遗传厄运

Hereditary,宿怨(台),祖孽(港),厄运遗传

主演:亚历克斯·沃尔夫,加布里埃尔·伯恩,托妮·科莱特,米莉·夏普洛,克里斯蒂·萨默海斯,摩根·伦德,马洛里·贝克特尔,杰克·布朗,布赖恩·拉谢尔,海蒂·门德

类型:电影地区:美国语言:英语年份:2018

《遗传厄运》剧照

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《遗传厄运》剧情介绍

遗传厄运电影免费高清在线观看全集。
安妮(托妮·科莱特 Toni Collette 饰)和丈夫史蒂文(加布里埃尔·伯恩 Gabriel Byrne 饰)带着大儿子皮特(亚历克斯·沃尔夫 Alex Wolff 饰)生活,他们的小女儿查理(米莉·夏普洛 Milly Shapiro 饰)则交由安妮的母亲艾伦抚养 。实际上,安妮和母亲之间的关系十分疏远,艾伦去世后,查理重新回到了父母的身边。 自从查理回家之后,家里便开始接二连三的发生诡异的事件。神秘的图腾,陌生的姓名以及神出鬼没的不速之客让这个家庭被笼罩在压抑的气氛之中。由于皮特的疏忽,一场车祸夺走了查理的性命,查理的死加快了各家庭成员之间的分裂,在安妮最绝望的日子里,一个名叫乔安(安·唐德 Ann Dowd 饰)的女人出现在了她的身边,她声称自己拥有能够召唤灵魂的特异功能。热播电视剧最新电影塞廷:猎人上海正午深入战区红河弹一下脑门对分手造成的影响兽道隐市奇闻录森林深处停车赶尽杀绝2一恋之差不可忘怀地球百子第七季文德森·奴尼斯:我就这样赛尔号大电影5:雷神崛起赛琳娜+厨师第四季妈妈圈的流言蜚语租来的新娘揭秘圣诞节:米娅的王子威龙杀手侦探人生第三季穿越火线云上的云王冠第四季黑夜游行解忧之父子除魔迷失的心亚瑟和他的迷你王国2阿卡普高第二季韩城攻略

《遗传厄运》长篇影评

 1 ) 请不要相信预告片和简介【剧透】

剧透慎入!!!!!!!!!!!!!!!

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++先是吐槽和评论:六月七号在电影院看的,应该只是试映,六月八才会大范围上映。

最大的感想就是,预告片和简介根本就是逗你玩的好么??

预告简介和正片完全是两个不一样的故事,什么受诅咒的家族,母亲与女儿一起调查家族的过去,根本没有这回事啊。

我还以为是女主的小女孩Charlie, 片子不到三分之一的时候就以一个极其happy tree friend 的方式挂了,虽然之后的剧情证明她的确也是个关键人物,但是影片到这里的时候我的确按奈不住震惊啊。

以及,海报上和预告中怎么看都像是打酱油的哥哥Peter,结果才是戏份最多的角色之一(另一个是妈妈Annie)。

片子本身拍得很不错,刚开始时故事颇有一种家庭伦理剧的感觉,偶尔透露着一种不对劲的意味,但这一部分姑且是不太有恐怖片的气质的,顶多算是悬疑吧。

后期开始爆发也没有那种一惊一乍的感觉,只是让你感觉越来越creepy和unsettling, 但其实具体也说不上哪特别吓人,随着剧情的深入,直到母亲发现阁楼上的无头尸体,诡异的祭祀台和老相册那里,可以说影片将神秘主义带来的恐惧感发挥到了极致。

这种恐惧和一惊一乍很不一样,包括最后的附身情节。

应该没有人会忘记两个片段吧:一是peter走出房间发现父亲烧焦的尸体,愣在尸体前不知所措时,他被附身的母亲Annie正以一个扭曲的姿势,攀在他身后天花板的角落里。

第二个情节,不用多说,自然是那个让人极其不安的Annie自杀(主动学姐)的桥段。

这两个情节厉害之处在与,它们带给你的不是那种靠音效忽然蹦出个鬼的恐怖,而是画面和气氛带给你的一种深入骨髓的扭曲干和不安。

经常听到人说。

哎呀这个女鬼,她忽然出现那一下是很可怕啦,仔细看看还蛮萌的不是么?

这种感觉大概很难在片中找到,它吓人的方式更类似与心理恐怖,结合以血浆型恐怖,让人第一眼看:卧槽什么鬼好恶心,第二眼看:卧槽!

这是在干什么啊好creepy!!

这个效果大概得益于片中无处不在的邪教气场,让我觉得最unsetlling的其实是最后,被Paimon(Charlie)附身的Peter走向阁楼之后的邪教加冕仪式。

这里真的是超级让人起鸡皮疙瘩了……好好的一个家庭……封建邪教害死人啊。

以下是剧情:正如我所说,看过正片的姑且都会觉得被预告和简介骗了,此篇给人的感觉可谓峰回路转。

刚开始的时候可能大家都会带着“不就是另一个家庭诅咒的故事么”的心态去看,确实,在影片刚开始,Ellen(奶奶)葬礼过后,女主一家怪事频出,女主和女儿纷纷产生幻觉,加之女主在互助会上哭诉自己悲催的原生家庭和童年(父亲出走还是早逝,哥哥/弟弟自缢而亡),确实让人有种,这个家庭好像怪怪的,应该是收了什么诅咒之类的吧?

这种感觉直到小女儿(Charlie)意外去世时都一直存在。

而当小女儿去世后,影片忽然走向了另一个方向。

顺带一提,看到这里,我是懵逼的,什么鬼,看上去很厉害很有戏的小女儿居然死了???

Charlie死后,Annie更加陷入了挣扎,在内心深处,一方面责怪直接导致女儿意外的大儿子Peter, 另一方面也是对自己的自责。

片子在这里,让人有一种在看伦理剧的感觉。

随着Annie精神状态每况日下,又让人不禁担忧片子走上“其实都是精神病”的老路。

这时,影片笔锋又忽然一转,Annie在互助会认识了一位号称死了儿孙“悲惨大妈”Joan,并在Joan的推波助澜下,开始拉着一家人搞什魂通灵。

在这里,我又开始以为,这才是片子的主题。

后来发生的事也和一般的招魂片很像,女主成功招来了疑似Charlie的灵体,但同时,让人恐惧的灵异事件也随之发生,有一种很强的既视感。

可最后当女主意识到自己招来的绝非善类,跑到Joan家求助时,观众通过镜头视角看到了Joan公寓内的奇怪祭祀台,才惊觉:卧槽,原来没有这么简单。

所以这到底讲了一个怎么样的故事呢?

其实我也不是很确定,不知道是因为非英文母语漏了情节还是怎样,总觉得心里还有很多疑问。

一下大概是自己的理解吧,应该有很多错漏,欢迎讨论和指正:Annie的母亲Ellen是一个恶魔信仰邪教的首领(这里的恶魔可能是Paimon, 可能是撒旦),手下有一批邪教信徒。

Ellen和她的信徒一直致力于召唤出一个叫Paimon的恶魔 (好像是地狱之子还是什么的,影片的书中有介绍,没看清楚)。

为了达成这个目标,Ellen甚至还把自己的儿子(Annie的哥哥)搭了进去。

这里影片没说,但我猜测这时她采取的手段可能是直接召唤恶魔进入儿子的身体,但这个方法最后以Annie的兄弟不堪重负自杀而失败告终。

后来过了很久,Ellen老了,女儿Annie(女主,片中的母亲)意外怀上了哥哥Peter,可Annie却不让母亲靠近Peter。

这时候Ellen可能灵机一动,想了个办法, 就是和恶魔结婚 (片中相簿里老年Ellen穿婚纱的照片),借由自己的血脉诞下转世的恶魔。

于是当Annie再次怀孕产下的Charlie,其实就是Paimon本尊(参见影片最后Joan的解释,直接管Charlie叫Paimon)。

不幸的是,Paimon这次转生是在女性身上,而书中写的是Paimon必须host在男性的身上(可能这样才能觉醒之类的吧)。

没办法,Ellen也只能认命并亲自抚养Charlie。

也许正是因此,Charlie虽然很奇怪,但并没有恶魔的天性,还是正常女孩;且奶奶在抚养Charlie时一直嫌弃她的性别。

但同时她和她的邪教成员也策划了一个让Charlie(未觉醒的Paimon)附身Peter的阴谋。

可能这个计划要实施需要一些奇怪的操作(我猜的),Paimon这货本身对头什么的又很执着(Charlie割鸟头啥的),所以才有接下来发生的事。

比如Charlie的死亡,Ellen死后,无头的尸体出现在阁楼,母亲被附身后割头自杀,母亲被附身后割头自杀,这些奇怪的操作,估计都是为了让Charlie附身Peter实现Paimon伟大复兴的必要仪式。

最后Peter在连续目睹了父母惨死后,不堪重负自杀,Charlie成功进入Peter的身体,转世为Paimon, 在小木屋接受邪教成员加冕为王。

我自己目前就只能理解(脑补)到这个程度,但是还是有一些疑惑:1. Annie的哥哥是怎么回事?

我虽然脑补他是Ellen进行恶魔实验的牺牲品,但是影片里有更多的线索么?

还是就是单纯的自杀??

2. Ellen到底怎么死的??

她死的时候头还在么??

阁楼上的无头尸我猜是Ellen没跑了,但是这个尸体是怎么上去阁楼的???

难道还有内幕?

3. Ellen那些婚纱照到底是不是跟恶魔结婚,或者是什么召唤仪式之类的?

4. Annie最后到底是怎么跑到阁楼上且在Peter面前自杀的?

Peter明明都锁好门了啊?

被附身就可以不讲理了么?

5.Charlie身为恶魔本魔,影片之前就有一些线索,那她自己到底知不知道自己的身份呢?

6. Charlie的死到底是不是意外?

感觉如果不是意外的话,好像这件事不发生也没后面什么事了。

如果不是意外,那是什么操作?

最后,欢迎吐槽讨论!

祝还没有看的大家观影愉快。

 2 ) 第一篇影评献给《厄运遗传》(剧情向)

我和男票都是属于对恐怖片又兴奋又害怕的那种人,Hereditary出来了以后,我们都很期待。

和阅遍恐怖片的大神来比,我属于青铜段位恐怖片玩家,毕竟喜欢开B站然后求“高能预警” >< 看jump scare的时候也会捂住耳朵观看,然后还是会被吓得不轻。。

在我个人认为最好看的两部恐怖片是《招魂》还有《巴巴杜》,我个人比较喜欢心理恐怖还有精神扭曲向的恐怖片,在看《厄运遗传》后觉得厄运遗传也是击中了我的内心!

