《大写的印刷体》剧照
《大写的印刷体》剧情介绍
大写的印刷体电影免费高清在线观看全集。
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影保镖吸血鬼奇异博士酒国之王少年追梦情七尺男儿美式主妇第三季传说的拳头地下室惊魂二十世纪剧场逸事玩偶D.P：逃兵追缉令山河之影对抗男孩花样年华-生如夏花后裔2青之芦苇第二十条这个王爷我想退货金发野兽1923第二季秘密入侵大力神重生美国犯罪故事第一季绑架危机寻找埃里克飞黄腾达第九季完美星球又是圣诞
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影保镖吸血鬼奇异博士酒国之王少年追梦情七尺男儿美式主妇第三季传说的拳头地下室惊魂二十世纪剧场逸事玩偶D.P：逃兵追缉令山河之影对抗男孩花样年华-生如夏花后裔2青之芦苇第二十条这个王爷我想退货金发野兽1923第二季秘密入侵大力神重生美国犯罪故事第一季绑架危机寻找埃里克飞黄腾达第九季完美星球又是圣诞
导演你要表达的我GET到了，可你这种形式有点过了，电影真不是这么拍的
话语的断片
生成机制呀！片子穿插了极其庞杂的诸如新闻、歌舞片段、采访等影像，用来展示罗马尼亚社会图景，辅助解释政府的做法和男孩的行为成因，一边建一边解，开头还是福柯，论文味儿太重了；对于素材的时长、切换速度的选择很像电视换台，导演拿着遥控器呢；间离效果不止于reveal剧场设置，实际贯穿全片，从《喝彩！》中延续来的拉杜裘德处理历史的态度；结尾处把CA事件（Cambridge Analytical）和秘密xx相提并论，真的是fb用户的巨大阴影；三星半吧，因为看得太累了…
2020.12.27
是“大写”的也是小气的社会。@mubi
影像资料部分太散了让我疯狂走神...
年度十佳④//一部彻底由实验构成的电影 或许这种说法也不够准确 杜拉裘德仿佛找到了作为影像的驱动性 将虚实融为一体 一边作为历史的忏悔者 一边又是虚拟背景下的朗读者 同时我们有且必要将历史的回望通过媒介写入未来的能力作为时刻警惕和提防自己身处的社会运作下的自由主义
3.5 Forum 装置感极强的戏剧场景（面无表情读秘密警察讯问记录和还原窃听到的对话场景），与穿插其间的文献影像相映成趣。一个齐奥塞斯库反对者的死亡纪事。密布监控压抑与背叛的生活，与今天的我们又何其相似。
6.0 花了差不多一周的时间看完，对素材的使用能力很出色，但对这些事真的没啥兴趣
舞台剧的形式真的特别适合这个荒诞的故事。最近正好在看《统治与教育》，极权占有一切权力无比强大，同时又是脆弱的，连一个学生的信笔涂鸦都怕……
《大写的印刷体》可以被分成AB两面，A面是穆古尔受审至离奇死亡的全过程，B面则是罗马尼亚在冷战时期虚假繁荣的影像拼贴。个人最喜欢A面，环形的演播室很大程度上借由装置设施还原了戏剧文本的冲击力，并且通过镜头语言完善了叙事。当角色的台词面对观众时永远看向镜头，当人物彼此对话时采取侧脸的特写，并且永远会通过打光和布景突出作为重要线索的电视荧屏：很容易使人联想到《1984》里的电幕，同时也很恰到好处地区分了媒体上的虚假繁荣。除了一如既往对齐奥塞斯库政权的讽刺，对旧有的影像拼贴更是展现了拉杜 裘德的思考和审美取向。比如说在影像中隐晦提及教育资源不公平的女教师和频繁出现在表彰大会上的布加勒斯特地名都凸显了80年代罗马尼亚发展不均物资短缺等严重的社会问题……
戏剧感与喜剧感包裹的民族历史。德国人要么热烈地跟唱每一首出现的歌，要么沉默地睡得很香。这段历史于我来说陌生遥远，但是谢幕前最后一个标语，不懂语言也能理解，“真正的民主”。与我们无关，与我们息息相关。
看三分之二
不只是罗马尼亚的记录片和荒诞
某种意义上算是罗马尼亚的《杀人回忆》。
一种更加彻底的去演绎化和去加工化，反而是一种同样更加彻底的媒介自噬化。历史中的影像和照片所反映的信息是否实在，若不是，那么这一切的背后又躲藏着何种真相，同理，我们今天的回想又真的是准确而恰当的吗，可能同样也是为了让观者接受某一特定的观点和看法。关于记忆遗弃与拾捡的悖论，拉杜·裘德处在一个创作生涯空前的怀疑和探索相交织的节点，或许能从一个侧面引发出对电影乃至所有媒介属性虚伪与无为的思考，进而实现真正的档案意识独立和观众理性解放，成为能够站立在权利机器统治对立面的客体，让我们拭目以待。
不一定可以改变，但要留下声音。
电影本身三星，减一星因为现实对照有更多严酷素材
#FNC蒙特利尔#这简直就是影像装置表达的最佳效果！那个民族不自由？那个国家不想反思错误？神的~
8.2，“审讯”写标语的学生与镜头中现实的罗马尼亚交叉推进，这是《布加勒斯特东12点8分》之前的罗马尼亚，充斥着“秘密警察”的罗马尼亚。