只有芸知道

首先，玩谐音梗的大抵逃不过烂片的范畴，连冯导也不例外，正常人谁玩谐音梗啊，还把女主的名字都玩进了片名，为什么不把我黄轩也带进去，叫个《风云际会xxx》岂不是更好。

谐音梗好，吐完片名的槽，回过头来看，其实整片看下来，第一观感下其实本片离所谓的世俗定义的烂片还是不太一样的。

毕竟我周围有几对中年夫妻看到最后都眼泪汪汪的抽泣。

但是影片最大的问题是冯导世俗到骨子里面的鸡贼品质。

从故事说起，故事密度极其疏松，以及情节也不太能细品，回过头来看，我们会发现故事讲了什么？

一百三十分钟的片长里面好像反反复复的讲的就是一个事：另一半走了剩下的那个人很伤悲。

甚至连两大支线之一的林太线也是一个类似的故事。

剩下的都是小品化的情绪片段，要么男主隋东风很伤悲，要么就是女主罗芸很伤感。

为了去充实佐证男女主悲伤的情绪，然后去填充了三大故事转折点：意外流产、宠物离世、餐馆火灾。

其实为了情绪去拍碎片化的故事本身也没有什么太大的问题，王家卫就是其中的好手，所有的故事片段，布景，道具都是服务于人物本身。

我们现在依然记得金城武独白过期罐头的场景，能一下走进他孤独的内心世界。

可冯导显然没有这个实力，既没有这个台词功底实力，也缺乏人物塑造的共情能力。

所以在长达十五年，现在与过去两条线相互交叉中，几个故事显得游离与主线故事之外，又对人物性格塑造并没太大帮助。

在这点上《地久天长》、《山河故人》等长时间线索片简直是吊打冯导。

细究起原因可能还是回归到最为本质的剧本创造等问题，我们知道从这部片子曝光立项到上线可能也就半年时间，猜测极有可能华谊是为了填补《手机2》撤档留下的市场业绩空白。

所以一切也就能解释的通了，冯导眼光还是非常毒辣的，在今天这个高离婚率，快餐爱情，不相信天长地久的年代，没有什么比炮制一个爱情长跑半路不得不离开更为吸人的故事了。

这种故事充斥着网易云音乐关于爱情的歌曲评论里面，动不动就是10w+的赞。

这种故事往往不需要140字就能赚足眼球与眼泪，于是故事主框架并有了。

再加上之前《非诚勿扰》带来的成功经验，一个感人的故事只是成功的一半，剩下的还要有漂亮的景。

于是打开抖音看看当代年轻人们最向往的生活是什么样的？

不同与十年前北海道、三亚、杭州莫干山这种家门口就能看见就能触碰的地方，现在年轻人喜欢的是到乡下去，到人少的地方去，到广阔天地且无人打扰的地方去，于是新西兰呼之欲出。

所以我们看到《芸》里面美得我都不想批评电影本身，美得每一帧都能截图下来当幅画的克莱德小镇。

我有充分的理由相信，随着这部电影的上映，新西兰会成为2020旅游网红爆款。

当然，冯导就是冯导，如果只是拍一个风景宣传片+纯爱MTV显然不符合他想要高逼格的追求，所以我们看到了一百三十分钟的拧巴。

这种拧巴是超越他自身能力与掌控力的拧巴。

他想表达，但是好像怎么找补都显得尴尬。

这种情况其实从《非诚勿扰2》就显的明显异常，本来是个圈钱续作，好好拍爱情+幽默即可。

非的去找补聊聊生死，强行上价值，好歹有王朔把关剧本，有足够思辨的台词做支撑，才没有崩的太大。

这种情况到了《私人订制》就已经完全暴露的彻彻底底了，我想如果是那怕是类似与《甲方乙方》那样的来个《甲方乙方2》，观众也不会那么的抵触，但是冯导不信邪的非得上价值结果大崩特崩，这点冯导和陈凯歌很是相似，想法太多，能力太少 。

这点上估计我们的冯导也是气，为什么有的人可以就着醋来下一盘好饺子，到自己就被万人鄙视了。

嗯，一定是这一届观众不行。

所以我们通过背景再看饺子，不，看这部电影就显得尴尬异常了。

虽然初衷是要获取票房，但是这届观众已经不是私人订制时候的观众了，没那么好忽悠了，还是得换个思路，嗯，现在文艺片火，就定义为文艺片（电影从曝光到宣发一直有打的点是冯小刚的第一步文艺片），但是冯导怕不是对文艺片有什么误解，不是风景如画，美女逝去，观众流泪就叫文艺片把？

既然是文艺片，那么逆光不能少，所以我们看到片中大面积的逆光拍摄，专门对着我们的女主拍。

好看是好看，但是这样一来，女主的形象除了忧郁悲伤外好像没有别的，然后加上故事情节也没有怎么丰富女主，所以显得我们的女主形象异常单薄，完全落后于男主黄轩。

既然是文艺片，就不能一开始告诉你一些关键点，所以我在观影过程中，看到女主全程一副悲伤忧郁不开心外，完全看不见其它情绪变化，连结婚当夜都对着窗外忧伤的像嫁给了地主家傻儿子般。

所以我就大概就知道结尾肯定会交代点什么给你咯，果不其然最后靠女主爸妈讲述了女主忧郁悲伤不开心的原因。

然后我们的冯导还「惊喜」的安排彩蛋，告诉观众，看见没，我都有想到咯，看到这就显得尴尬异常，这种尴尬就是，全世界都知道主线人物的不正常一定有原因，然后你到最后揭晓了不够，还要加个彩蛋来证明自己好厉害，剪辑异常牛逼，快来给我表扬一样。

天啊，冯导你是自恋到哪里了，何况这个彩蛋出现时机也是逻辑掉线。

当然为了煽情还讲什么逻辑啊。

既然是文艺片，就一定少不了金句，所以冯导像个精算师一样，每隔十几分钟就搭配好风光来一两句他认为的金句，但是抖音时代的我们，看着着实出戏，土味异常（《超时空同居》也算是网络金句第一个实践着，但是也只是仅用于宣发，整片中没有大面积的出现）。