今年也看了《A Quiet Place》 《Winchester: The House That Ghosts Built》《The Strangers: Prey at night 》《Truth or Dare》(排名按个人喜好》,但是真正很恐怖又符合我的口味的还没有找到,直到我看了《厄运遗传》!!!

然后我们看了晚上10:35分的场,然后互相搀扶着走出了影院哈哈哈哈哈哈😆

看预告的时候觉得没有特别恐怖(其实没怎么看懂- -),本以为是诡异的小女孩Charlie被奶奶上身还魂的故事,但是故事剧情完全超出了我的预料。。

是我最爱又最怕的邪教故事!!!

(申明!

因为是看完第三天才缓过来决定写影评所以很多细节记不得了。。

欢迎大家指正!

)电影一开始确实很缓慢,但是把整个家庭扭曲的关系介绍地很好。

一开始祖母的葬礼,大儿子的漠不关心,葬礼上的陌生人,小女儿的弹舌头,还有女主对于祖母生平的阐述,都把这个家盘根错节的悲剧气氛渲染开来。

这个家庭的每个人或多或少 (除了Peter)的都有一些心理和精神方面的问题:- 祖母晚年的精神问题 (好像是DCD还是DLD。。

作为心理专业学生这都忘了可耻。。

)- 祖父在女主Annie小时候就因为忧郁症把自己活活饿死。。

- 女主哥哥在16岁得了精神分裂症,在祖母的房间自杀了- 女主自从妈妈去世以后一直都有一些焦虑的反应,在Charlie断头以后反应加剧,后面因为现实和幻觉的纠缠疯了- 女主丈夫在片中也有吃药的镜头,推断应该也是解压药物- Charlie 弹舌头神经质+有些自闭接着,当女主在翻她妈妈留下来的遗物的时候,看到了墙角微笑的鬼魂奶奶。

值得一提的是遗物中有一本书叫《Notes on Spiritualism》,可见奶奶一直都有一些灵媒+通灵之类的能力。

书里夹了一张卡片,是奶奶留给女主的信,意思大概是要原谅她做的一切,因为在最后她做的一切牺牲都是值得的。

然后镜头就给了女主的微雕们,然后让我特别不舒服/不安的一个镜头就是邪教奶奶把自己的胸也掏出来准备给Charlie喂奶。

在学校里Charlie把一只鸟的头剪了,同时栏杆外看到了一个女人朝她招手(后来推断可能是年轻时的奶奶来给她快递这个鸟)也暗示了后期她的头会掉的结局。

Charlie在家用了鸟的头开始制作一个类似玩偶的玩具,我的理解是这个开始可能是某种仪式的开始(例如奶奶的King Paimon的复活计划)接下来的我们通过情节可以看到女主和孩子们的关系并不是很好,有吃力不讨好的感觉。

在电影中Peter对于Annie很抗拒,Annie在Charlie跑到院子外面看奶奶的“显灵”时责备,而Charlie回 “I want grandma”。

女主当时就是很心累的表情。

然后小哥哥Peter和大多数高中生一样,色欲熏心地想去一个Party,结果被妈妈截胡,只好带着妹妹一起去。

想要和朋友玩水烟的Peter很敷衍地让妹妹到角落里吃蛋糕,然而没想到蛋糕里有会让妹妹过敏的核桃仁。

在飞速开车带妹妹去医院的途中,因为躲闪一只鹿+妹妹探出车窗试图呼吸,妹妹的头撞到了刻着邪教图腾的电线杆。

于是妹妹gg。

这里要很赞导演的细节。

导演真的很会运用镜头来引导观众们进行想象,在大家都知道车后座有一具无头尸体的时候,他就是不把镜头往后视镜上转。

这个时候我紧张地呼吸都不敢了。

小哥哥被吓破了胆,竟然把车开回了家,把Charlie的残躯留在了车里。

早上妈妈发现了各种惨叫哭泣就不详述了。

在葬礼上女主妈妈再一次哭成了泪人,同时镜头转到了女主一行人面前不远处的一个墓坑里(草皮和土坑的横截面)。

我个人推断就是奶奶的墓坑,而当时奶奶的棺材已经不见了,奶奶的尸体也移到了后面的阁楼里。

推断的原因是后来爸爸接了个电话,来自cemetary(墓地),好像是奶奶的墓地出了点问题。

具体内容记不太清了,也有可能是我听错了。

从此家里的气氛就是又僵硬又心累的,每个人似乎都欲言又止,又不知道如何回到正轨。

女主Annie每天晚上都借看电影的借口去互助会吐露心声,然后就遇见了不请自来的Joan,邪教奶奶生前的最好闺蜜,也是邪教的一员,但是并没有向Annie表现自己的真实身份。

而是借自己孙子溺水而和Annie产生共鸣,让Annie仿佛找到了精神依靠。

当Annie和Joan吐露心事的时候,Annie介绍了自己的梦游史(剧情时间顺序记不得了,我想到哪里写到哪里吧)。

在Peter还和Charlie住一个房间的某一个晚上,Annie梦游去了孩子们的房间,手上拿了一根火柴,潜意识要烧死Peter。

这次梦游给了Peter莫大的童年阴影,从此对于Annie不是很信任。

Annie越来越神经质,还在餐桌上和儿子发生了巨大的争执。

这段演员的情绪特别好,具体说了什么我就不说了,大家自己慢慢去品味!

后来Annie去了Peter房间,Peter质问Annie为什么生下他。

女主出人意料地说“我并不想生下你,我试了所有可以导致流产的方法,但我还是没法流掉你” (妈呀我忘了这是看到Peter满脸都是蚂蚁前还是满脸都是蚂蚁后了- -)Annie去大卖场的时候“偶遇”了Joan, Joan强行带Annie去了她的办公场所/家,表演了现场招魂,和自己的小孙子对话。

这可吓坏了Annie(让Annie崩溃了),Joan又强行灌输了通灵的技巧给Annie,让她有时间和Charlie试试。

现在看来Joan是打算让Annie把King Paimon召唤出来。

某天晚上Peter梦中醒来,睁开眼睛看见了Charlie站在墙角,然后她的头就“咕噜”一下滚了下来,变成了一个球。

小哥哥再次吓尿TUT然后床后面突然伸出了一双手,把小哥哥的脑袋往后拽。

这个时候Annie闯了过来想把小哥哥从“噩梦”中拍醒,但是小哥哥醒来后一口咬定是Annie在拽他的头。

此时家庭成员间的信任已经所存无几,同时大家都开始变得神经脆弱。

Annie的焦虑+神经敏感,导致丈夫都开始慢慢嫌弃她,家里的关系如履薄冰,十分紧张。

Annie进了厕所偷偷召唤Charlie,成功后说服丈夫和儿子来到客厅,一起召唤Charlie。

剧情从这个时候就开始进入高潮。

Charlie成功被召唤,但是一起召唤出来的还有邪教头头King Paimon。

Annie被Charlie成功上身,喊出来的声音都是个小女孩的声音(我看的时候头皮都要炸了,快吓哭)然后小哥哥和Annie丈夫也是吓得要死,最后往Annie身上泼水才让她清醒了过来。

事后一家人都快虚脱了。

Annie冲去Joan的住所想要寻找答案,却发现Joan并不在(时间线上的话此时Joan应该在Peter的学校施法)。

通过镜头可以看到Joan的住所里正有一个祭祀仪式,桌上放的是Charlie之前制作的鸟头玩偶。

(所以是不是同时Joan也在召唤呢?

)通过门口熟悉的地毯,Annie好像意识到了什么,她冲回家翻寻母亲留下来的遗物,在一本相册里发现了Joan原来是母亲的闺蜜。

我忘了为什么Annie打开了阁楼,可能上去找遗物吧。

然后发现了一具无头尸体,尸体上方是邪教的图腾。

这个无头尸体应该是奶奶了,因为穿了类似的睡裙。

Annie也找到了King Paimon的信息,说King Paimon是一个大魔王,要寄生在男人的身体上才能被召唤,可以给信徒带来无尽的财富云云。

期间Charlie房间的笔记本一直在自己画画,画的都是双眼被打叉的Peter。

Annie试图把笔记本烧掉,然而烧的那一刻自己身上也着了火。

同时Peter在吃午饭的时候看见Joan在栅栏外面朝他喊 “Peter Get out of the body"类似的话,意思是让他把身体让出来。

Peter在学校locker走廊被光斑(邪灵)成功上身,在教室里自残,自残后的样子很像妹妹,所以可能是被妹妹上身了。

(其实我很疑惑到底是被谁上身,包括前后母亲被上身,可能被不同的人上身都可以达到最终的目的吧)丈夫Steve把Peter接回家,却被Annie拉到阁楼上看尸体,Steve质疑要报警,Annie告诉他,这个家庭的悲剧都有她而起,所有的事情都应该怪罪到自己身上。

她要求Steve把笔记本丢到火堆里,这样就可以间接烧死自己,只要自己死了,家里的悲剧就不会继续,儿子Peter也不会再受伤害。

然而Steve觉得Annie说的都是疯话,拒绝了她。

Annie被激怒,一把抢过本子丢到了火堆里,没想到却是Stevve全身着火,被活活烧死。

Annie痛哭的时候又一次被上身,我不知道到底是谁,可能是King Paimon或者是奶奶。

(因为后面Peter躲阁楼的时候发现尸体不见了)Peter梦中醒来,发现家里没人,走到楼下,看到了爸爸被烧死的惨状。

这时候Annie贼他妈恐怖地贴在屋顶上(吓哭了QAQ)盯着他。

Peter回头,Annie已经不见了(想到了伽椰子女士)。

再回头,开始了和魔鬼妈妈的追逐战。

Peter冲上楼被绊倒,Annie也被绊倒(看到这个时候突然(⊙o⊙)…)然后Peter抢先一步跑到阁楼上锁了阁楼门。

这个时候最高能的场景之一来了。

妈妈悬空倒贴在屋顶的阁楼门上,然后疯狂用头敲门。

(我看到这里真的吓得想跑出去了,真的真的真的很可怕)敲门声突然停了,Peter转头,发现角落里之前放奶奶尸体的地方放了一圈蜡烛,地上有一个人的印记。

这时候Peter已经接近崩溃了,听到顶上有声响,抬头一看,是自己的妈妈Annie不知道什么时候已经在上面吊着了。

Annie手上拉了一根铁丝/绳子,在自我割头。。

只见她越拉越快越拉越快,血液开始乱飚(我那个时候上已经没有办法动了,呆在椅子上)然后这时候角落里突然走出来3个裸体祖先,把Peter彻底吓疯,纵身一跃出了阁楼,摔在了地上。

