饥饿站台2

《饥饿站台2》看似展现给观众一场秩序派与自由派的战争，但问题是，绝对自由主义——或者说，以电影中呈现出来的，无政府主义、混乱主义、达尔文主义——最大的问题，就是没法形成组织。

换而言之，一个真正绝对利己的人，根本就不会参与到女主所煽动起的“反抗”中。

就像一个合格的马基雅维利主义者，不会承认自己是马基雅维利主义者。

要知道，挑战现有秩序，本质上是一种利他行为。

如果一个人真的信奉弱肉强食、适者生存以及“绝对自由”，那么他绝对不会为另一个人做出自我牺牲。

他会表现出极大的灵活性，在有的吃的时候，服从秩序派的权威；在没得吃的时候，下到下层，去吃别人。

因此，这部电影根本不是混乱/自由派与秩序派的对抗，而是秩序派与秩序派的对抗。

女主所煽动起的暴动，本质上是在用另一种秩序——有的吃就随便吃的秩序——取代忠诚派的秩序。

换而言之，女主不是混乱善良，她是守序邪恶，而忠诚派显然是守序中立——或者说，同样偏向于守序邪恶。

至于电影本身，女主本身是个非常糟糕的角色，她的人物动机太薄弱了，根本就是编剧的牵线木偶，导致整部电影的主要矛盾的爆发也极为牵强。

真是应了那句话：形式大于内容，但你要说形式有多高级，也没多高级，但还是大于内容。

让333层的666人都遵守游戏规则，这本身就和给-1开根号一样，是一个伪命题。

所以在这个预设的乌托邦社会制度下，必然会出现捍卫者、破坏者、反叛者、革命者、自由者、弃权者等形形色色的人物。

随着身处环境的演变，这些角色也会变化，在其内部还会分化。

每个社会参与者的背景、家世、学识、素质、认知，包括原罪参差不一，都要遵守轮换的社会等级（楼层）来参与所谓社会财富（食物）的分配和再分配。

上层不考虑下层，下层不理解上层，即便上层中有遵纪守法的卫道士。

这种人多了，就诞生了扭曲的暴君，既不允许你违法，也不授权你执法，只有他才是法。

你控制不了他人，甚至很难控制自己和随机的狱友；你可以联合他人，但对方随时可能反目；你可以选择中庸之道，但自己有一天也会被放逐到底层。

所以遵从内心，打破禁锢自我的牢笼，偿还自己欠下的心债，在无法改变外部世界的前提下，创造一个属于自己的新世界。

一个个荒唐的人物，一层层荒诞的故事，一出出荒谬的闹剧，正是我们在地球上各个角落每天都在上演的血淋淋的日常生活，无法重新洗牌，无法抽身而退，不想离经叛道，不想苟且偷生，却又徘徊于囚室、默念着心斋、期盼着自由…

当片头出现网飞logo的时候，我脑海里一个大大的危就出来了，网飞简直是近代电影史上的一颗绊脚石，网飞电影最近的标签是 白左 圣母 lgbt zzzq……总之都是些违背人本性的玩意儿 ，这些标签不适合出现在惊悚片的黑暗法则里，准确说不是不能强制塞入这些元素，而是你的剧本拿捏不住。

一部好的电影一定是有目的性的，这部电影可以有两个目的，第一个目的，我要逃离狱坑，如果我要逃离狱坑，我必须先活下去，如果我要活下去，那就需要分析一下当下的情况，显而易见，在狱坑里想活下去，最好的方式就是遵守忠诚派定下的秩序，在这个秩序之下，至少能保证有一部分人能吃到东西，而女主选择了饱吃一顿，往后顿顿饿的做法，说好听的，她要自由，要民主，她要打破既有规则，搞的就是白左那套不顾后果瞎胡闹的活儿，后果是她破坏了整个监狱的秩序，搞的第一部的男主角一出场就陷入极为艰难的处境，然后整部电影就失序了。

这个世界有很多关于越狱的电影，我从来没有看过哪部越狱电影的主题不是越狱，而是在监狱里搞民主，咱就说，你都进来了，就别搞白左那套了，先活下去吧，所以正确的拍法应该是女主角在维持了现有的规则下，发动狱友传递信息，然后再想方设法逃出去，怎么逃出去很有拍点，密室题材总是有无穷无尽的思路，而电影的另一个关键点就是补全电影的世界观，这是第一部留给第二部最大的拍摄空间，监狱究竟是什么样的存在，是漂浮在外太空，还是在地底深处，到底有没有人出去过，监狱所谓的管理者又是谁，是为了满足某些当权者bt的斗兽欲，还是其它什么，这些都是可以拍的，且看看本片是怎么拍的，一个艺术家说她想思考人生，然后进了监狱，一开始她很遵守规则的，胖子的死让她更加遵守规则，然后突然有一天，她决定成为执法之手，主动下去惩戒那些不遵守规则的人，上下两层的人好说歹说不让她去，她愣是拉都拉不住，老娘就是要去，她还带上了她只有一只手的室友，然后她就去了，最后被罚砍掉一条胳膊，那些当初没能阻止她的人也受了牵连，然后她就心态崩了，要搞什么民主自制，说白了就是闹情绪，其实女主的思维转变恰恰说明瞎子的惩戒制度是正确的，甚至瞎子的惩戒制度都不够严苛，严苛一点应该是直接取了她的命，从女主的视角来看，瞎子制度似乎有些疯狂了，但从整个体系来看，瞎子其实是对的，既然已经安排了执法者做事，你就千万别干涉，你的目的是传递上下层信息，吃了你那份不该扔进马桶的食物，做好自己，你一老百姓非要干警察的活，那能行吗?整个过程是啥样的?女主拉了三四个人下去惩罚破坏规则的人，因为不专业，死的死，伤的伤，最离谱的是理应被处死的那个人还在女主的圣母心态下保了性命，故事拍到这里，我已经很胸闷了，因为整个故事已经在失序，这导致这部电影没有所谓的高潮，因为女主对付的人是制定规则的人，而制定规则的人恰巧定下的规则是对大家最有利的，女主所作所为无法说服大部分观众与她站在一起，我并不是认同瞎子，在故事所构建的极端的情况下，就需要极端的规则，因为活下去才是最重要的，说白了，这也是第一部男主角一直希望有的规则，每人只吃自己一份，最后送上一份奶油布丁，传达出我们并不是野兽的信息。

