行尸走肉第十一季

当时看到罗西塔被咬了第二天都面色不变，突然有个想法，天灾这么多年过去了，行尸进化到可以爬墙，可以捡起匕首，可以用石块砸医院的玻璃门（会用工具），那会不会唾液也就没有毒性了，毕竟进化到什么程度这个都是不可预知的，也符合逻辑。

可惜的很，编剧没往这方面想。

其实没有了漫画的禁锢，我觉得编剧反而应该更放飞自我一下。

历经11年断断续续的漫长等待 等来了剧终却始终没有等来下落不明的Rick格伦之死是每个人心中的意难平吧没有死于话多的尼根真的让人又恨又爱 人狠话少的弩哥和沉着冷静的卡妈简直是全季战斗力最强组合 Maggie也战斗力超强 但始终还是无法释怀格伦之死 但这也是每次能让她绝地求生突出重围的信念力量 还有好多人物角色和故事线值得铭记和缅怀 亚历山大社区的故事结束了 可是真的不想说再见

前言《行尸走肉》（The Walking Dead）第1季开播时是美国东部时间2010年10月31日，万圣夜。

那时我刚上大二，从来不敢看恐怖片，但热衷于顶着校园网奇慢的网速在网上找电影资源——彼时人人影视还没捅出大篓子，射手网、圣城家园等等都还在。

《行尸走肉》很是掀起了一阵小风暴，电影资源网站、电影资讯网站都宣传它是“电视史上第一部正宗的丧尸电视剧”。

还有师兄过来绘声绘色地跟我形容里面的情节如何刺激过瘾。

于是我也按捺不住好奇，下载了一集。

第1季第1集讲述了一个名为瑞克·格莱姆斯的男人，身为警察，在一次与罪犯的枪战中负伤昏迷住院。

等他醒来时，发现天地变色，尸横遍野，更有死人在路上游荡，而妻儿却不知所踪。

在看了几个丧尸和尸体特写后，我的感觉就像大结局特辑里卡罗尔说的那样：“我把自己卷入了什么？

”

这一集临近结束时，有一幕深深地震撼了我：瑞克接受了死人横行的残酷现实，出发去找妻儿。

在离开所住的小镇时，他看到草地上有一具仅剩半截儿的丧尸，仍然努力地爬行，想要吃掉他。

瑞克向丧尸郑重道歉，一枪爆了它的头。

瑞克低下头，起身走了。

这一幕与我印象中的丧尸片截然不同。

我当时并说不出个所以然来，但悲壮感油然而生。

然后我一集一集追下来，又去翻完了原著漫画，还去打了衍生游戏，还去读了衍生小说，结果又追上了衍生剧。

我的口味越来越重，啥离奇变态恐怖片都看——再回过神时，时间已经过去了12年。

大二小屁孩已经博士毕业又工作好几年了。

2022年11月，走到第十一季的《行尸走肉》，迎来了它的大结局。

是时候好好说说这部剧了。

一、从小漫画到大IP2003年，《行尸走肉》漫画开始连载，由美国Image漫画公司出版，编剧是罗伯特·柯克曼，绘画是托尼·摩尔和查理·阿拉德。

柯克曼还与Image合作了《无敌少侠》（Invincible），此乃后话。

当时恐怕没有人能想到，这部漫画会发展成一个横跨漫画、剧集、游戏、小说多领域，赚钱赚到盆满、拿奖拿到手软的史无前例的“丧尸宇宙”。

目前“行尸走肉”宇宙的主要作品有：漫画《行尸走肉》，2003-2019，193期完结，16年间多次占据北美漫画销量排行榜前十，几乎以一己之力对抗传统两强DC和漫威旗下的各类超级英雄漫画。

剧集《行尸走肉》，2010-2022，11季完结，改编自漫画，多次获得艾美奖、金球奖、土星奖、人民选择奖等剧集领域至高奖项。

游戏《行尸走肉》，2012-2019，4季完结，原创剧情，2012年包揽堪称“游戏业奥斯卡”的VGA五项大奖。

商业和艺术上的成功使得“行尸走肉”宇宙作品百花齐放，不断开发出新的作品来完善整个世界观，例如：剧集《行尸之惧》，其衍生短剧《行尸之惧：462航班》《行尸之惧：核潜艇》，剧集《行尸走肉：外面的世界》，剧集《行尸传说》，游戏《行尸走肉：生存本能》，小说《行尸走肉：州长的崛起》《行尸走肉：州长的逆袭》等。

当然，这些作品就鱼龙混杂了。

不过难能可贵的是，几个主干作品在十几年间没有太大的质量下滑。

漫画《行尸走肉》在后期人物越来越多，情节变得难以掌控，故事相对前期更加潦草，编剧柯克曼明智地选择了结束。

其对大结局的处理虽有争议，但这种争议更多是创作选择上的，而非质量上的。

剧集《行尸走肉》在中后期出现了一定的质量下降，这里面有编剧水平的问题，有“忠于原著”带来的影响，也有主演“离职”等客观原因，我们将在下文详述。

但不管怎么说，比起那些在第一、二季被奉为“神剧”、结果拍到五六七八季就开始烂尾甚至被腰斩的剧集来说，《行尸走肉》拍了十一季，给人的感觉竟然还是“尚可”，这条发展曲线已经相当对得起粉丝了。

