吹响悠风号3

2016年就出了第二季，时隔8年才出第三季，确实隔了很久，不过不得不说有点偷懒，因为乐团演奏部分只有全国大赛，而且还只是一个片段更多的篇幅是去讲情感与羁绊，讲青春与成长，高中生们的成长让人惊喜，而久美子则称得上是"蜕变"，其他人或多或少只是更加享受吹奏乐，为高中生涯留下更多的美好回忆，久美子是那个在一年间里迅速成为大人的人，有着成年人的苦处，也有着成年人的处事方式久美子在独奏中的落选，那种感觉直接扎了我的心，因为恰好在前段时间年轻干部遴选中我落选了，如今想起来依然有些失意，只是没那么多的愤怒和疲惫了，可惜我没有久美子那样的机会，能够要求再公平地比一次，所以终究成了一个心结所以才需要找前辈来商量啊，不是直接问解决方案，而是找到解决问题的力量和启发找到共同的想法，表达自己的真实想法，让别人的困扰慢慢放下，我觉得这三点可能是面对冲突时的必要步骤，不是去解决冲突，而是去超越冲突或许这就是同伴的意义吧，不是单纯陪着，也不是事事都讨好，而是表达真实的想法，不过不是表达真实的想法去批评指正，而是去表达共同的意愿和自己对于这个共同意愿的真挚之心久美子是个非常好的部长，让我想起大学时自己当部长的时候，实在是失职，有些惭愧，因为一个副部长离职，部员也在离职，被指导老师批评太软了，深夜坐在24小时开张的餐厅里，一直在自我怀疑自己是不是真的太软了呢这个困惑被我逃避，没能像久美子一样大声告诉大家自己的想法，到了大三时也完全没有意愿继续上升，就这样躲了这个心结至今"虽然也没解决问题，但这不就是当社长的意义吗，把大家的想法集中在一起"，我至少应该去了解大家的想法的从清良转学来的真由，直到最后我也不是很喜欢，大抵跟久美子一样，我从她身上看到了一部分自己，"能和所有人都聊得开心，能让所有人都不反感"，但就是好像和任何人都不亲近，这似乎是我以前的一种状态，自诩随时有独立想法的自己，其实在某些方面比想象中还要随波逐流对生活有点执念的我，怎么会在其他很多方面那么随波逐流呢，"怎样都行"，跟着去，没有太多喜好，好像也没有什么厌恶可如今想努力动手创造自己想要的生活状态，不是一些零散目标的堆砌，而是一整个状态的构想阅历渐长之后，就越难有"阶段"的意义，不再是"这三年里"，即使有一些有头有尾的阶段，也不是一个固定的阶段，而是被拉的很长而又没有确定性，也不是一群人同样起跑也同样在同一个终点停下，所以青少年们，好好享受生活并且尽情地苦恼吧跟《下克上棒球少年》的结局一样，让我意难平的投手阿翔回学校当棒球部指导，而本番中让我意难平的久美子也回学校当了吹奏部指导"以音为乐，才是音乐"，久美子和丽奈在县祭那天的合奏，很像是第一季时在山顶的合奏，我其实很双标的，直到这一刻仍然希望是久美子和丽奈一起合奏，只不过看最后丽奈也长大了，就原谅了作者

