杀人鬼藤子

“人渣的后代，注定成为人渣。

”这是妈妈用刀架在女儿脖子上时说的话。

从那以后，脖子上的伤痕就一直伤在心上。

她想重启人生，就像一切不曾发生过一样。

她也有朋友，她们一起在午后去游乐场，一起唱法国童谣。

但她还是被当成异类。

渐渐的，不理解的眼神变多了。

人们说：“这两个奇葩真恶心。

”那是她第一次杀人，缩小的瞳孔，双手的余温。

冰冷又带有一丝侥幸。

那个人断了气，她杀死了童年的友谊。

她也奢望过幸福，那是一个面容白皙，有些艺术气息的男孩。

她把初吻、初夜都交给了他。

可她的爱太热烈，只把心爱的男孩推到了闺蜜的床上。

那是她第二次杀人，她终于得到了那个男人，她们在尸块和鲜血中私定终身。

从那以后，她辍学，带着女儿，养着那个软饭男。

没有学历不要紧，有一份能安身立命的工作就好，哪怕去陪酒，哪怕去卖春……但人类社会的鄙视链中，丑即是原罪。

当她看到软饭男跟另一个女人在被窝里慌张的眼神时，她终于明白，又该跟过去道别了。

丑陋的女儿就在壁橱里，她走的静悄悄。

仿佛不曾出生过。

软饭男的尸体成了悬案，尸块在各处被发现。

她，换了张脸，大摇大摆的在歌舞伎町、银座，追逐着她要的幸福。

这就是梦寐以求的幸福吗？

名牌、豪宅，一段没有名份的婚姻，两个不明不白的新女儿。

为什么总是不满足呢？

因为女儿们继承了她过去的丑陋吗？

因为自己还是个舞小姐吗？

她的手沾满了鲜血，却只换来了男人破产，被迫搬入公租房。

逼仄的空间，苍老的容颜。

人们说：“那个女人整容失败了，像怪物一样，哈哈哈哈”不够，不够。

欲望不可餍足，人生总能重启。

只要都杀掉就好。

当她把屠刀架在女儿脖子上时，她说：“人渣的后代，注定成为人渣。

”然后，是喷溅的鲜血，模糊的视线，女儿奄奄一息向她伸出的手。

那手，那么温暖，那么美好。

为什么？

为什么会后悔呢？

她看着染满鲜血的双手，唱起了那首法国童谣。

然而，人生还能重启吗……

《杀人鬼藤子》改编自畅销小说《杀人鬼藤子的冲动》。

作者真梨幸子，人称“致郁系”推理女王，这部作品被视为致郁的巅峰。

殺人鬼藤子的衝動7.8真梨幸子 / 2015 / 獨步文化甚至一度被认定内容过激，因而不可能影像化。

先别怕。

剧名中所谓的“杀人鬼”并不是真·鬼，但看看剧情涉及的元素：家庭暴力、校园霸凌、杀人分尸、邪教……你应该猜出来这剧的“鬼”究竟在哪里——人心。

故事开场，女主藤子因杀害丈夫被捕归案。

同时，她还被指控涉嫌谋杀其他人。

包括自己的同学，陌生记者，打工时的好友……涉案多达15起！

