再见歌舞伎町

不同的人，不同的故事，但主题只有一个，那就是性爱。

对于男主的妹妹，自己的身体就是赚钱的工具，只有钱才是真的，其他都是假的。

对于她们这些爱情动作片演员，“工作没有高低贵贱之分“这种话已经成为了他们的圣经，但是在面对自己的家人，自己最亲近的人的时候，她们还是抬不起头，她们还是认为自己做的是见不得人的事情。

--所以说贫穷本身不可怕，可怕的是贫穷所带来的心理阴影，男主的妹妹不想再回到过去那种一贫如洗的生活，而她虽知自己的工作不光彩，但她更害怕的，是一旦没有了这份工作，自己会再次回到贫穷。

那个韩国女人意外地成为了整部片子的核心人物，同样是从事性相关的工作，她的表现却反而更像是一个”精神导师“，她并不把男人当成是只知道发泄欲望的生物，她相信每个人都有自己的苦衷，冷暖自知。

--虽然都是性工作者，但这位韩国女人显然更值得尊敬，因为她的工作虽然卑微，虽然她也是在靠自己的身体挣钱，但她并没有丢失自己的梦想和人生方向，她没有抛弃对生活的追求，而且她懂得去理解他人的难处，永远用如同救世主一般仁慈的胸怀来对待别人，她相信这个世界上并没有绝对的坏人，有些人只是暂时迷失了方向。

個人電影清單#166.《再见歌舞伎町》個人評分：★★★★☆4、5月份香港上映这部电影的时候就很想过去看看，最终还是没去成，于是看到有片源，便马上下了下来连夜看完。

作为一个正常的男人，很坦白地讲这部电影先入为主吸引我的必然是它的主题：整部电影讲述的是发生在歌舞伎町的一间情人酒店里的24小时的故事，同时看演员卡司也自然知道它肯定是个多线叙事结构，两种元素都是我比较感性趣和兴趣的。

本来日本人对“性”的表达和诠释便有很独特角度，当然AV文化是它的一个方面，但在电影的这方面的表达，日本人眼中的“性”往往带着点唏嘘或者泪水——可能是通过黑色幽默折射出了，也可能是通过一个悲剧故事来直接表现。

而本片，恰好将这两种风格都很自然且独立地表现出来。

特地上网看了相关的资料，发现“情人酒店”可以算是日本性文化的一个方面的标志。

它们一般分布在国道沿路，方便车辆直接驶进，它们大多外观华丽，里面装潢也旖旎而有情调。

无论是过去还是现在，情人酒店的客源一部分是已经结婚的夫妇，也有的是恋爱男女，但是，非正常男女关系的人是这种设施的主要客人。

与法国、瑞典等“性（公）开放”的欧美国家不一样，日本的婚外情、出轨这种不伦恋情这种关系虽然也越来越常见，但他们对此还是比较羞于承认，这也是为什么日本的情人酒店越来越有市场的原因。

在这部电影里，一间小小的情人酒店从很多种不同层次的人身上去描绘了日本社会各层次的男女百态：年轻的、有家室的、失足的、身处异乡的、身不由己的。

而这个剧本也很善意地不让这些形形色色的故事冰冷地单纯独立起来，它们之间还是有简单微妙的关联，这些关联虽未必会影响各自情节的发展，但是各条主线的这些交汇之处却会让人宛然一笑、温暖人心，例如染谷将太和韩国女、大妈还有失足女学生的这些对手戏，尽管不多，但是也仿佛在表达了日本人对于这些乱七八糟男女关系的一种态度：我知道你的生活之不易，恰巧我也是。

但既然都发生了，而且你我也无法回到过去，那我们唯有衷心祝愿你未来的生活会更好运吧！

当然，最让我走心的还是染谷将太和前田敦子的这条线，很简单、很狗血、但却也很让人难以不为之感到心酸。

染谷将太这个角色可以将酒店里的形形色色男女关系淡然处之，甚至对妹妹去拍AV这么件事虽感心痛，但也能理解，然而当事情发生到自己头上的时候，尽管心再宽，也忍不住会崩溃。

