库全书》编撰做了准备。

佳人陪游江南，一路之上谈历史，说民情，并且把明末的抗清忠臣，给以表彰，乾隆表达自己对汉文化的敬仰，忠义能为大明所用，也必然能为大清所用。

醉翁之意不在酒，乾隆问，“明朝皇帝就一定真好吗？

”　　乾隆最喜欢的女人是谁呢？

张宏杰在《乾隆：政治、爱情与性格》一书中从爱情与性格剖析真实的乾隆。

最爱的是孝贤皇后，这是乾隆的初恋，乾隆在孝纯皇后去世后的50年里写了100多首诗来思念这位皇后，而电视剧里皇后，应该是第三任皇后，也就是通常所说的令妃。

可怜的李芸老师那么好看，还被冷落。

　　如果按照清代皇帝的祖制，皇帝出门儿，有一套严密的保安制度，不可能私下里和民间女子这样近的接触。

乾隆和黄杏儿谈华夷之辩，因为汉族士大夫顽固坚持狭隘的民族态度，作为一个异族统治者，文字狱成了一种在精神上压垮汉族士大夫的统治术。

乾隆对历朝农民起义的规律深有研究，通过总结中国历史，他得出一个结论，社会底层最危险的人物是“失意文人”，唐朝有黄巢，明朝有牛金星，清朝洪秀全。

学而优则仕，费劲半生辛苦，却一无所获，赶上一个腐败横行的黑暗年代，他们容易对朝廷有厌恶的情绪。

　　余秋雨在《十万进士》一文写，“古代科考科举制度给中国知识分子带来的心理痼疾和人格遗传”，他总结三个原因，1，给读书人一个既远又近的诱惑。

2，成了政治和文化之间的骑墙派。

3，把读书当作手段，把做官当作目的。

张宏杰老师想《饥饿的盛世》写到乾隆他多次提醒地方官，要注意地方上的“失意文人”作乱，他们会出位妄言，传播禁书，托梦不凡。

他为什么转变对文字狱的策略，不是因为红颜美女，因为效果已经达到了，已经打破对知识分子阶层对文化的垄断，也就不必过多去政治干预了。

　　　　　七，清缅战争　　因为云南边境出了问题，乾隆再次大怒，一脚踢倒和珅。

电视剧说杨应琚施诡计挑起了边境战争，找乾隆要银两。

其实是当地的土司和缅甸起了冲突，杨应琚是后赴任的，此时和珅还没有成为军机大臣。

西北的准噶尔部折腾了顺治、康熙、雍正三朝，对于西南地方基本采取安抚政策。

此时的缅甸处在贡榜王朝时期，吞并了老挝，以及印度的东北地区，一个新兴的王朝兴起，自然要附近云南边境的土司纳贡。

这些土司们，少不了两边讨好，面对的乾隆朝也处在盛世，土司们觉得凭什么向缅甸小国王纳贡，寻找大清来庇护，清缅战争就这样的开始了。

　　电视剧这场战争的原因，是和珅有为了成全乾隆的十全之名。

历史这场战争一共有四次，经历了十八年之久，换了九任个总督。

这个战争电视剧里加了很多嘉庆的戏码，其实嘉庆根本没有去，而且还填了一个缅甸公主，刚一出场就死了，这真是一个失败的杜撰。

这个缅甸公主，至少在文学创作上是完全失败的，乾隆原本想扩大版图，三连失败后，第四次双方平局，两边各自表述，双方都耗不起了。

贡榜王朝没有把东南亚统一起来，后来国力日下，向大清称臣，19世纪末被英国彻底的殖民。

　　战争只是电视剧里一个侧面，没有正面描写。

不过这个杨应琚有个儿子叫杨重英，曾任云南的按察使，后来被缅甸人俘虏，却始终不屈服，彰显了民族气节，史料关于他没有多少笔墨，“乾隆中叶，广州汉军杨重英官云南按察使，率兵驻滇、缅界上之新街，为缅人所虏，絷之，而纵其随员知县某某等归国。

