克罗索巨兽

今年看过最WTF的电影 是如本片海报 明明是个女权电影 非要安个“西方小两口吵架 东方就要死几万人”这种既自负又中二的设定 导演叙事不清 地点交换的前提逻辑没讲清楚 还安了个蹩脚的四角关系在里面 为了快速黑化奥斯卡 强制安海与乔尔一夜情 一夜情后乔尔在安海被打时竟然丝毫没有反应 前男友也各种强制狗血 真可谓今年最不吐不快的奇葩片虽然从头到尾都想表现女主对东方文化的平等对待 但你弄个日本画贴电脑后面 却把故事发生在首尔 我知道西方人眼里他们甚至跟天朝也没什么区别 可这种明摆着骨子里的混为一谈与不尊重 还有什么可扯？

想致敬哥斯拉麻烦先好好看看日本电影 想致敬汉江怪物麻烦再去研究一下韩国地理 谢谢 这位西班牙导演

首先，从科学角度看，怪物不存在，机器人不存在。

然后，再看一下剧情和人物。

剧情：女主歌洛莉娅从小镇出到纽约发展，找不到合适的工作，结识了事业有成并且有点忙的蒂姆，并与他同居了，女主整天忙于跟所谓的朋友或闺蜜等人浪费时间又不认真找点事做，被蒂姆非常嫌弃地提出分手并将她赶走。

歌洛莉娅无路可去，回到小镇上父母的闲置旧房子住，遇上了小学同学奥斯卡，此事，奥斯卡父母已故，又跟一有小孩的女友分手，独自一人经营着一个挺大的小镇酒吧，父母和叔叔都留下了很大的房子给他，通过酒吧这个有利环境，两人一拍即合，奥斯卡给了歌洛莉娅酒吧服务员的工作，又不停地送他叔叔的旧家具，歌洛莉娅正好因此平衡一下在纽约找不到工作而被蒂姆嫌弃的郁闷心情，两人在酒吧经常无客人或下班之后喝啤酒（蓝带啤酒,广告有点直接）闲聊解闷，有时候也醉得昏头昏脑的，歌洛莉娅发现，奥斯卡还有两个朋友，一个叫乔尔，安静、言辞温柔，对歌洛莉娅直接表示主动亲热，另一个叫加斯，话多，口无禁忌，有吸毒史和有时在厕所里手淫的习惯。

一天早上，蒂姆电话告诉歌洛莉娅，韩国发生了奇怪的自然灾害，然后歌洛莉娅发现是自己导致首尔自然灾害的怪物，并把这个告诉了奥斯卡、乔尔和加斯，于是他们通过怪物写韩文表示无恶意，让韩民众放心，一天，歌主动把自己送给了乔尔，次日，奥斯卡似乎已察觉歌跟乔尔上床，对歌洛莉娅态度异常，并把加斯的恶习和私隐大声宣扬给歌洛莉娅听。

把加斯逼走。

此时，蒂姆回来追回歌洛莉娅，表示道歉要求两人和好如初一起回纽约，奥斯卡使出全身力气，希望能留住歌洛莉娅并赶走蒂姆，歌洛莉娅颇受感动但仍表示要离开奥斯卡。

奥斯卡大受打击，用自身的怪物能力残杀无辜韩民以示泄愤，歌洛莉娅奋力阻止并将奥斯卡抓起甩出九千里之外保护了韩国民众。

人物1：歌洛莉娅，是奥斯卡的小学同学，青梅竹马一起玩耍一起上学，奥斯卡一直喜欢并暗恋着歌洛莉娅，一次老师布置的手工作业，歌洛莉娅做了韩国建筑物及相关设施，奥斯卡从歌洛莉娅的手工作业看出她想走出外面精彩世界的渴望，而自己没有任何能力留住她，于是借突然而来的大风机会，故意毁掉她的手工，希望因此能打消她走出去的愿望，没想到这已经被歌洛莉娅全部看在眼里，这时两人正好被一个闪电击中（可能是小闪电，所以没毙命），两人变成怪物模型倒下（画面显示），实际上是两人的脑部都收到了轻度击伤，在潜意识里形成了一个玩具怪物的轮廓，20年后他们重新走在一起时，因为酒精的刺激，激起了儿时的电击后遗症的怪物轮廓，而这个时候韩国正好发生了一些自然灾害，他们正好把自己的潜意识后遗症印加上去，认为一切都是他们两人所为。