这些金句对话的出现也不管情绪对不对，就硬上，使得好不容易想沉下角色内心中，马上又抽离出来。

明显的例子就是刚开头搬到小镇黄轩说：这里太大了，喊一句，可能也就牛羊听得见。

然后就是我们女主四十五度角仰望天空：我就喜欢这种清净。

这样的台词一下把我带入遐想中嗯，女主之前肯定有什么伤害有故事，但是实际的时间线确实他们刚赌博赢钱然后结婚主动搬到这。

还有就是时间线上结婚十几年里二者的日常对话包含了金句，「你在哪里，我就在那」「你在的地方就是家」 虐狗之余，土味十足。

既然是文艺片，就少不了煽情，于是我们看到了女主离逝后，男主抱着骨灰去她最想去去的地方，然后有一了最煽情的最后一幕看到蓝鲨后撒骨灰，配上谭维维歌声的感人画面。

但是我想问的是，你们在一起十五年，一辈子恩恩爱爱，你也知道女主最喜欢的第一是蓝鲸，第二是极光，为什么其中去了遥远的北欧看极光却身在新西兰也没一起看过蓝鲸？

是当厨子当上瘾了莫？

既然是文艺片，逻辑也就不那么重要了，所以我们看到是男主女主一辈子恩恩爱爱，但是女主长久的满脸不开心的等待死亡，甚至在男主婚前最爱的笛子里面藏着彩蛋遗书，我们的男主也是不能发现的，必须等待老婆逝去由岳父岳母告知，必须等老婆逝去才能打开因为音乐老婆才爱上他的笛子。

以上这些都不是最要命的，最要命的是支撑故事的主线逻辑点显得脆弱不堪，我隔着银幕十米远都能感受到十五年平淡生活中女主的不开心，冯导可能给出的解释是因为她爱他，所以选择在小镇一呆就是十五年，放弃了她明显向往的女二自由自在的生活，（剧中她在极光下祈求毁掉餐厅就是明显她不喜欢这种一成不变的生活）。

而我们的男主人设明显是一个老婆去哪我去那的主，但是他又选择了在小镇继续餐厅赚钱满足她的安全感。

这种生活观的不自洽使得整个故事显得那么的不真实。

难道就不能聊聊想做的想去的？

女主有追求过安全感？

嗯，最要命的就是这种不真实感，虽然冯导在片头加上了「此片来源于一对朋友的真实故事」以及片尾加上了很多真实人物素材佐证，但也显得他心虚的一面，片子带来的不真实感就是我们在观影过程中总感觉缺那么点什么，同样是纯爱电影，《我的父亲母亲》之类的就显得逻辑以及处事方法都显得正常，所以同样是一个很简单得爱情小品，后者能带来心灵深处得触动，《芸》却只能流于表面。

