维拉·德雷克

本片获得去年威尼斯电影的最佳影片金狮奖以及最佳女主角奖Imelda Staunton，Mike Leigh的这部影片讲述的一个是发生于二战后的一宗私自堕胎案件，同样属于伦理范畴。

女主角Vera Drake是一个平凡英国家庭的主妇，上有老母，下有成年但未婚的儿女各一，丈夫是修理汽车的，她给几个大户人家帮佣，前半部分导演展示了她的善良和蔼乐于助人不图回报，而后半分则是她瞒着家人无偿替年轻女子堕胎（中间人却私自从中赚取佣金）以及东窗事发事发之后家人邻里的态度！

个人认为本片最独到的地方就是对这一事件几乎没有明显的评判，只是冷静而且客观的阐述整个故事的始末，或许对于我国观众来说会一边倒的认同女主角的做法，但在有强烈宗教信仰的国家民众可能就会持保留意见了，而导演的聪明之处就是不加评判，事实的意义在于事实本身，我甚至怀疑如果导演在片中显示了自己的倾向（任何一方）那么本片可能就跟金狮无缘了，没办法，意识形态这种事情有时候就是有这么偏颇而不自知！

扯几句题外话——越发喜欢英国口音的英语了，好听得不行了，从男人口中说出来有一股子优雅的无赖气质，而从女士们口中说出来则透着一种亲切的傲慢（俺们村都是这么夸人的），真TMNB，可是我的口音全给崇美的国内英语教育给耽误了，正宗的伦敦腔对我来说算是没戏了！

一部讲述非法堕胎的电影，其题材本身具有重要的现实意义。

作为全球性的议题，堕胎相关的争议不仅发生在遥远的过去；此时此刻在以美国为首的部分国家，堕胎的合法性甚至再次成为社会关注的焦点。

女性的堕胎权似乎将再次岌岌可危，这样的荒谬现实其实更加凸显了这项基本权利的可贵。

影片并没有对堕胎的伦理道德及相关价值观进行深入的讨论，而是把重心放在刻画女主的形象，以及描绘她的情绪与感受上。

前半段主要作铺垫，讲述生活日常；维拉帮助多名女性堕胎，为后面激烈的戏剧冲突埋下伏笔。

其中一名女子堕胎出了差错、险些丧命，危机最终被引爆。

维拉遭警察上门逮捕并面临牢狱之灾，影片的高潮部分也随之到来。

不过在其东窗事发后，本片也开始暴露出诸多问题。

首先对于导演来说，他很大程度上滥用了煽情戏码，一些桥段冗长做作到令人尴尬；维拉的亲友也都具有一定的脸谱化色彩，人物形象较为单薄，警方也被有意塑造为表面上克制体面但实际又高高在上的俯视姿态，导致人物失真并进一步扁平化。

而对于女主来说，她可能希望以此赢得表演奖项，因此其表演明显用力过猛；在维拉被捕后，影片用一系列的近景及特写镜头来描绘她痛苦失语、绝望哭泣的状态；可是这些镜头却毫无节制地反复出现，再加上女主夸张刻意的表演，情绪渲染明显过度，导致了非常不自然的观看体验。

虽然本片在威尼斯及奥斯卡都有重要斩获（金狮奖+沃尔皮杯最佳女演员，奥斯卡最佳导演提名+最佳女主角提名），但作为普通观众，导演及女主过强的功利气息多少令人不适，影片的气质也略显庸俗。

以我不久前刚刚看过的Nanni Moretti[儿子的房间]为例，一部讲述丧子的影片。

其含蓄克制的影片氛围、丰满立体的人物形象、毫不流俗的巧妙构思以及Moretti真诚又个性十足的自我表达；即使面对丧子这样沉重的特殊题材仍能举重若轻，观影体验相比本片几近云泥之别。

《Vera Drake》片长超过120分钟，全片之中几乎没有出现任何美女帅哥，刚开始看的时候会有非常沉闷的感觉，但是这种感觉很快就会被强烈的生活气息和Drake金子一般的善良冲淡。

