清明上河图密码

很多细节都不错，可惜主题跑偏了，破案破的不是坏人杀好人案，破的尽是好人自卫反杀坏人案，好人要么锒铛入狱要么被逼自杀，破案者变成了替坏人报仇的帮凶，这样的剧情看着很难让人舒服，三⭐️。

看到二十级再降一星，反派恶的毫无人性，正派生怕伤害到豪无人性的反派。

看到二十6集，加两星，反转的还是挺爽的

张颂文这个演员其实挺有意思的，说他大器晚成也对。

你说他演技好确实还不错，但真正的演技巅峰不是高启强，而是《风中有朵雨做的云》里的唐奕杰你说他演技差，其实也对，他的表演太满了。

就像你煮一锅汤，什么好就往里放什么，这汤真的会好喝吗？

今天小乔和大家要一起看的就是《清明上河图密码》杨帆 熊琛联合导演汪启楠杨帆联合编剧张颂文 白百何 周一围侯岩松张耀等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数三星播放平台：优酷 咪咕

这部剧可能是2024年最后一部能成为“剧王”的电视剧了时代背景是宋朝，服化道和布景做的确实是很棒，做的很细节，顺便也帮我们科普了一些知识点，原来宋朝的商业模式已经很现代了

张颂文饰演的赵不尤，是大理寺的一个小书吏，也是有编制的公职人员这个角色很像是张颂文本色出演不知道有没有朋友看过综艺《演技派》，状态真的一模一样，又怂又爱说教，看起来很有料但就是没有卵用就像赵不尤家里不管事，还要靠老婆赚钱，老婆被欺负也管不了

白百何饰演的温悦，在外独挡一面，在家还要操持家务照顾一家老小真的是令人心疼，论美貌赵不尤配不上她，论能力还是人家温悦当家白百何也是挺惨的，被前夫害的挺惨的她当年也算是一枝独秀啊

从第一镜头开始，场景就铺的很大有一种清明上河图里的人和物活了一般宋朝的瓦子也是灯火通明，变戏法的台子面前也是水泄不通

王沛禄饰演的甘亮，上来就被嘎了，果然不能惹主角凶手就是温悦，她可不是表面看起来那样的普通妇女，她有的是力气和手段，毕竟曾经也是水匪

赵不尤终于展现出男子担当了为了掩饰真相，帮妻子洗脱嫌疑，甚至把身体背在身上唱了一出戏不会刚开始就要结束了吧，温悦可是女主啊

一个案子引出来了开封府的人周一围饰演的顾震，开封府的巡使，喜欢种菜，身上也背着秘密林家川饰演的万福，开封府推司，他整体的人设比较幽默

一个案子未平一个案子又起一个诺大的梅船就在众目睽睽之下消失了，船上的人死了，还莫名出现一个野猪头，这案子似乎与15年前的案子如出一辙祥云是怎么出现的，梅船又怎么消失的？

那个画师简直比梅船消失都离谱，犹如摄像机一般，出图又快观察又仔细

李乃文饰演的狄伦，是大理寺赵不尤的上司是15年前案子和现在梅船案的幕后真相，两起案子的雇主但是他出场没两集就下线了，可是出场就带着马上下场的状态坏的太表面了

现在到帽妖案一共出了三个案子，虽然每个案子都破了，但又好像都没破虽然节奏比较快，但太慢了缺少留白一开始的时候服化道很古代，但又很现代，尤其是张颂文的表演弟弟妹妹也很现代，周一围还是比较油

演技最好的还是海一天

鉴定结果：总而言之，言而总之食之无味弃之可惜，现代和古代感太割裂了，半严肃不严肃，半喜剧不喜剧的。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

