摩托竞技会

作为处女长片，年轻导演的技巧了得，女主的表演也很不错，但是故事本身还是过于平庸

#75Cannes 一种关注# 第五场（Coup de cœur到底是什么奖啊）。girl on fire, 出其不意的结局是点睛之笔吧。在混混片类型中算是眼前一亮，和女主的大牙缝一样自然。是在电影宫碰到剧组photocall转播都忍不住拍上两张的狠劲儿。

看完太激动忘了写点评

女性身处男性占绝大多数的环境中，自身的性情与命运究竟会如何，是一个值得探究的课题。然而影片在剧本设置上还是太过四平八稳，显得比较拖沓。倒是导演洛拉·基沃龙的调度水准了得，完全不止于一部长片处女作。女主角Mohamed Bettahar的表演同样很精彩。

无甚新意，仅比较细致展现了当下法国社会一堆街溜子中的摩圈街溜子群体，甚至女主以为进入了心心念念的摩友圈，实则落入了犯罪团伙；犯罪团伙的人情冷漠与女主的天真、待人热情纯粹不断产生碰撞。结尾葬身火海相比之下略有震撼，象征意义很足；girlshelpgirls的温情结尾也是最终切到了主题。难能可贵没有在女主对外输出温情时掺杂进什么狗血爱情，可见处女座除了真诚，克制也是一大优点。

几分娄烨

故事中规中矩，青春躁动到死，我也想

Cannes/女性觉醒女性情谊这东西 再拍都要变成样板宣传片了 就没点新东西

想学摩托车的冲动到达顶峰。

上影节看的第一部片子。真的有被女主骑摩托车时候的自由和野性感染到，配乐和画面也都不错，在有毒的brotherhood中女主的不屈很动人，女性间的互相理解和守望相助也很动人。

#Cannes22 She's just a girl, and she's on fire Hotter than a fantasy, lonely like a highway

看到最后她燃烧起来的时候真的忍不住草字出口，感觉在场有一半观众是被片命误导才买的…..啥女性情谊从性别视角出发blabla的，这就是对大嫂的爱啊…….纪念第一次在大银幕上看女同电影，朱莉亚太有魅力了！！！以及赞达亚什么时候可以接下拉片（

她的言行是她过往被对待的方式 这是生存之道 也许她真的不在乎钱 更令她心动的在moto上呼啸的感觉 或者说在死亡的边缘擦边飞驰的感觉

片子一直处在一种亢奋的状态里，女主角混迹在一群男性中间，镜头的情绪掌控行之有效，但导演就这一招看到最后会单调疲惫，基本上女主的角色成了，片子也就成了。

观影于19/05/22 Salle Debussy Cannes

剧本真挺烂的

我需要，最狂的风，和最静的海！

不细看几乎错过性别线，编导把主题存在感压到最低，只通过他人的反应、主角的灵魂黑夜与突如其来的殴打来揭示，但从主角混迹在一群特技飞贼中开始，这确实就是一部性别电影。茱莉始终在骑摩托与个人生活中实践与寻找男性气质的认同，无法确定的流动性别在摩托会狂欢一场戏里特别明显，既无法加入欢呼的男生，也无法加入扭动的女生；更明确议题的还是茱莉与欧菲丽相处的戏码，TA对欧菲丽的注视带有明确的性意味，又试图替代基里安父亲的角色，但最终无论是与男性还是女性的亲密关系，TA都无法建立。在性别认同议题上的讨论，影片并未带来很多新的内容，电影的优点体现在用茱莉寻找男性气质认同的方式解构摩托会十足的男性气质，以及“猎巫”线最后的自焚隐喻。不过本片也将心随意走的法国片特点发挥至极，不强调重点的肆意叙事很容易令人打退堂鼓。

本以为是健康励志的运动题材，原来是一群社会青年和“低配赞达亚”偷摩托的青春残酷物语。虽然有几场摩托飙车戏看得人很爽，但整体来看技法和内容都太过老土了，后面强行来一些浪漫化的“灵魂出窍”戏更是突兀。不得不感慨这种现实主义风格偷车贼的故事，意大利和中国早已把别人拍到无路可走，徒有躁动不足燃情。

在摩托的轰鸣中燃烧、在疾驰的速度中永生，直至火焰将所有人吞噬。茱莉亚是一股无法被束缚、极度不稳定的自由能量，也是一位极具魅力的女性银幕形象。她在高压噤声的男性场域中肆意穿梭，闯入了危险之地，如同猎人般锐利的眼睛狩猎目视着所有即将扑食而来的丛林猛兽。冲动与生存，反抗与觉醒，从开始的第一秒茱莉亚激情昂扬的野性本色就势如破竹般地呈现在观众眼前，从始至终不惧死亡威胁的她誓要反击不罢休，游离在规则场域中的她选择与男性在他们胁迫统治的决斗场中开战，她恍若化身为摩托到处冲撞，越挫越勇的昂扬斗志永不会被驯服，到那时，再也没有男性敢于直视她的愤怒，再也没有男性敢于投出权力的凝视，她也更不会和大多数女性一样成为他们耀武扬威的附庸。剥离开虚伪的文明教条，现代社会依然是一场关乎性别势能的原始战争。——25'SIFF