时间

金基德，我唯一能接受的韩国导演。

这次用整容术作为认知与藏匿的靶子。

金基德很崇尚隐匿，从《冬去春来》、《空房子》开始就一直这样。

《时间》的结局也同样。

脸，一个人格的标志。

当我们失去它抑或变更它时，是否人格也会随之更改？

如果不会，他人会如何审视另一张脸下相同的灵魂？

在时间的纵轴中，脸和人格的变迁是否会让人沮丧甚至绝望？

看完电影，立刻找出《孤芳自赏》中大一时写的诗，题目就是《脸》。

主题与此相仿。

很疼惜三年前的自己，那么敏感，那么乐于思考，许多现在的困惑都可以从那时的思索中找到答案的痕迹。

幸好，现在终于开始尝试兼顾人生与事业，思考与媚俗。

1.两年而已2004年，中国影迷迈出了关键一步。

不再被带着“三级片”、情色片《漂流欲室》的裸女封面所蒙蔽，转而认识了一个手擒银熊银狮、名唤金基德的韩国男人，再后来无数帽子盖扣在了他头上，早已不是他自己常戴的那顶品牌帽子。

曾断言《时间》很难再给自己惊喜，甚至害怕金基德会延续着《弓》沉默不语式的“温柔”，继续他的逃避大众、亲近边缘而走进死胡同。

犹如《时间》里的女主人公世喜质疑男友对她的身体和脸无可避免地兴趣消退，两年而已，毕竟再火热的感情总会倦怠，而要克服障碍最好的办法是自己改头换面。

2004到2006，同样的两年而已，部分人不约而同在期待“另一个金基德”，哪怕他终将无法出现。

我得承认这是和世喜一样的直线型思维作怪。

直线型思维在金基德以往影片中出现过很多，由宿命论到变换的残酷自虐，哑女、坏小子、援交少女到拉弓老头。

过于刚硬、拒绝妥协的思维正是边缘人物一大特点，化繁为简的做法总是令人无法苟同。

但它并不适合现实中的金基德（只是他常流露出该倾向），也不适合韩国大众——即使中国一大部分观众对于该思维很感兴趣，讽刺的是他们在现实中却努力逃脱该思维方式的牵绊。

2.挤一挤总是有的永远不要担心金基德没有新片，它和《时间》一样，挤一挤总是有的。

时间还在继续，转型呼声也随即出现，比如金导对记者宣称台词大量增加，疑似炒作的怪物风波，烟雾弹不断。

这过去的大半年对于金基德并不好过：威尼斯、柏林之后，金基德作品无疑是瞄准着戛纳，否则他的高产无以进一步证明他的进步；在韩国国内，他依然以不受欢迎的面目出现，炮轰《The Host》后又发表一通道歉，纷扰是非再正常不过。