《权力的游戏》豆瓣评分曲线

《行尸走肉》豆瓣评分曲线那么，剧集《行尸走肉》究竟是怎样取得如此巨大的成功的呢？

它主要有三大看点，通俗说就是：活人与死人你死我活、活人与活人勾心斗角、废土之上重建文明。

接下来的二、三、四我们就来说这三点。

二、刺激的丧尸大战“丧尸”真的是一种独特的文化现象，一方面人们对它充满恐惧，另一方面又因它带来的猎奇感而兴奋，觉得“好变态啊，再看一眼”。

这样一来，在丧尸片中，“丧尸”和“打丧尸”，就成了主要的娱乐来源。

可以说，丧尸片好不好看，首先就是看这两点。

没有这个基础，其他的东西比如思想啊内涵啊，也就免谈了。

《行尸走肉》在这方面可以说已经做到了炉火纯青，把“丧尸”、“打丧尸”、战斗环境这三个要素拿捏得十分到位，做到了浑然一体，不露斧凿痕迹，娱乐性刚刚的。

看个经典案例：S03E01。

主角一行人想拿下一座布满丧尸的监狱作为自己的基地。

这绝对是整部剧中最让人印象深刻的战斗之一。

如果只看人类vs丧尸的战斗，此战可评为全剧最佳。

主创们利用监狱有隔断的环境特征，在每个小环境中安排不同的丧尸、不同的打丧尸战术，很好地划分出了战斗的层次，进而划分出了情绪的层次。

在监狱的外场，战斗总体上有惊无险，丧尸们都普普通通的叫唤又好听。

众人可以隔着围栏捅丧尸，十分解压；

主角瑞克强行通过游荡着丧尸的外场，关闭内场的门来隔绝内场的丧尸，让观众压力大增，算是惊险一幕；

随后他爬上监狱的高塔，拿着狙击枪开始有条不紊地对外场剩下的丧尸逐一点名，又很解压。

这个开场战斗在情绪上是解压-加压-解压，加压不多而且点到为止，撩拨得观众舒舒服服的，就好像是在搓澡前先稍微按摩一下。

进入了监狱内场，战斗就变得步步惊心。

地形狭窄、弹药不足，只能靠肉搏，于是主角一行人组成了战斗小组，排出了一个圆形的阵型，四面八方都是丧尸，紧张感直线拉满。

突然又像打游戏一样出现了加强版丧尸，紧张感溢出来了。

监狱里出现防暴丧尸和防毒面具丧尸，很合理吧？

内场拿下了，可以稍微喘一口气，但这还没完，主创们还要继续挑战观众们的生理极限——主角们马上要攻入生活区，也就是阴暗幽闭的室内。

整个情节自然而然地变成了恐怖片，胆小观众直接大脑宕机。

转角遇到爱，惊喜不意外最后，本集在主角团暂时逃过丧尸们的追杀时戛然而止，结束了这充满战斗和惊吓的刺激一集。

观众们知道主角团暂时安全了，但是危险并未解除，情绪的紧绷度高于本集刚开始时，因此期待下一集。

再总结一下这一集的情节设置，处处服务于娱乐性，将观众的情绪玩弄于股掌之间。

从防暴丧尸的设计和出场方式就可以看出，本剧对待丧尸的态度其实是相当严肃的，不会为了娱乐性而牺牲真实性——没错，丧尸也要有真实性。

主创们不会像《生化危机》那样让丧尸变异出奇形怪状的样子，所有新奇丧尸，都是有来由的。

例如其他很多经典的、让人印象深刻丧尸形象：S05E01“火焰丧尸”，是爆炸后产生的：

S07E10“盔刺丧尸”，只是加装了一些“配件”：

改造地点在垃圾场，很合理吧？

丧尸的形象也会随着时间的变化而变化，如《行尸走肉：外面的世界》，该剧设定在灾变十年后，大自然正逐渐夺回世界的统治权，S01E01中出现了“绿植丧尸”，死亡与新生如此“诗意”地和谐地共存。

看着它们如此恬淡惬意，你会觉得好像人类才是其中的不和谐因素。

另外，剧中人见到丧尸，不会异口同声地叫“zombie”（丧尸），因为这是一个比较具有娱乐性的名词，容易让人联想到上世纪那些呆头呆脑撒着廉价血浆的家伙；相反，剧中设定人们脑海中都没有“zombie”的概念，所以不同地方的人会有自己的叫法，例如“walker”（行尸）、“lamebrain”（呆子）、“biter”（啃食者）、“rotter”（腐烂者）等等，这也是让故事更严肃真实的方式。

三、艰难的人性抉择在剧集的前期，主角团最大的威胁是死人；到了中后期，随着战力提升，死人的威胁就像毛毛雨，最危险的反而变成了活人。

从创作思路来看，与死人战斗，主要是用来娱乐观众的；与活人战斗，那就是想向观众严肃地表达一些东西了。

除了无脑攻击的丧尸之外，剧集塑造了一大批独特的、经典的人类反派形象。

每一名人类反派，都有着病态的价值观和方法论，都不见容于文明社会的法律与道德准则，却完美地契合末世之下的世界。

他们的观点与主角团的观点发生了剧烈的冲突。

（一）利己主义还是利他主义？

第2季产生了全剧第一位人类反派——主角瑞克原来同为警察的战友、好友肖恩。

他由白转黑的转折点在于一次抉择：当他和一名队友深陷丧尸重围时，他选择打断队友的腿让他吸引丧尸的注意力，自己逃出升天。

回到住地后，他为了掩盖被队友揪掉的一撮毛，剃平了自己的头发，疑惑地望向镜中的自己，最终接受了自己的真实人性：一个彻头彻尾的利己主义者。

剧中大部分反派或多或少都有这种利己主义倾向，为了生存不择手段，这很真实。

而主角团中的成员则大多选择了奉献，为彼此而战，这是另一种真实。

（二）黑暗森林：对抗还是合作？

1950年，美国兰德公司提出了博弈论中的著名模型：“囚徒困境”，讲的是两个共谋犯罪的人被抓进局子，分别提审。

如果两个人都不揭发对方，每个人都坐牢1年；若一人揭发，而另一人沉默，则揭发者因为立功而立即获释，沉默者因不合作而入狱10年；若互相揭发，则因证据确实，二者都判刑8年。

可以看到，尽管两个犯人都不揭发时总收益最大（加起来坐牢2年），但在缺乏信任的情况下，互相揭发才是这个博弈的“均衡解”，即符合逻辑的结果。

后来《三体》中的“黑暗森林”模型其实是“囚徒困境”模型的变种：两个文明存在于宇宙中，互相感知到了对方的存在。

此时，如果都不攻击对方，则都可以生存；如果一方攻击，另一方不攻击，则只有攻击者生存；如果互相攻击，则同归于尽。

所以尽管都不攻击时总收益最大，但在缺乏信任的情况下，不暴露自己并立刻攻击暴露者，才是这个博弈的“均衡解”。

《行尸走肉》的世界观模型与“黑暗森林”模型是高度一致的。

末日之下，警察、法庭、军队皆不复存在，文明社会退回丛林时代。

尽管幸存者团体之间互相帮助才是总收益最大的选择，但缺乏互信导致大家普遍追求斩草除根和先发制人。

第2季，在主角团击败掠夺者时，肖恩想杀死抓到的俘虏，以免他暴露自己住地所在，这就是斩草除根。

第3季登场的反派“总督”、第4季结尾登场的反派团体“终点站”，都无差别地攻击其他幸存者，以免自己先被攻击，这就是先发制人。

S03E03，“总督”袭击美军

S05E01，“不为屠夫，便为羔羊”剧集中没有为了坏而坏的反派，他们的疯狂行为都被赋予了一定的合理性。

事实上随着斗争越来越残酷，很多正面角色都不同程度地走上过斩草除根或先发制人的道路，包括瑞克（第5季）、摩根（第6季）、玛姬（第11季）等等。

正是这种“没那么坏”的反派和“没那么好”的正派，让故事更加真实、更加好看。

不过，当第5-8季，围绕杀与不杀的撕逼逐渐成为的一种套路，有事没事“拷问人性”，也是很让人厌烦的，这也是第8季评分直线下降的重要原因之一。

（三）电车难题：功利主义是对还是错？

1967年，菲利帕·福特提出了电车难题（trolley problem），说一个疯子把五个无辜的人绑在电车轨道上。

一辆失控的电车朝他们驶来，并且片刻后就要碾压到他们。

幸运的是，你可以拉一个拉杆，让电车开到另一条轨道上。

然而问题在于，那个疯子在另一个电车轨道上也绑了一个人。

考虑以上状况，你是否应拉拉杆？

这个思想实验用来批判伦理哲学中的重要理论：功利主义（utilitarianism）。

功利主义和我们日常生活中所说的“功利”是两码事，它的观点是：社会的幸福就是社会成员的幸福加总。

所以一个功利主义者在电车难题中应该拉拉杆，因为五个人的幸福多于一个人的幸福——同时，他也要为另一条轨道上单独一个人的死负部分责任。

一般来说在欧美作品中功利主义者都是反派，比如MCU中的灭霸；不过在剧集中，最著名的功利主义者可能是正面角色卡罗尔。

她在S04E02做了一个艰难的决定：杀死两个感染了某种致命传染病的队友，免得他们感染更多的人。

为此她也被主角瑞克放逐（这也有保护她的因素在）。

这个情节设置堪称成功，引发了观众的广泛讨论，正如灭霸的行为引发了观众的广泛讨论一样。

这样的讨论通常没有结论，但总能引发观众的兴趣。

（四）终极问题：人性本善还是本恶？

1971年，美国社会心理学家菲利普·津巴多主持了“斯坦福监狱实验”，在这个实验中，他构造了一个监狱环境，而普通大学生很容易地就扮演了“迫害囚犯的狱警”和“害怕狱警的囚犯”等角色。

