汉江怪物

昨天重看了一遍怪物，有感而发。

当然，首先，这是一部很好看的片子。

开头怪物惊现，平民爸爸宋康浩和美国大兵一起救人，结果呢？

大兵因为是外国友人，所以成为了媒体英雄，各界密切关怀舍己为人的外国友人的伤情。

至于平民呢，谁吊你啊。

这个平民家族是一个隐喻了各个时代的韩国人典型特征的家族。

老爷子，他是走过贫穷时代的韩国人，大约是30后，40后。

话说直到80年代为止，韩国那可是穷啊。

很多市民都吃不上饭，为了一口饭而奔波，全国上下一片穷。

加上军政的独裁，那个日子过得就是一个惨字。

片中老爷子说，自从老婆死了就不管儿子了，自己出去瞎混。

儿子经常去田里偷蔬菜西瓜之类的东西吃，被逮到就挨打，加上成长期吃不饱营养不良结果脑子秀逗了。

这个是一个时代的痛，老一辈总是感觉愧对于下一代，为了生计奔波，为了生存，没有给下一代准备了好的成长环境。

而且那么贫穷而又蛮横的时代造就了老爷子爱妥协，走人情，塞红包的性格。

那个年代的人想要生存，必须得这样，在生存面前，没有任何尊严，放下了所有尊严。

而老爷子去跟怪物拼命时那慢镜头中毅然的眼神，让宋康昊看蒙了，他从来不知道那个慈祥凡事爱妥协对客人唯唯诺诺的老头子，竟然会有如此悲壮的眼神。

那个眼神是活得毫无尊严的那个时代的韩国人心中最后的自尊心。

而当发现没有那个最后一颗子弹后，老爷子彻底放弃了，但是在死亡面前他做出来的动作不是吓趴下，而是转过身挥挥手让自己的家人快走。

这个段子很让人心酸，对他来说，家人是全部，在那个时代的传统老人心中，家庭确实是最重要的。

再看看老大宋康昊，他秀逗，他代表的是无能老实的60后。

也就是现在韩国社会上的中流砥柱。

老爷子不谈尊严，宋康昊更是不知道何为尊严，没人把他当回事，政府不把他当回事，警察不把他当回事，美国人不把他当回事（除了军医段子之外，开头跟大兵去救关在房子里的人时，大兵直接说你不行让我来）家人不把他当回事，反正，他是一个没人在乎的草民，也就是大多数四十岁庸碌无为的中年韩国男子。

可是韩国有句谚语说得好，就算是只虫子，你踩了它它也会挣扎一下，跟狗急跳墙又是不同的意境，反正他被踩着踩着最后实在受不了了，就怒了。

再有就是愤青弟弟，也是一个三十岁男人的典型。

愤青弟弟上过大学，但找不到工作。

因为他上大学的那个年代正是80年代，学生运动正搞得如火如荼之时。

全斗焕军政府在光州进行了对示威市民的大屠杀，全国各地开始站起来自发地进行运动，其中最主要的力量当然是学生力量。

当时因为是独裁，对搞示威的抓得特别严，抓起来就一顿毒打，严刑逼供，承认错误就放出来，不承认就无限期关起来，然后把你的档案进行标记，你以后找工作就处处碰壁了，上智联招聘也不管用。

很多人还在被拷问时候就死了。

但正是因为那些激进的各种示威活动，死了那么多人，毁了那么多青春，最终让政府修改了宪法，也让军政府下台了。

这个民主化的过程虽然有过很多血，不过他们确实是成功了——至少，把独裁和高压统治搞下去了。

但愤青弟弟终究还是找不到工作，只好天天借酒消愁。

档案有问题，找不到工作，他就想他妈的我为社会做了贡献结果社会不吊我了。

很多聪明人搞妥协，又搞示威又找到了工作，比如他的那个学长，可他却依然在愤，见人就喷，只能看到别人傻逼的地方，他感觉这个社会是欠他的。

我个人认为这个想法没有什么错，错的是社会，民主化是因为有这样的人去努力才争来的，你爱国爱人民了，结果国家和人民没去爱你，你肯定生气了。

还有就是弓箭手妹妹，弓箭手妹妹当然是80后的代表了，有些迟钝，慢半拍，害怕做决定。

她总是感觉压力太大了，迟迟下不了手，结果就每次都错失了关键的机会。

这个也是年轻人的通病，也是一个时代的病。

上一代们付出了那么多，为了你创造了比他们好的环境，但你得不停的竞争竞争再竞争，结果你只能感受到压力了。

最后说一下小女儿，就是90后。

小女儿很可爱，平常很乖巧，虽然也经常怪爸爸不给自己买新手机，但关键时刻还是很有勇气。

这个小女儿代表的是未来，理想化的未来，为了这个未来，家人聚到了一起，家人的凝聚力本来那么差却只因这个女儿齐心合力，打败了怪物。

却依然是慢了半拍。

未来的理想死了，我们只能找到另一个现实的未来，缅怀那个曾经美好的理想。

但还是握起手中的枪吧，这个未来我们已经不能再输了。

1、力量对比：康斗一家与驻韩美军医生及政府势力的对抗。

康斗一家不仅要追捕怪物寻找女孩，还要躲避来自政府势力的追捕；同时康斗一家不断取得成效，最终打败怪物，而美军及政府只是编造谎言、片面的镇压运动，在灾难面前维护的只是统治者的利益。

