愚行录

欧吉桑，让座，道德绑架。

田中没有拒绝，用自己的腹黑给大叔留下心里印记。

线索出现，光子初现，兄妹二人距离上一次见面已是半年前了。

律师此次为光子带来了千寻很健康，正在稳步恢复的信息。

秘密，兄妹俩之间的秘密，究竟为何？

好奇的种子开始埋藏在观众内心。

律师与田中的三言两语之间却透露着重要的信息，千寻目前三岁了被警方发现时却是相当于一岁的体重，说明遭受到一定程度的虐待，那这是谁造成的呢？

浮于水面的线索，暂时性的指向着光子。

镜头转到光子独身一人蜷曲在监狱之中，阴冷的空间感，孤寂的冷光，谁又是光子窗外的一束暖光，肃然的背景音乐下镜头里的光子被无数双手慢慢的蚕食，更像是在被生吞活剥并细细咀嚼。

视线来到田向家灭门惨案，距离上灭门惨案的发生时间已经是一年前了。

一年前？

半年前？

有何关系呢？

又是一个迷。

此时要记住田向家的花圈。

下面会出现田向家的社交关系人物，有一条原则是需要记住的，这些人当中每一个人都多多少少有些阴暗与虚伪，他们不会去讲自己的坏话，有些避重就轻，他们讲述的一些事情与事实是有一定的偏差，所以不一定准确，不可全信。

一号人物的出现，田向的朋友渡边，在渡边的陈述中有几个问题，先是，用啤酒杯无意识的随意压着田中的名片，说明对此次采访满不在意，而田中留意到了说明田中是个讨厌被轻视的人；其次，声称与田中关系十分的好，但回忆的大部分篇幅却是那个叫山本的女孩；最后，作为虚伪为人设的渡边，最后的抱头痛哭哭的是山本吧。

二号人物的出现，田向的妻子夏原的朋友宫本。

初次出现，就可以看出这是一位异常虚伪，刻薄的人，而且是位PUA高手。

并且声明并强调不讨厌夏原。

在宫村眼中，夏原是位及其虚伪的女性，为了攀上上层阶级费尽心思尽耍手段。

夏原接触宫村是因为喜欢上了宫村的男友尾行，所以当邀请他们两同时参加一个聚会的时候，宫村否认了男友的关系，说明宫村已经上了夏原的当了，利用的正是宫村不想得罪夏原以及想与上层阶层打交道的野心。

