变焦

我想这部电影你们会喜欢，不仅够污，而且够黄。

污黄的同时，还能发人深思。

没错，就是由艾丽森皮尔主演的《变焦》，刷新我三观的三次元电影，我不得不服。

二次元电视剧我就看过，《W两个世界》就是这么一个例子。

至于三次元电影，我还真没怎么看过。

一个设计充气娃娃的漫画家艾玛，米歇尔书中的人物。

为了变大胸姐，整成像柳岩那样。

她以为生活会因此过得更好，但是她的炮友却不喜欢她那对大胸，感觉摸着硅胶，的确也是硅胶。

一个导演艾迪，艾玛画中的男神。

为了拍出自己想要的电影，不走大众路，拍成艺术片，却遭到投资人的反对。

一个作家米歇尔，艾迪电影中的女主。

本来可以靠身材吃饭，却偏要走才华路线。

遭到枕边人的反对与嘲笑。

这三个人本是毫不相关，处在不一样的世界，但生活都过得非常糟糕。

有趣的事情就这样发生了，艾玛让艾迪JJ变短，艾迪让米歇尔改变性取向，米歇尔让艾玛遇上麻烦。

这三个世界的人物关系从此联系在一起，互相影响，相互干涉。

这样恶性循环的现象一发不可收拾。

这种错乱的人物关系，我第一遍看确实也凌乱了。

让我不禁想起，生活中的主角，谁创造了谁？

谁又质疑自己的造物主？

造物主又将被谁拯救？

谁又是罪魁祸首？

其实是我们自己，我们控制自己的生活，让它是怎样它就是怎样。

这让我想起一句话，你是怎样你的世界就是怎样。

这部电影，从另外一层次告诉我们，我们的主观意识大于客观意识。

主观意识的膨胀会导致我们对事物以及生活的错误看法。

就好比说，你是信唯物还是信唯心。

王阳明曾说过：破山中贼易，心中贼难。

确实也是如此，克服自己的心魔不是一件容易的事。

心魔皆由心生。

这部电影也是一样，要想恢复正常的生活秩序还是得靠我们自己去修正过来。

▼刚刚结束的韩剧《W两个世界》着实的点燃了一下沉寂许久的迷妹们。

其中剧情设置脑洞最大的地方莫过于男主人公姜哲来自二次元漫画。

一段现实生活与二次元的穿越爱情剧就这样红红火火沸沸扬扬了几个月。

评分也炒的很高。

然鹅，尽管这样，我还是要说，要比开脑洞和玩穿越，《W两个世界》在这部电影面前，还是辣鸡。

一部巴西和加拿大合拍的电影——《变焦》

豆瓣评分7.2，网友对于编剧的脑洞设置纷纷给出了跪舔的架势。

小杀姐姐不卖关子，不讲讲剧情，根本不能说明电影的强大之处。

▼电影是由三个故事组成。

我们一个个来讲。

电影开场一言不合就啪啪啪，我们目前的女一号就闪亮登场了，我们暂时叫她平胸妹。

她的工作很奇特，是订制生产充气娃娃，并且给充气娃娃化妆。

兴致来了就和她的同事兼炮友解决一下。

但是身为漫画家的她并不甘心自己是个平胸妹，给自己画了一张大胸脯的二次元写真，梦想着能拥有自己画出的那种大咪咪。

她除了给充气娃娃化妆外，自己也正在画一本关于一个电影导演的漫画。

第二个故事就是关于这个导演。

这名导演是二次元世界的主人公，是个帅气有才华备受影视圈关注的人才，撩妹达人、约泡高手。

我们暂时叫他大鸟哥（咳咳…）

任何女人，哪怕是阶级比他高几层的电影投资商，都分分钟被他搞定。

随便去酒吧喝酒，就有魔鬼身材的妙龄少女找他双飞。

大鸟哥正在拍摄一部新电影，这部电影也备受电影界的关注，给他的认可已经达到拉的屎都是金子的地步。

这样的完美男人和情节估计也只有二次元才会有吧……第两个故事先放一放。

我们第三个故事的女一号闪亮登场了。

这个主人公是一名拥有完美身材的模特，我们叫她傲娇姐。

