住宅区的两人

之前看《西瓜》时就在慨叹，可惜这样一部神剧没有后续，没想到啊没想到，近21年后居然来了部《住宅区的两人》，那个夏天里未完成的故事，终于在一个温暖的秋日里，找到了它完美的结局。

两名主演小泉今日子和小林聪美再聚前缘～依然是好朋友，齐心协力在小区里在小区换窗纱，吃黄澄澄香喷喷的松饼，有一搭没一搭地瞎聊天。

情节依然是那么搞笑无厘头，好喜欢她们的对话，能get到笑点的都是有趣的人～小区的日常，用音乐比喻的话，大概偏向The Beatles后期或The Stone Rose早期的那种略带朦胧感的英伦小曲；如果是画作，大概是类似莫迪里阿尼的作品，主色调是温暖的橙黄，如阳光透过树叶缝隙洒落在地面上的斑驳光影，让我们仿佛置身于一个永恒的微凉初秋午后。

尽管已经开始步入老年，实际上她们还是给我一种小女孩的感觉，依然会为好吃的食物雀跃，齐心协力帮忙找彩票，照顾流浪猫，害怕曾经有好感的男生的中年潦倒，为便利店的韩裔男生敷面膜等等。

食物永远是日剧的重要元素，看着她们就算吃个简单的炒菜，不知为什么就觉得充满温情。

好笑的是原来今日子高中居然没给喜欢的男生送巧克力，因为小林聪美做得太好吃所以自己偷偷全部吃掉了哈哈哈～看着她们的生活，似乎年老没有那么可怕，一个人生活也很好，没有梦想也可以，就是普普通通的生活，零零碎碎的快乐和烦恼，喜欢这样的平淡。

这一类家长里短的治愈系日剧真是神奇的存在，像是有人悄悄地跟正发誓奋发向上却刚刚又拿起手机的你说：没关系，这样的你也很好～当然，温情背后，剧集巧妙地触及了一些社会议题：少子化、老年空巢，如何面对失去等等。

说到底，所谓幸福，就是一点点接纳自己，对生活持一种坚韧而又柔软的态度吧。

小林聪美的剧似乎都很治愈，她的剧完全值得重刷一遍～话说《西瓜》星光闪耀，大家记得凡是有市川实日子、 罇真佐子、片桐入这三个人的剧集切记万万不能错过（还有黑木华）。

这几年类似的还有《0.5的男人》、《蔚蓝海岸》、《古泷兄弟与四苦八苦》等等。

英剧的话我想到的是《万物生灵》（All Creatures Great and Small）。

另外，说到《西瓜》，想起来之前看过一部韩剧《闪烁的西瓜》，时空穿越讲儿子和爸爸音乐梦想的，也还可以（跟西瓜没啥关系，节奏有点慢）。

能被叫做导演的人要么躲在故事后面，要么挡在故事前面。

松本佳奈是前者。

导演是要保证叙事的结构在文本层面稳定性的人，就是保证镜头作为透镜和面镜时创造的影像与无影像的文字和仅是影像的舞台在叙事上是一致的。

导演不用影像自证，所以导演不是制造偶像的女娲，也不是最像偶像的那一个。

松本佳奈这一类导演躲在故事后面，给观众一把椅子，一把可以坐在上面感受自己在看电视时候是谁的椅子。

换句时髦的话说，好的女性主义是可以通过看到故事里的女性身体力行地过日子然后获得娓娓道来的感受，你可以随时抽离，是可以带着平缓的愉悦心情和一部分文化体力来反思自己的，反思自己的狼狈、失败、无奈、无知和偶然间的幸福的，而不是跟着影像里那些偶人甚至自称导演的那些人大张旗鼓又彷徨又呐喊的，重新制造一个二元对立的芭比世界，有些稍微读了点书的人会把“自己当真知”装点起来，让你看不到，让你只感觉心潮澎湃，殊不知ta是在为自己争名逐利，根本忘了女性主义到底是啥，到头来票房进了自己腰包，好人卡也赚到了，甚至是至高无上的金灿灿的好人卡。