故事发生在50年代，正在从二战创伤中恢复的英国。

镜头始终聚焦着Vera Drake一家和他们周围的人，看着他们工作、喝茶、回忆战争，艰苦而幸福的生活。

《Vera Drake》的导演Mike Leigh是一个高手。

他的故事讲得絮絮叨叨的，镜头用得平铺直叙如20年前的主流电影，叙事总是一小段一小段的象一闪念间的回忆，之间还没有多少联系。

可是这一点点慢慢道来，却把各个人物和时代风貌都讲得活灵活现。

举重若轻，大巧若拙，这才是讲故事的高手。

Drake的一家生活远不是富足，他们从事修理、帮佣、裁缝、工人，明显位于社会的低层。

但这是最快乐的一家人，他们为下午茶或者女儿的订婚高兴不已。

Drake始终带着一脸快乐的笑容，非常热心地帮助别人。

她谦卑地笑着，为女主人让路，给邻居煮茶，帮女儿介绍对象。

她像是一个年老的天使爱美丽。

所以当她用自己的土方法，为穷苦恐惧的女孩子做人工流产的时候，这一切都是那么地自然。

恰如Drake自己所说，她不得不做。

她依然像个天使，虽然在教徒眼中，那是一个类似于恶魔的罪恶。

Drake最后还是被捕入狱了，因为她救助的女孩差点死于手术感染。

这个天使脸上的笑容被完全抹去，成了一脸的恐惧与忧愁。

电影在Drake一家的愁云满布中结束，电影没有给出自己的答案。

她只是提出了一点问题，在这里一定有一点错误，是什么的错呢？

Drake没有错，她只是在尽力地帮助别人。

堕胎没有错，没有堕胎，那些女孩们的生活将会更加艰难，或许还必须以自杀结束。

警察没有错，他们都很同情Drake，也尽力地帮她。

他们只是在按照法律，例行公务而已。

法律也没有错，Drake的手法太过危险，确实可能会害死那些女孩子。

那么找正规的大夫呢？

电影中的一个富家女孩为了堕胎，支付了100英镑。

而Drake的手术是免费的，她的中间人会私自收取2英镑。

大量的需要堕胎的女孩子无法支付正规医生的昂贵费用，只能借助Drake的帮助。

那么为什么正规医生的堕胎手术会如此昂贵呢？

因为堕胎手术在当时的英国是非法的。

实际上，即使在现在，在西方也非常富有争议。

常见的反对说法是堕胎手术在谋杀婴儿。

可是这里的荒谬是如此的显而易见。

怀孕6、7周，子宫内的只能称为是一个受精卵，无论如何也难以称为是一个人，更不用说意识之类的高级生物特性了。

结束一个受精卵与每天的细胞衰亡皮肤老化有多少区别，如何能够同一个可怜女性的未来相比？

更深层的原因是传统文化对堕胎的反对，然而更荒谬的是，这种文化传统竟然是来自一本自称是记录神的语言的书。

Drake没有受过多少教育，可是她对人生痛苦的理解，对他人的帮助，她的宅心仁厚远远超过很多所谓的信徒。

这就是我的答案，人权远远胜过神权。

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【SIFF230612】9分，感觉这才是迈克李的舒适区，用稍微复杂和宏大一些的背景去讲小人物的故事或许更适合他。

昨天看完一无所有是我喊得太大声了，今天看完要夸回来。

两年过去，卡司几乎都是原班人马，虽然英国一直有这个传统但是几乎所有人都来了，我还是想感叹迈克李或许本人真的很nice，号召力好强。

配乐的使用上节制了很多，运镜和构图更加灵动、技巧也多变了，叙事能力大大提高，人物塑造也出色，还加入了很多隐喻和象征。

维拉的富人雇主家女儿Susan Wales的经历镜像对应地补叙了维拉过去的遭遇，而且在后面庭审担保人那里的细节也做得很好，她不仅拒绝作证并且拒绝承认，因为她的阶级和身份（讽刺的是，即使是资产阶级人家的女儿，也没选择付给私人医生150磅解决问题而是来做了维拉的客人——这吃人的法律不是阶级的问题，这是性别问题，这是男权社会的问题）。