本来在电影将近结束的时候，我心里基本认定这是个四星片。

然而当前田敦子在片尾哭着弹唱起那首不知名的曲子的时候，我便忍不住再加了半颗星。

片子完了后我将染谷和前田离别到结尾这一段反复看了三遍，最后确定给它四星半并不过分。

面对男女关系烦恼而万般无奈不知所措时，学片尾染谷那样倒头大睡一觉，也许也是一个好主意吧。

（由于不清楚片尾前田弹唱那首曲子的名字，唯有这样愚笨地截取下来分享了：http://pan.baidu.com/s/1wikTg）

作为一部15禁的电影，前田的衣服是不是太厚实了点开个玩笑 前面已经有很多大神作过详细的剧情介绍，我就不一一再重复了，只是大致再提一下。

剧中有五对恋人，其中四对恋人都有大团圆的结局，只有染谷和前田这两个小情人是以分手告终。

牛郎和离家少女这对，应该是导演/编剧对于人性的美好向往，不真实，但是符合人们内心的需求。

韩国情侣这段，我是比较想吐槽的。

可能是国情不同，人文风俗也不一样，我是不太理解，前面一大段在描述女友作为性工作者的敬业和努力，男友虽然赚得不多，但是还算安稳、忠诚，结果马上画风一转，导演/编剧给男友硬塞一个日本老女人，造成被包养的事实，这样两人的地位又平等了吗？

虽然两人最后在浴缸内哭泣着相互原谅，是很感人的。

但是总给人一种强行配对的感觉，不提男友被包养，钱不可能少赚，就说说韩国的民俗也是以保守为主啊，遇到这种事儿不可能对对方一点芥蒂都没有。

就像是为满足导演/编剧的个人愿望一样，强行大团圆结局。

偷情警察这一对，就是来搞笑的。

明明在做着羞耻的事情，下一秒就切换到工作狂的人设中。

男警察是正常人的表现，虽然很渣；女警官就属于脑袋里缺一根弦儿。

为了工作，连自己的家庭、事业、个人尊严都能抛诸脑后，这样的人设是体现她对工作的坚持么？

难道她不知道即使她抓到人，她自己的人生也完蛋了吗？

在逃犯情侣这一对，是描述得最真实的一对。

男人为了救女人而犯罪，在逃；女人也为了保护男人，冒着被抓捕的风险，小心翼翼，独自在外赚钱，养活两个人。

十五年啊，有太多的不容易，平淡中给人的感动如一壶老酒，余味悠长。

整部剧看完，我又倒回去把这个场景（前田哭着对染谷说：我还可以等你吗？

我会等你的……）又看了三遍，年轻女孩的爱情就是这样来得炽烈，没有那种功利、各种算计、考量，而染谷的决绝，让这一段情感更加的扎心。

或许以后的生活中，女孩会变得更市侩，更绿茶婊，男孩也会沉沦，会更加妥协退让。

但至少在这一刻，女孩对爱情的挽留，对男孩发自内心的爱，是毫无保留的，是不含杂质的。

这是属于年轻人的爱情，容不下妥协、退让，心眼真小！

让人忍不住回忆起自己年轻时的往事，忍不住去想曾经的年少轻狂，回忆曾经错过的女孩……

大制片厂没落的年代，《再见歌舞伎町》的导演广木隆一曾拍过不少粉红电影，那些直面肉欲的趣味成了他身上挥之不去的标签，他在新片中至少告诉我们两件事：1、如果女朋友早上醒来朝你示爱，最好满足她！

