黑暗面

这部影片里，每个人都有黑暗面，每个人都各怀鬼胎，但我又都能够理解，因为毕竟我也是人，这些情感我也都经历过。

我一个一个的说吧。

大指挥家男主人公：其实男人往往都是这样的，即使他很爱你，你失踪了，他是会伤心一阵，可是最终还是要继续生活。

我曾经也想过要是让男朋友联系不到我，他一定会很着急很痛苦，可结局往往是他痛苦了一阵就想通了，然后说一句“祝你幸福”，和电影里的男主角做法一样。

爱情只是生活的一部分，男人在这方面比女人想的清楚很多，他们大多不会因为一个女人离去而放弃生活的。

所以女主角和很多女人包括我一样傻傻的把自己看得太重了。

而男人另觅新欢的速度之快，也真是令女主角大跌眼镜。

男主角在寂寞空虚的时候，有个漂亮女招待主动递来橄榄枝，男主角怎么可能不接呢，这也是符合人的本性的。

包括后来为了哄新欢开心男主居然说“贝伦和我没关系了”躲在镜子后面的贝伦当时心情会是多么的绝望啊可这也让她认清了男人看透了爱情其实女人在男人心里也真就那么回事　　 　　法比安娜：这个女人有着天真的一面，出场时候也显得很善良。

可是她的心机也很重。

她在男主角身边时候听到别人说的每句话，他的脸上都会浮现出阴险的表情，比如，听说男主角房子是租的，听说男主角不是本地人还要回国去，她的表情都有变化。

她内心打着小算盘。

包括她的警察前男友说她最终还是不跟穷警察而是找了一个有钱人一个指挥家，她也不置可否，脸上还浮现着自信的微笑。

这是多么肤浅自负的一个女人。

她以为自己有美貌就可以改变命运，可以住大房子，嫁艺术家。

可是我也注意到了，她和男主是多么的不配，男主角给她介绍乐器时候，男主角解释自己喜欢亲近自然找灵感的时候，她都是一脸的不解和茫然。

显然一个女招待和一个音乐家，根本不是一个世界的人，他们的唯一共鸣只有上床而已。

所以当她一步步接近真相，当她可以救出贝伦时候，她犹豫了。

她害怕，她怕贝伦出来会毁掉她的公主梦，把她打回原形。

她想到贝伦是个设计师，又是和男主人公来自一个国家有着那么深厚的感情，怎么想都是贝伦比自己更有优势。

于是她狠下心不但不救贝伦，反而把屋子的家具格局改了，让贝伦的密室不会被发现。

其实她的心情我也能理解，我也有过一样的感受，有时女人太爱一个男人，又觉得自己不够优秀时候，会觉得自己配不上他，觉得其他女人更加适合他，害怕自己被取代。

但我觉得法比安娜的感情应该不是纯真的爱，而是掺杂了太多的物质因素，从她住到大房子里之后兴奋的跳到她看男主角指挥乐队时候的自豪表情，都可以看出来，她喜欢的是男主角能够带给她的生活档次的提示她又怎么舍得失去这一切呢。

　　 　　贝伦：我在想，假如给我一个机会去试探，我会不会躲进去？

答案是会的。

我想假如我是贝伦，我也一样会躲进去测试人性。

女人总是这样，想知道自己在男人心中的地位到底有多重。

当她看着男人带着玫瑰花回来时，目睹男人借酒消愁时，假如她带了钥匙，她就会出来拥抱男人，故事的结局也许很美好。

但这样她也就测试不出人性真正的阴暗面了。

她没有钥匙，所以她才只好勇敢的直面男人决定放弃她并说“祝你好运”，直面另一个女人在镜子前自信的扭动勾引他的男人。

她在目睹自己深爱的男人和另一个女人上床时候大声喊停，可是没有人能听见，当她经历这一切，对她来讲爱情也许已经不算什么了，她已经认清了男人的真相，所以她剩下的只是求生的欲望。

所以她要抓住每一根救命稻草，包括那个和自己男人上床的“贱人”。

很可惜，她没有想到，法比安娜发现了密室的打开方法却不救她。

于是她再一次认清了不只是男人，女人也一样可怕。

我想这一次她应该是彻底的黑化了，她变得不再相信任何人，她开始怀疑人性。

最后，贝伦装死，引来了法比安娜，把她敲晕后，逃了出去，把法比安娜关在了密室里 这一逆转似乎对贝伦来讲是出了口气，但是其实贝伦经历的一切对她已经造成了无法弥补的伤害，所以她出来后没有和男主角重新和好，而是去了海边，她不再相信任何人了更不再会爱了。

