《江边旅馆》剧照
《江边旅馆》剧情介绍
一位老诗人在河畔酒店里住了一段时间，想起了他两个久未联系的儿子。一个被同居男人背叛的年轻女人，也入住了这家酒店。为了寻求支持，她请了一位朋友来陪她。在这个江边旅馆里，人们只是相互凝视，生活于每个人来说都很艰难，这样的日子似乎每天都在不知疲倦地反复。热播电视剧最新电影天国的嫁衣OK老板娘明星伙伴第六季新娘与偏见永远的0夺命三头鲨悬镜高家台内特拉姆寻车奇遇最后的卓柏卡布拉懒散的人ÀTable！~跟着古代食谱学做菜神童BAKUMATSUCRISIS朝朝如念樱兰高校男公关部解忧音声馆袁崇焕烧肉龙爱丽丝·朱尼奥尔壳中裂缝玉子市场影子背后四分之三听我的电波吧崖上的波妞瑞奇·热维斯：世界末日安检绝密使命
《江边旅馆》长篇影评
1 ) 适合冬天看的电影，应景！这部电影最好一个人看！
2024年，继续我的1000部电影计划！
大家好，我是亿亿！
今天给大家推荐1000部电影的第27部：《江边旅馆》
“人心似雪，各有各的隐晦与皎洁。
”汉江、大雪、咖啡、江边旅馆。
这是一部黑白色的电影，黑白美学！
两个女孩站在白茫茫的雪地里，这个画面感觉我一辈子都不会忘记。
一边是将死的诗人和他的儿子，一边是失恋后互相偎倚的闺蜜，他们分别在大雪后的江边，喝咖啡、散步，思考人生、爱和生死这种严肃的话题。
再见儿子们一面，再跟漂亮女孩攀谈几句，再喝几杯酒，再吟几首诗，这人生也差不多结束了，连死都像一首诗。
这部电影节奏很缓慢，幽幽淡淡的，一定要静静地看，还是很有感觉的。
一个下雪的天气，虽然情感之路不顺畅，但是和闺蜜躺在旅馆里，喝着闺蜜带来的咖啡，两人聊各种心事，也蛮不错的。
而且，很多观众羡慕的是她们可以躺在旅馆里一整天，喝酒、喝咖啡、睡觉、聊天。
说到这部影片，不得不提到它的导演洪尚秀，洪尚秀的电影有三宝：桌上喝酒、路上散步，还有床上啪啪。
当然，关于导演最为人知的还是他与女星金敏喜的婚外情。
片中诗人不断地夸赞女孩“你真的很美丽”，据说这句话在金敏喜出演的所有电影中都能听到，这或许就是导演写给金敏喜的情书吧。
“人为什么要一辈子活在愧疚中而不去追寻真爱呢？
哪怕后来失败了，可是又怎样？
”怎么说呢，还是比较微妙的，不太好评价。
作品与生活的互相诠释，不管站在哪个角度，我们都是观众。
《江边旅馆》这部电影可能不适合所有人，画面是单调的，对白是冗长的，但是情绪的抒发是暗流涌动的。
有网友评论说：雪满汉江、美人看雪、诗人看“美人看雪”，观众看“诗人看美人看雪”。
我觉得总结的真的特别好。
电影的深意每人解读的不同，有对人的衰老和死亡的思考，有对人与人之间的亲密疏离关系的思考，也有对爱情的探讨，或深或浅。
诗人临死之前，好像也没有对自己的儿子说太多，倒是不断夸赞女孩太美了。
两个女孩关系如此亲密，但是也有一些对方不能理解的话语，无法倾诉。
在这人世间，本来就是各人有各人的隐晦和皎洁，不管是有血缘的父子关系，还是最亲密的朋友关系，都无法感同身受，也不要指望别人会感同身受！
“这场雪好像是为我们而下的。
”朋友，你们的城市下雪了吗？
不管能不能带来思考，这都是一部适合冬天看得电影！
答应我，一定要——一个人静静地看！
电影：《江边旅馆》上映时间：2018导演：洪常秀主演：奇周峯、金敏喜、宋宣美、权海骁、刘俊相豆瓣评分：7.3-over-
2 ) 一个灵魂的偷得半日闲