否则晚上她就跟别人开房去了；2、去情侣酒店叫应召女郎最好走远一点，否则上门的很有可能是自己女朋友。

当然，这两件事在影片本身却是裹上一层悲悯外衣的，这层悲悯的注入也让观众在片中这群出入情人酒店的市井众生身上，仿佛看到了昭和时期感伤情节剧里的细腻情触。

声色犬马的歌舞伎町位于东京新宿，下一站就是韩国人聚集的新大久保。

这个曾经号称是全世界最大红灯区的地方如今已经完成了它“净化”式的转型。

今非昔比，当年那些连空气都是情欲满负荷的迪斯科、深夜电影院、“夏威夷”和“伦敦”等如雷贯耳的色情场所，如今的过来人只能忆往昔了。

《再见歌舞伎町》的片名，写出了广木隆一以及同样从粉红电影入行的编剧荒井晴彦对一个时代的缅怀。

然而影片并没有仅仅停留于此，它的主体仍然是当下性的，广木隆一在时代变迁中抓住了可以谓之为“此刻”的人物心绪，并用一种群像交错和时空聚拢的方法高效地完成了他对一个标志性地方、以及围绕此地之人的关怀表达。

影片的故事是一出群像戏，一天之内，五对不同处境的情侣在一家情人酒店里上演了他们各自的快乐与忧愁，偶尔插曲，偶尔交集，虽然空间单一，但因节奏的缘故却不显过分压抑。

这样的结构与形态会令人想起美国导演罗伯特•奥特曼，而我们别忘了，影片的编剧荒井晴彦曾为藤田敏八的《左轮手枪》执笔剧本，此片模仿的正式罗伯特•奥特曼的《纳什维尔》。

《再见歌舞伎町》则有意识地模仿了罗伯特•奥特曼后来的《银色•性•男女》（Short Cuts），只是把后者变成了一个发生在情人酒店的版本。

广木隆一在此片的创作中找到了一种自由而散漫的处理方式，全片从头到尾采用了手持高清摄影，其分镜比纪录片还不讲究，基本算是导演想看到什么，摄影机就凑上去拍什么，全然不考虑常规的镜头语法，遑论轴线。

影片开场，伴随着前田敦子温柔的歌声，镜头随意地从阳台外的空镜渐渐扫回到前田敦子和染谷将太的合租房，简直像极了一部AV的开场方式：阳光明媚，少妇滞留家中，痴汉渐渐接近去窥视。

只是少妇换成了怀抱吉他的少女，而“痴汉”正在被窝里睡大觉。

在前田敦子和染谷将太二人骑车出门的一场戏中，画风又变成了轻快的小清新，宛若一部靓丽的青春片，很难说这究竟是兴致所至还是刻意为之。

虽然这种处理方式挑战着观众的耐心，但只要看罢全面，便能感受到这种做减法的方式所传递出的更真切的人物呼吸感，它减弱了戏里与戏外的距离，一旦视觉受到削弱，人物本身便能得到更多的聚焦，或许这便是广木隆一采取纪录片式拍摄手法的缘由。

虽然影片主卖前田敦子和染谷将太两位90后新偶像，但除了染谷将太塑造了一个怯弱不得志直至最终爆发的精彩角色外，前田敦子并没有多大突破，有关她的情色噱头也仅仅留下开场出租屋里她对男朋友说出的一句对白：“做吗？

做嘛！

”，此后就失去了存在感。

影片最令人惊喜的是饰演应召女郎的韩国女演员李恩宇，在她身上，无奈为之的异乡漂泊感和作为妓女的宽容演绎得令人动容，影片情感冲击力最强的一幕，当属她被要求蒙着眼睛坐在浴缸里，猜出坐在对面的嫖客正是自己男友的一刻。

关于她的故事仿佛让我们看到了当年日活浪漫色情片里那些浮萍般贡献情爱的女人。

经历了辛辣的群像剖析之后，《再见歌舞伎町》的结尾回归了一种欧亨利式的对都市男女的欢乐与哀愁的讴歌，对每一对经历撕心裂肺的不平凡一夜之后的情侣们送出了温暖的祝福。

山中贞雄在遗作《人情纸风船》中，描摹了一幅明治末年人情薄如纸的底层聚居区浮世绘，但在广木隆一这里，情人酒店里的浮世绘仍然是浮世绘，只是人情未必薄如纸。

少量剧透 日本软色情片代表广木隆一导演的新作《再见歌舞伎町》讲述了围绕在新宿一家情人旅馆内5对男女(染谷x敦子、韩国情侣、我妻三轮子、警察cp、大妈员工)在一天24小时内发生的故事。