高宗怒，命执两员磔诸境上，不许入国界，且谕令滇督，如重英他日归时，即照此办理。

重英既被虏，终不入缅都，缅人舍之于新街，欲其降，譬说万端，卒不屈。

重英在新街，先后二十五年，足迹未出阈一步，其眷亦囚之请室。

己丑，缅乞和，且值高宗七旬万寿，始释重英归。

甫及境，滇督某遵前旨，执而梏之，亟驰奏。

时上春秋高，颇悔当时治此案过严，乃下诏旌其忠，奖以节过苏武，且令滇督驿送来京，预备召见。

旨至滇，重英已病卒。

重英为云贵总督拜满缺大学士应据之子也。

”　　翻译过来的意思是，乾隆中期，广州汉军杨重英官云南按察使，率领军队驻扎在云南、缅甸边界的新街，被缅甸人俘虏，困住他，放走他随从官员知县等人回国。

高宗皇帝很生气，诏命逮捕两个官员在边境上斩首，不允许他们进入国界，而且诏命云贵总督，如果杨重英他日回国时，也按照这样办理。

杨重英既已被俘虏，始终不肯进入缅甸的都城，缅甸人就把他安置在新街，想让他投降，用尽办法说服他，始终不屈从。

杨重英在新街，前后二十五年，他足迹没有超过门坎一步，他的家眷也囚禁在清洗罪过之室。

己丑年，缅甸乞求议和，而且正值高宗皇帝七十大寿，才释放杨重英回国。

刚到边境，云贵总督遵照以前的圣旨，抓住并监禁他，赶忙飞驰上奏。

当时皇上年岁已高，颇为后悔当时办理这件案件过于严苛，于是下诏表扬他的忠心，奖励他名节胜过苏武，而且命令云贵总督通过驿站送到京城，准备召见他。

圣旨到达云南，杨重英已经病死。

杨重英是云贵总督拜满缺大学士杨应据的儿子。

　　　　八：“凤桐案”的问题　　“凤桐案”钱峰以头撞树，痛哭“凤桐啊!凤桐，我恨你为什么不长在御花园中？

”。

另一面是身带重枷的吴之承问了钱峰一句话：“你以为这世界上除了清官，就只有贪官吗？

”按照剧情乾隆一面安抚钱峰的情绪，深夜看望钱峰，并亲自为他敷药，头都撞坏了，可以说这是乾隆的驭人之术，也可以说乾隆就是真心的心疼这样的死心眼清官。

一面带着钱峰暗中查访吴之承的口碑如何。

当地商人如是说。

第一，“凤桐”给安徽这个穷地方带来了商机，可以发展旅游业；第二，修路更是为了加强贸易，如果乾隆不来，这条路100年也修不完；第三，行宫当地士绅捐钱盖的，士绅满足了个人的虚荣，也给百姓带来了实惠。