2、对盲众的刻画：群众与康斗一家人形成鲜明对比。

他们在河边“喂食”挑逗怪物玩耍，面对政府人员的镇压默不作声，为了赏金合伙抓二弟，最后的示威游行被跑来的怪物吓得退散。

这些举动与康斗一家积极且付出惨痛代价的行为形成鲜明对比，达到社会盲众讽刺的效果。

3、怪物的隐喻：是驻韩美军的“形象”指代，以及美军势力影响下的政府。

开头怪物的出现正是因为美方医生的强制性命令，而后的一系列病毒传闻、军事封锁、镇压活动都与美军势力有逃不开的关系。

他们与怪物一样，作为对立面的存在，威胁着康斗一家人的安全，结兄妹三人的通力合作将怪物杀死，也同时杀死了美国的权威与力量。

（最后通过电视机揭穿美军的谎言。

）4、一些细节：1：怪物刚开始出没，与怪物战斗的康斗和美国人带来两种结果。

美国人休克致死导致病毒流言的传开，将怪物变得更加可怕；而康斗最终杀死怪物，活了下来，终结流言。

2：弟弟的大学生身份，找不到工作，在大学掌握了示威游行的技巧，扔酒瓶助攻杀死怪物，换个视角，也许是说大学生的民权运动解救韩国危机。

3：姐姐在比赛中丧失机会，只得到铜牌，最后对怪物射出的那一箭正是对之前未射出的箭的补充。

4：南珠的死亡，和小男孩的存活，对于康斗来说是对于女儿生命的延续。

他的那头脏乱黄毛在最后变成了梳理好的黑发，对应着康斗父亲的死去以及他自己作为父亲角色的树立。

5：康斗最后用脚趾头关掉美方发言的电视机画面，表现出对于美方势力的不屑与讽刺。

文/李镇【B站账号：围炉影话】Hello，大家好，本期影话我们不聊新片新剧，来聊一部上映于2006年的韩国科幻怪兽灾难电影《汉江怪物》。

它的导演众所周知，是曾凭借电影《寄生虫》一举封神的奉俊昊。

奉俊昊导演之所以确立这个选题，是因为某天在逛豆瓣时，意外发现这部电影居然有第二部，而且就定于明年上映。

消息真假暂且不论，珠玉在前，就算有续作，想要超越奉俊昊也难度颇高。

而且在回看《汉江怪物》时，也不知奉俊昊是故意的还是不小心，竟“神预言”了许多未来发生的事。

如影片中那只变异水怪，起因是人类往汉江里肆意倾倒甲醛，而这恰好是去年日本排放核废水入海的预演；水怪事件发生后，美方在片中造谣、甩锅等行径，又与现实中，尤其是特朗普时期美国政府的所作所为不谋而合。

美国前总统特朗普（Donald Trump）所以今天，赶在未知真假的《汉江怪物2》上映前，我们不妨来看看这部由奉俊昊导演的《汉江怪物》，到底“神”在何处。

“较真”的奉俊昊《汉江怪物》中最吸睛的，莫过于那只外形奇异的水怪。

据说它的创作灵感，还源于奉俊昊的一次亲身经历。

奉俊昊从小便是尼斯湖水怪的忠实粉丝，中学时一次偶然机会，他爬过蚕室大桥，目击了不明生物，带给他很大的精神冲击，也就此埋下了拍摄怪兽电影的种子。

韩国蚕室大桥以今日眼光看，这只水怪的特效已经有些落伍，但要知道，这部电影距问世已经快20年，彼时的《阿凡达》还未亮相世界，相比好莱坞的工业化、体系化，韩国乃至整个东亚地区在特效制作方面，仍处于萌芽阶段。

《阿凡达》剧照因此，若将时间调回2006年，《汉江怪物》的特效无疑是精良，且具有开创性的，“韩国票房冠军”的头衔也印证了，它曾给当年尚未对“特效大片”祛魅的韩国观众，不小的视听震撼。

如今世人对奉俊昊的评价，大多集中在他对好莱坞电影的学习和效仿，甚至把《寄生虫》的成功，也归结于他擅长投西方观众之所好，但这样的评价对奉俊昊并不公平。

《寄生虫》剧照在“拥抱好莱坞”这一点上，奉俊昊从未遮掩，并在创作中多次与好莱坞演员、制作团队合作。

但古往今来，好莱坞模仿者众，为何奉俊昊能够脱颖而出？

我想，不光因为他学得好，更在于他并非亦步亦趋地学，而是有着自己的坚持和思考。

《汉江怪物》工作照《汉江怪物》中，奉俊昊对水怪的呈现要求就是“真”。

相比《金刚》《哥斯拉》等同类型影片，通过无限放大怪兽体型，赋予其碾压级别的战斗力和破坏力，来达到震慑观众的效果，奉俊昊却反其道而行之，让水怪有了相对正常的体型。

《哥斯拉大战金刚》剧照作为韩国首部怪物题材片，这般怪物设计虽略显小家子气，却让它倒挂汉江大桥、蛰伏下水道等情节更加逼真、合理，仿佛这样的不明生物就生活在我们身边，随时可能跃出水面，大开杀戒。

这一点，显然受到了雷德利·斯科特《异形》的影响。

《异形》剧照如果说质感上的“真”，尚能通过技术手段实现，《汉江怪物》的另一重“较真”，是奉俊昊真正动脑筋思考了水怪的习性和性格，这是许多同类型影片至今都没有耐心做的一件事，而能寒彻观众骨髓的惊悚感和代入感，往往就来自这些细枝末节。

比如，水怪第一次上岸袭击人类，并非出自先天的恶意，而是被人类的挑衅激怒。

它掳走人类后也不会立刻吃掉，而是谨慎地把他们储存在下水道。

这都表明水怪有着良好的食物储存意识，和原始的复仇情绪。

它获取食物的方式，除了那次光天化日下的大肆掠夺外，更多情况下是躲在暗处，伏击单枪匹马的人类，说明在变异过程中，水怪已经有了审时度势的高级智慧。

片中最让人不寒而栗的一场戏，是被困在下水道的玄瑞救醒了流浪儿世朱，这时水怪听到声响探进头来，玄瑞急忙倒地捂住世朱双眼，敛声屏气，祈求怪物没有发现他们还活着，沉默半晌后，怪物离去。

虽然玄瑞和世朱暂时安全，但从水怪黑洞般混沌的眼神中，我们很难分辨它到底是没有发现真相，还是在居高临下地戏弄猎物。

这个问题的答案，直到玄瑞试图逃离下水道，被假寐的水怪用尾巴抓回时才揭晓——原来，它一直都知道玄瑞还活着。

《汉江怪物》的特效导演曾说，通常好莱坞使用CG技术的怪兽题材电影，大多都有几千个怪兽画面，但《汉江怪物》中怪物登场画面仅125个。

而这恰是奉俊昊导演把控力的体现：不滥用技术，在有限的经费内，让每个水怪镜头都是有效镜头，或起到惊悚效果，或充满隐喻涵义。

当然，懂得“钱花在刀刃上”是一回事，更深层的原因是奉俊昊在电影中，有着更想表达的东西。

“反英雄”的奉俊昊叙事模式上，《汉江怪物》采用了经典的“反英雄叙事”，主角身份可以不正统、不尊贵，性格允许有弱点和缺陷，甚至立场都未必绝对正义。

好莱坞电影中，《自杀小队》《死侍》《小丑》都是“反英雄叙事”的典型代表。

《死侍》剧照而这种叙事模式之所以屡试不爽，很大程度上是因为它尊重了人性的复杂幽微，并让角色在与先天不完美的博弈中，迸发出巨大的戏剧能量。

《X特遣队：全员集结》剧照剧中，父亲康斗染着一头黄毛，智力不足；因为贪睡，连帮父亲看店这种小事都做不好；给客人烤鱿鱼时，还因为偷吃被客人投诉；甚至迎接女儿回家这两步路，他都会摔个狗吃屎。

但就是这样一个看似一无是处的底层小人物，却出于本能的父爱，拼死也要冲破国家权力机器设下的重重铁壁，并在结尾处为了给女儿复仇，如骑士般英勇地与水怪决斗。

关于康斗，故事反复铺陈的一个细节是他有嗜睡的毛病，无论在看店时还是在灵堂前，他总能没心没肺地倒头就睡。

康斗父亲说，这是他在康斗小时疏于照料而落下的病根。

但在影片后段，当康斗得知女儿的确切位置后，营救女儿的强大执念竟支撑他突破了生理极限，不仅医生注射的麻醉剂不起作用，在被强制执行惨无人道的脑部手术后，还能拖着虚弱的身体突出重围。

