蝙蝠侠：黑暗骑士归来(下)

当一个社会传承足够多的思考和文明的时候，混乱中出现民众“顿悟”，选择互信，互爱的可能是有的，这就是“詩性正义”的希望所在，但几率又是非常小的，所以哥谭永远是哥谭，不会因为有侠和体制内正义力量的存在而变得更加美好。

其实到最后，蝙蝠侠已真正不再在意体制是否认可他(体制对他的认可从警长退休时就结束了),也不再在乎民众如何看他（身份彻底揭秘，盖馆后由别人去论是非功过），甚至自己的爱人如何看自己都不必挂心了，他进入了一种新境界，丢弃了恼人的人性挣扎、对虚荣的追求，依然在守护人性中美好的一面，做最好的自己。

对蝙蝠侠如此的结局设置，可见编剧导演的丰富内心，真是很棒！

但就一个人的局限性而言，强大如蝙蝠侠这般，仅靠自己，面对年龄的一步步侵蚀，人性怠惰的倾向，终其一生保持如此“诗性正义”并从中获得生活的乐趣和意义是非常困难，几乎不可能的，除非来自属灵的力量，也就是上帝的力量。

那种超越肉体的欲望，累赘的力量！

所以我坚信导演和编剧肯定有基督信仰，虽然在片中没有把基督提出来（就人对宗教和神学的自以为是的皮毛了解和先入为主的浅薄认知，最后让蝙蝠侠最后归向基督会减弱受众的自我思考）看懂蝙蝠侠，就看懂了人性，也就理解为什么那么无暇没有任何罪的基督会被订十字架了，也就理解人性中善与恶的纠缠让我们都只能生活在哥谭而不会是任何美好的地方（所谓有人的地方就有江湖），但坚持“诗性的正义”依然是值得的，因为在茫茫人海中，我们会遇到罗宾，戈登，猫女这样少但足够温暖的“同类”，使我们在哥谭和泥巴的一生过得好受一些最重要的是，从基督，从上帝那汲取力量和智慧的增进，仅靠自己是不可能的（谁不是在靠自己，做自己认为对的呢？