〈Hotel By The River〉译为《江边旅馆》，导演洪尚秀将当下生活本无交集的两位儿子和一位父亲，疗愈女朋友失恋伤痛的女朋友，置于一家江边旅馆，五个人有着属于自己熟悉的、亲密的交流空间，探望与被探望、宽慰与被宽慰之间，空出的时间，这些人建立了彼此顿感陌生，回想起也是轻飘飘的新的连接，那是父亲在人世间留下最后存在的证据，是失魂落魄之人获得生活下去的片刻灵感。
整部影片留下了父亲诸多“不在场”的痕迹，迟迟在约定时间都不出现的老先生，和儿子们聊着聊着总偷些空去和其他陌生人交谈，这些不在场，像是一个灵魂的偷得半日闲，它需要一个空档去清空亲密关系之间累积的缓存，这之间有彼此的期待，有彼此的放不下。
除此之外，好像我们也太需要那些新的连接去承载一个想要表达旧的东西的自己，老先生向两位来疗愈失恋的女朋友读自己的诗作，讲述自己的见解，那些讲烂的东西，我们还想讲，旧的东西让我们感到安全，感到存在，这却不是一个活力的世界需要的。
老先生没有什么新的东西能给这个世界了，所以他在这个世界的旅程结束了，当然自己也已经是一个很丰盈的人了。
3 ) 让我再看你一眼
处女作以来，第一次出现死亡，疲倦、迟缓而留白。
当年语不惊人死不休的强制完型，于今天是花光力气后的自然放手，经历超载，用脑过度，该说早衰还是迟暮。
道德相对，遵守的未必辛苦，没遵守也未必逍遥。
一人一世界，都是依着自己的感受。
人事无解，心愿残缺，当别人还在装疯卖傻或稀里糊涂地跟着大队伍用义肢手拉手欢歌跳舞时，他却无法再装下去，东窗破露，人性裸露，无谓谁的错。
后来华发苍颜，他捡起曾摔在地上的假肢，重新汇入安全队伍。
作者作者，“只谈得了自己，连自己也未必了解”。
二十多年，始涉子女。
一人电影就像一人字迹，一路走来，一戏一命，有冥顽不灵，本性难移，也有热情磨损，苍凉殆尽。
单机，寡人，寒气侵，黑白，冷冽，无事件。
对美人的赞叹，乐莫乐兮新相知，对老路的服从，哀莫哀兮生别离。
男人的爱欲，解药和毒药是一味。
都说是求拙，可拙求不来，他就是他自己，难者不会，会者不难。
独钓寒江雪，新安文人画只在船底周边用干燥的笔尖勾了几条细纹，就是整条烟波江上使人愁。
没说透的念想，没解释的诗谜，没做成的事情，没穿过针眼的线头。
向人说起他的故事，他往往出于自尊和羞赧而狡黠地拆分化用，好这一口的自深体谅他在说什么，其他人要是问，他就自嘲道“你不会知道的，不是你喜欢的类型”。
十年以来一年两部，拍完此片戛然停顿。
轻描淡写的呕心沥血，隔窗遥望的故意距离，片尾，陌生的女人在哭泣。
“然后等我们老了，就死在梦里吧”
4 ) 当一个人觉得大限将至
诗人觉得大限将至，于是叫来自己的两个孩子。
有本成功学的书说人生应当有目标，可以想象着你的葬礼会希望人们说什么样的悼词。
人们是怀念你，感激你，还是会咒骂几句这老不死的死得好。
诗人去世之前，想起在世上留下什么，两个儿子，抛弃的妻子，以及自己作为诗人的身份。
他仍然会感受美，在突然醒来后看见两位女子伫立在雪中，说着只有狗狗才会激动地趴在窗前看雪的话。
这样轻柔而温暖的话语就像落下的雪花一样。
他也仍然爱美，在去世之前还是要把自己写的最后一首诗念给两个天使听。
会有一些东西显得令人疑惑，生疏的父子三人的关系，女人被已婚对象抛弃却还念叨着他很可怜。
可能是因为黑白片里的江边旅馆太白了吧，这里像天堂一样（但是韩国人的天堂应该不能有难喝的咖啡），所有的观点都可以被雪接纳。
“你妈妈还恨我吗？
”“她说你在死之前，都是世界上最坏的坏蛋。
”童年被抛弃，也许歇斯底里的妈妈给弟弟留下了阴影，他说“女人很可怕，女人不值得信任。