她不仅是个模特自己还写书，所有来找她写书约稿的男人都对她垂涎欲滴。

以至于她老公对她周围所有的男人都充满了敌意！

（可以理解）其实事实是，傲娇姐并不会写书，老公甚至质问她能不能拼写对一个单词，这惹怒了傲娇姐，于是傲娇姐一怒之下离家出走，去到另一个环境专心写书去了。

我们再回到一开始第一个平胸妹。

平胸妹嫌弃自己的平胸，于是去了整形医院做了丰胸手术，从此变成了大胸妹。

这给她的生活带来了不一样的体验。

但是新鲜不超过三分钟，大胸妹也受到了大胸的困扰。

比如炮友并不喜欢不真实的自己，走在街上总会被人挑逗。

这使得大胸妹开始怀念自己的平胸，于是决定再到整形医院，取出假体，变回从前。

可是无良医院认为取出假体和植入假体是一样的流程，需要支付同样的钱才能取出来，没有钱的大胸妹只能回去攒钱。

大胸妹一气之下决定毁掉大鸟哥，凭什么你这么完美！

（大鸟哥：怪我咯？！

）于是我们可怜的大鸟哥就在准备春宵一刻的时候突然发现自己的鸟不见了！

大鸟哥落荒而逃，变成了无鸟哥。

（目测2.1cm）从此无鸟哥踏上了寻鸟的过程，又是寻医问药，又是使用道具，最后居然安装了一个假鸟。

谁知道假鸟遇水就坏，顺便还黑了一下我大天朝。

不光如此，情场失意的无鸟哥生意场也变得失意。

自己的电影不再被认可，副导演谋权篡位，随意篡改着自己电影的剧情，让电影变得一塌糊涂。

而这个电影的主角正是我们的傲娇姐。

人生被篡改的乱七八糟的傲娇姐也在失意中折磨着自己小说的主人公。

让她遭受着因为缺钱而带来的困扰。

而这个小说的女主人公正是大胸妹！

是不是有点乱，我们捋一捋。

其实大胸妹正在画一本关于无鸟哥的漫画。

无鸟哥正在拍摄一部关于傲娇姐的电影。

傲娇姐正在写一本关于大胸妹的书。

三个世界环环相扣，谁也不知道到底哪个世界才是现实世界，谁也不知道到底是谁掌控着这一切。

每个人都把自己的失意强加给自己的作品中的主人公，所以三个人才会变得越来越糟糕，所以他们才会付相伤害。

受胸部困扰的平胸妹画没了大鸟哥的丁丁。

没有丁丁的大鸟哥被副导演乱改了傲娇姐。

人生乱七八糟的傲娇姐在小说里让平胸妹再遭受着各种困扰。

三种负面人生无限循环，越来越乱。

毒品、飞机、枪战、时不时就乱入，这满满的负能量才是我的最爱嘛最终三个点交集到一起的时候，每个人都意识到自己的人生被其他世界的人操控着。

随着傲娇姐在小说中写下的一个wake up，影片戛然而止。

▼这种脑回路已经完爆普通的穿越戏码，我也是一脸懵逼的看了半天才看懂它讲的故事。

突破了二次元壁开始三面循环的故事，这种设定我也给编剧跪了。

千万不要纠结到底哪个才是虚幻，哪个才是现实。

因为这不重要，重要的是，一切的联系都是蝴蝶效应。

其实这也不乏是一件细思极恐的事情，你也不知道是谁主导着我们的生活与命运，现在我们也生活在某一个平行世界中也说不定呢。

生活有时候可能比电影这个设定还要糟糕，但生活给你的就是你的全部，你只得接受。

愿一切的压抑与负能量都在wake up中爆发。

愿生活给你的所有磨难都是历练。

愿我们生活的这个小小世界比电影还要精彩。

小杀姐姐这几天被禁用了自动回复功能...... 想要汁源的等我几天，过几天待我解禁之后送你们一票大的！！！

何为“ego“？

百度百科解释为“自我”那何为自我呢？

法国的精神学家拉康曾经提出过一个“镜像理论“：他称呼6-18个月的婴儿是婴儿的镜像时期， 刚开始，婴儿认为镜子里的是他人，后来才认识到镜子里的就是自己，在这个阶段，婴儿首次充分认识到自我。

