精英部队2：大敌当前

貌似这部电影是不想拍第三部了，首先是指责对象从第一部的警察系统扩展到了整个行政系统，另外上一部很出彩的几个人物基本上都挂掉了，特别是美女记者被烧成了焦炭，哀叹。

而主角还在坚挺的活着，并且发挥出暴强的战斗力干掉了里约州系统的首脑人物迫使其重组领导系统……这部电影最后表现出了电影人心中的无力感，那就是巴西社会有问题毋庸置疑，但是问题是什么却说不清楚。

特别是，系统为什么存在，而且能够覆盖上至巴西利亚下至毒品贩子的整个社会？

这个系统彻底代替了表面上的行政体系和原则，很有点中国潜规则的意思，但是貌似严重得多，因为从社会表象来说枪击死人太多了，绝大多数人都非常不满意。

南美社会经常被用来举例说明democracy制度并不能适用于全人类，但是这其中的原因其实值得深思。

在我看来其实还是与人口素质，或者具体的说是广大民众的认知水平。

D制度还有一些失败的例子，特别典型的是德国魏玛共和国向第三帝国的转化、俄罗斯最近十几年向中央集权的转化，我想着也是中国一旦实行D制度必然前进的方向。

这两个例子可以被追究为民族性格，但我觉得还是概括为群众认知更好，因为一个社会的底层即使在D制度施行十几年之后其实还并不了解其内涵，更不会相信其力量，所以一旦遇到问题，社会主体的能量被带动爆发起来的时候，想到的肯定不是D制度具有的力量，而是希望回归以前延续了千百年的样子。

南美社会历史了解的不多，但是我想巴西社会的乱局大抵就是这个原因。

看第一部时就很感慨巴西能够容忍这种电影被拍出来很伟大，到了这一部故事进入了僵局，但是却没有进入我预想的以暴制暴。

其实这就说明了巴西电影人在迷茫的同时，还有一种自信，那就是他们的这种混乱的D制度将会进化，最后拉法醒来了，应该意味着希望还是在的。

中央车站里面处处反映着宗教力量对巴西社会是一个稳定的来源，而这一部电影则表现了D制度也有同样的效果，虽然还有很严重的问题需要解决。

既然有1、2部，当然有些关联，所以建议连着看，而且要按照顺序看，这样，你就会明白，为什么不管是豆瓣还是imdb的评分都是第二部的评分比第一部的评分高。

第一部充其量就是一部传统的警匪片，只不过是带了里约热内卢的强烈的地方特色，不管是毒贩，还是警察，还是安全部队，都跟里约热内卢这个地方一样——“重口味”。

但是第二部就不仅仅是这样了，看着看着，你会发现影片反映的问题不断在深入，影片的主题也不断在升华，矛盾和斗争也不断在复杂化，个人利益、道德、法律、民主等等东西也越发纠结的厉害——这个时候，这部以警匪开篇的电影已经成为一部很有政治意识和现实意义的佳作，他所带给你的也不仅仅是娱乐，而是一种震撼。

我想，影片还有超出其本身的一层意义，那就是，它所反映的现实问题越严重，表现得越直接，其实恰恰说明它所存在的社会的进步和民主，描写的社会越黑暗，其实恰恰说明尚有光明和希望存在。

何塞•帕迪里亚保持了他在《精英部队》中的直接、凌厉和残酷，更难能可贵的是，作为一部承接前作内容的续集，《精英部队2》居然还在他的导筒下绽放出了新的艺术之花——说“居然”是因为《精英部队》拿过金熊奖，还是一部警匪枪战的类型片，拍这么一部续集，难度系数很高，稍有不慎就会砸了自己的招牌。

帕迪里亚干的很漂亮，如果说，《精英部队》开辟了一种方向，那《精英部队2》就是沿着这一方向大踏步的前进。

拉美电影向来有着批判现实主义和魔幻现实主义两股互为补充的潮流，贫富差距加大、阶层对立激化、腐败现象丛生，这些被称为“拉美病”的典型病灶在两种风格的拉美电影里都时隐时现，而两部《精英部队》，其实就是帕迪里亚站在体制内国家机器的视角，书写了两篇批判现实主义的影像檄文。