片中另一位出彩的父亲形象，是康斗的父亲熙奉。

这位慈祥随和的老人，在汉江边经营着小卖部，独自抚养三个不省心的孩子。

多数情况下，熙奉给人的感觉都是胆小窝囊，甚至落后愚昧的，比如他习惯用钱财贿赂官员、息事宁人，面对“愚民政策”逆来顺受等。

显然，相比小儿子南日的锋芒毕露，熙奉才是韩国草根阶层中大多数人的缩影：历经生活风霜，饱受社会捶打，明知这套游戏规则不公平合理，但为了生存，又不得不硬着头皮遵守，以致天长日久，自己也分不出是清醒还是糊涂。

但他对后辈的爱是无条件，且充满力量的。

在“哭灵堂”一场戏中，康斗一家在玄瑞的遗照前悲痛欲绝，扭打在一起，嗜血的媒体蜂拥而至，冷眼拍摄他们出洋相的画面。

这时，熙奉注意到女儿朴南珠腰间露出的白肉，一面哭喊，一面把女儿衣服使劲往下拉，场面滑稽又感人。

冷静下来后，一直闷声的熙奉却暗自放出狠话：“那些杀人的动物应该被一片一片的撕碎，这是我们人类的责任。

除非我能够撕开那畜生的肚子，找到玄瑞的尸体，要不然我死不会瞑目的。

”这让我们看到这名老父亲心中深埋的血性。

而这簇可以为子女奋不顾身的血性火苗，最终在他直面水怪突袭时燃成熊熊火炬。

他用自己的牺牲为子女留下一线生机，也奏响了这名小人物生命中最悲壮的休止符。

除主角团外，在哪怕仅露几次面的龙套角色身上，奉俊昊也灌注了他对草根阶层的同情和敬意。

比如世朱的哥哥，就算居无定所，食不果腹，也坚决不让弟弟偷盗。

当饥肠辘辘的二人潜入小卖部拿食物时，世朱认为这是偷，他会义正严词地纠正：“这不是偷，我们是在借……借东西吃是饿了的人的权利。

”

那个昔日与南日共同参加民主活动，如今为了悬赏出卖南日的电信公司社畜，看到南日顺利逃脱警方追捕后，还不忘为他举拳加油；

而对南日施以援手的流浪汉，是全片唯一没有索要物质回报的陌生人。

大决战中，最终消灭水怪的也不是什么高科技，而是由这些“反英雄”们接力掷出的原始武器：弓箭、酒瓶、铁杆……在奉俊昊看来，这些所谓的社会弱者、失败者和犹豫彷徨者们身上所充溢的大智大勇、美与善、牺牲与爱等美好品质，才是支撑整个民族不惧危难，力挽狂澜的精神支柱。

“愤青”的奉俊昊创作《汉江怪物》时，奉俊昊正处而立之年，这对一名艺术创作者来说还十分年轻。

年轻所带来的好处，一方面是对社会有着极其敏锐的洞察力，另一方面是表达欲望强烈，情感朴拙却足够真诚。

这也是为何许多青年导演的作品如此宝贵的原因，尽管技法尚不纯熟，却保有对社会和人性不加粉饰的锋芒，不掺杂一丝妥协、犹疑和息事宁人的温吞。

青年奉俊昊《汉江怪物》亦是如此。

虽然秉持着奉俊昊一贯的社会表达，但相比《寄生虫》用诸多符号精心构筑起繁复的讽喻迷宫，《汉江怪物》中对强权的控诉近乎直白，处处流露着横冲直撞的愤青气质。

若论战斗力，《汉江怪物》中的水怪在同题材电影中，连小型BOSS都算不上，但就是这样一个既不难找也不难打的怪物，却硬生生拖到酿成更大悲剧后才被康斗一家消灭。

悲剧背后的成因，才是奉俊昊的真正表达——剑指腐败无能、敷衍塞责的韩国政府，和谎言成性、兴风作浪的美国霸权。

影片开场，一名美国实验人员强迫韩国实验人员将甲醛倒入排水沟，尽管他知道，这毒性凶猛的化学物质会流向韩国的“母亲河”汉江，这一行为无异于给韩国民众投毒，但是他不在乎。

而这些汇入汉江的甲醛，最终催生了水怪的诞生。

奉俊昊曾说，这一情节改编自历史上真实的“麦克法兰事件”，即驻韩美军把多达四百八十瓶的福尔马林倒入汉江。

这些有毒液体是驻韩美军处理死亡士兵尸体的防腐剂，美国士兵的尸体被运送回国，而尸体防腐剂最终流入了汉江。

在水怪身上，我们由此便品味出两种反差强烈的复杂情感：一面，它残暴嗜血的捕猎风格承袭了美式强权的冷酷压迫；另一面，它畸变的身形和因痛苦时刻爆发的嘶鸣，又凝结了韩民族屈辱不堪的心灵创伤。

而当见义勇为的美国大兵唐纳德，因为手术休克意外离世后，美国却故意隐瞒真相，杜撰出唐纳德死于水怪病毒的谣言，并以此为跳板介入韩国内政，借韩国政府之手，制造了更大的污染和骚乱。

影片最后，美国军方在汉江边释放杀伤性武器“Agent Yellow”，致使前来抗议游行的爱国民众伤亡惨烈。

直到“压根没有病毒”的真相败露后，满身疮痍的韩国民众等来的，只不过是美国调查委员会一句无关痛痒的道歉。

可以说，除了士兵唐纳德外，《汉江怪物》中的美国人无一例外是强势、冷漠、狡猾且处心积虑的。

他们是这场无妄之灾的始作俑者，精心编织着弥天骗局，又因牢牢掌控媒体话语权而有恃无恐，在他国留下一地烂摊子后，还能如没事儿人般全身而退。

曾有人诟病，这是奉俊昊为点燃民族情绪，对美国进行的妖魔化书写，但如果对照麦克法兰事件、伊拉克战争、越战、驻韩美军等历史事件中美军对无辜平民的种种暴行，会发现现实远比艺术来得更加不堪。

如果说美方代表着长久笼罩在韩民族心头的霸权之恶阴霾，韩方则是平庸之恶的化身。

《汉江怪物》中，奉俊昊不留情面地抨击了以韩国警察、医生、军队为代表的国家权力机器，对美式霸权欺凌的唯唯诺诺，对韩国底层民众的漠不关心，草台班子般低效率、不作为的工作模式，以及从上至下相互推责、争相逐利的贪腐风气。