人物2：奥斯卡，对歌洛莉娅暗恋多年未果，加上父母及亲人均已陆续离去，导致经常酒醉、吸毒、手淫、孤言寡语，于是产生了多重人格，人各一：乔尔，安静、温柔，渴望得到歌洛莉娅，这是相对接近他年幼时未受打击前的真实自己;人格二：加斯，口无禁忌、吸毒、手淫、各种恶习，这是被各种打击折磨之后精神崩溃不顾一切自残自虐的自己；人格三：奥斯卡，幽默潇洒、人品极佳，尽一切能力帮助歌洛莉娅，把最佳最美的一面展现给歌洛莉娅，希望能凭此博取美人芳心，这也是他最假的一面。

也就是说，奥斯卡、乔尔，加斯，三人实为一人。

歌洛莉娅与奥斯卡（三个人格合力）一起暂时阻止了他们自认为的怪物虐城之后，人格一的乔尔博得了歌洛莉娅的芳心并以身相许（实际上只是解决生理需要），人格三的奥斯卡大发雷霆，因为他认为，人格三才应该得到美人，这也是他一直努力扮演人格三的目的，既然人格一能获得歌洛莉娅的芳心，为何他年幼时没去主动表白，然后让他的暗恋一直折磨他那么多年，这是何等的折磨，岂能不发火，于是他把人格2加斯赶走，让人格3（最假的自己，也是他最喜欢的自己）跟人格1一起留下，希望能两个人格同时得到歌洛莉娅。

但结果未能如愿，歌洛莉娅毫不留情地毁了他的人格三，也丢下了他的人各一。

最后她走进酒吧，听到韩裔服务员说机器人的事情，实际上暗示了虽然她解决掉了奥斯卡的所有人格问题，但她自己的人格问题并没有解决，所以她仍然听到的服务员说的是机器人事情，而不是自然灾害的事情，于是她只能露出苦笑的表情，真是让人哭笑不得。

整部片子的题材和想法都很不错，但怪物拍得好凹凸曼啊，以至于让很多人都觉得这是一部凹凸曼恶搞剧。

但慢慢细看，还是有很多东西值得细看一下，挺有意思。

脑洞巨大的片子，有多大？

吸引我禁不住看了一下，当然，按习惯笔录一下剧情…… 在纽约，葛洛莉亚多次不回家过夜，男友蒂姆愤怒与其分手。

葛洛莉亚回到去世父母遗留下的老宅，遇到小学朋友奥斯卡。

重绪旧情，葛洛莉亚在奥斯卡的酒吧打工。

一日，电视新闻播放韩国首尔惊现巨兽，但令葛洛莉亚更惊奇的是巨兽挠头的举动与自己的陋习相同……此后，葛洛莉亚、奥斯卡与酒吧好友加斯、乔尔一同验证了首尔的巨兽其实就是自己……同时，葛洛莉亚又发现蹂躏首尔的并非她一人，还有奥斯卡——出现首尔的机器人……二人小时，同时被闪电击中脑部，从此，葛洛莉亚能使异地呈现巨兽；而奥斯卡能使异地出现机器人……接着，葛洛莉亚与乔尔上了床，奥斯卡醋性大发，故意使首尔出现机器人，伤害无辜；葛洛莉亚为阻止奥斯卡，二人大打出手……接着，蒂姆来找葛洛莉亚，欲重归于好。