虎躯连震，触目惊心。

这样罪大恶极的“魔女”，被判处死刑可以说是人心所向。

但，人们也不禁疑问：藤子，一个看起来普通无害的女人，为什么会残忍杀害15个人？

她遭遇了什么？

又做了什么？

直到有一天，报社记者高峰美智子收到一摞手稿和一封信。

寄信人是藤子的女儿上原早季子。

三天前，已经自杀身亡。

但在去世前，她将自己与母亲藤子的生活过往记录了下来，寄往媒体，并期望记者能把它出版成书。

藤子的故事由此双线并进。

一边是早季子写在手稿里的回忆，一边是记者美智子前往看守所找藤子核实调查。

在两个女孩的共同推进下，藤子一家三代人的纠葛，藤子成为“杀人鬼”的经过和疑点，也渐渐浮出水面……被嫌弃的早季子的一生早季子窒息的一天，是从早上睁眼开始的。

她和妹妹住在狭小杂乱的房间里。

吃不知道什么时候的剩饭渣。

穿臭臭的衣服。

身上都是被虐打的伤痕。

去跟母亲藤子要伙食费，得来的却是一脚飞踹。

因为没钱，早季子交上去的伙食费是空信封，被同学嘲笑着指出来。

又因为没有合适的内衣穿，早季子只能环抱上半身，以防发育的身体引起别人的注意。

但最终，她逃不过孩子最直白的恶意。

被欺负的早季子身体和心理都到了崩溃边缘。

所有的狼狈都被示众。

老师对她也只有仅存的耐心。

回到家里，早季子再次鼓起勇气跟母亲藤子索要伙食费。

不出意料，又是一阵羞辱和暴打。

父亲生日那天，早季子和妹妹能过上吃饱穿暖的生活。

因为早已破产的父母喜欢打肿脸充胖子。

招待朋友：

给女儿穿上漂亮裙子，化妆，出门拍全家福，顺便吹牛皮：

至于伙食费？

别问，问就是找打。

偶然，早季子遇到好心的阿姨送给她一支唇膏。

刚和妹妹在一起玩，就被母亲羞辱了一番，夺走了。

你以为这就完了？

不。

父亲回家是又一个噩梦的开始。

上来就是同款暴打：

他不是为了保护女儿，而是因为觉得被妻子怠慢。

眼看打不过妻子，又拿女儿撒气：

总结一下早季子的生活——在家里，吃不饱穿不暖，被父母家暴，被妹妹厌恶；在学校，被所有人看不起，被同学孤立、霸凌。

“绝望。

”这是她脑海中仅存的字眼。

是不是不抱任何希望，就不会再绝望呢？

早季子这样想着。

最终，她选择了自杀。

当记者高峰美智子跟藤子聊起早季子的绝望时。

藤子却浑然不觉自己有什么问题。

在她的理念里，父母生气了，孩子受到惩罚是应该的，哭着求原谅不就行了吗？

美智子坚决无法认同这个观点：

而藤子的态度也很坚决：“（孩子的）生死由父母决定，不被原谅就会被杀。

”

