金钱帝国

当影片末段走投无路的陈细九和他那个仅仅在一起睡过三觉的四老婆紧紧相拥的时候，我的心情很配合地像背景音乐所想渲染的那样沉入了深渊，只不过这种低落并不是为陈细九这个人物的命运感叹，而是为这部所谓的王晶转型大片惋惜：如果拍不好一部史诗片，至少可以拍部黑帮片；如果也拍不好黑帮片，那可以想办法拍部爱情片；如果连爱情片也拍不好，至少可以拍部反腐倡廉的主旋律影片；要是连主旋律影片也拍不好，那还有什么好说的呢？

干脆坦率承认这是部王晶风格的烂片好了。

从影片的第一幕开始就可以看出，《金钱帝国》的影像风格刻意地在向《无间道》靠拢，很笨拙地在努力寻找史诗片的感觉。

当然，靠拢这个词可以上升为致敬也可以下降为抄袭。

其实单就宏大叙事的企图而言，《金钱帝国》可能比《无间道》更为野心勃勃，而且先天条件也更加优越。

廉政公署的成立，作为香港历史上具有划时代意义的大事件，影响的不仅仅只是香港这个弹丸之地，就是放在中国大陆的现实环境下，其影射意味也非常强烈。

只是可惜的是，这样的一个好题材，毁在了导演王晶队影片错误的指导方向上，毁在了他对影片混乱的控制上。

影片最大的败笔在于对陈细九这个关键人物的塑造上。

作为将整部影片所有事件和人物贯穿起来的人物，陈奕迅扮演的陈细九戏份颇多，也有几场戏颇为精彩，比如最开始的球场亮相以及在廉政公署主任严国梁楼下身不由己的眼神都很好的展示了这个人物善良的一面，但正是由于导演太过于刻意去维护此人的正面意义，反而导致其形象空洞无力，无力完成将整部影片有力串联起来的重任。

从一开始，陈细九就是一个好人，影片发展进程中，他也是一个好人，直到影片的最后，他还是一个好人。

这样一个心理状态从头至尾没有任何变化的人，自然无法给旁观者带来观影态度上的变化，影片的感染力自然也大打折扣。

主要人物血肉不足，整部影片的内涵肯定不够充实，纵览全片，尽管梁家辉和黄秋生两位影帝的表现还算抢眼，但是陈奕迅这个角色的失败，却已然注定了影片的失败。

更让人无法忍受的是，占影片分量颇重的旁白居然是由陈细九和韩志邦两人交替完成的，古怪之余更显得不伦不类。

第二个败笔在于场面的铺陈和渲染上。

《金钱帝国》的叙事模式类似《美国往事》，意图通过对小人物的日常生活的解读来完成反映时代大背景的目的。

全片展示最多的是梁家辉扮演的华人总探长Lak哥、黄秋生扮演的火麒麟和陈奕迅扮演的陈细九三人的生活，尽管梁家辉的狠和黄秋生的痞基本上都在影片中表现了出来，但这主要是依靠两个老戏骨的精湛演技，而不是依靠场面的感染力。

Lak哥杀潮州祝的那一幕，本来应该是全片的一个高潮，但杀人不见血让视觉冲击力大打折扣，而对围观者面部表情的特写也没有达到应有的效果。

另一个也没有达到应有效果的是严国梁和火麒麟的死，简简单单平平淡淡让人完全感觉不到导演的用心，横向对比起来连《无间道》中黄秋生死的那幕效果的零头也未达到。

最让人可惜的是严国梁在廉政公署成立仪式上的演讲，如果能够在这一幕重点突出，这部影片就算其他环节做得不足，至少能够保证主旋律的拔高，但影片中这一幕仅仅做了很程序化的处理，让人大为遗憾。