首先我认为这是一部优秀的动画，我也非常感动。

刚看完时很激动，出于对系列的爱急于“打抱不平”，现在想来确实有问题。

关于场外关于低分还是想多说两句，对于辱骂制作组和剧中人物的，我只能说我们的观众属实自我意识过剩。

我认为制作方面确实有问题但罪不至此。

首先冲突绝对是合理的，既然要夺金那就会有实力与人情的冲突。

真由这个人物也没问题，她的动机与行为都是完整的。

但是！

最大的问题便是没有问题，真由这个形象太没有问题了，空降一个这样符合戏剧冲突的角色，这样一个正确的角色，一个为了完整剧构的工具人，实在很难让人接受。

问题还在选拔方式的戏剧化设置上，平票然后让丽奈来终选，虽然这样能把戏剧冲突推到最强，但也丧失了不少可信性。

还有就是节奏确实快，不只是省去了几场演奏，冲突也是紧接着出现，不过有没有失控，是不是在“紧凑”的范围内就见仁见智了。

对于卖百合，有些地方我也稍感不适。

其他部分的设置和演出都还是优秀的（跟友商比），不过京阿尼因为人手问题，和前两季的差别也很明显。

我相信有这么多人喜爱京吹就是因为它的不流俗与复杂性。

这一部就有一个很好的故事鸿沟，整部动画的主事件的期望是得全国金奖，她们做到了，却并没有以观众预想好的方式，也就是俗话说的“主角光环”。

人们只是因为进展没有符合自己的期望而愤怒，“主人公必须具有移情作用；同情作用则可有可无。

当我们认同一位主人公及其生活的欲望时，事实上是在为我们自己的生活欲望喝彩”。

其实有这么多人愤怒也证明了京阿尼的成功，成功塑造了一个很有移情作用的主人公（但更多是前作的功劳），甚至到了被同情的地步。

看看吧有那么多人因为同样感到不甘心而愤怒，为久美子感到不值得，这很正常，但如此便去给动画打低分是不公平的。

对于那些说“我生活中已经全是失意了不需要动画来教训我大道理了”的人，我还是拿《故事》里的一段话来说：“一小部分观众不会去看一部可能会给他们带来不快体验的影片。

一般而言，他们的借口是，生活中的悲剧已经够多的了。

但是，如果我们仔细观察，我们会发现，他们不仅会在电影中回避负面情感，在生活中也回避。

这种人认为，幸福意味着永无痛苦，所以他们对任何东西都不会去追求深刻感受。

”很晚了，先想到哪里就写到哪里了，

剧情方面：情节曲折、波澜不惊且出人意料，人物内心活动和情感刻画入木三分，不同人物性格活灵活现，但感觉人物的形象塑造不够丰满立体。

看前特意又补了京吹的之前作品，也看了其他人的评论和豆瓣评分，从评价看，京吹3可能不如前两部。

但我看过后却觉得——确实如此。

原因有以下几点：第一，虽然还是有不少吹奏乐的元素，但吹奏乐的戏分确实少了很多。

第二：个别剧情雷人，尤其是丽奈选黑江那段，之前所有的铺垫难道就是为了这个选择吗？

这纯属于误导。

第三：剧中人物矫情。

在我看来都不是什么事儿，但总是会成为剧中人物过不去的坎儿，比如月永求因姐姐去世而与家人关系疏远那段着实牵强。

比赛前的三次海选弄得人心惶惶，我觉得这就有够矫情的，哪有什么一劳永逸的事儿，能者上，优胜劣汰不是很正常吗？

对于个人来说，只要努力变强，做好自己不就可以了？

第四：听评论里说，京吹三与原作相比改动很大。

虽然原作我没看过，但个人觉得，只要精彩，改多少我不在意，但从与前两季的对比来看，确实要差一些，这侧面印证了改动应该挺大的且效果不好。

综合来看，剧情虽然较前两季有所下滑，但远没到断崖式下迭那么夸张，水准还是中等偏上的。

演员方面：人物外貌还是很美型的，动作自然流畅，表情细腻丰富，人物配音声线优美，水准很高。

视觉效果：画面精细，自然环境优美，街道、校舍、参赛场地的呈现很真实。

服装道具：各式校服、各类乐器、各种设备可谓一应俱全。

音乐与音效：OP的副歌部分很好听，ED是这三季里最棒的。

音乐整体效果虽然不如前两季，但整体水准还是很高的。