三号人物的出现，尾行。

点破了夏原对宫村的恨，同样夏原也十分痛恨尾行后面对宫村的劈腿。

正是利用这一点，田向开启了他的杀人借刀。

记住，田向用了一个袋子回收了尾行的烟头。

四号五号人物的出现，垣内和稻田，双方都是田内的同时期女朋友，双方的描述都强化了田向的人物形象。

稻田：“自己不过是个容器，然而唯有自己无法被填满，所以才崩坏的吧。

”这句话成为了所有人物的梦魇。

此时谜底已经不再重要了，所有的人物的阴暗以及崩坏的人性已经足够令人寒颤。

故事发生光子35岁这一年。

18年前，双亲离婚，一年后母亲再婚。

母亲16岁生下的田中，3年后生下光子，光子在10岁左右被父亲性侵是事实，而后与哥哥生下了千寻也是事实。

宫村深知光子的性格，并认为光子没节操野心强，或许触碰到了田中对家世对阶级的痛恨动下杀机，但她猜到了光子可能灭门田向的这一点更加让田中为保护妹妹而崩坏至非杀不可。

影片的重要人物侧面描述，光子。

光子使这部影片当中最凄惨的受害人，被社会被家人一些些的吞噬甚至是反复咀嚼。

逃出父亲的魔爪，却逃不出社会阶层的人吃人，家世，家世，横竖之间尽是跨越不过的鸿沟，阶级面前，有的人沦为玩物有的人成为了比恶魔还要狠毒的吃人的饕餮。

所谓“愚行”，即愚蠢的行为。

《愚行录》呈现种种愚行，试图对何者为“愚”、又为何为之提出解读，勾勒出以一个“愚者的世界”，并为其中的悲凉感叹。

《愚行录》中出现了“虐童案”和“灭门案”两个看似并不相关的事件，一对兄妹身陷其中。

妹妹田中光子是虐童案的主角、嫌犯，哥哥田中武志是调查灭门案的记者。

为何在妹妹虐童事发之后，哥哥要去重新调查一件一年前的旧案？

杂志社的主编觉得，是因为妹妹发生了那样的事，他必须让自己做点什么，用工作来卸压。

主编也因此带着同情同意了调查计划。

真的是如此吗？

还是这只是不知内情不知道有秘密存在的外人的错误猜测而已？

哥哥田中武志为何要去调查灭门案，是影片一大疑点，弄清楚了才能去还原人物的动机，解释人物的行为。

不过我们得先梳理一下灭门案的来龙去脉，才能回过头来试着去解开这个疑问。

田中武志对灭门案被害者关系人的采访，占去了影片大部分的篇幅。

受访者包括被害家庭男主人田向浩树的男同事、女主人夏原友季惠的两位校友以及主动要提供线索的稻村惠美（田向浩树的前女友）。

这些人的叙述，彼此间充满矛盾，可能是立场角度不同造成的差别，也可能是在说谎。

关于田向浩树，在男同事眼中，他是个好人。

在男女关系中是弱势的一方。

但在前女友稻村看来，田向自私自大，追求女生是带有目的性的，希望借助那些出身好有背景女生背后的力量，帮助自己成功。

夏原友季惠的关系人是一对原情侣，因为夏原的介入而分手，可想而知他们对夏原的看法会如何的大相径庭。

女生宫村（老板娘）说她并不讨厌夏原，但是夏原嫉妒她，还抢了她男朋友。

男生则说，是宫村羡慕夏原，想模仿她，只是竞争不过最后失败了；而夏原不仅美丽，还善解人意懂得倾听。

无论对异性还是同性，似乎都是女人的观察更细致更可靠。

稻村看到了田向的目的性，但也看到了他的诚实与热情，她还真正爱上了他。

而宫村的叙述，也让夏原更完整。

夏原是学校小社会中特殊醒目的存在。

在大学里，学生自觉的分成了界限明显的两类人：“内部生”和“外部生”。

“内部生”是从附属中学直接生大学的，都是豪门名流的子女；“外部生”当然就是通过考试进学校的“普通人”。

夏原是“外部生”，但却成功的打入了“内部”，“升格”了。

其他“外部生”羡慕她、巴结她，希望通过她也得到“升格”。

但夏原似乎只对一些人示好，她也并没有要真心帮助那些人，只是想利用他们以维持自己的形象和地位。

对男人相当主动、开放的女职员是在为自己物色老公，希望将来有个好的归宿。

田向交千金小姐是想靠关系找个好工作，立业之后幸福家庭自然来。

夏原打入“内部”，注意形象，是要提升并维持自身价值，也即竞争资本，好在同性的竞争中维持优势。

他们的目标很简单，就是要过上好日子，但在追逐的过程中有些不顾一切，不想错过任何机会。

他们的行为是必须的吗？

显然不是。

拿田向和夏原这一对来说，以他们的实力要成功并不困难。

事实也是田向靠自己成功就职并成为地产精英，而夏原到哪里都是鹤立鸡群的存在。

他们费尽心机的行为不仅没有太大的意义，还会造成很多负面影响（风评不好、想抓每个机会反而一个都抓不住，最严重的当然就是被杀了，凶手可能就是曾被他们伤害牺牲的人）。

这些就是愚行。

为什么要“愚行”？

还是整个大环境的影响。

不仅定义成功，还让这些“捷径”堂而皇之存在着、传染着……关于被害人，还存在另一个重要的关系人，就是妹妹田中光子。

光子是被夏原利用而被伤害最深甚至希望破灭被摧毁了的一个，具体内容影片说很清楚这里不再赘述。

宫村觉得凶手可能就是光子了。

然后，还有光子自己的“告白”，她详述了如何杀死夏原一家。

凶手似乎不疑有他了。

但光子其实不是凶手。

首先，光子从来都不是一个暴力的人，哪怕之后发生虐童事件，她也没有用暴力（她只是失望崩溃了）。

其次，光子在遇到依然光彩照人但却好像不认识她的夏原时，既羡慕又心碎。

她跟踪她回家，开始时是在正门按门铃想去拜访（光子对夏原其实只有羡慕没有恨，从光子角度，夏原把她带进“内部”，是给她机会，她没能成功希望破灭，并不是夏原的错），后来才从没关的后门进去。