其实《巴顿将军》片头的独白，《刺杀肯尼迪》的法庭总结陈词和《女人香》中的校园演讲，都可以成为这一场景参考的模本，但是很可惜导演王晶似乎并没有这个意识。

全片中，场面的处理尽管可以明显感受到想要进行宏大叙事的努力，但骨子里依然是典型的王晶喜剧片风格，而且两者融合起来显得异常古怪。

此外，本片的摄影比较失败，镜头感拘谨而小气，也是场面铺陈和渲染不力的重要原因。

最后的败笔在于导演对故事主线的把握上。

就电影的实际内容而言，《金钱帝国》这个名字只是一个噱头，在整部影片中关于廉政公署与警界腐败斗争的内容被彻底淡化，全片的落脚点反而是陈细九和他3个女人的故事。

如果说玫瑰的存在还可以说是为了把整个大背景串联起来的话，那么老四的存在就是为了给影片增加一丝希望的亮点而可以存在。

一个十年里只和陈细九同床共枕过三次的女人，居然从头到尾对他不离不弃，如果这是一个童话，也是一个蹩脚的童话。

更让人无法忍受的是，导演居然将这个童话的细节冗长地展现了多遍，而与此同时，真正有看点的戏剧冲突却只是以最简单的镜头一笔带过，很有故意灌水的嫌疑。

与之对应的是，最后一个警察聚会攻击廉政公署的场面，出现的非常突兀，仿佛是在刻意向观众表态：其实我们也是有大场面。

对于已经在《无间道》中经历宏大叙事风格启蒙的电影观众，王晶想如此蒙混过关，操作手法只能说是幼稚。

影片的最后一幕算的上是王晶在本片中少有的有价值的尝试，尽管这一幕的雏形在《美国丽人》里面早已出现过。

不过，这一幕依然让人可惜：既然是给陈细九安排了十个老婆，既然想把男女关系作为卖点，为什么不让艾米丽全裸出镜？

窥一斑而知全豹，王晶在《金钱帝国》中既想尝试宏大叙事的风格，又丢不掉自己惯用的喜剧因子，既想把历史事件作为吸引眼球的卖点，又把故事定位在了爱情线上，正是这样的反复不定和来回摇摆毁掉了这部电影。

奥斯维辛之后，写诗是一种罪恶。

在《无间道》已经诞生了7年之后，《金钱风云》拍成这样同样是种罪恶。

《金钱帝国》上线，梁家辉、黄秋生、林保怡都是老戏骨。

廉政公署的ICAC演绎成为I Corrupt AllCops（我腐蚀所有警察），的确切合主题。

当然也就可以充分发挥王晶电影所擅长的纸醉金迷与玉体横陈，于是看到预告片，就有油脂一样发腻的感觉。

又见Eason，这几年从《兄弟》到《大搜查》到《金钱帝国》，跟在影帝们身边作兄弟，虽然不高调，但毕竟与早年的客串玩票性质不同。

其实以Eason的气质与阅历，还是《每当变幻时》和《野良犬》的本港小人物更适合。

尽管在《大搜查》中他那个二代话事人的角色也中规中矩，但那份矛盾与深沉却与当年《无间道》中同质的吴镇宇的压抑是无法比的；反倒是《每当变幻时》中油然而生的淳朴与听天由命的温情，让人看得眼红红。

Eason镜头外的形象太突出，只有这些与他本真气质吻合的角色才顺遂。

而商业片中的Eason，比任何时候都更像一个符号，而且不是演技的问题，纯粹是一种观感；他与角色越贴合，那种“演”的感觉越强烈——没有办法，谁让他是我们的E神，是吧。

Eason还是个唱歌的人，唱歌的业绩如此突出，经纪公司也很清楚短板效应，于是并不刻意强求他去开拓几栖的市场。

几年来Eason涉足电影的频率并不高，不见他往大制作里扎堆，从宣传策略上讲，也少见鼓吹Eason进军影坛，这一可能是经纪公司试水的策略——毕竟Eason不占外形优势，影坛根基不深，也不需要博宣传，真想开疆拓土，不如低调地打根基；但更多看来，却似乎更像是电影借势于他。