即使《时间》打着“整容”旗号，而这两个字总可以条件反射地联系及韩国人，那清一色的大眼睛、高鼻梁、瓜子脸为首的诸多女星们。

然而千万不要以为金基德关注起了现实社会的热门问题，整容早已不是新鲜大事。

不可否认太多国人对待韩国人的整容之风投以鄙夷的眼神，犹如一干朋友总是以高颧骨等来调侃华南人的外貌，然而就这半年来，媒体上各类整容机构广告大有越来越红火的趋势。

便以常人的心态去揣测整容缘故，不外乎变美或者谋求前程。

然而《时间》在第一时间就否认了该答案，并非女主角脸蛋如何惨不忍睹，而她整容只是为了越过爱情倦怠期，这种心理无疑是边缘人物的心态。

想想吧，那要对着一辈子的脸不是该天天撞墙发泄。

话说回来，对于成贤娥的表演还是有不少惊喜的。

因此，千万别被蒙骗，和片中有意出现的《野兽之都》、《空房间》一样，《时间》的骨子里还是金基德作品里的男女。

偏走极端，拒不回头。

3.谎颜这是《时间》在台湾的译名，意即虚假的脸，切合得有些过分。

金基德从未放弃边缘人物心态的揣摩与刻画，令一批人厌恶痛绝之余也让一部分人深深着迷。

影片前半程波澜不惊，一切合情合理，见惯了金基德式的人物自虐，对于世喜的选择并不意外。

同样的，智宇亦是。

结局震撼与否并不重要，对于嗅觉灵敏的观众，多半已在开头的碎相框里闻到了何种气息。

世喜不想停留于自艾自怨的折磨，她的直线型思维又来兴风作浪。

面对时间流逝，如何避免设想中的不利局面，最好的办法不是离开他另结新欢或者推心置腹的详谈，而是用另一个自己来应承满足，改变眼下两难的局面，解决无法自抑的忧虑。

千方百计想象的是一回事，而身临其境能不能改变则是另一回事。

在《时间》里，两个人兼具迫害与被迫害的双重身份，始于世喜的改变，没有终结（看吧，又是Kim的宿命论）。

无论智宇以何方式去面对爱人，都会碰到歇斯底里的情绪报复，远一点说是爱情中施虐与受虐的复杂心态，或者减弱一层为彼此交替的报复。

与畸形无关，对金基德作品说来更不陌生，即一方夹带侵略性的主动，而另一方则乐于承受。

人本身就是一个矛盾体，所以对于金基德在《时间》中用旧瓶子装新酒——整容为题重提一个他重复过无数次的爱情命题。

金基德曾设置过匪夷所思的交换式爱情，投报之间用以宣泄剧中人的情感，只是大家早已不会瞠目结舌，一切也都是金导自己害的。

也许这不断整容，只是徒然换张揭不下的面具。

好吧，没想到豆瓣这片这么低，因为在我心里这绝对是五星电影（客观的说）。

相恋多年的世喜敏感的发觉或许男朋友智宇已经厌烦了自己，于是做爱的时候让男朋友把自己想象成别人，后来甚至在智宇完全不知情的情况下整容然后改名叫做思喜再进入他的生活，可是智宇偏偏不是个简单的食肉兽，他寂寞，他和思喜保持身体上的亲密，但是心里还是放不下前任，这种怀念远远超过了他对现任的爱。

世喜是个有理性的聪明人，从开头看智宇的厌烦并非仅仅是自身敏感的揣测，她察觉到男人是遵从于肉体的动物，于是对男友长期对着同一张脸感到抱歉。

为了拥有更新鲜持久的爱，她制定了一套看起来一劳永逸的计划，即刻离开即刻整容，销毁一切与过去有关的东西。

其实整容的过程里，变得何止于脸，灵魂也跟着变迁，或者说是处于“我愿意为你放弃我姓名”的失魂状态里，只要爱、只要你，只永恒保持迎合你的姿态。

知道智宇还牵挂着世喜时，她并不欣喜只是彷徨悲伤而无助，因为“自我”是多余的，她只在意爱。

说世喜是聪明人大抵因为她知道“与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

”是个真真正正的童话。

男人爱“美女”，但是女性看来一切天然抑或装饰过的纷繁复杂的美，只是男人眼中浑然天成的神秘主义，他们并不细究只屈从于肉体的秩序，“男性勃起是对女性身体的最高赞美”，出于本能的动物性，直男爱美女，天经地义。

即便极少品味好的男性乐于赞扬欣赏女性身上种种形而上的魅力，甚至于多数女性相信的“因为我的特别而爱我”，可这“欣赏”来的太虚浮，它一毫厘也不作用于肉体，直白点说男性没法为他们认为具有十分内在美灵魂美的女性脑补出一个同样销魂的肉体，揉杂情欲的幻想，反之却完全成立，漂亮的女性哪怕只见躯壳都是头顶光圈的天使，肉体是强权啊，凡人不可不屈服，即便美女也存在审美疲劳一说，所以要得到爱必须要迎合，锻造出足够让男性意淫的肉体。

