遥远的北方

我赶脚母亲不完全出于嫉妒和性才杀女儿的，孤身一人带着孩子，其实女儿在母亲眼里已然成了一种附属，当她在荒原唯一的陪伴要离开她，这等于是要让她死，所以她恨，女儿本来就是她的附属，脸皮也该是她的。

她甚至认为自己和女儿就是一体的，女儿是她，她是女儿，当分离的现实逼到眼前她的理性已经荡然无存，她万分渴望她们母女能够真真实实的融为一体。

“人，诗意地栖居在大地上！

”海德格尔老师心中的人性是多么美好和纯粹！

然而，我在《遥远的北方》却看到了人性无尽的阴暗!

爱人被害，无能为力.

一个男人开启了“母女”与外界的相联.

“女儿”的背叛，无情地打击. 该剧大意为一个自小被视为灾祸之人的女性，在接连遭遇了族人鄙弃、丈夫被害、被军阀凌辱后，带着幸存的女婴逃离人群相依为命，却因俗世地绊入（剧中为一个受伤男人）而相爱相杀.显而易见：女主塞娃就是这么一个不被姿苯旧社会接纳而丧失爱的能力的可怜人. 短评区看到一则“若是多一个男人，世界就和平了。

”的评语让我哭笑不得.怎么，真的会有人认为是因为一个男人的介入导致了“母女”决裂从而悲剧收场？

一看点赞还不少:好吧!为尔等的单纯鼓掌👏，但客观事实往往可能不遂人愿：即便没有出现这个男人，“女儿”想要摆脱养母的心念也早已悄然种下. 纵观全剧，不难发觉：女主被视为灾祸与不幸的那刻起，就注定了他人与之有染必遭不幸.那么，她为何会被定义，又为何无法挣脱这不公的命运枷锁？

她本性明明善良：凭借一己之力对抗军阀，救下女婴.她明明那么坚强不屈，为了生存拼尽全力. 主观上，我们可能习惯性地认为是她出生不好，所以遭人排挤、缕缕遭罪；又或是其它更多的可能.而客观实际上，她就是人类劣根性的代表！

她所有的不幸遭遇，都揭示着那个时代社会所犯下的“罪”；而她，就象征着那份罪恶的影子，在冰冷的大地上被人一览无余. 岛上那个负伤男人的出现既是救赎也是毁灭. 救赎：在她远离人类社会，享受与“女儿”相依偎的淡然与孤寂时；在想要将自身对尘世的不甘与欲求深埋心底时；男人的到来让她感受到了温暖与生（活着的）气（气息）. 毁灭：在她以为自己能够拥抱爱情并用力地活一回时，养女却“自私”地将其剥夺，并计划与男人远离她奔赴新生；在她以为自己能够处理好彼此的关系及事情的走向，人性的怯懦与愤恨却把她推向了更深的深渊—杀死“女儿”，将其替代（割下面皮）. 男人何时出现的？

又为何出现？

男人的出现带来的价值意义？

我想我上述已经大致说明了：他的价值在于他让女主有了前所未有的温暖及对爱情又或是人类社会美好一切地欲求.说白了，她就想像个正常人类一样简单而平常地活着. 在此之前，她的生活是枯乏灰暗的，她的情感是无处宣泄的；她的生命是荆棘丛生且黑暗无比的. 当她为了争取那个男人而幻想着（事实上她只是想争取生而为人被人爱的权益），男人的抉择却给了她迎头痛击（发现真相后的嚎啕呐喊）：原来，她始终是那个被人类社会遗弃的“小孩”，在她规划杀女的那一刻便已化身成了罪恶；阴暗、恐惧和无助将伴其一生. 她爱这世界，却不懂得如何爱自己；而世界却从未爱过她！

可怕的面皮下，更可怕的是永无宁日的孤苦无依！

--- 这是一部关于个人与社会集体生存关系的人文剧.女主与养女不过是不被集体接纳的边缘个体，那个负伤出现在岛上的男人也只不过是二女憧憬回归社会集体的意念—谁知道他是否真的来过呢？

