回响

3.18 豆瓣第一篇剧评献给《回响》看剧前非常期待，里面我喜欢的演员太多了，因为本身也是影视行业工作者，确实口味比较刁。

开头是惊艳的，看过前两集之后发现它并不是纯刑侦剧，更像是个还原推理本（玩剧本杀的都了解哈），其实这也是OK的，毕竟一个优秀的还原体验后劲很大，可是！

这部剧！

看的我别扭无比。

以女性为主体的剧，但作为女性的我，无法理解里面的女性角色设定，无论是宋佳演的警察，惨惨惨的死者，董洁客串的女作家等等等，感觉这些女人脑子都有点大病，这里面引发故事推进所有的点，我都想问一句why？

女主（警察）逼着老公承认出轨，不然跟神经病一样阴阳怪气，但明明自己完全没有花心思经营婚姻好么，我作为一个女人看的都替她老公窒息？

女二（死者）作为（男二）富商的小三，应聘被拒居然理直气壮的问老板为什么不用我，自己送上门，被youjian后，答应当小三，那你就好好当呗，一会恨人家一会爱人家，一边要弄死他一边又吃醋他居然还有别的女人，非要人家离婚，还闹到老婆那去，结果被老婆KO（强烈怀疑这是导演老婆的真情实感），low爆了，感觉就是想让世界毁灭吧，结果自己噶了，我一点也不为死者惋惜，现在00后都清楚自己要什么了，这种脑子不清楚的女孩很难让人同情。

男主（女主老公、作家）出轨的同行女作家，中年女绿茶，主要里面还设定她爱茶如命，批着文艺的外衣，把自己yp的经历写成小说，被女主发现了之后让自己老公出面擦屁股，what，他老公脑子被cpu了吗？

唯一我觉得能稍微好点的是男二（富商）的老婆，老公有钱任性，看透之后抓重点，人在手里抓，钱在兜里揣，大事面前和自己老公能统一战线抵御对外。

（这个角色感觉就是导演老婆的嘴替）在一堆问号中，我去查了下导演和编剧，当下了然，虽然主要以女性视角来讲故事，但确是用男性眼光在拍的伪女性主题，在男人眼中，女人就是这样作、强势还不讲理。

相反，这部剧里面男人倒是都挺合情合理，男主在长期压力山大的婚姻关系中依旧关心爱护女主（警察老婆），哪怕吵架了还亲自做饭给老婆送饭。

男二富商虽渣，但也是真心爱上小三，在小三假意分手时还真情实感的难过和挽留（在小三家等了一夜这种细节蛮到位），包括死者小三还有忠犬守护者，在小三各种作妖的前提下，还耐心呵护，为她鞍前马后，显得这些女人精神状态堪忧。

只能说，男人还是不懂女人，别瞎自己琢磨，拍这些奇奇怪怪的东西来气女观众3.22 ————————————看完大结局分割线昨晚看完了大结局，因为在一篇内容发出之后，有一些朋友反馈说，我当时的感观并不完整，有一些叙诡和内容还没有完全展现出来。

秉承着既然发表了意见，还是把东西看全的态度，昨晚把后面的内容刷完了。

因为看的实在过于难受，最后当成一个荒诞剧看完了，缓了一天才开始写～先说结论，后半部分的内容依旧让我观看的很不适，所以分几个方面我能想到的就都表达下我的看法吧，我只是个爱看剧的观众，刚好从事影视行业，对政策和行业情况了解的稍微会多一些，所以想法上会有观众视角和从业人员视角的结合，但并非专业学术性分析（毕竟我不是作家、编剧或者导演）。

首先有朋友说的比较多的，就是这部作品是不是女性主题以女性视角出发的。

这个故事以女主（冉咚咚、刑警）展开的，讲述了两条线，一条她破案的案件线、一条她和老公的家庭线，就这个故事脉络的设定，你放哪，它都是女性主题，至于后面它再是刑侦悬疑还是家庭伦理或者啥啥啥并不矛盾。

然后来讲讲，这部作品中让我作为观众最不适的，是里面角色的设定，简称（人设）。

从案件线来说，女主查案全靠聊，到最后抓到凶手，靠聊，和下属聊、和嫌疑人聊、和嫌疑人的母亲聊、和嫌疑人的老婆聊、和老公聊（比如雨夜车上问老公如果是你你找谁来做，大概这个意思吧，然后灵光乍现，司机嫌疑浮出水面），在动手的人抓捕归案后和父母聊，找到了一段我不太确定能不能称之为定罪录音的证据，来锁定男二qiangjian和买凶这个罪，我不知道做刑警的朋友查案是不是这样，不大懂，专业人士可以给个结论。

还有一段是，女主单枪匹马去云南茶庄查嫌疑人，在饭桌上那段聊天除了打草惊蛇我找不到其他的形容词，毕竟没有证据如果人家真跑了而不是半夜拿着刀来对峙咋办？

诸如此类的在案件线上的不解太多了，所以显得女主刑警这个设定让人产生怀疑，旁边讨论组里有很多朋友已经发表了观看感受了，差不多就是这个意思。

从家庭线来说，女主作为妻子，让人深深的窒息感，之前有人说是因为他老公就是出轨了，但从剧的内容上来看，他老公确实没出轨。

一开始我觉得她肯定真的有精神病，这样反而合理一些，但心理医生说她没有。

那么这个人设的设定，我只能深深的打出一个问号？

怀疑老公出轨，查开房记录，阴阳怪气的找架吵，匿名买内裤试探，面对老公的示好和求和反而越来越作，最后把老公送出了门，逼着离婚，最炸裂的是，老公在她的“努力”下终于签字离婚了，她又把老公骂了一顿，说你为什么不坚持，你为什么要签字，你就是不爱我了。？？？