世喜的做法是极端的表达，但其实所有女性一生都没法在做自己还是迎合男性价值观的战争中取胜，“女人不是天生之为女人而是被定义成女人”，减肥、隆胸、整容或者不断训练自己成为一个乖巧柔顺可爱的人，零碎的不经意的甚至女性自己根本浑然不觉的部分都是在“迎合”，抗争者所做和甘地躺在两个裸女中的行为一样，是禁欲。

　 智宇是个普通男人，分手后试图通过肉体之欢缓解寂寞，即便在拥有更美丽年轻的女友之后，还是忘不了世喜，是出于尚未抽身的惯性、不辞而别的不甘心还是真的是数据和逻辑都没法解释的爱，电影想表达的应该是出于爱，我记得他抓住整容医生的那一幕“你把我的世喜变成了什么样”，后来他也去换了一张脸，是恨，恨世喜对肉体的随意践踏，恨世喜对自己的不信任。

　　智宇不在了，世喜拼命的找他，咖啡馆里、公园里，一切他们熟悉的地方。

认不出他的脸，只好和陌生的男人们抚摸亲吻，感觉他们手掌的温度，用默契辨别，茫茫人海里好像都是他又好像都不是他。

　　最终还是无疾而终，车轮下的那个人是或者不是智宇他们都错过了。

　　男人对鲜美肉体的渴望和女人对爱的索取和迎合是本能，那些散布在日常无法磨灭的本能，但是人又是复杂的感情动物，结尾虽是悲剧结局，但是电影的态度是温柔的，我们在人海中寻觅恋人始终靠得是彼此难言的默契和那些细微可爱的个性，情出于欲，但是随情感的深入了解的渴望并不止于躯壳，抛却自我不可信。

　　如果世喜和寻常人一样听智宇的甜言，信他的专一，结婚然后由浓变淡，他爱她依靠她但还是对别人心动，并不纯粹，这是最真实的状态，常情如此。

PS:如果这电影让我来拍，就让智宇对整容之后的世喜死心塌地，彻底想不起前女友，世喜也沉浸在这喜欢里，然后某一天，智宇再心生厌烦。

男人薄情女人没自我，某些时候的常态，人的感情有时候真是十分实用主义的，没我们自己想得那么深。

　电影的浓烈金基德色彩 看似荒诞却又真实的残酷 鬼才就是鬼才 　　 　　喜欢他的这种电影语言 时空的错乱轮回 大胆的不合理假设 或说这种电影寓言 时间改变了什么 是容颜 记忆 性格 或是其他的什么 而谁又能在时间中保持不变？