对康斗一家而言，这个懦弱无能却又沆瀣一气的强权系统，才是真正吃人不吐骨头的“怪兽”，也是害死玄瑞的真凶。

比如灵堂前抓捕“感染者”一场戏，奉俊昊塑造了一名“偷感十足”的防疫人员，从他飘忽游离的眼神、猝不及防的滑倒，以及遭到民众质疑后的惊慌失措和虚张声势，都能感觉到，韩国政府对待此次安全事故的敷衍、儿戏态度。

而在这场子虚乌有的混乱中，也有人利用职务之便趁机敛财。

康斗父亲为找到孙女，不得不花高价从一个熟稔汉江下水道系统的公务员手中买下地图；当他们假扮消杀公司员工路过关卡，被值班人员认出正是被全城通缉的康斗一家时，他没有当即羁押，反而暗示他们交出好处费。

无奈之下，已经被压榨得身无分文的康斗父亲，只能强迫儿子掏出攒给玄瑞买手机的钱。

片中最具讽刺性的一幕，莫过于被美国医生强制做了脑部手术的康斗为逃出医院，用一根装有自己血液的注射器挟持了护士。

此时的他已经知道，所谓“病毒”不过是美方杜撰的谎言，而历经劫难后的他也长了教训，这些高高在上，打着“正义”“人权”旗号的人，其实从未关心过他这种底层人死活，在绝对强权和利益面前，事情的真相早就无足轻重。

所以，救女心切的他选择“将错就错”，用一管本没有病毒的血液吓退众人。

而当他终于走出医院时，看到的却是一群公职人员在悠闲地烤肉。

得知真相的人不得不用谎言才能拯救家人，明知真相的人又靠着谎言来保住利益；该被消灭的水怪逍遥在外，无辜的民众却因捕风捉影的传闻相互怀疑，彼此嫌恶，甚至被剥夺自由。

片中，奉俊昊为我们构建起了一个真相被悬置的荒诞世界，并借此达成对韩国官僚体系软弱无能、迂腐僵化的讽刺与谴责。

影片结尾，劫后余生的康斗和世朱驻守在汉江边，关于水怪的新闻仍占据着电视头条，但他们受够了这些避重就轻的粉饰和轻描淡写的声明，只好用脚厌恶地关上电视，专心享受面前热气腾腾的粗茶淡饭。

尽管怪物已经消灭，但汉江边浓得化不开的黑暗仍对小卖部微弱的光亮虎视眈眈。

奉俊昊似乎是在用这一隐喻性的镜头，语重心长地提醒我们：看似变化了的世界，有些东西也许永远都不会变。

我们唯一能做的，就是保持警觉，不要遗忘。

　　PS：这篇影评2011年3月14日就发上了豆瓣，一直相安无事。

直到2012年11月12日，有人来豆邮，说自己是一所大学的电影教师，班上有个学生写的影评80%都是抄袭我这篇，但学生否认，所以他来信问我是否是原创，我告诉他这是我的原创。

5小时候，我收到了豆瓣的系统邮件，说这篇已经被删除，不给任何理由。

　　这件事让我觉得十分奇妙。

　　更奇妙的是：　　被删第二天，我收到了系统邮件：“你的豆瓣账号 http://www.douban.com/people/daisychen1942/ 在2011-3-14日对电影 http://movie.douban.com/subject/1763134/ 发布的影评，由于系统出现暂时性问题，造成了误删除，稍后我们会对该内容做恢复，很抱歉给你造成不便。

如果你在使用豆瓣时有任何问题可以参考帮助中心 http://www.douban.com/help/ ，或者通过邮箱 [email protected] 联系我们。

　　感谢你对豆瓣的支持和关注。

”　　那个，豆娘啊，你这个误删除，那篇文章恢复是恢复了，下面的评论全没了··········===================我是正文的分割线====================怎么把正腐这个大怪物撂倒 (2011-03-14 13:53)　　这哪里是怪物片，这是红果果的政治隐喻片。

小民一家苦苦抵抗的，其实是同样吃掉你的血肉，吐掉你的骨头，且没有屁眼的正腐。

　　蝾螈状的触手系怪物走的是可怕路线，同样身为怪物的正腐却走的是滑稽路线，片中有无数信手拈来的挖苦，虽是小细节，却十分自然：韩国人对着代表更强大政府的美国人唯唯诺诺，说着蹩脚的英语；一家人对着女孩的遗像嚎啕大哭，记者却只忙着拍照，这时有管理员跑来怒斥一位女士乱停车，叫她快开走；宣布封锁令的黄衣正腐职员还没说话就摔了一跤，最后连电视台都调不来；一大通折腾后到了医院，居然医生护士们都不穿防护服乱跑；要进入隔离区，一本正经地索贿的工作人员，却先无比正义地训斥你；叔叔去找胖子帮忙，羡慕地问胖子薪水有没有7百万韩元，胖子黯然地说：有是有，信用卡的欠账也有7百万了····胖子出卖叔叔拿了钱，第一件事是问警察：这得交多少税呀？

警察居然在这种情况下详细地回答他收税规则······体制的集权昏聩，商业化社会的无孔不入，在这些小笑料里，慢慢又合理地渗入了片子的基调：就是在这一片光怪陆离下，才理所当然地产生了那个吞噬一切的怪物。

　　对正腐的控诉还包括一些不那么滑稽的信息，典型的就是因为参加学运而一直处于失业状态，郁郁不得志的叔叔。

在车上看通缉新闻，连全家人里看起来最废柴的爸爸都有一张正规照片和职业介绍（虽然姑姑说：完全就是地铁站拍的大头贴····），叔叔却一句介绍都没有。

这算不算韩国式的敏感词事件？

什么时候本邦也能在电影里挖苦下20多年前的某事件捏？

　　关于片子的背景和结构什么的豆瓣上已经说的很多了，再赘述下去也没有意思。

值得一说的是，片子的最后，一家人合力撂倒了这个怪物，怎么撂倒的呢？

过分解读下，这个精心设计的过程里传达了导演的政治理念：　　1靠老年人肯定不行。

片中老年人的代表爷爷，在子女抱怨正腐时，麻木地说：政府怎么说，我们就怎么相信，还能怎么样。

这是连怀疑之心都被磨平了的人群，在事关生死时，虽然爆发了令人炫目的勇气，却第一个被灭掉；　　2只靠革命先行者肯定不行。

叔叔就是先行者的代表，他的任务是点燃火种，但这未必就能一定成功，最后一个燃烧瓶意外却又不意外丢失手，叔叔丢掉的其实是他的年华；　　3但火种永远不灭，这时需要姑姑这样更年轻的人，克服犹豫和迟疑，把火种传递下去，才能击中怪物，　　4给怪物最沉痛最致命的一击的是爸爸代表的全体小民，平时像蚂蚁一样生活的他们，扔掉往日的昏昏沉沉，勇敢坚定地用钢管顶着怪物，即使背后是深渊，即使手被顶残，仍然一步不退地坚持到底，这一步最重要的就是不依不饶，坚持到底。