刚和朋友聊天谈起这个剧，才知道原来导演是惯犯啊——买了人家的版权，只用名字，内容完全自己瞎写重写。

之前他拍的君子盟，就是买了张公案的版权，剧情却完全自己写，导致作者在播前就发出割席声明。

关键君子盟自己原创的也不好，一坨烂屎。

😓到底是谁给了导演的自信？

让他这么不尊重小说原作。

————————编剧导演想要：1. 正剧感的古装历史背景。

2. 唐诡那种诡案侦破。

3. 家庭伦理温馨群像。

4. 轻喜剧氛围。

5. 史密斯夫妇性张力。

但这几点，他们的能力根本揉不到一堆去。

编剧导演想要杂糅太多元素，还无法消解底层逻辑之间的冲突，就导致剧很割裂很怪，不好看。

先说逻辑冲突问题。

1. 古装正剧氛围的服化道 vs 轻喜剧风格的表演 vs 主角疲惫沉重中年人的设定。

正剧感和带有现实主义的沉重中年人是适配的，但是表演风格又走轻喜剧，就很冲突。

轻喜剧要轻，要用年轻人少年感，把一些沉重的东西明朗化，给人希望。

这个剧主演本身就不年轻，还给他加上了郁郁不得志有房子压力的沉重疲惫中年人设定。

😓就有种中年老叔演古偶那种悬浮故事的诡异感。

而且轻喜剧本身就和正剧服化道有点冲突。

比如《武林外传》，星爷的古装电影，你能想象到它们如果像这个剧一样，处处考究，到处告诉观众我在还原历史，那搞笑起来得多沉重啊。

😰观众的注意力都跑走了。

轻喜剧的氛围，就像穿着t恤裤衩，在那儿跟你讲段子。

而不是穿着一身考究的正装西服领带皮鞋啊。

2. 用中年沉重没有激情的夫妇，在探案剧硬套《史密斯夫妇》梗。

《史密斯夫妇》是爱情喜剧，选的演员也是当时非常性感的男女，而且两个人超有性张力，观众看的就是他们的感情变化和性张力。

可这个剧选角无疑没那个张力啊，也不是那么的性感好看。。。

谁会想在探案剧中看中年夫妻大谈感情？

还有《史密斯夫妇》作为爱情喜剧，只把杀手作为酷炫的职业标签，观众不会在意他们杀死的人，和杀死人的后果，也根本不会想要出动警察去追查他们。

但这是探案剧，吸引的观众本身就对杀死人及杀死人的后果，感兴趣，很介意。

剧里竟然第一集就让女主男主涉及到杀人藏尸包庇犯罪。

这本身就很不明智。

主角后面要怎么面对其他凶手呢？

很容易被诟病为双标和虚伪。

而且放在开头，大家对主角还没有任何的了解和确信的情况下，就营造道德污点。

真的很赶客。

但凡放在剧中剧尾呢？

那个时候大家已经对主角有了一定的怜爱和了解，看了只会站在主角边，期待主角能用自卫杀人洗白。

3. 探案剧vs家庭伦理群像剧。

探案剧吸引的受众始终是对探案感兴趣。

你当然可以加入温馨的群像描写，但是不能主次颠倒吧。

现在这个剧探案部分，无论是案情介绍，还是探案过程，都写的很潦草，有的时候一笔带过。

群像剧篇幅过多，变成了硬卖cp，硬捧新人配角的感觉。

加戏加的太多了。

“3D打印版”《清明上河图》可以说是点开前的最大吸引力，值得一观张择端笔下的市井繁华、东京全貌，在这一刻不再是课本上的一张图，而是以动态立体的形式具象化呈现在眼前；虹桥一幕不管万家灯花、市井繁华还是祥瑞乍现都给人印象深刻，一景多面有文化、有生活还有钩子（建议大屏观看，画面张力 👍

《清明上河图》这画并不陌生，可以案件的形式打开却也第一次见，像一次以“图”为题的脑洞大开，“看图说话”讲一个合乎情理却没人想过的故事...必须说还真有敢想敢干的劲儿的。

粗看戏台上志怪藏尸、戏台下人心博弈；梅船在河道之上凭空消失；眼前祥瑞现杀机，汴河桥下猪头代首凭空出现；帽妖杀人、夺命出逃、刺激着眼球感官，猎奇成为了第一印象

细品则够劲！！

不是惊悚挂，我个人不爱，是后劲大。

剧情展开故事核心也逐渐清楚。

开篇道“子不语怪力乱神”，人心比鬼神更可怕；更让我想到《聊斋志异》的一句评价更为应景“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分”，借诡事而展人心、借神佛而讲世道很是酣畅，属于越挖越有【第一案——甘亮被杀】虹桥上万家灯火，繁华无尽，转眼入赵不尤一家，生计不保，温悦人权受甘亮挑战，似乎古装作品中，总能看到这样的“贪官污吏”仗势欺人，死不足惜。

而吸引人的点是温悦的身手、或者身份，是赵不尤好不犹疑的帮其隐藏，是顾震看到民怨沸腾后，一边判定甘亮已死，一边说着“失踪了我们就一直找、一直找”，实则不再继续追查...

