奇招尽出

赌博漫画大神福本伸行在其不同作品中反复重申，人在最危急的情况下一定会遵从自己最本质的习惯、原则去做事，因为一向都是这样做的，会认为只有这样做才安全。

2000年开始，伍迪与电影发行公司梦工厂签约了4部电影（必须是喜剧片）的合作。

前3部分别是《业余小偷》、《玉蝎子的魔咒》、《好莱坞式结局》。

令人咋舌的是前3部电影让梦工厂赔惨了，它们缔造了一系列伍迪电影最不卖座记录。

于是伍迪拍了这部《奇招尽出》，这部电影的故事手法与伍迪之前成功的电影《安妮·霍尔》有太多相似之处。

对于伍迪来说，复制他最成功的的经验去拍电影，在他的潜意识里，应该是最稳妥的做法。

可以看出伍迪在这个生涯低谷时期多么渴望票房和口碑的成功，他在上一部电影《好莱坞式结局》里已经调侃自己无人问津、渴望重返事业巅峰的想法。

《奇招尽出》几乎就是2003年版的《安妮·霍尔》：《奇招尽出》效仿《安妮·霍尔》以一个笑话作为开场戏。

男主角杰瑞常常像《安妮·霍尔》的男主角艾维尔一样打破第四面墙和观众调侃剧情。

两部电影都在电影中间倒叙回忆与女主角初识时的情景。

（同样打乱时间线的手法）在《奇招尽出》里，有女主角的妈妈、女儿吸可卡因的搞笑段子，《安妮·霍尔》有和朋友一起吸可卡因的搞笑段子。

两部电影都有从街对面延长过来的长镜头。

两部电影男主角都在看心理医生（伍迪电影里常常有主角看心理医生的戏份）两部电影都在使用分屏画面。

《安妮·霍尔》的男主角艾维尔在电影里固执的要死守纽约，《奇招尽出》中的男主角杰瑞要离开纽约去洛杉矶发展。

两部电影中的男主角都是职业的单口相声表演者，《奇招尽出》里伍迪就像是老年的艾维尔在教导自己的弟子杰瑞。

种种的相似，可以证明《奇招尽出》就是新版的《安妮·霍尔》。

可惜，《奇招尽出》作为威尼斯电影节的开幕影片，当它投入院线后，这部电影再次成为了伍迪票房最低的电影。

“伍迪导演的最新作品”口碑再次一落千丈，英国影评人詹森·所罗门斯直言：“这是伍迪最糟糕的电影。

”不过我不这么想，我认为伍迪最糟糕的电影是《仲夏夜性喜剧》，那部电影简直一无是处，浮夸而低俗。

《奇招尽出》还是有它积极性的一面的。

首先在这部电影中伍迪终于讲了许多真的能让我发笑的段子，不知这是不是标志着伍迪独有的哲理幽默感回归。

其次在这部影片中，无论男主角杰瑞还是男配角伍迪都跳出了以往伍迪陈旧、复制自己表演风格的模式。

我们必须说这是新鲜的男主角，我们终于不必再看到陈旧的伍迪式男主角了，一旦有了这个风向的转变，伍迪电影剧情也许会变得丰富起来。

值得一提的是，伍迪扮演的导师在片尾给男主角杰瑞的建议里有一条是这么说的：“一定要保持原创性，如果不能，也要抄那些最杰出的。

”没错，伍迪在他的电影生涯里从来都是这么做的，他从不吝啬模仿、戏谑他的偶像英格玛·伯格曼的电影。

在我们中国，我们管这叫做“取法乎上得其中”。

2020。

2。

2观《Anything else》（《奇招尽出》）伍迪艾伦作品*第一次评论一个很有意思的故事。

主线很明晰，男主福尔克，作为一名写作者，靠为酒吧夜店的脱口秀表演者写笑料谋生。

片中主要有三个主要人物，此三人和男主的交织构成以男主为中心的三条故事线。