奥斯卡更是妒恨异常，发誓若葛洛莉亚离开他，每天将首尔蹂躏一番……为终结奥斯卡恶性，葛洛莉亚来到首尔，使奥斯卡身边出现巨兽，抓起奥斯卡丢到远方……

我向来对电影的题材风格荤素不忌, 看完colossal的预告片就预感这个片子风格清奇, 被勾着兴致勃勃的跑去看, 然而80%的观影过程我恍恍惚惚懵懵懂懂, 挺好玩又总觉得哪儿有点儿不对劲, 直到电影最后一个场景才松了一口气, 决定这是我的那杯茶那口菜. 这个片子在豆瓣和IMDB上的总体评分都不是很高, 我想大概是它舞花枪喷迷雾太过, 但我很喜欢它传递的信息, 或许不少豆瓣丧都会有共鸣吧.先说说我的体验新奇+挥之不去的违和感+不停的转折女主酗酒,爱情事业一无是处的loser, 所以在她搬回老家后偶遇疑似青梅+暖男的男配后, 我以为这是个女生奋发自强爱情事业双丰收的小清新励志片;然后怪兽出现了… 没关系, 也许这是个有sci-fi元素的,轻松的生活励志片吧…然而女主并没有和暖男青梅搞在一起, 倒是和鲜肉男打得火热; 这是我觉得特别违和的地方, 青梅看上去多体贴周到真诚啊, 按照套路妥妥的男一啊. 女主和鲜肉男的戏份不多也没什么chemistry然后”哗”得一下就在一起了, 简直像女主特意逃避青梅而去选择鲜肉男似得.然后前男友出现了, 好吧看这个架势是一女三男的多角恋啊然而青梅的底牌翻开了, 青梅又黑又毒, 控制欲强的sociopath, 还和女主有前仇旧恨; 仔细想想有迹可循啊: 女主发现了自己和首尔怪兽的神秘联系后, 特别担心自己的行为对无辜首尔市民的后果(好心肠的姑娘), 青梅则是一副游戏的玩乐心态. 女主在失去童年记忆的情况下和青梅保持距离, 大概就是生存的本能吧.所以这不是小清新有scifi的romcom, 而是女主会被打的鼻青脸肿最后还是顽强的把bully打败摆脱童年阴影(顺便拯救首尔)的故事. 励志吗, 我觉得很励志.我特喜欢的是电影的最后一个场景: 战胜怪兽后女主来到一间酒吧, 我脑补了她的感觉, 超级英雄战后的疲倦感, 摆脱bully的轻松感, 大胜后觉得 自己invincible超牛B很想倾诉的复杂感觉,等等等等. 这个时候酒保问要不要喝点什么, 女主的微笑凝固, 长长叹气,影片结束.是的, 女主接下来要面临的战斗, 就是片头出现的名为酗酒的怪兽.我对这一幕特有共鸣: 连续熬夜加班后终结了工作上一个重要的deadline, 整个人飘飘然, 还没来得及像家人显摆, 就被问及到交友/相亲的近况, 我凝固的表情和叹息应该和片尾安妮海瑟薇很像吧^_^我觉得这个片子最励志的地方不是展现了(像我一样)丧女的自强过程, 而是她自强的开始.生活中有很多怪兽, 过去的人和事, 当下的生存, 对未知未来的担忧和规划, 没关系啊, 丧女如我, 每日和怪兽撕斗, one monster at a time.

西班牙导演那奇欧•维加隆多以作品题材新奇而闻名。

《时空罪恶》以反复的时空穿越无中生“罪”，《外星人》在外星人来临的恐惧无知之下展现了一段一女三男的四角恋，进军好莱坞后的《弹窗惊魂》则用极致的“弹窗”来表现网络时代偶像与粉丝故事以及黑客传奇，让人有身临其境之感。