【第二案——虹桥祥瑞变凶案现场】虹桥祥瑞转眼“替天行道、贪猪待宰”，故事揭开，狄伦安排祥瑞迎合上意，有人引导了“流民水贼”破坏杀人，从而揭开15年前李言案。

清廉好官被泼脏水，背负污名而死无人问津；水贼流民被蛊惑杀人、却成弃子；狄伦为背后之人做事、出卖尊严却只得一张空头支票。

比案子更精彩的是人物命运。

剧情推进也展开了主角团的故事，也说出了盛世悲情。

温悦江南水贼身份，并非惩恶扬善的侠客，也不是善恶不明的杀手，而是一个吃不上饭、濒死女孩的唯一选择。

推论一下，“江南水贼”都是无依无靠的难民不得已的选择，联想《清明上河图》背景，总会想到宋当时频发性的起义事件，被压榨了生存空间，还要成为幕后黑手斗争的牺牲品。

对于温悦而言普通的生活尤为值得真心，维护小家的温暖高于一切。

顾震挥剑杀狄伦帅呆了，但也属于私刑范畴，不是一时义愤，而是狄伦背后之人很可能帮助他逃脱裁决，官官相护、制度混乱下自己动手，是得到正义的唯一途径。

顾震为兄报仇十五年不晚，情义道义藏在心中。

他和赵不尤有很多相似之处，不发才能但不得志，顾震沙场归来也不过是八品小官、赵不尤更是连官都算不上，更是无权无势的职场背锅侠首选。

狄伦，曾经也是寒窗苦读的学子求报国之途，但科举之路只能靠抱大腿、签投诚书才可能有出头之日。

看似官身体面，实则不过是给上位者干脏活的跳梁小丑，他穷尽所有帮幕后之人完成计划，才发现许诺他的晋升之途早已被他人替代...浮生若梦、转瞬成空，丢失了本心却不得其想，也是悲剧感十足的角色。

剧展现《清明上河图》盛世民安画景的另一面，想法大胆；以奇案入手，实则讲世道命运、人心故事，社会派走向引人深思；单个人物为代表映射社会问题，用小人物故事做切口，看到对不公的反抗！！！

【第三案——帽妖杀人，章七娘大肆购房】暗合百姓民生，想追的欲望一直有，追剧ing

市井小民赵不尤，上大桥看烟火，人来人往挤着，给家人占地方，招呼家人看尽繁华，他是清明灯会里最普通的一盏，亦是被上位者压迫下逃不出的一环，借助百姓视角不光能感受到盛世的繁荣，也最能看清底层的困苦。

瓦子富丽堂皇，赵家小院朴素清贫，赵不尤温悦夫妻俩，一对弟妹，还有老人，小小的院子一家五口，赵不尤虽在大理寺当职，不过是个最不起眼的底层小吏，出门在外职位根本就不值一提，更别说是攀谈。

