前行者

首先作为一部“谍战片”，前行者没有揪住观众的地方，谍战是把脑袋挂在腰上的任务，其中的算计、表演、谨慎和智慧通过演员演绎出来应该是扣人心弦的，常看柳云龙作品（比如《风筝》）或者其他优秀谍战片的观众应该能有共鸣。

可是这部剧里完全没有那种感觉。

其次，演员方面。

张鲁一看过他的新世界和秦始皇，说实话新世界里的角色还是表现得贴切，饰演秦始皇就有些单薄。

这部剧中，他演得很卖力，也应该去揣摩了角色的特点，但是不知道是剧本的原因还是导演的问题，或是演员自身的欠缺，总感觉他把这个角色演成了憨豆。

太多的幸运和巧合还有愚蠢的对手。

另外江韵清的扮演者，不知为何会选这个演员，难道是想体现出一个学生从懵懂的爱国热情到成长为一名合格（或者）优秀地下党员的过程么，但是确实撑不起来。

也可能是因为我祖母也是地下党，从小就听这些故事，更觉得这个演员离那个时代的那类人太远太远。

最后，也可能我想多了，没准导演就想出其不意换个口味呢。

总体三星吧，谍战来说细节不太好，后面很多地方不能想第二秒，就看情节就行。

感觉上虽然设计情节比较巧妙，但好像每次都有老天帮忙，不然都不能按照男一的设计去发展。

男二性格缺陷，情商为负数。

比口水剧好很多，但离精品却差了不止一步。

张鲁一表演缺乏张力，霍青演的不错。

韩雪确实老了，颜值开始下线，戏份也不够，戏中作为小日本潜伏了七年的特务，智商武力值都不入流。

那个金币梗我认为是个败笔。

有一集宴会上放的钢琴曲是克莱德曼的水边的阿狄亚那还是秋日私语什么的，还有一集男一对谁来着对话，说我田复生，也是明显的错误。

最后一集水底钩，放个箱子而已，用得着那么大个铁笼子吗？

船开那么快，笼子都是静静在水底，呈九十度垂直状，导演组不够用心。

裴如海金刚狼，几十米悬崖摔下去就脸擦破了点，后面一直都是鲜红的，不结疤吗？

不变黑吗？

好尴尬。

真想给他用疤痕灵。

现在正在热播的谍战大剧《前行者》是由张鲁一和聂远主演，目前豆瓣评分6.3，张鲁一主演的谍战剧，从没让人失望过，虽然剧情中偶有瑕疵，会让人诟病，但整部剧属于越追越吸引人那种。

尤其剧中的配角们，贡献了吸睛的演技，相较于其他老戏骨，剧中让我眼前一亮的却是一个有点打酱油的配角－由逯恣祯饰演的范雅萝。

刚开始追这部剧时，范雅萝无论从角色设定还是形象上都不讨喜。

一度很嫌弃这个角色，认为要么是得罪了化妆师，要么得罪了服装师，要么就是带资进组，特意强塞了这么一个角色，没想到越往后看，逯恣祯饰演的范雅萝越好看、越耐看。

把一个不讨喜的角色演得不但讨喜，还给紧张烧脑的剧情增添了一些喜感。

范雅萝（逯恣祯饰），是女主的闺蜜和同学，也是法租界督察长范义亭的独女，她从小母亲去世，父亲便把所有的爱都倾注在她的身上，养成了任性又单纯的性格，这种傻白甜、富家女的角色设定一般都会被观众所嫌弃，尤其范雅萝在剧中的形象实在是不敢恭维。

在前二十集中，范雅萝是贞德女校的学生，出场时穿的多是校服，这种校服的款式对娇小的女生来说尚且勉强能够驾驭，但对体格稍微大点的女生简直是毁灭的。

剧中范雅萝梳着麦浪般的披肩长发，两侧的麻花瓣各扎着一个蝴蝶结，再搭配紧紧包裹着身体的校服，一点没有体现出上海女孩柔婉清秀的样子，反倒显得体格壮硕，肩宽膀大，尤其，是她在回家看到父亲范义亭时，跑着扑向她的父亲，搂住父亲的脖子撒娇，那一段镜头，观众简直要担心，这大体格子冲过去，别把老人家扑个趔趄才好。