婴儿通过镜子确立“自我”与“他人”之间的对立，在他人的目光下认识自己，婴儿将镜像内化成为“自我”。

自我就是与他人之间的对立唯一独特的存在。

想到了一部关于追寻自我的韩剧，名为《W-两个世界》。

讲述了一个作家吴成武与其漫画作品《W》主角姜哲的故事。

曾经吴成武觉得姜哲不过是自己创造的漫画角色，就该被自己操纵听从自己的任何安排，可是后来姜哲自我意识觉醒了，他意识到有人在操控自己的命运与生活所以决定反抗。

意识到自己创造的角色已经不再受自己控制，而是有了自己的意识，吴成武很恐慌所以无数次准备杀死姜哲可是被自己的女儿搅乱。

终于有一次姜哲离开了漫画世界见到了吴成武，他们有过这样的对话：姜哲：“吴城武是无能的一家之主，人到中年还未成功的不起眼的漫画家，离不开酒毫无意志的人，自卑感、失败意识深入骨髓的人，而且已经老了，所以刻画了我，年轻有为、有名、有钱，意志超群的人，跟你完全相反的钢铁一样的男人，所以名字也叫做姜哲（韩语发音姜哲与钢铁一致）。

我是你的代理满足品，用来逃避现实的，你也只能操纵我。

”吴成武：“我给了你我所想要的一切，我想要的都给你了，但是发生了什么，你居然试图用我给你的大脑了解这个世界，这像话吗，你不过是一张画而已。

你是虚构的，你不过是我创造出来的一个角色。

你想想我开枪，那就开吧，你觉得你能开枪吗，不可能。

因为一开始你就是不会开枪的角色。

我一开始设定你为正义的人物，设定为活在法律和良心底下的人，你是个连报仇都想依靠法律进行的人，所以你才会变成英雄，人们才会喜欢你。

这就是你的设定。

“吴成武因其自身的无能而将控制欲放在自己的漫画角色之中，或许正如姜哲所说的“你也只能操纵我”，所以吴成武面对姜哲的自我意识出现而感到恐慌，无数次想要将其杀死，因为在吴成武不需要一个不受自己控制反而会控制自己的人物角色。

吴成武设定了姜哲的生活、性格以及一切的一切，吴成武设定的姜哲没有自我，只有服从。

可是姜哲的自我意识觉醒打破了所有的幻想。

这次的对话之后，姜哲曾经想过服从自己最初被设定的命运安排，只要姜哲完成他一生的宿命---找到杀死父母的杀手，可是吴成武说不可能，因为没有杀手，他不过只是一个设定，没有脸，没有实体。

得知真相的姜哲奔溃，那是他一生的追求目标可是竟然不存在，一切都崩塌了，他跳下了大江。

原本这就该完结，可是没有料到的是杀手的自我意识竟然也已经觉醒了，那一次他跟随姜哲走出了漫画世界来到了现实世界，了解了自己的一切。

他也开始反抗，他抢夺了吴成武的脸，有了自我意识，开始反过来操纵吴成武。

这部剧或许亮点就在于漫画人物自我意识的觉醒以反抗作家的设定与操纵，而不再是作家至上。

所谓的自我或许就是姜哲所期待的不被操纵而是按自己的意愿而活，就像是他后来选择不再寻找真凶而期待跟女主过幸福的生活。

弗洛伊德也曾经提出过关于自我的探讨，他提出了三个概念“自我、本我、超我”，什么意思呢？

或许这部影片会给出答案：如果说《W-两个世界》只是两个时空的穿越与联系，那么《变焦》则是三次元的穿越与关联，豆瓣上关于这部电影的简介是这样说的：“漫画家艾玛正在写关于爱德华的故事。