如上所述，这些电影在新奇的包装之下也都有一个“背后的故事”，而非只靠噱头吸引人的花哨之作。

导演的新作《克罗索巨兽》也正是如此。

《克罗索巨兽》有山寨“哥斯拉”怪兽电影的嫌疑（电影中怪兽登场的背景原本设在东京，但被东宝告侵权，最后只好把舞台搬到了首尔），但影片并不是要讲一个典型的怪兽故事。

导演请来了安妮•海瑟薇当主角，她和怪兽之间究竟有何关联成为影片的一大噱头。

影片将通过怪兽来表现人物，通过外置的场景来表现内心的挣扎，趣味包装之下是一个颇为严肃的主题。

安妮•海瑟薇扮演的葛洛丽亚是个酗酒成性的失业作家，无所事事生活也失去目标，最后被受不了她的男友赶出了家门。

走投无路的她只好回到了老家。

失意青年回乡寻求救赎找回自我，是表现现代人困境的常见类型，本片也借用了这一模式。

只是事情并没有这么简单，葛洛丽亚将经历奇遇，整个过程讽刺又热闹。

葛洛丽亚回乡后状况并没有得到改善，依旧陷在醉酒-昏睡的恶性循环中。

要想让她改变，就得让她意识问题的严重性，意识到醉酒失控所带来的伤害。

导演让怪兽登场了。

怪兽与葛洛丽亚之间有奇妙的联结，怪兽破坏城市殃及无辜者让葛洛丽亚感到愧疚悲伤，进而反省自己失控荒唐的生活。

这个联结乍看之下有一些“无厘头”，但其实并不是“怪兽是葛洛丽亚的化身”这么简单。

怪兽的出现本身并没有恶意，但它稍一动作便会造成巨大破坏，于是它自己也被困在了那里。

怪兽和城市成为矛盾的一体，正好是葛洛丽亚现状的体现——失控、受困、自我破坏；同时，这种矛盾以激烈的形式表现出来，让葛洛丽亚意识到问题的严重性。

怪物和城市的一体不仅体现矛盾，也通过怪兽的道歉表现葛洛丽亚真诚的反省。

导演还用了一个细节来解释这一意图。

老友奥斯卡去请教别人韩语怎么写的时候怕被怀疑就想了一个要纹身的借口，其它小伙伴就说哪有人会纹“对不起”这样的纹身，除非是给自己看的。

怪兽向首尔人民道歉，也就是葛洛丽亚向自己道歉，过去荒唐生活的最大受害者就是自己，认错之后才能真正重新开始。

另一个细节是葛洛丽亚提到，因为怪兽只出现在首尔，世界其它地方不受影响，也就不太在乎，至少无法感同身受。

比如在美国的这个小镇上，最大的变化是酒吧生意变好了而已。

首尔水深火热外人看热闹的状况，也正是葛洛丽亚的写照。

葛洛丽亚最终只能靠自己。

葛洛丽亚只能靠自己也有旁人尤其是男人靠不住的客观原因。

其中不只有女性所面临的男权主义歧视与威胁，也有其它个体失控所产生的危害，葛洛丽亚不仅将与之对抗，还要从中有所借鉴。

前男友以自己错误、狭隘、自以为是的标准、价值观去审视要求葛洛丽亚，不管是酗酒失控，还是在酒吧打工，他观点与行动都是从自身出发而非为了葛洛丽亚着想。

从他的角度来说他或许是爱她的，但他要的是符合他要求的而不是那个真实的葛洛丽亚。

但即便如此，葛洛丽亚还是一度想回到他身边的，因为那时候可选择的两个男人中，另一个更糟。

这另一个就是家乡老友奥斯卡，他更进一步企图掌控她的整个生活，为达目的不惜以暴力来威胁。

奥斯卡开始时以好人姿态出现，热心关爱背后也透露着一些端倪。

比如他对葛洛丽亚的酗酒问题并不在意，还让她到酒吧工作；然后又利用葛洛丽亚醉酒失忆常常自作主张，慢慢一步步侵入其生活，希望一切都在他的掌控之中。

奥斯卡要控制葛洛丽亚，倒不是出于性需求或变态的欲望（当然性别的差异与相性始终存在，而且最后从某种角度也可以殊途同归产生联结），他为的是获得优越感，而获得优越感是为了掩饰自己极度的自卑感。

童年时就很优秀的葛洛丽亚，是奥斯卡自卑的根源，之后葛洛丽亚远赴纽约成为作家，而他则依然窝在小镇继承了一家过气的酒吧，虽然生活不再交集，但对奥斯卡来说阴影始终存在。

现在，一个失败而归的葛洛丽亚，对奥斯卡来说是获得优越感重新建立信心的绝好对象。

奥斯卡跟葛洛丽亚一样都是消极的，不同之处是葛洛丽亚通过酗酒来放纵逃避，而奥斯卡则从比自己更弱更惨者身上寻找安慰。

奥斯卡交的两个傻蛋朋友就衬托得他很英明神武。

但葛洛丽亚毕竟是比奥斯卡厉害、让他嫉妒的人物，他在她身上的计划渐渐落空了，奥斯卡也开始失控。

失控的奥斯卡成了葛洛丽亚回归正常的巨大阻碍，而且其破坏性也体现了失控者对外的伤害。

葛洛丽亚必须战胜他，她想到一个好方法：她去到首尔，让怪兽出现在美国打败那个暴力失控的男人。

这一处理不仅在表现上很巧妙很有趣，也表现主题丰富的寓意。

葛洛丽亚选择去首尔而不是跟前男友回去，说明她拒绝了与男人、男权一时的妥协，也拒绝和自己的过去妥协。

之后怪兽离开了首尔出现在美国，则代表她走出了困境，又恢复成一个自信优秀的女性。

最后暴力嚣张的奥斯卡被轻易地打败了，则体现了男权自卑、脆弱的本质，不需要害怕要勇敢抗争，打败纸老虎，葛洛丽亚也完成了自我突破。

通过“怪兽与城市”这样一个流行的经典的设置，以及“小我”“大我”的对应置换，来表现一个失意女性突破阻碍(男权）、战胜自我，用破坏、战斗来表现挣扎救赎等，是非常有趣醒目的，效果很不错。