在给范雅萝的父亲范义亭的顶头上司布拉蒂尼过生日那段戏中，化妆师给范雅萝设定的造型是，脸颊两侧垂下两缕弯弯曲曲的头发，紫红色的蝴蝶结卡在头顶正上方，配着白色高领的长裙，哪里有富家千金的高贵感，倒像极了一个刚出来见世面的大傻妞。

化妆师这是卡着范雅萝的死穴下手啊。

这样形象和角色都不讨喜的情况下，范雅萝的扮演者逯恣祯却一点点靠着演技逆风翻盘。

既然形象不美，那就索性抛开偶像包袱，怎么真实怎么演。

在有一集中，女主江韵清想在布拉蒂尼的生日宴会上刺杀她的杀父仇人鹿友祥，让范雅萝借给她一支枪，当时范雅萝已躺在床上，听到江韵清要她给弄一支枪时，范雅萝一下子掀开蒙在头上的被子，坐了起来，看得出躺下时头发没有完全解开，有一半束着，头发凌乱得披散在肩上，还有发丝粘在脸上，与女主江韵清穿着鞋放在床上的双脚形成鲜明对比，现在有很多剧，女演员即使躺下起身后头发也一丝不乱，妆容一点不花，有些甚至连鞋子都不脱，相较于范雅萝这样没有包袱的表演更加真实也更加让观众感到舒服。

范雅萝这个角色身为富家千金，任性胡闹，仗着父亲的身份干些仗势欺人的事在所难免。

比如，她的同学的父亲抽大烟抽死了，她为同学鸣不平，强令巡捕房的人去烟馆抓人，可想而知，最后肯定是被巡捕房的人连哄带骗的糊弄过去。

她被共产党员陈烈利用，给唐贤平打电话把他引到码头查扣烟土，却不知道查扣的是她父亲偷运的烟土，还洋洋得意以为是做了一件天大的好事。

她从家里给江韵清偷出了她父亲的手枪让江韵清去刺杀鹿友祥，后来查起枪的来源，她也满不在乎，并没觉得是什么不得了的大事。

这种角色设定既俗套又可有可无，一般很难讨喜观众，稍有不慎还会引来骂声一片。

范雅萝却赋予角色不一样的喜感，让这一个有些任性有些二，容易轻信却很仗义，心地善良每天大咧咧乐呵呵，随时有坑爹可能的角色更加鲜活。

翻看范雅萝扮演者逯恣祯的资料，却没想到剧中傻里傻气的大小姐，却原来是个颜值高、身材好的大美女，简直与剧中的范雅萝判若两人。

逯恣祯出道至今，出演过很多角色，虽然一起搭戏的有很多一线演员，如与李晨、陈赫出演的都市情感剧《三个奶爸》，与冯绍峰、张雨绮合作出演的现代玄幻剧《幻城凡世》，与张嘉译、张一山合作的都市剧《大叔与少年》等等，这些剧中的角色或妩媚妖艳，或高冷魅惑，但都让人印象不深刻，反倒是在《前行者》中有些傻乎乎的形象，获得网友的好评。

在这样一部大男主的谍战剧中，女性角色能够让人记住并获得好评，实属难得，演员抛开包袱的束缚，轻装上阵，再不讨喜的角色一样可以演出别样的风彩，逯恣祯，看好你哟！

最近有这样一部剧，悄然上线，却让人欲罢不能。

有人说它“很出彩”“好看到爆”，也有人说它“太低调”，不仅如此，搜索各大平台，你可以发现围绕这部剧的还有“爆款潜质”“黑马”“惊险”“刺激”……看完的人不禁感叹：原来献礼剧也可以让人如此上头。

10月22日，谍战剧《前行者》登陆北京卫视，爱奇艺、腾讯视频同步播出。

“一个民族的崛起，一定会有一群先驱。

”这是这部剧的主线，该剧作为国家广电总局第三批百部重点片单剧目、中国共产党建党100周年献礼剧目，从历史出发，着重质感，以内容为核心，讲述了百年前那个残酷激荡却伟大的光荣时代，再次打破了观众对献礼剧的印象。