他在2007年写了一本书《路西法效应：好人是如何变成恶魔的》，详述了整个实验，并阐述了一个观点，即“情境力量”会影响人的行为，无论是从善还是为恶。

尽管后来这一实验的科学性遭受了质疑，但是诸如1967年罗恩·琼斯实验（被改编为电影《浪潮》）、汉娜·阿伦特关于“平庸之恶”的研究（被改编为电影《汉娜·阿伦特》），还有现实中层出不穷的大屠杀与虐囚丑闻，无疑都在某种程度上支持这一观点。

剧集显然也是受到了这一观点很大的影响。

S06E04引入了一个犯罪心理专家，借他的口分析了剧中反派的心理：“有的人只是脑子不好，有的人是环境使然，只有极少一部分人是真正的邪恶。

”

剧中很多反派一开始都是普通人。

肖恩一开始是为战友两肋插刀的警察，“总督”一开始十分懦弱、需要哥哥保护，尼根一开始是一个体育老师，“阿尔法”有老公有女儿。

末世改造了他们，他们在恶魔的道路上渐行渐远，并不断自我强化。

而剧中人气与瑞克不相上下的达里尔，一开始只是小混混，生活在混蛋哥哥莫尔的阴影里。

他跟着瑞克团队，同样是在环境的影响下，逐渐成长为一名有正义感的领袖（尽管他自己从来不这么认为）。

在第4季中，他曾短暂地跟一个混混团体相处，但最终选择脱离。

后来他对瑞克说：“如果不是你，我可能变得跟他们一样。

”

人生中的无数个抉择，定义了人。

《行尸走肉》全剧中，有很多艰难的抉择，它们共同定义了这部剧。

在这些抉择的节点上，观众也可以做出自己的抉择——这将定义他们自己。

四、不灭的文明火种在剧集的1-8季，故事的核心是“生存”。

无论是与死人斗还是与活人斗，不管是“黑暗森林”还是“电车难题”，围绕的核心都是“生存”。

这是一个不断刷新文明下限的过程，因为不狠的人就活不下去。

漫画第24期瑞克经典台词：“我们才是行尸走肉！

”从第8季结尾开始，以瑞克团结了四支幸存者团体、围歼了尼根的“救世军”但饶了反派性命为标志，这部分人类终于学会了互信，于是剧集开始探究一个新的主题：在末世之下，在生存之余，人类是否有可能恢复昔日的文明呢？

故事的核心，变成了“重建”。

这一季在情节上其实有很多槽点，特别是关于瑞克饶了手沾血债的尼根的做法是否有利、是否道德，同样在观众中引发巨大争议，这是第8季评分下降的又一重要原因。

不过尼根作为一个反派角色，一直有着很高的人气，甚至洗白后人气越来越高（参考MCU的洛基），这又是另一个有意思的现象了。

不管怎么说，剧集开发出了新的核心、新的发展方向，还是令人欣慰的。

主角团希望重建过去的人类文明，剧集全方位地、事无巨细地展现这个从无到有的过程——这是剧集一个非常迷人的地方。

有很多末日题材作品，相比起本剧就偷懒多了——在这些作品中，通常一开始人类就已经建立起了一个灾后文明，至于这个文明是怎么来的？

不清楚。

剧集还展现了其他一些与主角团价值观不同的人，所建立的截然不同的小文明，他们执行着截然不同的政治与经济制度。

第3-4季的反派“总督”、第7-8季的反派尼根、第5季的小反派道恩（她和手下都是警察，无疑是在暗示“警察国家”）都在队伍内进行政治独裁，这是末世下最常见的政治制度，民主在恶劣环境中几乎很难有容身之处。

就连主角瑞克也短暂地执行过这一制度，并在第2季结尾留下了“以后再也没有什么民主了”这一名言。

第4-5季的小反派团体“终点站”以捕食其他幸存者为生。

吃人本身已足够疯狂，不过更让人印象深刻的是他们对圈养、屠宰和处理“肉食”的流程进行科学管理。

这让人怀疑主创们是不是从纳粹“科学高效屠杀犹太人”那里得到了灵感。

剧集对独裁、屠杀赋予了一定的逻辑合理性，但从伦理上是持批判态度的，这也是理所应当的。

不过，值得玩味的是，本剧作为一部美剧，它对自由主义的态度也不是那么亲近。

第4季达里尔遇到的混混团体，只有简单的3条规则：不能偷，不能骗，碰到任何东西只要喊一句“我要了”其他人就不能抢。

这非常符合自由主义推崇自由化、私有化、反对政府干预的特征。

第5季主角团加入了一个名为“亚历山大”的社区，这里也奉行自由主义，尤其是在反对政府干预方面，领袖狄安娜甚至不愿意干预社区成员的家暴问题。

这两个自由主义团体表现出来的共同点就是乌合之众、不堪一击。

很显然，在主创们看来，自由，特别是绝对的自由，在末世下不仅一文不值，而且相当有害。

那么主角团是采用了怎样的政治与经济制度呢？

政治方面，从第4季开始，主角团就采用委员会制，集体决策。

委员会制既避免了独裁带来的不平等，又避免了自由放权带来的软弱，还可以集思广益，无疑是末世下比较先进的制度了。

经济方面，从第4-5季看，主角团取消了价格，实行配给制，有专门的部门统一负责物资的搜集、储存、分配。

这种类似战时经济的做法，确保了资源被用于最关键的领域。

战胜尼根后，主角团控制了四个社区，发展贸易、修理道路桥梁等基础设施、开展巡逻。

虽然每个社区不过几百人，但这已经是文明的雏形了。

在重建人类文明的过程中，特别值得一说的是第9-10季的反派“阿尔法”带领的团体“低语者”，他们完全是主角团试图重建的人类文明的反面。

他们身披尸皮，提倡像行尸走肉一样生活。

他们基本上退回了原始社会，不事生产，没有道德法律约束。

这个团体的设计可谓神来之笔。

正所谓“打不过就加入”，为什么一定要重建人类文明呢？

抛弃文明不行吗？

抛弃人性不行吗？

行，完全行。

这就与主角团有了不可调和的矛盾。

所以最后，“低语者”几乎被杀得干干净净，因为与其他反派不同，他们已经不是人类。

进入第11季，主角团进入了一个更大的世界，这里有5万人口的“联邦”、20万人口的“公民共和国”，等等。

“联邦”政治上也十分独裁，而且采取壁垒森严的等级制度，并建立了强大的暴力机关；它在经济上十分富有，已经不再实行配给制，人们可以使用货币自由消费——当然，统治阶级的消费是最巨大的。

“公民共和国”则更加神秘，只知道这是一个实力强大的军国主义政权，是整个“行尸走肉”宇宙的大boss。

主角团有了更艰巨的任务。

他们用有限的流血夺取了“联邦”的政权，解放了这里的人民。

在S11E24，大结局中，达里尔继承了瑞克的遗志，喊出了与漫画对应的经典口号：“我们不是行尸走肉！

”