为什么要走后门？

因为按了门铃没人来开门。

为什么没人来开门？

因为一家都被杀了，而凶手在洗澡。

影片前面有一个主观视角的段落，就是光子进入凶案现场看到的景象。

幸福让她羡慕心碎，而眼前这恐怖血腥的幸福被摧毁的画面对她来说是更大的打击，她或许只有想象这一切是自己所为，才能获得一点安慰。

光子的“告白”就是要把想象“变成”事实，但告白的对象不是心理医生。

这是她的“秘密”，告白的对象只能是唯一的“爱人”——她的哥哥！

但哥哥了解妹妹，认为凶手不可能是她，所以展开了调查。

（终于来到这里了。

）哥哥调查灭门案的目的，就是要查出真凶。

如果妹妹是凶手，哥哥查案是为了消除可能有人知道线索而威胁到妹妹的话，他完全没必要去接触田向那边的人，也没必要重新去报道引起更大关注。

查出真凶是为了帮助妹妹，是要消除妹妹可能有的嫌疑（以及由此可能带出的更多问题），同时也减轻事件对她的伤害。

报道是为了能有更多线索（事实也正是如此），因为哥哥自己的调查没有收获。

调查应该从妹妹分享秘密之后，很早就开始了，而不是影片起始的时间点才开始。

半年前，哥哥甚至离开了需要照顾的妹妹母女俩（这导致另一个悲剧后话再说），肯定也是为了查案。

现在虐童事件发生，妹妹的状况更糟了，必须尽快查出真凶。

如果是为了查出真凶、不是消除威胁，那为什么哥哥要杀死女店主宫村呢？

这是一件意外、突发事件，而不是有预谋的。

放烟头不代表预谋，那是在他杀死宫村坐下来冷静下来过了好一阵之后才想到的。

收烟头不乱丢则是他的习惯，第一个采访等田向同事时也出现过，也不是预谋。

杀她是因为她的叙述，不管是妹妹痛苦悲惨，还是咎由自取，都深深刺痛了哥哥的心。

妹妹是如此可怜，当初你看在眼里却不帮她，现在还在这说风凉话，你知道我们兄妹俩的苦吗！

一时怒火中烧，起了杀意。

为了妹妹不惜使用暴力，情形跟小时候打爸爸差不多。

既然妹妹光子不是凶手，那真凶又是谁呢？

影片没有说明白，但给出了几个暗示。

第一，那段主观影像中，出现了四双鞋，除了一家三口的三双，剩下一双是女式登山鞋（女式的肯定没错，从地砖边缝可以看出和其它鞋的比例。

样子，很厚实的绑鞋带的运动鞋，很像登山鞋），会穿登山鞋的女性，唯一人选就是和田向同为登山社的前女友稻村！

摆放整齐也可以猜测是熟人上门。

第二，稻村主动打电话给哥哥武志，说知道真凶是谁。

知道凶手者就是凶手本人也算一种定式。

经过一年时间，凶手的压抑也想要抒发，并且可算作是一种自我辩解。

第三，在采访最后，稻村问武志，这小孩长得像不像？

武志一开始还有些摸不着头脑，反问“像谁？

”像谁呢？

不是稻村自己，那样她就可以马上回答。

也不是稻村的丈夫，因为丈夫武志不认识。

这是个两人都认识、但很敏感而不能讲出名字的人。

那就是田向浩树！

稻村父亲的公司倒闭了，状况已大不如前，而田向倒成了成功人士。

而她也真的喜欢田向，而田向则是来者不拒的类型，两人在婚后维持了不伦关系。

但这并不能让人满足，用稻村的话来说，就是“自己都难以填补的空虚”。

这就是造成悲剧的根本原因。

当然，也可以想象更狗血的具体事因：稻村知道自己怀了孕，希望两人结合，但田向显然不会放弃现在的家庭与生活，稻村就毁掉了自己得不到的别人的幸福。

灭门案基本算解决了，下面就来说虐童案了。

虐童案的最大疑问的光子小孩的父亲是谁。

这个问题比起“谁是真凶”、“为何调查”等明了许多。

因为光子她说想要一个小孩，和最爱自己的男人生一个长得像他的小孩。

而最爱她的男人、甚至可以说唯一爱她的男人，就是她的哥哥武志。

光子的一生真的是太悲惨了，唯一的依靠就是哥哥武志。

小时候，就是哥哥替代不负责的母亲照顾她。

后来她遭到父亲长期的性侵，最后也是哥哥来保护她。

她考上名牌大学，为自己争取到一点点希望，但又不幸掉入了攀附名门的陷阱。

愿望破灭再次受伤的光子，只有回到哥哥的身边，还剩下最后的希望。

生个小孩，组成家庭，也能获得幸福。

哥哥为什么会配合妹妹这样无理又变态的要求呢？

除了爱，恐怕还有那挥之不去的深深的愧疚。

父亲对妹妹做的事，他其实早就有所察觉，但那是自己也年纪小，又害怕父亲的暴力，所以不敢反抗。

所以，妹妹的不幸，也是他造成的。

所以，只要妹妹能得到幸福，他什么都愿意做。

妹妹得到了孩子，但依然没有得到幸福。

孩子有些不正常（近亲所产），她没有成为母亲的快乐，也没有家庭般的幸福。

更惨的是，不幸还在继续。

后来，光子又遇见了灭门惨案。

再后来，哥哥也离她和小孩而去。

好像回到了她小时候而且更糟：父亲（照顾人的哥哥）离开了，只剩下没用的母亲（妹妹），以及无人照顾的小孩。

这也是“愚行”。

挣扎着。

妹妹和哥哥之间最大的秘密其实不是一起生了一个小孩本身，而是他们之间的爱。

孩子死了，但爱还在的话（哥哥离开其实是为了妹妹，而且最后还回来了），最后的幸福还在。

但导演拒绝了这最后的安慰，他让律师去找兄妹的母亲，她将得知关于孩子的真相，也即兄妹乱伦之爱的真相……影片首尾的公车段落，表现的是哥哥的状态吧。

前面，真凶未知，妹妹和孩子处于危险状态中，他们的秘密也有可能被揭露，压力重重，必须伪装。

后面，真凶是谁知道了，孩子虽然死了，但秘密还在（他还不知道律师那边的事），爱也还被保护着，一切会好起来的。

无法看到原作（还没有简中版），但据说导演的改动非常大，一些关键的地方都改了（真凶、结尾等）。

但影片的完成度非常高，整体非常好，虽然低成本，但制作的各个方面、影片结构、内容等都非常棒。

而且细节伏笔暗示等等也实在太多了……最后再说个头疼的事。

影片中有两个关于花环的特写，一处是在凶案现场田向家中，另一处是在老板娘宫村的咖啡馆里，它们之间有什么关联吗？

还是只是死亡的标记而已？

个人影评公号“星期三噪音”（niowed）新上路，渴望您的关注！

希望能更好地理解电影，获得更多的乐趣与感动！

出于对光妹和小七的喜爱，上影开票前我就瞄准了这一部。

顺利抢到票，昨天踏着轻快的小脚步走进了大光明。

片终，列完所有工作人员后，亮灯，观众鼓掌，离场。

仪式感十足。

或许散场的人潮里，你也在其中，和我一样内心无法平静吧。

日影要么不讲人性，一讲就特别深刻。

一部悬疑电影，集合了乱伦、虐童、灭门、校园派系、桃色交易、人性、社会阶层分化……石川庆导演的第一部长电影，画面和配乐都诠释着日式美感，也一如既往地压抑暗黑。

光妹不愧是影后，在片中的表演可圈可点。

小七也演得好，但是戏份没有太多，爆点不够。

想讨论的是最后杀了那对夫妻的人是谁。

光妹？

小七（哥哥）？

光妹+小七？

我觉得很有可能是光妹和小七一起。

1. 片中虽然光妹有承认是自己杀的人，但她说这段话的时候并没有听众。

是对着空气说的，简单来说，很像是背台词或者练习台词。

为哥哥承担这个罪名并不是没有可能。

而且全片没有一处讲光妹使用暴力的段落。

2. 哥哥主动请求调查这个案子，且在咖啡店主怀疑妹妹时没有犹豫地果断杀掉了店主，说明哥哥是这个案件的知情人。

那个放烟嫁祸的举动更是微妙，哥哥是有策划地接近店主和前男友，为了杀掉接近真相的人。

3. 在死掉的丈夫的ex打电话到杂志社时，画面明显分外紧张。

应该是哥哥内心紧张情绪的映射。

4. 哥哥是有暴力因子的。

不止是杀店主，在小时候妹妹被爸爸侵犯时，哥哥无意识地打爸爸。

5. 开头哥哥从坡道下来进那间凶屋，和妹妹从那个地方下来进去画面重合了。

5. 哥哥从事的调查记者，肯定采访调查过很多案件，对警察找出凶手的线索、从人际关系排查出凶手等是清楚的，所以有反侦察意识，这个案子才能一直悬而未决。

如果是光妹的话，不可能做到那么好的善后吧。

6. 最后结尾公车上小七让座后明显情绪奔溃了，不知道是因为女儿死了还是因为杀死了一家三口里那个小女孩。

7. 光妹描述杀人过程时，对丈夫的死有很细节化的描述，砍了几刀、肋骨断了等等。

但对妻子的死，就仅仅是她抱着孩子睡觉，一刀杀了两个人。

妻子的死对比起来缺少了很多细节化的表述。

她不一定有看到这段。

所以我更倾向于小七杀的人，杀人的时候光妹也在。

光妹不一定有上二楼。

有没有人一起来讨论啊！

顺便安利我的公众号Panic_pub 有对愚行录更丰富的剧情理解

也可直接点击查看：《愚行录》人性丑恶 人生艰难

（写了好久了竟然一直没有发出来人类是蜿蜒流淌的河流，在难以预料的时刻流经彼此。

这部其实是文艺片啊，像怒一样，那些质问导演为什么杀人如此容易的影评er未免失之偏颇。

印象深的几个慢镜头。

开头结尾公车上遥遥呼应。

在案发后的场景里，榻榻米视线的镜头缓慢游走，终结在通往二楼的楼梯，然后在楼上卧室继续向母女两人的尸体推进。

再之后固定在墙上鸟巢状的装饰品。

之后凶手洗澡的固定镜头也很有意思，血迹在浴室的墙壁上滴出很长的痕迹，最后配乐炸响，突然一下被淋浴的水流冲走。

上面几个慢镜头让我印象很深的原因，是配乐搭配画面，运境是在极其优美地流动的。

还有一个光妹跑进auditorium的慢镜头，镜头固定在门口向内拍，两侧阶梯座位对称，光妹在画面中央缓缓跑远，显得灵动且美，像她突然开始生机勃勃的生活。

电影后半让我悚然一惊的时刻，是光妹对着虚空剖析心迹，袒露自己的罪行。

她被心理医生开门打断的那一刻，我突然想起前一幕中小7抓起花瓶，沉默又用力地砸向宫村的后脑。

她做错了什么呢？

她对小7说，“我觉得光子是有可能杀掉田向一家的人。

” 那么就此柳暗花明。

宫村在这件事里全然是个冷漠的旁观者，她评价光子“太有野心”。

自从她把小7当成可供倾诉的对象，于是又可以掺上些许微妙的主观论断，“我可不要像她一样不自爱。

”小7在旁边沉默的听，笔记本扣住放在桌上。

我起初以为小7杀人是因为听到光子的遭遇，痛恨宫村当时冷眼旁观没有帮助妹妹。

其实不是的。

这一段走双线叙事，所有屈辱的细节都是从光妹的叙述中透露出来，在外人眼中她不过是“野心勃勃”和“不自爱”，得出这样评价的宫村罪不至死。

小7杀她是因为她想到了光子可能是杀死田向一家的凶手。

所以聊天中宫村提到自己听说光子被收监，小7立即问她：“从谁那里听来的？

”宫村回答说是大学朋友的圈子。

那么合理推断下，小7突然旧案重提独自调查，目的一直是收集信息，为监狱中的妹妹掩埋凶案（准确说是为了确保妹妹被起诉的罪名只有虐童没有谋杀）。

电影里的从头到尾，他一直知道光子就是凶手。

宫村淳子在采访开头说，自己算是大学毕业后比较奇怪的女孩，其他女孩子都能找到捷径，不会像自己这样付出努力。

一语成谶。

夏原邀请她去吃饭的那次，她们共同乘着一位insider的车去餐厅，镜头给到她们几个在门口下车，宫村就此进入夏原五光十色的社交圈。

多么像是在教学楼门口，夏原对着光子招手，邀请她和朋友共进午餐，光子“诶诶诶”地惊呀着，坐进某位insider的车里。

前后呼应，循环不息，女孩们走进的故事其实完全相同。

宫村嫉妒着夏原和insider们玩在一起，没想过那是夏原当皮条客换来的捷径。

她嘴上说自己不讨厌夏原，但她会买夏原家同样的装饰品放在自己的咖啡厅，待人接物成熟得体，善于倾听，亦像是夏原。

唯一想要落泪的一次，是在宫村后来的叙述里。

我从小浸在女孩之间微小又微妙的敌意里长大，因此轻易认同宫村对夏原的莫名敌视和心口不一。

这种敌意时准时不准，最容易朝着优秀的女孩子投射而去。

而光子小时候一直受到成人世界的伤害，缺少来自母亲的教育，与同龄女孩的交往经验约等于零。

这种浅薄无知之下，她恰恰是全心全意仰慕着夏原的。

多可怜啊，宫村这样的中产女孩看到夏原，羡慕和嫉恨都藏在心里，偷偷觉得她somewhat bitchy。

对比由于家庭背景，而在和同龄女性交朋友时相对单纯无知，缺乏判断的光子，纯粹的喜欢着夏原，却因此受到了更大的伤害，累积之下做出了杀人的凶行。

因果轮回之下，苦者只有苦果。

…个人对被杀的小出惠介和夏原两口子反倒没什么想法，精致的利己主义者之间的结合其实堪称完美，想法容易契合，生活效率极高。

他刚进入社会的时候找大企业的千金为自己铺路，事业有成之时找高知高能的魅力女性结婚生活，让人即使难以理解他自洽的价值观，也不得不承认他本人与社会规则的高度契合和由此获得的世俗意义上的成功。

