导演：入江悠
主演：河合优实,佐藤二朗,稻垣吾郎,河井青叶,广冈由里子,早见明里
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片灵感源自2020年6月在报纸上刊登的一篇描写某少女壮烈人生的报道：出生在残缺家庭、沉溺于毒品的少女，遇到了打破常规的刑警和采访重获新生设施的周刊杂志记者，开始了回归正轨的道路。但是，就在她抓住一丝希望的时候，绝望的现实却向她袭来。详细 >
反复拾起又放下的痛苦
该怪谁呢？卖火柴的小女孩现实版罢了，你没有办法变出保温箱把短暂的温暖持续保存下来。“这些你偏爱的颜色都不能持久。今夜也恰好如此美妙啊，适合用李太白的方式死去，在静流之舟上。”
每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽，这个拍摄地选得真是妙，干净的街道，颓败的团地，繁华的一番街，看不到的绝望。
社会派的奋力一击。GORO桑到底是偶像出身，这把岁数了还没把演戏演明白。
很压抑，妈妈和养出那样女儿的姥姥真不是东西，都该捅了。对于电影里的其他女性，黑警察也不是个东西。小孩的妈妈也是不负责任的东西，要去处理和前夫的问题之前也不妥善可靠安排好孩子，随意塞给一个不认识的人就走。还有covid，回想起来也是噩梦，天灾、人祸+，最后的疯狂离现在也才两年。
流水账式命题作文，一点点深挖的意愿也无，内容过于空洞导致转折生硬结尾刻意。佐藤二朗酒蒙子般的演技和他那低俗段子让本不富裕的文本雪上加霜。河合优实开片惊艳，后面也就是正常发挥。
善良带来的羁绊是如此痛苦。
善良的人捅出去的刀子都是朝着自己的
《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。
蛮无聊的。挺适合歌舞伎町倒是。
没有过度泛滥的情绪，直至死亡都拍得精准且心碎，但就算有现实案例打底还是避免不了社会派的相似性，最终的作用也基本只有捧演员，我斗胆给编剧提个建议吧，既然重大转折是新冠那何不索性把疫情的蔓延作为主角心理的外化
演员都演得挺好，但是很莫名其妙的电影…
三分给优实
还是拍得太标准了，没什么惊喜，甚至一开始我就隐隐感觉到有人会死，说不准是警察还是杏，结果……警察完全没有反省的意思，其实在他做出那样的事的那一刻，这个机构就已经死了，他还想赖给记者？真是好笑。确实希望看到大佛老师能演一些正常的角色的，但那种重复式的表达还是会让我多少出戏。也没有着力多少去深入到杏的内心，但总体靠事件也是把这些内心转变给推动了的，基本合格。妈妈有时会叫她妈妈这个点很好，其实妈妈是个很能发掘戏份的人，结果却只表现了她歇斯底里的部分（剧透预警：：：：：……………………那其实sha掉就好了嘛，干嘛要自己去si）而且丝毫没有试图去追溯警察的心理状态、社会逼迫杏这样的女生走到这一步的结构性问题，总之还是个放在简单人物关系层面的“小片”。
至亲的人推你进深渊，陌生的人拉你上岸，至亲的人又推你进深渊，陌生的人已经走远了。其实，捅下那一刀或许能解脱两人。
心痛，救赎是那么的遥不可及
不折不扣的社会派映画，聚焦于问题少女的更生与毁灭。河合演得很好，可惜剧本终究差口气，即使是最后的死亡也不够有力，以疫情为背景也稍显刻意。杏这个角色，感觉早几年可能会让二阶堂或者清原来演，然而随着今年两部主演电影的上映与过往作品的累积，也许正如旬报所说，“属于河合优实的时代，已经来临”。
我是很喜欢河合優実啦，但是在这部电影里她没有破碎的感觉；似曾相识的情节
太多稻草落在同一只🐫身上了
难得关于疫情电影
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反复拾起又放下的痛苦
该怪谁呢？卖火柴的小女孩现实版罢了，你没有办法变出保温箱把短暂的温暖持续保存下来。“这些你偏爱的颜色都不能持久。今夜也恰好如此美妙啊，适合用李太白的方式死去，在静流之舟上。”
每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽，这个拍摄地选得真是妙，干净的街道，颓败的团地，繁华的一番街，看不到的绝望。
社会派的奋力一击。GORO桑到底是偶像出身，这把岁数了还没把演戏演明白。
很压抑，妈妈和养出那样女儿的姥姥真不是东西，都该捅了。对于电影里的其他女性，黑警察也不是个东西。小孩的妈妈也是不负责任的东西，要去处理和前夫的问题之前也不妥善可靠安排好孩子，随意塞给一个不认识的人就走。还有covid，回想起来也是噩梦，天灾、人祸+，最后的疯狂离现在也才两年。
流水账式命题作文，一点点深挖的意愿也无，内容过于空洞导致转折生硬结尾刻意。佐藤二朗酒蒙子般的演技和他那低俗段子让本不富裕的文本雪上加霜。河合优实开片惊艳，后面也就是正常发挥。
善良带来的羁绊是如此痛苦。
善良的人捅出去的刀子都是朝着自己的
《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。
蛮无聊的。挺适合歌舞伎町倒是。
没有过度泛滥的情绪，直至死亡都拍得精准且心碎，但就算有现实案例打底还是避免不了社会派的相似性，最终的作用也基本只有捧演员，我斗胆给编剧提个建议吧，既然重大转折是新冠那何不索性把疫情的蔓延作为主角心理的外化
演员都演得挺好，但是很莫名其妙的电影…
三分给优实
还是拍得太标准了，没什么惊喜，甚至一开始我就隐隐感觉到有人会死，说不准是警察还是杏，结果……警察完全没有反省的意思，其实在他做出那样的事的那一刻，这个机构就已经死了，他还想赖给记者？真是好笑。确实希望看到大佛老师能演一些正常的角色的，但那种重复式的表达还是会让我多少出戏。也没有着力多少去深入到杏的内心，但总体靠事件也是把这些内心转变给推动了的，基本合格。妈妈有时会叫她妈妈这个点很好，其实妈妈是个很能发掘戏份的人，结果却只表现了她歇斯底里的部分（剧透预警：：：：：……………………那其实sha掉就好了嘛，干嘛要自己去si）而且丝毫没有试图去追溯警察的心理状态、社会逼迫杏这样的女生走到这一步的结构性问题，总之还是个放在简单人物关系层面的“小片”。
至亲的人推你进深渊，陌生的人拉你上岸，至亲的人又推你进深渊，陌生的人已经走远了。其实，捅下那一刀或许能解脱两人。
心痛，救赎是那么的遥不可及
不折不扣的社会派映画，聚焦于问题少女的更生与毁灭。河合演得很好，可惜剧本终究差口气，即使是最后的死亡也不够有力，以疫情为背景也稍显刻意。杏这个角色，感觉早几年可能会让二阶堂或者清原来演，然而随着今年两部主演电影的上映与过往作品的累积，也许正如旬报所说，“属于河合优实的时代，已经来临”。
我是很喜欢河合優実啦，但是在这部电影里她没有破碎的感觉；似曾相识的情节
太多稻草落在同一只🐫身上了
难得关于疫情电影