然而Peter没有摔死,还成功被King Paimon和Charlie上了身,至此King Paimon成功寄宿在了Peter的身子里。

"Peter”起身,看见了无头母亲飞进了房子旁边的树屋里。

“Peter”爬进树屋,里面是一个加冕仪式。

所有人都跪在地上(包括无头奶奶和无头妈妈,还有一堆祖先什么的)“Peter”被加冕,同时奶奶说“it's okay Charlie" 大约是安慰了Charlie和赞颂了King Paimon。

最后影片在三声King Paimon万岁中结束了。

哇。。

第一次写影评还写了这么长的剧情感觉身体仿佛被掏空哈哈哈很多细节都没来得及写,也想不出来了,打算下周二刷一次。

但我还是很疑惑女主Annie知不知道邪教的事情。

我个人偏向不知道,因为她后来以为烧笔记本能烧死自己,从而保护儿子。

并且她和她妈妈的感情并不是很好。

葬礼上Annie戴的邪教项链可能是预示着厄运的遗传吧。

还是有疑点的,包括奶奶的尸体,Joan的召唤,以及每次光斑代表的都是谁。

Anyway,《厄运遗传》这本片子我愿意给一个很高的分数,打了心理扭曲和邪教两张牌的效果属实不错,而且家庭纠纷的片段也因为演员惊艳的表现很打动人,引人入胜。

最后。。

期待《修女》和RNG 夏季赛加油!

嘻嘻

 3 ) 《祖孽》,《双瞳》和《闪灵》

在影院看了《祖孽》,我是恐怖片爱好者,但很久没看了。

这部今年备受好评的恐怖片值得去戏院看,虽然画面都很光明甚至温馨,但声效够恐怖的,这一点和《闪灵》相似,看完10点多了,我走出影院,幸亏是在香港,一个周末,10点夜生活才刚开始的样子,外面灯火通明,车水马龙,从影院到家大概5分钟,我不敢直接回去,在外面坐了会儿接了接地气才回,回到家,把所有灯都打开了。

特意放了许冠杰吵闹的音乐。

以前看恐怖片之后我都会再看一部其它类型的洗一洗脑子才睡觉,免得发恶梦。

在影院看恐怖片的人挺多的,而且全场都屏住呼吸,无人看手机也无人出声。

我觉得《祖孽》是《闪灵》和《双瞳》的混合体,关于精神疾病,关于宗教传说。

看到最后我以为会是个大团圆,以为Annie会以己之力拯救全家,想不到结局却是宗教的大团圆,《双瞳》是我看过最好的恐怖片,除了他营造的神秘恐怖的气氛之外,还因为我们对道教多少都有点了解,对这个大仙比对这个佩蒙神仙熟悉一些。

最后那个饱受折磨的小女孩儿终于杀够了“人枭”,成功升仙了。

这部戏里,佩蒙神也被呼唤出来了--还好,他不是为人类带来什么恐怖事件的神,只是个让信众有艺术,财富和朋友的神。

和《闪灵》最大相似之处是这个独立屋,像闪灵里的酒店一样,这部戏抹去了一切背景,甚至连男主人的工作都没说,孤零零的一栋屋,坐落在森林里,大而空旷,木质家具,阁楼,对面的树屋。

对于蜗居在香港钢筋混凝土森林里的我,这样的大房子只是存在于电影里,不知道那些欧美地区真是这样生活的人看了,会有多大阴影。

《闪灵》是一个完全由精神疾病衍生出的恐怖片,杰克.尼科尔森咣咣的砍门声,以及他拖着砍斧像个受伤的狼咆哮着追砍,留在影史成了经典,这部戏里最后三十多分钟的高潮就是Annie彻底崩溃,幽灵一样的飞速移动,而且穿着白衣(想象一下大部分人害怕蟑螂其实是它移动的方式),用头咣咣的砸阁楼地板,最后吊在屋顶自己用绳子锯断脖子,一声声越来越密的锯断声令人胆战心惊。

其实精神病和邪魔附体应该是科学和宗教对于一些相同表征的不同解释,例如忽然嘴歪眼邪,突然自残,突然做出一个普通人做不出的动作(180度转头)。

最终人被治愈了,科学上的解释是脑部病变恢复,行为恢复正常。

宗教解释是邪魔离开了身体。

这里唯一令人疑惑的恐怕就是那种需要吃药的精神病,不过驱魔可能也喂一些圣水的。

人的行为是脑控制的,因此脑出现病变什么都可能发生(声音变了,行为变了)。

神魔有神魔的体系,科学有科学的传承。

我以前有个同事,是非常虔诚的教徒,某次公司外游,我们在一组,我无意中问起关于驱魔的事,他说是真的,而且他的姐姐就曾经被附体,也成功的驱魔,然后他绘声绘影给我讲了全部过程,我听的胆战心惊,幸亏那是在尖沙咀到清水湾的游艇上,烈日当空,两边是高楼林立,游艇上人声鼎沸。

事后回想,我觉得他姐姐的症状像精神分裂症多一些,后来她还是住去了精神病院,人也慢慢恢复了正常。

据说杰克.尼克森演完《闪灵》后真的精神分裂了,其实这也不奇怪,好的演员有几个不是精神分裂呢?

精神不分裂怎能演好角色呢?

所以好的演员能够控制自己,他们总有一个锚(有人是去人迹罕至的地方度假,有人是和生活里的朋友一起谈心)在完成一部作品后赶快回到原来的自己。

《祖孽》我觉得不及《双瞳》之处除了我刚才说的文化背景之外,就是它实在是太专注于吓人了,以至于其他方面一切从简,太简洁了,失去了部分真实感,也失去了一点点烟火味,我至今还记得《双瞳》里有一个槟榔西施在夜晚的路边兜搭过路的司机。

这个角色除了引出附近大厦的命案新闻帮警察录口供之外,还令整个恐怖电影多了人间气息,从而,更恐怖了。

这部电影的字幕翻译是舒琪。

 4 ) 《遗传厄运》有哪些精彩的细节?

昨晚看完了电影,意犹未尽地找了好多影评和解读,但总感觉说的不透彻,所以决定自己来写点什么。

电影中有很多的隐喻象征和暗示,有些涉及宗教故事,自己也不是很理解,希望大家多多指教交流。

为了便于表达以下使用,外婆,母亲,妹妹,哥哥,丈夫,邪教神婆以及母亲的弟弟来代替称谓。

1.断头的象征电影中不只一次提到过断头,妹妹剪掉了鸽子的头,妹妹被撞掉的头,外婆的无头尸体,以及母亲死时一直在试图锯断自己的头颅。

好多影评说妹妹剪掉鸽子的头是在暗示自己将要断头的命运,实则不然。

妹妹剪掉鸽子的头之前,有一个镜头是妹妹坐在教室里摆弄手中的玩具,玩具和鸽子的头在之后被妹妹做成了玩偶。

妹妹用玩具和鸽子头制作玩偶

官方制作的周边玩偶而这个鸽子头玩偶第二次出现,是在邪教神婆的家里。

鸽子头玩偶在右侧,面前摆着三个头(虽然看不清是什么动物,但能看得出是三颗头颅),左侧是三个没有头颅的躯体在跪拜鸽子头玩偶。

这个画面对应了电影最后,派蒙完成附体的仪式。

没有头颅的外婆尸体和母亲尸体向挂着妹妹头颅的玩偶跪拜。

鸽子的头象征代表着妹妹的头颅。

妹妹在图一中制作的手工正是图中的黄色玩偶也就是说,自从外婆去世后妹妹就一直在计划进行一场仪式来占有哥哥的身体。

是不是可以推测,外婆和派蒙约定,要为派蒙寻找男性躯体帮助其附身来换取洞察世事的能力。

契约只能在血脉之间生效,也就是说外婆要献出自己的男性后代,才能获得能力。

于是,外婆为了献祭才结了婚生了一个男孩和一个女孩。

有关母亲的家庭和成长经历我们知道,(1)外公有精神分裂,很早就把自己饿死了(互助会自白);(2)外婆很希望母亲是个男孩子(哄妹妹睡觉时提到),(3)母亲的弟弟因为母亲要把别的灵魂放到他的身体里而自杀(互助会自白)。

关于(1),外公的死很有可能是人为的。

外婆为了生男孩和外公结婚,生了男孩后要将儿子献祭,遭到外公阻挠,外公被锁起来饿死了。

关于(2),因为献祭需要男性身体当容器,所以外婆希望生男孩,结果生了母亲,所以就一直把母亲当作男孩子照顾,直到后来生了母亲的弟弟。

关于(3),外婆最初是想把自己的儿子献祭给派蒙,结果儿子自杀了,所以外婆只能把希望寄托于女儿生的孩子身上。

2.弹舌音的象征电影里多次出现的弹舌音,不得不说为气氛渲染加了不少分。

也有很多影评中提到, 派蒙名字在美索不达米亚语系里,形容一种“滴答”,“叮当”的声音。

(大聪看电影)类似弹舌音。

所以,电影中多次出现的弹舌音可能就在暗示观众,派蒙的身份。

在外婆的葬礼后,妹妹在房间里听到多次弹舌音和蓝色的光晕,等妹妹再次出现的时候就是自己在发出弹舌音了,这是否暗示着,外婆死后派蒙没有了躯体,后又附身到了妹妹身上(而妹妹制作鸽子头玩偶又恰好是在被附身之后,所以制作鸽子头玩偶和模拟祭祀仪式等行为很有可能是派蒙给信徒的指示)。

妹妹死后,母亲也在车里听见过弹舌音,说明附身的躯体死亡后,派蒙就表现为蓝色的光晕和弹舌音。

最后,哥哥跳楼,蓝色的光晕消失在哥哥身上,哥哥站起来发出了第一声弹舌音,恰好说明了哥哥被附身成功了。

3.蓝色光晕的象征蓝色光晕在电影中也多次出现,笔者认为是派蒙的存在的表现形式,妹妹死后,蓝色光晕就一直在跟着哥哥,实则是派蒙一直在等待时机对哥哥附身。

4.树屋的象征树屋作为最后献祭附身的祭祀场所,一直在电影中若隐若现。

两个细节值得关注,(1)葬礼的早上,丈夫发现妹妹睡在了树屋里很生气,说树屋晚上很冷会得肺炎的;母亲在妹妹去世后也在树屋睡了一夜,但是却开了两个红外线取暖器。

(2)从哥哥的房间窗户正好可以看见树屋的灯光,然后树屋的光线颜色是变化的。

关于(1),妹妹能在寒冷的树屋里睡觉,是否暗示着妹妹已经被附身了?