　　这背后就是清流和循吏的矛盾，钱峰所言，不可谓不实，吴之承贪腐了，按照大清律法，应该插班；吴之承贪腐为了招商引资，让老百姓富余了，当地的商人觉得可以谅解。

甚至又说，这样能力的官员，那么贪点也没有什么？

有些人开始觉得钱峰就是那种“百无一用的书生”，我们总看到这样的结论，“贪官比清官有能力”，同时有一种悖论，教材上也会说，腐败会导致王朝的灭亡。

　　像吴之承这样人物，满足个人私欲的同时还可以给百姓造福，这样才显得人物立得住，人怎么能没有一点私欲呢？。

当一个官僚体系潜规则四处横行，就得扩大自己的腐败空间。

清官爱惜羽毛，在这样腐败的官场体系中，就根本不会给这种清官发挥才干的机会。

贪官集团的强大，就是助长了恶政，最后到老百姓不能承受的程度，王朝距离崩盘不远了。

　　循吏最初意思和清官无异，既能清正廉洁又能勤政利民，只不过人性的有弱点，一部分成了贪墨，一部归于清流。

贪墨又能办好事成了循吏，清廉又能办事就是良吏。

清流也有真清流，假清流之分。

假清流照样贪污不误，却喜欢出书立说，寻章摘句。

循吏和清流不过是笼统的划分，人总是因为这样，或者那样的利益和见解，分成不同的圈子。

　　归根到底，“百无一用的书生”还是文化问题，传统的士大夫，知识太狭窄，体系也不分科，半部论语就要治天下。

尤其自朱程之后，刻意于“理学”，再而追求“心性”，将人类所有的判断与探究统统归结于道德，以一来治理万，这才是传统清流的悲哀和浅薄之处。

　　九，马戛尔尼　　张宏杰在《饥饿的盛世》讲了一个故事，乾隆的年间西方世界，“普鲁士国王弗里德里希二世建了一座夏宫，叫无忧宫。

没想到这个无忧宫却给他带来了麻烦。

原来他的这个王宫选在了一个平民百姓的风磨边上。

在修建期间，磨坊主向法院起诉国王，说新建的王宫挡了风，不利于风磨转动。

最后国王不得不屈膝让步，同意对磨坊主赔偿。

”西方经历文艺复兴，已经不论文化上，还是物质上有翻天复地了的变化。

乾隆八十大寿，这一年英国派遣乔马戛尔尼等人访问中国；这一年美国已经成立华盛顿当选了总统；这一年法国的大革命把路易十六送上的断头台。

　　《乾隆王朝》涉及马戛尔尼戏份不多，和珅即便想通商扭转不了乾隆的旨意，又被皇帝骂了一通。

马戛尔尼等没有到中国之前，在西方中国是一个被神话的世界。

马可波罗的时代，才真切地触摸到了中国，后来又有大量传教士向欧洲寄回大量书信，对于身处中世纪的欧洲，认为中国是世界的灯塔。

伏尔泰就是对孔子赞赏，因为孔子的学说主张，以人的道德伦理来协调人间事物，这比“上帝”要进步得多。

早在17世界欧洲一场大地震，导致哲学界对宗教有了深刻的思考。

上帝既然是仁慈，为何又要创造这样的让人无法逾越的苦难呢？

　　马戛尔尼到中国之后，西方对中国的认识开始变化，也为日后鸦片战争埋下了伏笔。

按照张宏杰书中总结的几点英国人的看法，社会生活紧张，商业兴旺发达，人民半饥半饱，社会贫富不均，马嘎尔尼甚至说这样的比喻“清政府好比是一艘破烂不堪的头等战舰”。

　　这场谈判英国人没有得到的东西，40多年后通过战争一件不少地得到了。

有一种学说叫地理决定论，不能把中华的没落，都怪在清朝身上。

因为人类受到自然界影响越大。

那么为什么是西欧首先发现美洲，而不是中国呢？

　　十，尾声　　电视剧还在继续，也不过是以不同方式的腐败重复。

有人说《乾隆王朝》不如叫《和珅传》，也没错，因为和珅就是里面的书胆，好像《小八义》中的阮英、《岳飞传》中的岳飞，《白眉大侠》中的徐良一样，或者说乾隆与和珅，互为书胆，将许多人物的命运纽结一起，并由此产生许多悬念。

刘墉和纪晓岚，不过就是一对布景。

　　总的来看电视剧对乾隆的这个皇帝，采取善意的描写，主要是侧重在帝王之术与腐败根源追问上，里面的历史人物都能在历史上找到，时间地点人物事件有的时候，颠三倒四，张冠李戴。

