死亡半径

我看到后半段的某一个瞬间 突然想起来 这特么不就是全民超人汉考克的different剧情版嘛说实话 结局没有大家说的那么差 你是个杀人狂 你杀了一对twins中的一个 当你去谋杀另一个的时候 死神（编剧）注意到了你 你和她的命运开始了缠绕 醒来之后的你还是一个杀人狂 只不过這次你是一个失忆的杀人狂 而且不只是一个个杀 是可以斩杀（在一定范围内所有人都会死掉） 巧的是 死神（编剧）决定让男主女主通通失忆 男主不再是变态杀人狂 女主不记得对自己十分重要的那个失踪了的sister 男主无需冷却大范围斩杀 但只要和女主在一起斩杀技能消失 這和Hancock简直异曲同工之妙啊 剧情不同 完全是编剧才能拿出来的故事 所以這是电影 所以很大一部分人不喜欢 结局没有Hancock的全家团圆的好ending 只有一个失忆者发现自己是个杀人狂之后 对女主所产生的情愫与他曾经杀掉女主姐姐的愧疚 外加上這个范围内全方面打击的超能力 他不想逃跑了 也不想再连累女主了 所以编剧决定ending了 我觉得挺不错的剧 虽然剧情上有部分比较拖沓 而且也没有细节 但不失为一部值得看的电影

附带這个片尾毫无意义的男主弥留之际的眼睛 吧

点子很不多，有这个题材，如果足够诚心和经费，完全可以拍出很经典的影片，各种类型都可以出好片：科幻片：知道自己死亡半径后，报告政府、航天局，从一开始的不信试验，到怎么解释、解决。。。

就是当作这种现象真正走入现实生活，会怎么样，伪科学当作硬科幻来拍，估计也很精彩。

剧情片：前面基本如本片，但是要反过来，女主有死亡半径，然后记忆恢复后，怎么选择面对的问题，也很考验人性。

爱情片：很浪漫，终生不分离。

黑色幽默：弄死所有不喜欢的人。

犯罪悬念片：报复社会。。。。

太晚困了。

总之，这个点子如果认真对待，操作得当，完全可以成为佳片。

但是拍成这样。。。

片名/死亡半径导演: 卡罗琳·拉布里奇 / 史蒂夫·伦纳德编剧: 卡罗琳·拉布里奇主演: 迪亚哥·克莱特霍夫 / 夏洛蒂·苏利文 / 罗伯特·博尔赫斯 / 安德里亚·德尔·坎普 / 纳扎利·德姆克维奇 / 布雷特·多纳休 / 艾丽西亚·约翰斯顿 / 加斯·梅尔克利 / 达伦·罗斯 / 布拉德利·索茨基类型: 科幻 / 惊悚制片国家/地区: 加拿大语言: 英语上映日期: 2017-07-17(奇幻电影节)片长: 87分钟IMDb链接: tt6097798剧情简介：利亚姆从车祸中醒来，却不记得他是谁。