哪来的歪理邪说？

原来，这是藤子自己的生存法则。

不认命的藤子的一生时间回到1977年9月26日。

那天，发生了一起“中津区灭门惨案”。

光天化日之下，森泽一家三口（父母和小女儿）被分尸。

唯一幸免的只有10岁的大女儿，藤子。

案件至今没有查出凶手，已经过了追诉期，到底是谁如此凶残？

记者美智子怀疑是藤子。

原因很简单——她过着极为不幸的生活。

被父母家暴。

被同学霸凌。

这画面是不是很熟悉？

是的。

早季子的生活如同藤子幼年经历的复刻版。

直至10岁那年，藤子亲眼见证全家人惨死。

母亲在临死前在她勃颈上留下一道永恒的伤疤，和一个诅咒：“孩子终究会步父母的后尘。

”藤子不想认命。

被小姨收养后，她决心展开全新的生活，从母亲的阴影中逃脱出来。

然而，诅咒仿佛脖子上的伤疤，如影随形。

进了新学校，为了不再被霸凌，藤子想尽方法讨好班里最受欢迎的女孩，加入她的小团体。

骗小姨的钱，买来各种礼物送给她们：

一起孤立其他的人：

她把同学划分好“派别”和阶层，再分别去靠拢和远离，甚至欺负。

因为，只要别人受欺负，她自己就可以解放了。

包括小姨在内的所有关注藤子的人，都看出这样不正常。

而且，藤子的所作所为越来越像她的母亲。

难道正如母亲诅咒的那般？

藤子最终将成为母亲那样的人？

不。

藤子决不允许。

她要重启人生，追求真正的幸福。

所有阻挡她追求幸福的人，都必！

须！

消！

失！

从第一次失手杀死同学小坂惠美后，一切就再也回不了头……

高中时，藤子恋爱了。

她还结交了闺蜜安娜，一个认为犯罪一定会被惩治的白富美。

结果，藤子发现闺蜜与男友背着她搞到了一起。

怎么办？

杀！

掐死安娜之后，还要逼着男友和她一起分尸。

同时，让男友向她求婚……

藤子的幸福，需要以别人的鲜血献祭。

似乎只有如此，她才能感觉到真切的爱和拥有。

15岁的藤子搬出小姨家，嫁给了男友，生下第一个女儿。

老公游手好闲，在家偷腥，还各种羞辱她。

杀！

20岁那年，藤子去整容变美，开始陪酒的工作。

这么漂亮还被人嘲讽？

杀！

还有无法停止哭闹的女儿，一直调查藤子的记者石川，破产的第二任丈夫……凡是阻挡藤子走向幻想中的幸福之路的人，全都被她抹杀。

值得注意的是，这些人原本都是藤子真心爱着或者努力讨好的对象，但同时，他们也推动着藤子一步步走向深渊。

用错误掩盖错误，用鲜血掩埋鲜血。

在正常人看来，藤子的思维逻辑已然扭曲。

她只看到自己的孤独，却从未试图站在别人的立场看待问题。

但藤子也有自己的不甘。

从出生开始，便被家暴、被孤立、被背叛、被无视……小姨对她好，只让她觉得更孤独。

每一次，每一次强调她有妈妈的基因，她都像被捅了一刀，血往心口涌。

于是她拼命摆脱母亲的阴影，全力证明自己才不是那样的人。

她采用了最极端的方式：“只握住不会逃走的东西。

”如所有人所“期待”的——藤子把自己变成了又一个母亲。

不幸的死循环藤子是天生恶魔吗？

只看早季子的生活，一定会作出肯定的答复。

但得知藤子的半生遭遇后，我又忍不住迟疑了。

而从藤子阿姨的口中可知，藤子的母亲同样拥有不幸的童年。

整整三代人。

这不是藤子一个人的故事，而是长达几十年，原生家庭带来的伤害不停在蔓延。

剧中有两个细节，体现了伤害的“传染性”有多可怕——肉体上：藤子的母亲死之前，在藤子的脖子上留下一道伤疤，同时将她对父母的仇恨推至巅峰。

而藤子亦将同样的伤疤“赋予”了女儿早季子。

心灵上：藤子杀死第二任丈夫的那天，早季子也面临着生死的抉择。

是那个一直欺负她的同班男孩。

男孩的脚陷在铁轨里，列车在飞驰而来，他急切地呼救。

早季子犹豫了一下，转过身，正好看见满身是血向她招手的母亲。

四目交接，又一个“藤子”诞生了。

从原生家庭的被害者，逐渐变成加害者。

这似乎是一个死循环。

剧中，藤子看着全家福，喃喃自语“家人啊”。

这一幕让人感慨万千。

现实生活中，也有许多罪犯被发现一边痛恨，一边重复着父母的所作所为。

但这个死循环就无法破解吗？

不是的，美剧《犯罪心理》里有个案子让我印象深刻。

一名罪行累累的杀人犯，冷漠麻木，毫无感情，探员们几乎找不到他身上的漏洞。

直到发现他杀人如麻，但死者名单里只有一位是女性。

原来，这名罪犯从小与母亲一起遭受家庭暴力，导致心理变异。

这是导致他犯罪的原因之一。

然而，和他有着相似童年经历的Hotcher选择了另一条路——“成为抓他们的人。

”