　　5至此革命结束了吗？

算是，但“从来没有人在战争中真正得胜”，牺牲总是出乎意外。

女孩最后还是死了，不过还有更年幼的男孩代替女孩活了下来，他是延续的花朵，生生不息。

　　6当然了，整个过程中，最重要的是爱，勇气和希望。

（忘掉日漫里老土的说教吧）。

　　麻木，嗜睡，糊涂，失业，酗酒，拖拖拉拉，互相挖苦，这家人看上去好像没治了，但是他们心中始终点燃着爱，勇气和希望，所以才能放手一搏，自救且拯救世界。

他们才是这个世界的光和盐。

看看片子的最后，世界的光和盐是怎么对待那些庙堂之高的空话的：用屁股对着他们的脸，用脚趾头关上了呱噪的电视机。

《怪物》这部电影是一部四不像的电影，仿佛成为某些人抨击他的理由，没错，他名义上被称为一部科幻恐怖片，可是像我这种从来因为心脏承受能力有限而拒看恐怖片的人，看过之后，却没有一点害怕的感觉，所以如果你想从中寻求某种视觉或者心里上的刺激，那么恐怕会让你失望了。

同样的，看惯了欧美的诸如《哥斯拉》，《侏罗纪公园》之类的电影，你会觉得《怪物》中的科幻特技只不过是小儿科，远达不到让你震撼的感觉，但是事实上我想说的是，《怪物》绝对是一部非常好看而且很有深度的电影，是韩国电影中难得一见的佳作，他能够创造韩国影坛最高票房纪录，是有其内在原因的。

　　　其实曾经有两点原因让我差点与这部电影失之交臂，一个是因为恐怖片，我说过我不太喜欢这样的题材（但是我喜欢科幻片），一个是因为他是韩国电影，我很难想象科幻类的电影与韩国电影相结合能有多出彩，但是让我意外的是，这是一部吸引我看完，并为之感慨的电影！

　　　还是先从剧情说起吧，汉江边上，一个用房车经营小卖部的家庭，慈祥和蔼的爷爷，懒散并且有些迟钝但是极爱自己女儿的大儿子朴强斗，和他可爱聪慧的女儿朴玄瑞，以及在学校上大学的二儿子朴海日和在外国进行射箭比赛的三女儿朴南珠，这样的一个普通的家庭在汉江边上过着普通人的日子，但是一场意外却光临了他们和所有江汉边上的人，一只由于病毒变异的怪物袭击了所有的人，而最后被怪物带走的就是小女孩玄瑞，悲剧并没有就此结束，所有幸免于难的人都被隔离了，但是故事才刚刚开始，强斗意外的接到了女儿的电话，原来她并没有死，而是被怪物带到了一个下水道，在这里，有许多怪物储备的粮食，玄瑞就是其中之一，但是除了自己家人，没有人相信强斗的话，于是一家人为了救玄瑞，而开始了一场冒险之旅。

故事听起来好像没太大的新意，但是特别的是在于这样的一家人，他们从始至终都是平凡的普通人，他们有所有普通人的缺点，朴强斗，一个可以让自己的小女儿跟自己一起喝啤酒的爸爸，一个可以在女儿面前数落爷爷不是的爸爸，一个头脑有些发展迟缓的爸爸，但是却是爱极了女儿的爸爸。

而二儿子朴海日虽然是大学生，但是却说话粗鲁，满嘴脏话，脾气火爆，甚至经常毫无顾虑的羞辱自己的哥哥，但是却可以为了自己的侄女一往无前。

三女儿朴南珠，沉默寡言的射箭选手，很多时候你看不到她的喜怒哀乐，可以想象是一个很自我的女孩，但是在侄女的牌位前，她是彻底的崩溃了，为了救侄女也是赴汤蹈火在所不惜，当然还有那个经常数落儿子，却极疼爱孙女的爷爷。

而这几个人拼尽一切的目的，不是要成为挽救全人类的英雄，他们从来也没有那么高的觉悟，他们只是很简单的想要救出自己的亲人玄瑞，这是我最欣赏这部电影的原因之一，也许算是一种回归吧，不禁让我想到了我最爱的一部小说，肖洛霍夫的《一个人的遭遇》，无论是曾经的战争还是这一场虚无的怪物之战，有多少人关心过普通的人遭遇，也许放在宏观的角度看，人只是为自己，其实是很自私的行为，不过，人不就是这样简单吗，不是每个人都具备成为英雄的可能，那么对于普通人的还原恰恰是最真实的，也是最感人的。

　　　韩国电影近年来流行一种喜剧的风潮，就是通过夸张和无厘头来实现搞笑的功效，可能主角朴强斗性格的设定在某些人眼里是有些偏于夸张的，但是我却不这样认为，这种人是真实存在的，尤其是在韩国，像一些反感韩国的人所了解的，有些人的素质是很低的，朴强斗就是这样的一种人，不过在这部电影中张显了他父爱的光辉，所以对这个人物有所升华，但是导演并没有掩盖这个人物本身所存在的缺点，懒惰，粗俗，甚至有些龌龊，在某些时候，韩国导演是很敢把本国人的缺点显露出来的，韩国电影近几年的飞速发展可能与此不无关系，想想中国电影在国际上最为辉煌的时候，也就是张艺谋的《菊豆》，《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》等影片的时候，不知道这个是不是所谓的真实，也许真实的和民族的东西是最具有吸引力的，而现在国内的许多电影都流于肤浅了，尤其是某些大导演的作品，只剩下躯壳了，中国的电影难免会止步不前。

回来说这部电影，另一点让本人非常欣赏的就是黑色幽默的运用，中国文坛上黑色幽默的大师钱钟书先生的《围城》想来大家都读过，黑色幽默是一种充满智慧的幽默，而这种幽默在我印象中的韩国电影里很少看到的，而这部电影中对于这种幽默的运用，让你很多时候处于一种哭与笑的挣扎中，最难忘的是朴强斗被强制开脑之前，处于一种混沌状态，精神有些游离，但是唯一坚定的信念就是救自己女儿，这时候你很容易就被他感动，但是当那个美国医生和自己的助手用英语交谈说到根本没有病毒的时候，强斗居然听懂了没有病毒这几个词，当时的场景是让人感到非常好笑的，不过过后再细细的回味未免有心酸的感觉，这就像导演手中一把无形的剑，表面上把影片引向了喜剧的风格，事实上却是影片的一种升华。