So,世界不会因一个个体（那个莫名出现的男人）而变得和平，也不会因为某个个体生命地祈求而对其怜悯；与其奢求世界给你带来光明，不如努力让自己成为它的一道光. 爱很遥远，罪恶却如影随形！

塞娃终结养女生命，同时也终结了她通往光明正途的希望！

遥远的从来不是那个北方，而是人类未能走出去的黑暗的内心！

写电影简介之前摘录一句电影中的经典台词，会显得很专业。

——by 王十元。

所以在说‘北国罪与罚’之前，也最好摘录一句吧。

额，这部戏……台词实在很少啊，找不出啊，怎么办呢。

那就把最后一句po上来好了。

好了好了，正式开始……＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝I love you－by Mother《Far North》故事发生在北极，由杨紫琼扮演的Mother是个苦命的女人——在战争中她的爱人被杀，那个杀人的德军恶棍还强奸了她。

命苦的人一般出路是两条：要么像祥林嫂那样变成怨妇然后柔弱地死掉。

要么像《杀死比尔》里面的kiddo那样强变得心狠手辣强悍地活下去（好像kiddo本来就蛮辣手的，人家是杀手嘛）。

Mother在这个生死存亡的关口捡到了小女娃Daughter（杨雅慧）。

或许是因为这个柔弱的生命启动了Mother的母爱、求生意识、小宇宙、等等……她变强悍了。

找到机会，杀死了强奸犯。

从此带着女孩在冰天雪地相依为命地小心生存。

要躲着战火，要和恶劣的自然做斗争。

活得很辛酸。

但习惯成自然，活着也就活着了。

daughter长大了，变成了大辫子黄花闺女。

平静的生活被一个男人的降临打破（sean bean），Mother救了这个几乎冻死在冰原上的来路不明地男人。

活过来后两个女人发现这个男人还挺帅（天天对着冰和水，是个男人都帅）两个女人一起爱上了这个男人！

苹果和苹果干你选择那一样？

——至少那个男人选择了鲜嫩多汁的苹果。

苹果干mother经历了太多坎坷，当这个男人变成Fxxer和小苹果ml的时候，mother这个骆驼被最后一根稻草压垮了。。

于是，libido像一颗放进粉红兔子的金霸王一样——能量源源不绝。

（一般骆驼都是苹果干变得，小苹果太嫩，变不成骆驼）ps：libido的名词解释－－弗洛伊德后期把人的心理结构分为了"本我","自我",和"超我"三个部分.其中"本我"包含了所有原始的遗传的本能和欲望,这里面最根本的是性欲冲动,便是所谓的"性力"也就是libido,它为各种本能冲动,欲望提供力量,是人的整个的精神活动的基础和源泉。

mother想要Fxxer。

但是随着时间退役这个可能性越来越渺茫。

Fxxer要带着daughter远走高飞了。

mother绝望了，她实在太想要Fxxer了。

恶向胆边生，daughter的大辫子是mother给她梳的，这是个机会，mother在Fxxer外出之际，给daughter梳了最后一次辫子，然后用那条粗大的辫子勒死了daugher。

daughter死掉了，但男人还没到手，怎么办。

mother眼睛转啊转，想出妙招——把苹果干变成小苹果。

于是整片高潮来临，mother完整剥下了daughter从脸到脖子的皮。

往自己脸上贴去……Fxxer回来了，看着daughter躺在床上充满欲望地看着他，他燃烧了。

马上要带着心爱的小平果离开这个鬼地方了，作为纪念再来一炮。

可是干着干着……脸皮掉了。

Fxxer瞬间阳痿，做梦也想不到干着干着他就从fxxer变成了mother fxxer。

他惊惧地叫着'no no..no..no!no!!no!!!'赤身裸体奔出了帐篷，消失在雪原，剩下帐篷里的mother掩面而泣……这部片子的情节其实不错，但片子的前3/4让人看了昏昏欲睡，要不是杨紫琼间歇的记忆闪回，前段的片子就和单调的风光记录片一样。