无论如何，尽管梁朝伟、刘德华、梁家辉、黄秋生、任达华、刘青云这些名字如雷贯耳，但毕竟已经不是当打之年；尽管他们是戏骨，是神话，但换句话说，偶像了那么些年，“行将就木”也是迟早的事。

纵观香港娱乐圈，古天乐、张家辉只对香港有价值，谢霆锋滞留在动作电影中，拿不到更能发挥演技的角色，以市场号召力而言，Eason居然就算是奇葩了。

华语电影的场子，尤其是内地院线，基本是由明星撑起来的。

尔冬升振聋发聩的呼吁“香港电影已死”，但陈可辛、陈嘉上、刘伟强，包括杜琪峰、王家卫甚至徐克，还不是在这块蛋糕中玩得很开心。

最近几年的票房大片，多半都是香港班底+港产男星+内地女星的组合。

香港导演运作商业片的经验+内地投资人和观众的基础，足以吸引他们投人所好。

“不战而屈人之兵”，吴君如大嘴八卦“内地女星如何如何”不过是一个表象，事实上电影是个烧钱的东西，导演又都是技术狂，面向内地市场能够让他们获得更多圆梦的机会，他们也在某个方面实现了他们的诉求。

至于喜欢讲故事的尔冬升和许鞍华，不需要去琢磨万人场面或者山河秀丽，那就不免要怀念香港的水土。

于是按照这个套路走下去，五年后，我们还能想象53、54的刘德华、梁朝伟、黎明再横刀立马还是谈情说爱？

即便他们再驻颜有术，但眼角的风霜已经百炼成钢，看看如今在好莱坞B级片中散混的周润发就知道了。

如果香港电影没有了这些明星，那么香港制造的号召力又在哪里？

或许到那个时候，Eason是唯一的台柱。

不该拿的钱不拿，除非你所在的整个行业的人都拿不该碰的女人不碰，除非她是职业的而且你付钱不要让你的上司下不来台，否则你将失去一切不要看不起你觉得卑贱的人，你可能栽在他手里不要认为钱可以实现一切，虽然有些人做到了不要害怕你有太多的女人，关键是要做到游刃有余不要用全力爱一个女人，除非你一切能招女人喜欢的东西都失去了不要去赌钱，除非是你必须去输钱给别人的时候男人应该精通一门运动，最好是能体现别的男人魅力的运动女人应该爱一个男人，他不需要多金或者多帅，只需要他是个好人公职人员应该是最懂得法律的流氓，用法律的角度管理社会，用流氓的方法管理人人生的意义就是在于，是选择生存还是选择尊严不关乎崇高与否

而且林保怡就出来钓个<。

)#)))≦方力申也没有大展身手不够狠呀不够彻底呀诶诶

这配音真是太烂太烂了，我说这王晶咋都不找一帮好一点的配音演员，再好的片子也给糟蹋了，浪费这一大帮子演技派明星。

也许这么个片子本就不该用那么短短的一部篇幅来拍，太概括了都没个主角，一团糟糕也许以前看五一探长的时候已经先入为主了吧，王晶演的那个猪油仔看着就变扭，还有梁家辉演的乐哥，怎么看着怎么不自在，演的也太僵硬太俗了吧！

什么女人都看得上，就连那秋生哥的女人也不放过，那什么货色哇，王胖子怎么着也找个好看点的，这样子激发乐哥的性趣还说得过去。

王晶的转型其实有些形势所逼，最近几年拍摄的喜剧片都不怎么卖座，口碑更是极差，如果再没有一部成功的作品出来，在当前低迷的香港电影市场下，只怕就会慢慢被淘汰掉，所以他选择了转型。

本来转型也没什么的，香港很多导演都是多面能手，能在不同题材的类型电影里面游刃有余，王晶早期也有些不错的其它类型作品，如《三合会O记实录》等，最近也投资了《天水围得日与夜》，获得了不错的收益，更是显示出了他的眼光仍能保持较高的水准。