其实升华的不只是黑色幽默，还有很多的细节，而结尾处新闻中美国人说的那句一切都是一个错误与强斗事不关己的关上了电视的对比，更是表现出了整部影片的主基调，发人深省！

　　　另外看完电影后，看了一些资料，导演说过，对这个没有母亲的家庭的设定，就是要强调母爱的重要性，而剧情中女孩玄瑞对后来被怪物带到洞中的孤儿小男孩的保护，也张显着母爱的光辉，而小男孩和他相依为命的哥哥，都是不被社会允许的存在，也就进一步引发了对整个社会的一种探询，而朴强斗一家人的不被信任，还有政府相关人员的应付了事，完全没有责任感的行为，更是影片想要揭露的主题---弱者的自救，不管是对于韩国，还是中国，都是具有现实意义的，生活中我们都是弱者，我们想保护的可能仅仅只是自己的家庭，但是我们不能依靠任何人，只能靠自己，这也许就是这部电影能够吸引许多韩国人走进影院的原因。

另外还有一种说法，把影片又上升到了一种高度，据说怪物影射的是美国，影片的最开始也是一个美国人要求把过期的甲醛到进汉江的，而这部影片表现了韩国人对美国人的种种不满，所以才会吸引众多的民众来看，到底是不是呢，导演奉俊浩并没有给出答案，他说过电影中的特技部分也是靠美国支持完成的，而他们也是非常欣赏这部电影的，所以对于我们中国观众来说，是仁者见仁，智者见智了！

　　　其实喜欢这部电影很简单，因为他从第一分钟就能吸引你，并且能够贯穿始终，在这个被大片眩花眼睛的12月，你会发现这是一部难得的能够吸引你看下去，并且在看后有所感慨的电影，当然，瑕不能掩瑜，瑜亦不能瑕，这部电影并不是完美的无懈可击，其实是存在着一些漏洞的，喜欢挑刺的朋友是不会没事做的，不过也许每个人的价值取向不一样，对于我来说他真的是一部不错的电影，所以才会费如此多的笔墨来说这部电影，而对某些朋友来说，他可能比较一般，但是他绝对不会是一部烂片，有此一说的人，那真要看看他是抱着怎样的心态在看这部电影了！

　　　也许这部顶着科幻恐怖片的电影，少了许多紧张和刺激，但是却多了很多温馨和真挚，不管他带着怎样的帽子，但确实是一部值得一看的好电影！

　　======================================================　　PS：http://blog.sina.com.cn/u/1077493277　　补充个小知识，魊（蜮）(形声字，从虫,或(yù)声)：传说中在水里害人的怪物。

　　其实话说韩国版的海报并没用这个字，只是写着，“汉江，家族，还有……怪物”。

　　而中文版本用了魊这个字，外加怪物。

　　英文版本的又不一样了，用了THE HOST，宿主，寄主的意思。

　　看来韩国人对这部片子做的很用心啊！

如果美国人来拍，一定是异形、铁血战士这个类型，怪物如何无敌，最后还是惨死在草根英雄手里……日本人的话，格斯拉这个类型吧，灾难式的，横扫一片……香港那边，舒淇？

呵呵，怪物不怪，人心作怪。

人性的迷失才是怪物，这就是典型的东方式的这一套了。

这个《怪物》，绝对是韩国式的，充满了民族主义的符号和色彩。

拿这个片子的时候我直嘀咕，拍科幻恐怖？

这个韩国人不专业啊，怎么往这个道上走了，邪门。

看了看剧情介绍更是诡异，什么一家人为了救女儿和怪兽搏斗……我晕，当我们是幼稚园的？

这么幼稚的剧情放在充满理性和科学的2006年的冬天，who信啊……再看看导演，居然是拍出《杀手的回忆》的奉俊昊 BONG Joon-ho大人啊……主演也是鼎鼎大名的宋康昊 SONG Kang-ho，加上其他2个主要演员，几乎就是《杀手的回忆》的原班人马。

得，啥也别说了，收。

片子很吸引人，开头没几分钟怪物就登场了，一直看得我紧紧张张的。

最后一家人家破人亡，可爱的女儿也终究还是死去了，这样一个结果和我的主观愿望完全相差千里，很明显导演没给我面子，呵呵，没办法，人家要突出主题嘛。

从科学上和逻辑上以及可信度来说，这个片子确实是有点瞎掰，但是从讲故事的手法和故事的精彩程度以及其引申的概念主题来说，绝对是佳作！

有人说怪物是在影射美国，我完全同意。

干脆像朴赞旭导演大人的复仇三部曲，奉俊昊也弄个独立三部曲。

第一部是《杀手的回忆》，表现出韩国人对于对美国的依赖的怀疑。

这部《怪物》是第二部，矛头已经直接指向美国，根本就是在质疑韩国是否需要美国的“支援”和“帮助”。

韩美两国政府的这种关系在导演看来是虚假和荒谬的，是没有意义的，也不被韩国民众所接受。

怪物是美国一手制造出来，即便在发现没有任何威胁以后，为了其自身的利益，美国和韩国政府还要继续制造出威胁仍旧存在的假象。

最后还是要靠韩国人民自己，才能铲除怪物。

独立的民族意识是片子最明显的标签，韩国政府和国家机器的腐败无能也是导演批判的对象。

不过奉俊昊也来个政府和人民区别对待，怪物冲出来的时候，是一个美国大兵第一个勇敢的冲上去救人……这一家人除了第一上镜的女儿和妹妹裴斗娜，三个男的他们都在奉俊昊的上一部作品《杀手的回忆》的里面饰演了角色。

宋康昊的乡村警察，朴海日的阴冷自闭的嫌犯，……裴斗娜在朴赞旭的《我要复仇》里面扮演肾衰竭死去的姐姐，也给人印象深刻。

这些人最牛的就是演什么像什么。

主角配角一样精彩。

在香港，有个班底叫银河映象工作室，群星灿烂，杜琪峰、韦家辉、游达志领队，这么些年下来，银河出品，必属佳作。

现在，我看到韩国也有这样一班兵强马壮的家伙，台前幕后个个都是好手，真叫人羡慕。

中国人有句话叫"山不在高",显出一份四平八稳的淡定;韩国人也有句话叫"辣椒虽小",却透着一份以小博大的剽悍.韩国人嗜辣,但是他们的那种辣,与四川的辣、湖南的辣、云南的辣都不同。