　　 　　金基德又一次证明了他是韩国电影史的奇迹人物

两天前，在一片混沌而复杂的情绪中看完这部金导演的新片子。

被震慑。

不论是如鬼魅一般的整容手术实录，还是男女主角涌动但无以言明的爱情。

充满了无奈与伤痛。

分明是一场闹剧，但绝笑不出声。

阴差阳错的故事见得多了。

但如此惨烈的阴差阳错，是第一遭。

Time。

时间的悲哀，在于它不可逆转。

如同改头换面的女主角，发现男主角爱着的仍是原本的自己。

然而，再也回不去，回不去了。

于是她能做的，只有剪下旧照片的头像，蒙在自己陌生的脸庞上，去找他。

但那薄薄的一张白纸，又怎能赢得了时间。

头像背后的她哭的撕心裂肺，头像上的女人却一如既往笑得灿烂。

昨天的与今天的，是陌路，是末路。

毫无瓜葛。

其实他们原本是幸福的一对。

是女主角自导自演了这场悲剧。

悲剧的源头大概正是她的内心。

或者我们中的很多人与她一样，有令人称羡的事业和感情，但却常无端地陷入自我陷阱。

缺乏安全感，缺乏自信，在动荡不安的内心世界中游离逃逸。

直到无法承受的压力把自己击垮。

当女主角一遍又一遍地去往他常去的咖啡厅，接触一个又一个像他或不像他的男人。

她几乎崩溃。

时间开了她的玩笑。

整容只不过是她逃避固有生活，逃避压力的方式。

她以为崭新的面容可以帮自己得到崭新的生活。

殊不知只会是玩火自焚。

电影终于以一名男子的死亡而结束。

女主角望着男子面目模糊的脸泣不成声。

他究竟是不是她深爱的人，她竟无法通过面容辨认。

这无比巨大的悲哀，情何以堪。

他们终于在互相逃避，互相追逐，互相欺骗，互相玩弄中葬送了他们的爱情。

彻彻底底。

我可以接受的结局，大概是女主角的死。

甚至认为只有她随他去了，才算合情合理。

但金导演偏不。

他还让女主角进美容院。

还让她坐上那个恐怖的手术台。

还让她包着口罩戴着墨镜走出院去。

重复的情景，让我觉得太残忍。

时间的印痕，并不以面目的方式存在。

难以想象，女主角将继续怎样的生活。

总是满目创痍，如同片头令人毛骨悚然的整容手术。

最后的镜头，是熙熙攘攘的大街。

我们中，有多少个她或者他。

或者，都不是。

或者，都是吧。

http://www1.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?idWriter=0&Key=0&BlogID=413188&PostID=7549798

女主角胜喜在这段爱情里有着一种非常现实的情绪——总是怀疑是不是因为时间的流逝男人不再爱着自己。

她因为他多看了咖啡厅女侍者一眼而破口大骂，因为他收了误撞了他车的女人的名片而纠缠不休。

饱受女人无聊纠缠的他疲惫不堪，兴致全无，她诚惶诚恐，宁愿让他想着别的女人来做爱却又不堪妒忌。

韩国电影一直比较分裂。

要么就是绝对的清纯，男女主角接个吻也要犹豫半天；要么就是绝对的情欲，赤裸裸的爱情文艺动作片展示给人看。

难得这部电影控制得不错，既保持了清新爱意，又偶尔以微小的镜头适当展示了浓浓情欲，在这掌控之间，女主角胜喜扮演了一个非常到位的怨妇的角色——多疑，否定自我，然后持续的自我折磨。