插曲配乐与剧情也很契合。

所以，综上所述，本剧推荐指数：四星，值得一看。

说一下观后感：黑江挺自私的，为了让自己得到救赎，不顾久美子的感受，不停地提出退出竞赛的请求。

而泷在无法取舍黑江还是久美子的情况下，把难题推给了大家，也没有担当。

而久美子还是一如既往地说话没有王霸之气，看上去还是很懦弱，没有让人解气的场面。

而丽奈办事原则性强，一根筋，而且从情感上看，似乎有些凉薄，上来一阵真是六亲不认。

这样看来，大家似乎都有缺点，并不完美，脱离了在艺术作品里应有的浓墨重彩的艺术加工的修饰成分，这就好像我们在习惯了美颜照片横行的时代里，突然看到了一张去掉P图效果的真实“相片”般不习惯，也许它不够美、不够爽，但我们不能否认它的真实。

率真的东西不就是这样吗？

——有时让人难以接受。

呵呵。

艺术创作本就是源于生活高于生活嘛～要是真按现实来我觉得他们最后都拿不到全国金奖～不知道原著啥剧情～但对我来说仅仅是对黑江真由这个人物感到强烈不适～但后两集黄社长的成长与觉悟完全让这种不适感消弥于无形～整体13集下来就像一件乐器发出了各种杂音～而我们的黄社长一点点调音～终于在最后让它成功演奏出了最华美的乐章～看完后我个人可以说没什么不满意的～没上独奏的遗憾不能说没有～可作为社长带领北宇治拿到全国金奖的满足难道是微不足道的嘛？

想想学姐们的遗憾～黄社长难道不幸福嘛？

北宇治这种半路出家的伪强队～采用名校实力至上的选拔政策没有大面积退社都是奇迹了～名校之所以强就在于新血都是丽奈或霙这样追逐音乐的人～他们三年的努力更不是随便什么学校三年加加油就能超越的～黄社长用自身的牺牲和对金奖的执着感染全社～让散乱的集体思维有了一个统一的目标～从而能跟这样的名校同台竞技～这本身就是个奇迹～这最终季本就是黄社长自我审视的一季～不太想上音乐大学～铠冢霙也说了想象不出她追逐音乐的样子～不难看出黄社长跟丽奈她们的本质不同～后者是把社团活动当成自身追逐音乐成长的必经之路～而黄社长只是想实现社团的那个梦罢了～这样我们结合她的性格思维模式就很容易代入了～不能陪老铁丽奈独奏肯定是无比不甘心的～但是如果因为私心摧毁了社团实力至上的原则～甚至破坏了打造北宇治最强的阵容的尝试～让社团沦落为金奖暂且不提但一定要开心这样的社团～这才是最让她无法接受的～送走两届带着遗憾离开的学姐～作为社长再没有谁比她更明白那份传承下来的遗憾有多沉重了～丽奈是那种我一定要努力展现出最好的自己～黄社长则是我会努力让你们展现出最好的自己～那么关注她的人就不难发现她的就业倾向了～希望追逐音乐梦想的姑娘们绽放光芒～也希望我们的黄老师桃李满天下～

气死我了气死我了，看到选真由的时候我人都懵了，到最后了还要刀我黄大叔，我黄大叔凭啥不值得一个独奏，关西赛没地走我忍了，想着全国怎么也该独奏了，结果全国不但没独奏，还被好友背刺，背刺的时候还回想一下，黄大叔说出的那句，“背叛你，你就杀了我”，真的难绷。

黄大叔成彻头彻尾的小丑。

真的京阿尼活该被骂

画面进步，除此之外，我无言以对失望透顶，连风光大葬都没有做到。

九年的时光草草收尾，我没有在结局看到主创团队的用心和感情。

对久美子十二集的改动，既不符合逻辑，又不符合情理，就别吹什么现实和大刀阔斧了。

你改好我可以说你尊重原著拓展内涵，你改成这样我只觉得很幽默。

十二集安慰高板那里，我居然感受到了反胃，生理上的不适。

虽然这段文戏其实有解读空间，展示高板矛盾的特质之类的，但展示出来的效果是非常膈应人的。

最希望改动的真由和高板的逆天部分没改，把久美子的成长之路变成妥协，花田，真有你的。

ps. 当了辩论社团老人后，才真切知感受到一个平日操心付出的前辈，让出名额是怎样一件事，狠狠共情久美子和夏纪学姐了，我现在的心情像小恶魔般，希望自己那些为一直为社团奉献的前辈们，可以有一个好结果，少留遗憾。