关于(2),树屋映出的光线不同,有红色和黄色,如果说红色是母亲在树屋睡觉,那么黄色是否意味着邪教徒们在树屋集会?

5.母亲的身份信仰动摇的邪教徒母亲在外婆身边长大,对外婆的信仰几乎不可能一无所知,从葬礼上她戴的符号项链猜测,她可能一直都是一个信徒,但是,因为怀孕做了母亲,所以信仰曾经有过动摇。

母亲怀孕的时候就知道自己的儿子注定要献给派蒙当容器,但出于母爱的本能,母亲想让儿子避免这种命运,所以选择流产,失败后只能带着儿子远离外婆,以此来避免儿子被献祭的命运。

这一点,在后半部分母亲和丈夫告别时也有暗示。

母亲为什么把妹妹给了外婆?

笔者猜测,母亲认为派蒙需要男性躯体附身,所以妹妹是安全的,才把妹妹交给了外婆。

母亲这一角色一直在“母性本能”和“派蒙信仰”之间摇摆,出于母性本能,她选择保护孩子,但出于宗教信仰,她又不得不协助参与献祭本身,例如,很多影评出提到了,是因为母亲强制妹妹跟哥哥去参加聚会,才导致的车祸。

车祸和妹妹的死是为了打破哥哥的心理防线,使派蒙容易附身。

母亲发现事情真相后,想通过牺牲自己来拯救儿子,于是就有了让丈夫烧画册的那一幕。

当画册扔到火中,丈夫被烧死的时候,母亲才明白,儿子被献给派蒙的结局无法逃避,而自己只能选择顺从信仰。

 5 ) 恐怖家族

如果没有那些血腥恶魔作祟,完全可以将《遗传厄运》看作由重大家庭变故引发的一场极端失败的创伤疗愈——祖母和小女儿的依次离世,已经让整个家庭严重受挫,家庭成员之间的情绪猜疑更让这座屋檐下的每个人心理上难以吃消。

积郁良久,精神偏离,重重打击使得家庭最终走向崩塌。

然而,影片从第一个由外飘进里面、由模型房间放大展开的长镜头就告诉我们,故事远没眼前发生的那样简单。

因为首先,承载后面全部家庭关系的“房间”,就只是一个可被称作艺术品的标准模型。

模型中与家庭成员,及与现实情境相对照的真实还原,暗示着被控制、摆布的屋中状态,和其中如傀儡般被牵动手脚的人物躯壳。

影片涉及身体疾病、精神疾病、多重人格、驱魔、邪教等神秘和现实元素,表现起来是会让人觉得复杂和难理解的。

所幸,《遗传厄运》没有将这些问题同时释放,而是像挤牙膏一样,每个阶段放一点出来,逐渐引人进入深渊。

所以一开始,我们相信所谓“遗传”也是“传递”,是一种精神上的、不正常思维的血脉传递。

祖母去世后,几个人之中,母亲安妮和小女儿查莉是最早出现异常状况的。

安妮会看到幻影,产生幻听,精神紧张。

她参加情绪释放小组,道出家族遗传史:母亲身患严重DID(Dissociative Identity Disorder,分离性身份识别障碍)、老年痴呆,兄弟父亲都患有精神病、自杀而终;对坚果过敏的查莉则不断在吃可能导致误食的巧克力产品(将自己置于危险边缘),很淡定的剪掉鸟头(预示后面的死亡形态),也能看到祖母的幻影(异次元的召唤),拒绝去参加派对(感应危险)。

值得注意,当查莉拿着被剪掉的鸟头看到祖母在远处招手时,似乎就是同一时刻,墓地出现状况,祖母尸体头被取。

影片后面也表明,这就是安妮做的。

母亲与小女儿一同精神沦陷,伴随着查莉的意外惨死,这种失魂状态则延续到了儿子彼得身上。

正处于躁动青春期,迷恋前桌女同学,聚众吸大麻的彼得无疑是三人中最为正常的一个。

影片也通过他的正常校园生活,几度道出天机。

“我觉得这更悲剧。

因为这是无可避免的。

说明这些人物是毫无希望的,他们从没有过希望,因为他们一直都是如此。

”——同学替彼得回答问题,他听得恍惚离心。

以及影片后面,正是课堂上希腊司令官献祭女儿的故事,彻底击毁了彼得的精神防线。

此外,父亲作为家中的男主人,一直处于一个没有存在感的“零度”位置。

他平静,思考,也试图保护家人,却对家庭故事的走向毫无影响。

甚至连最后被烧惨死的形态都仅存乎于安妮的眼神之中,境况模糊,虚实难分。

可见,这种“遗传”不存在于父亲身上,那么精神顺位的“传递”之说也就不再行得通。

与祖母没有血缘关系的丈夫成为了安妮家族之外的牺牲品,也就衍生了另外的概念:祖母一方的单线遗传,其实是无关安妮这个家庭的,必然,整个故事也就无关家庭之爱。

再来看影片的英文原名——“Hereditary”,单词本身有遗传、世袭的含义。

这可能关乎“世袭”,但无关于亲情。

这份被“世袭”的宿命从属于家族,但不构成家庭。

安妮一家在两次参加葬礼时表现出的不同态度揭示着两种家庭状态:解脱和崩溃。

对于安妮来说,母亲的死或许是家族摆脱厄运的希望,女儿的暴毙则预示着一切仍然载入既定轨道。

不可控命运的程度直线上升,遗传也逐渐转化为了传染,儿子开始陷入泥潭。

此时,悲痛欲绝的安妮开始发招,潜意识促使她联系灵媒,用正常人格下的招魂驱邪,抵抗分裂人格时候的恶魔控制,可以算是以毒攻毒。

殊不知在其母亲一代魔鬼的交易就已经订成,一切努力皆是枉然。

安妮的母亲在遗物中留下字条:“一切损失都值得,牺牲比起奖励算不了什么。

”人类的亲情之爱与魔神的权势缔约相比分毫不值。

影片不断用代表邪教图腾的项链暗暗昭示,直至安妮发现母亲在邪教组织中的位置——类似拜蒙(Paimon) 魔神的新娘。

影片的高潮不在邪教献祭的逐步曝光和“顺位继承”仪式大典,而在安妮将自我第二人格的彻底释放。

或者说,在于她次人格爆发的胜利对整个家庭剩余成员的毁灭性暴击。

安妮的母亲将儿孙献祭,作为母亲的安妮早就知道她的诡计,而属于由母亲遗传下来同是“教徒”那部分人格之中的她,却暗自藏匿着这个秘密。

同时,她的母爱冲击着分裂人格,想要保护自己的孩子。

“我从没想过要当你的母亲。

”潜意识里,她避免生育孩子,避免牺牲;潜意识里,她将儿子留在身边。

因为“教徒”人格告诉她,母亲信奉的灾难之神“拜蒙”,只托付男性之身,所以她将女儿交给母亲养育。

而这种不确定的做法,必然又促成另一场关于女儿的献祭悲剧。

影片通过彼得之口,抖出安妮对自己儿女的恐惧。

害怕后代,无非就是害怕那场未能躲避的灾难。

而她的担心不论从哪个角度来看,恰恰都是发生了的。

比如,她把女儿交给儿子参加派对,间接导致了女儿的死亡;她逼迫丈夫烧掉册子,最终丈夫惹火上身;又比如一开始就把女儿交给异端母亲抚养,本就是不负责任的人命交换,儿子暂且安全,而女儿查莉,长相和姿态都与正常孩子相异。

最后彼得封神之时,影片也表明了“拜蒙”正是寄居查莉身体的恶灵,并以彼得之身重生的真相。

回头再看不断用幻象和现实填充艺术创作的安妮,她留意细节,冷静耐心,以精湛的艺术家技艺客观还原现实模型,似乎这房间里发生的变故与自己全然无关。

此时观众恍然,这根本就是一个死人之屋。

剧终,彼得成为“拜蒙”大王,联想起照片中一身新娘装扮似乎嫁与大王的祖母,如此地位关系和身份暧昧,为影片更添超越宗教本身与家庭伦理的邪魅色彩。

屋中屋,梦中梦。

可能出现在梦游形式中的另外人格,遗传性身心疾病,逃不掉的宿命缠身。

家庭整体与个体成员的逐步分解,死亡阴霾下的亲情破灭……随着那声清脆、幽远的弹舌音,现实与灵界牵制勾连,难舍难分。

影片呈现着一种全方面的复杂状态。

最后,相比较同类型的《潜伏》或是《招魂》系列,我更倾向将《遗传厄运》视作一则魔鬼寓言。

被侵入的家庭在受灾之前就已经土崩瓦解,对女儿/妹妹的自责变为对于“复仇”的恐惧,对亲人的怀念化作对未知的预料不清,对家族关系的理解附以猜忌和怀疑。

一个信念动摇的无心家庭,是会陷入恐怖的循环怪圈,就像“正常人”彼得的继位,也如死亡状况的批量发生。

本来天伦美妙的家族联结,反而成为恶灵的选择目标。

本来坚固不已的成员关系,却因为爱与小心的徘徊犹豫而备受伤害。

一举击溃的整体,松散脆弱的心房,不堪重负是家庭。

本文首发于微信公众号【MOVIE木卫】,欢迎关注。

 6 ) 《遗传厄运》:来自姥姥的魔鬼“魂器”养成计划

最近看了三部热门恐怖片→《遗传厄运》是家庭魔鬼论、disturbing,《解除好友2:暗网》是科技阴谋挂、thrill,《寄宿学校》是变态杀人向、gore;厄运和学校是传统恐怖片亚类,拍得精致,都是慢节奏家庭戏份+直接凶残场面的视觉刺激,好在无神论让我无所畏惧;相比之下,我更喜欢暗网的粗糙现实,也是形式最新、最头皮发麻的一部。