当他走进小镇寻求帮助时，他发现只有死人，所有的人都有着奇怪苍白的眼睛。

利亚姆的第一感应是，一种病毒出现在空气中。

但他很快就发现了可怕的真相：“任何一个在离他50英尺半径范围内的人都会立刻死亡。

”|本文一共1554字，你数一数看对不对贫穷会限制我吗？

答案显而易见。

当然会，但是他会限制我什么呢？

很显然，会限制我的物质条件。

对于一部电影来说。

很可能道具，演员特效，场面各种方面，都会被贫穷所限制，但是唯一不会被限制的就只有剧情了。

本片作为一部脑洞非常大的悬疑片，可以说是非常的出色了。

但是有个前提，就是被贫穷限制的情况下，无疑是出色的。

当然也就仅仅与此了。

其实科幻片在某种意义上来说，剧情或者是脑洞要大于一切的效果以及场面的。

本片无疑是对于这个理论作了最好的实践。

明星？

没有的，特效，不存在的，道具以及化妆也仅仅是每一个群演被发了一对美瞳而已。

这样的节约成本，并不多见。

可能真的是剧组很穷了吧。

当然在这样的基础上，我们不能逮谁就问谁要自行车。

当然也正是因为我们没有要自行车，当自行车真的到来的时候，我们会觉得很惊喜。

毫无疑问，在脑洞上，本片设定的死亡半径无疑是很合理的。

当然也是很惊艳的。

首先一个出了车祸的人在迷迷糊糊之间漫无目的的游走着。

刚开始在路上看见一辆车的时候，马上就想要过去同司机打招呼。

但是却没想到看到的是一幅惨像。

男主这个时候还是没有意识到什么的。

因此在咖啡厅又看见了这样的景象。

很明显，男主是看过那些所谓的丧尸片的。

因此才会下意识的将自己的口鼻掩住。

这个时候无疑是会给予我们一种暗示。

或许这是一部丧尸片。

但是紧接着发生的事情就已经超出了我们的想象了。

一个健康的活人，在看见男主之后，仅仅走了几步就轰然倒下。

这进一步加重了男主的疑虑。

为了弄清楚这个事实到底是如何。

男主开始了探索发现之旅。

首先认为是空气传播的时候，就将门窗封好了。

但是当他想起来了死鸟以及那个死人与自己之间的距离之后，就开始对于长度进行很好的测量了。

慢慢的，男主就发现了自己对于别人的杀伤力了。

而这个时候女主也恰到好处的出现了。

问题就更加的复杂了。

随着男主慢慢的回想起来一些事情后，就已经发现，自己的超能力了。

而这种超能力毫无疑问是对于两个人本身都有着不可磨灭的作用。

于是乎，两个原本有着众多可能的人被绑在了一起。

随着剧情的递增，一切一团在不断解开的同时，有不断的加深。

在悬疑片中很多细节都是会给予我们某种暗示的。

很显然，本片中当女主看到了那些失踪者的告示的时候，甚至于发现了其中一个失踪者就是“自己”的时候，我们需要留意这个细节，很可能这个细节在今后的发展中会有着不可磨灭的作用。

显然，女主在了解了自己的身世之后，毅然决然的决定要和男主去之前提到的一个地方一探究竟。

这个时候。

全篇的高潮诞生了。

女主的丈夫不听劝告，私自做了决定，然后就让这些无辜的人全部丧命。

这一下，更加深了女主一探究竟的喜爱那个发。

但是结果却是让人感觉到悲痛的。

毫无疑问，本片的脑洞在这个时刻，已经进行到了一个非常高的高度了。

很可能这个时候编剧对于剧情的发展再也不能做好、到很好的把控了。

于是乎，影片到了这个地方开始反转了。

而虽然反转的结果让我们感觉到这个故事似乎是完整了。

但是那些让我们真正觉得顺畅的发展模式并没有诞生。

这样的结局，虽然也能接受，但是跟开篇的时候那种悬疑气氛的描述比起来。

很显然这并不是一个加分项。

后面部分的乏力，让人感觉到有一种吹牛吹不下去的感觉。

但是我们同时考虑到本片作为一部低成本影片，这样的结局还是可以接受的。

毕竟自圆其说也是一种本事。

而很多大制作却并不见得比本片做的好很多。

成本不够，脑洞来凑。

在这样认真的拍摄模式之下，却是让我们看到了以后的悬疑科幻电影在除了特效之外的其他的可能。

我没有强大的卡司以及夺目的特效，却依旧是可以拍好一个电影。

这叫什么？

这就叫做能耐了。

死亡半径是一部脑洞蛮大的惊悚片，其实除了踏入男主角半径就会死的设定之外，电影更是带着一种身不由己的宿命悲剧色彩，人是一种群体动物，群体习惯用好坏的认知方式来定义每个成员，有时候好人不一定一直是好人，坏人不一定一直是坏人，做坏人容易，当好人难，尤其背景狼狈不堪的人更难被人接受，利亚姆这个角色天性喜欢杀人，这似乎是原始上的一种怪异嗜好，也许更多是心灵上的缺陷导致的，有的人打篮球有天赋，有的人喜欢画画，有的人喜欢看电影，这些嗜好倾向来自于天性，写在了基因码里，而有的人喜欢杀人，比如利亚姆，有时候我不禁假想如果我是德州电锯杀人狂等等任何一部惊悚电影的反派，我是否能够泯灭住嗜血的天性，答案不得而知，可以肯定的是这样的天性是无法被人类这个群体所接受的，那么这样的个体该何去何从？

我绝对不是洗白那些暴力杀人犯，只是觉得表面上人人生而自由，其实天性或多或少决定了未来的命运，如若缺乏后天正确的启蒙教育，可能一辈子被天性所驱使，朋友圈时常有鸡汤文要活出自己的样子，可是人真的能活出自己的样子吗？