但故事的时间线是可以借助夏原理一理的。

光子大学并没有毕业。

之后光子和夏原重逢时，夏原的女儿目测已经有四五岁大了。

影片里的现在时距离灭门案发生已经过去了一年。

影片开头小7和女律师谈话时说到千寻被发现时和一岁小孩的体重差不多，说明千寻的年纪比一岁要大一些。

唉。

想了两个小时还是觉得非常介怀小7对那个孩子的感情，我记得他站在病床前看千寻的那一眼，绝望又压抑。

思考到伦理相关又总是忍不住把他的职业联系在一起。

他和光妹说：“我会照顾好千寻。

” 但是孩子还是死掉了。

光妹听完这个消息扶着玻璃墙大笑起来。

然而她爱这个孩子一定比小7爱的多，她还说自己想要和爱的男人生一个孩子，三个人生活在一起。

可惜她和小7都做不到。

最后她担了他的罪责去坐牢，他帮她隐瞒杀人的事实。

非常白夜行了。

他们两个在整部电影里只面对面见了一次，开头那次focus在光妹，她有一种异样的兴奋，像一个真正的精神病人。

结尾那次focus在小7，他的脸隐没在阴影里，沉默且痛苦，甚至在光妹伸出细长消瘦的手指，隔着玻璃板抚摸他的时候也是。

光妹说：“我最喜欢秘密了。

” 她又说：“只有哥哥会和我站在一起。

” 而我，一个狗血禁忌爱情的狂热爱好者，想的是如果那个孩子没有降生，故事结尾会不会有所不同。

20170902更新评论有好心人提醒说电影里提过小女孩是三岁，由于近期没有重刷打算（也没看到在线字幕版）可能暂时不会重复确认和修改…关于这部分请大家谨慎参考哦(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵)（有点怕再看一遍又要抑郁一阵子 和看过这篇影评的朋友们说声不好意思🙈

《愚行录》这部日本悬疑犯罪片，真相云山雾绕，相信看完后大家都有几个疑问，在这里简单讨论下我的理解。

一、田向一家是哥哥杀的大部分嫌疑集中在兄妹身上，但有些人认为是宫村做的，这个不太可能，因为宫村说当年有被夏原整的惨的多的人想杀她，所以她杀人动机不足。

杀人动机不足为什么说是哥哥杀的？

电影其实草蛇灰线暗中给我们很多线索。

哥哥是一个非常冷静机敏细心的人，作案手法完美，警察查不到真凶。

比如开场让座装瘸突出他心思缜密。

案发一年后重新调查是为了永绝后患。

他第一次见宫村就已经谋划好用桌上的装饰瓶杀她，注意看哥哥看瓶子的眼神。

选中杀人凶器

看瓶子的眼神杀死宫村前喝茶，他很小心的没有让自己的嘴唇接触茶杯，这个动作很不自然，是为了避免留下唇纹。

避免嘴唇碰触杯沿嫁祸给宫村前男友的烟头他很小心的没有用手触摸过，避免留下指纹。

手不碰烟头另外他在杀人后都不会立即离开，而是很冷静的清理现场。

比如杀田向一家后洗澡并在前门摆放一双女鞋，杀宫村后坐下擦掉身上血迹并放置其前男友的烟头。

其实这两组动作是相互对称的，导演就是用杀宫村的明镜头来暗示我们他杀了田向一家。

那么为什么不可能是光子妹妹杀的田向一家呢？

首先现场打斗痕迹很明显，好多东西东倒西歪，而且田向是正面被杀的，光子一个人肯定无法完成。

打斗场面激烈

正面被杀再者光子在医生房间自言自语的说自己是从后门进去的，但前门有一双女鞋，因此如果她这样说的话是与现场证据不对应的，她没必要这样讲。

光子在监狱说谢谢哥哥，也是指代的谢谢他帮自己杀人报仇。

最后，哥哥也做好了最坏情况的打算，那就是万一被凶杀案牵涉其中，就让妹妹顶罪，因此作出虐待孩子以及对医生、律师说小时候被父亲家暴、性侵都是为了让大家认定妹妹是精神病患者而最终可以无罪释放所做的铺垫。

二、父亲并未性侵光子真相是父亲是从小虐待哥哥，甚至虐待妹妹，但是没有性侵。

兄妹乱伦被父亲撞见，而后父子打了一架。

证据是事发后母亲很快离家并再次结婚，而父亲一夜之间白头并离家再未回来。

这是对兄妹二人所做乱伦之事的羞不难堪，无法忍受。

光子对医生说假话的时候提到父亲一夜白头并说自己于心不忍也正是对自己曾经伤害了父亲所做的忏悔。

三、兄妹的共同秘密二人乱伦生子，哥哥杀了田向一家。

四、千寻死亡的真正原因。

一是近亲繁殖的先天疾病。

二是被饿的营养不良。

这个虐待事件应该是兄妹二人商量好的，因为孩子迟早会死，不如为最坏打算而作为铺垫。

电影没有交待最终结局，光子是否被认定精神病而释放？

田向凶杀案最后是否将宫村前男友认定为凶手？

这个开放性结局或许预示着一句话：机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。

这句话不仅是对兄妹二人说的，也是对被杀死的田向夫妇说的。

一方面反映了日本阶级固化的不良影响，一方面宣扬善恶有报。

刷了2遍 才隐隐约约有点看懂，第一次看到后半部，妹妹光子在独白的时候 以为那个就是真相，妹妹杀了绿茶表全家，但是刷第二遍的时候才发觉 其实凶手更应该是 哥哥田中 或者说 田中更有作案动机理由以下几点1、电影一开头 公交车让座事件 似乎就已经交代了哥哥冷静 城府极深，能在临时就将局面反转。

（原本是不让座的没素质青年，刹那间就变成瘸腿 让那个代表“正义”的大叔被车上的人瞬间“围攻误会”，这要是在网络 应该能带的一手好节奏。

2、兄妹有乱伦的关系，虽然剧里没有明说，但是通过旁正几乎是铁定的事实，妹妹深爱哥哥，愿意为他背黑锅（虐婴的其实是哥哥、）甚至独自演练杀人过程。。。。。。。

哥哥当然也爱妹妹，容不下任何人对她的伤害，即使是亲生父亲。。。。。。。

咖啡店老板娘的死因就是因为对妹妹出言不逊而遭毒手，而那个绿茶表如此的毁了妹妹一生，岂能放过？

3、哥哥有非常冷静的思维以及栽赃的手法，所以一开头杀人现场的登山鞋完全有可能是哥哥载脏给 田向浩树前女友，如同用烟头载脏给咖啡店老板娘前男友一样，有网友评论说凶手就是田向前女友，我觉得不可能，第一、浴室镜头里的那个洗澡人 基本可以确定是男的，这性别不符合，有人说是前女友老公帮忙清理现场，好像这更无逻辑。