从晚辈的角度，我很心疼敬爱的学长姐。

从观众的角度，我情愿久美子不是什么责任侠、圣女，我还是愿意看到那个，喜欢怪叫的章鱼头黄大叔。

为了运营好这个团体，付出了那么多，最后在场外沦为了编剧展现自己改编能力的工具。

本来值四星的，但是一定有黑子打一星补一下吧更新回来看到评分已经这样了……行吧再谈两句吧首先3一定不及1和2，但不是因为剧情，如果一和二在我这是五星的话，三就大概是四星对于剧情的改编与党争我一句都不想谈，我只看了动画，所以我也只评价动画的问题问题是一定有的，三季更多想表达的就是通过众多人物描绘了青春的遗憾而已，既然立意定了，那么好，如何描绘的呢？

真由与久美子竞争那集，被无数的观众骂疯了，我看的时候快哭死了，但是，那种撕心裂肺的无奈，那种情感的描绘，我觉得是合格的，至少在我眼里，这里的剧情可以真正让我感到失望的，是最后一集，我知道京阿尼的难，能够站起来重新振作有多么不容易，但是作品就是作品，你糊弄了，你没用心，能看出来。

所有人物的结局潦草至极，北宇治三年来的努力被一笔带过，京阿尼，欠京吹一个完美的结局，所以我扣一分，如果京愿意再出个外传补全的话，那么这一分可以加回去

看京吹三到最后一集我都在想，这群人真有在好好练习吗？

这应该也是不好看的原因。

直到最后一集前都没有完整的吹奏演出，反反复复地在演乱七八糟的社团政治，搞得丽奈成了剧情的牺牲品。

而泷老师就是那个捉摸不透的领导，以往的吹奏乐部大家努力练习向全国大赛冲刺的样子让我很感动，现在大家没什么练习的画面，还得揣摩着泷老师的心思，到底什么才是真正的选拔标准呢？