最后，清理了独裁者的联邦获得重生，大家离瑞克理想的新世界，又近了一步。

结语《行尸走肉》的故事结束了，但重建文明的道路还很漫长。

而且，几位大受欢迎的角色的故事显然不会随着剧集《行尸走肉》的结束而结束——换句话说，剧集《行尸走肉》的结束，只是“行尸走肉”宇宙的开始。

从剧尾字幕可以得知，首先，《行尸之惧》的故事会继续。

新剧《死城》（Dead City）将于2023年开播，主角为玛姬与尼根，他们由于某种原因结伴来到了纽约。

虽然二者在大结局中近似和解，但考虑到后者爆了前者老公的头，二人的对手戏还是很有看头的；而且，《行尸走肉》整整11季177集，故事主要就是发生在农村和小镇，发生在大城市（亚特兰大）的情节大概只有2-3集，情景极为单一，而《死城》开发了新环境。

此外人气角色达里尔也将有一部新剧。

看画面背景的埃菲尔铁塔，他要么是到了巴黎，要么到了拉斯维加斯。

考虑到本剧的节奏，美国地图还没有解锁全境，可能拉斯维加斯更靠谱一点。

总不能是北京世界公园吧。

第一男主角瑞克和寻找他的米琼恩剩下的故事也将在一部新剧中讲述。

画面背景是“公民共和国”的标志“三环”，毫无疑问大boss将显露真身。

《行尸走肉》贡献了太多经典角色，一部剧已经装不下了，这和当初漫画的问题是一样的。

所以这些角色被拆出来，各自领衔一部自己的剧，是比较妥当的安排。

我当然很高兴故事可以继续下去，不过我对这些剧的质量持谨慎态度。

《行尸走肉》的主创确实有越来越严重的商业化倾向，最明显的就是第6季季终时，让尼根打死了一个主角，但是不告诉观众是谁，让观众整个冬歇期几个月的时间都在猜尼根把谁打死了。

这种服务于宣传节奏的噱头是比较无聊且低级的，我当时还专门写了一篇评论叫《玩悬念已走火入魔》来论证这一点。

都是AMC的剧，《绝命毒师》《风骚律师》就从来不拿死亡做宣传噱头，爆头只为故事节奏服务，说爆头就爆头。

总的来说，S11E24这一集大结局的处理也是属于中规中矩，不过不失。

大决战没有想象中那么火爆刺激，稍微动动嘴，敌军反正、反派就擒；稍微动动手，丧尸团灭，然后铺垫了1/3季的危机就过去了。

这一集只有60多分钟，更多地是在忙于一些额外的事情：呼应S01E01中病床堵门的情节（甚至呼应了2次），对一些“失去用处”的角色进行收尾，闪回一些过去的关键角色和经典情节，铺垫未来的新故事。

最后一幕，米琼恩单人单骑，拿着武士刀冲向尸群。

这还算是有《行尸走肉》气质的一幕，让我想起了S01E01瑞克骑马进城的经典画面。

那就这样吧。

在大结局特辑里，达里尔说：“我不知道会持续这么久。

”

我也不知道。

正如一位主创说的：“绕过AMC的《行尸走肉》，你就无法讨论电视剧的历史。

”而我想说：“绕过AMC的《行尸走肉》，我就无法讨论我看电视剧的历史。

”AMC的《行尸走肉》，不仅构成了电视剧的历史，也构成了每个观众的属于他们自己的历史。

感谢这血腥、残暴又美好的12年。

文章合集1.《行尸走肉》S05E15：当混沌遇到秩序，https://movie.douban.com/review/7423306/2.《行尸走肉》S05E16：世界不美好，却值得为之奋斗，https://movie.douban.com/review/7430456/3.《行尸走肉》S06E04：道不同不相为谋，但请给予起码的尊重，https://movie.douban.com/review/7648375/4.《行尸走肉》S06E13：杀戮永远是痛苦的，即使是为了正义，https://movie.douban.com/review/7813066/5.《行尸走肉》S06E16：玩悬念已走火入魔，https://movie.douban.com/review/7842067/6.《行尸走肉》大结局预测，https://www.zhihu.com/question/28502086/answer/92796415?from=profile_answer_car

第一次知道《行尸走肉》是小学的时候，周末书法兴趣班回家的路上，那时候路上有很多卖盗版碟片的摊位，它就在劣质包装的假蓝光碟的最上面，封面上是一群标志性的行尸——所有出名的丧尸题材作品都有它们标志性的怪物：《活死人之夜》更接近人类的形象，《生化危机》里更快的行动速度和更强的身体素质，《使命召唤》僵尸模式赋予它们发光的眼睛，《僵尸世界大战》中它们惊人的速度和力量以及叠罗汉的技能令人印象深刻，而《行尸走肉》里它们只是字面意义上的行走的尸体，腐烂，残缺，脆弱——在那之前我从来没有见过如此恐怖、如此恶心同时又很酷的东西（我想这大概就是支持丧尸题材经久不衰的独特魅力）。

我当然没有把那张碟买回家，我既没有钱也没有胆量。

我记得那行英文：THE WALKING DEAD。

我还不知道the+形容词可以指一类人，我没有手机可以当场掏出来差，字典里也没有准确的答案。

第一次看《行尸走肉》是在初中的英语课上，坐在教室的最后面，被同学拉着用手机在桌子底下偷偷看，声音不能外放，所以是带字幕的默片，但画面的冲击力丝毫没有减少，是一个士兵失去了双腿，一群行尸来吃他。

后来我知道那是第四季的第一集，当时我只是沉浸在被老师抓住的风险带来的愉悦中。

我没有把那次经历和那张廉价的盗版碟联系起来，直到自己开始看《行尸走肉》，这一次是从头开始认真看，大概是初三那年。

我是在新买的iPad mini上看，看得很快，一天2-5集，我那是还没有足够的阅历去判断剧集质量的好坏，美剧对于我来说还是一个很新的概念，在那之前我只看过《绝命毒师》和《哥谭》已经播出的前两季，我不知道前五季是不是真的那么好看，之后我也没有时间和经历去验证，我只知道当时的自己是全身心地投入到这部剧中的，在那浅黄发灰色调的画面里，每一个角色的命运都牵动我的心。

因为时间太久了，我不能准确回忆起每一个情节，但有太多我会记一辈子的时刻，全剧第一只行尸是一个拿着毛绒玩具的小女孩，第一次看到尸群挤满街道，象征着灾变前人类文明遗址的实验室的爆炸，每一个丰满、悲情、充满人格魅力的反派角色，那些我深爱的角色的死亡，谷仓里走出来的索菲亚，那些我一度厌恶、怨恨的角色在生命的最后时刻绽放的美好光芒。

此时的语言永远只可能是苍白无力的。

然后第六季开播，到上半季播完我已经追上剧集更新的速度，接下来是漫长的等待。

下半季首集是该剧历史上最精彩的一集，我反复观看过多遍。

在第九集之后，郑世杰进入漫画原著的全面战争故事线，也是我心中永远的遗憾，第六下、七、八季的质量急转直下（除了第七季首集的回光返照，但角色的死亡大概让许多粉丝难以接受），每一集都在刷新拖沓划水的底线，充斥着莫名其妙的长篇对话，过家家一样的战斗场面，可有可无的支线故事，一盘散沙的主线推进，不明所以的原创情节，最后几乎是以一场闹剧告终。

但是这近三年的时间我是怎么过的呢？

我看完了当时已经更新的所有漫画（这使我对剧版的全面战争更加期待），每周一下午都会在最后几节课间冲到学校图书馆，用那里的电脑上Skybound官网看最新一集（也就是当晚开播的那集）的相关消息、预告、梗概、漫画对比，冒着被剧透的风险，尽可能多地了解各种细节——而每天晚上，我都会又一次被最新一集含糊敷衍的内容辜负；第二周又会重蹈覆辙。