那什么是对的呢？

人自己自以为对的就一定对了吗？

）对不仅仅是看热闹的来看这部电影的人来说，从这部电影里能得到太多的启发，学到太多关于人性的事。

以上文字来源于有宗教信仰的我的老妈。

我也相信Miller是有信仰的，无论是哪一种，只要有，信仰的力量就是无敌的，才能够创造出蝙蝠侠这样的人物。

故事讲述了老蝙蝠复出三个月后，打败了因为自己再次复出的宿命对手小丑，又设计在和代表政府的超人对决中假死重回黑暗。

影片一开始，小丑和超人就相继行动，让观众看到看蝙蝠处于潜在的危机之中，而老蝙蝠并不所知。

这背后的高明之处就在于没有绝对的黑白之分，人物关系上有很大的讨论空间。

小丑是罪犯，但因为老蝙蝠才选择复出是不争的事实。

超人同是英雄，却必须站在政府的角度和蝙蝠侠对立。

接着，商店里小丑的崇拜者被化妆成流浪老太太的老蝙蝠打败。

这场戏首先是整个影片打斗元素的预售，再者通过商店老板的强硬态度表现哥谭市已经被老蝙蝠改变，其次借助比较有趣的化妆设计、新罗宾也缓解了片头的紧张气氛。

由于故事不需要再向上部那样大量铺垫，在新老局长的对手戏后，超人很快出场了。

接着又延续上部通过新闻交代信息、转场的特点，交代了战争背景有发动核武器的可能性。

这里小丑、新老局长、超人的出场顺序都和接下来的故事相吻合。

小丑先是引敌国发动核武，然后用自己的死让老蝙蝠成为罪犯。

在大灾难背景下，老蝙蝠带领蝙蝠之子组织维持秩序，改变了新局长对他的看法。

最后和超人进行终极对决。

关于对决超人其实已经是老生常谈，了解漫威宇宙的人都能预想到过程、结果。

整部故事的结局里老蝙蝠依然贯彻着自己的原则，他也很宿命性的通过假死让那些和自己羁绊很强的对手们归于平静，自己则默默的训练接班人。

昨天才知道有这个系列，一口气把元年和黑暗骑士归来（上）（下）看完。

在此之前，蝙蝠侠系列电影和动画都只是断断续续看的不多不少。

感觉最棒的是诺兰系列的第二部，让我彻底沦为了joker的粉丝。

而映像最深的是97年那一部，不是因为帅气的克鲁尼，也不是因为斯瓦辛格，而是要多妖娆有多妖娆的乌玛瑟曼。

连罗宾都勾引去的女反派，在我童年小小的心理留下太深的映像。

后来长大再找出来看时，忍不住爆巨粗口：FUCK！！

这是什么烂片啊！

额。。

一不小心就扯远了。

下面回归正题，谈谈这部动画。

从《归来上》到《归来下》上了一个档次。

老年的布鲁斯伟恩重操旧业，穿上蝙蝠战衣，说着要成为犯罪分子的梦靥，却发现他并不属于这个世界了。

老年的管家依旧矜矜业业，最后布鲁斯假死他却倒在寒风中。

老年的警长从位置上退下，给老婆当跑腿，真是好人一辈子。

老年的猫女身材走样惨不忍睹，成了妈妈桑还要被小丑最后一次利用。

老年的绿箭侠丢了个胳膊一脸颓废。

老年的双面人不抛硬币了，也不配成为蝙蝠侠的对手了。

老年的小丑一直在了憋气，然后最终笑着战胜了蝙蝠侠，烈焰中说，好基友不仅要一辈子还要下辈子，我在地狱中等你哟。

只有超人是不朽，被核弹爆出皱纹爆出翔后马上还可以昂首走在白宫的花园里。

政治背景时代隐喻都只是为角色塑造做铺垫，不朽的超人也不是完全不朽，他那美国精神早就死得一干二净。

真正精神不朽的也只有蝙蝠侠和joker。

尼采说——理想主义者是不可救药的：如果他被扔出了他的天堂，他会再制造出一个理想的地狱。

蝙蝠侠是如此，他建造了一个地狱将自我关在其中，将自己的理想与众生留在天堂。

小丑也是如此，他要创造一个地狱，将众生推入地狱陪伴自己的理想，让自己留在天堂。

蝙蝠侠和小丑是一类人，不同的是蝙蝠侠是黑暗下的光明骑士，小丑是光明下的黑暗武士。

当小丑笑着扭断子的脖子，笑着自焚。

蝙蝠侠呸的一坨口水。

尼玛逼，老子不跟你玩了。

天堂再大也容不下蝙蝠侠和小丑其中任何一个。

世界再小，却还是可以留下超人和蝙蝠侠二者之一。

布鲁斯穿上钢铁侠的套装，被超人抽得满天飞，把超人揍得满地滚。

他早就明白自己不属于这世界了。

如果还想留下什么，蝙蝠洞里的小混混是一部分，还有一部分是想告诉超人，他妈的你胸大了不起啊。

看上部的时候，Yindel是我很喜欢的女性角色，而且我真的还挺赞同Yindel，她代表的是秩序，她不喜欢batman这样的outlaw太正常了。

但是到了下，她可就太令人迷惑了。

我就不懂了，蝙蝠侠和小丑both out there，小丑还在疯狂杀人，那是个正常人都先去抓小丑吧，她为什么要去抓蝙蝠侠…对位上部的话，我甚至感觉这部里的Yindel对应的是mutant领袖，反正这里面的美国政府那迷惑行为也跟变种人军团接管城市没啥区别了。

而上部里她的角色是由超人扮演的，但同样代表体制区别在于她是普通人她的武力是体制给予的，而超人再被招安也代表不了秩序，他的能力让他永远是outlaw。

看超人上战场那一段给我非常非常不舒服的感觉，就跟看小丑乱杀人一样不舒服。

不过这里面的蝙蝠侠人格魅力太闪闪发光了，看上的时候我还能勉强代入普通哥谭市民想想，如果我是一个普通哥谭市民，那我肯定既怕罪犯又怕蝙蝠侠，理由就跟地球人怕超人一样，怕他变坏也怕他不在，依靠秩序生存的普通人怎么可能不怕outlaw。