戏归戏，史归史，黯淡了宫廷风云，远去了鼓角争鸣。

腐败的方式只有花样百出，从来都没有退场。

钱峰更像是个读书人，身无分文，心优天下，这是士人的风范，有一群这样的人在，这种人格操守的约束，延缓了腐败的整体加速。

　　电视剧的画面和摄像，具备了类似《雍正王朝》的特制，甚至个别的台词也颇有古韵，就是过于突出和珅，个别案件失于芜杂，导致本来可以琢磨的案件，成了一种公案评书的感觉。

也难怪，戏曲里只能唱帝王伟业，才子佳人。

戏中的史，给历史注入了鲜活的生命力。

史中的戏，是时代的审美变化，是风向的不可预测，是颠倒的黑白故事。

　　2021.2.26

乾隆王朝和大明王朝（嘉靖）应该一同观看。

两个皇帝都不是傻子，不仅不是傻子，而且是聪慧过人的帝王，但是光有聪慧，却不够，他们也有自己的七情六欲。

上有好者下必甚焉。

和中堂和严阁老，归根结底是这些帝王需要“实用主义”的一面在发作罢了。

正所谓，没有昏君怎会有佞臣？

乾隆王朝作为一部古装剧，没有走向共和这类电视剧的基调，没有探讨为什么这个制度必须要被替代，必须要走向灭亡，也恰恰没有这种探讨和说教，乾隆王朝的文学性得到了充分的彰显，本剧只是单纯的用一件件事情描述剧中的世界，剧中的人和事如何发展。

从康熙王朝的浪漫主义，到雍正王朝的英雄主义，再到乾隆王朝的现实主义，都不过是在讲述窑洞规律。

一开始都是美好的，到后面终究要面对现实，脱去理想主义的外衣，直面赤裸裸的现实，康熙王朝是纯粹的天选之子，史诗一般的宏大故事，而雍正虽然在讲述这宏大下面暗流涌动，可依然是有着理想主义的个人英雄事迹，孤影上位，事必躬亲，呕心沥血，希望一己之力挽救狂澜，可是终究敌不过岁月。

愚公能移山子子孙孙无穷尽，可是子孙后代也有自己的想法，在雍正的理想主义中已经透露出现实的不可阻挡，于是在子子孙孙的“富不过三代”魔咒中，现实开始被直面。

和珅，作为铁将军阿桂的快递员，发家，利用自己的忠心和高超微操，成功征服了帝王的信任，平步青云，可以说极为励志。

在他临死之前，他对前来看望他的纪晓岚和刘墉说，纪晓岚文采好，但书生气重，刘墉为人颇能干，但是太过较真，而他和珅集二人之长，可谓长袖善舞，却不得善終。

这一点确实耐人寻味。

和珅会办事，皇帝讨厌御史钱峰就想办法让他自尽，黑锅自己背，美名皇帝留。

皇帝喜欢江浙美女黄杏儿，他就制造机会制造巧遇，帮皇帝拉皮条。

他不仅可以让皇帝开心，也知道在皇帝的正事方面下文章，特别是重大功绩方面，和珅不遗余力的奉献，让皇帝十全武功。

如果观众真的有历史和现实理解的话，可以清楚认识到，这个重大工程是成功的。

本剧中，和王刚宇宙的乾隆王朝不一样，每个大臣的人设都不是绝对的，每个大臣都有人前人后，每个大臣都会变，这一点足够真实。

比如江苏巡抚普道昭，本是当铺老板，为了做官，干了十年清官，连亲戚都免费帮他，终于修成正果的时候，才露出真面目利用修理百里河道的借口，开始贪钱，而他被抓时候觉得极为冤枉，因为十年清官倒赔本，如今自己只不过补回损失，不赚不赔，“这也能叫有错？