他是艾玛漫画中的主人公，她的梦中情人，一个自大的动作片导演，正在拍摄一部关于米歇尔的电影。

米歇尔是一名巴西模特，正在写一本关于一个名叫艾玛的漫画家的书。

这三人都在创作彼此的故事。

”这部电影不再是《W-两个世界》里单方面的操控与讲诉，而《变焦》则是不同次元不同世界的人分别影响彼此，各自讲诉创作彼此的故事。

可是那么到底是谁在操纵谁呢？

或许它不是某个人的名字，而是同一个人的不同状态，即弗洛伊德所谓的自我、本我、超我，此话怎讲呢？

弗洛伊德所谓的本我即潜意识，是一种与生俱来的动物性的冲动，而超我即能进行了自我批判和道德控制的理想化了的自我，而自我即是本我与超我之间的调和者与中间状态。

那么在电影《变焦》中，艾玛、爱德华与米歇尔是彼此的本我与超我状态，怎么说呢？

举个例子，艾玛是一名专业的情趣娃娃设计师，整天和36D的充气娃娃打交道，长相和身材都很普通的艾玛，显得特别不自信，甚至有些抑郁。

所以，漫画成了她的避风港。

她在漫画里塑造的梦中情人，是一个叫爱德华的电影导演---一个在漫画里十分受女性欢迎的角色。

而当后来自己隆胸之后被当作和情趣娃娃不无一致的时候她想回到重新可是已经没钱了，此时爱德华变成了出气筒，生气的艾玛将爱德华的性器官变的很小很小。

怎么说呢，艾玛其实是一个在社会审美规则之下苟活的超我状态，而爱德华却是艾玛在漫画里本我的体现，那种受欢迎的欲望，那种不平凡的欲望的寄托物。

而艾玛也是米歇尔的本我体现，米歇尔是爱德华的本我体现。

就像是姜哲是吴成武逃避现实尽情展现内心欲望的产物。

本我、超我，一个欲望横生冲动盲目，一个克制冷静却显死气沉沉，或许该追求自我吧。

要不要这么欢乐啊！

莫比乌斯圈式开脑洞略低俗的喜剧片子，风格真心碉堡，环环套的画中画结构配上真人漫画风，还有各种花样炫技的摄影招式，WORD个乖乖，居然还顺带结局撩观众，一个“WAKE UP”的戛然而止The End，犹如片子里面的三俗梗，太JBD了！

双女主分担两平行篇，一个逗比一个女神，然后强势插入加西亚小哥演的男主，全程真人表演转后期彩笔漫画形象，舍去了全部细节，只留下框架轮廓，配合小哥西班牙口音，居然亮了，俩猥琐男配也是各种抢镜，女配则香艳打酱油，各司其职，选角可以啊主要还是剧本和玩风格，虽说不上天马行空，但这脑洞挖的确实符合本人口味，另外自带的巴西热情风也让片子洋溢着荷尔蒙气息，无须避讳，一些讽刺贵圈的梗也是无所不在，默默滴配合着热情低俗风，黑得很高级顽皮的编辑，太了解屌丝宅男了，各种细节控，并假装告诉你梦想人人都有，去追吧尼玛最后却一巴掌把你呼醒——睡NMB，别做梦了，起来嗨！