在《精英部队》里领导特警勇斗毒贩的纳西门托中校，由于工作成绩显著而获得了擢升，成了《精英部队2》里位高权重的安全局副秘书长，于是，雄心勃勃的纳西门托开展了一次大手笔的治安整治行动：他大力加强了特警（精英）部队的武装力量，开始用铁腕铲除贫民窟里的黑帮毒贩，雷厉风行、成效显著，很快，里约热内卢的贫民窟里一片云淡风轻，纳西门托的工作取得了立竿见影的成效。

不过犯罪分子消失后，贫民窟里老百姓的好日子并未到来。

很快，腐败的警察们填补了黑帮留下的权力真空，他们欺行霸市，横行窟里。

不让卖白粉，他们就卖水、卖煤气，甚至垄断互联网和有线电视的服务，几乎所有的公共服务都成了腐败警察们攫取高额利润的商品，而有了利益的驱动，腐败警察们愈发为所欲为，当街杀人已是小儿科，对着同事的后背打黑枪也不稀奇。

纳西门托的努力看起来完全适得其反，当毒贩黑帮们维系着贫民窟里的社会运作规则时，事情似乎还没这么糟糕。

但随着纳西门托打击犯罪行动的深入，他开始逐渐陷入到一个巨大的权力漩涡中——在腐败警察的背后，是更高级的权钱勾结，铁腕的作风也使得纳西门托慢慢变得众叛亲离，而纳西门托义无反顾，决心跟黑恶势力抗争到底。

没有权力的保护伞，是不会有黑社会的。

纳西门托这一次无疑捅下了马蜂窝，他所面对的，并不是某个单独的犯罪组织或个人，而是整个警匪一家亲的腐败体制——当面对由整个腐败体制构建起来的一座座权力风车时，纳西门托像极了那个无知者无畏的堂吉诃德。

与人斗，其乐无穷，但与体制斗，就只能是一个孤胆困兽——在一个密不透风的黑暗世界里，没有英雄，只有幸存者。

纳西门托面对的是整个腐败权力体系，除非彻底推翻它，否则，在这个体制内部是永远只能修修补补，干点“裱糊匠”的活，如果一味的蛮干下去，必然会酿成悲剧——纳西门托几乎家破人亡，就是最好的写照。

当然，《精英部队2》里展现的巴西现状还没那么绝望，相对独立的媒体、多党竞争的宪政民主制都给了纳西门托相当的生存空间。

决心与腐败分子血战到底的纳西门托在法庭上慷慨陈词，将内幕抖落给媒体，从而成功扳倒了一干官官相护的腐败分子（包括某些媒体内的既得利益者）；而当纳西门托与腐败警察在街头火并时，也有战友拿着冲锋枪火线加入，与纳西门托并肩作战。

这是一部比前作更为出色的佳作，电影在延续了第一部节奏掌控的同时，内容上用更为充沛的剧情直指巴西现实社会政府的腐败与黑暗，而在强有力构筑内在纵深的同时，一人对抗整个腐化体制的激战是如此震撼。