说不清。

换我我也崩溃。

这一季只觉得久美子好累啊，落选那一刻我反而松了口气，终于结束了。

其实久美子没独奏这件事，没什么大不了。

香织学姐不也有这样的不圆满吗？

天降天才小号手抢走独奏这件事以前发生过啊。

我们的久美子，要挽救分崩离析的社团，要被最好的朋友中伤，还要安慰天降转校生好好练。

累到没时间练习，丢了独奏，我替她不值，哪个观众不能感同身受呢？

对于京蜜来说，最大的遗憾应该是几年前那场大火吧。

如果一切如往常一样，第三季就不会有今天的遗憾。

会有充足的人手画吹奏live，山田尚子也不会让角色垮掉。

遗憾就是挽回不了的事。

给这系列作品一个评价，我还是会给满分。

不要总纠结结局，把更多的目光放在故事的最开始，吹樱花的女孩，嘹亮的小号划破放学后的校园，利兹与青鸟的故事反复上演，永远值得我们回看一遍又一遍。

看完十二集，像是吃了shi一样的恶心，不知道为什么在这一集搞个“公开匿名投票”，太小丑了。

整个第三季，京阿尼做的就是“消费“久美子，我不知道监督跟编剧怎么想，我只觉得你们都是nt。

第十二集，瀧畜对久美子说：“你们两个五五之间，但因为你是部长，所以让你俩公开演奏。

“tmd你这里的意思不就是说你其实觉得没有五五开为了给自己不选黄前开脱，让这俩人公开演奏，然后派你的犬投真由？

也逼着久美子说：“匿名演奏”，算计自己的学生真一把好手。

要真是实力五五开，正常老师会不选择部长而选择刚刚加入半年的转校生？

nmd放在现实，别说55开了，即使64开（真由6）正常老师都会选择最为部长的久美子，瀧畜真的恶心。

投票环节就是笑话，京阿尼为了让黄前落选的更合理，专门在给二号投票前，让小奏露出纠结的表情，真是狗屎，此次投票后续瀧畜说单数为什么会平票，可知投票无法弃权，如果小奏会为给黄前投票纠结，不是在开始投票的时候纠结？

反而是投完一后只有投二这个选项的时候纠结？

你做nm呢京阿尼？

然后给1号投票的都是跟真由或者丽奈玩的好的，给2号投票的都是跟黄前关系好的，隔这公投票呢，恶心！

还有小人叶月，瀧畜三年级选你可以把乐的，然后开始：“瀧老师实力至上是对的”，反手把好闺蜜给卖了，我可去nmd吧，废物一个瀧老师说五五开然后你个b菜逼觉得真由更强，乐。

觉得久美子跟真由没有差距就被你打成了久美子派，咋你自动带入真由那边了？

选你就是按实力选人奸臣丽奈，头号罪犯，瀧犬，高太尉，投票前一直：“全国大赛我你演奏你吹得更好”，说nmb多少遍了然后结尾：“嗯我知道是你但你迷茫了”，好家伙，前一集刚坚定了先后现在迷茫了是吧？

真是好家伙。

第三季全篇，黄前久美子的塑造，不是吹奏部的部长，而是丽奈一个人的部长，不管什么时候都去考虑丽奈的感受，顺着丽奈的话说，结果被高太尉说：“不配当部长”，独奏再背刺一手，我cnmd。

瀧犬真的，是个机器人，不是人类的。

选了真由然后回头还让久美子安慰你，呵呵。

京阿尼硬卖高黄，看得让人恶心，删减秀一戏份加给丽奈，真是沙比。

最强雇佣兵——清良黑江真由！

转校加入北宇治吹奏部，两次独奏让北宇治拿到全国金（也是唯一一个全国金），太强了太厉害了，不知道前几季那几个fw在干什么捏，还得靠天降大爹机械降神捏，这就是我们京吹啊，你们有没有这样的京吹啊！

为什么不是三年之诗而是一年之诗？

因为我真由只待了一年捏。

京阿尼纯沙比。

哈哈，一集毁了整三季作品，你京伟大，无需多言！

第十三集：一堆人给久美子东西，但是独奏的是真由捏。

大段篇幅是前两季混剪，真由独奏画面是久美子，哈哈，我们京吹。

开播前也已经预料到第三季不复前两季，一是由于武田原作久三确实写得平庸（但没想到你京能改编成shi），二是制作班底不如以前，但端上来着实没想到能这么乐色。

哎，能被平庸结尾的原作者发推切割，你京是不是独一份呀。

京吹十年，最后结尾是这样，我已经无法理智了，我喜欢的不是京吹第三年的全国金，而是久一年打进全国大赛的北宇治。

每一群奋斗的人们都是一个交响乐团一年之诗献给上低音号 我早就有给京吹写一点东西的打算，但难以下笔，不如先回想一下这两年在影评上走过的历程。

最先萌生写短评，写观后感的契机是在前年的圣诞夜，新海诚的《秒速五厘米》以一种恰到好处的方式刺激了我，“用文字记录下那时那刻的感受”这种略带有仪式性的想法成为了最初的动因。

在此之前我已养成了标记的习惯，也在肖（某bangumi用户）或多或少的影响下写过寥寥几行文字的短评，仅仅作文篇幅的长评聊以自慰。

因此我将这一天视为一个节点，在2022年的12月24日，我观看了《查理布朗的圣诞节》和《秒速五厘米》这两部ova性质的作品，并如实的记录下那些关于我和他们的故事。