全片中最为真实且不出戏的存在可能就是徐帆满口武汉话，以及只言片语讲述林先生的事了把。

好了，所以我们可以去看这部电影，他那满片的好风光也能值回票价，毕竟新西兰往返也不便宜，但是我们要保持对这种流水线圈钱之作的警惕以及讨厌之心。

不然可能若干年之后，当我们的冯导又缺钱的时，可能依然会继续炮制一个阿尔卑斯山脚下发生的《世间的美好与妮环环相扣》之类的电影。

然后他数着钱，还骂骂咧咧的说着这届观众就喜欢翔一样的电影，哪怕他极其鸡贼的将翔做成了巧克力味。

保持讨厌！

人人都喜欢看美梦，也喜欢做美梦。

电影就是这一台催眠机，让人心甘情愿置身其中。

但是梦假的时候，梦再美，观众也是无法看下去的。

《只有芸知道》就是这样一幅让很多人中途离场的美梦。

它的矛盾被掩盖，人物塑造失败。

《只有芸知道》中起码有8个矛盾是被导演强行盖过的。

一，夫妻两个初来陌生小镇时候的陌生感疏离感被盖过。

和当地人交流时候的忐忑感被盖过。

二，梅琳达见到两个中国人“一见如故”，三个人的对话宛如过家家一样，就是导演为了确立他们的友谊而拍摄的。

三，隋东风收养狗的时候，说“我们夫妻两个都喜欢狗”。

很明显这是本剧里一个重要的点。

因为随后他们就把狗当成他们生命中的孩子。

但是对于两个人是怎么喜欢狗的，前剧里没有任何交代。

四，罗芸有心脏病，随时可能身亡。

身为妻子她隐瞒了隋东风，影片里没有交代她隐瞒时候该有的忐忑，生活中可能出现的危机感一笔带过。

五，罗芸有心脏病被发现了，隋东风没有想过罗芸为什么瞒着他。

这涉及另一半对自己的不信任，另一半对婚姻的不负责任，对自己和她这段感情的不负责任（毕竟爱人突然身亡最痛苦的就是最爱她的人）。

他完全不提这件事。

六，隋东风为了罗芸开的餐馆被罗芸许愿毁掉了，他知道答案后心里的痛苦和委屈却没有表现。

七，罗芸晕倒在浴室里，隋东风没有怀疑是疾病，甚至没有检查。

八，罗芸流产后无法怀孕，隋东风只是沉重，没有表现出以后不能有孩子的不快乐，生活的一部分幻灭感。

塑造隋东风的时候，导演只强调了他爱罗芸，他没有最基本的人的存在意义，没有理由表达内心的愤怒。

罗芸有心脏病欺骗他，他不愤怒不心寒。

罗芸流产以后无法怀孕，他不失落不痛苦。

为罗芸开的中餐馆被罗芸的愿望亲手毁掉，他没有委屈和愤懑。

他是个假人，引起不了我们的共鸣。

又因为他是个假人，所以他的付出看上去也毫无价值，没有触动我们的理由。

所以影院里屏幕上的人频频落泪，屏幕下的人却一脸冰冷甚至觉得憋屈，想走开。

塑造罗芸的时候，导演让她风华，也让她自私幼稚。

她不在乎她的心脏病突然夺走她时她爱人会有的痛苦。

她不在乎她亲手毁掉餐馆时候爱人会有的心痛。

反正她就是围着自己转。

她懦弱幼稚。

餐馆一开十五年，她完全可以对爱人表达自己不想继续开餐馆的愿望，然后一家人去另一个地方生活，或者去展开她的冒险。

一个成年人可以做的事她做不出来。

她要通过毁掉别人的努力来实现自己的愿望，像个不顾及别人感受的小孩。

她渴望的冒险，是要爱人说“带”她去。

这个“带”字很灵性了。

仿佛她没有能力，只是个三岁的孩子，要幼儿园接自己回家的爸爸带着去继续生活。

她对自己的生活不负责任，对别人的生活也不负责任。

她的婚姻，是通过赌博决定既不继续。

她的爱情，是通过爱人给她擦不擦手膏来觉得既不继续。

她人生中重要的东西都被她渎值。

她在婚姻里，隐瞒自己有心脏病随时会死去的事实。

另一半可能经历的痛苦，她没有设身处地地想到。

爱人为了她“有安全感”开的中餐馆，她说要毁掉，就毁掉，没有想过那个爱她的人会有多痛苦。

而且她竟然真的觉得“没想到他会这么痛苦”。

轻浮的口吻仿佛这不是他给她的爱，也不是她参与的生活的一部分。

这样的隋东风，这样的罗芸，如何让我们欣赏感动，让我们为她们的生活流下热泪？

这部电影毫无诚意。

虽说是营造一个乱流中的美梦，梦的底下却是如此肮脏空洞。

我看到有人评论说这是美梦，生活重压下的憧憬。

我是不屑一顾的。

在我看来，这其实是一个很平凡，甚至平淡的故事。

就连其中种种转折，也是再正常不过的生老病死，每个人都能可能经历，没什么特别。

就连其中的很多笑点与梗，都无聊到让人想翻白眼。

可是，当影片落幕，现实中主人公的故事缓缓展现在荧幕上，我才知道，这根本就不是什么故事，这是活生生的经历，是过往，是忘不了的记忆。

电影的内容也很简单，它完整地呈现了一段记忆，从表象到内涵，让人感受到平凡，却又轻易地被平凡打动。

爱情固然让人动容，可是电影更让我看到我自己。

男主角选择用时间守护爱情，伴侣，在他眼里，小芸是最重要的，和她在一起是最重要的，所以他没有任何纠结或不快。

小芸也选择了这样的生活，可是在她心里，永远有男主角的笛子，有Melinda的自由生活，有想毁掉餐厅的小小邪恶念头。

与其说是男主角用尽一切办法爱护小芸，不如说是小芸为了爱的人，放弃了一部分内心深处的自我和人生。

而相对于这对伴侣后来安稳恩爱的生活状态，甚至最后让人潸然泪下的寻鲸之旅，我更喜欢的，是他们年轻时张扬快乐的生活，和鲜活的生命态度。

我们真的要活成眼里只有伴侣的人吗？

比起一对一的厮守，我更爱这个big world。

剧情没有一点逻辑可言，经不起一丁点的推敲和思考，在架空的剧本下呈现了一种特别特别美好的生活，假到你怀疑人生的地步，强行催泪，强行烘托气氛，这音乐随便给哪个导演用上都tm能催泪，你不哭都不好使，最最重要的是女主那么一个简单的梦想你tm死了都不满足她，你咋想的啊，孩子死了你来奶了你哭你🐎啊，还有冯小刚的电影越来越不好看了，圈钱明显，和同时期的导演去比技术拙劣的明显，没有那么大的格局也没有那么浓重的文化气息，只是运气好站在的风力而已。

其实我一开始本没有想去看这部片子，是在大三上最后一门考试结束后，又一个无聊的下午，张家耀同学提出来的。

我看了一下简介——文艺、爱情，立马拒绝了他，我可不想在影院把他叫醒一次又一次。

估计是他不想再和我坐在教室打一下午王者荣耀了，死皮赖脸一起去了柳巷。

片子很长，我最开心的一点是，家耀终于没有睡着，认认真真和我一起看了一部文艺片。

我又哭了，我真的是个泪点过分奇怪的人，看什么都能哭得稀里哗啦。

从前日子都变得慢，一生只够爱一个人。

今天在剪周天拍摄的一个男嘉宾的视频，其中有一个问题，他回答到——执子之手，与子偕老。

果然即使在木呆呆的程序员口中，这句话讲出来依旧那么温柔，充满了爱与期待。

我是相信这些东西的，就像我觉得，书里的故事之所以可以流传千古，一定是因为始终会有人愿意坚信，并且正在发生着。

历史很长，但人的一生终其有限不过几十年，总会有人经历着那些美好的瞬间。

有些姑娘就是始终美丽且幸运，而那些男孩也愿意始终陪伴在意中人身旁，执子之手与子偕老，也就不会只是个美好的愿望。

我看到很多人会说这部电影，"情感单薄然而拍摄风景优美，适合做新西兰宣传片”。

但是恕我直言，就算是宣传片这部电影也是不够格的，因为它没有呈现出新西兰的“旅游性质”的那一面，只是一对假人互相忍耐对方和生活对于自己的岁月静好的戏剧的满意扮演，和宣传片有什么关系？

