三张面孔
سه رخ,伊朗三面戏剧人生(港),Se Rokh,Three Faces,3 Faces
导演:贾法·帕纳西
主演:贝纳兹·贾法里,贾法·帕纳西
类型:电影地区:伊朗语言:波斯语,阿塞拜疆语,土耳其语年份:2018
简介:一位著名的伊朗女演员收到了一段令人不安的视频。影像中,一个年轻女孩请求她的帮助,以逃离保守家庭的支配……女演员向好友兼导演Jafar Panah求助,以确定这是否是一次恶作剧。两人一同动身前往西北部与世隔绝的山区,去寻找年轻女孩所在的村庄。在这里,古老的传统依然主宰着当地人的每日生活。详细 >
假发老司机,把德黑兰出租换成SUV后,开到大不里士山区,在勉强沟通的土耳其/阿塞拜疆语区,也就懒得再玩伪纪录了,而是用剧情化甚至悬疑剧的方式,做出一部公路电影。其间当然少不了他一贯的对电影语言的探索,对从自身困境出发的政治议题的敲打,以及《越位》开始的直白女性关怀。
三星半。导演拿行车记录仪拍的……
虽然表达上面有些散漫,叙事上有伴着时而语意不明。但是仍然享受于在如此简单的故事外壳之下,作者对伊朗当下乡村图景的描绘和体察。最终帮助年轻女孩的故事逐渐被列为次要,而周遭一个个出场的村民们的思考与细节让全片显得无比充盈和自在。
帕纳西很久没拍过剧情浓度这么大的片了,口吻依旧具备一直以来的趣味性。观影前,单从表面上看应当是功利心很强的那种影展片,实际上导演意图却非常含混,甚至有些不清楚其究竟实现了什么表达,不过单单这个语境的建构已经蛮充分,并且渐入佳境。纠结悬疑成分的展开方式可能是期待值有些跑偏。待重看
看到正片才觉得真的失望。戛纳之前,对这片子抱有厚望,衷心希望帕纳西能拿个大满贯,不仅仅因为总所周知的政治原因,还有帕纳西本身对电影的热爱、对现实虚构的把握上以及电源结构上的创意等等,都令人称绝。但没没想到,这部新片却被拍成了一个展示伊朗村庄生活的小品剧。虽然乡土情结有些阿巴斯的味道,但终究还是有些寡淡,毫无节制,过分刻意。
2.9
还是一如既往地黑自己的国家,政府还是无视自己的禁令让他拍了电影且没有惩罚他,莫非是伊朗宣传部门与他演的双簧?!
洪尚秀喝着酒公园散着步就把片子拍完了,帕纳西开着车聊着天也就把片拍完了。不过这一步的结构还是挺巧妙的,在那样一个男权社会里,淳朴和野蛮也就是一线之间。
和《出租车》形式相似,实在无惊无喜了。这次把车(镜头)开(黑)进了伊朗的穷乡僻壤,领着全世界观众揭开对性别、职业和文化存在落后、狭隘与迷信的尊严面纱。然而有些东西不管到哪里的乡村都一样。竟然获奖戛纳最佳编剧,无法欣赏。
忍住因为是贾法.帕纳西而没有打2星。。。
B-,真·贩卖民族落后。中段悬疑解开之后一落千丈,就都是无聊的展示了,何德何能和拉扎罗并列剧本。
困就一个字 还能更无聊吗
失落了
贾法·帕纳西执导的《三张面孔》以一个女孩的求救视频开场,这个女孩称自己想成为一名女演员,但是家人拒绝她离开家去学习,视频结尾,她在一个山洞里上吊自杀。收到这段视频的是一位著名的伊朗女演员。女演员向帕纳西求助,于是两人一同去探寻这段视频背后的真相。帕纳西在片中再次驾驶起他的SUV车饰演自己,来到了伊朗西北部的边疆山区,找到了这个女孩的家,她已经失踪三天。寻找的过程中,帕纳西遇到了不同的人,如同阿巴斯电影的故事也随之展开。
完全有更好的方式,不知道在干嘛(好的地方像最后结尾那里就很好,但差的地方简直无语至极(一开始的短片就毫无重点跟逻辑
帕纳西特色公路片,有几段台词很喜欢,特别有张力,结尾音乐也好听,像阿多尼斯式的抒情句号。尚未明白名字的意思是什么,但隐隐似乎也明白了。它的多言与缓缓流水般的波澜不惊,正是那个诞生过史诗的土地上人民的生活常态。
C / 相比同届的贾科长,帕纳西显然更懂得如何将那些极有可能抖落得刻意而扁平的特殊社会元素用一种隽永而沉静的诗意统摄为一。细碎的生活对话让故事具备了一种不断流散开来、而又不断平铺覆盖于所描述世界的粘着力。相比《出租车》的拍摄掣肘与设计感,这部显然内蕴了更多自如的浮现,尤其是自然影像的处理凝重而轻盈。
有阿巴斯的遗风,但缺乏阿巴斯的诗意。
自然流畅、有被打动到
乏善可陳,關於老婦、牛和包皮的旅行