染谷扮演的情人旅店的店长，废柴，对目前的工作不满意，梦想在台场超一流的酒店当前台，上班时撞见妹妹在自己的旅店拍AV，女友和老板开房求出道。

每天形形色色的人出入情人旅馆，有韩国女生瞒着家人和男友在日本从事色情业，工作最后一天后准备回国开店，最后一位顾客是自己的男友。

诱骗高中女生(我妻三轮子)的坏心眼男人爱上高中女生，悔过自新。

店员大妈窝藏嫌犯情人，马上迎来诉讼时效的过期，被来旅馆开房的警察cp撞见，最终成功逃脱。

每天出入情人旅馆的人都各怀心事，无数的心酸和谎言隐藏在面具之下。

染谷对敦子隐瞒工作地点，敦子背着染谷开房，韩国女生从事色情行业，男友被日本女人包养，警察cp各有家庭，妹妹为学费拍AV，高中少女家庭不幸。

但是24小时过后，上班的继续上班，吵架的和好、分手，一切照旧。

电影还借角色反映了民众对311事件的淡忘，染谷凭这个角色在纽约亚洲电影节拿了个新星奖，敦子的吉他演奏很动人，韩国演员李恩宇的演出很棒，很喜欢她的角色，工作最后一天也十分敬业，店员大妈很可爱！

片子描写了 情侣旅店的故事：1逃犯情侣(当初犯罪也是因为爱于解救) 躲藏了15年，其中艰辛煎熬不用说，但是他们彼此真心相爱，哪怕被抓也是袒护着另一方。

2偷情警察:他们都有家庭、孩子，而且都是警局高管，但是婚姻没有爱，更多的是为了晋升而已。

有些男人确实穿上裤子不认人.女人总是笨的那方？

也不其然.人类生来自私，源自动物本性，但人不同于动物，人有文化，情感，只不过有人为了世俗的成功把这一切奉上而已，又或者他们只是单纯的找乐子、刺激从未认真。

反正都是极端的利己主义，需要来、不需要滚，反正不要影响我的青云梯。

爱情算什么，看不见、摸不着，只有金钱、权利才是真实的。

3一些改过自新的救赎和一些没被拯救的坠入无底深渊，同样是妓女一个难老色衰被像垃圾对待，一个是被男友发现反而被接纳，离家高中生被皮条客救赎，这里不太明白导演的用意，女人还是年轻好看吃香？

这导演一定是个 男的 ，但是这个社会大旋律亦是如此，男权社会。

4男主不喜欢这里，而她妹妹偏偏做了av不说，女朋友也来潜规则，（这人是有多倒霉）女人需要钱而出卖性、男人需要性而花钱买， 当然反过过来片子也有呈现所以片子还是围绕性 、爱、金钱和所谓的人生追求展开，但是人生追求到底是什么？