那种中国人觉得稍微异样的辣，只是让我的鼻腔稍感刺激，但是奉俊昊的《怪物》，却辣得我在午夜时分肾上腺素乱飙。

没错，就是他的辣，合了韩国人的口味，刺激了韩国人的味蕾和神经，《怪物》在韩国的高票房，理所当然。

整部影片都没有导演在解释“我在干什么”的小心翼翼，而是通篇都透出一副“老子就这么干了”的二劲儿。

嬉笑怒骂，都是浓墨重彩，酣畅淋漓。

那些影片里最精彩的片段和镜头，早就被豆友们琢磨透了。

让我哈哈大笑或者握紧了拳的小细节，却也不少。

为什么一切悲剧的始作俑者居然是一个慈眉善目的美国老头儿呢？

说到底，韩国人对美国人的情感复杂，远非爱恨两字能够说清。

他们敬重和怪物搏斗的美国兵的勇敢，也嘲讽一双斗鸡眼、一脸白痴相的美国专家的以讹化讹。

制造悲剧的是美国人，而把整个事件推到无限荒谬和滑稽的境地的，依然是美国人。

可悲的是，韩国政府和韩国老百姓，却只能亦步亦趋，在被欺被骗被耍弄中，失去更多，损失更大。

是因为看不清美国的伎俩和跋扈？

还是因为看清了仍然无济于事？

人们头一次在光天化日之下看见怪物，他们还不知道怪物的残忍和危险，也不知道怪物的丑陋和狡猾，好奇之余的第一反应居然是——给怪物喂食。

贤淑最后飞起一脚踢出的啤酒罐，导致了错误的判断，而那个罐子，恰是她父亲阿斗，亲手喂给怪物的。

很佩服导演思维缜密，却也很感慨一时的善良无知，为之后的悲剧埋下伏笔。

爷爷和贤淑，这一老一少，在他们的身上，洋溢着忍耐、克制、机智和勇敢，他们都有着韩国人最美好的品质和个性。

而就是这两个人，都被那怪物吞噬、杀害了。

为什么面对怪物，他们有所作为，却依然无能为力？

我喜欢贤淑的叔叔飞奔着投掷燃烧瓶，以最原始的火攻追打怪物；我喜欢贤淑的姑姑百步穿杨，果断放箭射中怪物，转身时，满脸的决绝；我喜欢贤淑的老爸阿斗手擎钢管，封死怪物的退路，要了它的命。

因为他们，怪物死了；然而，依然迟了。

耐着性子听完片子结束后长达五分钟的片尾曲。

跌宕起伏中，包含着愤怒、自嘲、倔强和振奋。

然而，曲子终了，却是那怪物的一声咆哮。

导演在警醒所有人，那怪物依然存在。

各位，小心点儿。

没有想象的好，但是值得上四颗星。

怪物特效没有真实到让你以为这不是特效，但还不错，看起来成本不菲。

杜比音效，对得起观众票钱。

用了The Orphanage的CGI特效，《后天》的特效也有部分CGI。

总的来说类型很杂的片子。

骗眼泪的和搞笑的戏码总是穿在一起。

感情戏用力过多（尿点还是不少），但绝不是表面上那样一家子口齿不清不知何处申冤、敢死队一样去救孩子的故事。

导演的吐槽有时尖利得很。

裴斗娜真好看。

－片头的实验室，拍得好像停尸间：Young Korean Doctor: But, you know, this is not just any toxic chemicals -US Doctor in Morgue: The Han River is very broad, Mr. Kim. Let's try to be broad-minded about this. Anyway, that's an order. So, start pouring.洋博士一顿没由头的恶批加上不负责任的命令。

韩国博士纵然表示了反对也还是不得不唯唯诺诺。

－有个衣着光鲜的男人要跳江。

第一个发现怪物的人。

赶来劝他的两个人都看不到那个怪物。

跳江的尹先生：You are dimwits, right to the end. I'll see you in hell.－怪物出水。

一屋子小孩子和怪物一起被关在车厢里，只有两个人去开门：别人都觉得他脑子不好的Gang-du和美国军官。

美国军官被韩国女友拉着不放。

－政府的态度：从黄衣人第一次出现在生还者大厅，到家属在医院里的待遇，要不是设施比较好我会以为在朝鲜。

Park一家求政府追踪小女孩的电话，官方只说不是给anybody都能做的。

她在deceased list上，别想了。

军方在河边发现Park家踪迹时候说，发现人了，one deceased, one caught. 黄衣人都是美国派过来的（CDC，－ －）。

美国军官死了，死因居然要美国政府批准韩国官方才能公布，这里的嘲讽虽然一句带过但是满明显啊。

结尾那边怪物出现江边，不管在场有没有抗议群众就直接喷毒气。

抗议的人后来吐出来黑色液体。

小儿子被家人奚落，无业大学生。

小儿子抱怨说我把青春献给这个国家的民主化，现在政府连个工作都不能给我。

两秒内想出回形针短路掉整层楼，啤酒瓶做土炸弹像个专家，应该还挺高智商的愤青。

老爸的回应比较酸苦：政府都说了这样，我们能怎样。

没受过高等教育的老一辈人逆来顺受的态度。

父亲由于枪里面没有子弹死在怪物爪子里，也意味着什么。

掩瞒真相的方法就是把知道真相的Gang-du关起来，治傻了。

那段的确是又像飞越疯人院又像发条橙。

至少人家的人民还有江边抗议的自由和意识。

－整个故事根据维基从美国人把福尔马林丢入汉江到黄衣人原型Agent Orange都是来自2000年的事情。

怪物片最有名的就是《金刚（Kingkong)》了。

《金刚》的流行有其时代背景，它诞生在大萧条末期，世界处于第二次世界大战来临的前夕，庞大的金刚隐隐成为大萧条和战争的化身，。

《怪物》也不单纯是个惊悚片，看完后觉得它的寓言意义比《金刚》更加明显。

现在的韩国虽然经济发展势头良好，但是上个世纪90年代亚洲金融危机时所受的重创刚过去不久，危机的阴霾仍在整个国家上空飘荡；政治上，北朝鲜的核问题又成为悬在朝鲜半岛头上的达摩克利斯之剑，整个环境其实颇似《金刚》出现的时候。