但是看下我tm直接all hail batman，上部里的蝙蝠侠还只是在扮演现有秩序的outlaw，下部里面的蝙蝠侠已经给我一种很强的凯撒vibe，就是他已经知道自己在秩序之外并且坦然地接受了这种角色甚至开始着手建立新秩序了。

他最后假死开始培养自己的mutant army，应该是他老了要靠他们继续保护哥谭，但是我看的时候感觉这家伙好像是要开始当哥谭的地下皇帝了（误），从此哥谭共和国要变成哥谭帝国了（大误），dark knight要变成dark emperor了（大大误）。

但真的，他之前一直都是那种悲剧的老年骑士气质，最后开始指挥变种人搬东西时候突然有了那种危险又迷人的dictator气质…虽然这部里的超人很不讨人喜欢但是超蝙我还是嗑得起来！

一个变老了一个没老就很好嗑…他们明和暗的cp感一直挺好嗑的，这部里的秩序和反秩序也挺好嗑。

还有一个很奇妙的嗑点：蝙蝠侠的自毁倾向太多人讨论过了，我感觉超人也有很类似的点就是害怕失控。

他这样最强大的outlaw，却总是最愿意把自己绑在政府秩序的制约里，他肯定非常害怕自己失控变坏吧。

他害怕失控害怕到服从性那么高对政府言听计从，不仅上战场还对老朋友下手，太阳之子每天害怕自己堕入暗面怎么办，相当于每天把自己脑子里正直善良的人格毁灭一遍，也挺残忍的。

至于小丑，这部里的小丑就是混沌邪恶本恶了，太恶心人了看到后来我就巴不得他赶紧死。

但这部没讲他的backstory，所以因为那段上脱口秀我就代入的2019华金小丑里他的起源故事，然后瞬间这个小丑变的可怕了很多。

我记得2019年小丑电影那时候好多人批评里面的小丑就是个可怜人，没有邪神气质。

但这才是他恐怖的地方啊，无缘无故的天降邪神是不可怕的，但如果普通的可怜人人格向内坍缩能坍缩到这个地步那真的很可怕啊。

蜘蛛侠是your everyday neighborhood hero小丑就是your everyday neighborhood villain，这个villain还坏的可怕。