第一人是多贝尔，此人最为重要，是唯一一个同男主一起和另外两条线有交集的人物。

他是一位大学老师且兼职谐星的笑料写作，与男主偶然相识并多次与男主在中央公园谈心，发表各式言论，并对男主的另两条线的生活发表一针见血刺耳直白的见解。

多贝尔，这个古怪又话痨，言辞永远讽刺的老男人，开着一辆老旧的红色的保时捷敞篷跑车。

在他与男主的对手戏中，他总是扮演一个类似人生导师的形象，无论是开车带男主去任何有意思的地方、帮男主做主撕毁与哈维续约的合同从而摆脱哈维的纠缠、抑或预言杰西与阿曼达的爱情最后会让人无法忍受、告诫男主杰西阿曼达对他的欺骗、告知男主加利福尼亚的新的发展机会，并全力帮其摆脱目前的困境使其得以开始新的生活规划，哦对还有不停嘲讽男主的心理分析师，以及自作主张帮杰西买了来复枪，最后一别让男主独自踏上加利福利亚的新生活。

此番种种，让杰西多年回忆起，这个总是话痨的脾气倔强古怪又暴躁的老人，似乎帮助自己走过了人生的一大迷惘的黑暗，那些讽刺辛辣有时看来有些偏激的话语总有那么一丝经年的智慧。

他就像是杰西的另一面，杰西过于软弱而缺乏主见、勇气与担当，而多贝尔的鲁莽冲动则恰好相反，固执且直截。

但不得不承认，他总是对的，且每一次帮助杰西做出的选择都是杰西内心所想而不敢为的。

第二人是哈维，男主的经纪人，十分蹩脚，惯用卖衣服的比喻发表议论，在业内臭名昭著，向男主收取高达25%的提成费用，却在男主最困难的时候支持他撑过创作期。

哈维，工于心计，面对续约劣势局面，先下手为强。

虽然确实不齿，但其被拒绝续约后的气急和暴怒也一定程度反映了他的可悲可怜，但也未可知是否是为了给杰西施加压力的演戏。

第三人是阿曼达，他的现女友，一个对男人有着致命吸引力的女人。

有一定的文化修养和品味，性情古怪，冲动感性，天生善于利用美貌和巧言等手段达到目的，眈于享受，不断寻觅快感，靠消费男人过活，利己主义，追求享乐生活，真正的只在乎自己的利己主义。

难以餍足。

要么就是渴望被征服，绝非满足于事事顺从的裙下之臣，要么就是不甘平淡，只有在不断的出轨、摆平、征服一个又一个男人中才能获得内心的满足。

阿曼达，全片最高能角色，作为杰西朋友的女友与杰西相识，因二人文艺嗅觉惊人相似，而被杰西引为天造地设的伴侣，唱片店一段其魅力和对付男人的手段可见一斑，利用杰西不断达到自己的目的，在外寻欢的同时厌烦杰西的驯服，并加以利用，真乃神人。

一些片段值得玩味。

1多贝尔执意为杰西买了一把来复枪作为防身武器，并劝诫杰西提前准备一个野外求生包。

多贝尔自己家中每个卧室都有一把上了膛的武器，而杰西表示完全无法理解且难以接受。

武器，枪支，自卫。

不得不让我想到是否是暗示杰西缺乏自我，性格软弱，以致失去立场，在与不同人的周旋中难以保护自我主张不被打压？

2多贝尔将枪带到杰西家中指导使用，并碰上回家的阿曼达和其母亲宝拉。

在一片混乱中，画面切分成三份，分别是杰西接听来自哈维的电话，后者强行安排杰西日期聚餐商议续约一事，让杰西来不及反应，以及年老的多贝尔在宝拉的指示下不得已帮其挪动钢琴。

这是全片仅有的一处画面划分，细品如果将杰西和多贝尔试做一人两面，则二者一个习惯被安排牵扯，一人性格固执执拗，却都不得不在此场景中，同一时间，处同一地点，仍然为人所安排，年老年轻都逃不过。