细想是不是跟election一个道理。

最后一集大概16min，野枝枝和小奈在春菜的镜头里成了団地里的二人。

观众就有了更大的机会来反观自身。

向往的老年生活，不婚不育，有从小玩到大的发小住在同一个小区，每天可以一起吃饭，一起去咖啡馆，一起去钓鱼，一起去处理邻居们遇到的问题。

没有孩子的烦恼，没有孙子需要带，没有糟糕的老公，没有房贷，即使不工作也大丈夫。

很温馨，很治愈。

おばさんたちの精神状態が羨ましいです。

金句好多：过了30岁就是余生

回忆起年轻时爱过的人 大概已经挂了吧

被爱比爱要幸福

我们会一直住在这个住宅区吗？

毕竟没有别的地方可以去了

跟发小一起看这剧更加神奇。

看的期间，我也在她家前前后后住了一周左右、也一起出了趟远门去玩。

我从小搬家太多了，她家呢，二十多年了都还扎在我们小时候住的那片地方没挪窝。

由于她还在这，我也就有回来的理由。

这地方就成了于我而言最接近故乡概念的实体空间，不管我是否需要这种人地链接；这地方每条路所涉的我自身脚步的变化跨度——从6岁到25岁——可以说是全球范围内的唯一载体，刻舟求剑永不过时。

这次来的时间不长，也足够我们从小时候我在哪个窗口喊她上学，一路细数到哪栋楼住的谁，以前怎样、现在怎样。

总提以前就很老气，搞得这地方像是什么遗址。

好在每次来，我俩都不断在这个服务器上注入新事情，在老超市做饭、在新健身房练背，很高兴我们哪怕拿着大人剧本，也在此处继续演出。

看到吵架那集，我终于憋不住跟她说「她俩跟我俩，也太像了，连吵架都一样」，她说「真的」。

期间我也半开玩笑说不如我也回深圳、回到这块地方来，我们就也是同款的两个人了。

玩笑归玩笑，虽然我对闺蜜养老的叙事不是很感兴趣，也过度适应了日剧惯用的治愈技巧，但更重要的是借着看这剧，让我俩的对话也稍微触及到养老等话题，在讨论的过程里，我又再一次加深珍视这份感情。

于我而言，这已经足够幸运了的。

发小发小，我给她的聊天备注是「1位朋友」，这个代号所指涉的那种不特殊之特殊、无特指之特指，我至今都还说不清楚。

ʕ •ᴥ•ʔ

前九集完美，但最后一集的“包饺子大团圆”有点粗糙了，佐久间阿姨的回归合情合理，可强行让福田女士“灰溜溜”跑回住宅区是何居心？

明明前面将住宅区众人因福田潇洒、传奇半生而产生的艳羡、不解甚至“嫉妒”的尺度把握得很好，真实又不招人厌烦，偏偏最后一集要亲手折断福田自由飞翔的翅膀…可惜更可恨…好在瑕不掩瑜，住宅区带给我的治愈、欢乐是无可替代的🥰这是一个重人物轻故事的作品，佐久间、小春菜、福田、东山甚至野枝枝父母都给我留下了深刻印象，他们一点也不完美但着实温暖～对两位主角的刻画更是厉害，每一集都会抖落出她们新的人物侧写，但却不会让观众有与前几集形象ooc的错愕，反而能直观地感受到人物在越来越丰满、立体。

人物以外，是制作方填充的满满细节让夕日野社区的时间真正流动起来～晨起太极、逛便利店寄快递、在健身器材上躺躺消磨时间、每天都不能忘的垃圾分类、好吃极了的松饼、小奈家的阳台放松时间等等等等。

真正盘点起来，才发现我不知不觉参与了那么多住宅区人们的生活时刻；这部剧告诉我们生活不是只有夏日祭典、重建计划这样的大事值得被看到，一支切实影响日常、掉进冰箱夹缝的芥末管也该被记录🤲另外我觉得最难得的是，制作方展现出了对“老旧小区存亡”这一社会命题深切的关爱与人文情怀。

在这个日新月异的时代，需要爬楼梯的老房子被高层替代似乎理所当然，可有多少人真正关心过其中居民的诉求呢？

他们像被遗忘在了时间的夹层里，固执地想念昭和。

住宅区迟早会重建，而导演的镜头带着一层怀旧滤镜，温柔地留住了夕日野，也拍出了我记忆中的老小区。

是的，我和野枝枝、小奈其实有着高度一致的经历，也和好朋友一起在同一个小区里住了快二十年…虽然现在我已经搬走了，但一想起那个曾经的家，巨大的怅然若失之感始终挥之不去。