当整个社会系统运转的方式以黑社会组织的规则进行，民主、政治、法律、公正都如同犯罪手段般的形式，那么整个国家的90%都会进监狱这个设想并不会骇人听闻。

这不是一部简单的警匪片，而是一个对腐败社会的精确预言。

当影片的主角成为了巴西的民众英雄，而他影片中每句台词都能比巴西总统的话更具备民众的影响力！

这真的是电影史上最光辉的一幕！

曾经问过一个巴西老板，说你们巴西人把卢拉称为巴西之子是不是很爱戴他，巴西老板说完全不是这样，卢拉用金钱补贴和一系列政策贿赂了贫民窟的人民而当选。

如今，他的说法在这部片子里得到了某种程度的验证。

这部现实题材的黑暗纪录片披露之深刻，简直难以令人置信。

蝙蝠侠曾经制造的黑暗，比起此片来，简直就如同儿戏，因为蝙蝠侠不是现实。

巴西人民看了是不是连死的心都有了？

当然我国的重庆不也曾这样吗？

只不过不敢拍而已，还被正面宣扬成了某人的政绩工程，而不从系统上去深层次挖掘为什么会这么黑。

其他城市也只是没打而已。

据我所知，只要有大基建工程，现在已经扩展到了电信工程等等，黑是他们的本色。

《精英部队》通过广电局审查这件事本身，已够玄妙，单个人与腐败体制的博弈这一主题，已很不符合我D维稳的大局基调。

此片的精妙之处在于，你可以将利益链各环节的A/B/C/D代入任何一种腐败体制中，比如Central啊，地方啊，房产开发商啊，强拆部队啊...胖子对我说，这是现实主义批判片，他错了。

这其实是一部满怀革命浪漫主义情怀的片儿，个人在体制面前，无非是一次次拿起剑面对风车的堂吉诃德，体制的向好，不是一个堂吉诃德可以改变的，但它需要是一个一个的堂吉诃德。

结尾，借由良知、媒体、议会，单独个体居然撼动了整个体制，迫使利益链分化重组，在某些国度，这简直是魔幻片啊，同志们！

他们想让我们看到混乱的被操纵的民主，可问题是，南美居然能诞生这样的影片，未尝不是一个未泯的希望。

我们很悲哀，悲哀的是我们明明知道自己生活在这样一个黑暗地方，却不能靠自己去点亮周围哪怕一丁点的地方，我没看过第一部，但是第二部的震撼已经足以，透过巴西的黑暗折射出的社会让我们深思！

很羡慕巴西的民众，至少比天朝的国民多了一丝的自由，我们明知天朝的和谐社会比起巴西的黑暗有过之而无不及，但却只能扮演盲人的角色，即使有光，也会带上眼罩，生活就在黑暗中继续，但是感谢巴西出了这么一部经典的电影！

《精英部队2》衔接《精英部队1》的剧情，在《精英部队1》中，男主纳西贝托建立了一支“没有腐败、没有胆怯、没有仁慈”的特种警察部队——特别警察行动营（BOPE），用以打击日益猖獗的黑手党与毒贩。

由于BOPE的出色表现，在第二部中，纳西贝托将荣升国家公共安全副部长，并且BOPE获得了更多的资金、装备与人员。

剧中男主罗伯特·纳西贝托的扮演者瓦格纳·马拉，在剧中将精英部队直接指挥官的疾恶如仇、智慧、强硬、重感情展现得淋漓尽致，瓦格纳·马拉的表演出神入化，急促的语言伴随夸张的肢体语言；表情千变万化，音调抑扬顿挫；人物形象的塑造鲜明独特，强调了男主从顺产体制的执行者转变到试图改变体制的革命者，腐败与反腐败矛盾冲突的激烈，让观众为之震撼。

在《精英部队2》中，纳西贝托继续领导BOEP与毒贩和黑帮展开较量，无止境的战斗和此起彼伏的黑恶势力，使纳西贝托渐渐看清了毒品和暴力问题的根源——政府内部的腐败问题。