看完整部影片，我发现我对这两个女人都深表理解。

因为我都曾经体验过和她们相似的感受。

我被背叛过，我也被放弃过，我对男人失望过，也对女人失望过。

我也曾经像法比安娜般兴奋过渴望过甚至算计过，我也曾经像贝伦那样偷查过手机、玩过失踪、检验过爱情、被小三陷害过。

所以我已经不知该站在哪一边，该更同情哪个女人__________________________________嗨，大家好，我是十年后的楼主。

如果你注意到了发布时间，就会发现这篇文章是我十年前写的。

现在还有人阅读和讨论， 我很感谢大家。

但同时想借此声明一下，我把它看作我当时的一段心路历程和创作，所以还保留着它。

但我早已不再是那个看过一个小众外国电影就自以为深沉的小孩儿了，我自己再读也觉得有些”唯赋新词强说愁”的味道。

如果你很讨厌我的观点甚至想要评论骂我，就把它当作一个年少轻狂小孩儿的疯话好了，不要跟十年前的我计较啦。

谢谢，祝大家天天开心！

今天我们来说一部让人细思极恐的悬疑惊悚片——《黑暗面》。

影片一开始是一个男人在看女友给他的分手视频，“我好爱你，但无法与你继续交往了”，一如既往的发好人卡的套路。

男人伤心欲绝，去酒吧买醉，一脸唏嘘的胡茬子表现出他的颓废，我们就叫他小胡子吧！

颓废的男人也有另一种帅气，酒吧的服务员、也就是本片的女主一眼相中了这个颓废的小胡子。

两人经过一番极为敷衍的推辞之后便陷入爱河，并在男主租的别墅里发生了不可描述的关系。

这个女主呢，不得不说长的很像苏菲玛索，美中不足是发育的不太好，我们就叫他太平吧！

太平在开场十分钟就强行给观众送上一波福利。

这里我们多说一句，本片的重头戏集中在后半部分，所以导演为了不让观众走神，在前半部分加入了很多福利镜头和一惊一乍的惊悚桥段，尽管手法较为拙劣，但还是勉强维持住了影片的节奏。

小胡子其实是一位事业有成的指挥家，典型的高富帅，作为酒吧小妹的太平公主泡到了这样高质量的白马王子，本应该就过上没羞没臊的生活，然后全剧终了，但好景不长，她发现小胡子的这个别墅里闹鬼。

下水道有奇怪的声音、水池里的水会自己起波纹、洗澡水还会突然变烫，当然最后一个现象在我国各地的大众浴池里十分常见，和闹鬼没有什么必然联系。

正当你猜测这些是不是小胡子的前女友捣的鬼时，剧情猛然一转，讲起了小胡子和前女友的故事。

小胡子这个前女友呢，简单概括起来就是有奶不好好吃，她偏嘬（作），我们就叫她作作吧！

作作发现小胡子和乐团里的小提琴手有一腿，她就和别墅的房东老奶奶商量是不是应该考验一下小胡子，房东老奶奶就说了，正好我这个别墅有个密室，在里面可以通过两面单向透明的镜子看到别墅的情况，而外面的人却完全发现不了。

作作一听，太好了，于是就匆忙留下分手视频，躲进密室看男友的反应去了。

结果是她忙中出乱，把钥匙落在外面，被困在铜墙铁壁的密室里，彻底出不来了。

所以说丢三落四的女人们，你们长点心吧！

更尴尬的是，没过几天小胡子就把太平带回了家，作作还不得不目睹自己男友和其他女人发生不可描述的事情，这里看的实在是有点虐心。

事情的转机出现在某一天，太平突然发现，别墅里的异常现象可能是有人在求救，这段十分精彩，太平表现出了惊人的智商和推理能力，可以说她再次印证了坊间关于女人胸和脑的辩证关系的推论。

正当太平找到了打开密室的方法时，她突然反应过来：不对啊，我救出你，我的好日子不就到头了吗？

所以她并没有打开密室，而是假装什么都不知道的样子，想把作作困死在密室里。

本片的名字叫黑暗面，片子里的每个人都表现出了人类自私、仇恨、薄情、荒淫的黑暗一面，充满了负能量。

尽管太平最终打开了密室，但在我看来她依然是出于恐惧和内疚的黑暗面才打开的门，而并非是因为善良。

影片最后，作作反戈一击，将太平关进了密室则更是神来之笔，一切都在情理之中，真实的让人感到恐惧。

电影里密室的设定很巧妙，制造了戏剧化的冲突点，但这个设计也并非没有bug。

影片设定密室里能够通过扩音器听到外面的声音，但这个扩音器在密室停电后依然能够听见声音就有些奇怪了，如果扩音器是由别墅供电的，那密室里的灯为什么要用手摇发电机供电呢？