被球形闪电击中的利亚姆，失忆似乎是一种契机，让他可以重新选择做人的机会，接近利亚姆就会死亡的那个半径像是一种诅咒，这个诅咒逼着利亚姆寻找真相，真相对于重生的利亚姆是残忍的，悲剧在于重生的利亚姆不想再杀人，他有了一个相对正常的人格，他想拯救每一个走进他半径的人，却误打误撞杀死了每一个接近他的人，后来玫瑰出现，玫瑰同样失去了记忆，玫瑰在的场合死亡半径的效应就不管用，玫瑰愿意同利亚姆一起找寻真相，一方面是因为经历有所相同，另外一方面是玫瑰觉得利亚姆是个好人，最终真相大白，利亚姆无法接受自己，玫瑰更是无法接受利亚姆，矛盾在于玫瑰无法接受的是过去杀死莉莉的那个利亚姆，而非重新为人的利亚姆，这是不公平又是公平的，公平于冤有头债有主，利亚姆应当为莉莉的死负责。

不公平在于坏的那个利亚姆已经消失，重生的利亚姆却要背负过去的罪过，仇恨和感觉遇到一起的时候，玫瑰又有所迟疑，她心底其实早就已经察觉利亚姆是杀死莉莉的凶手，只是她对利亚姆是好人的感觉影响了她于对错观上的判断，玫瑰选择了逃避，她下不了手杀死利亚姆，同时也无法接受自己对于利亚姆的感情，玫瑰被赏金猎人挟持的时候，利亚姆第一次主动杀人，这次是为了救玫瑰，利亚姆想做好人，现实是他身不由己的杀了人，最后利亚姆抱着玫瑰去了医院，护士推着玫瑰的急救病床消失在利亚姆眼前的时候，利亚姆选择了自杀，自杀的时候利亚姆双眼含泪，听到枪声的玫瑰痛苦万分的望着医院过道的天花板，玫瑰原谅了利亚姆。

电影的结局让电影跳出了俗套的惊悚片范围，利亚姆自杀的结局让人模糊了对错的判断，天生就喜欢杀人的利亚姆无疑是不值得同情的，可是为什么上天在造人的时候要把这个叫做利亚姆的男人造成一个坏人，这样的宿命真的公平吗？

如果说上天给了利亚姆一个重新做人的机会，那么利亚姆最后杀死赏金猎人的做法真的正确吗？

赏金猎手通过电视新闻和各种渠道得到的线索让他们主管判断利亚姆和玫瑰是极度危险的恐怖分子，所以死不足惜，因此他们痛下杀手，而利亚姆认为保护玫瑰是最重要的，所以他杀死了赏金猎手，双方都没有错，可是双方都有杀念，善与恶的差别究竟在哪里？

结局利亚姆在医院自杀是否预示着无法被社会集体所接受的个体只能选择自我毁灭？

很有意思的科幻悬疑片，我给5星好评，原因如下：1.情节设置新颖。

男主半径内一切生物死亡，唯有女主能够使男主正常，这个设定让我眼前一亮。

2.剧情反转编剧智商在线。

从影片开始，就被编剧灌输男主是一个非常善良的人，为了让自己不继续伤害别人，一直寻找这一切的解决的方法，尤其是中间女主回忆起是因为男主，自己才没有自杀成功，到这里男主善良人设到达巅峰，直到影片的最后部分，男女主角记忆找回，男主人设反转，男主原来是一个杀人狂，而女主也差点被男主杀害，这是第一次反转，而男主送女主到医院，女主被送进医疗室，而男主没有跟上的时候，我以为男主随着记忆的觉醒，会像以前那样，继续杀人（毕竟现在有了以前都没有的杀人能力），但最后男主自杀了，这是第二次反转（至少我觉得是反转，因为男主在之前记忆都恢复后，还杀了另外3个人，我以为是他的本性又变回去了）。

3.剧情节奏松弛有度。

虽然是一开始的设定是男女主车祸失忆这种用烂了的桥段，但对记忆找回的循环渐进，对其中的细节我觉得掌握的非常好，当然肯定也会有很多人觉得它的节奏太慢了，过程不够过瘾，但是我觉得正是这种缓慢的节奏，让我们能够有一种代入感，让我们不自觉的和男女主一起找寻真相，而这种代入感到了剧情反转的时候，更会牵动我们的情绪。