这也是《精英部队2》片名的内涵：The Enemy Within。

电影旁白起到到了很好帮助观众理解剧情的发展。

电影反映的里约各阶层势力错综复杂，让非本地区的观众在短时间内无法明白， 旁白直接向观众介绍剧情的背景和人物的心理活动。

另外一方面，剧中人物使用的 超快语速给观众的反应时间非常短，容易使观众产生疲倦和急躁不安的心理，而语速平缓的旁白似乎让观众的情绪迅速稳定下来，更好地融入剧情。

不过，任何事物都有两面性，旁白的过多使用，让演员在反映内心活动的表演手段上显得有些不足。

影片最开始是BOEP的一次监狱平叛行动，并介绍本片的另一个主角——迪奥戈·弗拉加。

弗拉加具有白左的形象：他反对以暴制暴，强调保护罪犯的权利。

同时，他对暴力犯罪有着更深层次的理解，认为需要通过改革所谓的皿煮制度来从政治上解决治安问题。

BOEP在监狱中镇压暴乱

人权活动家弗拉加向学生灌输反对以暴制暴的观点纳西贝托指挥BOEP对贫民窟中的黑帮和毒贩重拳出击，消灭了几乎所有的犯罪团伙。

BOPE乘坐装甲车与毒贩激战然而旧毒贩和旧黑帮的消亡并没有给当地人民带来安全和幸福。

在铁拳横扫之后，那些和警察、议员有勾结的犯罪团伙卷土重来，重新主宰了这片区域，并进一步鱼肉乡里来贿赂他们上面的保护伞。

腐败的警察

腐败警察和黑帮之间的交易

腐败的官员然而这些腐败、无能的官员却总能以“人民公仆”的形象出现在公共场合和海报中，并通过耗费巨资的宣传机器和煽情的演讲骗取选票。

记者发现竞选者的犯罪证据，紧接着惨遭毒手

腐败、无能的官员在“民主选举”中获胜最后纳西贝托明白，只有从政治上入手，解决腐败问题，才能消灭黑帮、毒品甚至贫穷。

他也决心同这个庞大的内部敌人战斗下去。

纳西贝托在听证会上举报涉贪涉黑的政府官员和州长

弗拉加也在国会上和那些“人民代表”展开辩论像这样一部深刻体现巴西整个体制的电影会通过评审，并在当年创下了巴西电影史上的最高票房纪录。

毋庸置疑，拍摄这种题材的电影制作人不仅需要高超的编导水平，更需要极大的勇气，这让观众不禁为导演兼编剧的何塞·帕迪里亚肃然起敬，这也从侧面体现出当局对国民思想的宽容和民主，这也促进了当地电影业的发展。

影片揭示的主题引人深思，腐败在任何一个国家都会出现，怎么有效控制和消除却是全世界都面临的课题，各国应该加强交流，共同打击，相互支持，在腐败的问题上，预防腐败比惩治腐败要科学和有效，但无论如何，正义将永远战胜邪恶。

SJBD标注 2023.09.28

我忘记我最后一次在电影院看巴西电影是什么时候了，也忘记看的是什么电影了，但我记得很清楚，我小时候是看过的。

现在人们记住巴西只是因为足球桑巴狂欢节，感觉这是一个声色犬马的国家，连版图都那么大大咧咧地往那儿一摊，就跟小时候我爹就跟我说过的：“巴西一大块，智利一条线。

”不过曾经有一个在中国家喻户晓的巴西电视剧，叫《女奴》，那个伊佐拉可能是知名度仅次于贝利的巴西人名了。

这么多年过去了，巴西电影看得还是不多，不过看过的都喜欢得不得了，《中央车站》和《上帝之城》是我乐于推荐给任何人的电影，后来又有了那个在柏林拿了金熊的《精英部队》，虽然现在这部是个续作，但风格大不一样，走的是彪悍的商业警匪片路线，于是就拿了个巴西电影史上最高票房，甚至超过了牛逼哄哄的《阿凡达》。

我觉得《精英部队2》的好看有两个因素，首先内容层面的，这是一部以警界腐败为表现内容的影片，这种黑吃黑的故事其实在美国和香港电影中很常见，但《精英部队2》是在进行针对体制本身的反思，政治思辨化的色彩很强烈，很像80年代曾经中国上映的意大利电影《一个警察局长的自白》。

其次是技术层面的，狂飙突进的叙事节奏，手提摄影的写实风格，让这部电影区别于《SWAT》式的常规警匪片，观众不仅仅是在把影片当做一个警察与毒贩的对抗故事来看，在巴西人看来，这就是发生在身边的暴力和罪恶，影片在内容和技巧上给了观众以足够的代入感。

影片导演何塞·帕迪里亚其实是个纪录片导演，两部《精英部队》是他仅有的两部故事长片，其实他的批判写实风格在《精英部队》中反应得更充分，不过《精英部队2》更照顾观众的重口味，反正这导演已经被好莱坞招安，拍《机械战警》去了。