所以想表达的是，女人用伤害对方来证明爱的存在？

有大病……就着这个浅说一下女主老公的部分，在这部剧里，这个老公，一个有才华的作家，在和老婆结婚多年后，两人沟通产生了隔阂，产生过想开小差的想法（约P）但最终犹豫了没有实质发生，哪怕到最后被一直怀疑出轨，而想法发泄不满打算就真的出轨，最终还是理智的停止了。

老婆忙于工作，老公做家务带孩子，两家老人也都照顾有当，在看着女主作妖的时候，真的很想让他俩赶紧离了得了。

关于女主婚姻的问题，有人说老公就是精神出轨了所以他是个渣男就该受折磨。

单就这部剧，我觉得咱们还少了一个提问，他为什么会精神出轨要去开房，为什么在妻子的逼问下不说，女主一直纠结的是老公不再“爱”自己了，但目前的剧情内容中，女主并没有花心思在婚姻的经营上，有场戏大概是两人在车里老公解释他去酒店那天见面是因为要给父亲筹钱，女主在车上一会一个工作电话一边听着老公的解释，老公最后欲言又止，我并不觉得这是用心和重视另一半的沟通和交流的态度，全剧里也没有一出刻画女主在婚姻关系中为两人婚姻做了些啥，就着女主设定的这个性格，哪怕他老公说清楚我就是很窒息很想排解自己内心的落差所以想，或者就直说是有生理需求去开房的，以女主这个思维逻辑，未必就不阴阳怪气了？

就不会不闹到离婚这一出了？

这也是女主让人感观上让人觉得不可理喻的地方，就像你养花一样，你不浇水不松土不施肥不除虫，最后花枯萎了，你责怪花为什么不像刚开始那样盛开了。

接下来来到了女二夏冰清的部分，这个角色的人设和女主不相上下的奇怪。

首先她是个受害者，原生家庭的不幸、被高位者（男二）侵犯，然后她妥协当了小三，感觉自己被毁了，开始要钱要爱要结婚，男二不离婚，用侵犯的事威胁，威胁的诉求是，让男二离婚跟自己结婚，所以她的不幸福，到底是自己被侵犯了，还是爱而不得的不甘和偏执？

男二最终离婚跟她结婚了她就幸福了？

或者说最终让她不幸的是她的父亲那场事故？

这个角色想传递一个怎样的价值观给观众我实在琢磨不明白，你说她惨吧，我觉得她“嚣张跋扈”逼宫的样子很是泼辣，你说她蠢吧，又变着理由的跟金主要了不少钱，你说她聪明吧，跟侵犯自己的男二要婚姻要爱情，你说她可恨吧，她又是被家庭拖累又是被侵犯又是被杀害。

有朋友说，啊，这就是真实，现实中有人就是这样，我身边就有这样的。

那么接下来我想说就是，咱们这是一部剧，真实咱们可以去看新闻。

艺术创作者，我觉得在展现技巧的同时，更重要的是你想表达和传递什么样的价值能量给观众。

女主传递给我的偏执、矫情、自我女二传递给我的矛盾、贪婪、摇摆包容、坚强、自省、勇敢、智慧、独立等等一切有关正面能量的词汇很难有一个用在这俩女孩身上。

这里再次强调一个点，这里面女性角色塑造的不好，不是在评判谁是好人或者坏人，这是两回事。

男二就是反面角色，这个毋庸置疑，只是说这个反面角色的设定逻辑是通顺的，而不是要说这个男人是个好人，我看有朋友弄混了这个事情。

最后一个留给吴文超，创作者把一切归咎于原生家庭的原因，父亲因为儿子不长个儿和一些风言风语怀疑儿子是否亲生，母亲后悔不该离婚和再婚导致儿子误入歧途。

这两观点我都持怀疑态度，跟这样的男人继续生活孩子就能身心健康的成长了？

结婚或离婚本身没有错，单亲家庭或者二婚家庭也有优秀成长起来的孩子。

综上所述，这部剧无论主题三观还是角色三观放在整个影视行业的内容创作中，都是离谱的相当炸裂的！！！

最后的最后，与剧无关的一个小心愿关于原生家庭…希望所有人不要被不好的原生家庭影响所累，希望受到原生家庭之苦的孩子，在往后成长的过程中都能将人生的方向盘握在自己手里，愿你们内心有力量～不要像夏冰清一下，要相信，没有人能放弃你的人生，除非你自己放弃，也没有人该为你的人生负责，能负责的只有自己。