不知确有深意还是过度解读？

3开头多贝尔得知杰西已离过婚便质问杰西是否是感觉乏味便抛弃了对方，杰西辩解女方先离他而去，实则是杰西出轨阿曼达使妻子离开。

4杰西与阿曼达初识于酒吧且眉目之景与后来阿曼达与他人酒会上搭讪之景如出一辙。

5杰西自认迷醉于阿曼达因为她的才华，但后来遇到阿曼达介绍的同样不乏才华、气质风韵的康妮时却兴致缺缺。

6杰西每每去心理分析，分析师总是一言不发，而是杰西大肆倾吐苦水企图寻求解决方案。

配角女主母亲宝拉是一大亮点，性情和女儿阿曼达高度一致，正所谓有其女。

片中凌晨独奏钢琴演唱情歌一段实在令人迷醉。

篇幅故事由多贝尔和杰西在公园交谈的场景开头，与阿曼达的故事篇幅最长。

叙事主角杰西有时会打破第四面墙，直接与观众对话。

人称视角第一人称和上帝视角的混合音乐典型的爵士乐初次尝试影评，有待提升，或可二评。

As you go through life,Fork,there will be no shortage of people who tell you how to live,they have all the answers for you,what you should do,what you shouldn't do.Don't argue with them,you know,say yes,that's a brilliant brilliant idea,but then do what you what,and whenever you write,strive for originality,but if you have to steal,steal from the best.Freud says sex and work.Dobel says work gives the illusion of meaning,and sex gives the illusion of continuity. 1:07:23I think it was Tennessee Williams who said that the opposite of death is desire.as you go through life,when you really want to get the check,you will find a way to get it.Years ago,a very wonderful comic writer wrote a very funny book with a deep,a really deep and meaningful title.It was called "Never Trust A Naked Bus Driver."there's nothing wrong with being afraid.we were meant to be afraid.

看伍迪艾伦的电影 我从不会想电影的意义是什么 我知道这只是个故事 无所求 也许是因为已经得到了 是阿 他一直在问生活是什么 为什么活着 他是一个积极的悲观者 生活太离奇了 有很多难以解释的神秘 你知道 这没什么大不了的 台词 这是一个什么故事 一个年轻人 善良 犹豫 不想伤害别人 容易内疚 一个女人 活得很自我 随心所欲 我不喜欢这样的人 我喜欢活得自我 承担责任 懂得爱人的人 无论男女 你可以嬉笑 可以抽烟 可以无所顾忌 但你要有所珍视 因为有所顾虑才能更显得无所顾虑的魅力 那是一种支撑 还有一个老人 什么都懂得 可以解答你的困惑 甚至会指引你 印象深刻的是 求生包 我也想过 生活太不安全了 我要保护自己 不过从没有什么行动上的举措 只停留在想而已 是阿 这是一个危险的社会 你要学会保护自己 在黑暗里学会给手枪上膛 很多事情可能永远都不会发生 但不代表它不会发生 很多时候的想法是 即使发生 大家都不会 也无所谓 只有一件事情上升到兴趣的层面 才可以在无人作陪时依然愿意去做 这叫做热爱 也许就是有人狂热的搜集救生品阿 那个经纪人 好像这是世界上就是有这样的人 他们把自己依附他人 认为如果别人放弃什么 自己就完蛋了 其实他知道不会完蛋 他只是利用对方的弱点 如果对方心软不明事理 容易不加思考就内疚的话 那他就得逞了 验证了一件事 你要看事情的本身是对错 而不是别人的反应 因为每个人都为自己着想 他们只考虑对自己有利的 而不是事情本身 你不知道的东西会杀了你 纳粹让你去洗澡 其实那是个毒气室 这个例子很讽刺 虽然是少数情况 虽然现在是看似和平年代 但是还是不要 死于无知 工作给你有意义的幻觉 性爱给你连续的幻觉 后一个不知道 前一个知道 是一种不是真的 却能给人看似成就感的东西 我喜欢他的表达 生活是命运为我们选择的 不是我们自己 但是我们还是可以选择如何活 听一个故事把 这个世界上有一个和你一样敏感多疑的老人 他叫 伍迪艾伦 他喜欢讲故事 我愿意听 这就够了