温悦制伞，小本买卖还遇上甘亮这个狗官，欺压百姓收“保护费”，甚至好色强抢民女，几句话就把温悦的伞店砸了，把小老百姓安身立命的饭碗扔了，欺男霸女，猖狂又可恨。

温悦反鲨甘亮时，我真觉得解气，同时又为赵不尤温悦夫妻俩难过。

小人物为自家一亩三分地而努力，付诸心血让生活过得更好，小家本幸福，被甘亮搅和欺压引起了一场风暴。

面对鲨了官员的妻子，赵不尤说：我不会让你为了这个人渣去坐牢的，对妻子的信任和维护在行动里体现。

更深一层的，是赵不尤这类普通百姓对恶官的态度。

被官员欺负已成常态，也不相信律法会为小民做主。

温悦三言两语就可以激起民愤，背后的原因是民众苦欺压久矣。

小市民的视角，更能听见盛世繁音下老百姓的真实声音。

赵不尤选择帮妻子脱身，周旋在顾震和狄伦之间，不惜在千钧一发之际掉包文书，不惜以身入局诈出幕后黑手，冒着风险保护家人，隐瞒妻子和凶案的关联。

温悦决心独自离开，不想自己的过往拖累家人。

平凡人选择的是先小家而后天下。

这或许不政治正确，但它真实能共情。

活在那样一个被人欺负无人在意的社会，小家即所有，身边爱的人才是唯一珍重的。

夫妻俩在盛世下的困境看得到，在困境里为家人安稳付出的努力也看得到。

宋朝的繁华，在瓦子里摩肩擦踵的人，在大桥下往来不止的船只，在《清明上河图》描绘的画面。

而时代内里的不堪，藏在《清明上河图》描绘的百姓，藏在赵不尤一家的生活里——小人物，就是时代的密码。

小人物的视角正代出了原画的核心：画的是百姓、为的是百姓。

小人物视角，才能看到千古第一画中的隐藏信息。

张颂文、白百何领衔主演的《清明上河图密码》首播，露珠连追3集停不下来，真的好看，从第二集开始，渐入佳境！

张颂文简直演活了大宋底层打工人！

戏内戏外的兄弟铁三角，飙戏也格外精彩！

1、 开局就助妻藏尸，还被上司顶包辞退，张颂文演活大宋打工牛马大家都知道该剧是根据冶文彪的原著小说《清明上河图密码》改编的，不过原著有煌煌213万字，剧版只有28集，剧情自然要进行非常大的改编才行。

原著中，赵不尤文武全才，还是皇室宗亲，而剧版的赵不尤则变成了一个出身底层的纯粹打工人，所以看得出该剧是以“小人物”的角度去贴近历史的。

赵不尤是大理寺的一名贴书小吏，在职场混了15年后，人到中年的他，依然还是一名贴书小吏。

更加悲催的是，赵不尤被上司狄伦（李乃文 饰）拿来顶包，无情辞退，就此失业了。

好在赵不尤家有美妻，还有聪明可爱的弟弟和妹妹，以及一个有点疯癫的老爹，组成了一个快乐的五口之家。

只不过，开篇第一集，赵不尤就惹上命案了！

杀人的不是他，而是他的妻子温悦！

因为开封府左军巡判甘亮，多次想要侮辱温悦，又拿温悦的秘密相威胁，所以温悦不得已刺死了他。

原来温悦竟是一名秘密的刺客杀手！

赵不尤爱妻，再加上甘亮平日里鱼肉百姓，人神共愤，死有余辜（疯驴子你前世也不干好事啊！

），因此赵不尤就帮助妻子藏尸。

之后又发生了诡异的梅船失踪案与15条人命的命案，赵不尤惊恐地发现：那个潜伏在水里的刺客，疑似就是自己的娘子温悦！

剧情从第二集开始，节奏进展加快，温悦的身世正逐步揭穿，原来当年快要饿死的她，被水匪水匕子所救，被迫加入了水匪组织。

2、 破案铁三角、文理双学霸、仵作好搭档，3对事业搭子组团成功别看赵不尤只是一个小小的贴书小吏，但是他有一个超绝天赋，那就是超强的记忆力！

当贴书小吏这些年，他把所有看过的卷宗，全都牢牢记在了脑子里，所以他就是一座行走的大理寺架阁库！

狄伦不识才，但是开封府左军巡使顾震欣赏赵不尤的才干，将他纳入自己麾下，从此，以顾震为首的破案铁三角就正式成立了！

饰演赵不尤、顾震、万福的张颂文、周一围和林家川，戏外是大学同学、几十年的好友，戏内则组成破案铁三角，兄弟齐心，破案如有神助！

而赵不尤的弟弟和妹妹也不是吃闲饭的。

弟弟赵墨儿，擅长格物，用现代话来说就是一个理科学霸，他懂物理化学和手工、技术等等各科知识，博学多才，破案也是一把好手，相当于现代的刑侦技术专家。

而妹妹赵瓣儿呢，学医出身，胆子奇大，不怕死尸，天生就是做仵作的好材料，这下法医也有了。

还有他们的老爹赵离，看着神神叨叨的，但却是个百事通，看似无意的一句话，就为破案提供了关键线索。

而大嫂温悦更不用说了，武力值担当，保护赵家老小全靠她了。

感觉赵家这5口人，就可以组成一个破案天团了！

赵墨儿在帮助破案时，结识了“东水八子”之一的宋齐愈，两个学霸惺惺相惜，一眼成知己。

而赵瓣儿与新晋小仵作姚禾，勘验起尸体来，也是珠联璧合的黄金搭档。

有了3对事业好搭档，后面破案不用愁！

3、 演员演技：全员演技在线，张颂文细腻，周一围沉稳，李乃文演反派太绝在上司面前的卑微和讨好，以及被上司狄伦戏弄顶包时的心理斗争，张颂文都诠释得特别细腻微妙，演活了为五斗米折腰的底层打工牛马的心酸形象。