可惜，这部《金钱帝国》又想兼顾国内市场的和谐，又想包容港片的港式风格，最后只能落得个不伦不类的下场。。。

梁家辉，陈奕迅，黄秋生只是发挥出了很一般的水平，梁家辉饰演的乐哥和他在《黑社会》中扮演的老大没太大区别；方力申则再一次说明他演配角是多么的差劲，也许《我的最爱》里他真的是超常发挥了一把；孟瑶这个演员确实有时候显得恶心，但至少在这部戏中，她将一个浪荡的女人演绎得活灵活现，算是一众演员里面表现得比较好的；最失败的角色就是玫瑰，没看出一点诱惑力，台词和表情都是稀烂；还有那八个老婆，都长得什么样啊，就不能找点美女来演吗？

而且一个个讲起台词来，那还真叫一个做作。。。

我承认如果不是因为papa johns吃多了，如果不是因为一朋友看过《南京南京》而另一朋友不敢看，我也不会去机缘巧合下看这部片。

可我发现事实其实挺压抑的，即便我没有看《南京南京》也注定今晚会是个压抑的夜晚。

看着那些警察把油淋淋的钱呲牙咧嘴地塞进抽屉里然后用一口黄牙叼着烟大摇大摆地走开的时候，我发现我用乌鸦教我的十分形象的词就是苦逼，我发现我十分苦逼地开始压抑了。

因为我想起了我们的70码。

但是我们却没有ICAC。

当然影片最开头很明显很光明地讴歌了一番我们伟大的党，因为那些肮脏的贪污受贿事情都是发生在97回归前。

我感到了一番相当深刻的民族自豪感，当时我没有想到70码，一如我没有想过70码会发生一样。

另外一件事就是看电影的时候我内心那个娇羞的文艺少女跑出来试图和另一个伪女权主义的我谈判。

你说电影非要在陈奕迅走投无路的时候摆个老四出来，一把鼻涕一把泪地表示我爱你那么多年，你走哪里我都跟着去分明是多么根深蒂固的封建社会的缩影，于是我十分深刻地坐在冷风强劲的电影院夹在两个男人中间感到寒冷和哀凉。

拜托我不是无法相信一个只和你睡过三次觉的女人能产生这么绵长不断的爱情，只是我觉得导演用心良苦给这个女人的爱情添油加醋也只是为了给生存在这个男权社会的女性二次洗脑，告诉她们嫁鸡随鸡嫁狗随狗有多么感人，告诉她们等待一个男人是多么忠贞并且终将等来幸福。

而最悲哀的是我却不能理直气壮地丢下一句放屁。

女人之间争风吃醋互相践踏是为了男人，玫瑰要好好发展她的毒品事业不得不靠她的美貌去吸引男人，老四委委屈屈窝在小屋带着孩子，把每个月给的生活费都存起来还是他妈为了男人。

如果一切相反，如果男人间会为了女人互相殴打，如果男人用美貌和肉体去委身女人成就事业，如果男人窝在小屋里带着孩子，等待女人有一天远走去哭哭啼啼抱着她说你去哪里我都去，你会不会恶心，会不会起鸡皮。