后劲不足加烂尾，改成2星吧 谈谈几个噪点： 1、角色打分跟整部剧一样高开低走，宋佳跟夏小三开篇5分同情分最后败光了，一个作妖一个作死。

首先是宋佳，感觉小刚故意下套，拍完该片宋佳人品也败光了，首先面对老公出轨，以弱者姿态使用冷暴力加pua，我说一个犯罪片为啥要穿插家庭剧，原来是解释宋佳行为逻辑的合理性，宋佳在工作中也是一样，一个警察不讲证据也是靠主观臆断感觉有问题就往死了贴，利用嘴遁搞人心态，这种先入为主自负满满的劲头确实契合很多JC报案风格，冤假错案也不奇怪！

真是折磨完嫌疑人再折磨家人。

尤其在最后，有三个片段真让我无语了，一是宋佳大吼凶手（为什么要吼？

渲染JC毫无人情味？

），二是给司机播放女友承认老板跟她有一腿的视频（为了破案这样审问可以，但显得有点杀人诛心），三是对着老板露出邪恶的微笑，小刚导演成功将宋佳这个女主塑造的跟《飞越疯人院》的女院长一样阴险！

现在满脑子还是宋佳破案以后那心满意足的笑容，再加上后来又用夹子音跟前夫打电话求复合，真让我反胃！

再说这个夏冰清，看得我都怀疑自己三观不正，因为我从同情她转变成了同情华子，感觉她死了以后，世界都清净了。

她的死完全是自己造成的，不作不死，你既然爱着华子，那为什么还处处害他？

你说她可怜吧，但她没有一点感恩的心，对父母对华子对文超，所以她没法与世界妥协。

尤其最后上门找事，这完全就是在试探别人的底线，我要是大老板，她现在估计在缅北打电话呢！

2、小刚导演有点鸡贼，借鉴很多其他作品，比方凶手砍手寄快递这段，是借鉴了电影《智齿》的桥段，凶手最后莫名其妙的大哭这段，是借鉴《嫌疑人X的献身》，不过有点东施效颦，一个大导演学这些小伎俩，有失水准。

3、内娱明星的合家欢，好多实力派友情出演，看来小刚导演的影响力还是挺厉害的，但演员名气盖过了作品的真实实力，确实有点浪费了！

他叫徐山川，风流潇洒的中年富豪，急于摆脱情人夏冰清我叫徐海涛，徐山川的司机兼侄子，收了叔叔两百万巨款，不知该用啥办法帮他摆脱夏冰清；我叫吴文超，怀揣徐海涛给的五十万巨款， 舌灿莲花劝夏冰清移民我叫刘青，抱着吴文超给的十万，期盼夏冰清早点移民我叫易春阳，捧着刘青给的一万块钱，挥刀剁了夏冰清。

她叫夏冰清，三年前被强奸，今朝被杀，身边的男人没一个好东西。

我叫冉冬冬，丈夫疑似出轨，我问了十几次，“你爱不爱我”，不知不觉中，答案已经不重要。

本剧最讽刺的是，杀人层层转包，几个文化人白领却不敢动手，最后推给一个一穷二白，精神还不正常的农民工，

直到结束来豆瓣看评论才知道导演是冯小刚。

我是无意中点开的第一集，是利用了晚上孩子们都睡了后的安静时间，泡上茶，用了五天，看了三次，第三次也就是今天看到凌晨3点，认认真真看完的。

首先，剧评们让我很失望，一水的低分，各种负面评论。

其次，我认为这是一部比较优秀的电视剧。

画面、演员、爱情、亲情、婚姻、家庭以及故事性和可看性，都没问题。

问题是大多数评论透漏出的自以为是、刻薄、傲慢、浅薄和吹毛求疵，还有人身攻击般的嘲讽，这帮人在现实里有多渺小和自卑，就会在豆瓣上表现的有多俯视和骄傲。

一个个装的跟高质量模范人类似的，充其量也就是个资深沙币。

冯小刚活的好不好，徐帆幸不幸福，不用谁瞎特么操心，最特么烦拿人家私事论人品作品的道德模范瞎哔哔，你们先把自己活成好人，把自己父母妻儿养活好！

整天吃不到就眼红切齿酸人家的小人心态，活的不累吗？

去尼们玛的！！！

“夏冰清”名字等细节反向呼应剧情徐山川利用夏冰清迫切需要一份工作的心情、逃离家的强烈意愿，趁机强暴了夏。

#夏冰清受到了他的伤害却又离不开他因为徐山川综合能力强、能解决问题夏冰清父母很无能作为原本中产的知识分子家庭：1.搞不定无赖老李家，老李家把它们家当摇钱树的行为，一下子降低了他们家的生活质量(物质上的、精神上双重的)2.父亲只会抱怨-典型的窝里横，不敢面对无赖老李家的巧取豪夺，对伸出援手的妻弟家却各种理直气壮的吐槽。

且没本事还要面子，一点不反思自己还有家庭问题，一味责怪女儿当小三(给自己抹黑)。

3.夏父夏母都在医院工作，硬是把独女夏冰清的本科金融专业换成专科护理专业，有这样的吗？

现在因为疫情大家对护士(护理人员)有更多的理解和敬重，实则在医疗系统里，护士地位并不高。

医生和护士通力合作、朝夕相处你看他们结合率高吗？

学医至少临床八年才能毕业还必须读研。

护士学历最低，职业生命短，工作替代性强，绝大多数要干照顾病人的基础工作——受歧视 (很多男性表面上说护士姐姐人美心善，你让他和护士婚恋，他们又嫌弃对方是“伺候人的”～这个职业是有内在鄙视链的，外面人不懂，他家里人难道不懂吗？