这部片子的情感单薄，单薄到什么程度？

我在女主角那么漂亮的情况下竟然打开手机开始刷知乎了。

这是怎么样烂的剧情和怎样弱的共情能力啊！

单薄到演员哭我没有任何感觉，就像看和我毫无关联的PPT一样。

是什么样的人才可以做到电影里的人那么多泪点而观众没有丝毫共情的呀？

这一点，身为成熟导演的冯小刚做到了，晚节不保啊。

然后说说这部影片情感单薄的地方。

影片里女主男主为什么相爱？

不知道。

只有他们两个知道，反正俊男美女看上眼了就对上眼真分不开了。

这个让人费解。

我甚至揣摩不到作者意图。

女主和男主在应该有大的情感波动的地方都没有波澜地过去了。

狗狗死了，女人就抽根烟说没事。

我想说生活不是表演，有情绪爆发的地方没有人会犹豫。

但是女主的表现就好像她知道她是一个淡情片的女主，所以她要理应地呈现岁月静好，所以她把情绪压抑在一个比较低的程度，让人无法感受。

男主对于女主有心脏病瞒着他十五年的事没有任何情绪波动，用爱解释一切。

你们是神仙吗？

不食人间烟火。

林太是谁？

她为什么对这一对恋人看得顺眼，为什么愿意那么帮助他们？

我没看出来为什么。

梅琳达到底为什么和这对人称为好朋友？

又是天意来证明咯。

男主和女主的生活只有彼此。

生活都没有用武之地了，都挤压给他们的爱情了。

我就想问什么样的爱情可以这么神奇的魔力，如果有，是不是全世界的物是人非都要让路给他们的爱情了？

这么单薄的人物，这么单薄的剧情，导演有信心给这部片子拍出来，是为了什么？

他审美趣味这么低吗？

还是单纯为了纪念好友？

好友的爱情如同虚伪的童话宣传片，他信了？

我心里是不甘和痛苦的。

因为这么好的故事，这么好的女主角，被冯小刚埋在他的岁月静好下，什么都没有变化，让人可惜。

其实这不是冯小刚第一次避重就轻，岁月静好了。

“芳华”里就有很多避重就轻的影子，让人觉得心口的石头悬而未落，很不着气。

冯小刚应该是要对得起他的这块招牌的。

虽然坦白说我没有从他的电影里获得过感动（可能是我看的他的影片不多没淘到宝贝）。

招牌是一个导演的全部骄傲。

就好像提到陈凯歌想到霸王别姬一样。

霸王别姬甚至能给人活的的感觉。

一个好的导演就是可以做到拍出来的东西透着活性甚至给人以假乱真的感觉。

李安对于一个对于人性比较了解的人，这方面做得也是比较好的。

好的导演都是努力靠近和了解人性，我不明白冯小刚怎么就朝相反的路去，避重就轻，甚至还拍出一部岁月静好来作为他晚年一部作品。

我不得不说出自己的遗憾和失望。

希望冯小刚不要晚节不保，也希望他晚年能够尝试着把自己的世界拓开一些，看看世界的真相，也让自己的镜头下留下一些真相。

以上。

言于此尽。

昨天上映的冯小刚新作《如果芸知道》，看了预告暖心温情，今天跟友人看完，有些想法不吐不快，可能跟主流的很多观后感大相径庭，但只想带你透过现象看本质，提升认知，更加深入的思索，顺带做一些情感科普，看到那个虚幻光影下所透露出没有告诉你的人生真理，多一种可能性更加全面的看待后再去思索你想要怎样的人生怎样的感情。

当然以下论述仅代表个人观点。

（如有雷同，我也不管）写在开始可能有部分剧透个别章节和片中的表达，旨在探讨。

先上一波网络评论（不知道怎么回事复制过来的图片都发不了只能发在文末了…）通篇大部分人就是好唯美好感动，羡慕这样的爱情，“一生一世一双人”，然后海报也是，打出来就是宣扬一种价值观，问他们对方你想过怎样的人生和生活？

就是一句“有你的日子，就是我要过的日子”。。。

等等两个人大眼瞪小眼嘛，就两个人待着嘛？

啥都不干还是随便找个活计怎么过怎么活什么都不重要了。。。

影片其实展现了很多不健康的婚恋观包括一些行为过于美化忽略事实，以至于最后就是演成一个童话大家YY一样。

既然没人戳破那些美丽的泡泡，那我来简单说下它里面传递的一些观念和表述导致的人生悲剧在哪吧，可能真相扎心，但我希望更多的人其实不要走他们的老路。

可能是因为自己做情感这个行业所以也会更加理性的去看待背后的一言一行。

按照时间顺序一一说说问题在哪？

本质上两个人的结合就是一个托付心态极重的女人和一个付出心态极重的男人，两个随波逐流毫无规划的人，没有活出自我，互相耽误，只是搭伴相濡以沫一辈子，靠给彼此的那点支撑和依赖，离群索居一辈子也没啥自己社交圈，相伴到老，感情最终告别尘世美其名曰包装了一个凄美矢志不渝的爱情故事。

各种影视作品也好，文学作品也好，似乎所有大众所接收到的信息就是“真爱至上，有一个对的人在身边怎样都是无所谓的，日子就是幸福的不负此生了，人生最高的需求是什么？

马斯洛需求理论都有云 “自我实现”这两个人的人生根本就是与世界乃至身边的人都没有创造什么独属于自己本身的存在价值和意义。

始终挣扎在第一第二需求，找个人相爱然后怎样过都行，当然这也是大多数人一辈子的状态从未思索也没有去努力想说不一样的生活更大的世界来此一遭自己能够做些什么得到自身的价值感和成就感。

一 开始的结合就像现在明星娱乐的八卦一样，一问起你们当初为什么在一起的，就是我们当初是一见钟情。。。

哪有那么多一见钟情，片中两个人之所以能够走在一起，更像是两个漂泊异乡前路未卜又没太多社交的人惺惺相惜，而且重点是在同一个屋檐下，有心理学上的“曝光效应”由来，俗话说的日久生情，跟学生时代比较容易有人喜欢也是一样，天天看见的越多了解越多自然，前期彼此的了解互动开始产生了基础好感，再加上影片没交代啥前因后果，不过由于当时两个人的职业可推断，漂泊异乡混的也都不咋地前路未卜，出现了一个看似“老熟人”，以前还打过照面，就感叹一句真是“缘分”啊，主要是彼此当初都年少气盛，青葱时光，而且也没什么更好的选择不是。。。

无限放大后，就这么在一起了。。。

那些桥段呢，就是所有青春片里演的一样，你像个男人一样的抗争勇敢，为我打架，感动不已，骗骗小女孩就算了，这种不打不相识的好感真的要扼杀在摇篮里，不然以后谁家闺女青春期还要担心被坏小子的英勇表现就把魂给勾跑了。。。

二答应结婚女主因为男方一些好感的示意传递，立马主动送上门睡了，睡完男主第二天就是一句“嫁给我”。。。

尊重下感情的正常发展过程好嘛，虽然浪漫都是演绎。

女主说一句我不会跟任何人结婚的，有苦衷却不说，然后，就是直接来个“赌约”，赌场看天意决定自己嫁不嫁。。。

自己什么早产儿心脏病活不久事实通通隐瞒，这里其实还涉及到一个伦理和人性情感话题的讨论，讲真在大家感情还没那么深厚的时候或者起码求婚前，伴侣彼此的身体状态难道不应该跟对方兜底嘛？

你一个人在那里赌命另一个人在指望着白头偕老，这难道不是一种自私和间接的情感利用嘛？

更何况这还不是什么学历 经济负债情况 家庭背景这种客观条件可改变或者影响没那么大的，当然我不怀疑有重感情的人依然知道了会选择，但是直接因为害怕对方可能放弃的风险就选择隐瞒，一定程度上这不是害对方吗？

虽然说人生中天灾人祸也时有发生未来不可料，但是这种短命的身体状态怎么着也该给对方提前说说不是，片中是意外流产了没办法怀孕的，但如果真的能怀，妊娠在心脏病影响下也不一定能顺利生产。