在原著小说里，藤子被鉴定为存在“假想彷徨人格”（as if personality）。

没有深度情感，也丧失自我，会做出匪夷所思的事去讨好别人，以博得肯定。

藤子一生都在追求幸福。

但她所谓的幸福，是拥有美貌、财富、地位，以让人羡慕。

觉得自己不够美，就去整容；整容之后去结交有钱的男人；发现男人靠不住了，就把他杀掉……环环相扣，环环皆错。

这是一条回不了头的毁灭之路。

毁灭自己，也毁掉了别人。

大女儿早季子已经有了这个倾向。

在长大之后，她试图用宗教来填补心灵的空虚。

但仔细回想，藤子似乎还有个小女儿，也就是早季子的妹妹？

没错。

其实她也长大了，并且幸运地走上了另一条不同于母亲藤子的道路，猜猜她是谁？

以及，这部剧还有不少悬念和反转待揭晓——是谁杀了藤子的父母？

真的如女记者怀疑的那样，是藤子自己？

还是别的势力？

藤子的小姨在藤子被抓之后也领养了早季子，并眼睁睁看她在教会越陷越深，这背后是否还有故事？

……一切悬念，要等伟大的字幕组揭晓了。

但院长觉得，这部剧的最大悬念还在于——藤子是否后悔？

她的眼泪究竟是真是假？

这些问题的答案。

由你的心而定。

我想藤子杀人不是因为她的恶意有多大而是她周边的人，她的生长环境并没有告诉她除了杀人之外的选择。

从第一个杀的人小坂惠美开始，藤子就无意识地将杀人作为了最后解决问题的方法。

正常人可能会选择逃避、威胁、或者恳求但是藤子选择了让小坂惠美消失，这样的选择一直贯穿她整个人生。

当一切走入绝境，她最先想到的是杀人。

故事的开始把早季子也就是藤子的女儿的人生和藤子重叠了，她们从母亲的身上得到的恶意被继承，是因为爱是需要学习的，不管是早季子还是藤子虽然渴望幸福但是一直都没有学会如何去爱如何去触摸幸福，她们不断挣扎最后堕入深渊。

真正的恶是来自于小姨以及整个天水教，这个借着宗教教义来执行人性的欲望，去塑造伤害那些本身内心具有巨大空洞的人，她们亲手断绝了藤子追求幸福的渴望，不断引导她，洗脑她让她走上屠杀的路。

电视剧的最后触动了我，那是藤子在监狱中的幻想，是对拥有一个美好的家庭的幻想。

看完本剧，印象最深的莫过于那首“我是一个……人偶”歌谣，其次 ，便是主人公藤子的悲剧人生。

对于歌谣，我在某音乐APP听了原版之后，内心毫无波澜。

对于藤子的悲剧人生，我无法同情，因为其中有太多的部分我无法与之共鸣。

本以为这部剧就这样看过便罢了。

但是，我心里仍旧有着一丝无法释怀。

一个很偶然的机会，朋友与我谈论张爱玲，自然而然的提到金锁记中的曹七巧，我恍然大悟，日剧中藤子便与曹七巧完美重合起来。

同样是不幸的女人，她们的人生之舟在家庭，社会的激流中无力挣扎，在一个个主动或被动的选择中驶向深渊。

“我是一个……人偶”，不管这定语是如何，人偶都成为了一个关键词，人偶，在我看来，便是竭力模仿人而永远都无法称之为人的东西，相反，她越像人，反而会引起人们的不适，就好像是一具精致而没有生命的尸体。