节奏慢，慢的和2046有一拼。

如果减成30分钟，成为像‘三更1’其中的一个单元那样，会比较对快节奏如我者的胃口。

杨紫琼是个生存欲望强烈的女人，这和她的养女是她坚持下去的动力不无关系，片头杨把雪橇狗杀死充饥的镜头，表现出的不是凶恶，而是坚定。

这是为了让自己活下去、让柔弱的女儿活下去，继续保护她而作出的选择。

可是这样一个女人面对尘封已久的情欲，面对那个想要的男人。

变得如此可怕，反人类的行为让人发指。

但冷静下来觉得这个女人实在可怜。

命运的不公不去说了，战争时代人人皆危。

可面对着心爱男人被自己苦心保护养大的女儿抢走，自己经历的那么多苦难，建立起来的信仰，瞬间倒塌。

人性是什么，在如此恶劣的情况下，就是活下去。

但男人的选择，让她看到了绝望。

自己的血，无法在养女体内流淌。

自己的情欲和梦想，被养女生生夺走。

活着，原来是那么痛苦。

痛苦到没有明天，不能继续活。

哪怕没有了自己，让我活下去……所谓人性，就是活着，且性交。

剥去所有之后剩下的只有这两个内容。

心情异常沉重……最后的一句话影评：只要再多一个男人……世界就和平了。

有些事情仿佛你永远都弄不明白，而这些事就一遍一遍地在你眼前出现。

比如老天要在十月末的杭州先来两天闷热让人烦躁地渴望冷水澡然后忽然降温十几度逼我们套上毛衣；比如你从小中意的姑娘长大之后某一天忽然联系你然后发现你按耐不住地激动心情等来的是人家的结婚请柬；比如纳什在高位档差之后会稳稳地不可动摇地射中跳投而奥尼尔专心致志并且同时虔诚祷告瞄上半年也只能砸到篮脖子；再就比如松岛枫好不容易奋战数年功成身退可以和男友比翼双飞了，但是却面临分手于是只好复出投入史上想象力和女优质量之比最低的弱智公司北都S1。

太多太多。

同样弄不明白的，今天就是为什么六二年出生的杨紫琼演了茫茫多的动作片出生入死不知道断了多少根骨头，却接下一部台词少得让人发指的《Far North》，而且我们知道上一次看见她是在霍元甲里。

北极的冰山把她脸上本来应有的衰老变得平和柔韧，却也让她的舌头如同目光一样僵硬起来。

我并非诟病她的演技，我从来不评论任何人的演技，我只是为演员的表现和某一个比喻创造联系。

杨在电影一开头自己说是被萨满认为的被诅咒的人，于是被放逐到荒野中，听起来仿佛利未纪中的戴罪羔羊，而影片里的确证明她并不是女版俄狄浦斯。

她杀了自己的养女，然后剥下她的年轻的皮肤贴在自己脸上，仿佛让自己重新回到若干年前和自己的小伙子在一起的时候。

当使用逻辑和一个普通人的价值观分析的时候，我很难指出杨在最后杀掉自己养女的动机是什么。

杨是个被诅咒的人，那么她理应意识到自己周围的人都将被自己带来灾祸，所以养女离开她是正确的。

而这么多年杨教导女儿的是“见到陌生人就先把头砍下来然后问他们是来干嘛的”，却又仿佛在说女儿离开她是不被允许的。

好吧，还有，男人先挑起了她冰封的情感，却又像无良肇事司机一样迅速逃逸，更让她无法接受的是情感的转移对象是自己的养女。

说实话，杨几次让我想起日本超级囧片神秘马戏团，母亲和女儿争夺一种身份的成立的时候精神错乱相互倾轧，而两个人看起来却都是无辜的，唯一的男性父亲就成了一个罪恶的象征，当影片中的决定性因素是象征的时候，影片就永远不可能达到导演的目的。

就像有人认为深刻就有人认为装B，有人认为浅显就有人认为直白。

然后我们看到五花八门的影评。

大多数时候我们在各种文字杂耍中喜欢玩最初级的伎俩，模糊自己的立场同时拉扯所有可能被扭曲的价值观。

我们写东西码字的目的不仅仅是陈述，在这之外，还要加上为了让自己的思想得到体现而后有被接受和传播的装饰和掩盖。

一场篮球比赛里，替别人做掩护的家伙永远得不到那个助攻的技术统计，只有传出最后一传的人才可以，而在文字游戏中，每一个字节都没有助攻，他们都在掩护，而掩护的层层叠嶂之下还是掩护，当你拨开所有迷雾走到文字的最深处仿佛可以看到那个布下苦局的人的真实面孔的时候，你却发现他的大脑其实不一定可以完全支配他的手指，他也许是用脊椎指挥手指的人。