4.探讨人性。

科幻剧一般都是爆米花电影，没有什么内在含义在里面（当然《湮灭》《异形》这种还是比较少的），而悬疑片一般着重人物的心理描写，人性的探讨等，发生的场景可能就是我们日常生活中的某一片段。

《死亡半径》让我想到了人性本恶还是人性本善这个问题，很明显编剧想告诉我们的是人性本善，最终的恶都是外界环境的影响。

当然我本人还是觉得人性不是天生就决定好了，而是一个后天慢慢变化的过程，并且所谓的善恶都是人类主观的判断，站在自然科学的角度上说，人性相对于其他生物来说并没有所谓的善恶之分。

另外对于男主杀人狂的设定，影片中并没有说明他的动机是什么，唯一的提示是男主专挑女性下手，杀完之后会投到湖中，而且男主是有计划杀人，不是随机作案，假如编剧能在对男主心理描写方面多下点笔墨，可能会让全片更有意思，比如说男主专杀有轻生倾向的女性，这样会让我们有更多联想的空间。

本片的叙事结构非常抓人，一开始便发生了编剧术语上的“激励事件”： 激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡男主一开始便获得了带给周围人死亡的能力，这太抓人了，观众会带着强烈的好奇观看下去

男主能力初现当然一开始就丢出这个设置，不展示男主的生活，也是为了隐藏男主的真实身份——连环杀人凶手，否则便无法与观众建立共情，自然无法让主角成为善之中心，观众就无法将情感付诸于主角实际上无论男主有没有被雷击，他都同样会给人们带来死亡灾难，“先拟计划再尾行杀人”还是“躺着什么不干都能杀人”，其中最明显的改变，是动机，是主观的意愿，前者毫无悔改，后者实属无奈注意电影讲的不是“任何一个变态只是迷失了，都可以被唤醒，人性最终是向善的”（是的，就是针对热评第一的影评）唤醒他“善”的是什么？

是失忆，是男主主动失忆的吗？

不是，他整部片的行为逻辑是：逃离“未知病毒”→意识到是自己的问题后逃离人群→自我隔离睡在小屋→与女主一起回到车祸地点→去医院做扫描→帮女主寻求记忆→回自己小屋重整旗鼓→意识到自己只会带来死亡，甚至伤害女主，选择自杀。

向善并不是男主主动选择的行为，是“雷劈”让他向善，让他忘了自己是杀人犯，让他重新开始生活——但是脚上带着死亡半径这个镣铐：他仍然会伤害他人加拿大著名科幻作家罗伯特·索耶说过：“科学家会预言汽车的诞生，但科幻作家会预言大城市里的堵车；科学家会预言飞机的发明，但科幻作家会预言劫机案和航班常旅客奖励的出现。

” 所以对于科幻文学、电影来说，汽车怎么发明并不是最重要的，重要的是这个事件发生后带来的对人性的揭露，《饥饿站台》是，《被光抓走的人》也是，《彗星来的那一夜》也是，他们详细解释事件了吗？

没有，他们说“不可思议的事就是发生了，让我们看看接下来会发生什么”男主就是失忆后突然变得善良了，没有论证过程，接下来发生了什么呢？

他遵循着不伤害别人的原则，小心翼翼地迈出每一步，但收获的几乎都是悲剧

男主被迫害死警察这部电影到底想说什么呢？

如果你看到最后，被男主的自杀所震撼，觉得男主明明可以有别的选择，那么，这部电影的主旨打动了你

男主自杀所以这部电影讨论的是，如果一个只会给周围人带来灾难的恶徒，突然幡然醒悟重新做人了，他不再故意伤害周围的人，自我隔绝以求安稳，甚至能够牺牲自己，社会是否能够接受他？

或者说，给他一个机会？

如果你有“男主明明可以活下来”这个念头，那么电影的主旨是：男主一开始是故意行恶的恶徒，然后成为了无意行恶，为了他人愿意牺牲自己的圣徒——从绝对的恶转为绝对的善，这样的人应该给他重新做人的机会，至少——不是死亡（活着多好啊还可以拿来做科研，或者让他骑辆鬼火摩托到恐怖分子基地里逛一圈，啧啧）即每个人都有被救赎的机会好嘛，敢情这部电影讲的是放下屠刀立地成佛的故事所以男主不能是被人打死，一定要自杀才能完成由恶到善的绝对转变，因为这样我们才相信他向善的意志。