其实无论是《中央车站》、《上帝之城》还是《精英部队》，这些现实题材的巴西电影有一个共同的特点，就是对生活的平视和对不公正的不回避，他们都在试图向观众还原一个真实的巴西，这是我们在《里约大冒险》和《速度与激情》中所看到的激情巴西完全不同的一个世界，可惜这样大胆触及现实的姿态和责任感，在中国电影中几乎绝迹，所以说《精英部队》可以有美国版、韩国版、法国版、日本版甚至香港版，就是不能有中国内地版，不过可以有中国民国版。

不过我最想说的是，能在内地的大银幕上看到这样的电影，我已经很欣慰了——感谢政府！！！

这种绝望或许来自于两种力量的冲击。

一方面是本片主题和内容，尽管发生在遥远的拉美，却无法不让人设身处地联系到现实中的林林总总。

巴西里约各处腐败滋生的呈现，至少很容易让人想起老港片里常拍的“廉政公署”成立前那段岁月。

远的如《雷洛传》一干枭雄片，近如王晶《金钱帝国》。

但本片剧本的视野和野心显然更大，对黑白社会的互相转化的思考与探索，细想来也许只有杜琪峰的《以和为贵》可以相比。

另一方面，是这部电影的总体素质，会让如今在投资不断追加、宣传花样百出而显得“蒸蒸日上”的中国商业电影，露出花团锦簇中最尴尬的一面：无力。

是的，经常会有一些电影充当这样的角色。

如果是如《阿凡达》《盗梦空间》在好莱坞体系下以成熟工业奇观来夺人眼球的“大片”，还可以抱怨从规模上无法相比。

但另一些如《精英部队》这样以中小投资规模，扎实的剧本，出色的表演，干净利落的影像视听切切实实撼动心灵的作品，其实在各方面硬件比较于当下中国电影都没有特别的优势。

当然可以抱怨审批与不分级制度阻碍了很多题材的发展，但也许归根结底是我们失去了踏实把每一个细节都做好的心态。

《精英部队》的摄影多是手摇跟拍，突出某种临场感和即使风格。

很多场景内是安排好调度下的一镜到底，完全与“电视剧视觉”里那些“中景切近景，全景切正反”的格式是两回事。

由于角色经常处于激动的情绪下，镜头的摇晃会加强那种焦躁不安，但并不代表摄像机会乱晃。

在拉西欧监狱暴动之后，人权斗士弗拉加对着镜头咆哮着抨击政府，镜头不动声色地把焦点从他的脸摇到了后面转播车的卫星发射台上，又慢慢摇下来。

画面里的潜台词，不言自明。

至少这才是电影的腔调。

如果没有看过前作，看这部《精英部队2》也不会有太多的情节障碍，不需要去特意补。

第一部是纯粹集合与训练部队，打击贫民窟里的毒贩，第二部把矛头直接对准了那个看不见却又无处不在的“系统”。

整个故事的主线几乎算是吴思《血酬定律》的最佳注脚，把书中提到的“为了追求血酬的长期最大化，土匪愿意建立保护掠夺对象的秩序。

而为了追求短期血酬收入的最大化，合法的暴力集团也可以退化为土匪。

”的定律做出了详细呈现。

虽然所有人都演得非常抢眼，但男主角瓦格纳·马拉还是牢牢把电影的气场锁定在自己周围。

脱下了军装换上西装的纳西门托，背越来越驼，眼神越来越暗淡。

他总是有点歪着头看那些政客表演，面对爱人和朋友却又只能垂下眼皮。

政治游戏中转来转去，这个当年的战士发现自己始终是一枚棋子时，纳西门托的背影显得非常孤寂。

但当他的底线被压垮，那种从内心中爆发出来的火焰，却依然是惊人的。

这种火焰其实始终没熄灭过，它时刻将观众的情感炙烤，让我们为那个基本不曾接触的国度的每一件犯罪而揪心。

如果11月还有什么电影值得去电影院观看，那么只能是这部其实并非同步上映的《精英部队》。