没有灵魂，而藤子和曹七巧都是没有灵魂的女人。

很多人觉得，藤子的悲剧起点在于家庭，幼时母亲的虐待，十岁时家庭惨剧都会给她的心理带来扭曲，从而在她心底埋下暴虐嗜血的种子。

其实，不完全是这样。

杀人鬼藤子中有众多女性角色，相对的于女性角色丰富和鲜明的性格，剧中的男性角色都尽可能的简洁和平面化。

由此，我认为这部剧探讨的重点在于探究女性人生究竟被什么影响，或者说决定。

童年和家庭。

藤子的不幸童年看似是起点，其实不是，经历过童年创伤，步入青春期的藤子，其实，并没有放弃融入社会。

她讨好班里的不良少女们，以获得融入团体的归属感，她害怕被孤立。

讨好和迎合他人，压抑自己的内心，似乎成为了她本能的反应。

有很多人都觉得，这是她不幸的童年带给她的，其实并不是。

在生活中，也常有这样的事。

比如，最好的朋友的婚礼，即使自己捉襟见肘也要咬牙包上体面的礼金。

只要在脑海中随便搜索一下，你就会找到类似的为了维护人际关系而违背自己本愿的事。

因此，问题不在于妥协。

问题在于，藤子维护人际关系的唯一方式便是向他人妥协，讨好他人成为了她唯一的选择。

当面临无法挽回的局面时，她就如同悬崖上的野兽，强烈的求生欲望和被压抑的内心便会反扑。

藤子母亲最大的罪过不是虐待，虐待只能排第二，她最大的过错，就是没有告诉藤子，她是一个女孩，未来会成为一个女人，而一个女人应该如何去度过自己的人生。

青春期的藤子在小姨的诱导下，便开始自己探索答案。

她用青春期孩子简单而极端的思维方式得出的结果是，一个幸福的女人，就是要和自己的母亲过相反的人生，嫁给自己爱的人，组建一个幸福的家庭。

于是她放弃了学业，一心一意希望和自己心爱的男生组建家庭。

她太过于急切的希望接近幸福的重点，却没有发现，自己手里并没有抵达理想云端的魔豆。

于是，爱情和友情双双破灭，她选择牺牲友情，来捍卫爱情。

初为人母的她，似乎什么都没有准备好，没有钱，没有房子，没有目标，也没有办法，只有一个嗷嗷待哺的女儿和一个怨天尤人的丈夫。

这是一个困局，但并非一个死局。

虽然努力过，但是，依旧无法阻挡她的人生向记忆中诅咒的那样，她会重蹈母亲的覆辙。

为了避免这种局面，她选择用杀戮删除这段失败的人生。

为什么杀戮会成为她面临绝境时的不二选择呢？

我想，大概是因为她人生的分水岭就是一场杀戮所带来的吧，因此，她潜意识就认为，要想过上和现在不一样的人生，只要把现在抹杀掉，就可以了。

藤子悲剧人生的罪魁祸首还是小姨。

抛开小姨背后的天一教和阴谋论，只从她的言行对藤子的影响看，小姨才是藤子人生的刽子手。

十岁的藤子在最恐惧和无助的时候，选择紧紧抱住母亲的头颅，而小姨虽然对她客气却没有温情，除了在医院中短暂的礼节性的握手之外，几乎没有更多的肢体接触。

十岁左右的孩子，适应力是很强的，如果小姨诚心实意的待藤子，藤子不会感受不到。

口头上的热情和肢体的冷漠，让藤子无所适从。

于是她也学会了口是心非。

可以说藤子十岁之后，再也没有感受过爱，因此，她不会爱人，也不会接受爱。

但她终其一生都在追逐着爱，因为她想过幸福的人生。

成年后的藤子，从陪酒女到银座第一的花魁再到嫁给富商的阔太太，身份无论怎么转换，藤子的内心始终是那个抱着母亲头颅的十岁的孩子。

她可以因为客人一句尖酸话而杀人，也可以因为客人没有支付报酬而杀人，她对于幸福的定义是不存在否定的，所有负面的东西都要抹杀。

所有重复的杀戮都只是为了证明一件事，那就是她是可以幸福的。

但是，事实上，她每杀一个人，她就离她口中的幸福更远一步。

藤子的悲剧就在于，她被告知的人生的最高目标，却没有行动指南，只能靠着直觉和偏执在命运的迷宫里乱撞。

曹七巧的悲剧亦是如此，女人一旦拥有了不幸的婚姻，纵然嫁入豪门，也只是如此罢了。

金钱不能让曹七巧自由，而曹七巧渴望的爱情又是那般遥不可及，于是在漫长的岁月中，她如同失了水的植物，不死不活的拖着，从一个灵巧丰润的女孩，变成一个锦衣玉食的空洞人偶。

藤子是一开始便没有被注入完整的灵魂，而曹七巧是原本有过灵魂，但却被抽空了。

失去灵魂的曹七巧便开始报复她的女儿，正如藤子记忆里母亲的诅咒，女儿终将活成母亲的样子。

写到这里，我也觉得内心惶恐。

如今，层出不穷的女孩教育宝典，各种各样的女权，乘风破浪也好，兴风作浪也罢，多少是博人眼球的噱头，多少是实实在在的干货呢？

bm风，绿茶，红茶，这些流行都会伴随时间褪去，而社会对女性成功的标准也从相夫教子，贤妻良母变得更为多元化，而美的标准更是变幻莫测，在我看来，抛开那些花里胡哨的营销，现在的当务之急就是，告诉一个女孩，幸福的定义不是唯一的，幸福也不是唾手可得的，只要顺着正确路向前，她就可以看到属于自己的风景。