所以，我才会怀疑，前五季真的那么好看吗？

是因为我长大了，看得多了，时间少了，压力大了，才会看不下去了吗？

第八季播完，我都觉得这剧肯定要被砍了，而且暗中希望它会被砍掉。

Angela Kang接手第九季，开门见山就做了几项重大的改变：一是重做了新的片头，二是大幅度时间跳跃，三是更加电影化的镜头。

首先是新片头，一改原先锈红色的色调，换成绿色，加入大量藤蔓元素。

如果前八季的片头是人类社会在灾变后逐步瓦解、成为过去的表现，那么后三季的片头则是自然重新吞并城市和现代文明、而新一代的幸存者在其上重构新世界的宣言，也是Kang意欲推倒重来、复兴剧集的野心，开始几集的时间跳跃正是她迈出的第一步，随后便能基于前八季的积淀，取其精华，去其糟粕，一定程度上重新定义角色，时间上的空白给人物的转变提供了可能，而更加恢宏的运镜很好地适应越来越多的主要人物和越来越大的社区版图。

（第九季第一集从天而降的卫星和第十一季第十六集覆天盖地的蝗虫之类表明他们试图用更壮观的场景烘托出史诗感：主角团经历一系列的历练和失去已经不再是于末日世界中苟活的普通人，而具备一种宗教的、古希腊悲剧式的伟大。

效果有点儿奇怪和牵强，但大体是令人感动的。

）当然，Kang不可能用一季就让剧集重登神坛，第八季之后完全是一片狼藉，重要角色都跑路了，次要角色有的拍着拍着就再也没见到了，全面战争留下来一堆内部冲突，再接着拍下去就是内战了，角色数量已经超饱和，但是角色塑造基本没有……面对这样的局面，第九季做的是快刀斩乱麻，很快构建出一个新的核心决策团体，新的主角，新的威胁，然后去实现新的构想。

中间走了不少弯路、岔路，有时甚至倒退，但可以确定的是，剧集开始重新朝正确的方向发展。

（低语者之战拍得不尽如人意，漫画到这里也开始走下坡路，而剧集因为对应角色基本都没了，许多精彩的桥段都不能还原。

这期间漫画也终于完结，新世界秩序草草收尾，突如其来的最终话确实让人意难平，但可以看出作者已经江郎才尽，在这里结束或许是最好的选择。

）第十季结尾由于疫情原因调整叙事结构，额外增加六集做剧情补充，除了“Here's Negan”单集，本身乏善可陈，剧情很散，时间上也没有比较直观的连续性，但是为第十一季打下很好的底子——至此，之前留下的烂摊子已经完全收拾干净，经过几次试错，Kang终于找到了自己的节奏（Kang只是作为一个代表，在她背后是一支优秀的创作院队）。

从第十一季开始，我找到新的资源平台，观看的画面质量更高，也摈弃了字幕，力求原汁原味，知道是最后一季了，多少要搞点仪式感。

我依然是每周一卡着点去看，连续三年的打击，其实从来没有使我失去这种激情，是我过去的时光里残留下来的为数不多的一种激情。

（在第十一季第二部分和第三部分中间的空窗期，我终于得空打完了telltale的游戏，Clementine的故事结束的时候，哭得稀里哗啦的。

Michonne的单人都做了，Wolf Among Us都要出续作了，希望未来会做Negan的单人故事。

）关于最后一季我不想多说，因为刚看完，不想立即去回溯和分析，会破坏这份记忆。

第十一季第一集便表明《行尸走肉》不会烂尾，编剧努力为系列划伤一个合格的句号，交给观众一份满意的答卷，一封哀伤而充满希望的情书。

联邦线基本全部重写，更加符合一个五万人社区的规模和暗流涌动，政治斗争和人民革命更加残酷，更加真实。

大结局给每个角色都安排了合适的归宿，他们的所有的得到和牺牲都对他们产生影响，使他们在一个不断恶化的世界成为更好的人。

为什么流水账写这些呢？

一是作为老粉的感慨，《行尸走肉》伴我走过几乎整个青春，是上下起伏、不断变化的生活里唯一不变的常量，二是吹Angela Kang，是她把剧集拉回正轨，免于烂尾，三是对刚入坑或者卡在第六、七、八季准备弃剧的新观众保证：坚持下去，你会收到回报的。

AMC宣布：《行尸走肉》将于2022年迎来【最终季】，并将史无前例地延长至24集。

12年的长跑，最终季的延长，都显示了剧组的意犹未尽和万般不舍，他们想尽可能地将这个故事编织的更为圆满。

与此同时，由弩哥和卡妈主演的衍生剧已在开发中，预计2023年播出。

值得一提的是，这并不是AMC第一次开发《行尸走肉》的衍生剧。

此前，《行尸之惧》已经播出了五季，另一部《行尸走肉：外面的世界》也发布了新海报和剧照。

瑞克主演的电影版《行尸走肉》同样在计划之中。

坊间甚至传言，以《行尸走肉》为主体的“丧尸宇宙”初见雏形。

老实说，《行尸走肉》曾确实是AMC的一块金字招牌。

2010年，拍到第四部的《生化危机》早已显露出疲软迹象。

此时，号称“史上第一部正宗丧尸剧”的《行尸走肉》应运而生。

对末日世界观的整体构建、对人性放逐与救赎的刻画，以及格外逼真的场景、紧张刺激的剧情，都让它成功取代《生化危机》，成为丧尸题材新的扛鼎之作。

它的收视率曾屡破纪录，一度成为比肩《权游》的神作。

但在《行尸走肉》最巅峰的时候，开发的《行尸之惧》尚且没能引起多大反响，更何况是它走下坡路的现在？

而且，从《行尸之惧》和《行尸走肉：外面的世界》的演员阵容和剧情来看，与《行尸走肉》的联动堪称“少得可怜”。

它们仅仅是挂了个名头，营造噱头而已。

所谓的“行尸宇宙”，和“漫威宇宙”各个剧集之间的“紧密关联”差了十万八千里。

事实上，对大多数影迷来说，从瑞克消失时起，这部剧就已经走到了尽头。

创造力的缺失让《行尸走肉》走向低迷《行尸走肉》一直在重复着同样的套路：在丧尸末世背景下，团队不断地遭遇并击退强敌，不断地变换据点，也不断地进行灾后的秩序重建......用一个词概括，就是“打怪升级”。