电影中的那个怪物似乎也和金刚一样，是经济大萧条和未来可能会发生的战争的化身。

当怪物出现的时候，人群慌乱，而政府也手足失措，看似采取很多措施，但几乎都没什么用。

政府在主人公的女儿被怪物抓走后，不但不提供帮助，反倒通缉主人公一家。

这似乎就是反映了韩国民众对当前韩国政府的看法，政府看似忙来忙去，其实非常无能，不但无能，反倒给人民设置重重障碍。

在片中，怪物因美国人向汉江倾倒化学用品而出现，这表达了一些韩国人对美国的看法。

90年代的经济危机除了亚洲自身的经济问题外，和美国所罗斯这样的国际金融炒家也是分不开的。

当影片中美国人命令韩国助手把化学品倒入汉江时，韩国助手虽然提出这样不好，但还是懦弱的照办了。

这隐喻着韩国政府和美国之间的关系，尽管美国的一些指令对韩国不好，但韩国政府只是懦弱的全盘接受。

主人公被动了脑部手术后，挟持人质冲出来，发现外面的美国人在悠闲的烧烤，这也是一个针对美国人的隐喻。

在影片中为了救人和怪物英勇搏斗，乃至最后献出生命的美军士兵，则点出了韩国人对美国很复杂的情感。

美国虽然做了很多让韩国人不满的事，但是也给过韩国宝贵的帮助。

影片中，老爷子找人帮忙从医院跑出来，结果被人要了一大笔钱；主人公的弟弟找朋友帮忙，结果被朋友出卖去拿赏金，这都昭示了当前金钱至上的社会风气。

主人公的弟弟则是对韩国80年代大学生的隐喻，他们当初为争取民主，做出很多贡献，但在竞争激烈的现代社会却迟迟找不到工作。

当他弟弟在最后的关键时刻，向怪物扔汽油弹却扔到自己身后，这些都指出这一代人眼高手低，实际能力缺乏的特点。

片子最后也充满了隐喻，主人公的女儿最后还是死了，但是她保护的小男孩活了下来，这谕示着虽然危机造成的结果惨痛，但将来还是有希望的。

消灭怪物的时候，韩国政府无力完成，只好又向美国求救。

韩国的很多学生起来示威抗议，但是等到怪物来时这些学生一哄而散，暗喻着年轻学生的无用。

最后美国的先进技术虽然让怪物暂时晕厥，但也没能消灭怪物，最后还是靠主人公兄妹和一个乞丐朋友一起合力消灭。

这暗喻着韩国人自己遇到的危机，靠着外人是不能解决的，靠韩国政府也是不行的，而是要韩国人民一起动起手来克服。

新闻媒体在片中出现两次，一次是在怪物袭击中身亡的人员追悼会上，新闻媒体狂拍遗属痛苦的表情。

影片的最后，怪物风波过去了，电视新闻里正播着关于怪物的新闻，主人公用脚将电视关闭。

这都谕示着对当前媒体的不满与不屑。

片子的最后，主人公身边放着一把枪， 表示怪物还会再来。

感觉这个惊悚片如果严密推理的话漏洞很多，但是和韩国当前的形势结合起来就成了绝妙的现代寓言。

强烈推荐。

这不仅仅是一个灾难片，这还是一部反对黑暗强权的电影。

哇，逼格一下就上来了，赶紧打高分。

放肆吹，我内心是崩溃的，为了黑而黑的电影真的很好看吗？

一群傻傻的主角真的得劲吗？

我反正是无语了，其实这类表达对黑暗强权不满的题材，韩国有非常多优秀的影片，但本片绝谈不上优秀，甚至在我的观影体验里，属于不合格的。

我看过许多灾难片，大多是说问题非常棘手，没有人能解决了。

这时候主角登场，用高超的技术，惊人的能力挽救家人于狂澜之中。

但本片……emmmm。

当然我承认以上情节很俗，没有新意，但往往这是符合故事逻辑有成熟的逻辑链，俗的原因仅仅是那些灾难片大多来自超级大公司，用流水线制作电影。

没有新意的利与弊一时半会说不清，但故事逻辑的对与错，是可以敲定的。

《汉江怪物》丑化政府、军队、外国科学家、甚至医院等一切强权，这我不反对，持保留意见。

此片同样也是个人英雄，在电影里见怪不怪，这个设定在一部科幻片里是合格的，一个政治片也合格，把这两者硬结合，就不伦不类了。

美国有个讲政治的片叫《全国公敌》，在政府面前，普通人手无缚鸡之力。

不出两个小时就能搞死你，但主角有个神助攻——隐姓埋名20年的特工。

然后一系列神操作天下太平，就觉得很刺激。

本片为何不伦不类呢？

因为他们普通人，主角还是从小缺乏蛋白质脑子有点蠢、开一个小卖铺的普通人，没有英雄气质，但就是他们把怪物搞死了。

你会说平民英雄更可贵啊。

蜘蛛侠为什么那么牛逼？

因为他变异了；钢铁侠为什么那么拽？

因为他有钱。

所有的故事逻辑都落在主角后来变的比反派更厉害的基础上去写的。

本片主角用汽油把怪物烧制服了。

但军队的坦克大炮都没有抓住怪物，导演到底想表达啥？

主角若能通过一系列社会舆论，民众支持，国外援助，迫使政府认错救人。

那就和那些优秀的韩国电影一样了，我可能还会哭。

故事开始主角丝毫不畏惧怪物，冲上去就是一顿怼。

这里必须要给他点赞。

之后使劲说自己女儿还活着。

这里也是整部电影想要表达的观点——强权的不作为。

故事冲突也到了最高潮，可我就是感觉怪怪的。

政府的不作为，肯定是有其深层次的利益纠纷在里面，诸如韩国的宗教献礼，各国的财政支出，手机信号来源是很好查，但是隐私权的问题呢？

调度联系的问题呢？

比如你想查你老婆通话地点，你需要请区经理级别的人授权，你老婆不要隐私啦？

这就不是黑暗强权了？

再比如有人偷了你手机，你报警，警察通常不管，很气对不对？

他们可以通过行政手段查找手机最后的地点甚至在哪，但他们就不做。

因为没有钱。

一台手机3000块，而寻找到那台手机保守估计需要30000，他们通常会给你立案，叫你回去等通知，然后就置之不理了。

立案就一张纸的钱，你愿意花那么高成本去寻找手机吗？

你愿意，别的纳税人也不愿意。

但某一天，他偷了40部手机，他就被抓了，然后你会接到电话让你去认领你的手机，也许早已销赃，也许还在那里。

而你报警死了个人，这时候就必须付出无限的成本去破案。

这都指向了一个核心问题，利益。

政府又不傻，对他有利的事情当然要去做。

如果死了人不破案这个政权是会倒的。

本片最有利的立场就是抓住怪物关起来研究。

因为他们都想要找到怪物身上的病毒。

但导演门清，抓接触过的人折磨不比抓怪物舒服。

这是不符合利益逻辑的。

主角接到电话说女儿打过来的，这是重要线索，对政府有利的线索，他们没理由装作没听见。

（这里也要说一句，反正我会先打110叫警察来救我。

）而且他们也派了坦克和步兵在电影里。

只是没抓住罢了。

所以我认为这是为了黑而黑。

假设政府压根没打算抓住怪物，也行，那至少要在这些强权里分配出一个光明出来，帮助他们打赢怪物吧。

我看到的电影里，任何一个人都是黑化的。

医生、电话公司、消毒公司例行检查都要把主角给女儿买手机的钱拿走。

全世界都与你为敌的时候，你只有变异才有活路，毕竟穷人靠变异，富人靠科技。

没有变异都赢了，赢的不光彩，是导演让你赢的。

不能一味无脑黑政府。

一星鼓励吧。

几点建议：1、不黑外国科学家：一群科学家因为一次事故泄漏了大量有毒液体流入汉江，几年之后，汉江出现了一批奇怪的生物。

本片说实验室命令下属把毒液倒入汉江，对科学家有什么误解？

2、和群众在一起：曝光那位美国军人死于科学研究，而非病毒。

引发大规模暴动。

再说出政府隐瞒真想，见死不救。

3、一个光明的强权者：剧中移动公司经理本以为是帮他的，结果压根就是想拿悬赏。

其实告诉他逃离路线，把悬赏用于救人或者做上一条建议，就感到一丝温暖。

3、变异。

期待第二部吧，他在医院说背疼，我还以为长出了利爪之类的。

结果结局我不知道有什么用。