内容质感对于献礼剧来说，往往有两大标尺。

一边是主线、基调；另一边则是画面、表达，而献礼剧多年来的困局也体现在后者。

那么，《前行者》是如何把控这两大标尺的，或许可以从已经播出的剧集中寻找答案。

1931年的上海，外有日寇入侵，内有政权对立，整座城市都被黑暗笼罩，前行者是城市里唯一的光。

急剧对立的环境产生爆发式情绪，让这部剧有一种天然的饱满感。

首先是画面情绪，看过这部剧的网友一定对片头有所印象，每一个人物都以背影的形式呈现，没有正脸，看不到面部表情，身后炮火连天但依然坚定前行。

此刻，导演或许想传达的是：生于烽火年代，却有信仰可依，共产党人的无畏与信念无需言语，无需表情。

其次是人物情绪，《前行者》是一部双男主谍战剧，马天目和唐贤平是昔日好友，一起出生入死，如今再次相遇，两人为了各自不同的信仰而走上了不同的道路，对立与伪装即刻上演。

剧中有一段很精彩的情绪戏是马天目被催眠，在裴如海的询问下，马天目极力克制自己，险些将战友名字暴露，最后甚至从窗户一跃而下。

导演在这段戏中，将手部特写，面部表情，以及回忆画面交叉呈现，营造了紧张刺激的观感，也从视觉上将观众带入了故事的语境中。

“这一段看的手心直冒汗我都被代入了 想冲过去把他叫醒”“看得心惊胆战”都是观众看完这段戏的真实情绪。

除此之外，《前行者》也延续了谍战剧一贯的风格：猜疑、反转、再反转。

唐贤平和马天目两人虽然是昔日过命的兄弟，但时过境迁，如今再见的两人都有着各自不同的信仰。

对于这个突然回归的兄弟，唐贤平一直保持猜忌，经常是上一秒还笑脸相迎，下一秒便唇枪舌剑。

当唐贤平得知共产党陈烈被马天目放走时，两人在审问室针锋相对，言语激烈，用网友的话来说“简直是令人捏了一把汗。

”如果说猜疑在唐贤平和马天目身上体现的淋漓尽致，那反转的高能时刻一定是共产党叛徒裴如海。

裴如海曾经是一名共产党员，后来却叛变投靠国民党，导致多名上海地下党被捕惨遭杀害。

马天目执行了两次锄奸行动，终于在押送裴如海去南京的路上使其坠崖，但反转来了，裴如海不仅没死，还设局让吴崇信怀疑马天目已经叛变，对立风波再起，观众的求知欲也被一步一步的点燃。

总而言之，《前行者》既有谍战剧的惊险刺激，也有献礼剧的宏大主题，是一部饱满、复杂、情绪浓度极高的主旋律作品，而电视剧的质感很大程度上源于这份「饱满感」，从这一点来看，这部剧无疑是成功的。

影像质感如果说情绪铺垫内容，那视觉则点缀艺术。

谍战剧依托于历史背景，讲述的是一个时代的缩影，也是一座城市的悲欢离合。

豆瓣评分高达9.2的《红色》既有谍战的紧张气氛又有上海市井的烟火气息；《新世界》同样用市井美学把北平城演绎得京味儿十足；张艺谋导演的电影《悬崖之上》用大量的黑白配色把那个时代下哈尔滨的凛冽表现得淋漓尽致；而《前行者》也在画面表达上，找到了新意。