可能就会出现“保大人还是保小孩”这样的两难选择出现，先告知一下对方是不是才是一种尊重。

当然除此之外，大一点的客观因素诸如经济 家庭等等也都是提前该沟通好的，而这一点女方原生家庭的父母也是帮凶，等到了去世的时候回到北京，女方父母才说出这些话语，在此之外从未告知，理性一点去看待的时候，我想很多人在面对一个随时可能会离开的伴侣多多少少会多一分的纠结。

三 安全感房子和生意 供养者和寄生者片中提到所有一切感情话题中永远要涉及到的安全感问题，林太那句“半路留下的人苦啊。。。

”当然是承认的，但林太本身也是在这段婚姻中活成了一个寄养者的状态，年老也没啥喜好，活在缅怀之中，一生跟着对方，找到一个十全十美完美男人的定义就是“对方没有梦想，对方以你为重，一生围着你转，无限迁就和依赖”吗？

间接你就是毁了他自己本来的人生。

还嘱咐男方给罗芸最大的安全感就是 房子+生意 也就是物质保障，这不就是找个打着爱情美丽外衣旗下 长期包养的饭票角色吗？

揭露的依然是主流配对思想“男财女貌”，现实之下放弃了自己音乐梦想后，日复一日围着灶台转，领证结完婚 就需要下一步 赚钱 然后就是开起了餐馆 然后放弃梦想，日子开始重复，而这段婚姻中表现异常相爱的两个人，唯一 一次关于理想生活的探讨，在对方给了个你在就好，依然没有后续，不了了之反倒是一个极光愿望成真毁了餐馆开始被迫改变，就是两个走一步看一步的人一生都在被动抉择中生存。

一个给的心甘情愿 一个要的问心无愧，两个人打着珍惜的旗号却连内心希望改变生活的愿望都不敢跟伴侣坦诚沟通，谈什么真爱？

女方其实挺自私的。。。

女方罗芸诚然是更被爱的那个，享受着宠爱的同时，真的有去理解体谅对方吗？

真的有为共同的生活努力过吗？

不过一生都是一个寄生于供养者的同时，说的好听，嫁鸡随鸡去哪都行，另一个角度而已，他们两个只是一段共生关系，并且是两个人都无法往前走进步，有所成长的关系，从来都没有主动努力付出想过如何去改变现状，深知连表达都不敢，借由愿望打破生活的平衡，始终都是男方在默默辛劳付出的讨好，而被需要给对方最大的安全感就是男主人生的意义。

女方几乎没有什么主动付出。

珍惜是相互的，不该是因为对方说出爱你就是我人生的主题而沾沾自喜找对了人，爱对方应该是相互扶持帮助他找到自己的人生愿景，就像笛子音乐梦想也好，明明心底有，为什么爱人在的时候就是不可以去追寻就是必须要放弃的呢，死后才让对方有勇气去追寻，陪伴彼此尝试追梦的过程不也挺好的嘛，还是有手有脚的两个年轻人真的也不至于被饿死。。。

感情中最大的安全感不该只是来自于一方心甘情愿的陪伴，这就是严重托付的心态，把自己人生可以过得更好的希望完全交由另一个人去满足。

而是自己有能力给自己给对方彼此带来的安全感。

不该是共生状态，而是“独立而亲密”，才是最健康的状态。

四 我们该拥有怎样的人生观其实也是我最想跟大家去探讨的，影片看来更像是两个没想清楚的人互相耽误了一生，一定程度上可以这么说，两个人在一起不是仅仅只是在一起而已，24小时黏在一起日复一日真的有意义吗？

你们本可以去做更多的尝试，体验更大的世界，经由彼此找到自己独立于彼此存在的意义才该是我们每个人的终极目标，而不是“爱情”，两个字，找到个人，人生就够了就算了而他们显然也不是真的安贫乐道足够安于现状的人，不然也不会有两次的疑问打算未来，只是一想好难算了，就先过好现在吧。

然后继续机械重复。

这个问题在这里郑重的引申出来，你越重视越在意，开始的越早，你的人生或许会有不同的轨迹，过得更加清晰而明确，别逃避，去认真想。

就像片中一直有一条形成反差的人生轨迹在他们的身边，就是他们的雇员梅琳达，也感谢导演并行的把两种人生观价值观放在一起，触达到观众的时候有一定的对比和借鉴意义。

活出自我是我们来此世界走一遭的终极目的，当然这里提到一个认知问题，我当然尊重不同的活法，这里就涉及到我们是否愿意改变，当你的思维方式升级过后，你的考虑想法不同想要的东西自然不同，就像男女主和梅琳达就完全是两种人生态度。

梅琳达辛劳打工，然后攒钱接受教育 全世界游走支教 去肯尼亚看动物大迁徙 收养黑人女孩，在极光下许下“希望全球不再变暖，企鹅有家能回”的愿望，听起来可能有一些乌托邦理想化，她似乎不需要安定不需要爱情不需要婚姻，一个人规划着自己人生中一段段体验并且靠自己去实践，不得不说，世界的改变很大程度上是因为有这些能够放下小我，心有大我，心系世界，去感恩去付出去影响传递更多能够给不相干人群的人所带来的。

肆意而洒脱的状态不是没有被罗芸羡慕过，但是两个人却自始至终没有去尝试体验过，改动的勇气和放弃的果断都没有，除了看极光也就是一个短期旅行性质。。。

这也是生活中大多数人主动选择了稳定后却时时怀有着一颗不安分的心，但却不敢改变现状的常态，梅琳达代表了什么样的人，就是活出自我的人，看似好像也是没有明确的规划，但是却一直在路上，不囿于时间和地点，而男女主看似是被“餐厅所困”，其实是被这份感情困于原地十五年不敢改变，这也是为什么说其实是互相耽误彼此。

一个以给对方安全感有保障的生活、让她开心为人生目标，一个安于享受这份好一同辅佐安慰自己这也是在完成男方的理想呢，两个人自欺欺人不敢深入探讨达成共识才有许愿“餐厅倒闭”那些心里的小九九产生，这一点来说，梅琳达比起他们，活得自在清晰多得多。

很多女生依然寄希望于此生就是要找一个对自己好（凡事以自己为重的人），那其实也是变相对另一个人的消耗，伴侣本应是共同进退的，你有你的独立自我我有我的，二者和而不同彼此牵绊。