)……不想列举，总之夏父枉为一家之主。

角色价值跟《蜗居》里海藻的姐姐一样，推动剧情发展，使女儿夏冰清走入深渊无法解脱。

(演夏冰清父亲一角的演员刚好是《蜗居》里海藻的姐夫)但是徐山川不一样他能用话语、用实际利益稳住夏冰清他对夏冰清的承诺也做到了而且很缜密周全，让人有种安全感 (不知道这么描述合不合适)比如他私人掏钱给夏108万，转手就弄了一个合同(看似合规的劳动合同）让她拿回家给他爸妈看，免得他爸妈怀疑，发现端倪反而坏事儿，把事情合规化，万一哪天夏又反悔告他强奸，这笔钱被洗白不仅不能成为证据，还能倒打一耙。

(给人钱还想到让人安心拿钱去用，钱怎进怎出算的一清二楚，也跟夏说明白了，夏冰清心里有些许踏实，把她从家里带来防身的刀插进厨具中，为她后来慢慢接纳他埋下伏笔)比如他给夏租房子，按剧情所述，他花了两天的时间买家具，公司老板在这种小事上亲力亲为，细节满满，看样子很贴心很用心，一只手帮夏拎两个行李箱眼里有活，从她原配老婆的描述中也能想象一下。

我相信夏冰清在生存过程中并没有得到过这么周全的照顾，她的情绪也经常被忽略。

因为他们家被老李家搞得基础生活都自顾不暇。

(徐山川是做生意的，一眼就能看出单纯的夏冰清的处境，知道用什么方式对待她能拿捏她。

他敢伤害夏，大概率看出了夏原生家庭脆弱，无人为她撑伞撑腰。

但夏的刚烈、各种应激反应也是他没想到的。

＊不过他城府深、心态好、心里调试功能强，你看他强奸了人，骨子里没有任何负罪感的。

在外举手投足、待人接物看不出来一点问题，他一看夏收了钱，就知道问题能解决了，直接喊夏“宝贝”不违和、给夏安排住处……一整套下来，行云流水般，施暴者一点都不觉得别扭尴尬，搞不好这种事他不只一次干。

）

又比如徐面上脾气很好，会说话能说好话、知道怎么安抚人。

有点拧巴的夏冰清家里但凡有个什么事，他爸妈都要吵架，先互相指责推卸责任，在这样的家庭里情绪价值消耗很大。

＊是那种还没有开始解决问题，就已经被氛围、被情绪搞得很累的那种情况，那么事情还能好好解决吗？

恶性循环。

＊至少徐山川是用钱用力用心(可能是表面的/策略性的，但他有有效行动）解决夏冰清事件，一定程度上还真的解决了夏冰清家的烂事 。

现实中有很多不讲究的人，伤害了别人、亏待了人家，一方面表面工作都没有去做，另一当面还怪人家迟迟不能从阴影中走出来。

一旦人家走出来，第一个要杀就是你好吗～堪堪是理直气壮的受害者有罪论。

商人伤人但可能最懂人性。

无依无靠的夏冰清会爱上他想和他结婚，其实一点都不奇怪，用安徽高考的某年作文题来形容—— 既在清理之中、又在意料之外。

＊夏冰清的悲剧源于她爸妈的无能＊既没有能力抵御外部危机、也没有关心爱孩子的能力和意愿、忽视并打压女儿的正常情绪(夏冰清责怪父母未经她同意偷偷改她志愿，他爸第一反应好像说的是“注意一下跟你妈说话的态度”，毫无愧疚之心) 、要求女儿跟他们一样打工挣钱还钱给老李家——恨不得一家子全毁在老李家上、女儿在外面吃亏受伤害，没有父亲保护出头，也没有母亲贴心宽慰，那这个女孩子注定是无福之人。

她接受徐山川赔款私了的那天晚上内心痛苦、极其需要外界给予她温暖和力量，但她妈妈明知道她缩在房间两天没出门也不知道进去看看，亲子关系实则冷漠，反而为了钱还在家吵架喋喋不休，直接导致夏收钱换屈辱，一步错步步错最后惨死……(跟《蜗居》里海藻为了给姐姐海萍买房投入已婚男人宋思明怀抱很像，而且很多女性观众都喜欢男主宋思明。

弹幕里很多人也喜欢徐山川……）——斯德哥尔摩症候群#简单粗暴的理解：受害者依赖/爱上施暴者学社会学期间最让我牵挂的议题——神奇的心理现象“斯德哥尔摩综合症”受害者往往是内心很柔软、骨子里是很善良单纯的女性、儿童……但她们往往脆弱/内核不稳/没有强有力的依靠……可能因为儿时的心里创伤/受到当下环境的应激/本就处在水深火热中……这个病最大的问题是循环性施暴者本人也会有奇妙体验继而相互影响、互有磁场牵扯双向体验(好比坏人因为种种主客观原因放了你，但你舍不得、离不开，又跑回去找他，一来二去，纠缠不清。

)#受害者是虐恋：单方面很痛苦的爱、与理性想斥却无法割舍的依恋～或许每个人的骨子里都有斯德哥尔摩倾向 一个人原本对你很不好，但没有坏到激发你厌恶的程度。

你甚至对他有好感，为他对你的不好找借口找原因…… 突然间他改变对你的态度 你会更快更满足的靠近他，且容易被他控制，而且得不到的在骚动，一旦得到，曾经强烈的失落感会令你对他的依恋更甚。