凝重的圣诞节家庭聚会上传递白巧克力的时候，弟妹Joyce和儿子Sid没有收下，而准女婿Reg拿了很多并感谢维拉，他是那个看到自己母亲的痛苦的人，他说得出「这对她们不公平」。

Sid是男权社会意志的继承人，他在父亲战争离家后13岁就做了家庭的“顶梁柱”、也确实做到了很好地“关爱”和“保护”母亲和妹妹，深信不疑并乐在其中地肩负物种延续的职责，继续无意识地将女性视为所有物和生命孕育基地。

【还想起来一个细节，Sid的台词里有“她骗了我们，瞒着我们不知道做了多少次，从你离开家的时候可能就已经开始了”这不仅体现出Sid对法律和规训的遵循与维护，对母亲丧失信任的恐慌，还有潜意识里所坚持的自我权威被冲击时的厌恶和愤怒】而Joyce是男权规则的维护者，她焦虑迫切地想和丈夫结合、怀孕并生下自己的孩子，不仅被完美规训、更将传递规训视作己任，她为维拉的行为感到不齿和恐惧。

这部04年的片子至今仍然有参考和警示意义。

我理解在西方社会里abortion等于扼杀生命和「after you」的男本位思想一样是深深刻在文化基因里的，和宗教信仰和历史沿革不无关系，我理解这一切，也看得到西方社会的进步与改变，但我仍觉得有点悲伤。

毕竟，迈克李二十年前就拍出了监狱里两位二犯的“女囚”和维拉一样为女性抗争着并且坚持抗争着这样的结局，但至今这些问题仍然悬在我们头顶，西方社会并没有根本改变，下一个二十年或许还是如此。

还好这部片子温暖细碎的日常里流淌着爱，我看着没那么难受。

即使是战后带着创伤蹒跚前行的家庭、即使这场危机或许让一家人就要迎来美好曙光的希望破碎，但我看着最后那个镜头，心里总觉得这个家是联结的、维拉出狱后或许还会坚持做下去。

很敬佩迈克李可以拍这样的题材，也很赞叹我们的乌姆里奇教授能贡献如此精湛的演技，非常非常有感染力，警察来了之后大量特写镜头全靠她的细微表情和台词功底来传达情绪。

艾美达斯丹顿做得真的太好了！

【题外话】 有的人资质本不差，受过不错的教育，有明辨是非的能力，志向远大，鉴赏力优于常人，经常思考人生，但是总把生活过得一团糟，当他们到了可以回忆人生的时候，往往感叹“我怎么就把生活过成了这个样子呢？

我明明可以过不一样的人生，或许是我运气不好，或许是我生错了年代。

” 维拉身处的时代很糟糕，经济萧条，物资匮乏，就连天气都经常很阴沉。

她是社会底层的一个平凡的老太婆，估计也没受过啥教育，工作就是给人打扫清洁卫生。

她特别勤快，身材矮小矫健，一天到晚忙忙碌碌，除了工作外就是缝缝补补，影片的前半段，她就是在不停的忙活这个忙活那个。

这到也没什么，这种勤劳的妇女，我们随处可见，我们的姥姥、老妈、隔壁的阿姨，都是这种典型。

维拉不仅勤劳，心肠也是极好的，周围的人由于各种原因，过得都很艰辛，她习惯性的照顾着他们，像个火把似的走到哪里照亮哪里。

这个也没什么，这种善良，我们见得也不少。

维拉最让人喜欢的是勤劳善良之上的生活态度。

她那个矮小的身体里仿佛有无穷的力量，干活干得又快又好，从来不抱怨，总是生机勃勃，小眼睛里总是闪耀着光芒，在那种世道，都能把家庭经营得温馨美好。

我见过很多中年妇人，边忙碌边抱怨，明明是勤劳善良的人，但总是一副苦大仇深的样子，或许叫人敬佩，但不愿亲近。

她们像老黄牛一样，压抑又悲情，别说我们的中小学课本里经常出现劳苦式受难式的母亲形象，那个在生活中太常见了，而我们的文化往往倾向于欢迎歌颂拔高这种将苦难当崇高的悲壮形象，仿佛不如此，便不能显现母性的伟大。