”这一头，女人的朋友说“男人至死都很幼稚，没有把握爱的能力。
”可是我们不是一直生活在这样的世界吗？
大家虽然隔阂，虽然不能互相理解，但是仍然纠葛在一起的世界。
“那当时怎么毫不犹豫地就抛下了我们呢？
”转眼间，诗人的孩子成年已久，生活想必已经给他们加了很多让他们无暇再回顾童年的重担，但是酒过三巡（这个塑料瓶装米酒到底是怎么过三旬的），弟弟还是忍不住要大吼出不满，仿佛还是当初的小孩。
有些刺一旦长下，就生根发芽，无论过多久都无法拔除。
“人不能因为愧疚感而跟别人生活在一起。
”只是一句很平常的话，却因为有了近一个小时的铺垫而让人忍不住落泪。
即便死之前，诗人还是这样坚持，但是没说怎样消弭这份愧疚感。
说到底，像女人说的，人们都太以自我为中心了。
在听那首告别的诗时，女人愈抱紧了自己。
诗说到艾卡这个组织， 拥有控制行动的权力，如果成为了组织一员，便不能自由移动。
她不知道会不会想起自己的对象，觉得如果出轨被广而告之就会身败名裂的对象，出于这份恐惧和纠结他日日不安，最后只能离开。
想到这时他们是共振的。
人们走进婚姻，走进亲密关系里，便因为被控制，因为愧疚感而无法移动。
可是有些人天生要移动，如果一直定在原地，他们会变得悲伤，像诗里的男孩，咖啡厅里没有浇水的盆景。
某种程度上，这有点像导演的自白，他想着人不能受限于艾卡这个组织，不能因为愧疚感而和别人一起活着。
借着电影，在跟观众普及他的想法。
只在不安的镜头里，只在皑皑白雪里，这一切会被听到和理解。
5 ) 心境趋于苍老的洪尚秀
从1996年第一部长片《猪堕井的那天》开始，洪尚秀就显露出了，对摆弄影片叙事结构的热爱。
这部处女作的问世，虽说与后来标志性的影像风格有些距离，可还是让我们看到了洪导此后作品中，诸如穷困潦倒的艺术家、婚外恋、实验性质的电影风格等等一系列熟悉的元素。
之后，20多年里的洪尚秀，除了淡化戏剧性情节、强调对白的重要性、将确定下来的视听方式基本保持不变外，他那只此一份的腔调，“涛声依旧”。
而《江边旅馆》在此基础上，却稍有微调。
《江边旅馆》的故事主线，是在讲述父亲与两个儿子的一次普通会面，副线则是在描述一对好闺蜜，遭遇了生活与感情问题，在互相依偎取暖。
从剧情可以看出，洪导之前作品里惯有的男女情事，沦为“配角”，占据主位的是父子的亲情关系。
而最后，作为诗人身份的父亲的死，又增添了一层对生命探讨的沉重感。
在影像风格上，镜头更是一改固定模式，用了手持摄影，还增加了虚焦，以及声画不对称的场景。
在面对作者性如此鲜明的洪尚秀时，我们很难不把他的作品连起来看。
也许，从情情爱爱到生死大事的主题演变中；从爱欲的兜兜转转到诗人咏雪、思考生死时，洪尚秀思索的方向，在发生改变。
在他的作品中，不管是在将艺术家进行自我影射时，所描述的窘境与困惑；还是在表达儿女情长时，所展现的爱恨纠葛。
他一直都在关注着真实的生活，并将自己的心胸袒露给观众，在影片表达的真诚度方面，他依然不变。
电影结尾，两个女人的哭泣、诗人参悟死亡的诗歌，催生出的效果，就如人置身于电影中那一片白雪时，所传达出的寂寥与哀伤。
这样对生命、情感的思索，始终是洪尚秀在自己的每一个人生阶段的“私小说”。
它烦琐细碎，格局很小，但独一无二。
本文首发于杂志“环球银幕”，谢绝转载！
6 ) 没标题
洪尚秀的《江边旅馆》看完已经48小时，还是惦记着诗人死前那个晚上读的那首诗到底在讲什么。
这是我看过的电影中唯一一部全片人物关系没有推进的影片，人物和人物之间始终在交流中试探、回避和躲闪。