而，最尴尬的是这部电影甚至不知道该怎么收尾，如果说第一部结尾送小女孩上去传达的是理想主义，那么第二部再送一个小孩上去，是纯尴，我只会觉得工作人员好累啊，哪个大聪明又送了个小孩上来，你们消停消停，好好坐牢吧，又不是小孩送上来我就能抱回家，我还得还回去的，公司有规定的。

之前的规则下，人们违规的惩罚至少要等到第二天才能落实——负反馈缺乏时效——人性的缺陷就会暴露。

而且，为了保证通信链路，只有两层的执法人员，力量过于薄弱，他们还会面临殊死一搏，执法成本高，维权难度大。

新解法为：第n层两人吃自己的食物，然后随站台下到第n+5层。

这个过程中，顺便监督其它层的人遵循相同的规则。

为什么这个解法更好呢？

因为每层的人在选择食物的时候，都面临着5倍于自己力量的监督机构，人在有监督的情况下，行为会更节制。

预防犯罪总比罪后追责要有效。

同时，过去的规则过于死板，难以应付现实的复杂性。

例如，当有人急需额外的食物来求生，打破规则是他活下来的必选项。

在新规则下，站台上的十人小组就能形成一个临时“陪审团”，能够针对现实情况，做出民主决议。

这样，最后一层的居民，每天会增加10人。

每个月会有接近50%的居民切身体验到最底层人民的生活环境。

这种经历会让居民理解规则，从而更有助于规则的维护。

《饥饿站台》第二部比第一部更令人细思则恐。

首先，饥 2 依然围绕垂直监狱展开，外面的世界几乎没作展示，貌似监狱是建在有失重感的太空，幕后的设计者有何目的不明，或许是像《林中小屋》那样的实验室。

两部饥饿站台看下来，观众依然被动接受导演乌鲁蒂亚展示的人性寓言和阶级博弈的实验过程，被高概念的设定所吸引，被大尺度的残忍所暴击，只留下生猛印象和拼图探秘的意犹未尽。

其次，饥 2 作为饥 1 的前传，导演乌鲁蒂亚想表达的内容似乎更多了。

如果饥 1 更多是无政府主义下人性的抗争，饥 2 更多表达宗教法律与自由利己之间的争斗，在这一集里，极端环境下食物分配并未得到解决，宗教的秩序既无法阻止领袖的独裁，也无法战胜面对生死时人性的贪婪与暴力，阶层的存在与革命的爆发，矛盾无法调和。

尤其是彩蛋里牺牲者与象征希望的孩子的群像预示着循环一直存在，一切都在监狱设计者的掌控之中。

这座高达333层、容纳666人的奇特建筑，其数字寓意在基督教中象征着“撒旦”，暗示着囚犯们身处一个被邪恶力量笼罩的无尽深渊。

这种撒旦般邪恶的规则看似无迹可寻，但又暴露了一些真相：比如室友和睦下一个月会分到下层的囚室，而彼此厮杀或者室友死去才能往上层分。

在极端环境下暴露出来的恶善斗争似乎才是设计者观察的重点。

一切向下，人性永无底线。

饥 2 比饥 1 更加血腥，影片蓝绿色调和血红色调的对比色挑战着观众视觉，压抑而残酷的氛围一直影响着观众的观感，就像片中的油画《溺水的狗》一直让观众心弦绷紧，仿佛溺水的是我们自己。

片尾两部电影的男女主角相遇了，他们应该是认识的，甚至两人来监狱的目的正是对方。

《饥饿站台》应该还有续集，因为饥 2 揭示的秘密有限，大胆猜测饥 3 里男女主角联手或许才能揭开站台的真正秘密。

四年前，一部西班牙惊悚片横空出世。

凭借反乌托邦的奇观设定和生猛大胆的讽刺表达，它迅速火遍全网。

豆瓣上，它的口碑也低开高走，目前共有超过33万人评价，评分7.9。

这部电影就是有着“垂直版《雪国列车》”之称的《饥饿站台》。

时隔四年，这部好片终于等来续作，但口碑却遭遇滑铁卢。

爆款佳作扑街，到底是哪里出了问题？

今天就来给大家好好聊聊。

饥饿站台2El hoyo 2导演: 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚编剧: 大卫·德索拉 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 / 埃戈伊茨·莫雷诺 / 佩德罗·里韦罗主演: 米莱娜·斯米特 / 霍威克·库区科利安 / 娜塔丽·特纳 / 奥斯卡·贾恩那达类型: 科幻 / 惊悚 / 恐怖上映日期: 2024-10-04(西班牙网络)片长: 99分钟