她以为他不再爱他。

她更以为他早已腻烦了她的脸与身体，于是她整形医生那里换掉一张脸。

六个月的时间里，智宇思念她，想着她，又承受着男性荷尔蒙的骚动，四处寻求性爱，她却在这段时间改了名字，换了容颜，带着口罩四处窥探猎艳的他。

终有一天，她以一张新鲜美好的脸孔出现。

毫无疑问，他与她在一起——只是如今已经没有胜喜，而是世喜。

他说，不知道是否爱，只是感觉快乐。

世喜的脸兴奋，愉悦，幸福。

她以新的面目与智宇恋爱，缠绵，以为他会深深地爱上她。

可是，胜喜的心却渐渐担心，焦虑，以为他爱上了别人会完全忘记胜喜。

她不堪重负，持续分裂，在白纸上写满我爱你，写信以胜喜的署名约他见面，却以世喜的脸孔大为嫉妒，在咖啡厅里发狂。

那一瞬间，她回到了胜喜。

也许，让她自我否定以及持续生疑的不是别的女人，而是她内心始终住着一个假想敌。

她痛哭流涕。

她看到了他依然爱着胜喜，可她还是胜喜吗？

那一瞬间也许她明白了，脸可以改变，可是她，依然是胜喜。

她可以改变脸，但是，她改不掉一颗嫉妒的心。

无论变成什么样子，她依然是那个善妒，发狂，爱到没有底限的胜喜。

我们有多少人曾经怀疑过长跑过后的爱情？

时间过后，激情不再，觉得身边的男人不再爱。

于是我们不断地问，爱一个人，究竟能够爱他多久；爱你的人，到底爱着你什么。

我们也曾经天真的以为，他腻烦的是女人日益老去的脸，女人日益松弛的身体。

也许从来没有想过，令男人渐渐感到崩溃的，是女人日益膨胀的多疑，与紧绷的信任。

可是有什么办法呢，这个世界上的有些女人，只能够卑微与狂热地去爱。

她们就那样低低的，低到尘埃里开出花来，为了一个男人，愿意疯狂，愿意饱受折磨，然后才能深深觉着那是遇到了爱。

但是这个世界上有些女人，也可以完全拒绝卑微的去爱。

她们觉得那太可耻，太幼稚，太不懂得爱自己。

她们更加不会为了一个男人折磨自己的肉体或是灵魂。

爱情也许重要，但是并没有重要到那种地步，可以让她们完全放弃自我而成全爱情。

比起爱男人，她们更爱自己。

我喜欢的书房女作家说：对于少数的人来说，爱情其实只是她们生命里的一次意外冲撞，像一次车祸，像一次失足落水。

她们在撞车或落水的一刹那惊慌失措，尖叫甚至失控都是在所难免的。

也许这种人是幸运的。

幸存之后，她们一瞬间觉得善哉善哉了，从此悠悠闲闲过起日子来，从此不提。

谁愿意再遭受一次车祸呢。

也许，我也是这种人。

最后的最后，智宇知道了真相，他无法接受却做出了一个更加疯狂的举动。

他也去重新换了一张脸，看到这里我以为这会是一个团圆的结局，我以为他们会重新在一起，从头再来爱。

可是，他却带着对她的报复与恨，消失在茫茫人海中。

她拼命地寻找他，却无法识别他的脸，她与每一个坐在智宇老位子上的咖啡厅男人抚摸，轻吻，试图用身体的感觉来识别她的爱人。

可是，他就那样消失了，似乎是这个人，又似乎是那个人，她疯了，看到一个似曾相识的背影，追逐出去，那个男人却死在了车轮之下。

他的脸变得血肉模糊，最后，她还是没有认出他。

她走入整形科，换成了第三张脸。

一切都结束了。

这个结局简直太令人悲恸了。

爱情，永远是始于如此欣喜与渴望，终于如此平静或是荒凉。

热恋的时候，我们多么希望这个人就这样在身边，爱了一辈子。

但是，谁也不知道在那静静流淌的岁月之河里会发生什么。

爱的习惯是一把双刃剑，产生的也许是依赖，也许更多的是腻烦，谁也不能抗拒。

但是爱到那样疯狂的程度，我想很多人已经不再有那种能力了。

是好事还是坏事？

长相守，果真是个考验。

你的爱情，已经走过了几年？

但是我在一夜之间明白了一个道理，一直以来，我为那些在情海里沉浮的年轻姑娘而心痛而恨，我以为站在岸边的人，为她们诵经祈福真的可以把她们救上来。

我以为所有人都会在岁月里有一座界碑，跨过之后，从此不会再为爱所伤。

但是我明白了，这对有些人而言永远都做不到。

她的心太重，永远也浮不起来；她们的爱情像一座界碑，因为她自己的朝奉而越来越高，再也越不过，再也望不到人生新的风景；而像我这样的女纸们，在岁月的颠沛流离中被刺痛过太多次，忍痛后就那样轻轻地放下了爱情，慢慢的成就了自己。