为了晋升付出的无爱婚姻，还是为了金钱、出名而做的肉体交换？

经历过的人才发现自己离目标越绕越远 。

不禁慨叹道：愿世界不在那么物质，愿性爱不分家，真爱永存，愿人人走向正路，愿世界大同。

阿门

烦闷的中午。

正好有个时间看个电影。

在B站的电影板块无所事事地找着，打开这个，有点儿乱，不想看，打开那个，粤语听多了，有些烦，不想看。

终于，我也到了看到演员表才看电影的地步。

染谷将太。

《寄生兽》的上篇看过好长时间了，《哪啊哪啊神去村》的小说和电影都看了，如果没有染谷，电影会失去太多魅力。

眼前一亮。

必须点开看一眼。

《再见，歌舞伎町》。

看了一下简介，不禁疑问，又是废柴？

染谷将太真是个废柴专业户。

最近梁朝伟写的影评说最近在看染谷将太的电影，不知道他听没听说过这部电影。

或者没事坐个飞机去日本，去广场看看有没有鸽子，喂完之后，看完这部电影再飞过来。

真的是好生惬意。

前田敦子？

每次有人问我日本明星的时候，我都会回答，我分不清中岛美雪，中山美穗，中岛美嘉，山口百惠等等的人，问我这个是不是很难。

唯一的解决方法就是先网络搜索。

竟然演过《不求上进的玉子》。

看剧照样子和玉子不大一样啊。

也是超级废柴？！

电影把两个大废柴搞在一起，整个大废柴电影吗？

我有了兴趣，单看染谷将太就行。

就在这犹豫之间，和吃饭的功夫，电影却被无情地清除。

为了下载这部电影，又四个多G，真是还得改系统格式下载。

看个电影也是蛮拼的。

我想起来前不久追完的日剧，oh，love～hotel。

染谷将太穿得更厚了，头发太长，邋遢得一点儿精神头都没有。

所以，这是一个和《哪啊哪啊神去村》的电影，我偷偷地在想，会不会最后阳光般灿烂结束？

我发现，我的臆想是错误的。

几组线。

我最想看的是染谷能够像个男人一样，踹开门，把想潜规则的女友弄出来。

可惜没有。

看得我是着急。

可是，前田敦子穿得这么厚，还没脱完就黑屏了，到底潜没潜啊？

更让人着急。

最最让人着急的是，两个人你们到底还好不好啊？

韩国的演员脱得一干二净。

这让我想起来，大陆的女演员在香港三级片里会脱得一干二净。

都是保护自己政策吗？

然而，韩国演员的那一对是最飙演技，也是最让人难受的。

一个被女人包养，一个做援交，真的是太容易悲伤。

而，那对出轨的男女是警察来着，查出案件，环环相扣，既贡献了情色，又交代了前边大妈的一些可疑之处，真的很好玩。

但是，不知道为什么女的要出轨？

这个问题一直让我纳闷。

直到大妈交代，我才知道，可能和大妈一样感同身受。

站街女老了后没人要谈价钱被人砍的沧桑。

为了钱拍AV的妹妹。

“不要告诉爸妈我在做这个，爸妈会伤心的。

”妹妹说。

染谷说:“没考虑过我吗？

我也会伤心的。

”最后的恶趣味SM。

虽然不算是众生色相，但是比日剧情侣酒店幽默少了许多，黑色多了几分。

伴随着前田敦子的歌声开始，又伴着歌声结束。

长镜头运用得很好，交代了各位在去过歌舞伎町的人后来的结局。

而我最怀疑的是，高中女生援交，竟让一个专门骗女孩子的男人金盆洗手，听了惨烈的故事，果然是美好发生在电影里。

想起饭岛爱的柏拉图式性爱。

想起《一路向西》里招妓的对话，是那个十年生死两茫茫，不思量自难忘的那个思吗？

我不是来听你故事的，我是来X你的。

可是，一切后来，都汇成那句，只是有些伤感。

最后的believe in love的歌很好听。

可惜没找到歌词。

大妈当年的案件失效。

漫长的24小时，一睁一闭睡个觉大半天过去了，而染谷带着观众，从和女友前田分开，碰到拍AV的妹妹，多次看到援交的韩国人和吃软饭的男朋友，被骗高中女生和金盆洗手的骗子，那对出轨不忘搞案子的警察，以及两位抗争到最后的大妈大叔。