先为大家简单回顾第一部的内容和基础设定：片中的故事发生在一个垂直的“监狱坑”里，一共有333层。

在每一层里住着2个人，提供洗漱、如厕和睡觉的简陋设施。

除此之外，这里一无所有。

在监狱坑的中间，是一个贯穿每一层的通道。

监狱坑的管理者，每天只为关在这里的所有人提供一顿饭。

这些食物被统一放置于平台上，从监狱坑的第一层，层层往下传递。

它们在每一层停留的用餐时间，只有短短几分钟。

等时间一到，放置食物的平台将继续往下传送，一直到最底层。

或许会有一些投机取巧的人，想先私藏食物，等饥饿的时候再拿出来食用。

对此，管理者也有一套残忍的惩罚措施：一旦在非用餐时间发现食物，就会将该层的温度调到极高或极低，以此来逼迫每个人维护既定的用餐规则。

在这种变态的规则之下，每天的同一顿饭，却要供所有的人食用。

于是，越是靠近最上层的人，吃到的就是越精致干净的美食盛宴。

而越到下层，就只能吃剩下的残羹冷炙。

超过一定的层数之后，甚至连一根骨头都不会剩下。

这个监狱坑是谁设置的？

又由谁管理？

这些人是从哪里进入监狱坑？

这些问题，在片中并未给出明确的答案。

但关于进入这些监狱坑的人，以及他们的食物选择，监狱层数的分配变化等等，延续了上一部的种种设定。

第一，这些入坑者都是报名进入，且进入时要先参加面试。

每个人在面试时要讲解自己的入坑动机，并且选择一种食物，以及一件可以随身携带的物品。

换言之，监狱坑里每天传递的盛宴，其实是每个人所选择食物的大集合。

第二，每一层共同生活的两个人是随机分配，初始分配的楼层同样是随机。

但在每个月底，管理者会把所有人迷晕之后进行重新分配。

如果某层楼其中一人死亡，会为其安排新的室友。

第三，管理者除了对每天的用餐时间、每个月的各楼层人员分配进行管控之外，不会对监狱坑里的其他行为进行干涉。

也就是说，每个人都要努力让自己活下去，并且防止被其他人伤害。

一个弱肉强食、等级森严的反乌托邦人性实验也就此展开。

在第一部中，男主角体验了三个不同的楼层，见识了人性的自私与卑劣。

最终，他为了将布丁/小女孩送回顶层，主动选择留在暗无天日的坑底，保留了一名理想主义者对这个世界最后的抗争。

在第二部中，主角佩伦是一名艺术家，她在一场意外中害死了一个人，想要来监狱坑获得心灵救赎。

当她醒来时，发现自己处于24层，其室友是一个名叫扎米的中年壮汉。

初来到监狱坑，佩伦对这里的规则一无所知。

通过和室友及上层的人对话，佩伦逐渐明白了这里建立起来的新秩序。

不同于第一部中对食物的肆意分配和挥霍，第二部中的入坑者们主动制定了一条规则：每个人只能吃自己报名时选择的食物。

这样一来，即便每个月被随机安排到底层的人，也不至于忍饥挨饿，是最为公平的一种方式。

但在规则面前，总有一些拒不遵守的人。

于是入坑者们又附加了一条新的规则：如果有“野蛮人”吃掉了别人的食物，其他楼层的人就会层层传递消息，最终让此人接受“受膏者”的处罚。

所谓“受膏者”，来源于监狱坑里流传的一个传说。

传闻曾经有人身处监狱底层，但却挨饿整整一个月而不死。

不仅如此，此人还割下身上的肉给其他挨饿的人食用，这个人最后被大家奉为“大师”。

没有人确切地知道大师叫什么名字，目前处于第几层，但他的伟大事迹却一直得以流传。

而“受膏者”就是曾经接受过大师赠肉的人，他们拥有极高的威望，也成为了当前监狱坑里的规则捍卫者。

一旦有某层的人违背规则，偷吃别人的食物，“受膏者”就会通过传送食物的平台去到该楼层，执行最为残酷的惩罚。

轻则断手，重则丧命。

有了“受膏者”的介入，食物以一种较为公平合理的方式在各层间分配。

但由于监狱坑人员众多，且执行惩罚是一个漫长的过程，因此总有一些试图浑水摸鱼的人，也使得这套规则并不能完全保证食物能到达最底层。

因此，越靠近最底层的人，依旧面临着更为严峻的生存难题。

在监狱坑的第一个月，女主角佩伦和室友扎米逐渐建立起深厚的友谊。

到了第二个月，两人却被分配到了180层。

传送台到达时，已经没有任何食物。

经历了数日的饥饿之后，精神恍惚的扎米用带来的打火机自焚并跳下深坑。

佩伦经历了扎米之死带来的打击，也意识到了这套规则的局限性。

不仅如此，他还发现“受膏者”借由执行规则之名，残暴不堪、豪无人性。

为了让自己活下去，为了改变既有的规则，佩伦不得不进行新一轮的反抗和逃脱……

作为一部高概念电影，《饥饿站台2》有许多隐喻。

比如监狱坑一共333层，每层2人，一共是666人。