“我喜欢这样的新海诚，还要感谢他，以一种莫名的方式激励了我。

”这次经历加深了我对新海诚又爱又恨的情绪，埋下了我想要写新海诚计划史的种子，也成为了第一次课前演讲的素材， 写下如上这些可有可无的句子，是想告诉大家，观影的这个过程和自我的感受是写作最好的养料。

而意识到这一点对我而言来的太晚太晚，以至于当我试图给那些如今依旧奉如圭臬的作品写下一些文字时，总会有一种无力感将两者隔膜开来。

所幸的是，这些作品已经化作了成长道路的养料，乃至生命的一部分。

当我在后来的岁月里无数次品味那些人物和故事时，我总能无一例外的找回那些藏于心底的感动。

而京吹对我来说就是这样的作品。

我一向不乐意给作品写介绍性的文字，因为这样的写作总是面向对此不甚了解的大众，所传达的东西是会显得肤浅无物。

而影评在本质上是私人的，她所传达的是私人化情感和经验和对作品本身个性化的解读。

当这些经验与别人产生共鸣时，生发出的连带感有助于观众和作品之间形成更为紧密的关系。

现代诗的解读就承担着这样的功能，深谙此道的评论家能够找出变幻不定的文字中确定的部分，与作者共同完成这首诗的创作。

在这样的意义上，评论成为了作品有机的组成部分，伟大的作品能够催生出伟大的批评。

而那些独属于我们自己的，也能感动其他心灵的优秀文章正是观众所期望的。

当我决定写下这篇文章时，我试图效仿《莫失莫忘》的译者后记，通过一种“贴心贴肉”的讲述方式与潜在的观众们分享这段故事，谈谈我的感受。

或许是时机未到，也或许是我难以驾驭这样亲和而不琐碎的文字，这篇文章最终成了陷入表达困境，有待删改的失败产物。

想来也是，任性的缪斯只会在恰好的时间向我们展现语言文字之美的一瞥真容，而自己都毫无波澜的文字自然无法打动更多的观众。

但我仍然清晰的意识到必须在京吹第三季正式开播前兑现这篇文章的承诺。

对于这部新作，我们已经期待了太久。

本期《海角》（班级期刊）的主题是“众鼓齐鸣”。

正如石黑一雄所说，音乐能够捕捉人内心复杂得超乎想象的情感混合物，演唱本身，仅仅是歌手的声音和乐器的低鸣，就蕴含着丰富的灵感养料，启发我们的思考。

这也就是说，当音乐被抽象为鲜明的符号时，它本身就是人类深层经验的象征。

而古典乐正是传递情感和经验的最佳载体。

当金镲与鼓点一同奏响时，我们立刻就能感同身受被“众鼓齐鸣”声包裹的体验。

今天我想与大家谈谈这部以交响乐为主题的动画《吹响吧！

上低音号》给我带来的感受。

讲京吹前不得不梳理梳理她的制作公司，京都动画（即京阿尼）的前生今世。

我认为京阿尼的作品可以分成三类，一类是以Free!为代表的盈利向作品，他们总是不约而同地蒙上昆德拉所说的“刻奇性”的阴影。

一类是给新人练手的作品，如去年的弦音。

最后是他们想做的动画，他们想讲述的故事。

我对以上这些作品都没有恶意，但京阿尼的心气和追求总是决定着他们故事的上限。

他们既可以在《紫罗兰的永恒花园》中走向过度演出和一味钻营的深渊，也能创作出《利兹与青鸟》这样童话式的艺术品和《凉宫春日的消失》这般完美的叙事。

在日本动画所走过的六十多个年头里，千禧年到10年代这十余年是所谓的大变革大发展时期。

或许再联系音乐，文学上的佳作井喷，这也正是全球艺术的黄金时期。

在00年代的日本，这里既有eva影响下的意识主义动画浪潮所传达的对人性和自我存在的思考，也有京阿尼，PAworks等新兴动画公司对类型动画，尤其关于日常系的探索。