这么短的时间里，仿佛过山车，起起落落。

最终，前田敦子独自唱着情歌。

你快回来。

别人的幸福与自己的落寞离别正好在歌声中如此鲜明。

一心想要去大酒店而不是歌舞伎町这种地方的染谷踏上大巴，是回家乡？

还是？

我希望是去找唱歌在哭的前田敦子。

假如以上帝的视角看待芸芸众生，在一栋公寓里就可以看见成千上百的你我他，正在上演着相似的爱恨情仇一幕幕。

可是毕竟我们都是凡人，不可能有此本领，还好我们有电影让我们可以窥见生活中真实的自己！

今天给大家推荐的电影讲述的是普通人生活的辛酸情景，这部电影名字叫《再见歌舞伎町》，又名《24小时时钟酒店》。

电影主要展开在日本一间情人旅馆，讲述24小时的时间内五对情侣之间的故事。

人物有旅馆废柴店长、保洁员、皮条客、应召女郎、被包养料理师、偷情的警察、在外15年的逃犯、离家出走的高中生，还有av女优。

他们时而各自成为一个小故事，时而碰撞交叉上演一场大故事，影片不乏裸露镜头，而这部电影因此被称为“软性色情片”。

一、早上7点的晨光洒在日本治愈系的阳台上，一声声轻唱传入耳中，这是一个叫沙耶（前田敦子）的女歌手。

在出租房的阳台上懒洋洋的弹唱，她今天会被唱片公司签约，前提是抛弃之前的三人组合，她很为难。

不能忍受背叛朋友的身心折磨，她求救于还在睡梦中的男友高桥彻（染谷将太），并对他说：“爱我，现在就请跟我做爱！

”然而，依然睡不醒的彻无奈之下只是跟女友暧昧的嬉闹了一番，随后伴着醉人的晨光开始一天了的生活。

高桥彻对女友声称自己是台场太平洋五星级酒店的前台，实际上他早就离职到一家情人旅馆做了店长，工作不满意，又因为年轻，属下不服管常常很多事要亲力亲为。

而这家旅馆接待的对象多是做苟且、偷情、应召等肮脏事情的人们。

这一切对彻来说简直不能忍受，但是现状暂时无法改变只好安慰自己：“我会有出路的，但现在先维持”。

二、早上8点，旅馆二层被拍av的包场，人们早就见怪不怪，可是彻给拍摄人员送披萨的时候却发现av女演员竟然是自己的亲妹妹美优（樋井明日香）。

虽然她是为了上大学，为了减轻父母亲的负担才出此下策，但是哥哥恼羞成怒，然而接下来的一段对话后让哥哥彻彻底折服了：“为什么不能拍AV？

”“不能告诉父母的工作都不能做”“你又为何在情人旅馆工作的？

也可以告诉父母吗？

”“可以，但我不想说……不想让父母伤心”很无奈，当妹妹离开旅馆的时候彻问了妹妹一个问题：“你的初夜是拍av时候吗？

”“不是”看着妹妹面对困境比自己还勇敢，还能说什么呢：“别再回来，回仙台老家踏踏实实重新开始吧”三、中午了，旅馆来了一个萝莉和大叔开了一间最便宜的房间，萝莉是离家出走的少女雏子（我妻三轮子），大叔是专门诱骗无知少女的皮条客正也（忍成修吾）。