这个剧的剧外评论给我最大的感想就是我们国家需要加强社会性的对性侵受害者创伤心理的科普和对受害者有罪论的批判。

更需要强调舆论对完美受害者的要求其实是对真实受害者的二次伤害。

许多人不能理解夏冰清的选择，但首先应该明确她是一个强奸受害者，是一个见识不多，强烈需要离开原生家庭的年轻小姑娘。

当指责她为什么不坚持报警的时候，请不要忘记夏冰清的第一反应是报警，还保留了录音证据，她不是没有尝试反抗。

至于之后的选择，可以不赞同，但也要理解一个急需脱离原生家庭的绝望的人对于救命稻草的渴求，无论这稻草是否有毒，它确实改变了生活。

而且也要承认即使报警，强奸案的认定有非常多的限制和困难，而在这个过程中会受到的各种审视剖析以及徐山川作为有权有势的人可能产生的影响对于夏冰清来说都是很难对抗的。

最后说到性侵受害者的心理创伤，事实上与想当然的受害者只会厌恶反抗强奸犯不同，人的心理非常复杂，自我厌恶、愧疚、自我封闭，甚至到后面会通过将这种伤害自我洗脑为爱意来合理化自己的遭遇减轻性侵带来的心理阴影，这些都是可能出现的受害者的反应，有很多现实中的受害者可以证明。

这种复杂的心理反应在行为上，出现反复纠缠以及自残和报复环境都是有其道理的。

另外，加害者通过暴力行为带来的震慑已经对受害者产生了地位的优势，后续如徐山川这种人再包装上一副深情的幌子，把自己的犯罪行为合理化成对受害者的迷恋拖夏冰清下水，各种洗脑暗示甚至是一定程度的精神控制之下，夏冰清的自我信念和道德感已经被扭曲，离不开徐山川又自我厌恶的心理导致的反复行为也可以理解，至于破坏家庭这种受普通社会道德感谴责的行为，在夏冰清扭曲的心理里已经不重要了。

这种长期影响可能会导致受害者产生极端的人际关系反应，无法将自己看作一个平等的个体，觉得自己离不开加害者，这也是在一些性虐待、家暴案件中明明受害者没有受到物理上的禁锢，但也很难主动离开甚至会反抗外界的帮助。

这种畸形的关系走到最后，很难不以自毁或者共沉沦为结局。

夏冰清有众多缺点，她的人生困境有外因造成的，也有很多本可以做出正确的、更好的选择的机会被浪费，观众可以很方便地站在上帝视角和局外人的角度对其进行批判，也可以有优越感地认为自己在面临类似情况的时候一定会做的足够理智勇敢正确。

但说易行难，这是一部剧一个角色，外界的批判审视并不会产生什么影响，可是放到现实生活中真实的受害者身上，这种不理解和傲慢带来的审视甚至比性侵行为带来的伤害更大。

正如在《房思琪的初恋乐园》书评所说，“每一起性的暴力，都是在全社会的协助之下完成的”。

无论对影视剧什么态度，在现实社会里，请少一点荡妇羞辱，多一点支持，批判很容易，理解才珍贵。

对于不完美的受害者，只有共同创造更加理解包容的环境，给予真正的不带审视的帮助，帮助受害者成为幸存者而不是就此沉沦自弃，才能带给受害者反抗罪恶更多的勇气，请好人团结起来，抵抗犯罪。

这个剧有很多问题，夏冰清有很多问题，但希望通过这部剧，能有人真的尝试理解这些错误行为背后真实的可能的心理原因，能为创造一个更宽容友好的社会环境做出自己的一点点改变。

《迷雾剧场》，《回响》居然是冯小刚导演。

想想之前他导的《北辙南辕》，好像也并不算很出彩，中规中矩的都市言情片。

似乎影迷们对于冯小刚的要求比普通的导演会更严苛许多，所以《北辙南辕》某豆的评分定格在4.9，这部回响目前的分数是6.1，看起来无比惨淡——我有时在想，如果导演不是冯小刚，这样的剧集评分会不会比现在更高一些呢，或者说，它们是不是真就值目前的这个分数呢。

爱之深，则责之切吧。

在我们这一代影迷心中，冯小刚跟张艺谋陈凯歌一样，都属于殿堂级别的导演吧，所以当他一部作品出来，作品所要承担的普世意义上的批判，会比作品本身应该承担的多得多，因此，影迷们对其作品比其他导演的作品会更苛刻许多。

像当年的《夜宴》，当时出来的时候那铺天盖地的谩骂，如同陈凯歌的《无极》以及张艺谋的《英雄》，在那个当下，整个评论的语境里，没有任何宽容可言，并且那种语境会裹挟着影迷去进一步地疯狂，最终所有理性都会渐渐被瓦解，剩下的只有非理性的张牙舞爪。

我记得当年许多人在骂《夜宴》，我觉得真挺冤的，一个命题作文式的作品，能拍成那样其实并不容易，并且其实，我一直挺喜欢《夜宴》，但是在那个当下，影迷其实并不理性，许多人甚至会攻击我的喜欢，但是现在回头去看，其实似乎也并不有当年传言的那般不堪吧。