似乎有些不合逻辑。

还有，电影交代密室是由房东的丈夫，一位前纳粹分子设计的，为的是逃避追杀，但密室一般都是建在地下，这样才比较不为人知，你在卧室隔壁建一个密室，有一点立体思维能力的人看一看房间格局就能判断出这后面有一个空间，不是自欺欺人么？

当然，总体来说这部片子还是值得一看的。

在影片中镜子里面的密室一片黑暗，而镜子外面的世界骄奢淫逸、富丽堂皇，但我们思考一下，导演要表现的黑暗面，恐怕正是镜子外面的人性的丑陋吧！

无意中下载的电影，看了豆瓣的评分7分以上，就安心的看了看。

事实证明帅男美女加上强大叙事力绝对有很大看点。

爱情是人类的真是的情感还是短暂的荷尔蒙脉冲波一直让人无法分辨清楚。

曾经你也会深爱一个人以为离开他生活就会窒息而死。

但是为爱而生让人赞美，为爱而死就未免太离奇而匪夷所思了。

找一个你爱的人会让你觉得眼戴一副多彩缤纷的眼睛，透过它你看见的世界不再是单调聒噪，即使没那么美你也会微笑的去面对，即使摘下眼镜世界还是它原本的模样可是当你爱的人也不是那么完美呢，爱情的悖论出现了，离开他你会失去全部快乐，继续下去你会体会不安与愤怒。

在此我们只讨论女生的抉择，男人就跟男猪脚一样顶多哭几下子就完了。

心理强大的女人会决然离去，好男人多得是即使抢别人老公又如何？

别人老公的老婆又会面临新的抉择。

而心理没那么强大的女人就会生出千万种不舍，以傻帽的爱情之名愿受其辱（此种想法建立在对出轨的宽容里为零的基础上）。

就像片中的贝伦，虽然还没抓住狐狸精的尾巴，但是直觉已证明了她即将面对的事实，发现了这么一个自认为高明的办法，假如她带了钥匙进去估计看见那男的一哭她就会出来跟他一起抱头痛哭发誓此生永不分离了。

导演巧妙的安排不过是让人的本性暴露的更加彻底一点。

结尾很揪心，一点点妒忌心没必要置人于死地吧，更何况她不但救了你，还让你看清楚一个男人的本来面目。

不管他的心在哪里，他都可以生活的很快乐，

《黑暗面》是一部2011年的西班牙悬疑惊悚电影，又被译为《镜中人》，当之无愧的冷门佳片，给人惊艳般的感觉。

下面我从四个方面谈谈我对这部影片的看法。

精巧的结构布局作为一部小格局的悬疑片，精巧的结构布局是它出奇制胜的法宝。

影片打破了传统意义上的线性叙事，将电影中的情节段落重新排列组合，层次鲜明，错落有致，极富新意。

因为平铺直叙达不到导演想要营造的悬疑效果，所以选择了倒叙的叙事模式，使剧情的发展显得扑朔迷离，以便激起观众的好奇心，调动观众的观影积极性，跟随导演的意图进入剧情。

同时在前半部分对剧情进行不完整处理，在后半部分加以缝合，最后两者的对接使得影片的真相浮出水面，构思之精妙令人叫绝。

在这里我将影片划分为三个情节段落，从而使我们对剧情的发展走向有一个清晰的认识。

一：亚德里安与法比安娜相识相恋的感情发展过程；二：对前女友贝伦的恋情回顾以及贝伦如何被困于密室的过程；三：真相揭示剧情反转的过程。

在第一个段落伊始，亚德里安在看一段前女友贝伦留给他的录像，贝伦的莫名离去令男主角感到匪夷所思，困惑不已，悬疑的氛围立马就营造了出来。

之后便是失落低沉的亚德里安驱车来到小酒吧买醉的桥段，在这里与侍应生法比安娜相识，那颗受伤的心灵抵不住法比安娜温柔可人的攻势，于是很快便沦陷，两人走在了一起。

这一切似乎显得顺理成章，但背后却有其深层因素。

从法比安娜和警察旧识的对话中可以发现，法比安娜是一个贪图利益爱慕虚荣的女人，亚德里安英俊帅气、条件优渥，处于上流社会阶层，这正是法比安娜所渴望得到的，所以她主动投怀送抱；而从亚德里安与小提琴手维罗妮卡调情事件可以看出，亚德里安表面上风度翩翩，实则是一个滥情的人，对爱情的态度不够忠诚。