哥哥能冷漠的虐死自己的孩子，在杀夏原的时候也能毫不犹豫的杀掉他们夫妇的孩子，这符合哥哥冷血的人设。

4、父亲到底有没有性侵女儿，这点我有点赞同另外的一个网友的推论，即父亲只是平时有暴打她们兄妹，没有性侵，但是因为被父亲家暴的原因导致兄妹更加聚拢 从而发生乱伦，父亲看到后气急败坏的打她们，激起哥哥的反抗，父亲于是出走，而母亲似乎也知道个中原因 所以选择不原谅妹妹。

5妹妹一直念叨的秘密 应该有3个：第一、兄妹乱伦，第二、哥哥虐婴、第三：那天哥哥在杀完绿茶表全家后冷静的在浴室洗澡，妹妹按门铃没人答应（哥哥在洗澡也听不见）于是进去，看到了凶案现场，也看到了哥哥。

于是帮哥哥保守住了秘密，甚至想一度自己揽下所有罪行。

6、片中不知道那个角色（忘记了）说个这样的台词：田向夫妇虽然各自伤害过别人，但又罪不至死。。。。。。。。。。

我估计这也是片名《愚行录》的来历吗，的确 他们只是做了一桩桩愚蠢的事，而不是一件件罪恶的事，田向靠着女人上位，又屡屡脚踩几只船，这按现在的话说叫道德败坏，甚至都构不成犯罪，夏原这个绿茶，笑起来那样的人畜无害，但是害起人来却是钻入骨髓，抢男人、拉皮条、当她多年以后看到被自己祸祸的光子的时候，上一秒还是清新的笑脸，立刻就变脸装做没看见不认识似的走开。

这和田向真是绝配啊

1.灭门惨案的动手人是妹妹，她偶遇见夏原，看到夏原一家的幸福生活是她的真实经历，目睹那不可得的一幕令她精神断线，因此在精神冲动之下实行了杀人行为，在这一幕中她的哥哥是没有在场的。

她的哥哥是后来从正门脱鞋进来帮她处理现场的，还顺便洗了个澡，玻璃上的血迹是之前妹妹留下的。

从哥哥后来杀女店长也可以看出他动手非常利落，不动声色一击致命，选择的不是用刀而是用钝器攻击头部，而妹妹对男主人的样貌，杀人过程描述详细等也可以佐证这一点。

2.千寻是哥哥的孩子，妹妹将哥哥看成是自己的唯一依靠，唯一可能给自己幸福的人，但，哥哥并不这么认为。

虽然哥哥也为妹妹做了许多事，但对哥哥来说，妹妹更像是令他痛苦的愧疚，每次看见妹妹便会令他浮起对自己过往沉默的罪恶感。

从时间线上来看，两人的父亲用暴力虐待哥哥，用性虐待妹妹，哥哥察觉到了妹妹的遭遇却不动声色，妹妹也知晓哥哥的沉默，但仍将哥哥当成唯一的慰藉，这大概是只有哥哥温柔对待她的缘故吧。

这方面的遭遇造成了妹妹心理弱势，情感缺失等精神问题，这些也直接导致了她后来的悲惨遭遇。

哥哥在高中之后终于反抗了父亲，这也让妹妹对哥哥更加地依赖，但对哥哥来说，妹妹是令他痛苦的存在，尽管他会为她做许多事。

这从后来两人并不常联系也可以看出，所以两人并不存在恋爱感情。

之所以千寻是哥哥的孩子，是因为妹妹认为哥哥是唯一可能给自己幸福的人，因此要求了，而哥哥没有拒绝。

从千寻出生后，因近亲而导致的各种缺陷，哥哥也没有过问，两人仍然不常来往，看守所两人半年没见，哥哥问妹妹需要什么等也可以看出，哥哥并不真正地关心妹妹，而只是出于补偿心理。

两人的最后，妹妹隔着玻璃抚摸哥哥，而哥哥只是看着并无回应。

3.两人的父亲，两人的父亲很可能是被哥哥杀死了，常年暴力虐待哥哥，性虐待妹妹这样一个人渣父亲，因为被反抗了就会一夜白头，离开后再也不来纠缠，这可并不多见。

哥哥说他大脑空白，冲动之下打了父亲这明显是谎言，而且常年被暴力虐待，一朝计划已久的反抗爆发，又是心思缜密心狠手辣的一个人，他说他只是打了那个人一顿，然后那个人失踪了，这我可不信。

妹妹说的一夜白头大概也只是为哥哥做伪证罢了，这也是两人的秘密之一。

4.千寻之死，千寻是妹妹一个人在照顾，妹妹说没有打过她，这明显是真话，但妹妹感情缺失精神有问题，根本不适合照顾孩子，况且这孩子年纪很小，智力似乎也有缺陷，据说孩子的体重很轻，这大概是长期饥饿的结果。

事情大概是由于照顾疏忽，千寻发生意外受伤加上体弱昏迷不醒，于是妹妹带千寻去医院治疗，而她自身也因此因为虐待嫌疑而被捕。

还有一点，灭门凶杀案发生时间是在一年前，自那以后妹妹的精神状况恐怕也越来越差，照顾孩子的能力也因此下降，而且妹妹是为了追求幸福而要了这个孩子，然而这孩子几岁了仍然不会说话也不会笑，根据精神分析，妹妹恐怕在逐渐畏惧照顾触碰这个孩子，这个孩子已经不再是可能幸福的象征，而已经是不幸的根源了。

即使不是精神有问题的妹妹，一般的大人面对自己爱护的孩子却不给自己回应也会感到厌弃，乃至一般的人际交往也都是如此，妹妹的精神缺陷加重了这一点，而导致了事实上的虐待，最终令千寻死去。

5.妹妹的大学遭遇，其其实可以理解为起源于女店长的那一巴掌，那一巴掌令夏原的地位受损，而地位受损的夏原为了维持自己的地位，刚好选中了被她列为备用牺牲品的妹妹。

而妹妹当然并不是野心，而更像是她逃避了伤害，而导致她无法认知并拒绝伤害，这就像是她所说的，明明是个活人，却像是假的一样，人变做了人偶，逃避了伤害，人偶无法感知伤害，自然也就无法拒绝伤害。

一开始是打着交往的名义，而后来越来越不加掩饰，妹妹也在这一过程中再次逐渐崩坏。

即使偶尔觉得不能够这样，也难以拒绝好姐妹夏原的邀请，只要稍微强势强硬一点，她就会屈从。

而哥哥这时候也是职场新人，比较忙，而且也下意识地逃避着关心妹妹，妹妹唯一的人生希望也终究无法救赎她。

看完这部电影简直梗得难受，总觉得得写下些什么我不知道为什么，这部电影里除了乱伦外，其他事情什么家庭暴力炼铜拉皮条多p都给我一种见怪不怪的这种荒唐的“平常感”，然而正是这种感觉让我不禁把兄妹两人跟其他人进行对比：相比于本身就如此畸形的东亚社会，那乱伦这种有违社会伦理道德的事，是不是在这么多不正常中可以显得不那么“不正常”了呢？

影片的叙事真的很有意思，就不说罗杰疑案似的手法，大量的回忆，亦真亦假的情感，无数道貌岸然的相关人士带着自己的主观与偏好叙述着往事，只有看上去最置身事外然而最置身事内的武志看上去那么克制、冷静，保持着距离感谨慎地搭着话，只是偶尔眼神轻蔑嘴上带着戏谑的微笑。