诗人与两个女主在江边见面以及最后酒馆里那场戏最为明显。
虽然节奏缓慢，但是与真实生活中人与人的关系更为贴切。
你遇到很多人，认识很多人，经历很多人，最后和这些人在沉默中告别，在时间中遗忘，就好像什么都没发生过一样，以至于甚至如果没有什么契机，都不会记起来。
这应该是马上60岁的洪尚秀遇到30多岁的金敏喜带来的改变吧。
至于里面的台词，尬聊也好，露骨也好，用自己的电影向自己的恋人表白以及赞美是多么浪漫和自私的行为，真的让人羡慕。
这里的“自私”是褒义。
7 ) 汉江边的雪和米酒
真的好美好美啊，人就是会反复被洪尚秀震撼，在一部又一部洪尚秀的电影里更爱他和金敏喜。
这部电影刚开始就会觉得很洪尚秀，特别日常的对话，人物之间都因为各种巧合关联在一起，然后脉络逐渐浮现，引向终点。
我很喜欢洪尚秀电影里人物的一点，他们谈话都很抽象，却又很直白准确，来来回回，平平淡淡，废话超多。
这部电影给我的观感就是江边旅馆外的那场大雪，我在炎炎夏日也被冻得周身冰凉，鼻头通红，眼睛酸涩，毛衣摩擦着我脖颈的皮肤，抵不住寒冷的雪花。
电影最妙的其实在于它的章节体构，看着看着你会想，两个女人和诗人真的有遇上吗？
她们真的听了诗人写给他们的诗吗？
诗人和他的两个孩子真的没有错过吗？
结尾金敏喜脸上的泪水真的不是在暗示一些什么吗？
生命是一座旅馆，你免费借住在这里，你观赏人间风景，你一次又一次错过一些人，甚至有意识地在错过他们，最终会有被老板驱逐的一日，那日，老板有好多要对你说的话，转念之间全都不记得。
生命是一次不受自己控制的被统治，你无法操控去留，艾卡决定一切；黑黑的漂亮男孩降临，所有人都叹为观止，两个美丽的女人守护着这个男孩，直至他长大成人，迷茫地在加油站加油，等到雪下了一整天的时候，他也就离开了。
洪导通过电影探讨了太多东西，这一次没有聚焦于男女情感，他把情感中最美好温柔又包容的组合交给两个女性，守护小男孩的任务，让天使观摩了诗人死亡的任务，也交给了两个女性。
因为男性没有掌控自己爱的能力。
诗人不断错过不断离开，他对两个孩子给予偏爱，做导演的那个孩子最精确地感知捕捉父亲离去的预兆，他显得那么悲伤，他努力想要靠近父亲，他是敬仰的吧。
景秀被父亲永远记得的是他那个好妻子，他却早和人家离了婚，他显得无足轻重，木讷却年长，无用但沉稳。
两个女人躺在床上，说着一些无关紧要的话，金敏喜饰演的女人看上去是被抛弃的，实际却很怜悯抛弃了她的那个男人。
他也没做什么，只是我受了一些折磨。
窗外雪一直飘，当她们下去的时候已经慢慢覆盖了整个汉江。
凑在窗边看雪景的她们好像两只小狗，遥远看着她们在雪景中的诗人，眼睛里闪烁着的惊喜和迷茫，与加油站里拿着加油管的小男孩，如出一辙。
真好啊，这部电影，连死亡都是温柔的，争吵都是克制的，流泪也是体面的。
就好像一杯米酒倒在了汉江边的雪地里。
这样的感觉。
8 ) 诗人的哲思
跟《我们的一天》有点像，两组看起来两全不相干的人，通过某种潜在的细节连接。
《我们的一天》里是拉面里加辣椒酱的吃法。
形成一种无法确认的暗示，这组的女演员可能是另一组诗人的女儿。
《江边旅馆》里，是通过两段相似的感情，不同的感情方，不同的选择来连接，以及他们同住一个旅馆的偶遇。
两个片子里，两个女主有些对白，都有矫情之嫌。
《江边旅馆》是2018年的，《我们的一天》2023年。
但显然，《江边旅馆》更好一些，像一个舞台剧，整个剧情就像诗，现实融进梦境的诗。