↓原载《环球银幕》公众号(原文戳),搬运存档。

《遗传厄运》在今年的圣丹斯电影节上收获了爆棚口碑和刷新类型面貌的评价,作为年度最期待恐怖片,等得人心痒。

到终于看上它的时候,我发现影片没有想象中吓人,却比预料的诡异——像一记打在心头的闷棍。

它通过讲述一起家庭事故背后跨三代的宿主养成阴谋,揭示了一种宿命式悲剧——血脉里的祸,你躲也躲不过,既承袭了美国六七十年代《罗斯玛丽的婴儿》《凶兆》《驱魔人》的恶灵主题,又以现在流行的“原生家庭裂痕”作切入,给邪教类恐怖片打开了新思路。

影片从一家四口参加外婆葬礼开场,家人的关系看起来很淡漠,画面色调和镜头运动也给全片定下冷、灰、静、稳的基调。

而后母亲安妮在外婆的遗物中发现了讲招魂的书和语焉不详的字条,及至角落处的亡母鬼影,不祥预感开始酝酿。

性格怪僻的女儿查莉由外婆带大,所以她是全家最悲伤的人。

少言寡语的大儿子去参加派对,被母亲要求带上妹妹散心,结果出了连环意外导致女儿丧命。

剧情缓慢推进至此,尚无明显的邪恶惊吓成分。

母亲在互助会上曾提到父兄的精神病史,联系片名Hereditary,会让人联想到精神失常的遗传。

因此接下来的种种异象,似乎可以用幻觉来解释。

随着这个家庭逐渐沟通失效、分崩离析,陷入一种“海边的曼彻斯特”式悲哀悔恨中,故事的预期走向大概率是心理异化的恐怖,但是情形急转直下,从创伤后应激障碍滑入巫术题材的轨道,外来者有目的地接近,加速了被“诅咒”的家族秘密的揭晓。

母亲安妮“偶然”认识了同样失去家人的年长女性琼妮,安妮回家后试验了后者教的招魂法,发现确实有效。

起初她为女儿亡魂显灵而激动,可来者逐渐显露了不善的一面,对大儿子彼得进行身心伤害,让母亲终于明白此巫术的邪恶之处。

琼妮仿佛是《罗斯玛丽的婴儿》里的女邻居——一个邪教崇拜狂,利用安妮一家来做祭品,此为经典宗教恐怖模式的复现,但故事远没有那么简单。

原来外婆才是真正的邪教大头目,要为“主人”地狱恶魔Paimon寻找附身“魂器”,男人因体格强健成为首选,所以她先从自己的丈夫和儿子下手,这就导致了两者的“精神分裂”、自杀而亡。

到了孙子女一代,因安妮的有意隔离,她无法接近男孩,退而求其次先让孙女查莉当宿主(查莉曾说外婆希望她是男的,取了个男名Charlie,原因即为此)。

在孙女意外死亡后,她授意众教徒把“主人”的游魂再重新固定到刚死亡、尸体完整的孙子彼得身上。

而琼妮正是外婆的手下,从一样绣名字的脚垫、合照和空屋中的邪教摆设即可看出。

因此,这一家人齐齐整整地殒命,是外婆为交换利益而付出的代价,片头纸条上的留言就已经说明:“我们的牺牲和能得到的回报比起来不算什么”。

然而对于子孙辈来说,他们被迫裹挟进血脉的天坑,即便像母亲安妮挣扎过、想要打掉孩子,但还是被生活捉弄了。

子一代对长辈充满了不信任乃至恨意,比如安妮与外婆关系恶劣,葬礼上都在犹豫自己要不要表演悲痛,大儿子也有差点被梦游中的母亲烧死的阴影,这样死掉是否是种圣洁的解脱?

然而不管生死如何,这个家的影响是永远摆不脱的啊!

这就呼应了大儿子老师在课堂上,讲到古希腊悲剧里伊菲吉妮娅被父亲活祭天神时提的问题:自己犯错招致不幸,与无法掌握自己命运而注定的不幸相比,哪个更悲剧?

在美学上两者分别对应性格悲剧和命运悲剧,《遗传厄运》正是后一种,最无辜,也最无助。

除了丝丝入扣的悬念诡计,《遗传厄运》还具有丰沛的细节伏笔和极强的视听观赏性。

对应着精神紊乱梦中梦、邪魔附体身内身的嵌套设计,母亲的职业为玩具屋制作者也增添了一层“房里房”的含义。

影片开场镜头即从窗框外的木屋起,逐渐摇移到逼真玩具屋剖面,进而融入真实房间的人物动作。

木屋、玩具屋、真实房间分别对应外婆、母亲和子女三代,血脉传承的象征义可见一斑。

其中木屋既为家人提供休整庇护,却也是做黑弥撒的邪教据点;玩具屋相当于微缩的家,母亲会把自己的想象做成实物,多伤痛的场景都要复刻,因它是种情感载体,它被怎样对待也表示整个家的状态,就像母亲崩溃时拆烂捣碎了所有作品,那时这个家也已凋零散架。

纵观全片,恐怖场面其实并不很多,其中掉头是多次呼应的吓人手法,从女儿剪断鸽子脑袋开始铺垫,到她探出车窗外的头被电线杆撞掉,再到最后母亲悬梁割首,构成了实在肉体的残害惊悚。

直到结尾的巫魔会,无头跪拜者也许才是高阶教徒——跟主人走,绝无二心、不需要头脑。

务虚方面则是东方式的怨灵表现,女儿亡魂躲在黑暗阴影里吓哥哥,还有那蜘蛛式的爬墙瞬移方式,都会给半夜看片的观众带来精神冲击。

影片尤其值得称道的还有声音的处理,始终有一层嗡嗡声铺满音轨底层,形成一种压抑憋闷无出口的“音膜”,其上才是配乐对白和其他音效,观影完毕嗡嗡声也经久不消,还有那惊栗悚人的弹舌音不时冲击耳膜,恐怖片立体洗脑的声音就这样在潜意识中给人下了降头。