因此非常感谢制作方的用心，在这10集里我好像又踩在了那片土地之上，沐浴到了当年放学回家时伴我同行的夕阳～

每一集都觉得这集这么好笑总不会哭了，然后哗啦哗啦又泪奔了。

谁能想到长者们也能日剧跑？

垃圾车找彩票运动员哭晕。

再次炫耀在赫尔辛基海鸥食堂见过小林聪美女士。

撇开今敏汤浅神一般存在的动画，更让我喜爱的是《日常》开启的无意义脱线番。

语言和地域包含着截然不同的人生观，从吴侬软语学到日本语。

不吹号角不扛大旗，年迈的长者们在在年迈的小区平静地生活，临死的地域笑话信手拈来也不妨碍大家怡然自得地过好每一刻。

喜爱日语，喜爱嘟嘟囔囔的短促音，喜爱大家相敬如宾，喜爱面不改色的吐槽，再亲密也要感谢，感谢每一天，感谢每顿饭，感谢每个人。

远亲不如近邻不仅仅是邻居的爱近在咫尺，同时也贵在保持住宅区的间距互相尊重。

强记女工也是一样，能够帮大家换纱窗抓蟑螂。

喜欢每一个莫名其妙唱歌跳舞的人，闪闪发光。

表白福田女士，座头市武士的表演短短两句词都炸裂成这样。

阿姨回避的眼神和表演都精彩纷呈。

理事长夫妇八十加了还这么有爱，帮忙一起洗澡一起散步，被老年糖整得脸红心跳。

控制狂东山先生原来是大庇天下寒士俱欢颜完美主义画图狗。

每个人都是自己人生闪闪发光的主角，日常的奇迹。

全员满分。

一言不合就唱跳！

野枝和柰子，两个小时候的闺蜜。

长大后各自有各自的生活而离开了父母却又重新回到了父母所在的社区。

两人算是开始了自己退休后的生活。

小区里既有各种家长里短的人情，也有大爷大妈们的八卦，也有新来的年轻人的家庭不和。

新来的小春菜和单亲爸爸的合住，柰子和野枝也给了他们真诚的帮助。

感觉这样的一个社区，未必是多么奢华的，确实温馨自在的。

邻里关系的融洽的小区才是人间的天堂。

本剧个人感觉最深的就是，不要随便去按照自己的想法去理解一个人，总能给你意想不到的惊喜。

插花大师森山是宁可放弃高薪不赚也要给社区上课的人；平时看起来非常难弄的东上先生，原来是名牌大学的教授，不但给经常吵闹的夫妻送了圣诞礼物，还给野枝介绍了大学讲师的工作；阳子女士知道她是小区男性的老baby，看电视剧的时候才发现她年轻的时候还真的就是演员出身；小春菜在社区里拍摄记录发网上，不但让小春菜获得了更多的关注，还给社区带来的额外的活力。

这大概就是人生说向往的生活了。

一：好友日常，吃吃饭，说说话，帮帮忙，卖卖二手二：不要上年纪上的毫无价值，成人了真的有能力做很多事，可以改变很多事，弥补小时候的遗憾好喜欢第三集，人和人的互助，毕竟我们无法改变衰老嘛（野枝枝真的贪吃，把情人节巧克力吃完没送人真是笑死）四：好温暖，发挥岁月之价的老年人好可爱，可以有一个地方不再隐瞒秘密的生活下去，这个小区真的很好呢（话说奈子和野枝枝的内心对话好搞笑）五：开头就结局有猜到小区里的老奶奶们肯定会帮助这对年轻夫妇，算是中规中矩的一集，不过还是会为他们帮助邻居全员出动而暖心，可能这就是剧集存在的意义吧，还是要给人以希望呀六：福田女士和尹君这里，果然是误会，但是这个年纪学韩文也是很帅呢；小奈真的很温柔，野枝枝为了免费去检查确实是大家都会干的事情。

未来还很长呢，还有 32 年，还有梦想要实现，生活还有奔头呢。

七：好友的吵架，确实会就这样就和好了呢，也不是什么大事。

守墓的小狗竟然是小空，确实很悲伤呀八：住宅区的重建，不知道最后会怎么样呢；福田女士真的洒脱，为爱奔赴海外；日本的住宅区真的很好，以人为本，那个间距、绿化，太舒适了九：回归现实了，野枝枝妈妈突然中风，大家开始离开，小奈要去静冈，俩人能无忧无虑的生活的背后是父母的背负。