几处音乐起的绝妙，每当音乐响起，情绪一下子就燃起来了，直接被带入了片中的情境里。
睡前看的片子，加上入睡前短暂的回味，使得半夜一阵风吹进窗户，掀起窗帘，我被惊醒的一瞬间都感到那凉风和那夜晚一闪的光都是诗、诗的侵入。
这里的诗人不仅仅拥有诗情，还拥有哲人之眼。
人只能一遍一遍地解剖自己，就像洪尚秀的拍来拍去的电影，就如片子里诗人给两个儿子起的名字，那是他对世界的认知和追求的变化。
大儿子叫京秀，小儿子叫并秀，如大儿子所说，“并”字果然比“京”有更多的含义啊。
这个更多的含义就是父亲的对人生的认知追求变化吧。
“不但要有感受苍穹的力量，还要有行走在陆地的力量。
我们本来就是苍穹的一部分，我们出生那一刻就是苍穹般的存在，出生也好，死亡也好。
因为我们就是苍穹我们才能感知苍穹，这就是诗。
作为人而出生，你就应该像个人一样去生活。
你就是苍穹，你也要去学习什么才是一个人该有的行为。
不然的话，就会死掉，你会被别人杀死。
一种力量变得强大，就会出现想要消灭其他力量的想法，就算其中一种力量变得太过强大，以至于其他变得繁琐，也不要抛弃其他力量。
这就是并，并进的并。
”起初，想的只想出类拔萃，木秀于林。
后面希望既能感知苍穹，又能在陆地上行走，生活富足。
金敏喜的情人，因为害怕自己的人生失败而将自己的真心掐死，回归家庭。
因为害怕人生失败，而做的选择。
金说，他好可怜。
老诗人离家出走，最后感情也失败，被妻子痛骂一生，不是人。
通过大儿子的口说出妻子对老诗人的评价时，任谁都会忍不住捧腹大笑吧。
他说，即使失败了，也不后悔。
同样的剧情。
发生在这两个人各自的经历里，不同的是男主的选择不同。
他说，年轻时的他很阴郁。
显然他变化了，旅行社社长对他的看法也变化了，从怦然心动到不再怦然。
一切都在变化中。
诗人对两位女人的赞美与感谢，是不带亵渎的欣赏，是对人间美景，像对一朵花一样的赞叹。
感知到自己死期的他，用这样的眼睛看世界。
他说谎支开儿子，为她们朗诵一首诗，仪式感十足，是临死之前的吟咏。
两个人女人在睡梦中看到了他手里拿的娃娃，也感知到了诗人的去世。
在哭泣中，音乐起。
让整个剧情都升华成了一首诗本身。
9 ) 江边旅馆
十五分钟前看完这部电影太不像尚秀导演的电影了又太像他的作品了不同于以往对男女爱情的追究这次包含了多种感情 父子之情 女性友情 但拍摄手法又是一如既往的洪尚秀风格 镜头突然的拉进 少不了的咖啡和酒以及香烟 还有一些模糊不清出现在台词里的人影从女性视角谈论对男性以及爱情的看法一直像是无厘头的重复同一句话电影里夹杂着的温柔低语和突然开始的争吵洪导演真的浪漫
10 ) 洪尚秀镜头下的金敏喜
真的很喜欢洪尚秀镜头下的金敏喜。
更喜欢江边旅馆。
洪尚秀镜头下的金敏喜往往是轻灵的，处于深思中的，不可被触碰的。
电影实际上往往总让我们进入主角的心灵，了解她的所思所想，触碰她的灵魂。
可在我眼里洪尚秀镜头下的金敏喜不是。
他更喜欢拍她沉默着在阳台抽烟的背影。
更喜欢拍她和朋友在一起，说着不知所云的话，喜欢拍她走路的背影，闻一朵花的姿态。
他镜头下的金敏喜往往是和我保持距离的，让我觉得她是不可被触碰的，不由自主的思考她在想什么，不由自主的想靠近她。
其实洪尚秀的电影里经常拍关于他的现实的投射和讨论。
江边旅馆也不例外。
“一个勤勉但不讨好的导演。
”电影中的处处提示了洪尚秀的自嘲和投射。
江边旅馆也有像《克莱尔的相机》以及《独自在海边的夜晚》里一样将他和金敏喜的现实关系投射进去，讨论。