本想着行骗的正也在听了雏子的悲惨身世后，竟然被深深的感动了，他竟然由怜生爱决定改邪归正，正也回到皮条客窝点说出自己的想法。

被狠狠地折磨一顿后，跑回来接被旅馆当做拖欠房费的骗子的雏子，当正也出现在雏子面前时雏子感动哭了。

“有些爱，除了做，还可以谈心”四、一对男女住进了三楼，颓废的彻看到了一个背着吉他的熟悉身影，他最后发现女的正是自己的女友沙耶，她为了出道要被制作人潜规则才行。

先是妹妹拍av，接着是女友被潜规则，彻再次恼怒了：“你跟别的男人来情人旅馆干什么？

”“只要跟制作人睡一晚（潜规则），唱片的事就成了，你呢！

不是在台场的太平洋工作的吗？

”怎么办？

本想数落女友却被女友顶了回来！

沙耶的制片人催促她：“你快点决定，不后悔吧”。

沙耶最终缓缓地脱掉衣服。

一小时后彻再次打开房门为沙耶送安全套，被沙耶狠狠地打了一巴掌：“你为什么没有来阻止我！

”五、伊利亚（李恩宇）和男友大久保是一对来自韩国打拼的年轻情侣，但是伊利亚告诉男友自己做的是夜店公关。

实际上是应召女郎，而大久保是一个韩国料理师，私下却被日本老富婆包养，他们一边互相欺骗者，一边憧憬着早点回到韩国开一家属于自己的店。

今天是伊利亚最后一天值班，她被客人约到旅馆，但是她怎么也想不到客人竟然是自己的男朋友。

就这样他们在浴缸里互相扇着耳光，然后洗着彼此的身体，企图洗刷掉过往的种种不堪。

赤裸的坦诚相待，他们原谅了彼此。

六、旅馆又来了一对男女，香子（河井青叶）与已婚同事龙平，他们都是刑警，各有家庭却没能守住道德的底线来此偷情。

女警香子无意中发现打扫卫生的保洁员铃木里美（南果步）正是警方通缉了15年的嫌疑犯康夫（松重丰）的情人。

康夫为逃避追捕与制裁，15年间在黑暗中度过。

铃木外出口罩遮掩，行事谨慎低调。

但是康夫只要在度过一天时间，警方对他的诉讼时效就要过期了，那时他们两人就可以重见天日。

当香子用情趣手铐抓住铃木里美时，问题就来了，身为警察却在旅馆里偷情，如果现在报警他们两人都将面临不可避免的麻烦，怎么办？

七、前前后后所有人似乎都在为了生存抗争命运的不公，除了彻。

妹妹美优为了上学出来当av女优；女优沙耶为了出道愿意被潜规则；韩国CP为了回国过上好日子，不惜出卖肉体；萝莉和大叔勇敢的远离邪路开始新生活；正在偷情的女警不忘身为警察正义的毅然逮捕逃犯；香子为了逃犯情人竟然可以苦苦隐忍15年！

最终在一对玩SM的情人闹事的情况下，彻彻底爆发了，他按响了火警铃。

就在警铃响的那一刻，铃木里美逃跑了，香子追着她，沙耶在房间沉默很久，伊利亚如愿再牵手男友，雏子与正也身处甜品店吃着美味的甜圈。

然后整个旅馆的人都出来了，看到已经发疯的彻，女友沙耶愣住了，彻对着沙耶说：“我想再回到一流的大酒店工作，能自豪地跟女友说，跟妹妹说，跟父母说。

”“但现在软弱、堕落的我不配接受沙耶的爱”八、铃木里美骑车彻的自行车带着情人康夫一直前行着，直到时钟显示：00:00 他们相拥而泣，15年的逃亡此刻终于自由了！

彻坐上了回老家仙台的大巴车，此刻的晨光洒在他英俊疲惫的身上，很快入睡了，而妹妹美优也在同一辆大巴车上，她坐在后排也很快睡去。

沙耶还是坐在洒满阳光的窗台上，唱着电影一开始的那首歌，只不过她哭了，男友彻不在了、、、、、最后：一天之计在于晨，美好的生活总是在晨光中洒下幸福的种子。

如果你已经步入社会也许能会体会到这句话的含义，在城市的白昼与黑夜的交替中，人们都在忙碌中擦肩而过。

各自或欢笑或悲伤或麻木，仿佛这个世界永远都是如此，而只有在晨光熹微的那一刻一切都是崭新的！

不要开灯 月光太美 温柔的照耀着我 不要回头 再看我 因为我泪流不止 漫长旅程化为虚无 但这并不是告别 我只是不再去你的城市而已 我的举手投足和一举一动 都影响着你 到底有多深呢 你我说不清也道不明 因为话都堵在我的胸口 你的心上 你天生任性 我也该察觉的到 可我爱你 虽然你也爱我 别回头 再看我 因为我早已泪流不止 漫长旅程化为虚无 但这并不是告别 只是你不再来我的城市而已