——他在看一出滑稽戏。

人们认为的家庭美满的模范夫妇其实丈夫背地里出轨、妻子满满黑历史你认为是恶魔才能干出来的事其实凶手就在你身边，表情微妙地看着你第一位，渡边。

作为田向最好的朋友，渡边当然认为田向是个好男人。

具体表现为两个人可以在先后玩过一个妹子后把她理所当然地当做“轻浮女”抛弃然后假惺惺地感慨一句可惜最后爆发出对妹子的嘲讽以及一方请客作为两人友谊升华的标志。

表面的名牌大学精英人士不过也就是庸俗自私好色又大男子主义的浅薄之辈（再次验证：相同的经历可以作为两个男人之间共同的纽带 这也解释了为什么两男接受三匹的情况要多得多 因为女性不过是他们共同的玩具罢了）（顺便一提，这里渡边哭诉“为什么他这么好的人会被杀啊”时，武志全程看不出对渡边有任何同理心，表情也很微妙，俯视着渡边似乎还有点不耐烦 好品）第二位和第三位，宫村和前男友。

（武志在咖啡店刚坐下时有一个很有意思的点：他显然在听宫村与店员的对话，并且在观察这里的环境）宫村作为文应大学毕业却自力更生选择开咖啡店的女老板，显然认为自己是独特的，而夏原是传统的，靠着男人做了家庭主妇，她显然是有点看不上夏原的。

之后的谈话我们也很容易得知宫村确实不喜欢夏原。

宫村也是一个蛮有意思的人物，其实她是一个很矛盾的人。

可以看出她大学期间确实有点卓尔不群，她并不屑于与女生内部的小团体抱团，也不觉得夏原可爱，她不像其他外部生一样仰视夏原渴望变成她的跟班，而是从根本上瞧不起这些趋炎附势的人。

可以说她其实很聪明，很了解夏原的本性，所以她才会抱着盒饭与男友坐在地上吃——她是有个性的且毕业后也坚持了自己的个性，没有做一名传统的文应大学女生。

但是她又是端着的，也是虚荣的，这一点又很像一个传统的名校生，对于她来说，“文应”这个牌子是不肯放下的，比如她可以对自己的店员刻薄，但是一面对文应大学的女生，又会刻意热情地套几句近乎，彰显出自己的“身份”。

至于宫村和夏原到底谁羡慕谁，这点宫村的话和她前男友的话都不可信了。

毕竟死人是不会说话的，夏原怎么想的不得而知。

不过其实她俩应该谁也不羡慕谁，只是互相讨厌。

宫村“清高”又清醒，她没有特意想融入内部生，因为她能看透夏原的本质和伪善。

偏偏是夏原这种彪子受人追捧，又抢了她男朋友，她自然讨厌夏原啊。

夏原对宫村怎么说呢，会不会有拉皮条失败了的感觉？

毕竟宫村还是有点个性的女生，她却没能让宫村也崇拜上自己，以及被当众删巴掌确实很尴尬，但除此之外她俩应该没有什么更多的交集了。

（这里武志的吐槽也像观众的视角啊：“你好像很不喜欢夏原呢” 然后就是越肩的视角对着宫村尴尬的笑容）宫村的视角虽然主观性比较强，但是信息量蛮大的，可以看出夏原是个八面玲珑的社交花，并且你很难感受到她对别人的微笑中到底有几分真诚（她夸宫村的几句话我看着简直要尬死了 只能说宫村这人确实蛮清醒的没有陷进去 至于前男友 就是个看不懂局的憨憨）第四位，落魄富二代女。

（“霓虹国啊，不是格差社会，而是阶级社会” 武志：“诶？

”这里还有点萌）这条线谜语蛮多的，大致剧情就是：1.两人曾经认识但是富家女没有拥有他，毕业后田向找上门来求关系，富家女为了某种报复心让他当备胎2.富家女发现他的备胎还有富家女二号，于是一起约出来摊牌3.田向发表伟大的“选妻”演讲并觉得自己没错只是在想办法利用一切资源4.富家女坦言自己还是出于慕强喜欢他，觉得田向的为人处世很犀利很厉害“所以田向去了那家公司吗？

”“没有，他凭着自己的实力，进了现在的公司”其实也满讽刺的？

千算万算还是靠自己，但是就是靠自己也只是进了销售部门，和渡边一样，事业不顺互相抱团吐槽。

这一段有几个我觉得比较奇怪的地方：1.小七神情恍惚伸向孩子的手——是出于父爱被唤醒想要摸摸婴儿，还是内心的反社会被唤醒想要施暴？

（其实感觉好像都说得通？

但是小婴儿哭出来后以及母亲回来之后明显能看出小七表情不自在，转移视线在深呼吸，像是在平复心情。

所以无论他刚刚是在怎么想，可以肯定他冷漠的人格让他在面对婴儿时总是无所适从）2.富家女打电话说自己知道谁是凶手，但是她也没有明说：“那个人，肯定是发觉了，自己只是个容器，觉得自己掩盖不住那个缝隙，所以最后就坏掉了。

但有缝隙的其实不止那一个人，大家都很愚蠢，都一无所有。

”（这里小七神情严肃 应该是在思考对方到底知不知道要不要处理掉吧 xs）我感觉是，既然富家女跟田向是稻田大学的，那她应该是不清楚夏原在文应的事的，所以“有缝隙”的人一定不指那些被夏原拉皮条的女生（比如光妹），那到底指谁呢？

3.“你看，你不觉得他长得越来越像了？

”“像谁？

”...鉴于富家女一直喜欢田向，大概率孩子也是田向的。

那“容器”指的会是她老公吗？

可是从她口中，她老公应该属于田向的反面，比较不思进取的那种，真的会为了绿帽子砂仁吗？

不过这之后的转场很有意思啊，“孩子长得像谁？

”然后就是小七面无表情地站在婴儿面前，呆滞地看着孩子，这已经是暗示“孩子长得像哥哥”了吧。

（顺便一提，小七两次面对孩子的表情都是一种死气沉沉的绝望感，或者说麻木感？

他应该已经知道结局了吧）之后是跟家庭有关的两人的自白，我觉得应该都是实话。

不然没有那样的父母孩子很难长成这样。

借此我再来梳理一下我眼中哥妹二人的感情线。

怎么说，其实我觉得很难界定他们之间的到底是不是“爱情”上的乱伦，还是只是出于亲情的依恋加上父母离婚两人相依为命，十几岁年龄相近的异性共处一室的一时激情。

如果真的是爱情那为何妹妹上大学后要和那么多男人发生关系，不考虑哥哥呢？

我觉得可能的解释是：在父亲走后，母亲又改嫁后，妹妹上大学前，兄妹二人生活在一起，年龄相近+彼此依赖+青春期荷尔蒙导致不伦，虽然确实之间是有暧昧的感情的，但是妹妹上大学这件事作为一个契机，两人结束了这段关系。

之后光妹大学毕业，因为名声不好混得很惨，觉得自己也没人爱，回到家因为脆弱的精神状态被哥哥照顾，再加上哥哥本身也是反社会人格没有道德感，妹妹是他的一切，所以两人又理所应当地开始了关系。

基于故事发生时千寻三岁，谋杀案发生于一年前也就是千寻两岁时，十月怀胎，也就是说，在谋杀案发生前的三年，（也就是差不多光子毕业时）兄妹俩就又开始了这段关系，光子想要借此开启一个和最爱的男人拥有一个孩子的一家三口的生活（这是否在某种程度上也是她想弥补自己的童年？