《迷雾剧场》和冯小刚，会碰撞出什么样的火花来。

可能是这部剧开播之前就会让人颇有期待，目前的6.1分会不会是因为期待值普遍太高而结果多少有点不符预期所以反而被拉低了分数呢。

甚至在我看来，《迷雾剧场》许多剧，是不是也面临同样的尴尬——因为金玉其前，再攀巅峰的难度太高，所以大部分后出的剧，其评分都会比较偏低；当然，这只是我一家之言，不求苟同。

我喜欢《迷雾剧场》，或者说——《迷雾剧场》里大部分的剧我都比较喜欢，但是因为影迷对它相对苛刻，所以它的许多剧，得分都相对较低。

比如这部剧，它同时被冯小刚和《迷雾剧场》两个IP同时加持，自然期待值在血脉上就会比较高，甚至会比其它的同类剧高许多，但是从它所呈现的效果来看，似乎有点盛名难副，于是它的分值较低，也就情理之中了。

我其实想过，这部剧的文本会不会比剧集更好呢，因为，剧情大部分都是在审讯、对话、聊天中去一步步推进，而在展现对话这一方面，文本可能还能比具象的影视来得更具备冲击力，毕竟影视还要靠演员的演绎来表达，但是没有任何演员，能比读者直接在脑海里展现出来的那种演绎更真实生动了。

看这部剧的时候，对于金额的阔绰着实让我惊叹，或者说，朱雨辰饰演的徐山川，他的挥金如土的能力，让我十分倾佩。

是我对花钱有什么误解吗，还是冯小刚或者原著作者东西的钞能力超乎我的想象。

比如徐山川对夏冰清做了那件事之后，先给了她一百多万的现金，让她还清了她的家庭负债，而后给她租了房，一说要买车就给了几十万，一说要出国要注册公司就又是给了钱，简直不要太有钱，也给得太轻易。

徐山川在剧里远不只夏冰清一个情人，他有众多情人，如果他对他每一个情人都如此阔绰的话，无法想象他手上可供挥霍的钱有多少。

可是，当吴文超设计出来的那场戏，夏冰清傍上了足球运动员王川，他却显示不出他所拥有的钞能力，竟成了十分无可奈何的被迫离场的那个人，并且反而不舍夏冰清离开而回头追过去。

剧里明明说他想方设法要摆脱夏冰清——可能也对，抛弃是一回事，被抛弃是另一回事——所以，他可以对她弃如敝屣，她却必须对他不离不弃——而这又引发了另一个更大的矛盾，夏冰清说没有离开他，只是一场戏，他又反而受不了。

冯小刚意图把这两个人的关系弄得尽可能的复杂。

先是强奸，然后是妥协，然后是斯德哥尔摩，然后是反客为主，然后再是欲逃之夭夭……而且这中间，冯小刚甚至意图让这两个人的关系看起来有些情感纠葛不清。

我不说这不好，但是其实我并不喜欢这种处理方式，看似是粉饰太平，似乎是表现了人性的复杂以及人与人之间的那种千丝万缕的牵扯剪不断理还乱，但是这种表达在我看来太刻意，太强求，反而就显得不自然，不流畅。

另一对主角，也让我看得十分难受。

冉咚咚与慕达夫，这同样是一对看似幸福美好实则千疮百孔的夫妻，他们有着让人羡慕的工作，并且在自己的领域里都是十分出色且优异的，同时他们有一个可爱懂事的女儿，以及健康并且乐观的父母，所以他们的生活，不可能不幸福。

然而事实上，他们的生活让人感觉窒息。

慕达夫求欢而不得，在他们的夫妻生活中，这似乎是一种常态，并且冉咚咚在他们的两性关系中，一直起着主导地位，加上她的专业素养，慕达夫的一些小细节会被无限地放大。

慕达夫有没有背叛过冉咚咚，在我的理解里，是有的。

他与美女作家贝贞从没停止过暧昧，他与自己的女学生几次开房虽然最终并没有在肉体上出轨，但是至少在当时，他曾经是想过出轨的，虽然他最终的确还是守住了自己，但是最后一次差一点，如果不是女方叫停，他其实就已经出轨了。

这几次开房却最终没有现实上的出轨，给了他们夫妻生活里，埋下了一个最不安定的注脚。

如果，如果慕达夫身体也在这几次开房中出轨了，他其实在他们的两性关系里，就做不到如同剧里所表现的那样无辜、无奈、愤怒，以及理直气壮，他们的关系也许会更好处理。

但是慕达夫是去开了几次房，并且他也确实在身体上没有出轨，并且他似乎也的确无法解释清楚那几次开房做了什么，因为如果按实说了，虽然身体上没有出轨但是精神上，他的那条车轨早已经不知道拐到哪去了。