这样的两个人走在一起，更多的是各取所需，而不是真正的爱情。

故事照此演变下去似乎显得平淡无奇，就是一个司空见惯的情感故事，但随着剧情的深入发展，通过一面镜子，将观众带入了另一个叙事维度。

电影通过闪回片段告诉我们，原本生活在西班牙的亚德里安与贝伦是一对令人艳羡的情侣，相恋多年，恩爱有加，但随着亚德里安被选为波哥大交响乐团的指挥，平静的生活开始被打破，因工作的需求要搬至波哥大，为了爱情贝伦放下已有的工作，追随男友到了一个陌生的环境。

这样的情节变化增加了剧情的不确定性，从而提供了矛盾冲突发生的场所，也构筑起人物合理的行为动机。

因为贝伦为爱情做出了牺牲，由此爱情的天平开始变得失衡，所以她渴求更多的爱以得慰藉，来消除内心的焦虑与不安，敏感与脆弱。

然而事与愿违，亚德里安与小提琴手维罗妮卡的暧昧关系被贝伦无意中发现，彼此的信任出现了裂缝，精心维系的情感壁垒开始变得岌岌可危。

这就引出了贝伦想要试探亚德里安对爱情是否忠贞的最初动机，也是剧情发生戏剧化转变的前提要素。

她把自己关进了暗藏在别墅里的一个封闭密室中，试图通过自己的失踪来唤醒男友对这份感情的重视，却不料于慌乱之中将钥匙落在了外面，导致故事的走向偏离了最初的设定，朝着一个不可逆转的方向演进。

亚德里安在短暂的失落后又另寻新欢，法比安娜的出现对已经陷入绝望和恐惧的贝伦来说无疑是一个晴天霹雳，她亲眼看着这份苦心经营的爱情一步步地毁在她的手中，却又无可奈何。

随着剧情的发展，心细的法比安娜发现了隐藏在这所别墅里的秘密，然而在一番犹豫之后，法比安娜却放弃救贝伦出来，因为一旦打开那扇门，就意味着她将失去现在所拥有的一切，人性的恶战胜了人性的善，影片在这里达到了前所未有的高潮。

也是在这一刻，贝伦的痛苦、绝望、愤怒、无助，如浪潮般汹涌而上，深深地震颤着每一个观者的心灵。

影片的结尾来了一个大反转，深感愧疚和不安的法比安娜进到密室想看看贝伦是否已死，却被装睡的贝伦用酒瓶打昏，贝伦得以逃出，而法比安娜被关在了密室中，亚德里安拿着那把密室的钥匙，陷入了沉思之中。

这样的开放式结尾可谓是神来之笔，不落俗套，使影片充满了无限的可能性。

纵观影片的三个情节段落，环环相扣，层层递进，节奏感的把握恰到好处，音乐的运用相映成辉，从而使故事的讲述显得滴水不漏，精细缜密，形成了极佳的戏剧张力，令人赞叹不已。

对人性善恶的审视表现人性的电影有很多，比如美国著名导演大卫芬奇的经典黑色惊悚片《七宗罪》。

　片中所提及的“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，便是天主教所定义的人性七宗罪，可见人性的丑恶，在古老的宗教观念中就有所隐现。

在拜兹的《黑暗面》里，对于人性黑暗面的探讨是其题旨的核心所在，也使得影片具有了罕见的哲学思辨和心理深度。

其实在影片前半部分中，法比安娜和亚德里安的那一段关于自然的两面性的论断，就已经为后续的情节走向埋下了伏笔。

后来法比安娜为了一己私欲弃贝伦于不顾，人性中的自私、虚荣、腹黑、贪婪由此可见一斑。

但影片在对人性的评判上是深刻且辩证的，不是教科书式的宣扬或者批判。

剧中人物的形象都是丰满生动的，并没有脸谱化，符号化的倾向。

亚德里安虽然滥情，甚至于有些薄情，但在片尾又有所悔悟，与维罗妮卡提议划清关系；法比安娜最初发现贝伦被困密室却不去救她，甚至在后来贝伦没有动静的危急情况下依旧无动于衷，对物质利益的欲念抑制了人道主义的善念，此时的法比安娜的人性是黑暗的，是冰冷无情的。