导演龚朝晖表示，1930年代的上海是一个相对黑暗的时刻，但这个作品要表现的是要在黑暗的时刻找到光明。

最后，他找来伦勃朗的画，参照建立了《前行者》画面风格的一个主要基调——黑暗中的光明。

看几集之后，你就会发现整部剧有一种油画质感，现实黑暗，但油画般的画面似乎给观众带来了一点浪漫主义的想象。

不仅如此，《前行者》还是一部年代剧，导演龚朝晖在拍摄之前做了大量的工作。

剧中的车辆是靠左行驶，法租界的巡捕房……这些都是他看了大量的纪录片和新闻资料得到的史实，也正是这些形形色色的普通人，点点滴滴的细节把观众带入了1931年的上海。

谍战“者”的突围路近几年，谍战剧越来越多，但创作难度日渐增大，爆款总是难产。

究其根本，谍战剧不仅仅要兼顾传递核心价值观、叙事逻辑、受众的期待三座大山，还要面对《悬崖》《红色》《潜伏》等高评分高口碑作品，难度可想而知。

今年6月份，新丽传媒出品的《叛逆者》热播，该剧不仅有朱一龙等流量艺人参演，在内容呈现上更是引发了大量受众的讨论。

4个月后，《前行者》悄然上线，播出至今35城收视率连续三天第一，酷云数据显示该剧为同时段收视率第二；从网络热度来看，在云合、骨朵等多个数据平台播放量都跻身TOP5，收获全网20+热搜，但无论是讨论度和口碑，想要达到《叛逆者》的高度还有很长的路要走。

1.不如潜伏！

戏说味太浓！

虽然主角配角人物也饱满也都能立得住，但有些太浮夸了。

尤其结尾可以说拉垮！

主角总是一副运筹帷幄的姿态，你都能掉包整条船了，结果非要一个人跟唐贤平来个同归于尽。

强行制造悲情感。

然后又用一个金币告诉观众还活着！！！

我知道导演编剧你们一定很得意，以为耍的观众团团转！！

但我要告诉你，你们如果不改变这种刻意性，你注定拍不出神作。

2.抛去结尾，这片子还真不错。

人物立体，剧情丰满。

导演节奏感很好。

各方势力在冲突中可以说是碰撞的火花四溅！

相当过瘾！

尤其要说一说陈亨利这个演员演的好。

我感觉他的表现是不输张鲁一的。

而且让韩雪来演日本间谍，看的出来主创们对这部片是有野心的。

3.最后说说他们的死，也算是对这部剧里人物表现打个分。

张鲁一：感觉死的毫无波澜！

死不像死的。

有一点要怪导演，有一点要怪编剧！

唐贤平：就是该死的样子，那种固执，那种自负，该死！

裴如海：有点悲情，如此神通广大之人，你不得不承认他的优秀。

即使是叛变也是那么优雅。

死在主角光环之下，没有遗憾！

陈亨利：感觉全剧陈亨利的死是拍的最好的。

一声爆炸就没了。

没有特写，没有背景音乐，甚至没有多余的停留镜头。

刚才还活灵活现的，就一团乌焦了。

这才是真正的死亡。

也就是这样的死，让我觉得惋惜！

感受到了无奈，残酷，脆弱！！

同样的，青姐（忘了是不是这么叫，女主的姐姐）的死也是拍的很好，如此优美知性的女人，毫无预兆的，一把利刃就刺过来了。

让人倍感可惜，不能接受！

但这就是暗杀，这就是战争！！

啊，太晚了，先写到这吧！！

原本冲张鲁一还怀有希望，可只看了开头就决然而去。

主要原因是：开头警察局的一帮人开头就是“必须的”，这么烂的东北话怎么就出现在二三十世纪的上海。

由此可见编剧和导演们是不认真的，演员们拿痞气当时尚，那么也就没必要看下去了。

一个字，烂。

顺便说，我只要听到这样的穿越东北话，立马换台，差评。

一是第1集陈烈去而复返，让人莫名其妙。

二是31集马天目偷偷潜入密室偷《忏悔录》，慢慢吞吞的，好像故意等人发现。

进去后不关密室的门，才让唐贤平有机可乘跑进去，坏了大事。

开始以为密室不能从里面关，结果后面裴若海出现后，马天目从里面把门关上了，还拔了钥匙。

那为啥一开始不关着门再拿，拿好了乘机就走了？

三是马天目、唐贤平、裴如海三个人同一时间、不约而同跑去偷《忏悔录》，三个人是约好了的吗？

怎么会这么凑巧？

四是交接政治献金那一段，本来私下就交接了，找个什么地方不行啊 ，完全可以，神不知鬼不觉的，非得跑到那个生日宴会上去接头，众目睽睽下，完全是没事找事，看似紧张兮兮，实则逻辑不通。