回头再看片名Hereditary的双关义,在影片前段,它通过视听语言混淆了观众的判断,看似指精神分裂的遗传,实际是邪教职位的世袭。

“遗传厄运”,在家族中传递的,是和魔鬼签订的契约,最可怕的就是你并没有签字,就被世袭制设置成默认模式,而且,终生不得毁约。

 7 ) 导演本人回应诸多问题

这个导演比较不走寻常路,通常这种悬疑性质很大的电影,导演都会回避特别清楚地回答观众疑问,他反而在各种访问、活动一一回答了大部分问题。

以下两个链接说得很清楚了:https://variety.com/2018/film/awards/hereditary-ari-aster-answers-burning-questions-1202841448/ And the fact the family is completely unaware adds to the terror. One way that I pitched the film when I was first taking it out was “it’s a story about a long-lived possession ritual told from the perspective of the sacrificial lamb.” Ultimately we are with the family in their ignorance of what’s really happening. But I also wanted to imbue the film with this sinister, more knowing perspective. Even though we are with the family in their ignorance, the movie itself knows exactly where the story is going. And everything is inevitable. Throughout the film, things are just sort of clicking into place and all those things are driving this family towards one end.In an early scene, the subject of free will is discussed. Are you saying this family has no free will?Yeah, absolutely. I see the film as being very Greek in that sense. This is absolutely inevitable, the family has absolutely no agency.There is nothing Annie can do to stop this from happening?No, I don’t think so. That’s where the dollhouses came in. Annie creates these miniature figures and dollhouses and they served as a perfect metaphor for the situation; they’re dolls in a dollhouse being manipulated by outside forces. Any control they try to seize is hopeless.Is that why she thinks she can stop it by burning the Charlie’s sketchbook – the first time she tries, she catches fire — but the second time, her husband Steve catches fire?Exactly. Even that scene is meant to play as Annie’s big redemptive moment, she’s going to sacrifice herself for her son. It’s a beautiful gesture but part of the cruel logic of the film is it’s an empty gesture. Ultimately, it’s not her choice to make. She thinks there’s a design here and she can end things if she sacrifices herself. But there’s no design and there are no rules. There is a malicious logic at play.Could it have been prevented if she hadn’t been tricked into casting the spell given to her by Joan?The thing is, that scene is ultimately a red herring, and it’s a piece of misdirection. It plays as a séance scene but really it’s a much darker conjuring and they need Annie to take part in it in order to bring it in the house and in order to further this ritual along. When she invites it in, she escalates things. But it would’ve happened anyway, we’re just seeing how it happened. We’re seeing one of the ways it could play out.There’s a lot of talk about what a bad mother Annie’s mother was. Did she just have kids for the purpose of this ritual?That’s pretty much what is suggested. If you listen to Annie’s speech at the group therapy, there are a lot of keys in her monologue as to what came before this and how far back this goes.Early on, Charlie cuts the head off a pigeon and makes a strange figurine out of it. Can you elaborate on that?I don’t want to be too obvious but we find later that Charlie has been building these figurines to populate a diorama she’s been building that serves as a shrine to Paimon. It also functions as a metaphor for what Paimon is doing to this family. If you look at the diorama you’ll see they’re headless figurines bowing to a pigeon-headed creature with a crown on its head, which is not far away from what we’re left with in the last scene of the film.Annie talks about how her mother got “her hooks” into Charlie at an early age. Are we meant to think Charlie is in on it? Charlie is the first successful host for Paimon. It’s transferred from Charlie to Peter at the end.Because Paimon wants a male body?Exactly.Is there ever a Charlie or is she Paimon from the moment she’s born?From the moment she’s born. I mean, there’s a girl that was displaced, but she was displaced from the very beginning.In an odd way, that makes me feel better.(Laughs) That’s nice. See, it’s a happy ending. But obviously, there’s a boy who’s horribly displaced by the end.http://www.vulture.com/2018/06/explaining-the-end-of-hereditary.htmlIs Paimon a real thing?He is! Well, real in the sense that if you believe in hell and the Devil, Paimon is an actual entity that people do worship. Across various sources, he is designated as “a great King,” “one of the chief demons,” and “one of the most significant Angelick Rulers.” He pledges intense fealty to Lucifer, and is often rendered riding atop a camel (as we see in the movie).There are conflicting points of view on whether or not Paimon and the demon Azazel are the same. According to the Black Witch Coven, “He is one of the demonic princes overseeing the four cardinal directions, West being his domain,” which is why Joan (Ann Dowd) and her minions “looked to the Northwest” to summon him in the movie. According to the Joy of Satan Ministries, “Paimon gives the power to influence and control others,” and that seems to scan with how he operates in Hereditary. However, the Ministries also describe the hell king as “full of energy. Loud noises and bright lights tend to make him more active. He is very colorful and very friendly.” Maybe the “party naked” side of him just got left on the cutting-room floor, because that guy seems like a downer.Related StoriesToni Collette Gets the Worst Inheritance Ever in HereditaryLet’s Talk About the Scene With the Car in HereditaryWhat are the “rewards” Annie’s mom wrote to her about in that note?In the Invocations book that Annie pulls out of her mom’s box of things, a photo opposite the image of Paimon shows a person sitting atop a mound of treasure that says “Riches to the conjurer” in a caption beneath. When Joan speaks to Peter/Charlie at the end and crowns him, she asks Paimon to give her and the other followers “knowledge of all secret things, honor, wealth, and good familiars.” She also asks that he bind all men to them, as the worshippers have bound themselves to Paimon.Those sound like “riches,” and what with a king of hell being resurrected, being recognized as one of his privileged followers will probably be a lot safer than, well, not. In a description of his abilities, Satan Ministries says Paimon “teaches the arts and sciences” in addition to providing “good familiars and gives one position and honor. He can reveal anything about the Earth and one’s mind.” At least some rulers recognize the necessity of science education!So is Peter Charlie? Or is Peter Paimon?It’s likely that Charlie never knew she was imbued with the spirit of a king of hell, but as Annie says in her grief-counseling group, her mother got “her hooks” in the young girl from the time she was a baby. (Annie’s mom, Ellen, even insisted on feeding baby Charlie — and one of the miniatures depicts grandma offering the infant her exposed breast — which is probably the most unremarked upon insane thing that happens in Hereditary!) As we learn in the opening eulogy, Annie’s mom had “private rituals” and “private friends,” a lot of which probably revolved around putting Paimon into Charlie.Clearly, though, the long game was to get Paimon into Peter, since Paimon desires a male host, and Charlie sure didn’t seem like she knew she was a preferred underling of the Morning Star! So Paimon was bound to Charlie, and when that little light flash dissolves into Peter’s limp body after he pitches himself out of the attic window at the end, that’s the spirit entering him. With the transfer complete, Joan seems like she’s ready to let Charlie (in Peter’s body) know about everything that’s been going on, and who she really is.Remember, too, that Annie’s brother hung himself at the age of 16, leaving a note behind saying that his mother had been trying put people inside of him. Ellen failed to secure her son as a host, and she missed her first shot with Peter since Annie had excommunicated her, so she used Charlie as a temporary vessel until the ritual was able to be completed later on. As Aster told Vulture, “The film is about a long-lived possession ritual that is seen from the perspective of the sacrificial lambs.”Related StoriesHow Scary Is Hereditary, This Year’s Horror Hit at Sundance?Hereditary Director Ari Aster Answers His ‘Upsetting’ Film’s Burning QuestionsWith that in mind, you can think of the movie’s sinister events as being carried out by an invisible hand, of sorts. That sigil painted above grandma’s headless body in the attic? It’s the actual symbol of Paimon, and it was also carved in the utility pole that tore Charlie’s head off. The leafy bit that Annie brushed off her lip when she was drinking tea at Joan’s apartment? Probably a witches brew of some kind (or another red herring, because by now you’re paranoid!). Peter feeling his throat close up and taking the posture of Charlie’s decapitated body before ramming his head into a desk? His body was being primed for a spiritual takeover. Those scrapbook photos of Ellen wearing a white dress and a veil as she’s being showered with gold coins? That sure looks like a wedding ritual, once you see her framed portrait in the satanic tree house, which has a placard with “Queen Leigh” fixed to the top. Does that mean grandma was spiritually married to her granddaughter and therefore breastfed her husband-grandchild when she was an infant? It seems like it!Did Annie do any of those weird things — decapitating her dead mom’s body, spying on Peter outside his window — or was it the Paimon cult?Aster told Vulture that, “The audience is supposed to suspect that it might be Annie (Toni Collette), but it is the cult of which Ann Dowd is a very significant part. But you are supposed to feel through the film that there are people on the periphery that are watching this family and are hovering just outside.” Therefore, Annie’s sleepwalking was not resulting in her exhuming bodies and cutting their heads off. It was a red herring! Aster laid a sort of bread crumb trail throughout the whole movie, tipping the audience off that the Grahams were always being watched by associates of Ellen and Joan: the man who smiled at Charlie at Ellen’s funeral, all those “new faces” who mourned her death, the woman waving at Charlie across the street from her school, the person breathing in the dark outside of Peter’s window — all of whom we probably saw naked in the tree house during the finale.What was with that book setting people on fire?It seems like a safe bet that the book was bound to protect itself. The cult did demonstrate they had a pretty long reach when it came to influencing events, and they even stashed a whole headless body in the Graham’s attic when no one was looking. When Annie tried to destroy the book, it protected itself, but Annie was also essential to completing the possession ritual, so she couldn’t just burst into flames and die. We’ll call that a warning shot by the book.But Steve (Gabriel Byrne)? He had to get out of the way, and the moment he died, Annie stopped being Annie and started being an agent of Paimon, much like when she channeled Charlie into her own body during the previous seance. When that ring of light flashes over her, that’s Paimon beaming into a new host, as Collette explained to Vulture, “Ari was standing to the side, and he let me watch this person be on fire for a while [laughs] and then he said, ‘Okay. Now, Paimon, the light, is going to enter you.’ We never talked about what that would ever look like or be like. I just did one take and that was it.” And that, ladies and gentlemen, is called acting.Related StoriesToni Collette on Hereditary, the Wildest Movie of Her CareerNo Kids Were (Permanently) Hurt While Filming HereditaryWhat about Annie’s sleepwalking, then?Go with us on this one. What if the sleepwalking was Annie’s subconscious way of fighting her mother and the ritual? She tried to set Peter and Charlie on fire once before, but snapped out of it, right? And then in the dream we see where she admits she wanted to abort Peter but her mom wouldn’t allow it — and so she tried to force a miscarriage — she screams at him, “I wasn’t trying to kill you! I was trying to protect you!” Somewhere in Annie’s subconscious, she must have known her children were in danger, and just as her brother had to kill himself to escape Ellen’s clutches when he was a teenager, Annie must have known deep down that as long as the kids were alive they were existentially threatened.As Collette told Vulture, in that moment Annie is surfacing what’s in her subconscious, which “allows the audience to know that this is a kind of murky, not entirely understood, gray area about the safety of her children and the intention behind the creation of them — and how her mother was involved, right? So it’s still not entirely clear, but there is an indication of some concern there.” Annie realizes after it’s too late, though, that she part of that threat, and must die if she wants to protect her kids. But by that point the toothpaste is out of the tube, and it just isn’t going back in.Are the decapitations part of Paimon-related lore?Not really. Aster added that element himself, and he’s not into explaining why. As he told Vulture, “I think it would be disingenuous for me to give any sort of intellectual answer. I feel like there are a lot of really good reasons and I like all of them, but uttering them kind of robs them of something. But I do like all the things that they might provoke in somebody.” As for Collette, she has formed her own theory about all the rolling heads. “We’re so attached to our bodies, we’re so attached to the brain and the mind. They’re like the control center, and that once you lose that metaphorically, you become nothing, and therefore you are able to give yourself over to this greater force?” Speculate away!So why did he use Paimon?No special reason, really. Aster said to Vulture that he just didn’t want to deploy Lucifer again, and hey, that’s fair. If you need a more substantial explanation than that — just let it go. Sometimes creepy is enough.

 8 ) 比起灵媒,这家人可能更需要一个风水先生

托尔斯泰说过,幸福的家庭都是相似的,不幸的鬼屋却各个不同... ...这是一个Graham一家拜了一个据说是地狱八大魔头之一的Paimon,外婆以家人献祭的故事。

说是新时代的《闪灵》之类,也太言过其实了,两个多小时的横拉下摇Dolly镜头看得我乏味之感油然而生,干脆走神研究了一下电影里房子的风水。

(开玩笑,不懂风水,就是研究一下怎么拍能让人浑身不舒服。

)鬼故事演进到housephobia的一支,无论是冬天的旅馆,新婚夫妇刚住进的新居,还是一家人齐齐整整的林间小屋,虽然看着宽敞漂亮,但仔细看来,这样的房子纵然招不来邪灵外道,住着也是心烦意乱,怪不可言。

根据电影的设定,这个"派蒙神"能够赐给教徒财富,以及艺术上的能力(?

巨大的问号)。

但是看妈妈做的微缩模型,小女孩查莉的无头手工,和整个房屋的装饰风格,这个艺术能力可真是太没有说服力了。

可能毕竟主题是antichrist,凡是基督式的端正美感一概不得用,于是整个影片的美术和摄影从风格到细节,都呈现了一种极其disturbing的状态。

敌基督其实并不完全是基督的敌人,而是不承认基督,并试图取而代之的人(或者灵)。

所以他们或许外表面貌能力相似,但总是呈现相反,或者镜面的涵义。

如同sin的原始意义也并非罪,而是“不中靶心”的错位。

从这点来看,至少画面部分,呈现得都还算有趣。

毕竟,家里可能换个床位置,派蒙就徒呼奈何了。

1. 关键词一:歪斜

开场镜头里歪斜的窗棂和树屋

歪斜的工作台和地面

然后我们看到,整个家都造在一个斜坡上,简直想问一下,此房是谁造?

歪斜

车子前倾,随时可能翻倒的不安感。

别管浑身着火的爸爸。

看房梁,歪斜的全屋。

留意还有一分钟就要着火的爸爸脑袋后面,壁炉上方的绘画,是一副地平线歪斜的抽象风景画。

是不是浑身不舒服啊?

简直想分分钟给他各种拉平。

妈妈身为一个艺术工作者,居然让全家住在这么一个基准线失衡的房子里,真是要命。

这家人的问题可能不是拜错了邪神,而是审美不行...2. 关键词二:狭长

Peter的房间大概是所有房间里最差的一间了,吊顶线太宽,位置也太低,比例失衡。

窗头是窗,床脚又正对着门,而门外就是狭长的楼梯,给人的感觉像是一箭穿心,不对,这样应该是烤乳猪穿,感觉极其不安全。

明明是一幢宽敞古朴的木屋,却颜色暗沉,开间狭长,采光率极低的样子。

以至于一天之中无论白天晚上,都要靠人工照明而没有天光照进来。

完全没有比例感的彩色玻璃窗,和刺眼的反光材质更加重了不适。

这个墙呢,我把它叫做一般恐怖片专用“病绿”色,还记得美景酒店Room217的艳遇不?