不舍得离开是怕小空回来找不到人，日式友情真的！

最后一集：太温暖了，果然住宅区是重建不了的，阿姨们是要回来的，两个人一起过年一起扮演红白歌会一起定新年目标，一切才刚开始呢

看至第六集，写下的文字。

是我想要过的生活——看到小林聪美几乎已有这样的条件反射——她的角色正在过着、或者终会过上，我想要的某种生活。

像《西瓜》、像《海鸥食堂》、像《面包汤》。

日剧/番里面纯粹的夏天的味道，一股是少年的汗流，《木更津猫眼》、《灌篮高手》、《神去村》、《强风吹佛》；一股是少年脚步匆匆经过的溪流——《濑户内海》、《便利屋》、《西瓜》一系列、还有《比海更深》和《步履不停》。

这些「少年」不一定得是真实的十几岁的孩子，而是一股气息，一股想活、想要活得完满的信心——汗水是纯粹的、喧闹的，而溪流，则是“本就安静的青春”、或是被息鼓之后安静下来又随之延绵至今的青春之韵。

《1988》里头把《青春》那首歌唱得很悲——我们花太多时间沉浸在所有人都「正年轻」的1988，便对「现时」的生活产生了微妙的排斥，中间所有的岁月光速般滚过给人带来不可愈合的割伤。

原歌其实更像一种沉静的告诉——时间过去了，以前的事想来也很美好啊——只是时间过去了。

可「现在」，现在的故事讲出来，或许依旧是美好，又或者每一年都像1988年一样、喜乐参半，爱恋与亲友之间的酸涩、时刻发生。

人其实可以一直「年轻」，老去的只是机体——所以我们讲神经可塑，人与时间随行，人的肉体会死，会回到大地、宇宙里去，所有的记忆与念想随之清零重启、是种慈悲。

《团地的二人》讲的大概，就是一个关于「现在」的故事。

——或者可以被当作《西瓜》中马场和早川在平行世界里生活二十年往后的故事。

大概因为岛国普遍有某种信「灵」的传统——「灵」与「佛」给人的感觉不大一样，「灵」好像比较年轻。

岁月和日子也就在镜头和对话中显出一股「少年」的灵气，从2003到2024，你只觉「流」而不觉「逝」——过去的不是死掉，是未来与现在从中不断降生。

与此同时，生活像一个回环（在这里强推《环形物语》），对野枝和夏子都是——从离开到归来，最后归结于继续（在这里插播我对《继续》的至爱）——还有三十多年可以活，想想前一个三十年经过了什么，好像剩下的三十年上下，什么都可以做到——“不过，还是会这样插科打诨地过吧，毕竟是我们啊（笑）。

”从离开到归来，从暂停到继续，从更年期重回青春期——“很快我们会迎来第三个三十年，我很期待。

”这部片子无疑承载着更多的话题：老龄化、同性伴侣、闺蜜养老，很多婚姻与女性的困顿也穿插其中，但是不沉重，不强调，只诉说，我一直非常喜欢日剧的这种处理方式，相比美剧向来高举政治旗帜做政治宣誓，日剧更偏向「人」本身：人就是这样五彩斑斓、丑恶与美善并存的生物，人所组成的社会也是一样，没有正确与错误，只有生活本身。

看一部好的日剧就像是品尝季初平白无辜只是在煎锅上被做熟的蔬菜们——原汁原味、却清甜馨香，又像在济南做一回清晨去泉边排队装桶的大爷——有时我们忘了质问超市里十几块的高级瓶装水到底值在何处——有时候我们忘记怎样做一个简单的「人」。

世上有人为了名声而活，有人为钱、为了养育家庭的责任，也有人为了某种志向——我觉得最难的，是为了生活本身而期待明天。

隐秘地有志向或是想要做的事情存在，但那些仍旧不及生活本身重要——正是因为有死亡存在，才不能忘掉生活。

要是问我哪个日文的音节组合最为悦耳，当属「na-tsu-ya-su-mi」——「夏休み」——暑假。

夏天离太阳最近，便与生活也最为靠近。

是与童年和少年时代纠缠在一起的记忆、热浪、蝉、棒冰、凉席、蚊香、色素和香精都加很足的食物和饮料、被拉长又挤扁的时间、后来的日子里如影随形。

再活三十年可以把「夏休み」还给我吗？

在用尽力气拥抱现时的生活之时，还是不可避免地想要为「夏休み」的遗失痛哭流涕。

还好女人天生拥有某种福气——耐心。

等待的话会变好吗——等待的话会变好吧——等待的同时尽情地享受每一种经历、每一片感受吧——这些全都是活所带来的某种赐予——死是慈悲，活是福祉。

现如今，我的身体里渐渐地长出了野枝和夏子，我成为她们，她们成为我，她们本就是我们每一个人——在一居一室里生活，互灌烦恼，搭建「幸福」——「幸运地，享有活的福祉」。