注意，这里仅仅是男主完成了对自己的救赎，而社会意义上的救赎被引了出来——社会是否应该接纳他？

至少不剥夺他活下去的权利？

汉谟拉比法典告诉我们以眼还眼以牙还牙，我国优良传统杀人偿命，至于西方人权的那一套，大家见仁见智吧，这里不多做评论当然这里有一个非常有趣的设定，即是一个人如果失忆，他拥有了崭新的人格，那么这个人格应该为旧人格犯的错误买单吗？

我们都知道人是由记忆构成的，如果记忆丧失，成为了几乎是另一个（看看女主对自己丈夫冷漠时，丈夫那张快拧出水的脸），是不是意味着以前的那个自己已经死去？

这一点放在阿兹海默症患者身上非常明显，你的母亲忘记了你，她还是你的母亲吗？

这个时候我们会说“我身上流着的是她的血，她仍然是我的母亲”，我们对应的是她作为母亲的记忆还存在在我们脑子里，我们承认这一点。

《寻梦环游记》中提到， 生的对立面不是死亡，而是遗忘。

母亲彻底遗忘了你，你彻底遗忘了母亲，你们之间便只存在名义上的血缘，再无瓜葛。

而当一个杀人犯拥有了新的人格时，是否我们可以说他身上流着杀人犯的血呢？

按照这个逻辑，原谅杀人犯的方法即是：杀人犯改过自新成为崭新的人，我们选择宽恕杀人犯的罪行，忘记受害者的伤痛，哪怕受害者是你的朋友、至亲我们会忘了朋友，至亲吗？

我们能代表受害者宽恕他吗？

我想你心里应该有答案了

男主最后给自己的致命一枪真的惊呆我了真的惊呆我了，所有剧情的翻转又是那么出乎意料。

首先男主失忆然后发现一定距离内的人会死，之后遇见了能拯救这件事的女孩子。

突然翻转这个女孩子和男主之前是不太熟悉的，女主的姐姐被男主杀死，下一个就是女主的时候他们出了车祸，他们逃出的那一瞬间打个雷，形成了死亡半径，只要他们的距离超过这个半径男主一定范围的人全部死去。