真的爱对方是真正去帮助对方寻找挖掘除了感情之外家庭之外自己想做的事情，不仅是按部就班走完人生所谓的结婚生子奉献养育就够了。。。

随遇而安确实是一种活法，无可厚非。

这个角度上是可以说他们也过上了想要的人生，有人就是没那么拼搏没那么多想法啊，这里只是想多提一个建议和角度，当你的认知改变了，体验过不同的活法过后，你再次选择那是深思熟虑，那不是被迫无奈那才是主动选择而不是随波逐流，但如果你只是单调重复只有这个，无非只是思想上给自己的行为合理化，最后就成为了无限放大感情的力量，和你在一起就是最好的日子。。。

如果说两个人既在一起又能做自己真正喜欢热爱的事情甚至能够帮助影响更多的人，两个人的成就感和幸福感你确定不会更大吗？

认知改变是无法倒退的，所以在感动的同时，先问问清楚，自己想要的是什么，怎样过完走一生，那个人就算在身边了，那么你呢？

你的自我价值呢？

希望每个人都能够活出自我，这才是我希望借由这个电影推崇的人生观，多尝试多体验，多丰富多影响，生命漫长不要是有彼此孤单的风景相随。

世界很大，错过不再。

❆五 人生在世别遗憾影片其实很奇怪两个明明在外都没什么独立生活能力的人，出生北京，为什么非得在国外定居生活，远离家人，过得辛劳，而且基本上彼此跟家人的联系和链接都非常的寡淡，我们的一生中一定不是只有伴侣就行了，人是需要一段一段的关系组成最后人生的整个回忆，你最看重的当然是你最珍视的，但是如果说有了一再不去接纳培养形成其他关系，人生其实会失去很多的乐趣就像《廊桥遗梦》之所以称之为经典也好，里面的三天感情多么的“歌功颂德”“求而不得”爱得伟大外，另一个角度来说不是因为双方的世界太过于乏善可陈单调无味吗？

女主把后面的日日夜夜过成了每一天重复的命题，才会说有三天的回忆就足以缅怀支撑一生走过去，再直白点说就是没经历过事好么！！！

除了爱情之外，我们的人生需要亲人 朋友 甚至志同道合的人 因为有不同关系的牵连，我们日后回忆的画面里才不会只有那一页纸，如果能够写一本书，为什么要拒绝尝试呢？

最后男主随东风泪洒骨灰的场景纵然非常感人，鲸鱼成群围绕在身边，但女主罗芸痴迷了一生的鲸鱼为什么迟迟没机会自己去亲眼看看呢？

人总归是得有点梦想的，学会赚钱是支撑梦想的底气，主动寻求机会改变也是，一生在世时都没为想看鲸鱼的想法去行动也是一种悲哀，我们需要让自己能够有机会去追寻有闲有钱的生活，同时生前的遗憾别带到以后如果想去看鲸鱼的话，是我，赶紧去，不等死后，念想和目标这个东西也是一样，完成了一个你才会想要去接二连三的完成其他。

人生过的更有厚度和层次，当你可以去见天地见众人后，你的世界可能就不只是当下眼前的一饭一蔬而已了。

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人的成长可能就来自于，以前泪目向往满满感动，现在知道拿走的失去的流逝的代价是什么，每个人都应先是它自己再去爱对方…没有人应该一生只为对方而承担负责…更理性的视角去看待每个人的选择，不负遇见也不想亏欠…你的人生很精彩有我添砖加瓦，一同规划过得更开心足矣

拍完自己的故事，冯小刚讲起了朋友的故事。

《只有芸知道》猛放音乐狂煽情，大美风光新西兰，这都是熟悉的冯氏老套路。

明眼人却看得出，冯小刚每一步，都走得小心翼翼，不敢有任何越线造次，更不敢去拨什么弦外之音。

加上黄轩文工团演员的角色设定，不少人难免要以为，冯小刚是不是在赔偿好人刘峰在《芳华》的巨额精神损失。

很奇怪的事情发生了，以往不喜冯小刚作品，因为他总有鸡贼的算计。

哪怕沾上大历史，依然不改其投机的立场。

《只有芸知道》却活像二十多年前的《永失我爱》等通俗爱情，遗憾水平没进步。

旅拍Style，MV风，公益广告主题，导致画面滤镜太浓，电影感适得其反。

它的闪回叙事，穿插引入，相当有耐心，无奈故事一直在原地打转，没有任何真正的冲突矛盾发生。

只有椅子知道电影讲述一对漂泊海外的年轻华人（北京人），他们交上了好运（相遇相识结婚），又用十五年时间（买房养狗开餐馆），耗费掉了这等运气。

一时人生如梦。

未见鲸影，先识鲸落。

《只有芸知道》的局限性在于，打着真实故事改编旗号的电影，冯小刚也确实被感动了，可作为故事本身，它更像老掉牙的绝症爱情（罗芸有先天疾病），而编剧甚至没有想过包装加工得好看一些。