而赵不尤想尽办法藏尸，在瓦子戏台上扮演双头乌龟精那段，简直笑死个人。

面对顾震的盘问时，赵不尤佯装镇定的样子，一看就没有妻子温悦更沉得住气、更经验老到。

张颂文把赵不尤这个身处大宋东京底层的小吏形象，演绎得特别到位。

平日里他卑微、谨慎、与人为善，但是在触及到自己的专业知识层面（卷宗知识倒背如流，推理案情也很厉害）时，人就变得特别自信、侃侃而谈。

而且他还是一个爱妻爱家的好男人。

虽然对妻子的身份逐渐质疑和疑惑，但是与温悦生活了15年的他，相信自己的妻子不是坏女人，他本能地就想用他孱弱的肩膀，保护自己或许比他更强悍的妻子。

周一围饰演的顾震，目光深邃精明，仿佛能一眼把人看穿，一看就是一个做事干练、很有破案经验、极有威望的专职破案人。

李乃文饰演的狄伦，那眼神、那坏笑，分分钟将一个奸臣形象跃然观众眼前。

还有白百何饰演的女主温悦，平时是面带微笑的伞铺老板娘，但背地里变身刺客身份时，则能让人立刻感觉到她目光中的锐利和周身散发出的寒气。

总之，《清明上河图密码》连看3集，感觉这剧追定了！

诡异奇案一件接一件，全员演技在线，悬疑+轻喜+大宋烟火气，好看又上头。

每一集剧情最后的宋代知识小科普也做得很好，让观众在轻松愉悦中学历史知识。

比如第三集最后讲解的大理寺和开封府的功能与关系，言简意赅，让大家半分钟get知识点。

好，话不多说，推荐还没追剧的朋友入坑，一起追剧《清明上河图密码》！

（文/第一滴露珠）

一，“死替”式祝愿故事里的名士与寒生，很有意思。

名满京城的一代大儒，违心收受钱财、以家人安危之名、参与科考舞弊，一脸颓丧“冗官太多”，唏嘘吾老矣、不堪待。

飘零无路的新科士子，满腹经纶才学、在胁迫下替考，半生从一个“为升斗小民做主”的幻觉、逃到另一个“以死为谏”的悲剧。

赵墨儿和小宋，初相识时一个是耿介洁白少年郎，一个是聪慧机变小衙探，一路携手破案，上门吃饭街坊邻居围观出了“新人来家有喜事”既视感（bushi）。

一度胸有丘壑、心有意凌云，不问世路坎坷、官场龌龊，满心满眼壮志同携手，要当宋朝狄仁杰和张柬之。

意不在青云仕途，而在为勃哥们、为被欺辱被损害的他们伸张正义，明昭昭日月、肃朗朗清风。

可丁旦不是真小宋，穷书童丁旦和驴夫老父，屡被恶毒绝户少爷欺辱，争执中意外杀少爷。

贱籍少年无资格科举、借少爷之名进京赶考，秘密被恶人们侦知，胁迫他替考，又打死他老父。

于是他走上假死真仇路，一次假替、一次真替，一次假死、一次真死，完成了很残忍的闭环。

丁旦满腹文章策论，都不能变成于国于民有裨益的春风春雨，而成了杀死仇人后泄愤的满肚血书、成了“太学”前满目泣血的无声控诉。

半生不幸半生哀凉，半生才学半生错付，雨夜潇潇都变成满江恨意流不尽。

万幸的是，他曾遇到赵墨儿，遇到这温暖的一家人。

最让我唏嘘的点，是赵墨儿在劝诫小宋停手途中，见对方执意不肯，甚至决然“那我替你收尾”，他，愿意，替，小宋，杀人。

纵使对方该死，纵使赵墨儿重真理高过程序、重对错高过虚名、重正义高过程序正义，那一幕也依旧震撼。

真正让丁旦悬崖勒马的也正是这一句。

前有温悦让赵不尤松下手中绳索，“你不能杀人”（血我一个人沾就够了），后有丁旦自裁前假意挟持赵墨儿，以证他清白，又有春熙、武翘、孙勃都争抢“是我是我杀人的是我”，都一样，都是一种“死替”式祝愿。