从总督到食人族，从尼根到低语者，主角们遇到的对手越来越强。

一路走来、腥风血雨，幸存的角色也得到了充分的历练。

连瑞克七八岁的女儿也可以自如的挥舞长剑，轻易杀死一只丧尸。

而丧尸却始终没有完成“升级换代”。

虽然《行尸走肉》中，丧尸的妆容一直以“逼真”著称，每一位丧尸都是由真人经过特效乔装为丧尸，从而呈现出更好的视觉效果，充分调动起观众的情绪。

但丧尸的能力却一直“原地踏步”，缺乏亮眼的地方。

当《釜山行》和《僵尸世界大战》中运动能力暴涨的丧尸惊艳世界后，行动迟缓的丧尸就更不招人待见了。

或许受限于原著设定，又或许拘泥于已经形成的世界观，即使陷入了困境，《行尸走肉》也没能在丧尸设定上有所突破，这也让挑剔的观众逐步产生了视觉疲劳。

核心角色的去留问题，是长寿丧尸剧迈不过去的坎对丧尸剧而言，始终有个绕不开的矛盾。

如果角色始终生存，那意味着丧尸很难威胁到人类，作为卖点之一的“惊悚度”将大大降低。

如果角色不断“阵亡”，甚至一些人气爆棚的核心角色也被“领了盒饭”，将不得不承受观众“弃剧”的风险。

《行尸走肉》也不得不面对这个艰难抉择。

以至于“谁会死”成为剧迷讨论新作的焦点。

作为一部少见的“长寿剧”，《行尸走肉》还将面临演员合同、档期的问题。

毕竟，演员也有自己的家庭生活，很少能有演员在一部剧中坚持十年。

但如果轻易更换演员，就很容易让观众难以适应、产生疏离感。

谈及离开的原因，安德鲁林肯曾在《EW Radio》上表示：“因为本剧以美国乔治亚州为主要拍摄地点，很难看到住在英国的家人，我有2个孩子，而我住在和他们不同的国家，随着孩子们慢慢长大，他们变得更难带在身边，所以这很简单，是时候回家了，希望能够和妻子和小孩共度更多的时光。

”

如果说格伦、“魂斗罗”亚伯拉罕的死是通过“卖惨”来博眼球。

那么，瑞克儿子卡尔的死就是放弃“希望”，自废武功。

到了最后，瑞克的消失更让整部剧失去灵魂、走向末路。

《行尸走肉》，看完最后的24集，是时候说再见了。

今天聊聊美剧《行尸走肉第11季》。

片名The Walking Dead Season 11 (2021)，别名行尸走肉最终季 / 阴尸路。

11季的《行尸走肉》终于结束了。

天下没有不散的筵席，《行尸走肉》就像末世行尸盛宴的一道硬菜，料猛量足，自带一副王者气息，观众每年都吃大餐肯定会有些审美疲劳，从2010年万圣节《行尸走肉》第一季开播以来，时间已经过去了12年，12年总是高强度高难度的末日生存，肯定会让人心生疲惫。

全剧12年、11季、177集，能够坚持追完的人都应该撒花庆祝。

大家通过这部剧认识了瑞克和卡尔、卡罗尔和达里尔、玛吉和格伦、摩根和米琼恩，以及太多早已离开的角色，还有大量不同流派的施虐狂。

《行尸走肉》在把故事讲得差不多后，选择完结，衍生剧如《行尸之惧》依旧焕发着勃勃生机，留给粉丝们继续探索的空间。

《行尸走肉》已经构建了一个行尸横行的世界，正剧完结后，后续还会有瑞克、米琼恩的衍生剧、玛姬和尼根的衍生剧《行尸走肉：死城》、达里尔的衍生剧《行尸走肉：达里尔·迪克森》等，以后有什么新点子，都可以往迷你剧里放。