电影里打动观众的点，一处是埋狗。

狗的遭遇，和罗芸差不多，一直在忍耐。

一处是撒骨灰，实现妻子遗愿。

冯小刚把这两个地方拍得十分细致，譬如两次去宠物医院，多次在大树底下陪伴偎依。

问题来了，把两处段落从电影里截出来，易名、模糊掉演员角色，依然不会减损它们的煽情力度。

道理很简单，观众会产生恻隐之心是基于我们的人生常识，而不是这个电影剧本的特殊性。

这些东西，网友自制的朋友圈短视频也能做到。

《只有芸知道》的问题就在于它不是无法复制的爱情案例，而像是无意复制了其他绝症爱情。

只不过，它拍得更加平淡如水。

长达132分钟的电影，也非常适合谱写各类感动文案，发在朋友圈。

好运气是《只有芸知道》反复触及的话题。

对罗芸来说，她能遇上隋东风这一辈子最大的运气。

在隋东风看来，他从逆境走出，是明白了罗芸才是老天的赏赐。

作为恋人，他们反复遇上了好人相助。

好心的房东，开朗的服务生，就连“不怕你赢，就怕你不来”的赌场，也匪夷所思地给他们一笔买房基金。

可是，观众被麻醉的同时似乎忘了，电影并没有解释，这对北京人是交了什么好运，他们缘何要到海外闯荡。

全片故事里，隋东风好像孤身一人，而罗芸父母也放任有重疾隐患的女儿在南半球生活。

这对幸福的人，根本就是活在真空，在几个情景之间，来回移动。

另一方面，《只有芸知道》也揭示了现实婚恋问题。

男人总以为钱赚够了，可以给人生放个悠悠长假。

结果一晃，就过了十五年。

明明那么容易看鲸鱼和北极光，他却真把十五年时间拿去喂狗了——那可是在新西兰啊。

电影动辄赏极光、看鲸鱼的高配难度项目，这都是建立在冯小刚老一辈人的经验基础上。

对于二十多岁的当下年轻人，这些早写上人生清单，并没有那么难实现。

《只有芸知道》兜兜转转，只为解决这两项早已小清新的游玩项目，浑然要把它们演为人生不可承受之重，彻底失去了平衡。

南岛中餐馆《只有芸知道》就是拍得笨。

即便它努力要讲一个打动观众的爱情故事，可是，却很难让人产生深刻共情。

原因就出在隋东风和罗芸看似每日同油盐酱醋烟火气打交道，可这个故事被过滤得过于干净，近乎干瘪，就剩下读者文摘上的人间有真爱故事梗概。

如果不是最后回到奥克兰的年轻岁月还有点冲劲，有未来可期，隋东风的人设简直无趣到匪夷所思。

你想想看，关掉馆子以后，他居然去当一名社区警察，完全不记得妻子到底想要什么样的生活。

无怪乎很多人说，电影里，演得最好的是那条叫布鲁（Blue）的狗。

这样说可能有点侮辱人。

演得最好的，是给黄轩递狗绳的小老外。

刊载于《新民周刊》

到底谁知道

原文载于头条号：宁馨儿的世界我有所念人，隔在远远乡。

我有所感事，结在深深肠。

乡远去不得，无日不瞻望。

肠深解不得，无夕不思量。

——唐《白居易》

走出电影院后，脑海里挥之不去的是新西兰绿草如茵的田园牧场，白云包裹的雪山之峰，还有隋东风和罗芸夫妻在克莱德小镇屋子前一起看云卷云舒，望日出日落的画面。

风吹过的时候，小狗布鲁在罗芸的腿上耷拉着脑袋，远方的牛羊吃着青草。

一切都凝固在异国他乡风清气爽，五彩斑斓的时光里。

正如影片一开头木心那首娓娓道来的诗：“从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人”而这部电影，至始至终，都给我一种云淡风轻的安静感和温暖祥和的柔情感。

故事的节奏很慢，慢得你可以去欣赏影片的每一帧风光，去感受主角的每一次拥抱，去品味人物的每一句台词……在豆瓣上，看到很多人吐槽这部片子的无趣，戏谑是新西兰的风光旅游风光片，而我却认为，在这部片子平缓的叙述和自然稳重的节奏之后，是一段跨越15年的纯美爱情和婚姻。

它是对生活由激情到平淡的还原，得到与失去的诠释，懊悔和弥补的刻画。

总之，这是隋东风和罗芸的故事，也是寻常夫妻的生活，尤其在今天这个物欲纵横的社会，如此纯粹的感情已难得寻见。

【一、激情和平淡：从热恋到婚姻，隋东风和罗芸曾经有甜蜜爱情，却在后来陷于生活的琐碎，像极了每个中年人一地鸡毛的日子】影片开始后不久，我们随着男主角隋东风的思绪，来到二人搬到克莱德的画面。

刚来的新婚小夫妻，对一切都充满了新鲜感。

罗芸在车里探出头，呼吸牧场的空气，享受阳光的气息。

背景音乐里，杨坤嘶哑的声音唱着“酒窝装满笑容发着光，枕边的太阳，喂，听见吗，你藏在哪一朵云的背后……画面美好、温馨、甜蜜、祥和。

清晨，他们坐在草地上谈天说地，聊日常因为学习英文闹出的笑话，聊对未来生活的期望。

隋东风说咱住的这地方太静，邻居们隔得老远，扯着嗓子喊也只有几头牛能听见。

但罗芸说：我就喜欢这种清静。

可其实，她是一个想自由而不想安稳的人。

餐厅的服务员梅琳达到世界游历，做了老师，当了义工，收留了孤儿，见到了更大的世界，而隋东风和罗芸还在日复一日的柴米油盐中讨生活。

罗芸开始有些倦怠，他们在自家餐厅的门口叹着气晒太阳，收养的小狗布鲁依偎在女主身边，好像这种日子特别绵长。

罗芸看到朋友梅琳达寄来的明信片时，感叹对方像云像风一样自由，想去哪里就去哪里，言语中透露出羡慕。

终于有一天，她忍不了这波澜不惊，一成不变的日子，问隋东风：难道我们要在这个地方待一辈子？

然而丈夫跟他说想趁着生意好，多挣点钱再去过好的日子。

姜文在《狗日的中年》一文中说：“狗日的中年不仅消融掉我浓密的长发，也弄丢了我蓬勃的激情和梦想”。

此时的隋东风和罗芸，像我们每一个活在狗日中年的人，年少时志在四方，中年却一地鸡毛：为了更好的生活必须付出双手和青春，为了让家人过得更好，起早贪黑，放弃了光荣和梦想，放弃了休闲和乐趣，从此锅碗瓢盆的咣当声取代了笛声悠扬，成为生活的奴隶。

林太说：“长久的夫妻就是能熬。

”中年人的人生哪里有什么岁月静好，不过是每天的负重前行。

【二、得到和失去：隋东风和罗芸相遇、相爱、相知、相守，有过幸福的日子，然而却痛失爱情的结晶和陪伴身边的小狗布鲁，最后阴阳相隔】人这一辈子，好像总是在不断地得到和失去，好运气和坏运气相生。

隋东风和罗芸，曾经是那么的美好：他拉着她的手问：你有没有男朋友？

他不知道她用哪一款护手霜，索性把好多牌子的都买回来。

他骑着自行车载着她穿过金黄的树林，任阳光洒在她红色的裙子和柔美的脸庞上，时光醉了，人也醉了……

成婚后的东风，陪着妻子罗芸，牵着“儿子”布鲁，悠闲地在家门口的山坡上散步，一起说笑，嘲笑她想养蓝鲸的心愿。

罗芸说她喜欢蓝鲸，于是东风找人把一块印有蓝鲸的广告牌运回家，做成了床后的背景墙。

搂着妻子说“现在我和鲸鱼都在你身边，布鲁给你看家，彻底踏实了吧”。

剧中，梅琳达说罗芸对鲸鱼的依恋正是对安全感的渴盼，隋东风做到了给妻子安全感。

结婚那天，隋东风在林太面前对罗芸深情告白：“我喝水，你喝酒；我吃饭，你吃肉……我一定竭尽全力会给你最好的……”他也的确给了她最好的一切：房子、车子、餐馆，还有每日的陪伴，他们很幸福。