在动画电影方面，押井守的《攻壳机动队》，今敏的《千年女优》和宫崎骏的《千与千寻》也相继在这一时期成片，代表着日本动画的最高成就。

在这转折和变革的十年里，业界的创作者们用大胆前卫的分镜手法，创新的叙事模式和愈发成熟的人物设计极大拓展了日本动画的深度和广度。

正如手冢治虫的《铁臂阿童木》奠定了日本动画富有想象力的底色，京阿尼的《凉宫春日的忧郁》《轻音少女》《CLANNAD》等作品也正赋予着日本动画真挚，热闹，忧郁的内涵。

而京吹正是在2015年，这个商业主义盛行的10，20年代的节点处，京阿尼倾注全部心血与思考，为观众奉献的一曲校园与交响乐的青春史诗。

故事发生在京都下辖的宇治县，用群像的方式舒展开北宇治高中吹奏部三年的起起伏伏，众生百态的浮世画卷。

我们跟随主角黄前久美子的视角，一起经历一年级的重建与新生，二年级的挫折与徘徊，三年级的拼搏与坚守，最终夺得无数前辈心心念念的全国金奖，书写励志而纯粹的青春故事。

北中三杰，三香势力，南中四姬，在花田十辉细腻的脚本和山田尚子，池田晶子鲜活的人物设定中，这些闪闪发光的人物得以脱胎于文字和画面的局限，与我们观众建立起无法割舍的联系。

影视作品有如一面镜子，拥有投射内心，连接幻想，照进现实的特殊功能。

作为融合百家之长的集大成者，影片和连续剧正是通过对视听语言的丰富运用，挖掘我们内心深处的情感，构建起每一个个体与过去，现实和未来的联系。

在京吹鲜活而杰出的视听表达下，任何只言片语的描述都不过是苍白的徒劳，这也正是为什么图像抢占了我们这个时代的叙事主流。

我曾在bangumi主页将这几个字高高悬起“好的作品能够弥补现实的遗憾”。

优秀的作品能在第一时间呈现给我们故事的整体形象，这是比文字和画面更多的表达。

他们能与我们的内心构建联系，从中浮现出让人无法抗拒的想法，生发出感动。

比如我在看《飞驰人生2》时，当沈腾驾车在漫天冰雪中前行，当他仿佛在与过去的自己对抗，当他在那条最后的直道上与过去的自己融为一体，我不禁一同抽泣。

对体育的热爱，对拼搏精神的向往在大银幕前同时达到了顶点。

因此，纵使这个故事显得有些支离破碎，逻辑片面，但它在那一时刻感染了我，那一时刻的我，是高歌着“究竟怎样的结局才能配得上一路的颠沛流离”，与他们一起欢呼的幸福的他者。

很多优秀的作品都做到了这难能可贵的一点，他们共同构建起了那些光辉灿烂的日子，让人无数次的流连其中，反复品尝那时那刻幸福的滋味。

应该认为，那个在无数次跌倒后终于能够振臂高呼的沉醉者是幸福的。

但或许这里还有更高层次的，持久的，能够构成前进动力的幸福感。

好的作品和伟大作品之间的鸿沟是作者所传达经验的深浅，经验是在体验和成长中不断深化。

短篇小说不具备成长的空间，因而短篇小说只负责描绘一种体验。

我们呼吁宏大叙事，人类最早的宏大叙事就是史诗。

无论是《吉尔伽美什》还是《摩罗衍那》，他们展现一个地域文明的生活经验，这些经验包含着人类共同的连带感，包含着他们与现实的紧密联系，而他们所传达的思想与情感具有激动现实的力量。