不过这个设置也有个不容忽视的漏洞：怪兽只在特定时间特定区域出现，为什么韩国人不疏散不设禁区而要每次自动充当炮灰？

答案很简单，因为没有“炮灰”存在的话，也就不会有葛洛丽亚的反省，不会有奥斯卡的威胁，最后也就无法完成突破蜕变。

这是为了主题而牺牲细节，是让人觉得遗憾的地方。

影片最后，危机解除，怪兽消失，结束“战斗”的葛洛丽亚在首尔街头走进了一家酒吧。

葛洛丽亚心绪一时还难以平复，酒保问她要喝什么，一下把她拉回现实。

日常之中处处都有诱惑，葛洛丽亚的“战斗”还将继续下去。

个人影评公号“星期三噪音”（niowed）新上路，渴望您的关注！

希望能更好地理解电影，获得更多的乐趣与感动！

美国一直罩着韩国，韩国却不满意，非要跟朝鲜，朝鲜开始假惺惺的对韩国很好，但是韩国跟中俄（日）眉来眼去，令朝鲜很不满。

但韩国一直没意识到，以为跟朝鲜的关系很好，往好的方向发展，但是总是韩国很受伤，慢慢意识到最后害了自己，都是自己的错，要改邪归正，但朝鲜却是要搞死韩国，小时候还嫉妒韩国。

