《身不由己》剧照
《身不由己》剧情介绍
身不由己电影免费高清在线观看全集。
奥斯陆继他的处女作《蒙古吉他手》（Guitar Mongoloid）在2005年斯德哥尔摩电影节获影评人奖后，在他的新片《不由自主》中寻找电影手法上的突破。《不由自主》这部电影讲述的是一个群体与个人息息相通，紧紧相连，却又对个人巨大影响的悲剧故事。这部片子主要由五个部分构成。奥斯陆和他的合伙人艾瑞克·翰摩道夫一同设计了这个最初的剧本。这部电影的首映定于今年的秋天在瑞典本土上演。热播电视剧最新电影尽管如此，他们还是说想结婚鬼入侵不能结婚的男人百年物语马萨巴母女第二季宝贝快跑大唐游侠传梦魇疯人院时尚CEO的破格人生第二季七人魔法使齿轮第七季民国女神探萌子美虽然她有点怪世界奇妙物语2007春之特别篇天兆夜色新樱花大战超次元游戏海王星～充满涅普涅普的感谢祭～浴血狙击精灵宝可梦：酋雷姆VS圣剑士凯尔迪奥变鼠记疾走天堂毒枭第三季我凭本事单身囧女珍娜第三季广告狂人第二季尘封十三载我父亲的战争金丝笼美国英雄
奥斯陆继他的处女作《蒙古吉他手》（Guitar Mongoloid）在2005年斯德哥尔摩电影节获影评人奖后，在他的新片《不由自主》中寻找电影手法上的突破。《不由自主》这部电影讲述的是一个群体与个人息息相通，紧紧相连，却又对个人巨大影响的悲剧故事。这部片子主要由五个部分构成。奥斯陆和他的合伙人艾瑞克·翰摩道夫一同设计了这个最初的剧本。这部电影的首映定于今年的秋天在瑞典本土上演。热播电视剧最新电影尽管如此，他们还是说想结婚鬼入侵不能结婚的男人百年物语马萨巴母女第二季宝贝快跑大唐游侠传梦魇疯人院时尚CEO的破格人生第二季七人魔法使齿轮第七季民国女神探萌子美虽然她有点怪世界奇妙物语2007春之特别篇天兆夜色新樱花大战超次元游戏海王星～充满涅普涅普的感谢祭～浴血狙击精灵宝可梦：酋雷姆VS圣剑士凯尔迪奥变鼠记疾走天堂毒枭第三季我凭本事单身囧女珍娜第三季广告狂人第二季尘封十三载我父亲的战争金丝笼美国英雄
就批评讽刺力度很强
干巴巴的。不否认鲁本对于人性的敏锐洞察力，所以赶紧退休去油管拍道德小段子吧，我会第一时间订阅的。
虽然情节太多线，不失好剧本。有伯格曼的味道。
早期奥斯特伦德的尴尬美学真的很难顶，跟吉他蒙古人一样太散了，下一部儿戏将矛盾拉满瞬间好看一百倍。
和[吉他蒙古人]一个意思，但是确实更精致了
1.个体应顺从群体还是坚持己见？坚持原则的女教师受人排斥，“屈打成招”的小男孩获得满堂彩。2.继承罗伊安德森风格，五个故事构成个体与群体矛盾关系的全景，但剪辑的意图性似乎只在拉长客车故事的叙述。3.前妻字条神秘的最后一句，致敬布努埃尔。4.厕所窗帘架究竟是不是女人弄坏的？两次心理反转，眼见才为实，反思不完全叙述的偏斜。4-
5个没有关联、尴尬和本可避免发生的不寻常故事，叙事在故事间来回转场，没看懂一头雾水，但能看懂就完全另一回事了。看似粗糙，其实是鲁本·奥斯特伦德玩转了视听技巧玩，固定镜头和不完整的人物构图，还挺契合的，主题也跟后面几部作品相承，3星半。
get不到，对我来说完全无感。
拍得好棒！北欧精神危机群像
尴尬伦理喜剧，北欧的五个荒蛮故事。瑞典人真是奇特的群体……
几个故事并行讲述，其中的每一个都同时折射出人在群体压力之下截然相反的两种反应，即问题发生前不计后果的莽撞和出现问题后畏惧承担责任的怯懦，两者之间的矛盾被归谬演绎到了滑稽的地步，但又极为真实，让人不由自问在趋利避害的动物本能驱使下，我们的行为中有多少是完全由他人决定的“身不由己”。
看不懂
鲁本对于日常生活中遇到的各类尴尬的展示喜好确实从创作初期就开始了，本片中五个没有联系还有点没头没尾的小段都是一些偶然和琐碎，个体意识在群体环境裹挟下发生何种变化，镜头一直放置在事件中心之外，仿佛也因为尴尬而想要避开焦点。整体太过于琐碎平淡，容易让人失去耐心，女演员和女教师两段明显优于其他三段。
xzd
与《Guitar Mongoloid》一样，一场一镜，但丝毫不枯燥，镜头外的内容同样吸引人；校园部分，女老师的发言明明是最正确的说法，但令其空间气氛尴尬到屏幕外，我很佩服这位女老师；女演员弄坏大巴的厕所窗帘，却没有勇气承认，哪怕看着一个小孩在大人的引导下认着没有犯的错，也无动于衷，而这或许也是很多成熟大人会做出的事；强硬扑倒并口同事的鸡鸡、倒立拉鸡鸡、屁眼插国旗，这些段落也令人印象深刻......
B—太知识分子的一套，也就只有欧洲人会这么拍电影了。
没有之后的作品好，不过作为很早期的导演作品也挺好，很多瞬间也是后来电影里熟悉的和能看出来进步的。构图仍然很设计，这一点在方形和三角里反而弱化了。
实际上拍得挺精致，但在非胶片时代，这种思路的片子在作为电影方面的价值只会越来越低
通过电车的拐弯，镜头从左往右平移，带出站在左右面的女孩；车身映照出扭曲的人形，开车门后进入内部世界。不论是长镜头还是故事线索都很从容，大量的对话戏很精彩，不怕残缺，不怕偶然。
转场取代剪辑，抹除视线的引导，镜头不再发挥暗示功能，让人更加相信双眼所看到的，哪怕是局部的、残缺的，于是每次对情节的误判如新一轮是非问的重启。毫无关联的场景被抽象作相似主题的复调，控制，进一步控制。导演领袖气质初现，开放的表达姿态，强硬的精神内核。