生肉已阅。

其实可以考虑自己做个字幕来玩玩看，但是有以下几点顾虑最终作罢。

1.弗兰克米勒大神的原作也只是草草看过没认真读。

2.Multivac大神的译作也是草草看过没认真读。

3.我还有两百页PPT要认真读。

4.我还有六份模拟试卷没有做。

以上是闲话。

弗兰克米勒大神的作品看过四部的样子，看了觉得无聊又放下的不算的话三部。

Sin City， Year One，还有这部黑暗骑士归来。

与昨天看的悲惨世界不同，大神的作品更注重现实的沉重和阴暗，这也就是为什么蝙蝠侠和弗兰克大神能够完美的结合在一起。

气场绝对吻合才能造就神作的。

如果是Sin City中将男人的暴力美学发挥到了极致的话，蝙蝠侠却更加注重人内心世界的挣扎。

我们可以看到每个人的挣扎，因为这不仅仅是蝙蝠一个人的战役。

超人挣扎于权威的命令和蝙蝠的【友】爱，电台记者挣扎于是否支持其黑暗中的所谓暴行，人民挣扎于生存和恐惧的边缘。。。

在这场战斗中没有是非对错，即使最强如大超，依旧无法逃避。

这居然让我想到了一代宗师所讲的“都是时势使然”。

大超在每部和蝙蝠侠有对手戏的片或者是书中，都被严格的削弱了能力。

你看他可以撼动核导弹，其实一拳就可以打穿布鲁斯，终究没有一下爆死他也许只是因为他拒绝杀人以及对布鲁斯的友（zhen）情（ai）。

如果不是绿箭和阿蝙这两个愤怒的人类联手，大超怎么会被打肿了脸。

与诺兰系列的电影不同，暮年的英雄苍老感让整部剧有种大漠苍凉的感觉。

除了不老的超人之外，蝙蝠，猫女，绿箭，都已经到了爷爷奶奶的年纪。

当初杀人越货不用刀，勾魂摄魄只靠腰的猫妹妹，摇身一变成了欧巴桑真是让我老泪沾襟。

小丑的变态形象显然受到了已故的希斯莱杰的影响，从恐怖感上虽然仍然略逊一筹，可是相比其他作品，尤其是动画作品中的小丑，已经在其狠辣和狡猾的特点上着手足够了。

第二部最惊心的一段，也是整部漫画自认为最华丽的人神之战，以布鲁斯胜利却心脏病发作结束。

音效配的非常到位，两位超级英雄的打击感拳拳到肉，战斗时甚至有种穿越到钢铁侠片场的感觉。

只是钢铁侠只知道丢导弹和激光，而蝙蝠侠的战斗手法更加街头、现实、专业。

超人全身都是兵器，蝙蝠穿上了重铠也只能勉强抗住几下，身边任何东西都能作为战斗工具，如是才像都市传奇，也只有这样才能和超人激烈的战个痛快，不至于在一眨眼之内被打成片儿。

结尾显然在节奏上不够给力。

在所有人都认为蝙蝠死了之后不到两分钟他就出来了= =显然老外不是那么理解“留白”这个词的犀利含义。

即便是最后要给布鲁斯一个明确交代，这部电影依旧没有很好的带动起观众的情绪，尤其是在爽快紧张的人神大战后。

从肾上腺素高速分泌，到超级英雄欢乐大讲堂，刷的一声转折显得略唐突。

四星。

虽然是新近改编，但依然延用了上世纪八十年代的绘画风格描绘了冷战时期充斥着政治、阴谋、罪恶以及那衰老而又坚定的哥谭。

蝙蝠侠的经典对手数不胜数，小丑、贝恩、谜语人等等，他们有的疯狂狡诈，有的势不可挡，有的诡计多端。

而这一次，这位始终象征着正义与希望的光明之子却站在了黑暗骑士的对立面。

曾经的友人成为了强权的象征，被命于一举摧毁哥谭那衰老而又坚定的精神。

在漫画中超人和蝙蝠侠第一次见面经历过一次次的改写，但一直以来神一般的天之骄子和最坚强的凡人之间的故事永远比其他英雄人物来的要更多。

即使感受过漫画的经典，却依然为之动容。

米勒的这部中篇漫画作品，也为之后数十年的蝙蝠侠系列漫画，奠定了黑暗而浓重的风格。

借此期待一下明年的新片，超人VS蝙蝠侠。

昨天看的动画版黑暗骑士归来上部，虽然影片写的是蝙蝠侠老年的生活，题材比较新颖，但是剧情还是比较无聊，反派一个是整容后的双面人，还有就是所谓的变种人小混混，战五渣。

上部结尾小丑的苏醒给下部埋下了伏笔，于是今天兴致勃勃的下载了下部来看，满以为会是老年的小丑和蝙蝠侠的再次对决（最喜欢的反派就是小丑）。

不过没想到的是下部演到一半小丑就挂了，但是接下去的剧情丝毫没让我感到失望：超人沦为了美国ZF的走狗，甚至被派到了战争前线。

我始终认为作为超级英雄除了匡扶正义以外不该有过多的ZZ立场，尤其是在ZZ圈极度腐败唯利是图的时代。

蝙蝠侠在ZZ观念上更像是V怪客，所以我更喜欢蝙蝠侠而不是超人。

最后超人与蝙蝠侠最终对决，属于正义联盟的绿箭侠因为反对朝廷的招安，也协助了蝙蝠侠。

这才是真正的超级英雄，不媚权贵。

不过老年的蝙蝠侠的确变了，因为这个世道变了，超级英雄被ZF排挤，或者被招安，或者被追杀。

犯罪分子肆无忌惮，世界ZZ局势全都被野心家所掌握，甚至差点引发了毁灭人类的核大战，完全对得起黑暗二字。

于是老年的蝙蝠侠失去了耐心和不杀的信条，小丑一越狱就残忍的杀害了数百人，蝙蝠侠终于意识到自己的迂腐。

虽然最后不是自己杀死的小丑，但终于消灭了这个恶魔。

蝙蝠侠在罗宾死后一直存在着阴影，（大战红帽火魔里似乎还有罗宾黑化的故事），但面对现实蝙蝠侠还是要承认他的事业需要有人来继承，于是他培养了新的罗宾，甚至还要组建一支地下军队。。。。。。