你看，你无法反驳，这个社会就tm很苦逼。

女人委身其中更像是商品，要好的容貌好的性格，以便给自己贴个更高的标签卖个更好的价钱。

于是乎我开始觉得自己很傻逼，虽然我从头到尾从来都认为自己是个傻逼，可我从来没有觉得自己那么傻逼过。

我开始觉得我傻乎乎地去暗恋一个男人很傻，因为他有女朋友所以总是冷面对待他远离他这更傻。

我觉得我口口声声说要追求女性独立骨子里却还男尊女卑传统地坚持着去爱恋一个人简直是傻透了的事情。

我总是可以奋不顾身地暗恋一个人为了他做任何事情，却不能够奋不顾身地在成为两个人的时候去相信承诺和幸福。

我总想着要独立要坚强要尊严，于是我忘了一往无前地去爱，像个男人一样去爱。

亚洲人对女人的社会洗脑程式不管再苦再委屈，只要有个男人在身边，就一切都可以容忍了，不管他是否懦弱、花心、胆小如鼠，只要有个一直陪在身边的男人，似乎就很美满了。

可是男人是什么，天生追求刺激和征服的动物，又怎么会甘于守在同一个慢慢变老的女人身边。

而女人又凭什么非得有男人才能更好的活着，只有当女人自身上下没有任何一点值得比较的时候，她们才会把自己的男人搬出来比较。

我们的独立精神喊了这么多年到底去哪里了。

为什么A男友送花给A的时候就会有B对你说哎呀你男友怎么不送花给你，为什么C一定要整夜泡夜店流连一个个声色犬马的男人大腿之间才能满足入睡，为什么D要拼命化妆买衣服祈求得到某个男人的注意。

我忽然觉得我们比《十日谈》时期的男女还可悲，我们向往爱情却要互相伤害，我们向往肉欲还要假装贞烈，我们有话想说又要欲言又止。

我们连那个“把魔鬼打进地狱”的神父都不如。

我体内的文艺少女总是不自觉地伤感流泪，为了个爱又不能爱的男人，而另一个不成熟的女权主义又总会不适时地跳出来扇她几巴掌不就一个跟你玩了两下暧昧的男人么值得么。

我以前总是会被她们之间的矛盾所烦恼，现在我算看透了，我tm本来就一精神分裂症，我喊了那么多年独立坚强并且努力让身边男人都相信了这点的时候却开始卑微地发现自己内心小女人的时刻。

我为我的不坚强和软弱所耻辱，为我的卑微的爱所耻辱。

到底生命有什么是重要的。

壮丽的事业一如正气凛然的ICAC需要信仰，不然林保怡是做不到这么坚决的。

勇敢去爱需要信仰，一如老四终于一等再等终于等到陈奕迅出牢然后live happily ever after。

我也曾经虔诚过，像个开了头的火车一样一往无前地往前冲，以为冲到天的一边便能看到无尽的铁轨和幸福的屠龙塔，后来我发现我错了，铁轨真是无尽的，屠龙塔却也长满了青苔，里面没有王子没有宝剑。

我越来越迷恋酒精了，醉眼朦胧的时候总能看到晕眩中的世界宛如巨大的风眼，把我绞入其中不能自拔。

深夜男同学送我回宿舍的时候我开始想要呕吐，他说像我们这些爱想太多的人人生怎么都是压抑的，我却仿佛看到生命这袭应该华丽的袍子上面爬满了失去信仰而不自知的虱子。

男人最大的悲哀是什么？

男人最大的弱点是什么？

信任。

没事不要随便相信别人。

就算是为你做过什么也不能轻易相信别人。

其实，最好根本不要相信任何人。

可是，男人，却总是克制不了自己总是会因为这个，因为那个，因为那么点别人甚至都没在意的事，感激别人，然后自己骗自己，然后就这么相信别人，信任别人。

=====================================不要相信任何人。

=====================================绝对不要让自己女朋友被别人看到。

特别是真心喜欢的。

=====================================如果知道自己没有能力，就不要去做不该做的事。

省点时间去提高自己吧。

=====================================永远不要相信品行不端的人什么时候会改过自新。

======================================永远别寄希望于别人帮你，任何时候，任何事。

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本片的多主题多线索以及庞杂的故事背景让导演处理起来的确比较困难，这也就不难理解为什么影片的某些情节处理的过于简单，结尾又有些仓促。

我感觉到了后面王晶已经失去了对影片架构的掌控。

无论如何，这部电影真是有点不伦不类，喜剧不像喜剧，正剧不像正剧。

难道王晶真是江郎才尽，这些年烂片拍多了，现在想好好拍一部影片都变的困难？

怀念90年代初那个屡破香港票房纪录的胖子晶。

补充一句，片中那个演母老虎父亲的演员其实是王晶他爸。

很久没有看这么烂的电影了，心里真是激动死了。

王晶还是没有老的，拍的片子保持了一贯的烂。

但是票房就很难说有以前的好了。

毕竟学海无涯，不进则退啊。