解释不清，无法解释，但是他又确实没做什么出轨的事，于是他试图用谎言去解释那些不合理的行为。

这便又激发了冉咚咚作为一个优秀刑侦的本能，她抽丝剥缕地把他的谎言的破绽都给找到了，但是她还是找不到合理的解释，于是她更加抓狂了。

好几次，看着他们躺在床上的两边，各自醒着又各自装睡，真的很好地诠释了同床异梦。

可是他们明明还在想着对方，这种割裂感，让人更加难受。

我同样不喜欢剧中对吴文超与夏冰清两个人关系的那种处理。

当然，我只能说，冯小刚对于这两人关系的处理，颇让我有些意外。

类似吴文超这样的人设，其实我们别的影视作品中并不少见，一个略带自卑，不好看，没什么钱，永远只能用仰视的角度在瞻仰着自己的女神——纵然，可能这个女神在他所看不到的地方，比他还要更加千疮百孔。

但是他要么看不到，要么看到了也不在意，甚至更爱他的女神。

所以这部剧的大部分时间里，吴文超其实都是符合我们对这种人设的一个预期，直到后来他接受了徐海涛的那个计划。

我甚至一开始还觉得，他会不会借着这个计划，让夏冰清离开徐山川，自己也就近水楼台，但是当他最后以一个更低的价格转包给自己的同学刘青时，我发现他开始偏离了这个人设应该有的预设路线。

冯小刚是不甘流俗的，但是在我看来，俗之所以约定俗成，是因为我们作为观众来说可能会更喜欢，并且接受程度会更好。

我其实不喜欢冯小刚的这种不落俗套——我甚至可以接受更阴暗些的转折，比如说爱之不得，毁之……但是把自己的女神以一个更低的价格转包出来，这样的情节在我看来，是不是太过凉薄了。

相反，我其实有点喜欢另一对——徐山川和沈小迎。

在这部剧里面，他们才是真正的人间清醒。

财富自由，各自有各自的事业，然后各自有各自的各种玩，并且对对方的各种玩，都相当包容且理解。

当然，他们最终死于政治正确，他们的这种夫妻方式是不为主流观念所认可的，所以不得不，给他们制造一些可能他们也许都接受不了的狗血剧情，毁掉了这段可甚称是人间清醒的情感故事。

沈小迎与徐山川，有着一个无比坚固牢靠的三观基石，所以要毁掉他们，必须从他们内部着手。

看似毫无破绽的关系里，维系起这种关系除了无比浓厚的感情之外，另一种可能就是清醒无比的理性，而打破这种牢不可破，就是让他们的理性之外又掺杂点情感进去，然后再从他们都深爱的孩子下手，这种看似牢不可破的关系，瞬间土崩瓦解。

主流的观念最终也许是接受了这种呈现，但是在我看来，这样并不好。

如果让他们一直清醒到结束，可能故事所展现出来的的那种彻骨的冰凉，还要更深刻几分。

整个故事的走向，一波三折的层层转包，颇有讽刺意味。

最开始的时候，徐山川给了自己的侄儿徐海涛两百万，徐山川给钱的意愿综合来看，是因为他睡了徐海涛的女朋友占了一部分，还有一部分应该也是表达了要摆脱夏冰清；徐海涛找到了吴文超，转包给他，花了五十万；吴文超找到了同学刘青，给了十万；刘青找了外来务工人员易春阳，给了一万……我看到了结局，真心不敢相信，冯小刚居然这么玩。