毕竟，对女人影响最大的，还是女人。

藤子的一生其实都在寻找“理想自我”，而不是“真我”，她丧失了人格，成为一具不断塑造自己虚假形象企图获得幸福的人偶。

为什么从来没有人告诉过她，何为幸福？

只有那个推荐她去陪酒的女人说，别人眼中的你很幸福才是真的幸福，而藤子就这样被其影响可见她本人是没有独立思考能力的。

她以为曾经被人耻笑的容貌是阻止她幸福的关键，如果她好看一点，第一个丈夫就不会出轨，如果她好看，她就会被喜欢，而不会连自己孩子也被嫌弃。

后来她如此厌恶自己的女儿，因为别人都说，那孩子像她，但她从来没有喜欢过自己。

藤子一直到死都还在遗憾自己的容貌不再美丽，为了这个执念，不断的追求，想尽一切办法的要得到，杀人也无所谓。

毕竟那时候，藤子已经习惯杀人了。

偷东西只有0次和无数次，也许杀人也是如此。

我以前一直以为，那些连环杀人凶手，就是冷血的心理病态，也许那是我的刻板印象了。

这个世界上根本不存在没有感情的人，一个人如果能感受到痛苦，那他的心灵就一定还有柔软的地方可以被触动。

可怕的是藤子后来说，她已经没有任何感觉了，没有任何情绪。

情绪就像一个通道，你如果让它保持畅通，你就会感受到所有的情绪，如果你能快乐，那你必定会痛苦。

所以有些人为了避免痛苦的情绪产生，堵塞自己情绪的通道，他一定不会再觉得痛苦了，但是他也永远体会不到快乐了。

从一开始，藤子的杀人动机都是有着深深的心理发展历程的，到后来杀人越来越多，她就可以轻易的杀人，为了抢那点钱，估计人民币还不到一千块，而一次次杀人，因为别人一句话唤起了她的自卑，也可以立刻就下去把那人杀掉。

因为“只要不被发现，就没关系”。

确实，杀人如果分尸然后到偏僻的地方分开埋葬，很少有人能真的发现尸首，哪天发现了也腐烂的认不出了，所以被杀的人一般都会被认定为“失踪”，那么也不会去专门寻找凶手了，这是为什么她一直都没被抓住。