全部翻转。

最后男主在女主被送汪抢救室马上要超出距离的时候掏出枪自杀了。

脑洞大到没边。

男主居然加拿大人。

看他是黑名单的探长，挺好的演技

其实这是感想，不能算影评吧。

整个电影节奏很不错，各种悬疑一直勾着人往下走。

即便导演用了一种很文艺的手法来拍，阴天啊，哀伤啊，情绪渲染。

比较败笔的就是回忆浮现，真相是主角本来就是一连环杀手。

这特么就文艺过头了。

不管编剧是想玩一下大反差，还是真的认为连环杀手也有善的一面之类的文艺腔。

从心理学的角度来说，一个人偶尔杀了一个人，不管目地是仇杀是财杀是激情杀，都是有可能改过自新的，唯独连环杀没可能。

一个人如果无缘无故就冒着生命危险一个又一个地杀人，必备的两点，第一，他会轻贱生命。

不然他下不去手，老娘认为万物有灵，踩死虫子时就会不舒服（我还不至于，没别人时我不踩，但是能让别人踩，我就不踩，我踩了，我会不舒服。

）。

如果丫不轻贱生命，呕吐感会一次比一次强，早就让他停手了。

第二，他会觉得杀人时有快感，毕竟人人都想活下去，这是人类本能，冒着生命危险去干一件事，要么是信仰，要么就是欲望。

一件事，能让他感觉快乐，你很难让他停下去。

就象有毒瘾的，大脑没记忆了，身体会记得。

即便他忘了自己是一个连环杀手，当第一个人死在他面前时，他的感觉必定同瘾君子重新吸到毒一样，感觉是爽了，而不是吐了。

连环杀手的快感，是心理因素吗？

不，也许第一次是心理因素占主要，但是第一次他就是尝到了甜头，才会有第二次，第三次。

大脑能忘记你爱吃甜，你的身体会忘吗？

大脑会忘你的爱人，但是你的身体会忘记勃起吗？

错误的条件反射一旦形成，无法取消。

同时，失去记忆也不是人格崩塌，只要他还没忘了吃饭得嚼，他就不会忘了，杀人让他快乐。

以上，完美的电影让偏执狂式的“万恶的坏人为了爱情牺牲自己”这个感人的主题给弄假了。

编剧太想给俺们一把辣椒让俺们泪流与感动了，结果俺们惊呆了，完全忘了哭……

本文首发于微信公众号：影评匠划分到科幻片的领域，大多是东西方文化差异，我感觉这是一部文艺片。

是一个反应被都市生活压力迫害的以致变态男性，如何被唤醒的故事。

《死亡半径》大约表达了这样一个主题：任何一个变态只是迷失了，都可以被唤醒，人性最终是向善的。

影片中不断的出现一句话，露丝说：这不是你的错。

到底算不算是利亚姆杀了那些人，如果算，利亚姆受罚岂不是很冤枉，如果不算，利亚姆何来的那些愧疚？

必须重视一个细节，影片后面揭示给观众利亚姆是一个杀人变态狂的身份，似乎隐隐之中利亚姆做过的事，他一直有内疚，就算利亚姆确实失忆了，也心存不安。

西方国家和“人之初，性本善”的人性论恰好相反，他们认为人性本恶，因此彼此之间需要防范，讲究以武器、法律去保障自身的权益，去矫正人本身的恶。

利亚姆出场的时候满头血迹，发现自己有致人死亡的能力时，把自己封闭起来，不想导致更多的人死去，我们觉得他是个好人。

但露丝发现利亚姆的日记后，一个变态杀人狂的形象戏剧性的展现在观众面前，他是一个坏人吗？

不是，他只是迷失了。

这事儿很矛盾，最先矛盾的是影片中的角色露丝。

她应该一枪解决利亚姆，利亚姆曾杀害了她的亲姐姐以及另外的若干女性，但露丝没法扣动扳机。

我们回顾露丝和利亚姆相关的经历：利亚姆车祸后并没有想杀任何一个人，甚至还想让靠近自己的人远离，看到逮捕他们的警察倒地后，利亚姆无限懊悔，连同利亚姆的杀人日记本，还有她自己打算跳河时利亚姆的出手援助，露丝一一目睹。

好与坏交织在一起，坏都会被解释成外力影响，但好就是实实在在的好，确实露丝没有开枪。

纵然利亚姆被露丝原谅，但他自己不能。

结尾处，利亚姆送中枪的露丝到医院，病床被推走时他没有跟上去，我以为一个变态狂的变态本性又要爆发了，他是不是想杀了医院里所有的人，但《死亡半径》狠狠的羞辱了我的荒诞，真正的人性是利亚姆自杀，不管是他自己想解脱，还是想拯救旁人。

人性最后归于善。

利亚姆被旁人唤醒，也被上苍唤醒。

评论影片：《死亡半径》；作者：影评匠

从自我同一性的角度谈一下结尾。

(联系作业)以认同度为轴，完全不认同到完全认同为正方向，1:对简的爱战胜对生命的渴望所以来到医院，仅出于理性判断和善的考量而自杀。

2:主体为失忆后的自己，对过去的经历是阅览而不是沉浸，但认同过去和现在的统一。

出于以上两者以及赎罪的考量而自杀，或许在某个时刻已萌生死志。

3:杀人犯的身份已暴露，原本只是无意杀人还有可能监狱终老，现在大概率死刑。

以自杀作为结尾还能留下一个相对和善的形象(不过老变态估计不管身后事:-D)但自杀的一部分原因，还可能是出于对未来的恐惧。

失忆后“善”的Liam,在恢复记忆后的第一反应是呕吐、恶心，他对于恶的过往是抗拒厌恶的。

可是，即使目前的自己与过去大致分割，没人能担保他心中的野兽永远都不会苏醒。

随着时间的推移，潜意识是否会逐渐回归，自己对过去的认同是否会逐渐加深，如果过去与现在相统一，留的是谁，走的又是谁?当然，这就牵涉到一个问题:什么决定了一个人的本质，或者说实体?个人的观点是，决定的主体是记忆。

记忆是庞杂的，它承载的不仅是我们能想起什么、记得什么，还有我们的思考模式、身体习惯等等，以及捉摸不透的潜意识。

所以我们不会看完一段影像就错乱自我，哪怕它足够长、360度展示、给观者沉浸式体验。

但对于失忆再恢复记忆，就不能一概而论了。

Rose恢复记忆后完全认同，Liam却相反，这背后是大家对善的追求以及人性本善的美好期愿。

真实情况又是如何?我无从知晓。