”，结果他事后，被罚做藩库小账房，利用职务之便，记录百官贪污信息，整了一份“百官行述图”，又为自己的死埋下了祸根，也顺便拉了和珅跳火坑。

我们看过三国演义，曹丞相一把火烧了自己人通敌的信，看过大宋提刑官，大宋官家也是一把火烧了百官的罪证，这种东西只会惹人痛恨，躲还躲不及呢。

再比如嘉庆的师傅朱珪，满口圣人教化，道德文章，可实际没有任何才能，只不过是因为做了帝师，成为嘉亲王的亲信。

为了能够调任京都，给乾隆的几万首打油诗做了批注考证，编纂成册，可谓贻笑大方。

他进去军机处以后，发现偌大的大清国实际一副空架子了，无计可施，只能什么事都推说和珅。

嘉庆想打肿脸充胖子免去税赋，可和珅没钱，各地要帐的，跑来闹事，朱珪明知其中关节，却顺着嘉庆的意思说，这是和珅故意撂挑子，找人闹事展示自己的重要性。

并且也正是朱珪推动了和珅的死亡。

他任广东巡抚期间，私自里通英国人做买卖，本来做的天衣无缝，结果被刘全无意撞破，和珅期望利用这个中英贸易换取银两，结果事情因为刘全索贿被英国人告发，断了朱家的走私买卖，所以怀恨在心。

纪晓岚，虽然文章道德，文采飞扬，但是为人并非纯粹不懂谄媚，只是因为说话拙劣，常常马屁言过其实，让人觉得生硬罢了，他一开始也看不起和珅，后面在逐渐佩服，他对乾隆的马屁，连乾隆都经常以为太过了。

在朝廷问题繁复的时候，他却找借口让人贬谪去伊利，结果还演了把扮猪吃老虎。

嘉庆上位朝廷风雨交加，他却用修四库全书为理由不参与不过问，不惹事，却也不办事，为人看似“书生气”，实业老谋深算了。

还给亲戚朋友通风报信。

这便是大清才子佳人的真面目。

除去这些高手，更不用说其他的大小官儿们了。

正直如言官钱锋，只会用书本知识指导世界，是纯纯的海瑞再世，而且他的脑袋想不出来这种制度本身有问题，只能成为必死的忠臣。

河南巡抚苏纪好大喜功，激起民变，钦差额森特查苏纪，不问青红皂白，偏信结果伤害了老百姓，发现真相后又冲动杀死苏纪。

其他督抚整个就是流氓。

这便是乾隆王朝的盛世面目，官要么坏，要么蠢，要么装，要么逢迎，要么无能，要么头铁，唯独一个和珅，却双手难敌。

当然全剧对和珅的美化也是明显的，这体现了编剧对能臣的评价。

如果没有一定的阅历，必然看不懂这个事情，因为世界的事情，往往不能够1+1=2，往往都不按“规矩”来，充满了不确定性，充满了随机。

而这最大的随机。

正是身为天子的乾隆。

可乾隆并不傻，本剧把嘉庆加进来，就是形成了，鲜明对比，嘉庆基本处于一种要么就是毫无主见的状态，要么就是自己脑子堵的状态，“皇阿玛，朱师傅”是他的智慧源泉，他自己想事情，又总是偏颇。

而乾隆与和珅的模式，反而映照出这“盛世”的不容易，甚至乾隆自己也知道，自己很多时候刚愎自用，好大喜功了，可是不这么做又不行。

因为乾隆也是人，乾隆也想下江南，乾隆也希望，“知我罪我其维春秋”，好巧不巧乾隆的父亲又是模范领导，活活累死。

所以乾隆不仅不是一般的“昏君”，反而是有潜力成为明君的人。

只不过现实的残酷，让他只能在表面和实际摇摆。

不过走了嘉庆的愚蠢，才显示他也不容易。

当然，更不容易的是剧里一直由地下交通站主演“孙掌柜”配音的芸芸众生们，他们没有不容易的说法，他们一旦不容易，就是饿殍千里，来不及说一句话就投胎。

归结起来，这部剧实在是好剧，它现实主义，它又让人深深痛彻。

生活在依附关系中的人，即使处于顶端，也依旧难逃凡尘的规律，管你是能人废人蠢人坏人贵人才人美人，通通都要在蝇营狗苟，曲意逢迎中度过人生，没有谁能逃走。

而众所周知，乾隆王朝是古代帝制的巅峰了，可想而知，不巅峰的时代，又将是何种现象。