在西方神学中，666被认为是撒旦的标志，这其实说明了所谓的“监狱坑”其实就是一个宛如地狱的无法逃离之地。

电影中还出现了一幅名叫《溺水的狗》的油画，其在现实中的原作是西班牙画家戈雅的画作《半淹没的狗》（Perrosimibundido）。

画中的小狗被淹没于流沙之中，只露出一个头悲伤仰望高处。

这其实也暗示了每个入坑者的处境：在致命危险的环境中起起伏伏，身体不由自己掌控，只有被命运摆布的无力和窒息。

此外，片中还多次出现了在监狱坑底，一群小孩奔跑玩乐的场景。

他们聚集在一个宛如金字塔的地方，争夺最高处的位置，胜者就能被人带走。

这似乎也在暗示，不论年龄、性别、身份如何，只要你进入监狱坑，就必须与其他人进行竞争有限的资源，陷入一场无止境的争斗游戏。

可以看出，《饥饿站台2》在第一部的基础上，增加了更多的高概念设定和关于政治、宗教等方面的抽象表达。

如果说把第一部看做资本主义寓言，以一种生猛犀利的方式展现自由无序的分配下，阶级的分化与矛盾，以及它所带来的人性的异化。

那么第二部则让大家看到，在引入法律（规则）之后，信奉原教旨主义的“受膏者”的残酷与暴政。

不管监狱坑以哪种模式来运营，最终受到伤害的都是处于底层的千千万万普罗大众。

从片中的时间线和细节来看，《饥饿站台2》似乎更像是第一部的前作。

但相比前作而言，在这部新作中却留下了更多的疑问。

比如监狱坑里的小孩是怎么来的？

为何死去的人都会在坑底重逢？

监狱坑管理者重新分配楼层时的零重力是如何实现的等等。

这些并未明说的谜题，让大多数观众感到晦涩难懂，这也是此片招致大量差评的主要原因。

总的来说，《饥饿站台》保留引人入胜的新颖设定，在奇观营造上也依旧到位。

只可惜过多冗杂的表达介入，让他未能进一步支撑起前作对于人性和阶级的辛辣讽刺，反而变得无比混乱。

加之大量抽象的隐喻和不明就里的结局，让整部影片的观感大打折扣，与前作的整体质感相去甚远。

它在情理之中的口碑扑街，也再次验证了一个道理：观众苦“狗尾续貂”久矣。

1.女主中产没那么守规则的异类直面感受，胖子中产男性外强中干贪心想钻规则空子空子 最终又被规则框死。

每个月换楼层机制:中产很容易随机滑落但不容易上升，上升也一般不会初始开局那么高，看楼层从21掉到175以后再回去也就50几2.执法者是从牺牲自己满足群体获得合法性的第一人演变来的，讲规则但要蒙眼屏蔽自己人性才能按规则执法，忠诚者就是不管出于什么原因拥护践行律法 举报不遵守律法的人 中上较多 3.野蛮人是违背律法被抓到的人，只能被上层需要权力威慑效果和上上层影响利益的合理两层惩罚，再上层的参与很多是私仇或者所图更大那也得被惩罚 。

做违背律法的事情，被发现就要接受惩罚，明面原因是说有私心贪欲不好 客观原因就是违背就得付出代价；所以因为私心贪欲吃了死者的食物，只要不被举报的胖子，其实是没事的。

不是因为私心贪欲救了小孩的独臂女和室友，却是因为违背规则所以付出代价。

3+.说不能留下食物囤积在楼层 也是直接触发死亡的规则，哪怕不是出于个人贪心，是纰漏来不及清理剩余食物也要被惩罚和死亡。

其实就说明，规则不是按照人的私心而是行为和行为对统治的威胁来判定惩罚代价。

因为对系统来说，大家如果被允许私藏食物的行为，就是最大的挑战站台楼层存续的因子。

4.惩罚野蛮人要付出代价，就是下降1-2层，上层也不一定都赢，就是惹事管不好下层的领导 主动被动卷入纷争的领导都会损失和阶层滑落+1。

4+.所以上一层的会有动力管理威胁下一层，往下推理一步。

资源充足的中上阶层会 整天更下一层讲规则，就像女主刚到站台进入21层，20层的整天科普和用逻辑说要女主和胖子遵守规则，为了长远利益要倒掉死者没吃的之类-在食物充足且没有经历阶层变动和信息量不足的时候，女主和胖子其实算比较天真和相信权威的，大家没什么动力违反规则，最多上层有点私心贪心 但没动力推翻规则。

但到了资源不够的底层(比如因为资源不够 像精致利己主义的老头/比如因为自己的经历 不信任律法或者看到系统问题且经历室友死亡的启蒙 自己已经付出手臂代价 又有过斗争经验的 像女主），会在资源不足的情况下，干脆变成野蛮人团结下一层反抗体系执法者和上面忠诚者 5.但底层团结下层，鼓励下层成为野蛮人也是用食物作为激励。

底层但还有资源的人，才可能成为领头野蛮人，分配利益才能保证下层愿意支持。

但是注意，如果底层起头人有的资源不够，但又要完成目标，就是在极限情况下，就还是存在底层互害6.底层互害吃完了，执法者其实也没存在意义；没有底层就没办法彰显中上层的权力。