现代文学中，作者将自身独特的生活经验融入作品的血肉中，与读者相识相知，创造出一种创作者与读者之间最遥远却又最细微，最密切，纠缠不清的心灵纽带。

正如普鲁斯特将他的小玛德莱娜蛋糕化作长长的叙事诗浸润着读者，这些如流水般的经验将长期与我们同行，成为我们生命的一部分。

我不敢过度夸大京吹在这方面的成就，她简单的故事构架本身难以实现长期的情绪价值。

但她令我着迷的，在共同的校园生活经历，社团与学业的矛盾之外，对人物关系的深入浅出的刻画无疑是最重要的构成元素。

是啊，每一个群体，每一个班级都是一个交响乐团，他们一起奋斗，一起悲伤，一起欢呼，一起完成一个盛大的合唱。

我们都知道群像剧难以书写，究其根本是个体与群体关系之间的深刻矛盾。

如果我只是写一个勇者斗恶龙的奇幻冒险故事，途中人来人往，那些单元回的人物塑造根本无需操心，模板加上些许点缀很容易留下或多或少的特别印象。

但单一的三维人物叙事是乏味的，生动鲜活，十分可信的人物并不全能触动观众。

其中的原因就在于，这些人物并没有与作品中的其他人物通过任何有意义的人际关系相连接。

这也是为何只要是伟大的文学作品，必然会细心经营着她的人物关系，即使她不以此为目标，也必然是人与其他历史性事物之间的矛盾关系。

命题从来都不决定上限，而京吹在校园生活和王道故事的模板下很好的完成了这一点，通过音乐联系在一起的少年少女们共同追求名为理想的内心之物，构建起难以忘怀的美好回忆，有什么比这更让人难以割舍的吗？

石黑一雄说“人们不懈奋斗，努力在如此狭小的生存空间中寻找梦想和希望。

这类人始终比那些破坏体制，实施叛乱的人令我更感兴趣。

”在人物关系错综复杂的吹奏部，京吹准确找到了日本社会的症结，并将他们贯穿为全篇的母题。

剧中，伞木希美因不满高年级的任人唯亲引发退部风波，久石奏因为国中时被前辈横加指责留下的阴影在同样的情形面前费尽心机，丽奈也因为小号独奏的选拔在公平与人情面前屡陷入困境。

京阿尼用温和的语调将日本学校的等级制度抽丝剥茧，让赤裸裸的人性展露在观众面前，这或许就是构成京吹政治学的重要养料（笑）。

另一面，学业与爱好这一永恒的矛盾如同达摩克里斯之剑一般笼罩在吹奏部的上空。

葵早早作出自己的抉择与众人告别，明日香学姐也在全国大赛的最后关头拼尽全力克服高三学业的强压，久美子父亲对学业的一句轻声抱怨引出了第三季，第三个学年的故事。

在家庭的，社会的，学业的矛盾与压力下，少年少女们在如此的狭小的生存空间中挣扎着前行，构建着音乐，人生，青春之间纯粹而美好的联系。

我想，众多制作主力在19年纵火案的不幸离世，资金和工期上的压力，理想和现实的抉择一定给京阿尼的各位造成了无数的困难。

但他们从低谷中重新爬起来，选择去坚持讲述他们想讲述的故事，做他们的想做的动画，继续奉献出感动人心的伟大作品。

动画的存在，或许就是为了给挣扎在现实泥潭中的人们带来一段开心的体验，抚慰疲惫的心灵，奋斗，然后休息，继续他们伟大的人生。

时间在小咖啡磨中流转，愈发的圆融可爱。

如今，我们见证了京都动画的涅槃重生，尘封已久的故事终于再续新章。

在一年的伊始，北宇治吹奏部的全体成员将投票决定，这一年是选择享受美好的社团生活，还是接受艰苦的训练，以全国金奖为目标。

今年，他们选择再次去冲击融筑着无数青春与梦想的全国金奖。

亲爱的读者，我愿大声的鼓励你，和我，在这个蕴含无限生机的四月，勇敢去憧憬和热爱吧。

下一曲就要吹响了。

（そして、次の曲が始まるのです ）