但是，他们也失去了很多。

自从承诺要给妻子最好的一切后，东风就被生活的琐碎牵绊——喜好音乐的他出卖自己的手艺成了一名中餐馆的厨子，向往自由的罗芸成了老板娘，切菜、端菜、结账……甚至为了一顿饭钱和吃霸王餐的人争吵，险些被人伤害。

他们不敢关闭餐馆，因为生活所迫；他们不敢去远方，因为要赚钱过更好的日子。

在日复一日的辛劳里，疲于奔命中，逐渐失去了自由和自我。

同时，也在时间的流逝里失去亲人和朋友——小狗布鲁患了癌症离去，在日月星辰下和屋门口的大树作伴；林太在一次造访前的一周突然离世，遗憾错过最后一面；好友梅琳达游走四方，山南水北。

有人说“世间之事不过一场聚散离别”。

人这一辈子，总是在不断得到和失去，相聚又离别。

离别了故乡，会遇到心动的灵魂，得到了彼此的爱，又一起面对生活的考验，在一天天柴米油盐的日子里，少了风花雪月，多了琐碎日常，一次次迎来送别里，也慢慢和所爱之人，所喜之物告别。

【三、懊悔和弥补：隋东风曾和罗芸相约一起去看蓝鲸，无奈败兴而归，蓝鲸没有看成，此后隋东风忙于生意，再也没有带罗芸去看过蓝鲸。

罗芸去世后，隋东风带着她的骨灰前往凯库拉，在海上把骨灰洒入大海，与蓝鲸相遇，完成她生前的遗愿】铁凝在《珍重身上衣》里写道：“我们都太喜欢等，固执地相信等待永远没有错，美好的岁月就这样一日又一日被等待消耗掉”。

很多时候，我们对每天陪伴在身边的爱人熟视无睹，纵使她提出一些心愿和请求，但最终埋没在各种借口和搪塞里，进而忘得一干二净。

罗芸想去看蓝鲸，东风就带她去，但一次跟人起冲突败兴而归后，二人再也没有去看了。

就像我们总跟朋友说下次聚聚，其实再也没有聚过；总想忙完这阵陪陪孩子，却从年初推到了年尾。

总觉得时间那么多，生命那么长，总有机会。

你可以等，但生活不能等，你永远不知道明天和意外谁先来。

很多时候，人们都是失去了才知道珍惜。

著名主持人李咏去世后，其妻哈文在微博上发出一段文字，结尾是“永失我爱”四字，读起来心酸而凄凉。

曾经枕边相拥，如今阴阳相隔。

刘若英在《后来》里唱到“后来，我总算学会了如何去爱，可惜你早已远去，消失在人海，后来，终于在眼泪中明白，有些人一旦失去就不在……”失去罗芸的隋东风，面对着空无一人的家，产生了她回来的幻觉，在怅然若失之后，带着妻子的骨灰踏上征途，奔向二人曾经想去的地方——凯库拉，只为完成她生前那个看过极光后看鲸鱼的夙愿。

不要等到越过崇山峻岭，才发现真的无人等候，不要等到转身后寻不到，才后悔当初没有牵手。

与其在失去后懊悔，在错过后叹息，不如把握当下，做想做的事，见想见的人，谈想谈的情，成想成的人。

生命来来往往，来日并不方长。

在电影的最后，隋东风牵着新的小狗“布鲁”，走过一片青草郁郁葱葱的公园，在一把蓝颜色的椅子上停了下来，上面写着“WHEREVER YOU ARE IS MY HOME”（你在哪儿，哪里就是我的家）。

这是妻子生前让东风以她的名义捐的蓝色长椅，他累了就坐下，就像坐在她的怀里。

而那些曾经初见的美好，相爱的欢愉，新婚的喜悦，共处的欢乐便随着岁月的流逝，白银苍狗，化为东风内心最宝贵的记忆。

主角黄轩说“演了这样一部电影，走进这样一个人物，面对过这样一份情感，它潜移默化地影响了我。

如果我将来有一个太太，我也会改变我对生活和家庭的理解，更珍惜这样的一种情愫。

”面对这样一部纯美的电影，相信当你经历了生活蹉跎，尝过得到与失去，你会更加珍惜当下。

所谓夫妻之间的纯爱，就是一日三餐，就是走心陪伴，哪怕只是执手不言语，只是相视不纵情，也是一段曼妙的风景。

原文同步载于今日头条看不懂《只有芸知道》，说明你可能还年轻 https://m.toutiaocdn.com/group/6772160999760855563/

由于自己是哲学系毕业的，所以自认为应该划入理性动物世界。

印象中还从来没有哪一部电影让我如此动容，以至坐到影片放映结束，大厅只剩下我一个才选择离开，因为没带纸，用手擦不干泪痕…… 回到驻地情绪久难平复，以至生平第一次点对点向身边的友人亲人推荐了这部电影。

发出去的微信是这样写的：推荐去看电影《只有芸知道》，在这个冰冻的世界里还能让人感动的都是好电影🎬。

绝大多数亲友都即时回复：一定去看看。

还有三位比我看得更早的，一位回复：之前看了，哭得稀里哗啦……；另一位回复：已看过，还可以；还有一位回复：已经看过了，说实话没有感动到我，除了风景。

我也即时回了最后一位：看来你的内心坚如磐石。

一周过去了，我隐隐期待的观后同感反聩没有发生，只有一位在电视台工作的朋友微我：冯小刚难道没有真正的爱情体验吗？

除了风景美，其它没有打动我。

看来，没有回复我的朋友观后感与之大同小异，只是不愿意告诉我罢了。

这周末我回家与妻子相聚，我装作也没看过，怂恿她与我一块儿再次走进了影院。

电影进行到一半，她靠近我耳边说：这是我几年来看过的节奏最慢的电影。

不过，电影进行到下半场，她攥着我的手越来越紧，直至泣不成声…… 看第二遍，我依然被感动。

审美固然是个性化的体验，强求一律是荒唐的。

但美的本质是什么？

艺术的本质是什么？

我个人认为是爱！！！

，是深沉永久的喜欢！！！

不相信世上有纯粹的真爱，或者是因为曾经为爱所伤而放弃对真爱的追求的人，是不能被这部电影打动的……