观众们都知道第11季会是《行尸走肉》的最后一部分，前几季留下的开放性线索将会在这里闭环，因此这一季的任务并不是锦上添花，更多的是为未来做准备。

读过漫画的观众就会知道，主角团队碰到5万人的联邦后，结局会很糟糕。

人们在外面的世界只需要想一件事情，那就是活下去，而在联邦里面，情况就不一样了，官僚主义、滥用权力等腐败横行，一旦不能取悦权贵，就会面临比死亡更令人难受的威胁。

《行尸走肉》中新的角色不断加入，老的人物不断离开，不变的是主角团队会和各种各样的团体发生激烈冲突，以此提醒观众他们还活着。

11季前半季，突然杀出的军阀收割者给主角团队带来重大麻烦。

玛姬一行师夷长技以制夷，在身处绝对劣势的情况下，无所不用其极，完成反杀。

后半季重点放在大型社区联邦。

帕梅拉·沃克作为联邦的最高领导，以州长自居。

其实吧，管理5万人在我们这儿，也就是个大点儿的村长，或者一个镇长。

但放在行尸走肉的世界里，掌管5万人的帕梅拉无疑是本剧中权力最大的领导人，也是最不稳定的领导人。

帕梅拉常年安于权力带来的好处，被权力地位和对儿子塞巴斯蒂安的爱所蒙蔽，以为眼下就是永久，渐渐认不清形势。

她以虚假的环境蒙蔽民众，通过高压维系统治，说她是资本主义精英都是抬举，其实就是个圈地自萌的独裁者。

联邦有着一个世外桃源般的外表，与其说是一种文明，倒不如说是一个娱乐节目。

联邦内部没有社会流动性，所有人被要求保持工作状态，维系自己所在的阶级。

《行尸走肉》本季开始就引入主角团队和联邦之间的冲突。

他们进入联邦后，首先遭遇的就是不公正的制度，他们陷入无休止的官僚体系之中。

特权阶级又不忘时时刻刻展现自己的特权，提醒着大家这里存在明显阶级差异。

塞巴斯蒂安长期肆意妄为，毫不掩饰地鄙视其他居民，这进一步加速了他的灭亡。

帕梅拉则将儿子的死亡归咎于尤金，进一步加剧冲突。

官僚主义毁灭社区，尤其是在一个外部环境极度不稳定的情况下。

联邦内部的人不是没有想过反抗，但这些人长期被豢养在安定的环境下，缺乏必要的技能和笃定的决心，因此不论从上而下的改良派还是从下而上的革命派都无法掀起波澜。

唯有置之死地、敢于斗争的主角团队才能具备推翻旧制度的前提。

我们喜欢他们还不是因为他们敢于反抗敢于斗争吗。

本季中大量的回忆镜头，表明《行尸走肉》已经走到完结季。

为了给后续衍生作品开路，《行尸走肉》最后几集着重解决了玛姬和尼根的关系，让瑞克、米琼恩小露一面。

尼根这个角色经过两季已经悄然发生改变，尤其是他升级当了爸爸之后，拥有了以往不曾有过的共情力。

尼根通过不断的赎罪行为，渐渐获得玛姬的承诺，也获得很多观众谅解。

以往《行尸走肉》里的行尸都是又笨又慢、步履蹒跚的家伙，不像《惊变28天》那种行动迅速的丧尸。

第11季中出现了前所未有的高级行尸，这些行尸拥有攀爬、投掷、砸门、开锁的能力，给大家带来巨大麻烦。

不知道这些行尸会不会出现在《行尸之惧》等后续作品中。

说几个小彩蛋。

1.联邦“失踪人员之墙”上挂满失踪人员的照片，这些照片几乎都来自于剧组工作人员。

在漫画中，米琼恩在墙上发现了自己的照片。

2.本季有大量的暴雨戏和涉水戏，为了保证演员健康安全，特效团队将水加热，预防感冒。

3.第18集中，联邦庆祝活动原本和漫画中一样，会是橄榄球比赛，但因为疫情限制，这个运动改为了更加可控的摔跤。

4.第24集是本剧大结局，标题《Rest in Peace》直接取自漫画的最后一卷，剧情方面也是混搭了漫画的结局。

5.在本集最后几分钟，瑞克露面了。

这是他在大桥爆炸失踪后的首次露面，也是米琼恩去找瑞克后的首次露面。

至此，瑞克成为本剧中第一个杀死行尸的人，也是本剧最后一个杀死行尸的人。

当达里尔骑着车出去寻找瑞克和米琼恩时，时间已经是瑞克在大桥爆炸失踪后的大约9年，也是行尸病毒爆发后的约13年。

饕餮硬菜完结，继续拥抱黑暗。

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还记得2012年的一个假期，我窝在沙发上点开行尸走肉。

那时候很喜欢丧尸题材，生化危机又看得不过瘾，忘了从哪了解到这部剧，反正一口气看完三季惊呼卧槽这简直神作啊行尸走肉不是我开始追的第一个剧，但是我追完的第一个剧。

第一个应该是吸血鬼日记吧，那时候太小了，还在迷恋吸血鬼狼人那些超自然力量，加上阵容整体颜值高，一度很喜欢来着，但后来越来越拉垮，几个人死了活活了又死，你爱我我爱他，数不清的二重身，简直开辟了个超自然宇宙，然后日记追到第六季女主据说因为在戏里无法面对前男友退出不演了…正当我打算靠磕磕Salvatore兄弟的骨科硬撑，Damon又和Bonnie的关系微妙起来了，然后又把兄弟俩的老妈以及她的疯批男友也扯出来了…太乱了，第六季没看几集就弃了，绯闻女孩看到第三季弃剧同理，实在受够了这种排列组合式搞对象的抓马剧情，即便女主最后一季又回归，也一直没有再捡起来继续看的兴趣，毕竟好看的剧实在太多了（不过里面的歌很好听，现在还在听高三那年就期待着每周一集的行尸走肉和吸血鬼日记，晚上躲在被子里拿着小巧的iPhone4s，那么小的屏幕，还是看得很爽，那年正赶上吸血鬼日记开始低走，一对比行尸走肉在我心里直接封神，这也是我弃了日记但弃不了行尸的原因之一吧第一次纠结弃剧是在Glenn死的时候，我真的很喜欢Glenn，大家都很喜欢他，他和弩哥就像是Rick的左臂右膀，他们三个加上卡神和Maggie，就很有安全感。

我同样也对Negan恨之入骨但是另一方面又很喜欢他，我觉得是演员本人的魅力，换Jeffrey Morgan以外的任何人来演Negan恐怕不会这么受观众欢迎，因为含shit量极高的Negan因为队伍里其他我喜欢的角色，还是选择继续看下去，给俺十年青春来个有始有终🚬高开低走大概是大多数美剧摆脱不了的命运，行尸后面这几季简直太拉了，主要就是废话太多！

像情景剧，没完没了的感情戏和对白，整个节奏被拖很慢，一个标志性的例子就是Ezekiel的smile演说，听得我白眼直翻，在大结局一集中又跟Negan来了次国王的演讲《Yet I smile》，我整个人都ptsd了…我看英美剧从来不开倍速的，不想打乱原有的故事节奏，但是行尸走肉这种看到后面故事节奏拖沓的，没了倍速简直没法看…我知道情感对白在一个故事叙述当中确实必不可少，但是也差不多得了，不需要角色之间那么多的掏心窝子的对白废话我们也照样能通过他们的行动感受到整个大家族的团结真诚和谐友爱美好好吗！

片方在拿感情戏凑时长方面用力过猛，生怕别人感受不到他们西方人要大力宣传的那套普世价值观，安排各种圣母白莲花，无止境的together together together，真的多余且没必要！

想想第一季的时候只有6集啊，后面都20多集了！

100多集过去了行尸才开始进化…原本一半集数就能讲完的事儿，非得拖得又臭又长，引得观众审美疲劳。

片方不懂得何时收手，无论是感情戏的安排，还是衍生剧打造，“可以了再多就烦了”的道理这群人不懂，我倒是希望英国人能多学学这种精神，美国人拍剧能拍多少拍多少直接开创一个宇宙出来，英国人拍剧是节省着拍，也是“能拍多少就拍多少”哈哈尼玛抛开废话的问题，行尸走肉还是有其可圈可点之处，所以很多人才会产生食之无味弃之可惜的纠结感吧。

末世生存本就绝望迷茫又困难，所以这群人奋力反抗、努力生存、互组建家庭、为了家人和朋友愿意豁出命的那种感情联结确实很触动我。

S11相比之前几季水准还是回归了不少的，剧情分为几条支线同时推进，节奏相对紧凑，经过最后一场恶战终于迎来了HE热门美剧的另一个传统就是爱开衍生剧，不管自己后期烂尾成什么样子还是喜欢衍生…以前因为对主剧太失望一直对衍生剧嗤之以鼻，所以初代吸血鬼第一季没看完就弃了，吸血鬼后裔完全不想看。

美国恐怖故事同样也是追了十年了，最新一季还没看，众所周知美恐最精彩的部分只在片头，每次被预告和片头骗进去看完又骂骂咧咧出来，真的希望美恐黔驴技穷了就不妨上reddit怪谈区买点版权来拍吧，吗的，但是美恐故事集还是超出了期待，每一集都是单独的故事，只看了第二季，个别几个故事还蛮精彩的，比主剧水准高不止一点半点。

行尸系列之前出的行尸之惧和外面的世界一直没兴趣看，但是之后的衍生剧是喜欢的元老角色啊！

Negan和Maggie的死城，刀女和Rick，弩哥的单人剧，嫌弃归嫌弃，冲着这几个人还是打算继续追的呜呜…十年太久远，前面的剧情我都忘了50%了，比如最后一季Pamela和弩哥的对话提起狄安娜，我完全不记得有过这么个人了…之后或许跟着解说再过一遍吧，这个系列真的算是我人生中很重要的一部分了

2010/10/31——2022/11/21 十二年，十二个春夏秋冬，四千多个日日夜夜…… 一路走来，观众和《行尸走肉》故事中的主人公们一起经历了这么多，那一张张鲜活的面容早已深深烙印在内心，关乎他们的命运如同关乎自己的家人一样，深入人心…… 瑞克的警帽与左轮以及斧头和大砍刀，格伦的棒球帽与赫歇尔给他的怀表，米琼恩的武士刀和达里尔的十字弩，以及…尼根的露希尔……这些已经符号化具有象征意义的道具们，真的见其如见人，宛若那无数个拼命的求生岁月就发生在昨天般历历在目…… 如今终于迎来剧终，怅然若失，词不达意，简单写下总结。

12年，12季，177集，这篇影评就凭记忆写个简单的大事件发生时间线吧，带★号的表示比较重要的主线剧情，☆表示支线，可能有记错或者遗漏的地方，望指正。

▶【第一季】枪击事件·序幕苏醒（瑞克登场）初遇行尸★结识摩根身处深渊（被困亚特兰大）天降救星（格伦登场）天台上的束缚（莫尔断手）营地重聚（初代主角团登场）寻回妻儿无解的病毒☆疾控中心大爆炸 ▶【第二季】重逢☆卡尔与鹿（误伤事件）兽医农场主和他的孩子们（赫歇尔、玛姬、贝丝登场）肖恩的举措（卖队友）意外丨戴尔之死☆找不回的她丨索菲亚之死☆农场地夜幕下的艰难抉择丨肖恩之死僵尸肖恩不可阻挡的尸群燃烧的谷仓★火烧农场☆神秘剑客（米琼恩登场） ▶【第三季】占领监狱新的伙伴（泰尔西、萨沙等人登场）监狱扫荡丨T仔之死☆小拽女的诞生丨洛莉之死袭击军营（总督登场）伍德伯里小镇潜行（米琼恩杀死总督丧尸女儿）营救（格伦和玛姬）☆谈判迪克森兄弟诀别丨莫尔之死★击溃总督禁闭室里的遗言丨安德莉亚之死 ▶【第四季】瘟疫肆虐菲利普的往事（塔拉登场）智者先行丨赫歇尔之死★再战总督丨菲利普之死卡罗尔出走监狱陷落远征华盛顿三人组（亚伯拉罕、罗西塔、尤金登场）启程终点站★终点站遇险 ▶【第五季】食人族？