后来那个警察把亚德里安偷情的照片拿给她看时，她心绪低落，终于明白自己无法完全占有亚德里安，不由得对贝伦产生了同情和怜悯，也开始为之前的行为感到愧疚。

这里的镜头给出的是法比安娜在镜中的影像，通过镜子这一物象映射了她内心的真实。

良心发现的她打开密室，可惜一切为时过晚，悲剧已然酿成，不可避免。

从剧中人物的行为举止可以发现，人性是复杂微妙、捉摸不定的，我们很难给人性下一个准确的定义。

导演在这部影片的创作意图上体现出一种“含混”的意味，具有多重的指涉，可以从不同层面去理解，从而更富深义。

女性主义理念的诠释这部影片在叙事上是以女性的视角来展开的，由法比安娜和贝伦所组成的双重视角结构了全片。

在整个叙事过程中，男性始终是缺席的，是一个客体的存在，是一个被审视的对象，并没有参与到核心事件中来，这就使这部影片或多或少带上了一抹女性主义色彩。

关于女性主义，《第二性》的作者波伏娃持这样的观点：“自我与他者存在于人类生活的各个层面，从性别层面看，男性成为自我，女性则成为绝对的他者。

男性和女性之间存在着一种主体和客体，主要和次要的关系，女性是根据男性而不是根据女性本身来定义自我的。

”在电影《黑暗面》中，因为亚德里安工作调动的需要，女友贝伦为他放弃现有的工作，做出了让步和牺牲，就体现出一种依附性和妥协性。

还有后来法比安娜和贝伦之间的博弈，都是围绕亚德里安这个中心来展开的，而这场博弈的结局，不管谁输谁赢，都注定以悲剧收场。

无论是贝伦还是法比安娜，都是身份定位模糊的“他者”，她们以男性为生活的重心，自我的建构意识还没有完全形成。

再来看亚德里安这个中心形象的塑造，实则是一次解构性的书写。

亚德里安与维罗妮卡的偷情幽会以及对感情轻佻随意的态度，对两位女性角色造成了无法抹去的创伤，原本可靠的中心形象开始崩塌，女性在这个过程中渐渐开始觉醒，产生了寻求独立自我的意识，女性主义的精神诉求由此得以彰显。

贝伦在逃出密室后没有回到亚德里安的身边，而是选择开始新的生活，便是女性自我意识觉醒的最好见证。

出彩的细节展示《黑暗面》之所以能成为一部扣人心弦的心理惊悚片，还得益于导演在创作中对细节的精准把握以及出彩展示。

这里我挑几个具有代表性的细节来做一个简单的分析。

首先是封闭空间这样一个境语的设定。

封闭的空间象征着囚禁，便于营造出紧张恐惧的氛围，契合了影片惊悚悬疑的风格特征。

同时这样一个单向透视的镜像，可以非常直观的窥探到人性的丑陋与罪恶。

其次是片中房东老太太的那条叫汉斯的狗，对于贝伦很亲近，没有攻击性，对于法比安娜却不怎么欢迎，因为后者更像是一个入侵者，闯入了不该涉足的领域。

狗在这里起到了警示的作用，同时暗示着法比安娜无法真正融入这个环境中。

还有一个场景是法比安娜将吃剩的苹果核投入湖中，湖面上泛起层层涟漪，这使她联想到水池里莫名泛起的波澜，进而发现了密室的存在。

影片对情感的描摹也是细致入微，其中法比安娜在酒吧向友人索烟，从友人之口我们可以知道，她平时是不吸烟的，所以此举表明了她焦虑不安的情绪状态。

片尾贝伦坐在海滩边，握起一把沙，沙子从指间流下，意喻着那段流逝的爱情，以及她放下回忆重新开始的决心。

结语《黑暗面》是一部不可多得的诚意之作，它的难能可贵之处在于，精巧的叙事结构并没有使影片流于浅层的炫技，而是将目光投向人物深层心理活动的审视，从而深化了主题，丰富了意蕴，展现了对人性的深切思考。

西班牙的恐怖片一出手，果然没有叫人失望，却没想到这部电影还是比较早的，近些年才听说过它的大名，也是差点错过。

所谓黑暗面，正像是男主角对大自然景色的评价，既有它美轮美奂的一面，也有它天性残酷的一面，人心也是如此。

柔情似水细水长流固然好，可若以为那就是人性的全部，可就迟早会狠狠挨上一耳光的。

影片讲述男主角的前任女友离奇失踪，现任女友住进男主家后发现好像闹鬼，机智的她一番思索后，竟然从物理学获得了真相，果然学好数理化，走遍天下都不怕。

影片可以分为三部分，第一部分是前任女友失踪后，男主角和现任女友认识并相爱后的经历；第二部分则是讲述前任女友和男主角的日常，以及事故发生的真相；第三部分则是怀揣秘密的现任女友良心发现试图弥补，却被前任女友反杀的剧情。