鲜血淋漓的地狱我去，愿你留在人间，愿你此生此夜长好、明月明年长看，愿春花春水永相伴。

你看，他们人生不幸，风霜刀剑严相逼；他们也曾有幸又不幸，得真心人“以死相替”、以死相祝愿。

二，花和花肥、无力之力春熙也好、武翘也罢，都是苦命人，家业被霸、父母惨死。

一个沦为仇人之奴、所谓丈夫是日夜虐待监视她的变态恶人；一个被逼装残疾博同情卖馒头、所谓长兄是伤害她的强奸犯。

那俩人渣，一个在外当狗受侮辱、变本加厉朝春熙发泄，一个假装热情客气，转头就讹诈欺辱一条龙、吃喝嫖赌奸淫掳虐不当人。

一边是章七娘和同伙们分分钟内讧，你杀我我杀你、都是金银奴隶权势走狗；另一边是春熙、武翘、孙勃人人争着顶罪“人是我杀的（和别人无关）”，从杨楼街上有大好人生的锦绣好儿女、变成凄怆飘零久的阶下囚，依旧风清朗月。

黄金万两不敌馒头两个，权势滔天难压“他们每一个人都要将罪名揽在自己头上”。

武翘在牢中对生死都毫不挂心，却分分钟疯癫暴起、不肯让勃哥担罪；虽是三个人的故事，但没有一丝狗血三角恋气息，童年之温、人生之诚、不平之鸣、不死之愿处处动人。

春熙被侮辱被损害被强暴，不似电视剧里不成文规矩那般，主角（含单元案重要人物）往往会被救，她就活活被当着爱人当着众人面拖进地狱。

她不过就是手无缚鸡之力的弱女子，她不过就是被命运反复凌迟的蝼蚁，她不过就只能豁出命去杀章七娘、连该杀哪个大人物都无头绪，但她能爆发出那样强烈的不平之气，声声动天彻地，声声血溅三丈、六月飞雪。

