火之谜

為了一顆斑點蛋孩子們真是拼了，太可愛太有趣的電影，看完想吃藍莓派

风格化升级版《月升王国》。法国人画一个小女孩为吃鸡肉大闹小区，美国人拍三个小鬼为给妈妈做蓝莓派森林冒险，这时就能看到动画优势了，真人演出此类题材必须给童趣的荒诞加一个童话外壳。本片最成功就在用尽复古手段包装了一个十分风格化的童话叙事，16毫米的暖调、70年代的嬉皮风以及复古科幻，但最先吸引我的是编导加入的复古音效，音效本身与画面内容的违和感让本片的独特风格营造很成功。为增强“童话”属性，小鬼们的名字也致敬了英美世界重要童话的角色，不按逻辑出牌的情节里也埋了许多梗，现实表达直到最后才显露，几个小鬼为一颗鸡蛋勇闯森林太胡闹？那一群大人为一盒游戏追了几个孩子一部电影又怎么说？不过从创作角度看，个人对现在电影圈趋之若鹜的复古风并不感冒，与时尚圈定律无异，复古流行的背后依然是玩梗自恋的当代人精神内卷状况。

看了一半，放弃

画面太美了

调色有点过头了，但片子很复古很可爱。

我不吃蓝莓派

游戏感非常强的“新童话”儿童冒险片。导演列了下灵感来源，大概是1920年代兴起的儿童喜剧《小捣蛋》(Our Gang)系列，外加《四百击》《战国英豪》《何处是我朋友的家》《勇敢者游戏》。

西部片的天真当代变体，层层嵌套的麦高芬，真正的秘密是蓝莓派的滋味，而不是电视机的密码。愉快，烂漫，拒绝成长，而大人的世界，死板得像一片反派。

小儿科

2.5

小孩子过家家 看不下去…

火之谜，给那些内心丰富的人(˵¯͒〰¯͒˵)形具神散(●'◡'●)

以孩童视角和近乎漫画的表演戏谑和解构类型元素 西部片、黑帮片、公路片和奇幻片都作为装饰音出现 闯关打怪是为了收集原料给妈妈做馅饼 贯穿每时每分的配乐和偶尔出现的游戏音效将现生的冒险戏拟为电子游戏——他们的最终目的在过程中已然实现 一个角色用枪指着另一个角色时有着无数的可能性 如果以后再听到有毒男子气概的台词应该总能想到那个发音不清被专门配了字幕但口吐成人表达的小弟弟 如果以后再看到美女英雄叙事应该总能想到小学生对着弟弟追忆自己和女孩在幼儿园邂逅的艳遇……

欣赏无能。我果然是没啥开心细胞

4.5，Razooli彻底召唤了美国电影失去的90年代，那一时期拥有真正属于美国的魔幻现实主义。《火之谜》通过童话讲述公路犯罪的方式很容易让人想到大卫·林奇的《我心狂野》，但高级的是导演的致敬在于神似而非那些被称为“林奇感”的形式，而是在领略其真正（带有右派色彩的）哲学意涵的基础上，再通过民间故事的形式主义神话学与16mm胶片重新建构一种新的可能，混合着日耳曼民间传说中带有魔法潜质的森林，美国的公路空间与新纯洁主义善恶观，以及复古游戏的像素图像。

儿童冒险电影，胶片风格的复古画面像看六十年代的电影。6199

典型的粗有质感而不雕琢内容，一个完美的沙盒概念就这么被轻易浪费了，就非得弄成线性的勇者斗恶龙，仿佛时下流行的伪沙盒3A大作，同时糅合了一部分30年前那类好莱坞模板下的儿童喜剧——人小鬼大的做作以及顺口溜般的油滑台词，这统统都不该是这部片致力于表现的那个具有迷幻性和记忆重塑性的孩童时代，更不该用游戏的玩乐作为借口。看看林克莱特与是枝裕和的孩童，“孩童”的模样总是在突然的一瞥中闪现，或是一瞬的清澈亦或是一刹的混沌，更并非处处拥有自洽的勇气，那不会是谜语的形式——至少削减掉那些坏蛋大人的面孔吧，实在cliche得可怕，他们让孩童们的主体清晰无比，也让这份复古滤镜显得荒诞多余。除了打怪和获取任务物品，孩童们最好和沙盒融为一体，发现那些更为细小的日常惯习。一路的精英怪和boss战消耗了太多意义

奇思妙想的儿童电影，可爱又纯真

急需同款jio爪幸运项链！Alice into the wood in wonderland，音乐把冒险变成一场盛大的庆典。三个小逍遥骑士勇闯嬉皮士巫术家族，还有闪灵的twins。他们像缩小版天才一族，身体里同时住着大人和小孩。喜欢小巫婆，她脸上脏兮兮，裙角褴褛，可她脖子一昂就是神气的公主。她是危险的，害怕她的男孩说这是诅咒，喜欢她的男孩说这是一种天赋。蓬勃的友情和羞答答的爱意，还有那弥足珍贵的童趣，都叫我心生欢喜。

很一般啊，就是小学生大冒险。青春洋溢但不是我的菜。