虽然从始至终都是前任和现任的斗智斗勇，但实际上，始终都有第三个人在一边暗自窥视——即男主角在乐团的暧昧情人。

整个故事都是基于这个情人的存在而发生的：因为男主角始终和这个女人暧昧不清，导致前任醋意大发决定藏起来测试男友忠诚度；而也正是男主角在换了女友后依然和这个女人暧昧不清，导致现任悲从中来发现敌人不是前任而是渣男，试图放出前任反被前任关起来。

可笑的是两个女人为了一个男人变成魔鬼，而他仅仅是被现任女友的前任男友恐吓之后就屁滚尿流的滚去和情人分手，一腔热情附于渣男，结局着实可叹。

第一部分拍的的确有鬼片的味道，莫名其妙变热的洗澡水、来自管道的呐喊、水纹的波动等等，仿佛在一所远离城镇的古老别墅里有鬼才叫日常，所以当第二部分里现任智商飞腾与前任水纹对话的时候，整部电影达到了高潮，也正是这个时候，现任的黑暗面阻止自己挽救前任愚蠢犯下的错误，不仅如此，还彻底断了现任的后路——趁男主不在换了房间，试图将前任困死在里面。

第三部分感觉就差强人意了，现任勇识渣男决心救前任，可惜前任已然化为黑暗的恶魔，对她和男主只有报复之心。

感觉男主如果不是想事情或者做爱的时候喜欢盯着镜子，完全就是个鸡肋角色，这个习惯常常使人怀疑他根本就是知道密道的秘密。

不过看后来他稍微被吓了一下就和情人分了手，想必杀人这么大的事他是不敢做，唯一敢的，也无非是和女友外的女人调情罢了。

昏暗的镜子后所藏的房间，其实正是人心黑暗面的化身。

当年的一个纳粹为了躲避制裁藏在这里至死，其中不甘、怨恨、恐惧之多自然分明。

每个接触到它的人都被自己不为人知的秘密所折磨，黑暗面，不仅是折磨别人的毒药，也是自我折磨的刑房，人人都要为此付出代价。

至于鬼，如果前任真的还活着，那么狗又为何被吓得要不惜一切夺门而逃呢，是见识到人心险恶，还是发现了光影以外的真相。

电影唯一的一幅鬼照，其实是现任的幻想吧。

黑暗面，很简单，表面上说的是密室。

其实隐喻的是人心的黑暗面。

亚德里安的黑暗面是背着自己的女人和别的女人调情，出轨。

法比亚娜的黑暗面是在得知了任何人都不知道的贝伦的下落的情况下为了独占男主角的爱决定让贝伦悄无声息的死亡。

（个人认为她是最黑暗的）。

贝伦的黑暗面是欺骗男主角并躲在暗处妄图观察男主角失去自己后如何悲痛欲绝的场面，想最后在男主角后悔不迭的情况下来一个“绝望教育法”，可惜最终失败，并差点害死了自己。

和贝伦最后为了报复法比亚娜把她也关在了密室里。

但影片结尾并没有肯定说贝伦就这么一走了之，贝伦把钥匙留在了亚德里安的房间，以后她可以通过电话或其他方式告诉男主她关起了法比亚娜，留下无限遐想。

个人感觉贝伦只是想惩罚一下法比亚娜，但即便是想复仇害死法比亚娜，在法比亚娜做出那样的事情的前提下，我不认为这算是一件非常残忍的事。

另外如果害死法比亚娜，世界上真的不会有人知道了，因为唯一知道这件事情的上一仁房主老太太已经去世了。

贝伦最后在镜子上贴了一张曾经他们两个的照片，提醒男主角曾经的感情，这也说明了贝伦在看清男主角本质的情况下，对男主角如此快速的觅到新欢似乎有点心有不甘，尽管他已经对这个男人完全死心。

最后说法比亚娜，很多人说法比亚娜是善良的，她最后还是打开了密室救了女主角云云，其实不然，法比亚娜是整部电影心理最黑暗的人物，黑暗面其实主要指的就是她，她在得知情敌活着的情况下假装不知情，就是怕情敌夺走她的男人，在独占男主角和救人的选择中，她毅然狠心的选择了让贝伦去死。