是在朝阳里热烈的死去，还是在尘世里安稳的活着，也许，这永远都是两派女人要面临的抉择。

爱是一种能力，能够控制肆意的爱更是一种强大的能力。

你愿做哪一派？

好吧，还是要庆祝，我这般的女纸们，我们终于爬过了爱情的丰碑，看到了另类的大美，终于明白热烈去爱这种事儿和寒秋的大闸蟹一样，尝过一次就好。

从此便相信而且肯定：爱情，绝对不是人生里最重要的事。

如果一部电影名字叫《时间》，我一定会翻出来看，如果一部电影的导演是金基德，我也决不会与之擦肩而过。

与其把我昨晚在PPLIVE上随手点开的观影经验称为偶然事件，还不如把这一小摄必然合起来揉成一个“必然的遇见”。

《时间》是金基德06年上映的片子，又译《谎颜》，题材是最具韩国特色的整容，表现的主题也非常金基德式：扭曲的爱欲、偏执的性格、时间的沉重与人的不安全感。

对这部电影的评价似乎并不高，人们大多强调其黑暗面，或者金基德四平八稳的镜头表现。

然而，个人还是非常喜欢这种另类的、表现扭曲性格的灰色爱情故事的。

这或许和我喜欢看哲学电影有点关系。

我一直认为，人类天生的不安全感源自于本身的脆弱，在强大时间张力面前弱不禁风，害怕，惊慌近乎偏执，这种游离感集中表现在独处时的不安分、空虚以及害怕，也表现在最需要心灵付出、最神经质的爱情主题之上，《时间》便是这样。

女主人公世喜深爱着胜宇，这种爱带着占有欲也带着些许变态的偏执——胜宇不能与女人接触，否则世喜将精神崩溃。

世喜不能容忍因为审美疲劳导致的男友的不安分，也因为爱得太深、害怕失去而终日恐惧着，“对不起，我永远都直是这一张不变的脸”，她反复地重复着这绝望的独白。

于是，近乎崩溃的她走进了整形医院，她想要换一张脸，来对付时间，来挽回她幻想着的即将逝去的爱。

面对女友的突然失踪，胜宇承受着思念与孤独之苦，殊不知，整形恢复中的世喜一直在他的左右，守护——抑或是监视着他，当他因“我们都是人”的理由亲近女人时，会有一块突如其如的石块砸破玻璃；当他寂寞难耐欲与旧爱死灰复燃时，会有一个黑暗中的女人对旧爱陈情一翻，致使胜宇事难成。

一个月，两个月，三个月，这一对恋人就这样玩着“光明——黑暗”的对立游戏（话说这一段还是极具惊辣效果的）。

终于，世喜熬过了时间的整形和修复，开始以“胜喜”这一新面孔出现。

在胜宇常去的咖啡厅，世喜安排了一场新恋情的上演，胜宇也因为空窗太久而接纳了“胜喜”。

两人缠绵不久，胜喜便试图抹去胜守脑中旧有的那个自己：换掉照片，不断地追问胜宇是否爱自己，不断地试图成为胜宇的唯一，然而，她再一次绝望了，胜宇爱着的，仍旧是从前的那个世喜，换了一张新脸孔的自己，再也走不进胜宇的心。

这个巨大的打击令胜喜近于崩溃。

于是，她戴上世喜的脸形面具，在充满回己的咖啡厅，如挚爱胜宇摊牌。

结果可想而知，面对对女友如此疯狂如此偏执如此不可思议的行为，胜宇深感恐惧、不解、愤懑，精神世界轰然崩塌。

他不顾形象与陌生人大打出后，跌跌撞撞奔向整形医院，向医生尽诉不满与无奈，突然间，一个变态而偏执的想法在胜宇脑中浮现。。。

伤痕累累的胜喜满世界寻找她爱的胜宇，但却找不出他的影子。

接着，一边串可怕的事情发生了：还是在那个咖啡厅，还是在他们常坐的位子上，各种形形色色的男人都上前搭讪，还他们身上，都是胜宇的痕迹！！

并且，和之前的情形一下，一个整形后仍在修复期的男人在他们的定情之地出现，和胜宇一样，他爱拍照，感觉也是那样的熟悉！！

找啊找啊找，胜喜还是找不到胜宇，却看见整形人的真面目，而且发现，他一直跟踪着她。

最后，胜喜终于发现了胜宇，在一番歇斯底里的喊话之后，二人开始了追逐的游戏——而这一切，在一辆疾驰而来的卡车前归于寂静：胜宇被车轧得血肉模糊，而一旁的胜喜哭得肝肠寸断，不能自持。