哈哈哈，几乎是这段时间以来看过的最叼的结局，而且完了也不忘以导演、制片角色的口吻配了一段简单的撕逼画外音——“影片结束了？

”“嗯”“卧槽！

这就是你所谓的结局”“滚你妈逼！

这就是结局！

”… …喜欢这类开脑洞的奇葩剧情或者吊炸天玩风格的片子或者低俗喜剧的盆友，可以来看看，个人很推荐

首发于[流量君]微信公众号dotammm转载请注明出处不知道大家小时候有没有这样的想法：这个世界上有很多很多的时空，我们存在其中一个。

每个时空的我们都过着同样的人生，会经历同样的事。

不同的只是时间。

举个栗子。

此时你正在——前戏，有一个时空的你还在脱衣服，有一个已经进入高潮了……就这样从出生到死亡，每个人的一生都是注定的，以不同进度在不同时空里上映着。

是不是很丧心病狂？

君君要说的这部电影，比起这种丧心病狂有过之而无不及。

《变焦》

这部电影真的遵从了将“污”进行到底的原则，从真人到动画，绝对污出新天地。

（18岁以下小盆友请在大人不在时观看……）电影由三条故事线组成。

引出第一条线的是让人面红耳赤的嘿咻。

别急着羡慕，其实这妹子的胸是假的。

她在一家情趣用品店制作充气娃娃，是一个平胸妹。

炮友（也是同事）说喜欢她有个性的小胸部。

然鹅，平胸就素平胸。

哼唧，老娘要隆胸！

没错！

花掉所有积蓄也要隆！

无奈这妹子发现大胸的烦扰比平胸更多，要做缩胸手术又没有钱了……气急败坏的她，决定毁掉自己正在创作的漫画主人公……第二条故事线的主人公是一个导演，集“潘驴邓小闲”于一身。

貌似潘安，器大活好，有钱有闲还会撩美女。

往往一箭双雕，炮王啊

他正在拍摄一部新电影，成为影视界的关注焦点。

最后一条故事线，是一个执迷于写书的模特。

如此性感尤物，放着好好的模特不做，想要写书。

未婚夫当然不同意了，这激怒了女模特，一气之下离家出走，跑去“桃花源”专心写书。

（写书就写书，为什么还有小火车污污污？

）

到这里，好像三条故事线各走各的完全没有联系啊？

别着急，小蝌蚪开始找妈妈了

前面说到平胸妹决定毁掉自己漫画里完美的主人公——将主人公的丁丁变得超小……

我们的炮王导演正打算“挺身而进”的时候，突然发现自己的丁丁变小了……小了……了……

（2.5cm？

）他并没有任凭摆布，他给自己装了一个假“家伙”，结果一下水就废了。

（这是不是中国被黑的最惨的一次？

）wuli导演生活都不能自理了。

副导演趁机篡改着电影的剧情，导致电影乱七八糟，不被投资商认可。

而电影里的主角就是女模特，她的生活也被篡改得一塌糊涂。

心烦意乱的她，将小说的主人公的生活写的一团糟。

而小说的主人公，就是平胸妹……

WTF？！

简单来说，就是平胸妹画导演的漫画，导演拍模特的电影，模特写平胸妹的小说……而平胸妹将导演的丁丁变小，三人的生活都因此被捣乱。

最终三个人都意识到自己是被别人的作品操控着的……

他们商量好将自己的主人公打造的完美无瑕。

骗你的。

他们到底怎么样了？

发挥你们的想象力，猜一猜。

这部片子用了三段如莫比乌斯环一样的故事，叙述了三种不一样的人生，而殊途同归，都无法避免地陷入到无法掌控命运的无力中。

影片这三段环环相扣，互为造物主的想法虽然不是首创，但是确实还是拍出了独特的个性的。

虽然许多逻辑上的漏洞让这部片子可能只能止步于7分的评价，然而它的节奏、结构和画面语言都是充满了导演的个性在其中的。

通常，将一段故事讲述得完整、有趣的同时又融入了自己的风格，已经是非常有难度的事情，而导演其实在这部电影里用不同的手法、不同的风格完整地、有趣地叙述了三段故事，虽然这种电影本身就是有炫技的模式在的，但是从我个人角度来讲，每一段都是有其独特又新引人的点的。

画漫画（以及设计充气娃娃）的Emma线： Emma这个妹子是典型的自卑心理，缺乏自我认同，急需他人的认同来获取肯定的满足感。

所以她去丰胸，丰完又觉得太大，然而因为已经把钱花光了，于是就不再有钱做缩胸手术了，气急败坏之下将自己漫画中的Edward的Penis缩小了。

这种生活一团糟，缩胸做不了的状况这导致了后来意外得到了毒品之后想要用毒品发财的故事。

做导演的Edward线： Edward身为导演，在本片中在我看来是比任何演员更要万人迷的形象，（Edward就是由本片导演饰演，不知道是不是自恋+自黑）当搞不定制片人的时候，他可以用自己的颜值和活儿好来征服女制片人，其实我一直在好奇万一是个男制片人会发生什么...... 可想而知penis缩小之后他有了多大的麻烦... 他导演的影片里面Michelle是女主角，这个女人正在经历梦想和现实之间的差距，看似拥有一切的高冷模特其实内心有一个作家梦。