只要活下去，就会有奇迹发生——断更的漫画会重新连载，买不到的书会再次出版，喜欢的组合或许会重新站到一起，拉抽屉时会突然掉出遗失已久的纽扣，兜兜转转或许还会再次遇见和重新相爱的人，逝去的无法复活的那些，会突然托梦也说不定。

马场也会出狱，和早川又坐到一起吃饭。

我与我初中时最好的朋友，也会各自从遥远的地方回转到某处就那样生活也不一定——我们不许任何绝对的愿望，说出来常常就不灵了。

多年前读本科时候，我们从不同地方不同学校凑到一起做几天的项目，在她家同吃同住，她的母亲在我们熬一整夜顶着大黑眼圈出房门时候，一边笑话我们，一边指着包子蒸饺叫我们挑选早餐。

我与父母的家庭生活甚缺，她的家是我最能感受到“亲爱”之处。

想来仍像是盗来的日子。

后来我们在疫情、多国流转的日子里一直错过，心理上仍是亲近，只是有某种东西不可替代。

她说想到我，就想到“奇迹的碎片”，我觉得我明白她的意思。

毕竟所有的日常，都是奇迹的碎片。

---秋天，北半球，叶子开始变黄，有的落，有的等一等看。

俗话说，男女搭配干活不累。

可是，俗话漂洋过海到了一衣带水的日本，好像就不灵了。

片名中《住宅区的两人》中的两人，分别是刚年过半百的小奈和野枝枝，她俩都尝试过通过恋爱、结婚的途径完成男女搭配的生活流程，但是，恋爱时小奈莫名其妙地成了第三者，不愿意苟且的她毅然斩断情丝从此一个人生活修炼成了我们与她相遇在《住宅区的两人》里的状态：50来岁，父亲已逝，做了一辈子护士的母亲去了静冈陪伴小奈的阿姨，她一个人居住在已有58年房龄的老破住宅区“夕日野”里的一套小公寓里；一生不羁爱自由的小奈，早早成了自由职业者，只是自己作品的风格已经过气，曾经稿约不断的插画师只能用自己的技能给日常生活留下一页页一周购物清单，顶多替羞于跟10岁女儿聊女生生理期话题的父亲做一册图文并茂的温馨提醒。

相比小奈，在大学教书的野枝枝似乎要春风得意一些；高智商女性多半恋爱脑？

野枝枝结过婚，背运地嫁了个妈宝男，婚后不久便忿而离婚搬回了娘家。

《住宅区的两人》观众的第一眼野枝枝，穿一身职业装背着个沉重的双肩背背包，那时，她刚结束大学的授课工作打算搭乘公共汽车回家，无奈，汽车左等不来右等不来，耐心竭尽的野枝枝耳闻也在等车的老奶奶絮絮叨叨地埋怨公共交通不准时久矣，便一抿嘴决定步行回家。

哪晓得，刚走出去没多远，一辆公共汽车就与野枝枝擦肩而过。

就是这么不走运！

明明打小就是学霸，且一路读到了博士，野枝枝也只谋到了大学兼职教师的职位，所以，假如用成功女性的标尺来丈量小奈和野枝枝，两人应该是彼此彼此，那么，随父辈住在同一个住宅区里而做了几乎一辈子邻居的她俩，能够成为一起干活觉得不累的搭档，就有了扎实的基础。

尽管如此，看到编剧和导演在第一集里竟然让两位已过了知天命年龄的知识女性替邻居阿姨更换阳台门窗的纱窗，还是颇觉惊讶：非要让两个女人打一场硬仗来显示日本社会已经进入了“时代不同了男女都一样”的新样态吗？