反驳和输出自己的观点。
但更多的则是一种单方面对金敏喜的（也是对女人的）崇拜和爱慕甚至是神化。
诗人所写的诗里，一遍遍对两个女人说着夸赞的话里，以及电影的镜头叙述都表达了这种崇拜。
黑白色调的雪中的两个女人，美的让我想像诗人一样不停的对她们夸赞。
黑白的世界仿佛是静止的，停滞的，被尘封在玻璃罐子里的平静与美。
还有关于父亲与儿子之间别扭的关系。
讨论母亲的缺席，俄狄浦斯情结，每处都细节却又处处暗示表现了现实的自己。
不一样的洪尚秀，不一样的江边旅馆。
1.5倍速正好。这部后半部分好看，就是从诗人开始解释名字的含义开始变得好看。人要脚踏实地，身在人间，也要思考上天，这就是诗。生而为人，真正随心所欲的人能有几个？成熟的男人真的很稀有啊！为什么！！
#BJIFF09#韩语诗真的难听，没有韵脚，全靠敬语“습니다 ”来押韵。决定自杀的诗人和被情伤的女人在江边旅馆相遇，但是人生并没有发生什么变化。
总觉得有点时间线的重叠但是又说不出准确哪里。探讨关于死亡，一个诗人的死亡所以那么富有诗意有雪有相见的儿子和两位素未谋面的美女。是导演对自己死亡的思考和延续？
没太看懂……但是雪地那一幕真的好美
看多了洪尚秀，很难不得厌男症啊
亚洲电影展。1.父子戏不错，既有笑点，又有深度，不仅讨论了家庭，还讨论了人生与死亡。 2.金敏喜的戏很失望，有些尬聊，但是最后吃饭戏不错，有点回归《女人是男人的未来》的感觉。 3.死亡无可避免，人生不能沉于愧疚。 4.结尾感受到了深深的寒意。PS：不知道是不是大银幕的问题，感觉金敏喜胖了一点。
在死亡之前不住地赞叹美好事物，大抵这就是看透了人生后的无可奈何
補標。真的很無聊 誰是洪片受眾啊？蠢得要死 捧他完全是皇帝新衣 同學喜歡金敏喜都看不下去 甚至可以把喜歡金敏喜所以在看排除掉 我是再也不會看了
现实的有点可怕，洪导最近应该想了很多身后事
下了幾天館子之後喝到一碗翡翠白玉湯的感覺
一点七五星 人类的悲欢并不相通
将死之人也不忘抓住世间的美。
是一部稍显乏味的洪尚秀。
好闷啊……目前无法理解或共情的中年男子的死亡 今敏喜美 雪也是
自《刺客聂隐娘》后，我每年最期待的导演，就是洪导了。但从《草叶集》起(更甚至是《独自在夜晚的海边》就开始了)，我就又跟不上他的节奏了。朴赞郁评价洪导现阶段的创作已臻于随心所欲，但一味的极简主义是否就代表返璞归真，个人持保留看法。
对话极简主义，诗人与两个儿子，姐妹之间，一谈女人，一谈男人，性别分立，女人对分开的男人尚有一丝不忍，男人对爱情似已知根知底，诗人告诉儿子名字的含义，为两位美丽的女人读诗，并预示自己的死，结尾砰然有力，一抹悲伤，卷进女人的梦里。
电影内容感觉没有什么东西，真的会睡着，也没有办法全程看下去，为了看金敏喜才撑住，但是里面镜头太少了，也没有我很喜欢的金敏喜很美的镜头。
同为现代黑白片，洪常秀的江边旅馆的黑白质感比阿方索卡隆的罗马差的太远了吧……像没调色一样。故事就不说了，男的油腻女的花瓶。
洪导依然高水准啊。简直每句都是真理的对话体，在一群人的共鸣中差点笑昏在电影院。他怎么那么懂男女那些事呢。本以为是纯粹的亲情片，没想到重点还是在探讨男女那些事。有关生死，倒是不怎么拖泥带水的干脆利落。竟然有一些相信诗人的真，相信每个人可能都是诗人。一面活在皱巴巴的袜子一样的生活之中，一面活在白茫茫的雪以及一切忍不住令心灵颤动的漂亮之中。不能用渣来一概而论。荒诞的复杂体，却并不矛盾。
什么时候能做个洪尚秀的影展呀，前金敏喜时代的，非常想看。