我的意思是说，当我们尝试用离散的思维模式捕捉连续的客观存在时，一个不可能完成的闹剧已经拉开大幕了。

连悲剧都谈不上，悲剧总是让我们继续思考，而闹剧让我们乐此不疲。

曾经有那么几年我极其推崇自然主义，让世界在文字中透明虽然没有美感，但是却的的确确有强烈的存在感。

后来我发现我写作文很难上及格线，我在思维的最底层上拒绝联想，然后我的老师让我找作文书看，让我去模仿去拷贝。

思维的拷贝是容易的也是困难的，如果你认同它你就可以轻松地接受它，然后你的作文分数就节节高升，然后我又一次一气呵成自我感觉极其良好地写了一篇文得了个四十四，从此再也不信作文书改信人品，概率论和吸牌原理才是天下无敌的。

还是说影片吧。

这其实是个很关键的时刻，就算你是谢霆锋，可以容忍张柏芝出制服艳照，恐怕也不能容忍她拿着艳照跑到你面前说我家冠西好棒好棒吧。

看着自己养女和自己救回来的马仔在自己搭建的帐篷里上演毛片现场无码版，这还怎么忍得下去，罢，罢，罢，都死了最合理。

其实我也姓杨，写到这里回头一扫看到这么多杨不免心里发毛，以为是自己在未来某一天被枪毙前的忏悔时空越迁粉墨登场，满头大汗。

杨的合理就是每个人的合理，杨的思维就是每个人的思维，杨是谁，她是你的父亲母亲你的兄弟姐妹，他是埃德蒙邓蒂斯是金正男也是吉泽明步。

思维和行为都是只和过去相关的函数，真正在杳无人烟冰天雪地的荒原中驱动自己的只有自己的欲望，我要食物，我要取暖，然后我饱暖思淫欲，如果你觉得这句话比较难听我们可以说是情欲。

我经常追而且是唯一在追的一部美剧《犯罪心理》在第一季第一集援引Joseph Conrad之语开宗明义：不需要相信有什么超自然的邪恶根源存在，人本身足以做出任何恶事。

这种定义语言犹如一把激光刀砍人不见血只见黑炭，而血肉碳化的瞬间一般并非我们可以触摸。

于是我们的无数天才、庸才和白痴导演编剧用他们的殚精竭虑或者潜规则作为照相机，让我们能够了解Conrad在说出这句话之前，之后，之中，脑子里呈现的到底是什么。

写到这里我终于明白关于影片我想要说的是什么了，我是说它的带入感。

一个思维细腻敏感的人总是会将自己轻易不加保护地暴露在犬牙交错的想象力中，而影片就是诱发这种想象力的催化剂，在我们上班下班上课放学的普通日子里，一个怪异的眼神和一摊狗屎都可能诱发它，但是影片和书籍的效率是他们的若干倍。

杨在片尾嚎啕大哭如同忏悔，而我可以百分之一百二十肯定她的情欲并不赞许。

我们的邪恶注定了角色的邪恶，古往今来天上地下，其实没有特别新鲜值得用引力波向宇宙广播的事迹。

这在一切之前都已经决定，乌拉诺斯和盖亚保佑了情欲，让她穿透无数夭折和苍老。

冰天雪地两个女人抢一男人的故事？

我感觉本来老外是喜欢杨紫琼的，感觉是她捡来的女娃投怀送抱横插一脚抢走了老外而已，杨这个时候有点不知道怎么办了，其实谁没有欲望呢，更过分的是然后两个人还在杨紫琼面前亲热我感觉真的有点过分，然后把你养这么大居然就要跟一个男人走抛弃养你这么多年的杨，我感觉弄死你就对了，其实如果可能的话两个人能商量好共享这个男人也不错，毕竟又不是真的母女，那种环境下又没有礼义廉耻只有最原始的性欲罢了，我感觉杨其实不换脸就骗老外说女儿失踪了再用自己真面目应该也能得到老外吧何必套脸呢真是的。