当然，跟随剧情一集一集地往下走，我们会看到， 以老年人为主要居民的“夕日野”里，不得不认定自己是中坚力量的小奈和野枝枝给予邻居的帮助更多的是精神层面的，比如，小学同学在妈妈罹患了阿尔茨海默病后搬回老宅试图让妈妈在回忆中开心度日、却因为不得法而手足无措时，是小奈和野枝枝这一“联合体”带领邻居中的众阿姨们倾力相助，才解了小学同学的燃眉之急；比如，野枝枝的哥哥出于好意介绍一对年轻夫妇借居到“夕日野”，动辄炸毛的妻子沙耶香惹怒了安静到不愿意出声的隔着一栋楼的邻居东山先生，是小奈和野枝枝这一“联合体”带领阿姨们从中调停，才是这个老旧住宅区回到了往日的安宁中；比如，寡居的东山先生因为中暑晕倒家中，接到沙耶香觉得异常的报告后，又是小奈和野枝枝这一“联合体”的一通张罗，招呼来了救护车，帮助救护人员破门而入东山先生的家，东山先生才没被死神带走；虽说起死回生的东山先生将小奈和野枝枝一通埋怨，觉得自己就这么告别人世也很不错，但是由小奈和野枝枝串场的“夕日野”的生活静好得叫看剧的我们都好生羡慕，可见，东山先生的埋怨只是感谢小奈和野枝枝的一种特别表达方式。

因此，也许会有观众因《住宅区的两人》展示了日本一处老旧住宅区里真实的市民生活而喜欢上小奈和野枝枝的，这未尝不是欣赏这部剧集的一个角度，而编导似乎也很在意这个角度，便让独居的小奈喜欢亲手做美食的程度丝毫不亚于她的专业画画。

但，一个人的餐桌寂寞得会让家庭厨娘慢慢失去烧煮的兴趣，怎么办？

明明与父母同居一室的野枝枝的家距离小奈家也就几栋楼，编导偏要安排野枝枝总是去小奈家吃饭。

或许是小奈精心烹制的一餐又一餐色香味俱全得太诱人？

竟然没有看到评论说这一对饭搭子组合得有些别扭。

不过，我更愿意相信，是好奇心让大家放下了质疑。

那么，我们在好奇什么？

我们看到的是，除了野枝枝去大学上课和睡觉外，小奈和野枝枝几乎总是厮守在一起，她们一起分享美食，一起替邻居阿姨们换纱窗，一起照顾新来的邻居家的小姑娘，一起去老同学家帮忙照顾他那失去记忆的母亲，甚至，怀念她们共同的幼儿园玩伴、染病后过早离世的小空，她们也总是同频共振，难怪，会有搬来不久的邻居猜错她俩的关系——又一个关注小奈和野枝枝相处模式的角度，可是，《住宅区的两人》无意到陈芝麻烂谷子里翻检也许会有的新内容，这部剧集就是要提供给我们这样一个视角：因这样那样的原因没能走进婚姻或者婚姻破碎孑然一身的女性，应该怎么安顿自己。

从幼儿园起直到中学毕业都是同学、成年后短暂分开过但因为没能找到合适的婚姻对象又回到“夕日野”的小奈和野枝枝，给出了一个几乎满分的答案，只是在第7集里两人才因为生活琐事互不理睬了几天，也就几天，后来，不需要任何解释她们便又和好如初了。

如此闺蜜情，剧集的编导大概也觉得太理想化了，从第8集开始，改造58岁高龄的“日夕野”被摆上了议事日程。

恋旧的“日夕野”的居民们有多舍不得他们几乎住了一辈子的老宅，就有多了解房龄太高带给自己的诸多不便，几个回合以后，他们纷纷举起了赞成牌支持改建“日夕野”。

邻居们出国的出国搬离的搬离，小奈和野枝枝呢？

第九集的末尾，迎着夕阳结伴散步的小奈告诉身边的野枝枝，她决定搬到静冈去，“我让我妈妈帮你在静冈附近找大学”，野枝枝当然懂得小奈的言下之意，但她，拒绝了，决定留在东京。

也就是说，犹如纪录片的《住宅区的两人》仅此一季！

也就是说，“日夕野”还没有被夷为平地，让我们看着特别安心和静心的小奈和野枝枝“联合体”，已经准备各奔东西了。

看着扮演野枝枝的小泉今日子和扮演小奈的小林聪美的名字出现在屏幕上，让人不无遗憾的觉得，相处得如此不累的搭档，此缘恐怕只能在艺术里。

（发便于2024年11月6日《中国妇女报》）