徐山川花了重金供养的夏冰清，最后之死，竟然是如此草率。

人命，当真只如草芥一般——天地不仁，万物皆是刍狗矣。

冯小刚是懂观众的，所以最后的结局是——我觉得人间清醒无比牢固的那一对，终究溃几，而我觉得让人窒息的那一对，最终似乎走向一个团圆的结局。

可以说，这样的结局无疑是为了政治正确而做的。

本来是一个冰凉的故事，最后却非要套上这么一个非常主旋律的结局，看得我十分不舒服。

我在想，这部剧的原著小说，会不会跟剧有不一样的走向。

如果有，可能会比这剧更出彩，如果没有，我会觉得没什么阅读的必要了。

但是在我对整剧的观感来说，我有种这样的感觉——可能，原著会比剧集更好一些——没读过原著，仅仅只是一种感觉。

因为剧集所呈现出来的种种，许多场景似乎文本反而能表达得更好。

2023-04-11 01:44:12；农历二月廿一。

看了十一、十二集我是真觉得这个剧里的人都有那个大病。

首先说冉咚咚跟慕达夫离婚这件事，首先这件事情慕达夫有错在先，不管他到底有没有肉体出轨，但是他确实精神出轨了，冉咚咚在某一层面上来说也没有完全冤枉他。

慕达夫一直对开房这件事说的不清不楚的，到最后也没说请到底是怎么回事，导致冉咚咚的不断猜忌、怀疑。

冉咚咚一面不信任慕达夫，一面又渴望跟他纠缠，又想让他挽留自己，整个人都很别扭。

她如此强势的处理问题真的很离谱，离谱到直接把慕达夫带到新房子那里，又装模作样的拍照，一副急着要离婚，别影响她破案的样子。

然后终于离婚了，但是她跟慕达夫离完婚之后在车上说的那些话让我真是觉得她在处理婚姻问题方面非常的扭曲，甚至有点神经质。

一句话概括就是：简直不可理喻。

有一说一慕达夫脾气还真好，这都能忍着不发火，想想都火大。

（但是在工作方面我觉得冉咚咚能力还是很出色的）还有那个夏冰清，你都有钱了还要什么爱情。

再说了那是爱情吗？

纯纯一个斯德哥尔摩综合症患者。

拿了钱还不行还要人，我真的会谢。

最后就是把自己作死。

自己远走高飞难道不好吗，非得在这里作。

看得我来气，这里面刻画的女性角色都这么别扭，一个个真的好像精神出问题了一样。

——看完十三集了来更新一下。

从来没有这么恶心过，最后一集可以说是强忍不适看完的。

冉咚咚这个角色到最后的最后还得狠狠恶心别人一下是吗？

夹着嗓子求复合真的不要太离谱了。

办案的时候我感受到的是她的狂妄，自大，无理。

随随便便就调查人家孩子了？

这就查出来情人了？

你咋这么厉害呢。

还有那个夏冰清，虽然说受害者是无辜的，但是这个角色真的看着来气好吗。

也是个没脑子的自大狂，你没事儿吧你一个小三跑到人家家里闹 脑子真的没问题吗？

这样不会让徐山川更讨厌你吗？

威胁别人直接亮底牌，你说，不杀你杀谁？

不杀你杀谁？

给了钱不行还要这要那，这不是作死吗？

看到后面几集真是恶心透了，这个烂剧。

思路较乱，干脆就想到哪写到哪，权当随笔了。

先说结论吧，我对本剧观感比较矛盾，这剧其实内核不错，但又确实隐含着厌女倾向。

剧中人物都是作者的口舌，旨不在塑造一种什么样的鲜活女性形象，而是探讨一种情感状态。

这种探讨中因为女性角色多为发起进攻者，男性角色为防卫者，而显得过于弱势。

这种男性弱势看似是一种大众典型，实则并不符合现实，因此剧集多了一番先入为主的狡辩意味。

剧集作为在刑侦悬疑的题材下探讨婚姻情感的心理剧。

悬疑和心理，婚姻内与外的比重相当，在类型的模式下，将夫妻关系类比警察与罪犯，只是罪犯搜证复杂，面对审判严格无情倒也简单利索，而夫妻面临的审判却因满是情感而复杂多了。

前面的剧情一度让我非常厌恶，不贴合人物的台词，令人倍感做作。

冉咚咚的反复质疑和他们婚姻状态的纠缠，都令戏里人物连并戏外观众痛苦不已，这种痛苦不具备共情，只是这种缠结状态的真实。

此外排除掉孩子的家庭生活来探讨婚姻之爱，还是显得孤立而静止，这样形而上的文本内容用所谓“不接地气”的台词来表达，形式上倒也算统一，也因此宋佳的表演实在是不像一位真正的母亲。

影片的开场以一个真实案例改编，冉咚咚果断迅速地对男性罪犯开了三枪引起了争议，也拉开了她婚姻的战争序幕，犯罪事件中的男女关系和冉咚咚的婚姻，都是女性向男性控诉他们的罪行。

两条线互为补充。

真正受害人夏冰清的应聘动机和受害原因实在荒谬，显然剧作无意将她塑造成一位完美受害人。

剧集以女性之姿来对婚姻中的男性发出诘问，为什么爱不可以永存。

但表现为冉咚咚不断向慕达夫索求爱的证据，而她却没有对慕达夫付出爱意，并且忽略慕达夫的日常付出。

这也是冉咚咚作为女主却不讨喜，甚至“作”得讨厌的原因。

作这一字在生活中多用于形容女性，意思是无理取闹，无事生非，扭捏作态。

冉咚咚的控诉更像是弱者的埋怨，受害人的指责。

这些内容看着实在令人疲乏，虽然具备一种典型的艺术真实，于当下而言，有些老派，难免感受到对女性的偏见。

还有一种理解是，为了让双线并行，两条线的内容平衡，不得不在婚姻线的内容中填塞过多的拉锯，这种拉锯的背后是冉咚咚情感的一面，与工作中理性的内容组合成一个完整的形态。

可却不是一个真实的人物，她的背后充满了作者的表达。

这样的结构设计，因为剧作对慕达夫人物的包容和“完美姿态”的美化，凸显了冉咚咚的病态和慕达夫的油滑。

冉咚咚和慕达夫都说自己没有变，可是世间唯一不变的事就是变化本身。

在这种变化与永恒的探讨中，剧作所呈现的内核是严肃的哲学议题。

只是在女性与男性对话中，更多的呈现出女性的情绪化，和被女性情绪逼为困兽的男性。

这是本剧被诟病为充满了男性凝视的原因。

剧集到最后也没有揭示这对夫妻间贯穿全剧的问题答案，慕达夫开房到底是干嘛的，他有没有出轨。

这对前夫妻却在剧集结尾和解，开放的结局似乎是在表达婚姻问题的无解。

冉咚咚作为妻子，她领悟了婚姻的一重真理，婚姻取决于她做出了什么样的选择姿态来面对，她成长了。

只是这个结局奔赴得如此简单粗暴，两辆并驾齐驱的SUV，虽然想表达冉咚咚人格的强大，足以平等面对前夫，但实在太像一段投放给中产群体的汽车广告。

感觉像是在看话剧，生活里的荒诞，太有意思道德和法律，从来都没办法同时放在一起台词挺过瘾人与人之间无论怎么相处，到最后都是困境发乎情，止乎礼凑活活着吧😂好作品自古都是毁誉参半，还没来得及看差评，看来很多朋友不喜欢它，但不妨碍我爱看它，准备二刷凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数