所以底层也是有办法对律法形成挑战 但代价也极大，在极限利益不足够底层生存情况下 边界过于严苛的律法存在被推翻的情况。

(但从执法者 有不同量刑自由权，而不是直接站台机械默认喷死。

就知道执法者出现的场景是辅助基础律法的工具，他们的权力边界是有灰度和底层可以通过抗争争夺边界的)7.中上阶层因为自己善良触犯“出于长远考虑稳定才设定“的律法，类似开头独臂女和她的室友是因为善良要帮助小男孩，揭示了违背当下可见规则的代价。

a 独臂女和室友行动触犯律法，要客观付出代价；但独臂女态度是屈服律法付出手臂，所以不至于死亡；但客观违背律法还不屈服体系的态度，导致室友死亡(客观行为违反+主观动机不服从or反抗，双重触犯-2=死亡）。

b无所谓你在哪个阶层出发点是人性的善或者恶，被系统看见并公开违背就要付出代价(胖子被看见但人家没举报，其实也不一定付出代价；只是胖子脆弱，因为不充分理解规则和害怕，也没有利用规则的能力就自杀了。

被体系绑架思想的人）。

c女主被影响参与了超过自己管辖的事情，去下降3层维护律法，也要付出客观断臂代价，无所谓这个动机是为了表忠心还是相信什么。

d独臂女下降3层战斗，触发第二次违背规则且主观在利用规则或者“认为表面结果利于体系的 哪怕有没人知道的私心， 就默认自己可能有机会凌驾规则之上 不是二次触发=死亡”还是bad ending。

(这里可以看到 执法队裁定的原则，也不完全是给体系制度提供弹性灰度；而是把自己当做律法扩大的工具，或者用这个裁定权看起来更像满足自己的权力范围影响力 而不是考虑长久存续再多一些灰度。

随着队伍存在时间长，一定会存在一个迷思 怎么做才能平衡 自身权力在体系内的威慑力影响力 vs牺牲威信多一些灰度让系统更有弹性和长久存续)8.关于整个体系麻醉气体&溺水狗的画的染料让人清醒=可能是隐喻 系统内的氛围 那种需要大家传染和让自己接受眼前的麻痹&清醒染料是源于出于个人本身情感自我 由于内驱产生的不想被同化麻痹 不愿把自己经历当做该被忘记的东西 不想麻木混过去的动力。

9.某个傻子装睡听到独臂女和女主看到律法本质和漏洞 想要下去找真相的胡言乱语 进行的举报内容 & 忠诚者执法者听到描述体系和他们岗位存在意义的深刻本质却哄笑。

可能是也是在说:x看到本质去践行的人付出代价，y传播本质的人其实可能是傻子复读机之流的 根本不理解或者只是出于私心 说的也都是一知半解的话 单纯觉得传播对自己有利，z真的在执行有问题的律法的人 甚至就是最不懂这个本质的人 可能因为身处其中也没有视角或者其他原因。

10.困惑，所以对于个人而言。

那成为自由派和受膏者都不是绝对标准的答案，是否得看自己在什么阶层 什么资源。

做什么事情可以生存，什么不利于自己生存；活下来在看 怎么争取更有利于自己的选项，不是绝对自由派和受膏者都适合自己。

读懂情况和规则，有不同视角知道各方需要什么:生存下去比较重要，得理解人家活不下去是啥原因 不能像刚进站台或者开头就盲目信忠诚派 受膏者都是好的这种 也相信未来不会很糟糕，得搞清楚自己行动的代价 别太上头。