到了最后韩国终于和朝鲜决裂，正因为站到朝鲜的对面，完全基于“正确”立场，哪怕是核弹根本不足为惧。

最后又回到美国身边。

个人以为朝鲜韩国的确有点悲剧，之前被中国控制，之后被日本霸占，最后被美苏分裂，韩国至少这样想为什么不是日本被分裂，为什么朝鲜韩国不但是强国又是富国而且是大国？

可是事实就是这样。

确实，这片子正常来说也就是及格线上多几分的程度。

作为商业片，铺垫是有那么点长。

导演也没能太明确的传达出自己的想法意图。

这次怪兽难得的去了韩国，因为安妮海瑟薇的手工作业做的是韩国，被一个坏小子给踩烂了。

安妮一个字面意义上的天雷勾地火，就搞出了大怪兽。

我上一次看到这种剧情，还是在《凉宫春日的忧郁》里。

二十五年后，坏小子再一次用脚破坏了棒子们的首都。

几个沙坑中的脚印，成功让我脑补成了怪兽片现场。

虽说粗浅，但也成功。

至于影片讨论的问题，其实不太能够引起共鸣。

观众最多也就能够在‘自卑’这个层面稍微认同一下，对大反派的态度转变怕是会觉得很突兀。

这是导演的锅吗？

不如我们另外结合一部很有名的电影一起看——《荒蛮故事》。

这一部胜在营造出了非常不错的‘荒诞感’，增加了愤怒的合理性。

再加上喜闻乐见的故事，确实比克罗索巨兽高出不少，让感受力不那么出众的观众也有得乐呵。

克罗索巨兽也想通过怪兽营造荒诞感，也想给某些观众乐呵看（怪兽），然后成功激起了想看怪兽电影观众们的愤怒。

（我就是乐意这么下断言。

）从某种程度上来看，这部或许更成功一点。

本片及脑洞即题材十分不错，阐述角度也从女主格洛莉娅极端女权主义出发，充分传达了《终究还是一个人扛下了所有》的精神。

当然，本人来说绝不倡导所谓的大男子主义，毕竟良好的恋爱关系需要彼此的舒适，而非强调控制和让对方无限制妥协。

本片打着科幻片的幌子，直接来一波爱情片和公益宣传。

片中的三位男性的人设较为符合“一团糟”的格洛莉娅：蒂姆：老是在妥协的小白领：-照顾失业女友，希望其变好不要沉迷酗酒-分手后，没放下过关心，没挂过一个电话-不甘愿女主在酒吧做服务员，即上门求和-被放鸽子后仍在关心，希望得到一个解释奥斯卡：不停寻求自我优越感的舔狗：-女主离开老家，仍不停打探跟踪女主消息-各种嘘寒问暖，提供生活用品及工作帮助-久别后第一次见面，直接带去继承的酒吧-虽酒吧生意惨淡，但仍然觉得自己是老板-小团体中的领袖，结交比自己更差的朋友-付出没有回报后，立即展现变态的控制欲乔尔：脑子还在发育的荷尔蒙：-对于长得好看女性，眼中只有交配的概念-一夜情后，女主即使面对压力也无动于衷那本片女主格洛莉娅是怎么面对他们的呢，控制-对于蒂姆，就是踩底线，我不听，晾一边，但是我好像还是爱你的-对于奥斯卡，由于当下环境原因，就满足你舔狗心里，但老娘对你没有半点意思-对于乔尔，睡睡就可以了，其他别多想怪兽即自我，处于酗酒和日夜颠倒的生活，会使人成为怪兽，有趣的是这样的情况往往自我并不知道，片中的新闻报道犹如酒醒后回看自己喝大时的视频，一样令自己难以置信。

另外怪兽出现选择首尔，可能是当时对于韩美部署事件的暗讽。

你想听个惊奇的故事吗？

当然想，那你想喝点什么？

Emmm...当下年轻人理解的夜生活，或许会以酒精、派对、酒店来涵盖，确实有吸引，但还是凡事有度，避免一团糟，成为那个令自己都难以置信的怪兽。

个人觉得还是学会控制自我的欲望，自律及自由。

人与巨兽的联系是非常棒的创意，可惜主角设定上的瑕疵，即使她最后拯救了世界，也难以与她共情。

故事讲述颓废又酗酒的失业青年Gloria被男友赶出家后回到家乡小镇。

一次偶遇年少好友Oscar，迷茫的生活似乎有了转变，她来到Oscar的酒吧兼职服务员，Oscar也热情地为Gloria空荡荡的房子增添家具示好，但Gloria似乎读不懂Oscar的好意，与Oscar的好友眉目传情甚至发生one night stand。

期间，世界发生一件大事：远在大洋彼岸的韩国被突如其来的巨兽肆虐，全国高度警惕巨兽的再次到来。

Gloria渐渐发现自己与巨兽的联系：她就是巨兽，巨兽就是她，只要Gloria出现在小镇的公园空地，巨兽就会出现在韩国，并且二者动作一致。

这一诡异的发现让Gloria心生歉意，原来她在无意中使那么多人丧生。

但巨兽不止Gloria，Oscar也控制着一头巨型机器人。

索爱不成的Oscar恼羞成怒，以成千上万的性命控制着她。

不堪忍受的Gloria利用对称原理，来到韩国，控制着出现在小镇的巨兽，将失去理智的Oscar抛向远方，故事到此结束。

影片于2015年拍摄，2017年上映，就创意来说，在我目前的观影量里绝无仅有，可惜在主角Gloria的人物设定上，个人目标，特别是道德品行上的设计莫名其妙。

Gloria没有对电影中任何一个男角色产生情感。

开场同居的纽约男友忍受不了Gloria的谎言和颓废，要求结束关系并希望对方好好找工作好好照顾自己，而回到家乡的Gloria后来确实这么做了，但又很难理解她与另外的角色发生关系是为何。

而Gloria对Oscar的示好却又全盘接受，从未对Oscar明确二人关系，观感上就像吊着一个对自己献殷勤的男人一样，实在令人费解。

写完这一通后忽然觉得Oscar有点可怜…以上。

怎么说呢，看了个介绍说是喜剧片，其实也就算是个啰嗦而又简单的剧情片吧，反正不好笑。

啰嗦说的是每个细节，每个结果，都会详细的通过镜头的方式展现出来，比如开始的25年前的那次怪兽出现事件，后来解释了，老是酗酒忘事，后来解释了。

这种本来是合理的解释，被有点荒诞的剧情搞的有点太啰嗦了，很浅显，一眼看清楚了整个事件。

反正个人觉得还是有点想象，有点内涵的电影比较好看吧。

简单讲的是剧情很简单，太简单了，没内涵，就是叙述了个故事，没啥要你考量的，最多是男主的心理缺陷？

还是女主的正义以及将要从颓废中走出？

这样算不算商业片，看个剧情高兴一下就好。

总体个人感觉是个剧情简单的荒诞奇幻片，你的观影套路在这没用。