想做作家的模特Michelle线：看到这段其实一开始有一种“贱人就是矫情”的感觉，不过看到后来貌似导演刻画的Michelle在写作方面确实是有天赋的。

然而现实和她的理想总是有差距的，所以她写下的Emma的，随着她心情的波动有了各种神奇的遭遇。

这三个人就这样不明所以地操控着彼此的生活，同时也在祸害着自己的生活。

一个有着非凡才能的漫画家却因外貌得不到任何认可而内心备受折磨，一个纸醉金迷的万人迷却没有权力决定自己电影剧情的走向，一个有着光纤生活的模特却从来只是想做一个作家。

其实三个人追求的东西，都是常人化的，没有任何粉饰的东西，然而却都想着能通过捷径达成自己的目标，到最后发现自己的一切都是空想，所追求的一切，所做的一切，不过是他人笔下的故事，自己不过是一个被操纵的木偶。

这个片子的喜剧效果想到这里就基本消失殆尽了，因为感觉有些细思极恐。

每一个在努力过着自己生活的人，可能也只是其他人笔下的一个角色的故事？

每一天上班下班，听音乐看电影，看书写作，全部都是一个设计好的故事，你的人生如何发展，完全在另一个人的掌控之下。

而我们的世界的数十亿人，形成的是一个巨大的莫比乌斯环，彼此互相操纵着对方的生活，同时又影响着自己的生活。

如果看完《超新约全书》认识到上帝是一个暴徒的话，那么我觉得如果我们的世界真的是这样运行的，那么上帝真正地将自己暴徒的本质发挥到了极致，因为他不需要再做他的工作，他只需要坐观世界上所有人互相折磨之后再自我折磨。

这部喜剧之下导演的想法突然让我觉得有些不寒而栗啊，哪里有平行世界，我们的世界就是无限个平行世界。

每当你感觉到被命运扼住咽喉的时候，那种无力感多么像自己只是一本漫画，一部电影，一部小说中的一个人物，你对于现阶段的状况，毫无办法，只能听从命运的发落。

你生命的“作者”在写下你人生的轨迹，而你想不到的是，在你潜移默化地影响他人的生活时，你就是在让你的“作者”改变你的生活。

创造人生，与被创造的人生。

如果这样想的话，那么对于一切的困哪和纠结，是否还有挣扎的必要呢？

其实是有的。

因为你挣扎的时候，你才能影响到“作者”对于你命运的规划。

这样想来，倒也轻松。

因为再也不用害怕还有过不去的苦难了，毕竟，只是一个故事嘛

本片令我想起了小时候，我们城市小孩的学校生涯几乎都是一条流水线，从家出来只有一个地方可去，从学校出来也只有一个地方可去，而学校似乎并不知道这一点，即便他们不停地说，“下学后立刻回家，不许在街上逗留”，还给不上学的孩子各种处分，来保证只有这2点一线是被允许的。

然而等到写作文的时候，他们好像立刻判定每个学生都是大冒险家，于是，就有了这么一篇《记一件有趣的事》。

完全是想象。

当学生们拿到这个题目时我相信嘴里一定都是骂娘——搜肠刮肚，最有趣的事，也许就是女生在路上碰到个变态，忽然敞开衣服晃动着黑洞洞的地方，或是和男朋友第一次接吻，男孩子能想到的只有什么时候可以搞上女孩子，而这些都不在可写的范围之内。

让我们想想，我们想想。

我们一般都会想一个虚拟的故事，而虚拟的自己置身于其中。

那个世界里没有坏人，只有自己是坏人，因为只有自己不够好，不够格进入这个世界，其他人都希望帮助自己，但那些人也不能为力，因为能够帮助自己的只有自己：小张上学的时候捡到一分钱没有上交沾沾自喜后来在老师和同学的教育下把钱补给了警察叔叔；小李听到老师布置的回家为父母洗脚的工作非常抵触，但当真的为父母洗脚以后却发现这件工作真的很有趣！