其实谁都知道，我们需要的不是苦难，而是苦难之中积极向上的健康力量。

身在泥淖当中却能开出花，散发香气，触及旁人，这才是精神力量的伟大之处。

当一个人身处底层，每天湮没在无穷无尽的繁琐之事当中，还能尽力去帮助别人的时候，这人是完全配得上伟大二字的。

看过好多伊梅尔达斯汤顿的片子，她最擅长出演那种穷乡僻壤没见过世面又特别八卦的小老太太了。

Film Review by Frederic and Mary Ann BrussatFor many years now, English filmmaker Mike Leigh has explored the lives of the working poor with unflinching honesty and an uncanny ability to respect his characters' idiosyncrasies and the feisty ways they struggle to survive against the odds. In this incredibly moving film, he hits high stride in his career and delivers a masterwork that is all of one piece. The ensemble performances are remarkable for their realism; production design accurately conveys the dark alleys and shabby apartments of poor neighborhoods; and the string score by Andrew Dickinson is tender and evocative.The film is set in London in the early 1950s. Vera Drake (Imelda Staunton) lives with Stan (Phil Davis), her husband of 27 years. She is a domestic who cleans the houses of well-to-do ladies; he works as a mechanic in a shop run by his brother Frank (Adrian Scarborough). They have two grown children, both still living with them in their small tenement flat: Sid (Daniel Mays), a gregarious apprentice tailor, and Ethel (Alex Kelly), a shy factory worker.Vera, as her husband puts it, has a heart of gold. Although she has plenty of household chores on top of her job, she finds time to regularly visit two shut-ins, one of whom is her cranky mother. Vera, who hums methodically, is a cheerful person who believes that a special grace in life is to savor a good cup of tea, no matter what the occasion. Noticing that Reg (Eddie Marsan), is a lonely fellow, she invites him over for dinner. Everyone in the family is pleased when he takes an interest in Ethel.Another aspect of her care and compassion for others is her secret mission to help poor pregnant women who are not willing or able to give birth to a child. She works closely with Lily (Ruth Sheen), a friend since childhood, who sells household goods on the black market and finds women seeking abortions. These poor girls, married women with too many children and wives who have gotten in trouble, have no choices other than to throw themselves on the mercy of Vera, who does not charge them anything for her loving ministrations. Their lack of options is contrasted with the situation of Susan (Sally Hawkins), the daughter of one of the rich women Vera works for. After she is raped on a date and becomes pregnant, she sees a private doctor and a psychiatrist who arrange for a calm and safe abortion at a discreet clinic for a substantial fee.Vera's secret missions of mercy come to an end when a young woman she treated develops life-threatening complications. The police find out about Vera and Lily and are swift to apprehend them (abortion wasn't legalized in England until 1967). Much to Vera's dismay, this all takes place on the same day that they are celebrating the announced wedding of Reg and Ethel. Frank and his materialistic wife Joyce (Heather Craney) are at the party with them. Their good news that Joyce is pregnant gets lost in the confusion when the police arrive and question Vera. Anger and shock are two of the emotions experienced by Stan, Sid, and Ethel when they learn the secret Vera has kept from them for nearly 20 years.When was the last time you saw a movie that focused on the compassion and genuine goodness of a person who doesn't live for herself but always puts others first? Look no further. Mike Leigh has created an emotionally resonant drama around the little acts of kindness that all the world's religions agree is at the center of what it means to be a fully developed human being. Vera accepts the punishment that is meted out to her, but then many good and self-sacrificing individuals have suffered for what they believe in without complaint. Vera Drake is one of the best films of 2004, and Mike Leigh is to be commended for making a hero out of a kindly woman who does her best to help the less fortunate around her.