行人纷纷围观，警察也开始聒躁起来，但胜喜仿佛听不到，看不见，开始变得行为怪异起来，死灰一般的表情，溅满血渍的双手以及如同行尸走肉一般的身体道出了这个痴情女子内心不可逾越的悲伤。

哭声在开始变得安静的时候最可怕，悲伤到极致开始笑时最纠心，表情开始不会变化时最令人恐惧——胜喜从这三个最出发，走向了一切的起点：那家美容医院，再次换了一张脸。

胜喜这种绝望之下的极端行为是完全可以理解的，最珍视的爱人走了，脸便什么也不是了。

影片末尾打上杜拉斯的话，相信我，对面容造成摧毁的，不是刀锋，而是爱，而是时间。

意味深长。

疯狂到极致，挚爱到心碎。

还值得一提的，是女主角充满张力的演技，我觉得胜喜的扮演者将角色诠释得淋漓痛快、十分到位，是片子的一大亮点。

另外，我也折服于金大导演对于“意象”的选取能力，关照心理层面的导演面总喜欢用反光镜、玻璃以及任何可以表达影像意涵的物件，这让影片的表意有了更多层面，隽永而充满意味。

记得一位亦师亦友的忘年之交常说的话，无可奈何之时，学着把一切交给时间--Table it for a while, and time will tell.两年。

恋情日趋平淡，爱不再是口中的誓言，情不再有懵懂的心跳。

时间磨平激情。

人也企图逃离。

当女人用尽全力爱一个人的时候，自我就成了上辈子的事。

古时女为悦己者容，今世仍存为爱痴狂。

女人永远是心思细密的动物。

对视一瞬，即从眼神观出爱意是否如初；一握手感，便知心思有无异念。

她疯了，为了获得爱意长久，不惜忍受剧痛换新颜。

切肤之痛半年即逝，而心中的失落需要医治多久？

扔了照片，换了公寓，变了脸孔，半年光景，世喜变成思喜。

不忘旧爱，难拒新欢，痛过之后，一晌贪欢，智宇何去何从？

海边如故，雕塑如初，一样的男女，相似的合影，有没有相同的爱情？

如果爱是灵与肉的结合。

为什么容颜的角色在影片中举足轻重？

原来脸变了，心境就变了；相变了，情变了没有？

为什么脸变了，她就一并摒弃曾经的一切？

旧照片和老号码。

为什么脸变了，他就辨不出熟悉的声音、双手和身体？

爱到最终更是不顾一切。

她在乎他究竟爱谁，相处２年的过去的她，还是似曾相识的如今的她。

她对着熟睡的他无可奈何，只有一记耳光才能传达心中的焦虑与疑惑。

她比较着半年前后的自己，自我嫉妒又自相矛盾。

不论他中意哪个，另一个总是咬牙切齿痛不欲生。

如此这般，精神分裂。

至此，我思忆张爱玲笔下的红玫瑰与白玫瑰：也许每一个男子全都有过这样的两个女子，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

两张脸一段感情。

一张脸一场命运。

时间能否拯救的一切，时间是否解释一切，时间是否承认改变，时间是否承诺永远。

如果无法面对，就再回到初次整容的地方，再换一个心境，融入熙熙攘攘的人群。

本想说这部电影，好像和金基德别的片子相比略有不同，看到最后才发现还是一样的，一样的血腥残忍，要把男女关系里那些脆弱的最不容易为人所知的部分狠狠地戳破然后撕裂开，最后什么也不剩。

