深红的金子

批判貧富差距的社會，但最感嘆的是觸發主角失控打劫的原因，居然是善，而非惡

3.5. 最后城市天际线、然后定镜珠宝店大门其实就够了。开party那段也挺不能理解的，什么人的什么破party~

巨大的贫富差距，时时刻刻轰鸣的警笛声，无法抗拒的国家警察机器的淫威，就是这部电影描绘出的伊朗社会现实。好电影，好导演，好编剧。

贾法·帕纳西的电影能看到伊朗真实的一面。

疫情后第一次和大家看电影。仅仅一群人依偎在一起共同欣赏一部电影，安静，充实，已经很感动美妙了。不算很高明，但呈现阶层问题上不急躁，第一步做到了。

淘宝是个好东西，很多看不到的电影都可以用金钱买到。贾导在《出租车》里由一位买片老哥提到的深红的金子，顺便找到看看。这一部电影很明显充斥着两极化，“有余者”和“匮乏者”之间的关系，很有冲击力，难怪会被政府封禁。

你们懂个鸡巴！

一直对贾法·帕纳西无感，阿巴斯写的剧本还蛮平庸，但至少结构尚可，演员表演还行，就导方面也挺可以的了吧。

深切讲出一个人的自卑。贾法怕纳西的特点之一，是不直接拍事件，而只拍人物的反应。厉害的。《七女性》中吵架一场的门口，《越位》中球赛场外的女人，《赤色黄金》中抢银行一场。

快餐小哥杀人事件

好看！7.5，结局前置，再缓缓揭晓痛苦的成因。最后一个镜头如在人物出现前结束会更有回味。

把问题推给体制总是容易的,拍电影的往这条道上升华再加上评论家们吹捧一下,一伙人就都自以为是正义天使了.但至少我没觉得一个送披萨的因为没被金店老板礼貌接待送外卖时进了自己永远买不起的豪宅然后就去金店抢劫杀人跟体制有多大关系,搁在伊朗更是控诉专制都被解读出来了,匪夷所思

多年后，韩国《寄生虫》也是披萨

贾法·帕纳西与阿巴斯的合作显得较为平庸，提前宣告结局的开场颇震撼；阶层差异永远拍不完。

6/10。开篇固定长镜头中被侯赛因拿枪指着的珠宝商遮挡了画面，人物移开，构图聚焦于牢笼似的防盗门，珠宝商趁女顾客进门拉响警报器，观众看不清侯赛因的脸，只见他牢门内走动砸东西的声音，牢外人群好奇地围观，抵抗不了社会冷漠的侯赛因举枪自尽，镜头给到同伙骑车逃离与侯赛因会面，以误导观众抢劫逃离的方式让时间回到案发前，朋友偷来的戒指被扒手用脚遮住，要回后扒手反而教育他们职业要诚实，暗讽社会混乱。侯赛因总是被上层阶级拒之门外，半夜看警察逮捕跳舞的男女，把披萨分给冷落他的女人和警察，汽车门却被关上，连已成为富人的老战友也不想请他进门，只好回到家把自己臃肿的身躯挤进狭小的单人间，终于他被一个寂寞的富人请到豪华公寓里时，沙发、泳池和富人回国后抱怨与社会的疏离感，刺激了侯赛因这个疏离者，前去报复礼貌羞辱他的珠宝商。

体制缺陷，结构困境，权力压抑，身处底层生活，窥见上层生活，两相比较，难以安稳，无法遏制的不甘愤怒。首饰店的另眼相待，警察执法的一刀切，外送家庭的各类样貌…“-能跟我一起吃披萨吗？-我要工作？-在午夜？-快进来吧，我很消沉，需要说话”，不同阶层的对话反馈-差异盲见。望向高层豪宅的窗外景色，寻找自己的家；攀爬天梯停运的漫长阶梯，认出长官而被塞钱躲避；心怀温暖的善意，关注年轻士兵的饥饿，无偿将披萨分给所有人，善意与体制的悖离，向内求与向外求，空虚无助地徘徊在诺大房间，暴力/性/死亡是唯一解决办法。

阶级问题

贫富差距会变成心底里的妖魔鬼怪 会吞噬很多东西 会把人变得不像人 贫穷是一种不好受的滋味 总体说来 结构很喜欢呢 首尾呼应得刚刚好

伊朗导演还是拍儿童题材的更好看

像国产电影里的情节……这部能拿奖好奇怪。