2019已经是五年前。

彼时的年度爆款电影《饥饿站台》，在开放式的结局中，让观众对人性陷入长久的思索。

五载过后，《饥饿站台2》来了。

还是那个导演，编剧团队更强，口碑却是和前作差了不少。

差得地方方方面面，其中最关键的是，易接收程度。

电影作为大众艺术，是要考虑普适性的。

就这点来说，第一部做得相当不错。

扎实的设定铺垫，直白的人性展现，九成九的观众看后都能明白导演想要表达的主题，并能据此引发观众自己对这个世界的认知讨论。

一座333层的垂直监狱，每层两个犯人。

载满食物的平台，每天会从第一层开始下降至底层。

上层人吃过了，下层人再吃上层人的残羹剩饭。

上层人吃饱了、吃光了，下层人就饿肚子、没得吃。

没得吃怎么办？

不是还有一个“狱友”吗？

那就吃人好了。

狱友的设定，尤其精妙。

一个人只能干瞪眼，唯有两个人，才能催生出不可思议的精彩。

肉眼可见，片子映射的正是社会的阶级固化。

《雪国列车》与之类似，但相比之下，《雪国列车》更现实些。

上层人还得指着下层人生小娃娃维持列车正常运行。

反观《饥饿站台》，更极端，更寓言化。

下层人的死活与上层人无关。

可以肆无忌惮的在上一层站台上朝着下面吃喝拉撒，完全不顾下层人。

如果影片只是这个设定，惊悚归惊悚，还是显得简单了些。

于是就有了另一个可贵的设定。

囚犯的层数，每个月互换一层。

这个月在199层吃屁，下个月可能就到了第一层当人上人。

曾经给你拉过屎的人，如今跑到了你的下面。

他们大快朵颐的时候不顾我们的死活，有朝一日主动权到了我们手里······

整个故事得以灵活运转，这个设定功不可没。

再配合着影片颇具视觉冲击力的镜头，吃人、爆头等等。

堪称简简单单、有里有面。

《饥饿站台》成为年度高口碑爆款作品，不意外。

再来看《饥饿站台2》。

在易接受程度上与第一部有如云泥。

整部片子拍得相当私人。

导演并没有从观众角度出发，完全是自己撒开欢了玩。

像极了影片中的上层人士，不管观众能否接受。

很多表象看得人云里雾里。

不知所谓。

尤其对于没有看过前作的观众来说，非常不友好。

影片没有任何故事、设定的铺垫，上来就默认所有观众都看过第一部，直接展开叙事。

设定方面，应该，我只能说应该是承接第一部。

因为影片没有特别说明，所以作为看过第一部的观众只能如此默认。

没看过第一部的观众，建议先去补了再来看，否则容易两眼一抹黑。

第一部的冲突是阶级之间，是下层人与上层人的斗争。

第二部则将重点放在了两个派系之间。

不再区分上层人与下层人，默认所有人都可以上下自由穿梭。

囚犯们是一个团体，团体里滋生两个派系。

照电影里的说法，一派人是忠诚派，另一派是野蛮人，也可以称之为自由派。

忠诚派认为，所有人应该团结一致，每层都要定量吃饭，以保证所有人都活下去。

对此还制定了相关的“法律”，有相关的惩罚措施。

比如即使谁死了，下一层的人也不准吃原本属于死去战友的食物。

哪怕倒掉也不准吃。

自由派则不管，奉行的是老一套丛林法则，上层人随意吃，下层人吃屁。

两派人因此而常坐着站台上下，战斗。

故事到这，还算在可接受的范围内，观众还有得思索、讨论。

越往后面，导演越放飞。

他试着将自己对世界的看法融入其中。

他太想让观众懂他。

又不想让观众太容易就看懂，显得他没有深度。

于是在影片中注入大量的抽象画面，强迫让观众去做阅读理解。

结果显而易见。

观众并不买账。

《饥饿站台1》的火爆是因为导演发人深省的哲学思维吗？

是因为他的表达让人振聋发聩吗？

并不是。

是影片在某些方面映射了现实，其阶级问题的呈现让观众感受到了共鸣，于是为其鼓掌。

如果说《饥饿站台1》作为导演的处女作，是扎实的、是真诚的、是服务于观众的。

那么《饥饿站台2》就是导演一夜成名后的虚浮、高傲，凌驾于观众之上的作品。

这便是《饥饿站台2》口碑大跌的核心所在。

导演的思想出了问题。

除此之外，角色塑造的重点是那么显得多余与不合时宜。

作为一部类社会题材的作品，《饥饿站台》的主角本身压根不重要。

主角的存在，更像是一个人形摄影机，记录下故事中的一切，得以让观众看到。

说白了，主角就是工具人。

这是题材所限，并非缺点，而是特点。

都不用多少年过去，哪怕只是一两个月之后，当观众再回忆起《饥饿站台》，留在脑海里的，会是主角的过往吗？

他的家庭，他的孩子，如何如何？

并不会，观众只会记住电影的设定，记住阶级问题的残酷，记住吃人社会的悲凉。

这就是《饥饿站台》的卖点、亮点。

第一部的主角塑造就相当克制，他所有的表现，都像是一个来自正常社会，有着正常道德观念的正常人，仅此而已，就够了。

反观《饥饿站台2》，一个男主角，一个女主角。