蝙蝠侠这样做完全偏离了他的初衷，在电影黑暗骑士里，他告诉人们：我这样做不是要人们学着我的样子去上街打击犯罪。

但是老年的他却不得不组建一支属于自己的军队，这也许会更加激怒ZZ的容忍度，这甚至完全破坏了司和谐法和民和谐主。

但黑暗的事实告诉我们有时候超人和他们那一批人所坚信的那些司和谐法和民和谐主往往是靠不住的补充：绿箭侠是正义联盟的，我把他和复仇者联盟那个鹰眼搞混了，表示美漫的超级英雄太多了 = =

这才是最真的Batman.诺兰的蝙蝠侠固然喜爱。

可原著的黑暗与无奈是商业电影不能简简单单表现的。

动画最大程度的还原了漫画的剧情。

当B与S决裂的时候，我说，这一幕早该出现。

天真的Superman永远是站在光明，用他外星坠落时摔坏的脑子维护着他所坚持的条框正义；阴暗的Batman成如影子般，用他的黑色外衣保护着那脆弱腐朽的法律下的微弱烛光。

明与暗，是统一的，也是对立的。

也许Batman的坠落，是最合理的，最能警醒的结局。

蝙蝠侠是民众反抗精神的代表，那么蝙蝠侠之子是变种人的黑帮成员演化而来，他们能改变阵营就能代表正义，就能以维护民众利益为己任吗？

还是换一张面孔，打着为民众利益服务的牌子，做的是独霸哥谭的旧事呢。

小丑和蝙蝠侠作为被通辑的犯人，小丑的反击比较疯狂，就是屠杀平民，蝙蝠侠比较理智，专门对付警察。

其实做个坏人也很不错，可以肆无忌惮的做任何事，事后还很有可能逃避处罚，或从轻处理，原因有很多比如小丑有神经病，小丑被刺激了，小丑的报复是可怕而疯狂的，是没有下限的，法律是仁慈的，公民是有权利的，法律是公正的等等。

最关键的是由于罪犯过于凶残，没有幸存者，就没有证人，就不能定罪。

就蝙蝠侠的合法性，戈登警长对新上任的的Yindel警长讲起了罗斯福，阴谋论说当年罗斯福在明知珍珠港会被偷袭的情况下还任其发生，以此为契机加入了二战正面战场，以少数人的牺牲换取了国家的警戒，把人们的恐惧转化成战斗的精神，从而保护了更多的人民。

阴谋论的真实性不置可否，但在蝙蝠侠的问题上，戈登则说： “He is too big.” 蝙蝠侠的形象是基于恐惧上的，他可以开蝙蝠车上天入地，毫不犹豫地打断暴徒的腿，但真正能制止犯罪的是蝙蝠侠这个形象在他们心中投射的恐惧和人们对蝙蝠侠这个形象产生的希望的象征。

那牺牲一部分的合法性来塑造一个更安全、更和平的哥谭是否合理呢？

The Dark Knight Returns (简称TDKR) 夹杂着不少作者Frank Miller本人的对于政治、媒体的嘲讽，这些在他的其他作品里，包括TDKR的后传里也重复出现。

于marvel不同的是，dc有很多独立背景的平行宇宙的名篇：可以从《红色之子》这样的作品里告诉你超人如果在苏联一方呈现的故事，也可以像TDKR 一样告诉你无政府主义蝙蝠侠如何对抗“真实，正义，美国做派“（truth, justice and the American way）的超人，可以从不同的角度来展现出角色的内核。