任人宰割战神附体（卡罗尔回归开挂灭队）殒命大厦丨贝丝之死幻觉丨泰尔西之死神父（加百列登场）☆再遇摩根神秘的向导（亚伦登场）麦田之歌抵达亚历山大上任警长行为见闻交涉 ▶【第六季】你所认知的★接管亚历山大社区狼族入侵行尸大军☆遇见耶稣（耶稣登场）“山顶寨”卡罗尔出走救世军的传闻（尼根登场）绝望之地 ▶【第七季】★永别之夜丨格伦、亚伯拉罕之死茹毛饮血，卧薪尝胆“神之国”（以西结登场）☆本杰明之死海边部落“清道夫”组织（简迪斯登场）三方会谈★达成协议合气道大师（摩根离开加入行惧）参观救世军大本营背叛（垃圾场投敌） ▶【第八季】秘密行动反击联盟大战救世军★牺牲丨卡尔之死全面战争尤金的倒戈☆尼根入狱 ▶【第九季】收编救世军残党☆“我会找到你的。

”丨回忆杀接瑞克离去山顶寨的新任领导（玛姬暂离，塔拉接管）亡者的低语（低语者登场）阴森坟墓丨耶稣遇难低语者之女（莉迪亚登场）尤金的网友★不可逾越的界限（十人头事件） ▶【第十季】玛姬回归尼根的往事城市冒险低语者的凝视★阿尔法的尸皮面具丨尼根杀死阿尔法☆寻他丨米琼恩离去“公主”阴魂不散风车下的审判★暗夜乐章丨贝塔之死▶【第十一季】一意孤行联邦的邀请（联邦势力登场）达里尔的“春天”☆血战收割者笼络人心暗流涌动霍恩斯比的阴谋升级版行尸联邦劳改营录音带与暴乱联邦法庭墨瑟将军的协助★豪取联邦丨罗西塔之死帕梅拉入狱人心所向展望未来★瑞克的线索 [全剧终]瑞克·格莱姆斯，达里尔·迪克森，我曾无数次幻想你们再次相逢时的场面，每每想到，几近哽咽。

茱蒂丝：“你也应该有个幸福的结局。

”

你真的会回来吗？

十二年了，他第一次说出了我爱你

她也是

寻找他的线索

给她留下线索

把TWD灵魂人物拐跑的CRM直升机…… 完结撒花，感慨万千十二年相伴，走到最后，有始有终，青春不负 “我们不是行尸走肉。

”“我们是活着的人。

” …… 衍生剧赶紧来吧！

说是最终季，但明显故事仍未结束，说是之后会有新的故事线，死亡之城什么的。

然后这一季的话，其实主要围绕着这个新组织展开，尤金一行人试图反抗，后来逐渐被组织的生活场景所感化，交代出了亚历山大的地点所在。

总督决定前往，玛姬不同意交易。

反派谈不拢生意，与几个组织为敌。

真正矛盾激化点在于渠道了一栋建筑内，里面是一个宗教组织，还与尼根有点联系。

以为偷了武器结果没偷，是迪里尔的前女友偷的。

从头说起，玛姬回归，带着几个其他组织值得信赖的成员。

迪里尔一直在搜寻瑞克的下落，遇到了女友，得到了狗狗，女友离开。

再次相遇，某个组织成员。

迪里尔潜入其中，收割者成员对抗入境搜寻食物的玛姬一行人，玛姬一行人反抗。

女友反水仍旧要守护自己的家人，迪里尔也选择守护自己的家人，玛姬反悔将收割者全部杀净，迪里尔放走女友，尼根看到玛姬不守承诺离开。

几个社区的成员陆陆续续来到组织，玛姬犹豫不决，联邦不如想象中美好。

宗教团体被杀事件，遇到尼根，玛姬帮忙，看清联邦真貌，亚伦与神父对抗联邦，迪里尔同样。

反派对抗屠杀各社区，卡罗尔与总督交易，反派成为总督儿子替罪羊。

尤金女友不满意，决心要揭露真相，丧尸围城，总督儿子被咬，联邦群众不安，尤金等人被追杀，众人被抓走想要聚集到一起继续对抗联邦，尼根守护妻子算是与众人和解，众人要将总督赶下台，尤金女友哥哥反水守护联邦对抗总督，混战混战，丧尸进化会爬墙，贫富阶级分化明显，守护家园，感觉玛姬与迪里尔一行人高光时刻不多，玛姬还有一个特别明显的目标不择一切手段守护儿子与家园，但是迪里尔感觉就，啥也不说全奉献给了自己兄弟，为了家人杀了前女友，这个比较暧昧的人也没留住。

最后一集算是比较高潮，对抗爬墙丧尸什么的，但总觉得不是他们主动去做些什么，而是一直在被动接受，反而是尤金等人的主动性强了许多。

总之，大结局高潮，小拽女劝了总督一句，贫富差距得到了表面缓解，丧尸全被炸被烧，众人其乐融融，罗西塔因之前被咬在亲友的告别下离去，大家都很好，说是米琼恩还在继续寻找瑞克，而瑞克还没死，迪里尔继续踏上征途，小拽女遥遥守望。

3-1，3-2，最终季被劈成三份，这剧也算我唯一一个追了多年的美剧，虽然每季开始都忘光了前面的情节，看的一头雾水，但就当是继续沉浸在这个熟悉的末世里换换心情了。

去冬和今春，24集已看完2/3，感觉还没有那种一切即将结束的节奏，也许只是这部剧经历十余年已经到了必须收场的境地了吧。

回到本季（前2/3），“联邦”这个地方的出现并没有太多新鲜感，在这部剧里突然发现一个像回到末世前的井然有序的社会已经不新鲜了，并且那个兰斯给我感觉有一点类似很多季之前的某个大概叫“总督”的角色，对，他也是某个井然有序的社区的老大，一脸正义相，实则都只为自己的目的。

剧情走向上依然是分散式的叙述，我总在想，如果只看过前两三季的人突然看这里，可能会奇怪怎么一个人都不认识，瑞克哪去了？

这都哪和哪啊... 不过从3-2末尾的走势来看，剧情似乎能看到一丝被最终聚合的兆头，亚历山大、山顶寨、海滨旅馆，几个在剧中从成型到稳定到动荡不断切换状态的聚落，“最终”将走向如何的命运，就等今秋了。

说个槽点吧，据我的记忆，这剧在近几年已经再也没有“主要角色”便当了（大概是自尼根“球棒门”事件之后？

），也许出于商业考虑，但这种做法显然也让剧情越来越平淡，很少再有记忆深刻的悬念，甚至就在3-2末尾，我还猜测麦琪会不会便当了呢，反正全剧都快结了，结果是千钧一发之际莉亚被弩哥想都不想爆了头，这处理也太草率了，毕竟那是和你同甘苦过，救过你的命，甚至是你对她似乎有过那么一丝情感的女人，你哪怕拿枪指着她强迫她放了麦琪呢，你想都不想，直接给人家嘣了... 虽然在末世只讲阵营已是本剧不争的概念，并且你也可以说你没得选择，但我也只能说，这里完全说不过去，配角是用来领便当的，但不是用来把便当拽她脸上的，看到这，感觉莉亚几乎成了全剧最曲的角色。

好吧，不把主角留住又怎能钩住观众对最后8集的期待，那就期待吧！