）。

但是乱伦导致孩子畸形/有先天疾病，加上光子不懂得如何照顾孩子，生活依旧一团乱麻。

直到之后有一天光子目睹夏原的幸福生活再加上夏原对自己的冷漠，导致光子崩溃，跟哥哥说了此事。

护妹狂魔当然觉得既然夏原对光子做过那么多事该死，于是去杀了一家。

（生下孩子后不太清楚这对兄妹是否还生活在一起，我觉得有可能是哥哥并不想要孩子但是光子坚持所以两人有点矛盾。

因为“半年没见了”，所以虐童案发生前可能一直都是光子带孩子，而因为种种刺激光子精神已经不太好了，自然没心思养好孩子。

还有一种可能，就是他们自知孩子活不长也不想让人发现他们的关系，所以哥哥也参与了“虐童”，毕竟哥哥一直都没什么情感，下手很容易，但是妹妹背了锅，哥在外钓鱼采访处理后事）这里纠结开头洗澡的人是男是女蛮没有意思的，虽然我个人感觉像男性身影但是毕竟没有明示。

真正值得注意的是凶手太冷静了，这一定得是真的反社会人格才做得出的事。

鉴于光子在大学被当成玩物（很有可能精神已经不太好了 人已经坏掉了），又受到夏原的刺激，我很怀疑她能否下手并那么冷静地事后洗澡。

所以唯一的可能就是光子跟哥哥说了，哥哥来杀了一家，光子目睹了一楼厨房的田向（六刀+心脏），但是不知道夏原和女儿是怎么死的，因为只有哥哥上了楼。

（我的天这么一想她哥哥实在可怕啊对小女孩下手）至于宫村的死，花环可能是一个暗示，但是透过小七的表情你就能感觉：他好像已经很不快活了。

比如反问：“一定不会？

”以及最后轻蔑地一笑，喝完了整杯酒。

相比于对其他人的访谈，他完全没有抬头，嘴角的情绪也很微妙——难道宫村没有发现异常之处吗？

从他的语气都能感觉他肯定已经压抑很久了:一来是听见妹妹被描述得如此不堪，二来确实是为了铲除后患。

但究其原因，一其实是导火索吧。

怎么说，这场杀人太精彩了（虽然有点bug），他貌似只是考虑了一会，也可能是在等待时机，闲庭信步般地拿起重物毫不留情地就是一敲——鲜血直溅，就跟第一幕的杀人一样。

完全一个毫无感情毫无常识的变态人格凸显在银幕上。

我还是蛮为宫村感到惋惜的——言多必失。

她应该是中产家的女孩，有自己成熟的世界观，虽然会从心里默默羡慕嫉妒跟自己同样中产却远受欢迎的夏原，但她有着警惕心，她知道夏原不是多好的大善人。

然而家庭教育的缺失和不正常的与哥哥的男女关系让光妹完全无法拒绝那些富家公子，她甚至是真的羡慕夏原或者喜欢她，想要变成她，在毕业后看到夏原的第一眼不是“我好恨你我被你耍了”而是想要友好地打招呼。

太天真，又缺乏引导，从某种角度，她的哥哥也是很失职的。

他看似爱妹妹，呵护妹妹，能为了她杀人，但他完全不懂如何与她相处，如何治愈她（笑，怎么不说哥哥本身也是个有问题的人呢）最后就是兄妹两人为数不多的对手戏，他俩的相处模式真的蛮奇怪的。

妹妹看上去古灵精怪蛮活泼话又多，哥哥沉默寡言没啥表情。

也许是因为哥哥本身就没多少感情加上身上背负的东西太多了吗？

武志似乎有些结巴，又似乎在考虑该不该说，只是说了一句“千寻我会处理好的”。

这里应该实锤了无论“虐童”究竟是谁下的手，他肯定知情并且参与过吧？

妹妹的谢谢和对不起好像都是在指所有的一切。

总之最后光妹的手在玻璃上摩挲的感觉，好暧昧，好克制，但也感觉他们之间也许有更多的东西在水面下...总之就这种精神不正常的妹and没有道德感全听妹妹的哥，很可怕的组合啊——但是兄妹俩的这种疯癫、冷酷、自我、毫无常识，相比于那些吃着人肉往上爬的人、物化自己物化他人的人，或者种种更荒唐的事，怎么又不算一种“正常”呢？

讲到最后，看似逃脱了罪责但是依然无法过正常生活没有正常感情的兄妹，看似是精明算计了一世然而不过就是门当户对也没有真的超越阶层只是凑合过日子的田向夫妇...种种，没有哪个不是愚人。

当我在长途旅行飞机上第二遍看完这部片子的时候，就知道我必须要写篇影评，因为在今年早些时候我曾经写过一篇狂吐槽《怒》的影评，引起了很多争议和差评。

当时的自己心高气傲，总有一种要跟网友争高下的心理，但是现在却无比平静了。

毕竟人们看电影的心理不一样，比如说觉得《怒》很好的人，可能只是碰巧被导演戳中了某个自己生活中的点：比如恰好是同性恋（这是目前在我看来的主要原因）或者腐女，还有就是我原文中分析的太感性比较容易被感动之类的特质，所以也就不难理解似乎一边倒的好评。

不过作为被很多人痛骂的影评，点有用的人竟然比没用的多，让我意识到我大概也是戳中了某些人的点吧。

说完废话，回到《愚行录》这部片子，它和《怒》有太多相似性，都是群像照，都是涉及精神病患者灭门（对不起一开始就剧透了），也涉及边缘人士被排挤，而且最关键的主角都是夫妻木聪（我不追星）！

但是我个人觉得它比《怒》要高明出很多，在于导演在每个人娓娓道来的过程中，把两个自私不择手段的“精致的利己主义者”彻底地暴露在了观众眼中，而让我觉得更高明的，是他从来没有用过任何刻意煽情的镜头，电影里的人大多除了冷漠就是呆滞，也比较符合我对日本人一贯的刻板印象（不要再追着我打说我武断了，纯粹是个人观点），最关键的是，在看完这部片子，我完全相信了导演的narrative：那就是日本社会本身的阶级固化是导致惨剧发生的主要原因。

这比最近国内某情怀电影用了吃奶的力煽情最后却让我一点都不同情主角的结果显得要有力得多（Again, disclaimer: 我本人不喜欢那部电影不代表你的喜欢有问题）。

我对那个被灭门的家庭在片子结尾处自然不会有太多同情感，但是同时我也在思考，难道现代社会上（包括中国社会）大部分人不都是这样的人吗？

当事情影响到自己的利益的时候都会心理扭曲，不论平时作为键盘侠怎样在网上展示自己的道德优越感。

所以我无法彻底把他们当成“坏人”，这也是我觉得人物描写最成功的地方。

还有一点我很喜欢这部电影的地方在于，导演从来不会像喂食一般告诉你剧情的走向，而是在这里撒点线索，那里放点蛛丝马迹，让故事在最终完整起来的瞬间在我看来变得特别掷地有声，而且首尾呼应的长镜头加上悲鸣的背景音乐也彻底感染了我，让我更加佩服导演的执导能力。