在TDKR中，媒体的报道出现率极高，还多次强调看问题的“角度”问题。

任何有头有脸的人都能在电视上发表高见，在蝙蝠侠的问题上争论立场，连Joker都能说出：“为什么大家不能听听从我的角度出发的想法？

”电视台为了博取高收视率也自然同意让这种杀了超过600人的罪犯上节目，只要有人看，有需求，大众媒体就会给大家看他们想要看到的东西。

另一方面，大众媒体也作为人们主要的信息来源来调控着社会对问题的看法，比如“蝙蝠侠杀死小丑”的报道就彻底地让蝙蝠侠这个公众形象跨越的道德最后的防线。

（漫画中还有提及很多和剧情无关的娱乐节目和色情片明星的花边新闻）同样，大众的需求也在政治上反映了出来，总统（里根）把责任抛给州长，州长踢皮球给市长，懦弱的市长只担心自己的选票，只根据民众的声音而不是理性来作出决定，民众又是从视角狭隘、利益驱动的媒体中认知到这些官员的，从而恶性循环。

从《元年》中就能看出戈登的理想和野心，但他在退休之际也没能从根本解决哥谭的犯罪黑洞，还被变种人帮视作目标惹火上身，所以故事需要从一个体制外的角色，由独立于一切之上的蝙蝠侠来定义问题的解决办法，所以蝙蝠侠需要重出江湖。

心理医生在电视上谴责蝙蝠侠因为自己的神经病行为，造就了双面人、小丑这些原本纯良的恶人犯罪来满足自我，其实类似的言论在微博、知乎上“没有蝙蝠侠就没有哥谭反派”的言论也比比皆是，那只能说他们并没有理解蝙蝠侠。

蝙蝠侠是极其浪漫的英雄主义者。

布鲁斯在父母被枪杀之前看的就是蒙面义侠佐罗，本作中唤醒蝙蝠侠身份的一个暗示也是电视上播的”The Mark of Zorro”，所以蝙蝠侠这个角色的根源就建立在正义之上，而不是秩序。

Bruce Wayne天天搞企业，做慈善照样可以拯救无数人，可惜哥谭的问题并不是体制内可以解决的问题，不然也就不会需要蝙蝠侠。

漫画里有这么一段情节在电影中被删了，是阿福回忆布鲁斯小时候的故事。

TDKR#4在这种所有人只关心作案手法和犯人的推理名作中，小Bruce的关注点却在于坏人最终是否得到了正义的制裁，这份执念是从父母被杀的那一刻就埋在了骨子里的。

在所有电器、科技停摆，暴徒上街打砸抢的时候，如果法律和秩序做不到伸张正义，那他就成为法律本身。

蝙蝠侠的底线是不杀人，即使在这种全城坏人为非作歹反派全明星登场的情况下，他也没有跨过那条线。

是的，蝙蝠侠在TDKR里面没有杀人！

扎导拿tdkr说蝙蝠侠杀人根本就说明他没认真看！！

不然就不用再三强调蝙蝠车里装的是橡胶子弹，强调枪是给胆小鬼用的，因为枪让杀戮变得太容易了，让我们不必背上这份污秽和劳动。

在对战变种人首领的时候，此时已经年迈的蝙蝠侠大可不必从蝙蝠车上下来和正值盛年的变种人首领肉搏，但是用橡胶子弹就永远不会打动这帮子整日无所事事拉帮结派，举着枪到处扫射的年轻人，而这种拳拳到肉纯粹的力量和技巧比子弹更能征服人心。

即使小丑也没有让蝙蝠侠打破原则。

电影版魔改成小丑最终对蝙蝠侠说：“我赢了，我让你失去控制了。

”搞得好像蝙蝠侠真的痛下杀手了一样。

原作漫画不仅给了更多的心理描写，也点清了蝙蝠侠没有下手，小丑还因此嘲笑蝙蝠侠“没有这种勇气”，最终自己拧断了自己的头，但是他的目的达到了，即使蝙蝠侠没有亲手把自己杀死，他也创造了“蝙蝠侠杀死了小丑”这一大众认知，从而把蝙蝠侠拉下了神坛。