人们总是说看一个人，要看他的内心，而非表象，但现实好像不是这样，行走在社会中的人挂着自己的“脸面”，从面试官会倾向长相优越的人，到上级领导会喜欢装样子加班的人，这种“脸面”已经从最初的所谓“样貌”，扩大，扩大，直至一个人的所有外部行为。

而它的深层，也就是“我是谁”这样的问题，被强烈地压缩在表象之下，或许未来的某一天，连你自己都不能再正确的判断：我是谁？

我原来是什么性格？

我喜欢这个东西吗？

......所有一切都会向着不可知飞去。

电影的主题，其实还是整容，“整容”对美的态度是：你的鼻子有点歪了？

修一修就好了。

你的脸胖了？

打个瘦脸针就好了......在这里，人的整张脸被切割成一块一块，整体的美被打散开，在每个部分被一些所谓的“美的标准”重新定义，回炉重造。

整形能帮助我们拥有不一样的表象，放在现代社会，其实也会让我们成为不一样的人。

“我已经不是原来那个样子了？

你为什么还是不能爱我？

”女人发现男人还“爱着”原来的她，她崩溃了，戴上面具，她没想到自己输给了过去的自己，她再次走进整容院，准备为自己换一张脸，重来一回，重新成为一个“不一样的人”。

片尾，她从整容院走出来，撞到了最初的自己——下一次，她还会输给现在的自己，反复整容，反复换脸，反复成为“新的人”，直到生命的消亡。

金基德最后把镜头交给了茫茫人海，女人已经淹没在其中，观众不会再知道这个女人的长相了，因为她已经失去最初的表征，她自己都不知道自己是谁了，观众亦无从知晓。

ps：我曾经和朋友说过，最可怕的往往不是那种因为你的言论和你争论、发表自己看法的人，而是你说什么都对、能让你感觉到很顺心的“贴心男人”，因为一种情况是他们真的很会说话，一种情况是他们在伪装自己，对你有所企图......表象太多，陷阱太多，如果人为了这样的表象去改变自己的本质，企图追寻这种表象的永恒，最后受伤的只会是自己。

如果不极端，如果不歇斯底里，金基德的电影将无法成立，但希望现实生活中的每个人都可以和喜欢的人快乐在一起，或者潇洒转头。

金基德的《时间》已经下了好几天了，但一直没有看，之所以这样大概是因为先看了豆瓣上关于这部电影的评论吧。

评论大多都是说这部片子很一般，这也让我对它有了一些先入为主的看法。

今天看之前已经已经打定主意，看一遍之后就删了，以节约我的硬盘空间。

可没看一会儿我就被这部片子迷住了，金基德就是金基德，他没让我失望。

那为什么那么多人不喜欢这部片子呢？

管他呢，自己喜欢就好了，反正我已经决定出D9的时候买一张珍藏了。

看这部片子印象深刻的是男主人公在和不是自己女友的女人上床前喜欢说类似于“我们都是人”这样的话。

记得金基德的《烂泥情人》的男主人公好像也说过这样的话。

而这句话也让我开始思考一个很傻插的问题，那就是“我还是人吗？

”什么是人？

是不是我现在的样子就是人——如果我想人应该变成什么样子，然后试图变成那个样子，我就不是人了？

但如果我现在的样子不是人呢？

头大了，不想了，继续看片。

还没看到影片的后半部，就在想这部片子的结尾肯定是悲剧。

可真的看到了结尾，却发现金基德玩了很多花样，例如他让结尾变成了电影的最初一幕，例如他不告诉你脸被车压得血肉模糊的那个男人是不是男主人公，例如他不告诉你人海中哪个女人是再次整容的女主人公。。。

当结尾字幕闪出的时候，我脑中忽然闪过这样的歌词：每只蚂蚁，都有眼睛鼻子，它美不美丽，偏差有没有一毫厘。。。