男主角的谎言，他的学历、妻子、父母，经历。

女主角的追求，她的画、她的前男友与忏悔，她来这是为了遗忘过去等等。

最终前者玩起了自焚，后者不知是疯了还是死了。

不是，谁在乎啊？

这该是影片的重点吗？

一个俨然该是社会学挖掘人性的严肃题材，格局拉得这么大。

愣是掺杂进来两个并不是那么重要的个体探讨。

真不是为了凑时长吗？

本来此前两个派系的对决，还算蛮有看点。

比如看到忠诚派的暴力执行，随意用自造的“法律”惩罚他人，断臂、杀人等。

我还当是接下来要进行人权平等的探讨了，没曾想画风一转，研究起个体命运、自我救赎了？

换句话说，原本饥饿站台大开大合，所映射的硬核“阶级问题”设定，导演将其完全抛弃，转而另辟小道，用抽象画面玩起了浅薄没劲的自我表达。

导演那张脸下面，藏的不会是宋江吧？

被招安了？

吊诡的是，从结局来看，似乎还会有《饥饿站台3》的诞生。

真要拍的话，试着找个韩国人吧。

他们该很有经验。

第一个月：24层女主听了楼上的话，只吃自己选的食物，这样大家都会有饭吃，不会饿死。

还监督胖子。

21层不守规矩的家伙吃了胖子的披萨，从楼上得知，21层会受到19层、20层4人的惩第二天，19层、20层、22层、23层8人居然没干过21层。

前2层4人清理不守规则的家伙，保持通信链畅通，楼下的人不但不能吃楼上已死亡人的食物，还要清理掉他们生前选择的食物。

只吃自己选的食物。

但食物可以交换。

这就是饥饿站台的规则、法律，忠诚派的规则。

女主系了系衣领第一颗扣子，貌似忠诚派扣子都是系上的。

女主相信了忠诚派，只吃自己的食物，大家都不会饿死。

第二个月：180层女主看见楼上先系第一颗扣子，表明立场。

看到楼下的人有些疯癫，得知消息:上个月165层25天没有吃到东西。

看来法律就坚持了前5天，因为楼下的饿这个样不可能是后5天。

看来法律执行的不是很快，饿了不知道多久，听到消息168、169层胡吃海喝，他们还试图破坏通信链。

第二条消息：寻找上个月破坏规则的位置。

胖子饿的不了了，还染了病，他就是因为不守规矩才来这里，他怀疑因为自己在24层时偷吃导致了180层没饭吃，不管什么原因，他受不了了，他选择遵守规矩一次，他选择了解脱。

第三个月：51层女主换了新室友，先系了扣子，从楼上到71层都是都是新人和忠诚派。

而女主看室友没有系扣子，以为他是新人。

从上面得到消息，46层和更高层有野蛮人，上面的受膏者会平定野蛮人。

从下面得到消息，54层是上个月第2层的野蛮人，现在伪装成忠诚派。

女主因为胖子的死，仇恨破坏规则的野蛮人，想要报仇胖子杀野蛮人。

从上面得到消息：受膏者达进芭比消灭了野蛮人。

室友想逃跑，去下面找到画，带着女主下楼了，52层有一人没有阻止女主下楼，也没有下楼去执行自己的任务，所以他后来是双重背叛，女主骗了53层是上面的命令增加人手，53层没有阻止女主，所以53层后来没有被忠诚派清算。

室友想要下去，却被女主阻止了，是因为室友知道，如果不下去，就会被受受膏者清算死路一条。

室友说出了自己的秘密：因为室友选择的是李子，她曾给同样没有吃到足够营养的人食物，结果被受膏者断手，她意识到要么一直吃李子到骨瘦如柴饿死，要么就当野蛮人大吃完被忠诚派清算，她只有逃跑才能赌一把活着。

女主也意识到自己的可乐派，早晚也是一死。

达金芭比来了，所有人得到了清算。

女主断臂，室友扒光绑在站台上等死。

第四个月：72层新室友胖子，没有系扣子，女主系扣子发现已经断了，楼上是系扣子的忠诚派，楼下是上个月住205层的，他憎恨忠诚派，因为在205层忠诚派根本保护不了他们，所以他没有系扣子。

结合第二月180层没饭吃的情况来看，忠诚派的受膏者貌似也不会下去很多层。

女主已经知道自己早晚一死了，本来还想系扣子，听到楼下抱怨忠诚派，她明白法律也不见得会越来越好，她只能放手一搏，寻找逃跑了。

女主和新室友下楼了。

想反抗忠诚派就得有更多的力量，73层大黑很愿意加入，74层没系扣子的加入了，75层没系扣子的加入了，越来越多没系扣子的加入，也有一些没系扣子的选择拒绝。

来到93层，女主终于找到了前室友说的画，吃掉画上的油漆，化学原料抵消迷药。

第四个月：女主带着自由派下降到93层找到画布女主只是利用自由派，寻找逃生的画布，否则女主自己下不到93层就会被忠诚派KO了。

达金芭比来到了92层打算饿虚弱自由派，然后再下来灭掉自由派。

自由派两条路：投降处死带头者，要么等死。

有人想要投降。

新室友胖子选择第三条路：下楼吃掉其他忠诚派。

达金芭比有2个选择：1是下楼硬钢自由派，2是放任不管，但接下来后面的200多层将剩余的都是自由派，又或者说即使有忠诚派苟活，他们也对忠诚派领袖失望透顶，都不管自己信徒死活的派系能立住吗？

