一去不回

四分给摄影服装和滤镜。

世界上没有永恒的懦弱，也没有永恒的坚强，万事靠自己，但是务必要放下懦弱，活的有尊严，活出你的坚强，才真正的体现你的自信和力量，你的活才更有价值！

至少美术、置景和服化道还是对味的，看得出来导演/编剧还是想拍比较老派的文学人物传记片，可惜三位主角太年轻了，演不出那种大正年间人的“神采”与“颓丧”兼具的感觉，结果拍出来的成品形似当今娱乐圈的八卦三角恋😓。泰子的设定是“天才女演员”，所以有点好奇后面有点用力的戏份到底是出于演技还是真心🤔柄本佑的出现意味不明😶

#15th BJIFF 剧情神经病、人物神经病、演员演得更是灾难，有好几段影院的人都在窃笑。你们仨神经病把日子过好比什么都强！！！再也不想在银幕上看到广濑丝丝小姐了！！！

没想到看得好累……丝丝最后说撒呦哪啦那个眼神还不错，masaki也太黄晓明了，木户大圣原来长这样（BJIFF20250419）

電影節第二次給出的兩星又是日本片⋯也太無病呻吟了

真是极其drama，日本黄晓明也太黄晓明了

如果平移到中国背景，大概可以理解为民国时期文艺界的三个青年相爱相杀的故事。如果换成我们耳熟能详的一些中国现代诗人可能就好理解多了，现在看来感觉就很青春疼痛文学，不过倒也很日本。（丝丝感觉有点长变样）

蛮好看的呀

北影节打卡，史上雕花

好喜欢大正风情，穿着大斗篷的瘦弱DK太帅太色（？），虽然很棚拍主流商业片质感但美术部分还是做得蛮好的，故事也比想象中的要疯很多，广濑铃演技超进化成某种“炸弹女主角”的代表，且这个人物形象也随着故事的流逝一步步上扬，几处爆发、默片桥段里不对称的眼神、最后的克制亦或是完全的云淡风轻，成为某种年度日影表演。不过感觉冈田稍微有些地方还是有点拖后腿，而这个奇情故事觉得如果能做成类似于《阮玲玉》那种结构可能会更有看头，感觉三个演员理解的故事应该都还蛮大相径庭。

矫揉造作装文艺的太宰治式孩子气 好奇大正风格看的 至少服道化没让人失望

有点灾难，怀疑导演文豪野犬看多了，不忍心给美丽的丝丝和置景打二星

人好看景好看（丝滑旱冰的木户大圣真是一个小天使），剧情哈哈哈。。对搞文艺的人不敢多说什么。对三个人的关系的比喻，徒劳又停不下来。少了两根支撑脊柱是不是弯了——不也姑且尚能在这世间继续行走吗？

流光飞舞，戏梦人生

一般

这四颗纯粹是我那点初中遗留下来的日本作家轶事的情节。这种折磨的情感我竟然能够尝试感受，感谢第一个场景那大正的雨,屋檐的柿子。 但中间滑旱冰那一段镜头的处理总有种现代劣质肥皂剧的感觉一下出戏了 以及日本那时的男作家还是有多说两句话就让人有一巴掌扇过去的冲动🙂 为什么能接受就是因为女主的情感会压抑着发疯直接开打，但这时又会想艺术作品里的女性形象只能通过“疯”这种失去自我的方法才能实现反抗吗的悲哀

#YCAM 能看出来导演有意地去把画面安排得很美，不时出现单镜头时空切换、居中构图之类的设计，可是其它部分都可谓比较灾难。就拿开头的第一场戏，发生在大正时代的京都，可是整个环境完全没有生活气息，大正氛围更是自始至终都没能在影片中得到进一步呈现。导演在映后也说了，场景都是搭建出来的，花了很多钱，但是如果能再花点钱找点群演，把生活气息给布置出来，那会更加有说服力。故事太可怕了，两男一女的模式在电影史上已经出现过不少，可是第一次见能够拍得这么无聊的。废戏非常多，可能是为了呼应诗人身份，以及对文学的崇敬与向往，很多台词文邹邹的又没有什么信息量。有些部分观众都已经知道角色的情绪了，还安排一场戏去对这份情绪进行熏陶，广濑铃最后那场哭戏实在没必要。她的精神分裂症和演员身份，都没能很好地展开。

【TOHOシネマズ日比谷】3-。情節沒有我想像中那麼脫軌，大正文化人燃冬而已啦。有些有質感的鏡頭，岩代太郎的配樂自然有保證。絲絲跟這種拿腔拿調的演繹配適度一般，不過有很多場景可以看到宮澤理惠的影子(即使我還沒看NF版阿修羅)。木戶大聖這個造型此處無磨勝有磨了。岡卷演戲進入心理操控/催眠領域了，借空洞乘虛而入，伺機箝制對象凌駕，沒想到登場場景還是有點純的。把草刈民代和柄本佑叫來就為了這點事啊！？

能看到又疯癫三观不正又唯美，不能打高分、也不舍得太低的日本电影，是北影节的福利之一。电影最大看点是大正风情和松竹映画片场，画面构图和氛围感异国情调非常erotic。广濑铃长大了，风情万种，灵气十足的大银幕魅力值得一个提名。导演总是不舍得剪掉那些无聊戏，沉迷在一种疯癫自恋的氛围里，导致了超长，破坏了诗意的想象。这个文人诗、艺术小品格式中国电影这些年还真没有好看的，年代艺术电影更是没有。