还有一点没搞懂女主之前的男朋友被抓了，用刀已经快要割破绳子可以逃走了可是为什么要向那个军人吐痰激怒军人呢，然后被割喉，你要是不激怒军人说不定不会立马被杀你就可以逃走了呀，太傻了，哎

悲剧到家的女人。

杨紫琼为毛要演个这玩意。

各种叽叽歪歪的影评，涉及人性啦、欲望啦、压抑啦.....都是球！

除了揭人脸皮玩了一把惊悚外，此片给我的感受就是，除了杨紫琼扮演的类似母亲的角色正常外，其他都是没有进化的物种。

杨被巫婆神叨叨的预言所中伤，被族群抛弃，但漂泊中的她遇到自己的丈夫，爱她的丈夫以及他的部落，正常健康地向往生活，并不因为曾经遭受的不公过往，而带有一丝悲恨。

结果她丈夫及部族被俄国人全部杀害，她本人也遭受凌辱，却能在身心俱遭重创的情况下，毫不犹豫地从帐中抱出仅存的一个女婴，用善良的母性去哺育和陪伴她的成长。

期间遭遇的所有困境，她都坚强面对。

就这样一个善良坚强有大爱的女人，再次施舍自己的良知，救了一个二货男人后，却被这对狗男女双双背叛了。

男人与她玩暧昧，掉头便在帐篷中不避嫌地干她那傻逼女儿，这是对恩情和道义的双重背叛。

女儿的所谓天真纯傻，不过是没见过男人的春心大动，对其母的嫉妒戒备溢于言表。

这是对哺育之恩的无耻背叛。

两个人就这么肆无忌惮、毫无廉耻、全无愧色地发展动物属性的奸情性欲，根本无视另外一个女人的立场和视觉污染。

他娘的！

所以要多读书，要讲忠孝礼义廉耻，中国人的道德也许有伪善的成分，但究其根本还是懂得些许掩饰和克制，起码不至于让大家都那么难看和难堪。

旁观者观之，只觉肮脏别扭无耻。

一对雌雄物件，都是拜“母亲”所赐，得以苟活。

可口中说出离别的话语，却是那般轻描淡写，毫无波澜。

野驴都做不来的事，他们却如此轻松自然。

完全不顾及和考虑，他们走了后，剩下这个孤独的老女人将如何在这片荒寂、寒冷、物质匮乏的冰天雪地中生存下去，甚至恬不知耻地淡然道出要分走一半食物，要带走仅存的三条雪橇犬中的一条，你他妈不如干脆拔刀干掉她算了！