小王知道自从郭敬明、韩寒、蒋方舟之后，老师突然开始鼓吹写“真实”的自己， 于是把“真实”的自己写出来——照着自己看过的日本漫画《海贼王》《火影忍者》的桥段——总有一个好朋友她和我暗地里较劲，我和他同样喜欢上打篮球高大帅气的xx，我暗地里和她比学习、比穿戴，不畏老师的批评和请家长，最后当我们毕业回首的时候，我们发现那才是最美的青春。

就是这样的《记一件有趣的事》在一个虚假故事套着另一个也许是抄来的虚假故事之中呈现出一个虚假的世界，而每一个主人公其实都不是自己。

而真实的自己其实只是一个为了迎合成年人或社会需要的假装自我却没有自我的人。

到最后我们都知道，我们除了迎合社会接受暂时站在高处的人的指挥没有别的选择。

路在自己脚下但线路是他人订的，你可以控制快慢。

当我们长大了我们就在写这样的虚假的《记一件有趣的事》，只是“有趣”占了主要，而意义变得模糊，我们先听别人说什么是“有趣”的，市场说什么是“有趣“的，然后我们听投资人说什么是”有趣“的，我们把同一件事——一件自己都不觉得有趣的事，分别按照这些人的诉求装饰成符合他们要求的”有趣“。

这样我们就很高兴，有时候我们自己也觉得这样很”有趣“。

这时候我们和过去那个作文里的”他“喝着酒说，你还记得我们小时候有篇作文吗？

我其实觉得自己挺牛逼的，我真的是纯编的……

4星是因为色情了点。

认为三个不同的次元也好、认为是同一个次元的也罢，都只看你自己的理解，这里不做争论。

人本就是相互的智慧生物，小时侯因为妈妈教育“早睡早起”而早睡早起，长大后会因为朋友的喜恶而喜恶。

人一生中会面对各种选择，但如果在这个时间点，没有这个因，这个人就不必要做出选择。

所以我们在做这个因的时候，尽量给那个人带来正面、积极的东西，从而让那个人能做出正面、积极的选择来。

在我们做这个人的时候，对于那个因，无论是怎样的因，我们尽量做出正面、积极的选择，不要因为那个因而改变了之前正面、积极的自己。

就像古人所说：为人之讥也无动，守其道而独行。

做好自己就是对全世界最大的贡献，世界也将给你最好的回馈。

可大可小：物化自我与很多重性关系——看 文\ 空语因明 是一部构思有趣的超现实主义式的电影，关于许多层面的（质）性，或性的广泛二元化，关于自我幻觉，关于情爱分重的移位。

这里的超现实风格是马格利特式的，灵性与物化的无缝衔接，倒置与错位的交融。

从影片的名称来看，将zoom直接理解为变焦，并非多么通达。

我觉得这个片名可以被理会成“可大可小”，这个影片的情节就因大小而起，并且大小也可在对这个影片的诠释里：自我的大小，情爱之你和我彼此之间的大小…这里的大小因比较而起，这种比较分散在很多重“性关系”里。

当说到很多重性关系，这里当然包括人类性别的那种男女关系，但不止于此，这只是一重。

其它重性关系是在类似教材马克思主义那种，物质与意识的关系里哪个是第一性和第二性的意义中的。

有很多重性关系或内或外地浸染在人的生存中，它们被划分成众多的第一性和第二性：男性和女性，阳性与阴性，自然性与社会性，灵性与物性…第一性与第二性的关系和理所当然持续地折腾着人们。