Vera扮演者在《Another year》开头出现了几个镜头，看到弹幕有人提到，于是知道了这部电影。

同样编剧、导演都为Mike Leigh，他真是一位有才华的导演，总能发现新的素材并将编写为一个完整的精巧的故事。

Vera在众人眼中是一个极其善良并且热心肠的女性，她动作麻利、干净利索、待人友善，整个家庭在她的带领下充满着和气的氛围。

（喜欢她们一家见面互相问好，睡前亲切地互道“nite”）在她的促成下女儿找到了一位和善的丈夫，有她的饭桌总是充满欢笑，他把瘫痪的父母照顾得很周到，和丈夫也非常恩爱，她的小叔夸她“天使心肠”，她的丈夫说“她是神”。

虽然一家人没有锦衣玉食的奢侈生活，但也还过得去，尤其是在二战刚结束的物资极其缺乏（那时候8包烟换3双尼龙袜）的英国。

女儿在灯泡厂做质量检测员，丈夫在弟弟的修车厂，儿子是一个裁缝，另外还在上夜校追求进步，Vera在一户富裕人家做清洁工。

一切都那么地好。

然而Vera最终却被警察逮捕并被判处2年零6个月的刑期，因为她私下为意外怀孕的年轻女孩堕胎。

Vera知道这种行为违法，因为警察找到她的时候她说“我知道你们为什么来”。

她知道那些处于社会底层的姑娘们无法承担上百磅的正规医院手术费，她无法拒绝，她不收她们费用，单纯为了帮助她们。

法律将她的这种“善行”判定为有罪。

我没办法对Vera的行为下“对或错”的准确判断，因为我一边同情着Vera一边又想如果是我，我一定不会像Vera那样去做。

站在现代人的立场，法律高于一切，我将Vera的这种行为判定为愚善。

但对于1950年的刚刚结束战争（侵略战争作为最大的违法行为，整个国家的违法行为）的英国，人们对法律的认识有这么深刻，内心绝对信服法律吗？

我不了解。

刚刚得知，这部电影中文又名“地下观音”。

看来社会主流价值观是站在Vera这边的。

“她是一个多么好的人啊，怎么能锒铛入狱了呢，法律啊，你真不公平”，或许很多人会这样想，但我却认为，入狱正是体现了法律的公平，错就是错，容不得含糊。

英国著名导演迈克·李把影片的时代背景放在二战后重建的英国。

片中女主维拉的扮演者艾美达·斯丹顿（Imelda Staunton)以她的强大的魅力出色的完成这部片子所承载的东西，塑造上更接近完美的神性人格。

中年妇女的无奈与快乐，慈祥而坚毅。

片中没有帅哥美女，连风景都是秋风落叶般的萧瑟。

缓慢而忧伤，平白直叙又深刻独道。

在125分钟的时间里，这个可爱的中年妇女一直在不断的来回走动，做着重复的动作。

影片不断的以平视的角度向我们讲述着一个普通家庭所每天要过的生活。

维拉做家务，丈夫斯坦在修车厂工作，儿子斯德是制衣店的裁缝，女儿艾瑟尔有点低智，在灯泡厂做产品出厂前的检验。

50年代的英国社会，在影片的不断表述中显得清晰而生动。

那个时代特有的裙子、帽子、壁纸花纹、工厂广播、酒吧音乐以及茶余饭后的等等。

无不散发着战后恢复生产的英国当时的工业气息。

维拉，这个中年女人有着异常朴实的品质，照顾家人，有一份额外的工作，侍养年迈的母亲，她小声地哼着歌曲，熟练地在楼道、厨房、街道和卧室之间忙来忙去。

维拉是在有钱人家做家政的，她工作的时候，我们得以进一步了解那个时期英国中产阶级的生活趣味，同样的无聊而颓废。

镜头缓慢，给了女主角好几个特写，而有钱的女主人高跟鞋、裙子以及华丽的手饰，把维拉从中产阶层中独立出来。

很平静，却充满力量，显露出一种生活的韧度。

然后，维拉的女儿恋爱了，一家人都为此感到高兴，但也在这个时候，维拉偷偷帮人做人流手术的事情被警察发现，当全家人在一起庆祝婚事时，和睦也被彻底打破了。

到这里，貌似平静的影片扩展张力，逐渐突显高潮。

当然，这种高潮也是在一片平静中流露的。