可是为什么最后她又打开了密室了呢？

很简单，当她发现男主角和小提琴手有一腿的时候，当前“警察男友”把男主角和小提琴手幽会的照片送到她手里的时候，她悲痛欲绝。

这时她才有了两个想法：1.为这样的男人杀人不值得。

2.即便杀了贝伦，她也无法独占男主角。

所以此时杀人已经没有任何意义，这时的法比亚娜才“良心发现”想起了贝伦，打开了密室的门。

而且是在贝伦无任何回应的情况下，也就是说，法比亚娜还有一定的想看一看贝伦是不是真的死了这种好奇的心理。

最后在狭隘的总结一下阴暗面这部电影，这部片子似乎在说，男人的阴暗面本质永远是花心，女人，出轨。

而女人的阴暗面永远来自于嫉妒和对男人的独占欲。

贝伦为此差点死掉，法比亚娜因此可以选择害死人。

以上纯属个人理解。

1、 故事本身很简单，考验的是编剧，能把一部1个小时36分钟的电影拦腰截成两段各讲一遍却一点也不显得繁琐便是编剧的功劳，前半部埋炸弹，后半部是爽到爆的狂轰乱炸，这样的情节构造以前看到过，但这部是上乘之作。

会讲故事的好导演是有多重要。

2、 小成本？

《黑暗面》让我想起《狙击电话亭》和《热天午后》，在一个较为全封闭的场景讲一个多小时的故事，竟然比艾薇还好看。

影片里充斥各种色情场面，我就不多说什么人性的贪婪，人物的黑暗之类的无病呻吟。

我是在午夜十二点躺在床上关了灯欣赏的，本来想借一部电影促进睡眠，结果睡意全无，松果体激素节节败退。

前半部当成恐怖爱情动作鬼片看，后半部当成故事片。

窃以为，鬼片部分渲染得还不够，以至于后半部的茅塞顿开显得不够过瘾，主要在于中间过渡略显生硬，但是无碍观瞻。

3、 如果你有幽闭恐惧症，请不要随便将自己锁在某个地方。

如果你有丢三落四的习惯，请不要做间谍工作。

如果你深深怀疑你的对象，请不要无端的考验，挖坑自己跳显得不够体面。

如果两女被一个男人伤害，请不要因此同情对方，挖墙脚、报仇雪恨的才是女人，她们不会因此化敌为友的。

不过我一直对影片里神神叨叨的男猪脚无好感，即便禽兽部分深合我意。

4、 自此，我对于小胸女人不再有排斥感，原来荷包蛋也可以很性感。

女一号和女二号都是属于美到爆的类型，8分黑木耳，深合老衲口味，尤其是长得像苏菲玛索的女二号。

另外，原来西方女人跟东方女人一样，都是醋意一上来便不计后果的，令本府刮目相看。

5、 我是坐在马桶上写的，现在完事，收笔。

个人认为，这部影片最精彩的细节在于法比安娜第一次发现钥匙的存在时，证明了亚德里安在之前早已知晓暗门的存在。

为什么这么说，咱们把影片分为两个章节来分析这处最精彩的细节。

第一章是法比安娜章，第二章是贝伦章。

在法比安娜章中，法比安娜是从地板的一个小凹口里发现了暗门的钥匙，而贝伦章里，贝伦在亚德里安马上回家进门时，贝伦由于过于匆忙，慌乱中将暗门钥匙误落在了地板上而没有带进暗门里。

从两个章节来分析这处细节，这把钥匙出现在了两个不同的位置，并不是导演在拍摄中遗漏疏忽了，而是亚德里安后来在认识法比安娜之前，就已把钥匙捡起来放在地板里的小凹口中了。

那么亚德里安这么做的目的是什么呢？

因为他的黑暗面，他想惩罚贝伦。

每个人都有黑暗的一面，贝伦的黑暗面在于她做出这种对男友不信任而做出的“考验”，亚德里安的黑暗面在于既然你想暗中观察，你却又没带钥匙进去，那你就在里面看吧，看我的表演，直到你死去。

为什么这么说，我的理由有三点。

第一，贝伦慌忙中掉落的钥匙是亚德里安放回了原处。

因为这间房子除了他们三个人和一条狗，没人进的来。

早期法比安娜不知道这回事，贝伦出不来，狗没这捡钥匙的能力。

第二，在检察院给亚德里安打电话要他去认证尸体的时候，亚德里安并没有过多的看就断定那不是贝伦，并不是他不敢相信前女友已经死了他太过悲伤不愿意相信尸体就是，而是贝伦现在在哪他清楚得很。