总体很好看，大部分地方剧情很精彩，但有的地方又有bug，看起来像弱智，让人莫名其妙，不知道他们为什么那么干。

还有那个代号0号文件的小女孩，当个普通孩子养就行了，也没谁会注意，非得搞得神秘兮兮，还取了0号文件这样一个引人注意的代号，是生怕孩子没危险吗？

开局牛逼哄哄的零号文件，第一集聂远为了拿到文件，差点给炸死。

龟龟，悬念十足啊，我说这个剧可以啊。

但是转念一想，既然所有人都不知道这个文件原来是个小姑娘，那是不是送走她也不会被人察觉？

也不用搭上我党优秀地下工作者陈烈不是？

编剧这完全就是硬凹剧情反转，制造冲突，但是想过脑子没有，这剧情就是不合理好不好。

仿佛你去问路，别人告诉你，向前走右转弯，然后再右转弯，然后再右转弯，然后再右转弯。

你踏马直走行不行？

本片严重被低估。

其实全片看下来，绝对是近几年谍战剧中的精品制作了，最值得夸的是光影和拍摄构图。

因为这是全员努力的成果。

近几年的谍战剧简直了，制作都按偶像剧那套布光和方法，拍起来每个人一个大白光，每个人的轮廓都是平的，而且大部分的衣服都又新又亮，一看就是戏服。

但前行者就连前面范义亭回忆他和他老婆的过往里烧饭做菜，都有米勒油画般的光影。

而追杀鹿友祥的过程中更不用说，简直是伦勃朗油画的再现。

板井公馆的布光极具中国古典美感，能与之一拼的只有《琅琊榜》和《知否》的夜戏了。

范公馆，警察局，巡捕房的光几乎整体压暗，营造悬疑感，突显权斗。

但在压暗的情况下不会像其他悬疑剧一样黑得几乎看不见人，每个人的轮廓都是很清晰的，演员的表演细节能看得一清二楚。

就连作为过场存在的寐云阁和沪江江公寓都很符合自身特色。

更别提片尾放大招的无极寺庙，简直是中西美结合的典范，审判与诡计，正义和黑暗的博弈感。

从没觉得西装在寺庙也能有这么高的适配度。

其次是演员的适配性。

鱼旦与马天目简直就是BORN FOR EACH OTHER。

马天目这个角色很有意思，他八面玲珑，见人说人话，见鬼说鬼话。

他掌控全貌，既布局亦入局。

无论是谁，他都几乎从未真正交露过真心（除了D和老吴），在有若有似无的CP线里江韵清面前，他也没有完全放松。

这样的角色，换一个理解不透彻的演员，会演得极其装逼。

毕竟按内娱目前的套路，只要是内向的角色，就演成反应慢半拍的傻子。

外向就演成逢人就逼逼两句的疯子。

白切黑就演成装逼，黑切白就演成憨憨。

但马天目是浑然天成的，他在那些人面前的的"演技"能让观众看出为了骗人而演，但你又忍不住为他的”演技“拍手叫绝。

在范义亭面前装可怜巴巴的忠犬，在公董局代表普拉蒂尼先生面前装义愤填膺的绅士，在陈亨礼面前前恭而后据，在大小姐范雅萝面前装纯爱受伤的小狗。

在唐贤平面前虽然带着四分装爱财爱权，却还带着一半同是黄埔兄弟的惋惜和情谊……多种角色和状态的切换，他转换自然，几乎看不到同年演的另一部剧《三体》汪淼的一点影子。

就连中枪受伤变回妹妹头那段，我再怎么看，也看不出淼的感觉。

淼的脆弱是一个科研人员面对未知力量的恐惧和人类未来的担忧。

马天目的脆弱，是在乱世的地狱里，失去D和同志的信任，只能继续孤身直入的寂寥。

如同江韵清所说：你每天承受着那么多的误会，还要和这些魔鬼打交道，是怎么过来的？

（话说这个情节我一定要吐槽，清姐你说得这么动情，气氛这么到位，你咋不亲上去？

如果觉得场合不适合，那你起码抱一下吧？

）鱼旦以一种“大道至简”的方式，让马天目的每一个身份和反应的切换都是“理应如此”。

全剧我最喜欢的两段都是此时有声胜无声的表演。