剧本的结尾，她感觉累了，她去杀了人，把尸体留在现场，最后等待被逮捕，多年后判了死刑。

这部剧用大量的剧情讨论了原生家庭的问题，是我一直不想触碰的，尤其是看到母亲虐待孩子的场景我会想起我自己。

但凡是童年受过严重创伤的人，将来必定会出现各种各样的心理问题。

最极端的，就是藤子这样，成为杀人狂。

一旦杀了人，你就会发现人的生命真是脆弱，便开始轻视生命，就有了后面的继续杀人。

目睹全家被杀害的藤子早就看到了生命是如何的廉价，轻易就可以摧毁。

一句话，“你会和你母亲一样”，就能毁了一个人的一生。

你会发现藤子成年后的思想层次并没有什么大的提高，可能是因为她的心理生长停滞在了童年，也许停留在以前被虐待，或者停留在全家被杀，又或者停留在她第一次杀人的时候。

在监狱里你说她杀了谁她都一副无所谓的样子，唯独提到那个叫小板的女孩子她会有情绪上的变化，因为那是她第一次杀人。

她也许是后悔的，但凡后来稍微懂事一点，都可以认识到，只有那个女孩子当时把她当成朋友。

想融入集体的愿望来自对孤独的恐惧，本质上是对被抛弃的恐惧，那样的一个家庭，她早就感觉自己被父母抛弃了吧。

剧里表达了母亲对女儿的影响是最大的。

本来在很多国家都是母亲照顾孩子的时间更多，而且那种直接怀孕生产的血脉纽带是父亲没有的。

我们经常看见母亲们更容易产生一些心理或情绪问题，这个和社会对女性的束缚和压抑是密切相关的。

藤子的一生本来有很多的选择，而所有悲剧的来源都是她不曾体验过被爱。

找的男人也都是一个个人渣，更是不可能再有一丝被救赎的机会。

她的一生都在寻找“幸福”，但她对幸福的定义非常肤浅。

漂亮，有钱，被“喜欢”。

其实她是注定不会幸福的，因为一个不会爱的人，永远都无法幸福。

她的人生唯一一个可以体会爱的机会是她的女儿，两个女儿都是爱她的，但她并没有察觉也不曾珍惜，对孩子精神和肉体虐待，使得她的人生彻底走入绝境。

结尾令人感到悲哀，如果她没有失常的父母，如果她一直像普通人那样成长，现在的她应该是和丈夫孩子平凡又快乐的生活在一起。

甚至如果她的养母能给她真正的爱，她也是有可能被救赎的。

她的那种童年，注定了她的人生会是悲剧。

藤子是童年阴影太大以致心理扭曲还是先天缺乏共情能力？

这剧看得有点难受的。

我从小到大没受过校园霸凌，所以没想到小学生之间还这么多勾心斗角，嚯嚯，但藤子那种怕被孤立和遭人敌对的心理还是懂的。

说起来日剧里好多讲校园霸凌的。

另，真千子姐姐演技一如既往地好。

枯了，两个月更新一集？

有没有生肉我啃生肉也行。

碎碎念：今天从hulu上一口气看完全集，结果同一时间字幕组资源也出来了……所以我干嘛不等字幕组而去hulu专门注册了一个号？？

😂最震惊莫过于小野花梨17岁时的演技。

恋爱时的娇憨痴情少女，发现被最好朋友劈腿时的疯癫，果断绞杀尚存一息的前闺蜜，耐心地指导恋人握刀分尸，血泊里引导恋人向自己求婚，神经质地将自己幼女封进壁橱……还有明明看似亲切和善的姨母向自己表示关心，想要伸出取暖的手时，却总因对方一句和生母的比较，愤而放下那只手--她从未被人温柔接纳，与男人交往也总是遇人不淑，相比她未被揭露一桩又一桩犯罪事实的幸运，日常生活除却初中的一帆风顺（可能小说这方面体现得更加细致？

）和以及婚后七年的阔太太生活，剩下的应该全是大玻璃碴子吧。

这个小女孩的一颦一笑，都诠释得太生动了，因此藤子这一段经历，令人不寒而栗得扎心。

这样的人或许也最容易被操控，心里要么缺了一大块，要么空荡荡，这些由无数细密小伤口组成的空白，和无法排解的寂寞忧愁愤懑，即使是虚假的温柔和善意，也足以填补出一层薄薄的遮挡物，勉强使其不受风。

藤子如此，小坂初代亦如是，两者其实都不会因其家庭影响存在社交障碍，一个整个容做陪酒女到银座头牌，另一个推销化妆品手腕非凡，仿佛她们已经摆脱从前不堪的经历，通过这些事实证明自己当下生活如鱼得水，但是这些也改变不了真正的事实：她们既逃脱不了所谓原生家庭的连锁反应，也毫无知觉就被下田茂子牢牢掌握在手心。

如果按照早季子传达的双重结局来看，其实并不存在绝对的原生家庭的诅咒，如果不是茂子无时不刻的暗示，自己的记忆完全可以美化一些事实，而不是进行消极地篡改，并且还令其成为桎梏自己一生的枷锁。

茂子太懂人性的弱点了，虽然她看似是一个没见过世面的朴素的温顺的女人，但这样的人也许往往野心庞大；虽然旁人看来这种野心其实和称王称霸扯不上关系，也算不得伟大，但足以让她得心应手操纵两个残忍的杀人狂魔。

相对地，初代和藤子貌似心狠手辣杀戮果决，但根本算不上反社会，相反她们相当渴望感情令其融化，爱足够多，恨没可能一直存在。

茂子的作用就是让她们中和这两种感情，一旦爱的浓度超过限制范围，就要及时镇压，提醒她们始终恨要更压一头，对自己的嫌恶也添上一分。

每一次灰头土脸的失败都可以通过一些手段使自己“重生”，试图让自己接近完美，并以此相信自己能够距离幸福更进一步的时候，茂子便从天使变成恶魔，低语唤起她们埋藏在心底沾着血的玻璃碎片。