TDKR #3 动画版大部分还是还原了漫画故事，并且在这一点上大受好评（毕竟不知道有多少dc动画电影要是能按照漫画一格格拍下来就不会是现在这个垃圾样了，对，骂的就是缄默），而且打戏非常的过瘾，这种流畅的体验frank miller分镜是做不到的，而且漫画每页每格的文字量和信息量都非常多，对不怎么看漫画的新人门槛比较高，从电影入手确实是不错的选择，至少TDKR这部是非常安全的。

如前 提及的一样，漫画的优势则在于对心理活动的描写和细节的补充，比如说下图中出现率极高的电视媒体报道和舆论压力以及与背景的对比更加突出。

TDKR #2 另外，TDKR里的罗宾是由Carrie Kelly担任的，但是动画版只是一句话简短交代了二代罗宾Jason Todd的死亡和蝙蝠侠的退休。

在2016年也是Frank Miller主笔的漫画《The Dark Knight Returns: The Last Crusade》也就是TDKR的前传中有详细解释这方面的故事，我个人很喜欢Miller在其中描写的Jason和Bruce的关系。

至于初代罗宾Dick Grayson，漫画中在Bruce和警长的对话中有提及两人已经7年没有联系了，动画则完全没有提及，以及把这里和变种人领导第一次对战时候的回忆Dick的内心独白全部删了。

此时年近花甲的蝙蝠侠已经失去了一个儿子，又和大儿子老死不相往来，而“蝙蝠侠需要罗宾”，所以Carrie很自然地接过了罗宾的战袍。

TDKR #2 在TDKR出版之前，蝙蝠侠在大部分人心目中的形象还是60年代里那个用驱鲨喷雾的搞笑角色。

直到1986年TDKR之后，蝙蝠侠系列正式走上了“黑暗”的风格。

88年3月dc出版了Alan Moore的名作《致命玩笑》，蝙蝠女下半身瘫痪；88年9月《家族之死》中dc编辑部发起读者投票，最终决定二代罗宾Jason Todd在主宇宙的死亡，虽然frank miller本人这次投票是”the most cynical thing [DC] has ever done" 这些事件都极深地影响了蝙蝠侠的心态和处事，奠定了蝙蝠侠故事的“黑暗风”的走向。

《黑暗骑士归来》不仅改变了蝙蝠侠接下来30几年的走向，也改变了社会对漫画行业的认知，让漫画行业获得了主流媒体的注意（p.s.《守望者》也是同样是1986年发售的），影响了业界日后的发展，而电影能还原到这个程度也获得了大部分原作粉的认同。

影视方面来看，毫不夸张地说，近年来所有蝙蝠侠为主角的题材，热门至诺兰三部曲，偏门至乐高蝙蝠侠都多少有着借鉴或者改编TDKR的影子。

虽然我不认为Miller的蝙蝠侠就是所谓的“黑暗风”，但这个选择明显更加卖座，dc也就更愿意让故事往这样的方向发展，让蝙蝠侠惨中又惨，虐了又虐。

dc编辑部才是小丑的化身（划掉） 在故事的尾声，新任警长并没有在哥谭断电的时候逮捕蝙蝠侠，她和戈登警长说了同样的一句话：“He is too big.”罗斯福到底是千古罪人还是英雄这个问题已经超越了他个人本身，同样蝙蝠侠无论是作为一个英雄还是罪犯也已经失去了意义，因为民众看到的结果是有了蝙蝠侠的哥谭市是在这次全美大城市中唯一没有发生暴乱的地方，他是哥谭需要他成为的象征，警察又有什么资格做出评判呢？

同理，那些在网上嚷嚷“没有蝙蝠侠哥谭会更好”的人也请闭嘴。

最后卖个前作安利，补充了Frank Miller宇宙中蝙蝠侠退休的背景：

The Dark Knight Returns: The Last C8.2Frank Miller Brian Azzarello John Romita Jr. Klaus Janson / 2016 / DC Comics续作黑暗骑士2嘛，反正我重金求一双没看过的眼睛。