第三，亚德里安在刚开始认识法比安娜的时候有这么一句台词，他说他喜欢事物的另一面。

他在用他的黑暗面惩罚贝伦的黑暗面。

影片结尾处，贝伦逃出暗门后将钥匙放在了床上，把她和亚德里安曾经一起的照片粘在了镜子上，说明贝伦已经知道了亚德里安早就知道她被困在暗门里，这是对亚德里安的失望和愤怒。

并且也告诉了亚德里安，这回我不在暗门里了，法比安娜在，怎么选择，你去做吧。

这三个人各自的黑暗面，被导演以及影片表现得淋漓尽致。

爱情，就应该专一，不是么？

（剧中老太太对女主说的，但是她忘了说，爱情，也是经不起试探和考验的，爱情就是相互理解相互心疼相互的责任，如果有一边失衡你做什么都无济于事。。

）片子从不同的角度，反应了不同人性的自私与愚蠢。

女一号贝伦的行为不是自私，是愚蠢，就像最后她坐在海边，手里握着沙子，沙子却从手中很快流走，爱情就是这样，握得越紧越是用力它就溜的越快，你想要它长长久久的呆在你的手心，你就要把它摊平了。

男人这种生物，你要么就信任他，忍耐他，装作不知道，兴许他会自行惭愧来好好对你。

如果做不到到信任和忍耐的地步，那么就好聚好散，你指望他会因为失去你多难过，多痛苦,多内疚，多后悔么？

就算他这样了，你又能得到什么，更深的爱？

(某些非要失去才懂珍惜的人除外）其余大多数时候，情况都是只要有合适的新欢，就可以马上搞上，只要你脸不丑，他们都是下半身动物，你期待他能对你有多深的感情？

最终试探的结果还是伤了自己。

有些东西要么就装作不知道，安安心心过日子，如果实在介意无法忍受就分开就好。

再来说说女二，个人不太喜欢她，女一至少还是个专一的可爱女人，只是很愚蠢做了一些不该做的事，女二典型的自私贪婪心狠放荡的女人，见一次就能上床，明知道别人女友刚刚失踪也会随便跟别人同居，自以为把贝伦关住就能永远跟男主在一起？

这种心狠手辣的人，你会过得安心，你会过得好么？

结果当然是自作孽不可活，最后被关了进去。

（还好女一心善留下了钥匙和线索）。

我一向奉承世间万物都有因果轮回，所以种了什么因就会得什么果，千万能做违背道德良心的事。

就像很多小三上位的女人仍然会被人三一样，显然这种男人能被你三掉，也同样有能被别的女人三掉，你在高兴什么呢？

太早了。

最后想吐槽男主，表现出了伟大的男性同胞对待感情的常态，只要你没有找到证据，打死不承认（我跟她真的什么也没有，你要在闹就是你不对），如果你有证据 （好吧，我只是和他调调情，什么也没有，你为什么不信任我，你不对），ok，总是一副干净磊落自己有理的态度，当然我不知道他们心里到底有没有过丁点儿自责或者想要收敛，但是值得肯定一下的是剧中男主至少还跟贝伦说了句对不起，现实中很多男人要么理直气壮要么将错就错。

而每一个爱着他男人的傻女人都会无条件相信这句话，相信男人真的有悔意，再也不犯。

当然这是在目前确实什么也没有发生的情况下，贝伦的反应男主就觉得过于夸张了，那如果某天天时地利人和，条件充足的情况下发生了什么呢？

难道女人都应该等到那个时候再发飙么？

那个时候还有什么用么？

哎，总之， 无力吐槽，男人，就这样。

区别仅是有的稍微管得住自己，有的是纯粹放任自己，伤害了别人。

千万别去试探，别猜疑，别去看手机，别去查QQ，更别去做一些更无聊更夸张的事。

如果你无法忍受，最好的办法就是离开。

好吧纯属个人吐槽观点，难得想写点什么。

emmmm，看了这个电影，最大的感慨是两个女人为了抢男人真是太可怕了（才怪）好吧，好像最后也不仅是为了那个男的，更多的是为了报复吧。。。

本来以为物质妹不会救作死女，结果后来竟然救了，不仅救了竟然还被反杀了[费解]虽然物质妹进去时看到作死女躺在床上的时候我就猜到她可能是装死随时准备睁开眼睛，但是突然睁眼反杀还是很吓人的然后，不要随便试探对方说不定作死把自己搭进去了。

而且，如果你“不在了”那么那个男人另结新欢的速度快得让你难以想象看电影之前强烈要求我妹陪我看，看到一半就后悔了，emmmm 少儿不宜的镜头有点多，害得我一直假装正经地按快进🙈