绿色这个颜色呢,一个不小心,就从清新变成了疾病,绿脓或者霉菌之类的联想。

库布里克除了病绿色还搞了个病黄色,你开心就好。

大门进间就是房间,有一个同侧的玄关柜,但也真的没遮没挡的,妈妈几次三番要求大家在这里换鞋,可见那柜子是真不好用,谁都不爱用。

还是这个进门的玄关处,仔细看后门原本明明是上四下四均衡的两排小窗,美术硬是给堵上了左右两个,一下子头重脚轻怪异得不行。

镜头焦距造成的空间拉伸感,无形中拉长了房子的视觉比例。

还是镜头焦段造成的视觉拉长,这不是居家应该有的比例,倒像是一个陈旧的旅馆。

从Peter的房间到Chalie的房间,两个孩子就这么脚对脚,头穿头地分睡两翼...Chalie的房间说实话好一点,斜顶阁楼。

但左右永远不对称。

阁楼窗的采光从脑袋后面射过来,不管她在桌前干什么,都会被自己脑袋的影子给挡掉吧!

(所以要断头么...)

这家人的餐厅不是固定的吗?

最后妈妈烧死爸爸应该也是在这同一间吧,难道这餐桌每天都收起来?

而厨房却在完全相反的另一侧?

真是令人费解的布局。

一个挺炫酷的颠倒长镜头,这种不对称的上下颠倒真的快把人逼疯了。

走廊灯依旧是歪斜的.......

一觉睡醒,脚对着的门洞开对着狭长走廊。

当然这个让人不安的门廊的用法,鼻祖也早就用过。

这部分令人不安的恐怖效果,是你明知那门内所发生的事十分不安,想逃走又不能逃走的恐惧。

3. 关键词三:坏比例

真想把两束花往两边稍微挪一挪放到比例分割点上,以及Grandma的能不能小一点,已经死了请不要那么栩栩如生...

模型卧室里的圆窗,这又不是潜艇,为什么会有气窗?

真实的卧室,圆窗依然在,似乎不是镜子,但挖空了的后面是什么?

不管是另外一个房间还是储藏室都够令人不安的。

以及永远歪掉的床...

说实在的这张还算不错,大概主创团队实在搞不出坏比例了。

这张是坏比例之王。

斜地面,怪形状,刺眼的光线。

罗伊安德森比起来都要承认自己是正经古典美学修养。

可能是移轴效果使得它看起来更似模型,但所有的物件都偏离合理基准线,就是不在分割点上。

五五分的柱子...当头一棒

五五分过小的人和翻到的桌面4.关键词四:怪异的光

Charlie的长相真的太奇特了,化妆和打光都更突出了她的怪异。

这个木屋的光很重要,电影里又能表意又能写实的。

虽是天光却无法让人感到舒适和通风,房间逼仄和刺眼,更像是西晒那种令人心烦意乱的光。

一个主观性的融化镜头,乱光

我就是想单独吐槽这个场景光的,白天回家壁灯却开着,暖光朝上被玄关和门角遮挡,形成好几个尖锐的角度和怪异而不统一的形状。

玄关还是用了玻璃彩窗,基本不透气也看不到外面的景色。

而爸爸就着这个昏暗的灯光在做饭???

为什么厨房会面对着玄关?

不可理解。

Peter戴上小王冠还挺可爱的。

背后是木屋的斜光,角度也太斜了,调整个5度+360度转圈圈可能就是基督本人了。

5.关键词五:后背

恐怖片常用老套路了,一进门就背对大门坐着,真如芒刺背。

没人想要坐这个位置。

人类天生对把后背暴露给门是有强烈不安全感的。

敌基督的镜面,背后的幽灵。

后背有人静悄悄地爬过去了哦6. 编不出来了那这部影片里有没有看着让人舒心一点,并且不小心暴露了导演和摄影师正常审美的镜头呢。

有的,比如以下三个镜头。

一个挺漂亮的上下dolly镜头,端正,对称,也不失趣味。

不要管内容的恶心,超现实梦境爬蚂蚁这个都是老花招了,镜头拍得不错,效果卓著。

最后一个镜头很好看,端正的树屋,居中的邪神,错落的无头信徒,以及隔离的黑色背景。

其实大大削弱了恐怖的气氛,像是派蒙搞了这么大一场阵仗,不过依然是模型屋里的一个傀儡。

7. 突然想起来,我还能编一个:选角恐怖片的选角当然不能走常规路,最理想就是和一流卡司神似,但是却又看起来总像是差那么点意思的二三梯队的演员。

为什么呢,因为他们看着熟悉却并不是你以为的那个人,总是令人不安。

演技也不用太好,但也得能哭能笑能模仿出肢体扭曲的怪诞。

比如说,神似科恩嫂弗兰西斯·麦克多蒙德的妈妈。

化妆师好像故意弄平了她的额顶发,把前额弄得非常大,比例失常。

两个人就是很像...和神似戴夫·帕特尔的哥哥。

真是个好看的印度小伙子

全靠发型拉比例,这样看也是个好看的小伙子。

这里剪辑错误发型变了好几次,但是你看发型师为了把演员弄丑真是不遗余力,丑绝人寰。

这位小演员的长相真的太特殊了...使得我一度以为是特效化妆,但是并不是。

总体而言,一部怪异的电影,需要怪异的美术,怪异的摄影,怪异的打光和怪异的故事内容共同努力才能成就大业,一不小心就拍得端正漂亮了,可是不大行。

也可以看出,导演真是很拼命了,把各种phobia都利用了个遍,边边角角的恐怖元素也都没有拉下。

饶是如此,能在恐怖片类型里再作出自己花来的,怕也是除了希区柯克和库布里克这样的,并没有其它几个。

好啦,恐怖片(伪)风水学讲座就此结束。

 9 ) 《遗传厄运》:家人即地狱

《遗传厄运》的结尾,黑暗的银幕正中心是一个拘禁着的五边形空间,作为权力中心的Peter位于画面的最深处,被前景中朝拜的信众包围,毫无疑问,这个结局与关于耶稣诞生的奇迹剧截然相反,形式感的构图预示着一个邪神的诞生,世间除去“恶”及其所属以外无物。

这个结局与开场进入了一个环形结构,它带领着我们回到开场的那个空镜头,在开始,即以出现结尾的小屋,它再顺着镜头横摇,前推,终于进入了这些沙盘内部的世界——叙事发生的空间,在此之前,同样是“空无”。

从视角上,它们暗示着,影片所有的内容,以及人物处于一个“被观看”的状态,摄影机也许不是在场的,但一定有一只眼睛。

通常,关于家庭叙事所采用的多线程叙事法则是被假定为“客观的”,这种古典叙事以技术性隐藏叙事痕迹,其强调故事本身而不是它是被如何讲出来的,但前面所提及的《遗传厄运》的开场,结局却在完成着一个自反,提醒着我们影像的“被看”。

“恐怖”起源于对外界的无知,并由此生成“崇拜”与“敬畏”,当世界上第一批观看电影的人畏惧缓缓驶来的火车时,电影就在那一刻被赋予了“恐怖”的特质——这些远远早于“恐怖片”的类型概念,当我们不再害怕投射在银幕中的影像时,也在认知与失望并存之后,恐怖则转向了内部,拉康用镜像阶段比喻影院观看影片的观众,那么,同样,我们可以将影片的情节视为某种待解读的症候,如同梦境的工作机制。

Annie操控着这个宇宙,就像她操控着沙盘,却又被困于梦主人的梦境之中Annie是这个梦的主人,但又不完全是,由于梦境的审查作用,一个人不可能就这样自己进入潜意识,真正的主体是影像的操控者,这个“操控者”位于影片内部,而不是影片的导演,或者说,影片模仿着这个不存在之人的梦境。

作为梦主人,Annie操控着这个宇宙,就像她操控着沙盘,却又被困于梦主人的梦境之中。

(一)论伦理的谱系——关于Annie的精神分析报告网络上,对于《遗传厄运》的神秘学符号分析层出不穷,评论者不厌其烦地列举关于Pamion的出处,以及文化背景,真正的《遗传厄运》的确是一场游戏,却不是寻找隐喻的“寻宝游戏”,尽管这些文本有章法可寻,但这是一个陷阱,当我们注意外在只时,我们就无法注意内在的含义,在精神分析的很多案例中,无法逐一证明“这些意象具体都代表着什么”,但释梦者会将这些意象悬置,去观看它与其他意象构成的关系或者词语本身——它可以联想出什么样的所指?

或具有什么样的谐音?

当我们不去关注Pamion或邪教组织,才能真正地进入这个家庭真正祖传的幽灵谱系,以及Annie的精神状态。

影片首先置于一个家庭的,伦理的事件之中:格拉罕家族的家长——Allen的葬礼,在葬礼中,家族的所有人都必须在场,作为女儿的Annie不得不在葬礼上发言,由于“伦理”的缘故。

“伦理”是无形的律令,其要求人们必须显现出一定的状态,并让他人看到(如果这个“他人”不存在,那么则是假定的“大他者”),伦理要求着Annie必须说出来,必须悼念,直到这场葬礼过后,他们回到家,Annie询问其丈夫的却是是否在葬礼上表现得足够悲痛,这种悲痛需要“被看到”。

这里,就可以解释她为什么不敢声称自己畏惧所谓“超自然”现象,更在她为什么经常以外出看电影的名义参加互助协会,进行通灵术。

她希望摆脱这个死去的“母亲”,与此同时,又僭越了她无能的丈夫,成为“父亲”形象,绝对控制这个家庭,如同她手中的沙盘模型。

直到Charlie的死去之后,她不能再单纯地像之前“摆脱”母亲一样“摆脱”Charlie,由于Charlie的死亡不经意间满足了潜意识中本我的愿望。

妈妈,我烧着了对死者必须保持尊敬作为超我律令压抑了其与母亲的不可和解,此外,我们足以回忆,Annie之所以要求Charlie陪Peter参加派对,这些来源于她对Peter的不信任,甚至某种程度上,她也厌弃Charlie,甚至Peter,以至于在她随后的梦境中,Peter烧着了,这是一个典型的案例,收录于弗洛伊德《梦的解析》中,在这个案例中,一位父亲梦到守灵的父亲梦到了浑身烧灼的孩子对他说:“爸爸,我终于烧起来了”。

弗氏在解读这个梦中,归结为愧疚,这位父亲的愧疚来源于自认为在守灵中没有尽到责任,而Annie的“未尽责任”则是对本我的否定。

(二)祖母的第二次死亡但躺在棺材里的祖母真正“死”了吗?