一是马天目提出要在老吴那儿休息，睡一会儿。

他说只有在那儿才觉得能放松休息了。

鱼旦选择的睡姿是侧身蜷缩，如同一个婴儿，在这个终于找到了安稳的被窝。

我喜欢这里的睡资和导演的光影塑造。

那一刻，马天目终于像一个人，而不是一个应付他人的演员。

二是马天目在不得不搜查裁缝铺后，在炒板栗的小贩那儿终于见了失去联络的老吴。

两人没有台词。

马天目像一个在外受了很久委屈的孩子，努力在久别重逢的家长前保持仪态，努力在外人前忍住，内心却已哭成泪人。

那一段的眼神戏，恰如其分地展现了马天目背后的孤独和脆弱。

他不止是一个人，还是一个想要回家的小孩。

剧里形容马天目是狐狸。

莫名让人想起《小王子》里的狐狸"一点不错，"狐狸说。

"对我来说，你还只是一个小男孩，就像其他千万个小男孩一样。

我不需要你。

你也同样用不着我。

对你来说，我也不过是一只狐狸，和其他千万只狐狸一样。

但是，如果你驯服了我，我们就互相不可缺少了。

对我来说，你就是世界上唯一的了；我对你来说，也是世界上唯一的了。

""我的生活很单调。

我捕捉鸡，而人又捕捉我。

所有的鸡全都一样，所有的人也全都一样。

因此，我感到有些厌烦了。

但是，如果你要是驯服了我，我的生活就一定会是欢快的。

我会辨认出一种与众不同的脚步声。

其他的脚步声会使我躲到地下去，而你的脚步声就会象音乐一样让我从洞里走出来。

再说，你看！

你看到那边的麦田没有？

我不吃面包，麦子对我来说，一点用也没有。

我对麦田无动于衷。

而这，真使人扫兴。

但是，你有着金黄色的头发。

那么，一旦你驯服了我，这就会十分美妙。

麦子，是金黄色的，它就会使我想起你。

而且，我甚至会喜欢那风吹麦浪的声音……"狐狸沉默不语，久久地看着小王子。

"请你驯服我吧！

"他说。

马天目就是那只惹人怜爱的小狐狸吧。

除了马天目，老吴，范义亭，陈亨礼的演技都不错。

老吴的演员眼睛特别好看，很容易让人想相信和追随他。

范义亭演中风那段简直绝了。

陈亨礼也很难得，他是典型的“谁出钱就和谁穿一条裤子”的认钱派，但演员的气质和演绎给了这个角色很多魅力，显得不讨厌还特别能理解他。

而余独醒的演员简直是这种虚伪又惜命的领导的最佳演技代表（雷志成出来挨打）。

江韵清和范雅萝的演员也不错。

但范雅萝的戏我真的很想跳。

无他，恋爱脑真的没救了。

幸好她的戏也不长。

唯一让我有点微词的是唐贤平。

因为我实在是看不出唐贤平对范雅萝的那种微妙的感觉，所以他的很多行为，在我看来就是利用女人的死渣男。

最重要的是，唐贤平一直盯着马天目，但不算北伐。

马天目即使骗他了，也从未想致他于死地，后面糊弄日本人这么重要的一局还让人去提醒他！

还让他去停尸房悼念侯子建。

所以你的良心真的不痛吗？

这里剧本占了一大半的祸，我觉得始终没有梳里出唐对马的彻底的恨出自何处？

就连最后的裴如海这种人渣子都可以原谅。

演员也没有用自己的演技弥补剧本的问题，于是吧，呈现的效果不太能说服我。

可能是我还不能理解近代史里的国共爱恨纠缠吧以至于这个CP的火花我始终GET不到，还不如陈亨礼和马天目各怀鬼胎的算计来得有意思。

最后要重点吐槽的就是这个剧本，虽然前两项占优在国产剧里已经很难得。

但剧本是一剧之本啊。

这个剧本完整性是OK的，但在我看来还是有很多的问题。

1.马天目这么精明，开头签皮埃尔的合同时居然没留个心眼。

这个算小BUG。

2.马天目处理裴如海的方法我可以理解，但太不合理了，这里是强行植入金币的重要性。