她甚至不等着一个虚妄的青天来报她的生死大仇、来看这贤愚不肖枉为人，她自己用自己的命、来完成鲜血审判。

亲手了结恩怨，然后喋血花前死。

死若鸿毛之轻、又似碧海之沉。

她本该拥有鲜花着锦的一生，凭什么要为“不肯当花肥”而耗尽毕生气血、而喋血一死再死？

你看，她极其无力、但又极其有力量。

无力是孤女微薄、难撼动邹家威权，力量是这微薄蝼蚁，又自有排山倒海之势，自有鬼夜哭、哭倒长城的力量。

庖有肥肉、厩有肥马，民有饥色、野有饿莩。

园有繁花、庭有珍馐，土有枯骨、夜有冤魂。

活人骨灰种出花团锦簇，每朵冤魂都和春熙一起山呼海啸。

“帽妖的祖宗”是赵墨儿做出的机关，但也是被侮辱被损害的人们，共同发出的索命之声，那不是迷信的邪妄之说，而是真正的因果正道。

满园的鲜花，朵朵都是离人泪、都是亲人血，都是至亲至爱骨肉喋血成哀鸣。

章七娘拥有万千娇艳花，却是人间修罗鬼。

春熙失去了父母、爱人、友人，泣血半生长萧索、落尽春光成孤魂，但春熙永远和真正的满园春色同在。

三，戴罪之身、青天属性的位移剧中数次谈包公，每一次都很打动我。

那可是人尽皆知的包青天啊，拿他来上价值，很容易走虚走形吧？

但每场戏每句话都动人。

前有赵不尤初来开封府、暂立看先贤、欲语未及言；后有春熙死后，万福哽咽难释怀，尽悔前生糊弄事、半泣半诉誓要为民。

又有顾震说“杀人放火金腰带、架桥铺路无尸骸，世界不该是这样”，说“手无缚鸡之力也一样可以有作为”。

有赵不尤涕泪抵碑铭、俯首问心“我也想和他一样”。

节奏上，开心果万福“春熙杀了章七娘，然后自杀了”，一串悲剧中居然又让人笑了一下。

不是机械硬煽情，而是松紧、悲喜、正谑间很有度。

顺便还让人担心，一般这样说话的人（我爹让我不要冲最前头，贪点小便宜，但你来了之后我终于知道该做什么），是否要领盒饭。

价值上，这是对春熙之死的回答。

凭什么有人要抗争“不必被做成花肥”？

人不该被做成花肥，那不是起码的基本的吗？

问题不在春熙，甚至不在章七娘和她背后的大人物，而在“世界不该是这样”。

不觉得这是刻意上价值，而是水到渠成说出共同心声：不该是那样。

很奇怪，这部剧我居然同时和受害者、罪犯、审判者共情。

“罪犯”丁旦、春熙、武翘、孙勃，乃至是程序不正义处决狄伦的“罪犯”顾震，借“罪犯”温悦之口说过，世间魑魅魍魉妖怪多、仅仅是自保就要如此生死艰难。

受害者丁旦、春熙、武翘、孙勃和他们，都叫人唏嘘。

审判者们则秉持着强烈的自惭、自愧、自疚，不及之心、无能之叹，痛定思痛勇敢出门去，掷地有声“谁怕”。

至此，剧作早已经不是皮面之奇，而是人心之和声，声声同心共振。

阎步克老师在《波峰与波谷》中谈古代的帝制，说（古代帝制之下的人们）“是以赋役的代价来换取朝廷的共同管理产品的；可其间并不是平等交易，是皇帝和官府以昂贵的垄断价值强买强卖的，而且其所提供的经常是劣质品”。

你看，这是帝制的问题，赵不尤也好、顾震也罢，能跳出帝制吗？

不能。

但赵不尤帮温悦隐藏杀人事实也好，顾震在邹家惊天势力面前、直接私刑处死嚣张凶犯也罢，某种意义上都是一种趋善式反抗，反抗那种“劣质品”。

他们虽然不能跳出古代帝制，但能朴素意识到“世界不该是这样”。

我们为什么爱看悬疑故事？

鲜血满白练、夫子成厉鬼的感官刺激吗？

皮面上是。

根源上，则是一种对“应该更美好”的

已经看到17集了，应该算可以有资格评价了。

每个案子开头搞到惊天动地，然后破案逻辑希乱，破案过程牵强又寡淡，浮于表面，流于形式。

感觉导演想塞进去的东西太多，干脆就直接变成宋朝科普剧的了。

别搞悬疑侦探剧，全是些噱头热闹的东西，然后感觉他们自己觉得只要热闹噱头多，再加上破案模式三件套就能盖住一堆的BuG。

……你说他没诚意吧，破案确实没诚意，但是宣传宋朝文化生活还是有诚意…。

但这是个侦探悬疑剧啊。

你看（大唐诡异录）每一个案子都很扎实啊，生活文化科普也没少啊。

可能是冲着张颂文看的，但是中年组过于显油腻和演的太过，太满了。

白百合感觉一个表情演完了的节奏，又呆又木有笨重的感觉。

反而是少年组仵作小分队信念感强，灵动自然。

勉强给及格分吧。

“艺术创作者需与艺术消费者保持必要的距离，尽好以艺术成品相遇。

”这是看《清明上河图密码》，由张颂文的表演产生的强烈感受。

近年，在舆论和综艺语境里，他频频充当“表演艺术家”和“表演导师”，意味着平台、他本人、观众都默认：在表演上，他具备高天赋、热爱和觉悟力、多技巧武器库、丰富且独特的经验。