这个电影呈现的就是这种折腾。

【这个电影的性关系逻辑】这个影片的情节由分成的三个层面交织而成，有多重性关系。

第一个层面的女主角创作着一个漫画构成第二个层面，第二个层面的男主角导演着一个电影构成第三个层面，第三个层面的女主角创作着一本小说构成第一个层面。

第一个层面的女主角的职业是性爱娃娃设计工，整天面对那些性征显著的玩偶，可能觉得较小的第二性征限制了她的自我，于是用积蓄增大了她的第二性征，为了让自我扩大。

当然，这种增大不是采取自然的方式，而是通过将物化——硅胶——引入第二性征而实现的。

第二性征的增大短暂地让她的自我得到了满足，但慢慢地，物化的非我性让她感到不自在，她觉得那个增大的第二性征成了她的奇耻，而不是骄傲。

于是她决定让第二性征恢复原状，但这时候她没钱做件事了。

她感到气愤，气愤到看不惯自己漫画里的男主角那么得意，一气之下她把第二层面里的男主角的第一性征给减小了。

第二层面的男主角由于自己的第一性征被缩小，变得自我焦虑，这促使他从追求自我的社会性转而关注自我的自然性。

这种焦虑也导致了第三个层面女主角心境相应转变，也就是从社会性转向自然性。

但这样拍摄出来的电影由于过于阴性，不符合制片人对它的阳性期待。

于是，这个电影脱离了第二层面男主角的控制，向着一个被认为是阳性的结局而去。

同时，第三个层面女主角创作的故事情节也变得脱离了第一个层面女主角的控制。

第一层面的女主角后来意识到这种失控是由她缩小第一层面男主角的的第一性征所产生的“业力”导致的，于是她恢复了后者的第一性征的大小。

而这种失控的冥冥天意最后让一颗流弹击中了第一层面女主角的第二性征里的硅胶，于是她的第二性征就这样也恢复了原样。

第三个层面的女主角为了给第一个层面的女主角一个合适的结果最后从直升机里跳了下去，如果没有奇迹的话，应该会被摔死。

结局并非陈述出来的那种皆大欢喜，因为作为第二个层面的那个漫画被第一个层面女主角喷出来的硅胶给弄迷糊了，作为第三个层面的那个电影的胶卷也散落一地。

但这都无所谓了，因为这个结局只是为了结局而结局而已。

那些故事是亦实亦幻，只有故事里的关于许多重性关系的展示是实际的。

我们都需要看清现实，并不是，盲目而理所应当地去遵从逻辑，遵从感受。

在理性的大门里，常常紧固着的是思维的想象。

思维无法飞，思维无法跳跃，这是件非常可悲的事情。

思维甚至失去了想象力，它成为眼睛的奴隶，成为行动的管家。

而不是一个最高位置，确实可悲。

但我们至少尝试着，让它自己可以管理自己，尽管这些片段很零碎，无规则，仍有可取之处。

就像半睡状态，就像做一个清醒梦，在图像面前，我们第一次做了我们自己的主人。

我们要做的是，在极端混乱的时候，收起浮躁的心。

在了无生气的一天里，不再将一些想法和冲动束之高阁。

我们还要尝试着敏感，而不是在他人那里，专注于进行中的事情，并知道这件事情不属于一种常态。

当我们这样做的时候，我们是在欺骗自己的同时，开始做各种假设。

设想自己无知，设想自己愚蠢，设想有一个可能实现的目标，正在前方等待着我们。

然后正如题目所言，我们在变焦。

请允许我在这途中，将它理解成焦虑的变体。

再明白一点的话，就是危机的转变。

而事实是，危机从来都没有得到过解决。

所以，我们仍在讨论着的，还是属于一种心理方面的自愈。

另一隅，我们又惊奇地发现，它同时适用于以这种方式进行创造性行为的作业，摄影、绘画、写作。

这些需要想象空间的作业，在一个遵循现实万有引力定律的空间内共存。

诸如此类，我们还发明过阅读能力等有赖于思绪流活跃的各种方式。

我们成功地做到了隔离，成功地生产出这类产品，并进行包装。

我们在自我流变之前，变成了首先想到一种以实物为载体的有形任务。

动机变得单一而具有防备能力。

动机面前永远站着理性的审判官和它的守卫们。

我们确实应该从创造行为本身回溯到现实中来了。

抛弃这种既有的束缚行为。

让它回归到我们生活中的理念。

当你被一锅滚烫的开水烫伤，毫无征兆地被糟糕的服务撒了一身脏。

你就能运用它。

当你还停滞不前，既怕失去既有的社会地位，又怕遭受时间的涤洗而遭受淘汰的时候。

你也需要它。

它，变得无处不在。。。