后面的崩盘很大程度上就是要圆裴如海复活的问题。

他的复活太不合理了，即使他在车上打开了锁，他怎么制服两个士兵且毫无动静。

而且唐贤平都留意到刹车零件的颜色不对，你居然没留意人数不对。

而且裴如海居然能在滚下山时且爆炸发生前逃离，他不是钢铁侠或者美队再世，我是不信服的。

如果非要改合理一点，就让那两个士兵是蒋或者复兴社安排派来救裴的（毕竟当时复兴社都知道裴替死是顶罪）。

3.马天目可以当上督察长，也可以被范义亭怀疑，但他冲进范公馆这段其实是不合理的。

他的当权合法性是范给的。

范在扮演“中风”前，即使恢复了他的督察长权力，也得明确一点是范给的。

那马天目能大摇大摆进去范公馆搜吗？

当时的情况就是马天目欺负范义亭。

类比一下，已知你当官全靠皇帝的命令。

那么皇帝生病了，朝廷还有要致你于死地的当权派。

那你觉得他们能放过这个机会，还不趁皇帝病，再架空你，逼你犯错。

那即使等皇帝回过神来病好了，他们也挑不出错处。

结果 你这个当官的居然 能欺负到生病的皇帝头上吗？

当时陈亨礼都倒戈日本人，再加上范“中风”了，绝对能架空马天目，结果还死心跟着他进范公馆胡作非为。

我只能说亨礼你的智商实在是时而在线时而掉线。

全靠剧本所需。

所以范义亭和马天目这出“戏”，本身就不太合理。

4.唐贤平突然回归了一下“良心”。

我实在想不懂剧本为什么要让小清去通知唐贤平一伙人逃跑。

首先，唐生平以杀共为第一重任。

他能放过已经暴露身份的小清？

而且唐也知道小清对马天目的意义不一般，这不扣了当人质？

结果唐还真的让小清安然走了。

我实在是不理解。

小清你打个电话也不是难事是吧，打电话通知就是了。

另外复兴社的根据地怎么暴露的，怎么最后所有人都知道是在报社。

所以这 个组织真的是神秘特务吗？

你们是在高德地图 上注册了是吧？

我就不提小清在被绑的情况下，结果在枪林弹雨中，于日据区只身逃回租界的大BUG了。

5.编剧虽然明示暗示了马天目最后没有死。

但实在是暗示得很奇怪。

首先，马天目在整出剧里北伐中过一枪，有过鸦片瘾，戒了。

回国后先被比埃尔坑了一下，又被唐打中掉海。

当督察长期间被复兴社打中手，后面被陈亨礼和海大富打得很狠，还拔了指甲。

最后在这样的情况下，最后决战还中了两枪（腹部一枪，跳海前还中了一枪）。

虽然我知道角色当然可以不死，但你在这么多客观的伤害情况下，观众很难不联想到这又不是钢铁侠或者美队，即使主观上知道他可以不死，客观上也会产生这人肯定没了的结论。

所以不如让马天目真死了算。

但编剧显然不舍得，还来了一个房日兔的暗示。

我就说正经人家谁起这种外号。

（要我改，我就改成：马小跳 划掉）而且要知道小清和罗水根都认识马天目，为什么还要这么费周章，还不如告诉一个新人，例如前面的张茂哥或者德夫，说有一个人来和你们交接，这才是比较合理的。

所以造成这种观众不满意的结果，编剧要背一定的大锅。

6.鸦片可以销毁，但能烧毁吗？

已经不止一部民国剧或者谍战剧犯类似的错误了。

实属是我国禁毒成效显著

张鲁一的表情演的绝了，每一件事发生的时候他表情表现出的心理状态都不一样。

重新对张鲁一圈粉了！

每个人的演技都真好。

陈亨礼那种小算盘小聪明的，督察长的城府，余独醒还是局长的时候还是很威风的形象，一变叛徒马上贪生怕死，裴如海叛徒的那个劲儿。

都是实力派。

这个戏绝就绝在马天目的多重身份，周旋在四方势力中间，反应快情商高，表达能力绝了。

目标坚定不迷惑，就算没有组织指示，也不离既定目标。

（虽然在现实可能违反组织纪律）