某种程度上,她依旧在场,第一次死亡是身体的死亡,第二次则是“符号化”的死亡,象征意义上,她不再在这个世界上发挥效力。

这时,她才完完全全地死去了。

“幽灵”的意义是已死的未死者,也就是位于第一次,与第二次死亡中间的存在,佛教称之为“中阴”,它拒绝成为第一次死亡之前,或第二次之后。

在影片的设定之中,已死的未死者,或者说作为邪神的Pamion可以回到生者的世界重新寻找宿主,不断回归,当我们把“Pamion”这个词置换为“传统”,或者前面提到的“超我律令”,将会产生全新的意义。

Peter成为了一个真正的父亲形象在小屋中被加冕的Peter成为了一个真正意义上的父亲,取代了僭越父亲的母亲Annie,死去的传统将再一次作用在生者身上。

(三)家人即地狱

一场关于文学的讨论发生在影片前半部分,Peter的课堂上,即关于赫拉克勒斯悲剧性的讨论——对于赫拉克勒斯,他认为自己是可以自由选择的,但事实上不是。

这里,成为了影片的自我解读,《遗传厄运》同样是命运悲剧的变奏。

正如片名“Hereditary”(遗传),或是国内的译名“遗传厄运”,“遗传”是厄运的起源,当所有的灾难性来自于个体的体内,自由意志、自由选择也随之被暂停。

“灾难性”更来自于人与人之间的作用,“他人即地狱”适用于人与人之间的关系,同样也适用于家庭内部的这个由血缘建构、连通的权力机器中。

在《遗传厄运》的这个家庭中,除了Annie,Peter同样会与Charlie产生冲突,他们将不得不面对沟通中的无力与边界。

家从来不是什么港湾,在这里,我们互相伤害,又无法真正地逃离,规避冲突,刻在人类、群体之上的厄运代代相传。

而作为一部电影,《遗传厄运》又能对人类的行为方式有什么变化呢?

它只不过是在重现这段现实,如同Annie在她的沙盘中重现事故的创伤。

参考文献斯拉沃热·齐泽克:《斜目而视:透过通俗文化看拉康》,季广茂译,江苏,浙江大学出版社,2011年3月第1版西格蒙德·弗洛伊德:《梦的解析》,殷世钞译,江西,江西人民出版社,2014年8月第1版约翰·贝尔顿:《美国电影,美国文化》,米静,马梦妮,王琼译,四川,四川人民出版社,2018年6月第1版

 10 ) 《遗传厄运》剧情梳理

派蒙,是所罗门七十二柱魔神中位列第九位的魔神。

艾伦就是一个信奉派蒙的邪教徒,她生前的照片就是证明。

该邪教致力于给派蒙找一个宿主,等宿主死了以后继续找下一个宿主,从而让派蒙实现永生。

艾伦首先找到的宿主是丈夫马丁。

由于马丁被派蒙附体,所以表现得很不正常,所以人们认为马丁有精神病,就像查莉、彼得、安妮给人的印象也是得了精神病。

《遗传厄运》短评

难看到暴风哭泣,一个小时就能讲完的片子非要絮絮叨叨弄两个多点,而且杂糅了宗教元素的电影基本都一个样,完全没看到什么新意,评论说这要名垂影史的,你脑子没病吧?没看过万能钥匙吗???

10分钟前
  • 约翰迈克莱恩
  • 较差

对于背景的不了解,以及细节关注不到位,导致了整部影片并没有想象中的那种恐怖气息,内心的恐惧源于了解,无知而无畏。

15分钟前
  • 宝宝宝宝宝哥哥
  • 较差

准确的说我的确是第一次看恐怖片,我是抱着被吓得屁滚尿流的心态来的。片子拍的很细腻,虽然是欧美恐怖片但是导演显然深谙日本心理恐怖片的奥妙,前一小时铺垫后半小时剥茧。然而很多地方渲染的不够到位,导致完全不恐怖……

18分钟前
  • ♥HyStanie
  • 较差

前半程的铺垫可谓耐心撒网,渗透家庭血脉诅咒的邪教组织若即若离的真相缓缓连成宿命痕迹之时,荒诞的恐怖氛围几乎迫人肌骨。与导演其后的Midsommar之间有许多继承的脉络清晰可见,制造惊悚的技巧是反类型反主流风格的,呈现出意象和环境融为一体的绝望命运揭示。阿伽门农献女的神话用典无论看多少次还会毛骨悚然。Toni Collette+ Ann Dowd的表演和气质是类型题材的天赐。

19分钟前
  • 嵇澹
  • 还行

我能说有点失望吗?

24分钟前
  • 透明
  • 还行

比较烂,拍的太土了。还耽误了我看《出局》....

25分钟前
  • 柏拉不图
  • 较差

这部电影应该就是所谓的烂片,浪费时间的电影了吧。从头到尾就他妹妹被撞的那一下有点恐怖,其他就感觉大家都有神经病一样,尤其是他妈妈,实在受不了,还有那个结尾,感觉有点搞笑。搞不懂为什么评分这么高

28分钟前
  • 逻辑怪的水瓶
  • 较差

送给Steve四个字:建议离婚!送给Annie四个字:别砸模型!

30分钟前
  • 独孤一鱼
  • 还行

吓到后半程一直指缝观看,很少有这么让我感到恐怖的电影了。推荐~

35分钟前
  • 廿拾亓
  • 推荐

鬼使神差想看恐怖片,亏得这跟美恐一样,形式重于实质,邪魅多于恐怖。微缩模型与现实世界的参差对比中,那奔涌在基因里的癫狂和宿命,就这样狠狠地撞到无法摆脱的邪恶教义上。也许,最黑心的地方不是杀戮,而是高高在上步步紧逼的残害吧。你可以认为这是戏精的仪式感,或是愚人的滑稽秀。三星半。

37分钟前
  • Mr. Infamous
  • 推荐

阿婆大伯笑站阴影,弹牙镜面烧书活人,蚂蚁滚球阁楼异味,悬空高频生切头颅;古希腊悲剧中无人能选择自身宿命,现实家庭中无人能选择自身角色……类似重口味的B级片看多了,但做到这么精致的邪恶变态还真少见,看完整个人有点不好了

42分钟前
  • kylegun
  • 力荐

佳作。配乐音效实在太出色了,一招一式都直击你的神经,镜头和画面越是沉稳诡异越是令人不安,不知道为什么很多细节都让我想到游戏艾迪芬奇的记忆,令人窒息的永远都不是最终的答案,真相不过是一切噩梦的句号,神秘感才最折磨。太赞了。

43分钟前
  • 冥王星的灯笼裤
  • 力荐

挖坑挖得很精彩,填坑的姿势则一言难尽,好似古典乐的结尾骤变成了网络歌曲,不太欣赏导演对剧情整体走向的品味。但尽管如此,他讲故事的各项技术依然是恐怖片中的最高档。比起精湛的视听语言和叙事节奏,更出彩的是对角色心理变化的捕捉和呈现,和女主随时爆发式的表演风格简直是绝配。

44分钟前
  • Velox
  • 推荐

越想越瘆得慌。

49分钟前
  • Jeannels
  • 推荐

虚高了!就是一个鬼畜片呀🤖承认妈妈演技很好 很神经质 剧情推演也很出色 如果没有结局 我真的会觉得这片子精彩 然而结局一出来 我们整个厅发出了嘲笑的声音🙂裸男裸女xie教趴 被恶心到了 爸爸全片最惨 心疼一秒//发现危险苗头的时候 请开灯 请call police

52分钟前
  • 车站
  • 还行

強拉你去看午夜場恐怖片還買了震動座椅的朋友,是不是可以絕交了……嚇死寶寶了好嗎……故事類型還是蠻傳統典型西方鬼片的,獨棟房子小家庭為單位,當中必然有些親子關係問題,其實懸疑情節也沒有多特別,而且無論發生什麼都堅持三不原則:不開燈不報警不求醫。但是就確實很嚇人,氛圍烘托和恐怖橋段的設計真是讓你無處可逃,沒什麼說的反正我全程擋眼…那些看恐怖片之前就想好只是為了襯托自己膽子大的人能不能不要老是去刷完一套熱門恐怖片就來諷刺一下好無聊不恐怖…知道你全世界第一硬漢了硬漢到無法評價恐怖電影的水平了行吧

57分钟前
  • 楊不歡
  • 推荐

【A-】强大的氛围营造,而影片在处理恐惧入侵家庭的方式像极了《闪灵》《罗斯玛丽的婴儿》,从镜头的缓慢推拉到癫狂的角色表演,处处体现着导演本人的控制欲。蚂蚁覆盖断头一幕将电影的尺度等级拉到极致,而后的时间里,镜头的运动与变焦依旧缓慢平稳,却让弹舌音成为全片唯一的“jump scare”,听觉点出恐惧,而视觉又将这种感觉不断延续。角色在崩溃边缘的心理呈现类似与《哭声》,但本片胜在无与伦比的影像风格和绝赞的视觉设计,赋予角色状态合理性。开头与结尾的微缩模型视角,以及影片中段多次出现的移轴镜头几乎将答案完全告知给观众——操纵。当然,最值得肯定的反而是托妮·格莱特的演技,哭悲中迸发出的无限能量几乎将我压垮。

59分钟前
  • 思路乐
  • 推荐

寂静阴湿的镜头、音画巧妙结合、诡异的声效、恶心的画面……A24的质量从来没让我失望过,不过,这种虚假的恐怖片从未让我害怕过

1小时前
  • 贩卖捌爪鱼
  • 推荐

最后给得实了,有点冒傻气。不过拍得还是很漂亮的。小女儿最好;妈妈演得有点过,脱离了克制的大氛围;哥哥有几场戏很惊艳,而且虽然白天看上去平平无奇,但夜景戏光一打特写一拉眼睛真是好看,不过他莫名的印度长相让我很长一段时间以为儿子是领养的…

1小时前
  • 还行

前半部,整個戲院滿滿此起彼落的、毫不羞愧的豪邁呵欠。但我倒很享受這種節奏,要來的始終要來,他們做他們想要做的,一點不急,游刃有餘。這就是家族和血緣的無比自信。整部是哀傷大於驚悚。不少恐怖片藉著摧毀家庭來重新肯定和強化家庭價值(《招魂》),又或者給你瞥見新家庭的可能,然後把你重新丟回人間(《怪鄰居》),但這腥紅樹屋內的新天新地,如女主角女妮所言,微型世界是客觀中立的陳述而已——新的家庭形式不再是預言,它一早已經來臨了。

1小时前
  • 何倩彤
  • 推荐