假惺惺地询问要不要一起走的时候，我倒是第一次感受到了这狗逼女人原来也会懂得虚伪，尽管那么勉强恶心，心口严重不一。

何以完全不把这个有母亲般恩情的女人当一回事。

整片看不到一对狗男女一丝人类应有的温情和感恩。

与天寒地冻相呼应的正是这无法理解的冷漠和无耻。

既然都是她母亲给的命，在遭遇连串背叛和重击、无视下，她要索取回去，倒也觉得很正常。

只是那段狗血地揭去女儿面皮，并戴着人皮面具与她的男人做爱这节剧情，是有点异于常人，特别刺激眼球和重口味了，令人相当不适，也不太合乎逻辑。

莫非母亲真的只是性欲难耐，迫切渴求性交？

不惜勒死女儿只求一夜交媾？

结局的这出根本是败笔，完全颠覆了母亲前面所有的内心戏和情感挣扎，使得整片变得单薄脆弱可笑，缺乏母亲这个唯一正常人的人性逻辑。

看这类片，只会让人觉得，人即使进化千年万年，终不过是畜生。

母亲是进化物种，终究还是被拖累，回归兽性。

所以，人，到底是无望的。

伦理道德，真正进入人心，实在太难。

可以想象那个女儿跟男人来到人群聚居区所得的下场，很可能如她养母为她所作的雕有图案的鹿角一般。

从某种意义上说，她就是个没见过市面的野人。

稍纵即逝的以人的身份生存的机会让她有些头脑发热。

那个男的想到的至少比她远的多了。

所以从这个意义上讲，她死可以视为其养母赐予她的最好的礼物。

不过那个男的想再远大概也难以承受现代画皮。

光溜溜的跑出去会感冒，如果就此冷死吆台倒也是好。

他虽然有相对丰富的城市生活经验，但面对经历数场生死的那个母亲，在那样的自然环境下，估计后者会更胜一筹吧。

但其恐怕已经被性冲动冲昏了头脑，以为年青的不见了自己就会自然的被选择，由此做出错误的选择也是可能的。

再或者女儿没有了，其继续生存的意义如果没有外来人的介入，恐怕也是难以为继。

如果她考虑的足够精细生存欲望压过了性冲动的话，可能会利用自己荒原生存的本领干掉这个男得，然后等待下一次机会，找到一个男婴抚养长大，这样的两个人在一起可能会稍微的更加长久，呵呵，直到他们遇到一个年青的女人，但这样的事件是这个生存高手基本上完全可以控制的，如果她一如既往的“坚强”的话。