丈夫跟着维拉来到了警局，他不相信善良的妻子会做出任何违法的事情，但是当他听到维拉的讲述时，却又深深地理解了妻子。

维拉说自己没有过错，只是以自己的方式帮助那些需要帮助的女孩子，但当时的社会里，堕胎是违法的。

最终法官判维拉服刑两年半，影片以维拉缓缓的走上楼梯，在白色的天顶和栏杆中走向远方做结尾。

影片纯粹而客观的展现着一个现实中低产市民的日常状态。

有些玩笑矛盾，还有些小惊喜。

简约而具体的陈述着一个家庭的生活，把它放到社会的环境里，然后再剥离出来，细细品味，一直是以缓慢而平静的在表述，没有疑惑，没有悬念，也没有华丽的装饰掺杂其中。

纯朴真实却引人入胜，情节在一点点的细节中展开，对话，动作，以及人物的表情，很多镜头相信现在大部分商业导演是不敢尝试的，微小的不慎便有可能使影片流于简陋苍白。

然而世俗依然是合适的，迈克·李通过不断强化生活的味道使人在观看的时候不自觉的沉浸其中。

对女权意识的表现含蓄而又坚定，不乏群像式的表现英国社会“播种易 产子难”的经济与风气两方面互为悖论的问题，对男权社会与宗教意识双重对女性的压力进行反思。

SJBD标注

迈克.李难得的塑造了一个和睦，温馨的家庭，没有其他作品中令人坐立不安的家庭争吵，没有充满隔阂与怨恨的家庭关系。

维拉，这么一个善良，勤劳，温和的老太太如同天使一般照顾着四口之家，帮助着需要帮助的年轻女孩。

不变的是迈克.李依旧将镜头对准了社会底层家庭，一个和睦的底层家庭。

维拉的故事很容易让人想到同样讲述堕胎问题的夏布罗尔名作《女人韵事》。

而不同的是《女人韵事》中的女主帮人堕胎是要收费的，而且她还容纳妓女在自己家卖淫以获取租金，这与本片中的维拉完全免费，完全出于善意，只是想帮助有困难的女孩的单纯出发点截然不同。

因此维拉这个角色更加理想化，更加让人动容，但也缺少了更多的延伸性和解读性。

而两部影片中都有一个女人表达了自己对于频繁生孩子的厌恶。

影片前半部分相当温馨，一家四口关系非常和睦，维拉在私下给女孩们堕胎时慈母般的脸庞给人一种极大的安全感。

但她反复使用的堕胎工具最终也让她付出了代价。

接受她堕胎服务的女孩全都来自社会底层，因为收费低（费用是她朋友背着她收的）。

而维拉在一个上流家庭里当清洁女佣时，上流家庭里的年轻女儿因为被强奸而怀孕，但她却花了大价钱找到了医疗设施完善且干净卫生的医生进行了堕胎。

这样的对比也无情的揭示出了阶级的差异和生存环境的差别。

维拉是善良的，但她无法获得更专业卫生的设备，她在帮助别人的同时也在散播风险，最终也因为一个堕胎女孩的感染而被人发现。

影片中最温馨的段落便是维拉女儿与男友订婚的时刻，一家四口加上丈夫的弟弟与弟媳以及女婿，一共七人围坐在餐桌上其乐融融，而至暗时刻也一同到来。

维拉在团聚之时被警察带走，一直被蒙在鼓里的家人得知维拉的事情后，儿子非常气愤，他认为母亲是不道德的，但父亲却理解母亲的善。

这也是影片呈现出来的道德困境。

法律禁止堕胎，怀孕的女孩渴望堕胎，维拉无偿帮助遭遇困难的女孩，这三股力量被绑在一起，很难单独定义。

维拉面对警察不知所措，只是不断强调那些女孩需要帮助，仅此而已。

最终她被判入狱，成为了罪人，成为了丧失道德的人，可她明明那么善良，那么乐于助人。

维拉是那个时代的牺牲品，法律在不断改进，现在与过去不同，结局也会不同。

但每个时代又有专属于这个时代的问题，比如某国关于扶不扶的道德困境........

大学时有了笔记本之后，买了这张碟。

记不得买它的动机是什么，因为这不是我喜欢的电影题材。

冬天，一个人在四层的破教室里看完了这部时代荒乱，题材边缘，人物看起来没有丝毫暖意的电影。

120m，看完了，时代虽然荒乱，题材虽然边缘，但是维拉是个温暖的人，且不论堕胎的种种。