但在《清…码》里，我看他的表演，却几乎没有得到来自他所塑造的角色的感染，反而频频想到“痕迹”这个词，心说：“他是不是天赋不高？

”又想：“或许，他不应该那么多暴露在作品之外，如果没有综艺里的‘表演导师’和娱乐新闻里的‘表演大师’，我也许就不会这么审视他。

”与此同时，跟他演对手戏的白百何，在这部剧里的表演，我看来是新鲜且认同的，表演的状态、节奏、气氛，我认为都是对的。

是否因为她负面话题导致个人曝光少和近年热门作品少，与观众保持了距离，所以反而在表演上更具备“有效性”？

与此同时，周一围、李乃文，因为热门作品多，作品切片、二创多，在这部剧里的表演，也乏善突破和惊喜感。

于是，我想：“或许不是张颂文一个人的问题，而是熟脸演员们，在表演上的进化，赶不上信息时代的迭变频率。

甚至，他们同样受益于信息爆炸的福利，可能在表演上的进化速度，已经远快于前辈演员了。

也就是说，不能仅仅苛责张颂文一人。

”以上这些，是看了前两集，对演员们的表演印象。

当时我认为：白百何＞李乃文＞周一围＞张颂文。

白百何只有一场戏我觉得挑剔，李乃文有一些戏让我觉得不错，周一围有很多地方让我觉得审视，张颂文绝大部分表演都让我因审视而无法信任。

白百何让我觉得挑剔那场戏是：她拆开“全家福”外卖，看到字条——有人以她全家性命做威胁，让她去偷卷宗。

这一场，我第一印象就是“不对”，后面又调回去看了一遍，表演的方式、节奏、气氛都是对的，不对在哪里？

想了想，是眼下这个时代的东西凸出了——，是女性过度的保养和医美、是打光过度美化和后期过度修饰、是数字人格时代“美颜”的审美倾向、是生活安逸导致演员们没有切身恐惧过“生活”和“生存”的塌陷——，所以看不到鲜活、复杂、时间感的脸。

比较好的对比范例，能想到的近年女性表演，一是安藤樱在《小偷家族》里面有段长镜头哭戏，二是周迅在《涉过愤怒的海》里面一些段落，三是《让我走》里面女主角的一些段落，四是想了想《母亲的直觉》又排除了。

范例如此之少，问题也就不是白百何作为表演者独自能解决的了；是需要整个创作团队的“自觉”，而就这个项目而言，团队可以不需要这个自觉；甚至我们这个时代，这个时代眼下要的，大抵也就是眼下呈现的。

张颂文的角色，是一个为了保护家庭在职场“演戏”的男人。

表演一个在剧情里“表演”的角色；二重表演，这是张颂文无法驾驭的（我个人做此批判）。

白百何的角色，是一个“有秘密”的女人，她更多采用收着演、眼神演、内化表演，方式方法是对的，这个作品反哺了她作为个人私生活上的“负面”消息（我对她没有偏见，因而首肯）。

对两位演员的表演印象，此后很多集都没有大的改变，白百何减了一点好感，因为她在长剧情里缺乏一些变化——过长的表演周期，使她在部分场景里有勉力而为的印象——，她更适合电影的体量。

印象反转的是周一围。

第五集31:30，出现了这部剧到此为止最华彩的表演。

剧情在这里揭示了周一围同样是一个“有秘密”的人，并且他随剧情干脆利落地斩杀了“仇人”李乃文。

对这一场，第一印象是“惊讶”，不是剧情的惊讶，而是对人物状态的惊讶，觉得很牛。

倒回去看了一遍，认为：周一围的表演方式方法没有变，但是，他在没有变的表演里，表演出了“另一个人”。

几位主演的人设，都隐藏有“第二个身份”，却只有周一围一人成功演出了这“第二个人”。

在这个剧的99%时间里，他演的“顾巡使”，都让我觉得审视，心里说：“不要这个。

这个能说‘过’吗？

”但这1%的“泾源保捷军顾震”，却让我想把“最佳男配角”颁给他。

甚至这段的收场，周一围挥掉刀上鲜血的“动作都那么对”……。

在这场戏里，其他几位演员，唯一能跟他搭戏的是“被斩”的李乃文，白百何的表演显得庸常，张颂文的表演是汤中落翔（这一场，切到他的所有镜头，几乎都显得拙劣[所幸切得不多]）。

神奇的是，此后两集，周一围的表演又让我心说：“不要这个。

这个能说‘过’吗？

”目前看到第七集，我仍然认为这部剧最好的演员是周一围。

因为在这部剧里，只见过他一人踏进过那块同剧其他演员都没踏进过的台阶——那级足以超脱审视，塑造“人物”的台阶；即便只有1%的时间，其余99%你仍是审视，甚至否定他。

天赋于何？

走什么路？

是有一些天赋和路，能穿越时代之于当下的局限。

不黑不吹。

故事逻辑不合理，人物关系不合理，挂着古装探案的幌子，拍的家庭剧。

表演怎么说呢，剧本烂导致跳戏，不是演员的问题，但人物塑造目前为止就张颂文和林家川立住了，其他人物都碎一地。

即搞不懂这些人物是什么性格，也搞不懂这些人物遇事会做什么选择。

特别批评周一围，虽然是客串配角，但左督巡使像这样合理么？

张馨予塑造的反面还好，残忍，嫉妒，美丽，绝决，可惜自己动手杀人的那场戏没处理好，拖泥带水，大打折扣。

其他演员实在没什么说的，不是好，是基本人物都没立起来，没有可以点评的地方。

写够140字才能发，应该够了的。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。