她们是她手上两个可爱幼稚的小玩偶。

看得出来主创拍得很认真，摄影调色配乐一如其余同类型剧的致郁调性。

但是成片的毛病也一样，表达主题的方式匠气快要溢出屏幕，而主题本身毫无新意。

从杀人到面容到“不要变得和你母亲一样”的话语，剧中似乎处处都在通过可以利用的角落提醒观众，原生家庭的代际传承，以视觉化和实体化剧集主题—母亲的影响。

这些巧思单独拆开都颇有让人赏玩的兴味，但是全部集中堆砌在一共也不过六集的剧情中，就明显有“为点题而点题”的观感。

同时，这样的操作在本剧中不止代际传承这一处，第五集藤子在牢房中与孩子的剪辑便是一例。

而最致命的是，上文列举的种种多余之处，并非洪水般的隐喻之于姜文，那根本不是“淤出来的聪明”，而只是机械地重复主题。

俗话说过犹不及，不留白而过于使用技法点题的导演，让本剧充满设计的人工色素。

再说回到主题本身，不过是已经被探讨过无数次的原生家庭与社会对于个人的影响。

当然，对于这类经典母题，只要导演自身的解读出色，丝毫不会影响剧集的精彩程度。

然而，本剧导演似乎对于这个话题并没有自身的深刻沉淀，给出了标准正确但是毫无价值的探讨角度。

甚至相比wowow出品的“无罪之日”，都要逊色不少。

总体来说，这是一部拍得用心的平庸之作，杀人凶手的推理作为为数不多的亮点，也难以挽救表达方式的匠气与表达主题的老套。

这部剧就像班里无比努力但是成绩却总是中等的同学，熟练地背下所有标准答案，但是最好的考试表现一定不是拼凑出的标准答案，就像最能够打动人心的文章并不会是一篇结构和潜在逻辑过于清晰的议论文一样。

一部好的作品，一定不是人工色彩浓重的主题+技法的粘合，而是一篇浑然天成，“天然去雕饰”的留白散文，让人沉浸其中，才能况味十足。

当然对于一部电视剧，由于完成时间与时长的比例与电影完全不能够相提并论，这样的要求有些苛刻。

但是即使抛开那些已然做到了“天然去雕饰”的电视剧不提，看到这部剧8.7的评分实在是心有“戚戚焉”，希望它早日回归到适合它的评分吧

这部剧最令我恐怖的是宿命感，是无法摆脱，无可奈何。

无论是藤子和藤子女儿，藤子和藤子妈妈，藤子妈妈和藤子奶奶，息息相关，一条母系链的悲哀仿佛被诅咒般令人窒息的现实。

而这被定性为多人作案，凶手是父权社会里对女性的微弱的呐喊熟视无睹，是千千万万人，是她自己的选择……最近刚在拜读日本作家东京大学教授上野千鹤子的《厌女》在日本这个绝大多数人把把女人全然视为另一个人种，并非以同等高度的视线与她们交往。

我都不敢想象女人地位有多低！

还好，今时不同往日，书中写道:但今天的女人，已经不想再干那种蠢事了，她们已经开始退出男人的脚本了。

如今，男人从现实世界里的女人那里逃离，转去向虚拟空间里的女人“萌情”。

今昔无异也。

2023年的紫薇星是千千万万觉醒的女性

这首歌在剧中一共出现了两版歌词，这里简称“木偶版本”和“歌唱家版本“，那究竟哪一版才是正确的呢？

个人猜测是“木偶版本”，我们可以从早季子这里进行验证：早季子的歌词是从哪里听来的呢？

肯定不是藤子处，因为藤子本身唱的是“歌唱家版本”，所以大概率是从外界听来的。

我们可以首先假设是唱给早季子的人本身记错了，但是早季子唱的歌词又与幼年藤子唱的歌词完全相同，按理来说这期间相差数十年，所以两个人不太可能从同一人处听到这首歌，而唱给早季子的人和唱给幼年藤子的人同时记错了歌词，并且两人犯的错误还一模一样，这种可能性比较小，所以由此推断出大概率“木偶版本”才是正确的歌词。

那这首歌又为什么会有两个版本？