而为什么我觉得它会比《怒》高明？

在于《怒》在我看来把所有人的动机都解释得模糊不清逻辑混乱，但是又企图通过各种声嘶力竭的大喊大叫让观众去产生共情感。

这无异于有人在大街上直接拉着你就开始一边哭一边卖惨，最终让我产生了生理厌恶感。

而故事类似的《愚行录》，对于精神病人的描写则更加符合我所了解到的精神病人的状态，而且对于她病因的产生，也做过很详尽地铺垫和解释，让最终的崩溃变得合理起来。

而对于周围其他角色的描写，也比较符合我对常人的认知，即使最后夫妻木聪做出来惊世骇俗的事情，我也完全可以理解他那么做的原因。

故事有没有完美到没有逻辑漏洞？

当然没有！

比如虽然导演隐晦地表达了光子的孩子其实是她和哥哥乱伦的产物，这里容易让观众产生迷惑的情绪，比如：她哥哥是不是也是施暴者？

虽然没看过原著，我的认知是这个孩子是夫妻木聪送给她的“礼物”，也是他们相依为命的主要纽带。

因为假设他也是施暴者，那么光子不会对他有那么温柔的依恋感，包括片子最后去透过窗户抚摸他的脸。

但是假设孩子真的如我上述所说，那么夫妻木聪怎么会允许妹妹把孩子彻底饿坏的情况出现呢？

难道他对孩子一点责任感都没有嘛？

这是在我看来电影没有交代清楚的地方，片子似乎透露出来他并不知道孩子是谁的（也许只是在撒谎？

）可是光子至少说了两遍“这是我们的秘密”又让我觉得他不知道的可能性很低。

但瑕不掩瑜，我不会因为这一点小问题就否定这部电影的优秀。

最后，镜头的运用是我认为这部电影很高明的地方之一，我后来去做了些功课，发现这是导演的首秀，而且他是拿着政府奖学金在波兰学习了电影制作。

他的镜头和我印象中的日本片的确不太一样，静态镜头特别多，而且远景也很多，更像是欧洲导演的风格。

会不会有人觉得这部片子不好？

当然！

而且我觉得原因恰恰就是导演讲故事过于沉闷了，这对于看惯了art-house films的我来说完全不是缺点，但是相信可能是很多人不能接受的点。

毕竟大多数人习惯了被动思考被动煽情，所以当导演把这两个元素都去掉之后会让很多人不知所措觉得自己看了部莫名其妙的电影。

在这里我觉得他的手法有点点像我最喜欢的导演Michael Haneke,而他的电影也是经常在大众中褒贬不一的，因为他从来不会带着你思考或者主动带动你的情绪。

总结一下：《愚行录》这部片子在我看来做到了《怒》特别努力尝试做到但是却失败得一塌涂地的效果，在我个人看来是值得看很多遍去研究的片子。

今天刚刚看完愚行录，为了小七和这个题材看的，心情还是有点沉重，上次看的类似的片子也是小七的《怒》。

去溜达一圈看了很多有关真凶的推理，我并没有看过原著，看完片子之后并没有想太多，从小七杀死宫村的时候我就认定了小七是凶手，而光子的自白则是她和哥哥秘密的一部分——即将哥哥的杀人罪揽到自己身上的一种暗示。

自此，我对小七的定位并不好，我并不觉得一个好人会和妹妹乱伦发生关系，并且在电影开始哥哥探望妹妹时的表现，我看出了妹妹对哥哥的爱以及小七的逃避。

但我确实忽略了假如哥哥是真的爱妹妹是怎样，毕竟如果不是真的爱妹妹，不会为了妹妹去杀死一家人，如果这样，妹妹和哥哥间的秘密中又多了他们彼此相爱，并育有一个孩子。

我看一个豆瓣影评，相当精彩，是说田向的前女友稻村是凶手。

附上链接https://movie.douban.com/review/8806724/那我们假设稻村是凶手，线索有哪些呢：一、稻村向小七暗示她的孩子是田向的，稻村确实很憧憬田向，因此即使田向自私自利只为自己，还能自我欺骗跟他在一起，但她又确实痛恨田向，就是在这样的爱恨交织下，她居然为田向留下了一个孩子！

（不是很能理解）生下孩子是她爱的体现，而后杀人便是恨的体现了。

二、稻村的父亲在五年前破产，由此稻村从大小姐变成了一无所有的普通人，可能在这时田向对她的态度发生了转变，成为他杀人的动机。

三、稻村对小七说的那一番话中，将凶手描述成只有自己是不可能被填满的容器，从而导致崩坏，借由暗指自己。

至于有人将凶杀案现场门前的第四双登山鞋确认为女士而暗示同样是登山社的稻村是凶手，我实在没看出来那是女式。。。

如果稻村是凶手的说法成立，那么小七杀死宫村的动机那就只能是因为宫村对光子出言不逊，由而引起小七的不满，进而下杀手，然后嫁祸前男友，可能是小七觉得他们都是一丘之貉，都间接造成了光子大学时的悲剧。

但是假如这个假定成立，那么电影中的好多细节可能就失去了意义。

细节一：小七在第一次去到案发现场时遇到的路人说原来的一家人是善良的一家人并说杀死他们的事恶魔的时候，小七的面部表情变化。

截的不太全，连续起来看可能会更有感觉，我觉得大概有些：那家人才不善良，没错我就是那个恶魔的意思。。

细节二：凶手杀人之后洗澡的片段，的确像个男人。

而且凶手也不大可能是通过正常做客方式进入，那样断然没有女主人不在一起接待而是陪女儿睡觉的可能。

细节三：深夜小七独自在出版社值班，接到电话有人自称知道真凶的时候的停顿，已经颈部的僵硬扭动，这里就不截图了，可以看出此刻小七的内心必定波涛汹涌。

细节四：当田向的前女友稻村向他描述凶手的时候，小七的表情特写，

而关于稻村对凶手的描述，我觉得她应该认定凶手是同样被田向利用的一个可怜女人，并且将她对自己的认知，定位到了她以为的凶手身上。

如果按照小七是凶手解释，那么在开始的时候他确实有动机去重新调查这件事，不管是害怕调查到周边人从而得知自己与妹妹的关系从而怀疑到自己好，还是更想保护妹妹好，都可以解释。

但我现在转变了对小七的态度，并不认为他是一个冷血自私的人，从他在得知千寻死讯的时候，走廊中那孤单寂寞的身影可以看出他的难过和寂寥。

而关于妹妹对于杀死田向的过程了解的如此清晰，是否是她杀死了田向而小七杀死了母女，我觉得不大可能，我觉得一个心情压抑的单身母亲和一个爱好登山的壮年男子的体力还是差距悬殊的，而且还会惊动楼上。

最后我们来分析下电影中的其他人物群像。

宫村：不知道你们记不记得小七第一次去找宫村在一旁等她时，她对她的店员说的话，大概是你做错了事情就要承认，不要找借口，我并不是那么小气的人。

事实上，说出了这种话，你就是一个很小气的人啊。。

由此也可以看出她并不是那么无辜，也为她后来被杀死做了铺垫。

宫村前男友：这种傻直男就不谈了。。

夏原：真的让人想到《白夜行》中的雪穗（自从舍友知道不读雪hui而读雪sui之后。。

看到这个名字好出戏啊，哈哈哈），但是一个是心机女的胜利，一个是心机女自己走向灭亡。

我不清楚现实中是否真的存在这样的人，这样不惜毁掉别人从而让自己向上爬的人。。

挺可怕的。。

影片结尾兄妹俩母亲的幸福生活仿佛是讽刺，对她真的无法不厌恶。。

写了这么多。。

感觉写的烂尾了。。

最后，再次表达对小七的喜爱，以及对他演技的肯定！