这是一部充满了讽刺的电影。

看完电影之后，我脑海里浮现出来的第一句话就是鲁迅先生所说的：真正的勇士，敢于直面惨淡的人生！

剧中的五对情侣，他们各自都在逃避，逃避自己生活中的问题，逃避彼此间的隔阂，逃避自己曾经犯过和自己正在犯的过错。

没有勇气去面对残酷的现实，在风平浪静的生活表面，内部却是早已波涛汹涌，一触即发。

在大酒店降职到love hotel店长的彻，嘴里虽然说着我一定要回到大酒店，但是行动上却似乎在说着就先这样吧，没有了奋斗的激情，他选择了逃避。

没有勇气将这尴尬的情况告诉自己的女友，自己的家人，他选择了逃避。

面对态度怠慢，甚至欺负自己的下属，他选择了逃避，看似大度，然而只是自己的懦弱所致，甚至知道自己的女友在自己的旅馆被人潜规则，都没有勇气去敲开那扇门。

怀揣音乐梦想的沙耶，面对要背叛自己乐队的队友，面对要潜规则自己的制作人，她没有告诉自己的男友，她逃避了，选择了屈服，不论是否是出于对彻的报复，她最后还是说出了“被潜规则也没什么大不了的，还可以出道，不要小心眼了“这种话曾经犯过伤人案件却逃跑了的中年情侣，他们选择了逃避法律，即使他们蜗居在单人间的房子里，吃着一条鱼，这样子过了十五年，他们还是没有勇气面对法律，面对现实做应召女郎的韩国女孩与给中年妇女做小白脸的韩国男孩，他们各自选择逃避，各自选择欺骗着对方，看似相安无事的生活在一起。

有着各自家庭的刑警男女，却在背地里偷情。

诱拐少女的混混和从畸形家庭中逃离的少女。

充满讽刺的是，那些看似光鲜亮丽的人，都在说着谎，而在社会最底层的混混和离家出走的少女，却是最诚实，最敢于面对自己人生的人，少女面对畸形的家庭，没有选择忍让，而是离开。

小混混对少女许下了我一定会回来的诺言，然后自己宁可被打的遍体鳞伤，也要退出那个阴暗的团体。

在众人都劝说少女他不会回来时，少女还是相信着他，他最后也没有辜负少女，拖着不堪的身躯，接走了少女，在快餐店，女孩独自享用着所有的鸡块，满足了自己的愿望。

哈哈哈，多么的讽刺啊，最卑微的人却是最勇敢的人，他们有面对生活的勇气，所以他们迎来了幸福的结尾，令人欣慰的是其他人也都做出了自己的决定：韩国情侣终于告诉了对方自己的秘密，将自己的所有都赤裸的呈献给对方，彼此亏欠也彼此原谅，男孩向女孩求了婚，要和她一起回到自己的家乡一直在逃避的中年情侣们，在最后也终于熬过了案件的结束，可以正大光明的一起生活，虽然他们到最后仍没有勇气面对法律，但是就像男警察说的，这十五年和坐监狱没有两样，他们虽然懦弱，但是 受到了惩罚而在所有人中地位最高的刑警们，依旧选择逃避，在最后可以看出女警察对于自己的家人孩子十分疏忽，而且变得疑神疑鬼，如果依旧这样下去，想必苦果还是要自己去吃而彻最后也终于爆发，对女友说出了不，而女友也意识到自己是爱着彻的，但是事情已经发生，沙耶孤独的在房间弹琴唱歌，但是没有了与彻的欢声笑语而彻选择不再逃避，丢下了在这伤心的歌舞伎町的一切，回到自己家乡开始新的生活最后，敢于面对自己面对生活的人们，都迎来属于自己的最好的结局，但是大家为什么要等矛盾到临界点才选择爆发呢，当自己想要逃避眼前的一切的时候，希望你们可以想起这句话真正的勇士，敢于直面惨谈的人生！