即便她一如既往的坚强，恐怕也很难有这样异常的想法，更难出现相应的机会，所以实际的结局很可能是独自一人老死。

看过之后感受很复杂，因此此片不予置评ps：那支枪的子弹是哪来的？

如何补充？

ps2：那个母亲年轻时候的丈夫似乎有拉丁血统，为何会出现在北方？

ps3：回忆部分有个老女人用手在鼓面上抓挠，那个就是萨满么？

寡人决定今天认真来更新一篇。

这是工作时间，天杀的。

我居然可以无所顾忌的看娱乐新闻，学习ps，更新部落格，就是不干正事。

这得感激锦鸡给我这份闲散工作。

肉麻。

这么多年兄弟了。

不习惯说什么屁谢谢。

这事以后不再提。

我就整天守着一台电脑，不要问我是做什么的。

因为有很多事情不是聊个QQ什么的就可以说清楚的。

我也潮流一回，以上，是个小题记。

一切的起始，都是因为狗哥说过一部电影《遥远的北方》。

同以往任何一次一样，我只是试着写写影评，因为写影评在我看来是很有难度很难掌控的。

不像狗哥这种打通了任督二脉的可以对屁收发自如或者骚一样骚起来你一脚踹死他都不解恨不骚时老实得像个痴呆。

这是极品中的极品。

而世界上，极品是不多见的。

尽管它可以很贱。

一天晚上，狗哥问我有没有看过遥远的北方，我说灭有。

狗哥说，我操，这片子太诡异太恐怖太吓人了。

我斜着眼睛，嘴角斜向上一扬，轻蔑的呼出两个字。

是---吗---？

狗哥摸着心一脸余悸说，真的，不信你去看看。

于是这事就被搁浅下来。

哇擦，你说狗哥介绍的电影谁去看啊。

打死也不看啊。

不过在接下来的日子里，却经常被提到。

最后没办法，在狗哥的蛊惑下我终于决定要把这部恐怖的让狗哥半夜睡不着觉的电影下下来看看。

至于为什么会终于决定下，有一个定律是这样说的。

古人表达是近墨着黑。

这样太文雅。

你说狗哥这种蠢到极致是自然的晋国人。

我跟他认识四年，毕业后居然又同住一屋。

你们就同情下我吧。

我再聪明，也经不起这样的耗法。

狗哥有多蠢？

这个问题你真是问的好。

你可以想象你一下你生平遇到过的最蠢的人。

想到以后，把那个人的蠢再放大八十倍，就是狗哥了。

对于我有个悖论，我能想到的最蠢的人已经是狗哥了，那……算了，世界上很多事情本来就是没有缘由的。

以上，为第二题记。

有些事情，迟早是要开始的也有些事情，终究是要结束的。

其实我们猜不透任何开始，也古恩到任何结束。

《遥远的北方》如果没有记错，我当时看这片子，有了这个想法。

我迅速在一个本子上记录下来。

并不是说这认识有多么超前还是什么，只是那个时候我真的决定想要试试影评这种高难度挑战。

只有严寒，只负责生存。

我有很长时间的愿望就是希望待在这样一个环境里。

荒凉里的东西，比较实在，那些温暖，也比较厚重。

原始的恒久，只存于简单之中。

我知道我已想的太多。

这是我个人的悲哀。

在饥寒难耐的时候，也只好杀掉朝夕相处的猎犬了。

总会有不愿意要面对的艰难的抉择。

任何时候，都一样。

决裂，毫无声息。

杨紫琼说，下次，杀只嫩点的。

下次，杀只嫩点的…… 面不改色。

女人有些韧劲，有些残酷，比男人要强大。

强大多少？

很微妙，可以是一点点，也可以是不敢想象。

因为都说女人是性情动物。

人性有多少张力，男人的张力似乎可以预料，女人的却无法捉摸。

女人可以因为仇恨或者爱，无需过渡瞬间变成边缘人。

男人除了天生性格有潜伏因子，一般都做不到。

一群人在冰天雪地里行走。

他们要去哪里，去干什么我已忘记。

他们的身上，有绳子互相拴着。

因为如果遇到冰窟掉下去，其他集体力量能拉他上来。

只可惜，这群人里，有个变化无常的女人，可怕的女人。

杨紫琼走在第一个。

她是要带路。

走在最后的那个男人，是这群人的头，他把她抵在干枯的树上做了一件事。

他错在当时没有一枪打死她。

所以这些人的结局，在这大寒地域里，变的有些不知不觉的危险。

看不见的危险，是致命的。

杨紫琼回到冰窟，看着趴在冰缝边上的男人，朝他伸出手。

世界安静。

手上一根链子晃动作响。

男人把她抵在树上的时候，链子也一样在晃动作响。

她手上拿着链子。

面不改色。

空气依旧冰冷。

还有我已经写不来了。

有时候我总是想试着把所有麻烦事站在人性角度来想明白。

因为感觉从人性来分析，一切都简单明了。

可是，人性诞生之时，善恶已分，复杂已定。

它确实简单，却必须在复杂里旋转绕圈，反反复复，逃不脱，看不透。

再面不改色的人，都一样。

再坚定的人，都有动摇。

这是个狭窄的故事。

不过到现在，我觉得还行。

不为那情节，只为一种心境。

为杨紫琼的蒙昧没有出路的爱，她自始至终，都没让人看到她除了冰冷之外的任何表情。

可惜她掩藏太深，这样一种衍化成怨、成仇的情，奋不顾身。

我看到这出难堪的悲剧。

想到一句话。

所有深沉的，难言的，痛苦的，说出来，都浅显。

我知道什么。

你又知道什么。

那始终，都只是她一个人的。

这是感情之一种，大可不放在心上。

毕竟影响我们的，不是这与我们不相干的故事。

有过一点牵连的，也只感触到自己身上。

遥远的北方，谁会知道那些风声呼啸的夜晚，谁不曾想象寒冷的夜晚男女相拥入睡多美妙。

在地球的最北端，遥远、冰冷，毫无生气、没有人烟只有风声，和北极光带着冰渣的湖面上随船而来的是历尽沧桑和苦难的她和正值青春的女儿，她们相依为命，只想逃往不会被伤害的地方而那个一念之慈救起的陌生男子，闯入她们的生活，融化冰冻的心却也从涟漪掀起了风暴，那颗曾经以为如北极冰山般的心啊，却因为炙热情愿毁掉一切那个青春无敌的美丽啊，葬送在纠缠的爱里那份来自世俗的感情啊，逃不过私欲的刀年轻的脸皮没有象宣传的那样给了惊悚，而给了无尽的绝望挣扎……

剧情很简单，只能说母亲的扭曲心理完全是因为幼年时候的被疏远，青年时候所遭受的打击以及最后遭到“亲人”背叛的痛苦造成的。

用辫子勒死女儿，然后再扒脸皮那幕实在看得人心里寒的很。

O_O不过前面紫琼扮演青年时候的样子，那个实在是有点老萝卜蘸水——装嫩的感觉了。

虽然真实反应了风霜打击下的游牧民族的脸，可也就没法看了。