剩下的200多层的自由派等待下一个月重新分配楼层的时候，他们将彻底铲除忠诚派。

所以达金芭比只有一个选择，集合楼上的忠诚派跟自由派硬钢。

双方派系团灭，秩序、法律终结。

达金芭比对女主说：“你已经给所有人判死刑了。

”有秩序，至少可以活一些人，没有秩序，恐怕胡吃海喝，食物出不了前30层。

女主是因为动物艺术使用的危险道具，但还没有防护，导致男友儿子的死亡，人们告诉他危险了，但她为了荣誉和金钱置若罔闻，他来监狱是为了原谅自己，得到救赎。

可是人们告诉他遵守法律了，她还是没有尊守，看来她的牢笼她自己永远也解不开了。

影片开始一群孩子有序玩滑梯，虽然慢，但是还有人能继续玩滑梯；影片中间，秩序混乱，有一个人打破规则，大家都无视规矩，都睁着跑到滑梯顶点，没有人能继续玩滑梯。

影片末尾，一个黑孩问鼎了滑梯顶点，他被带去了饥饿站台。

333层的站台，每层都有人清理，在这失重的状态，女主逃生又怎么能到达顶点逃生呢？

就算他到了顶点，那工作人员就有333X4的人，1V1000多？

能逃生吗？

有的人质疑失重，就当失重是磁场吧，工作人员有这个技术能力，不要纠结这个了。

女主最后要救这个男孩，是因为当年她害死了男友的儿子，她想要灵魂的救赎，这一次她不会放弃孩子。

饿的得和的，两眼发昏，撞上了墙。

女主逃跑不了，饿也饿死了，撞墙也是解脱吧，总之她的结局终归一死。

最后，我不明白最下面的人是怎么回事？

是死了吗？

小孩为什么被送去饥饿站台了。

注意：以下内容出自deep seek的总结，已经上映一段时间的影片，有一定时间沉淀的，我觉得可以直接和DS聊观感，比自己翻影评简单直接多了。

《饥饿站台2》作为《饥饿站台》系列的前传，延续了垂直监狱的极端设定，但通过更复杂的叙事结构和角色关系，进一步探讨了社会制度、人性异化与权力博弈的主题。

影片以更黑暗的视角揭示了监狱系统的起源与运作逻辑，并通过角色的挣扎与选择，展现了导演对社会阶级、资源分配和人性本质的批判性思考。

一、前传故事的核心情节监狱系统的形成与规则影片设定在“饥饿站台”垂直监狱的早期阶段，展示了最初的秩序如何被建立与崩坏。

监狱共333层，每层两人，食物从顶层逐层下降，底层几乎无资源可分配。

前传通过新角色——女艺术家和胖男人的经历，揭露了“只吃自己份额”规则的虚伪性810。

规则的双重性：表面上是公平分配，实则为上层阶级的剥削工具。

即使角色试图遵守规则，也无法阻止资源被上层掠夺，最终底层陷入人吃人的绝境59。

帮派系统的引入与冲突前传新增了“忠诚派”（受膏者）与“自由派”（野蛮人）的对抗。

忠诚派通过暴力维护表面秩序，自由派则试图打破规则求生。

女艺术家从理想主义者逐渐沦为冷酷的求生者，最终联合自由派摧毁了既存秩序，但新的混乱也随之诞生289。

主角的救赎与失败女艺术家因过去过失（因艺术创作导致他人死亡）自愿进入监狱寻求救赎。

她试图通过遵守规则赎罪，却在目睹规则的无情后选择反抗，最终与忠诚派领袖同归于尽，导致监狱回归原始混乱39。

二、核心理念与隐喻阶级固化与资源分配影片通过垂直监狱的层级结构，隐喻现实社会的阶级分化。

顶层享受资源过剩，底层则因饥饿被迫同类相食。

即使角色试图通过“公平分配”规则自救，也无法改变权力结构的本质——上层通过垄断资源巩固地位，底层只能接受剥削1810。

秩序与暴力的循环前传揭示了秩序建立的暴力本质：忠诚派以“法律”之名镇压反抗者，但维护的只是少数人的利益。

当自由派推翻旧秩序后，新的权力体系同样依赖暴力，暗示任何制度都无法摆脱压迫性的内核38。

导演借此批判了“以暴制暴”的无效性，以及社会变革的困境79。

人性的异化与救赎的可能异化：角色在极端环境下逐渐丧失道德底线，如女艺术家从维护规则到背叛，胖男人因饥饿选择自杀。

这种转变揭示了生存本能对人性善的吞噬59。

救赎的象征：影片多次出现“孩子”意象（如奶冻象征希望），暗示在绝望中仍存在人性的微弱光辉。

但最终，这种希望被制度碾碎，暗示个体救赎在系统压迫下的无力39。

制度的虚伪性与个体的渺小前传通过角色对话和情节设计，揭露了制度设计的荒谬。

例如，规则要求“只吃自己份额”，却默许上层浪费食物；所谓的“法律”实则是权力者操控的工具。

个体在庞大系统中如同蝼蚁，无论是遵守还是反抗，最终都难逃被吞噬的命运810。

三、导演的深层表达对社会现实的映射影片中的垂直监狱被视为当代社会的极端缩影：资源垄断：全球前1%人口掌握多数财富1；法律的双标：既得利益者制定规则，却不受其约束8；个体的无力感：普通人面对结构性压迫时，往往陷入“改变规则”或“适应规则”的两难710。

对理想主义的解构导演通过女艺术家的失败，否定了单纯依靠道德或规则改良社会的可能性。

她的反抗虽摧毁了旧秩序，却未能建立新世界，暗示社会变革需要更深刻的系统性重构39。

希望与绝望的辩证影片以“孩子”和“滑梯”的意象收尾：有序的滑梯象征理想社会，混乱则导致无人受益。

最终，一个黑人男孩登上滑梯顶点却被送入监狱，暗示希望与压迫的永恒纠缠——即便个体突破层级，仍可能成为新制度的牺牲品39。

四、争议与评价叙事与深度的失衡部分观众认为前传在视觉冲击和血腥场景上超越前作，但叙事节奏松散，主题表达过于直白，削弱了隐喻的含蓄性710。

哲学与现实的张力影片提出的问题（如阶级矛盾、制度缺陷）具有普世性，但未提供解决方案，引发观众对“无解困境”的无力感810。

这种开放性恰是导演的意图：迫使观众直面现实社会的相似困境512。

总结《饥饿站台2》通过前传故事，完成了对首部世界观的补充与深化。

它不仅是血腥的生存游戏，更是一则关于权力、人性与制度的黑暗寓言。

导演试图告诉观众：在资源垄断和阶级固化的社会中，个体的挣扎往往沦为系统运转的燃料，而真正的变革需要超越暴力与规则的桎梏。

正如影片结尾的滑梯隐喻——秩序的崩坏与重建，不过是同一场游戏的循环。