伍迪艾伦是一个眼光敏锐的犹太知识分子，在他的电影中，不管如何的剧情，他总少不了用嘲讽做点缀，也即知识分子的嘲讽。

似乎那些中规中矩的剧情不过是个幌子，而那些嘲讽才是他真正想表达的。

候麦的主角，也是在不停述说，但毕竟一个是法国式的，一个是美国式的。

法国式的更像是一位哲学家，化出若干分身，美国式的则像是一位或数位喜剧演员在表演喜剧脱口秀，是要你在一笑之后有点思考。

思考都是目的，不过一个是明面，一个是暗地里。

暗夜妖娆。

所以伍迪艾伦的电影里，不少轻快，没有那么沉闷，但是要明了，是要透过现象看本质，要好好动动脑子。

候麦把一切说得直白，你只需跟着他们的谈话走便是，而伍迪艾伦不是的，是很含蓄的。

用一个乏味的爱情故事包装的，是后面的大主题，何为爱，如何爱，如何正视自己的内心。

伍迪艾伦化身为一个角色，与男主絮絮而谈，却常有一种他不过是男主幻想出来的人物的幻觉。

因为，他其实是他心底里的一个梦——不敢改变现状，看到不公平不敢反击，任一段关系出现问题而假装视而不见——到了伍迪艾伦老头这里，一切都不成问题，因为他有直视自己的勇气，并且动手去改变，当然，这会被人看作神经病，但真的做了，却是怎一个爽快了得，所以近于梦幻。

看着他用一个脱口秀冷面笑匠本色出演一位剧作家、教授，常会有点出戏，好像是导演乱入，传授经验给年轻人，苦口婆心，却又恨铁不成钢。

当然最有趣的是话语中的幽默，叫人想会心地笑出来的那些话，幽默背后充满嘲讽。

伍迪艾伦，给人们各取所需，喜欢笑话的人们，可以看笑话，就像电影里所说，讲笑话会让你发财，因为人们都喜欢笑话，喜欢能叫他们笑的东西，而不是别的。

喜欢爱情轻喜剧，这就是，也是开始发展高潮结局，没什么两样，如果说不一样，那就是主角有点非主流，因爱而无性、无爱而有性等等做派，不是典型爱情片的范儿，她魅力四射却总叫人摸不着头脑，就像人生，艾迪不想讲他们如何爱的痴狂，却把他们之间的问题作为主要部分加以放大。

还有那个总是不讲话的心理医生，那个不喜欢被人叫某某女士的妈妈，这里的人物都带着那么一点怪异，于是就组成了爱情轻喜剧里，见不到的一幕一幕，这些统统是打上了伍迪艾伦商标的，只此一家，别无分号。

这或许就是伍迪艾伦的超现实喜剧的一部分。

既让你看戏，又让你出离；既想认认真真拍个爱情戏，又想拿它开玩笑。

想叫伍迪艾伦一本正经真难，猴子很端正就没了意思，偶尔露露猴子的红屁股，才是这老头真正想要的吧。

既然，这个世界让人看不顺眼的事情无穷无尽，电影要表达的便也是这样，总是不会少新鲜的话题。

作为一个纽约的知识分子，一双悲悯又天真的眼神背后，这位犹太知识分子到底在想些什么，真的是气象万千、深不可测。

固然，它们都在影片里了。

伍迪艾伦有随手记下思考在小纸条上的习惯，日后整理这些小纸条时，一部新作就酝酿生发了。

最好的喜剧大师都是悲喜交加的，想起弘一大师的绝笔“悲欣交集”，使人觉得真正参透世事的恐怕还是这些喜剧大师，幽默也可能是艺术的高级境界。

想来，这对于一个纽约的老牌知识分子来说，也是分内事吧。

《奇招尽出》一部老电影，几年前已看过，重看一遍，就是为了放松取乐，伍迪艾伦的电影让观众放松，记得已故作家王小波也夸过伍迪艾伦的电影，也对大众低俗趣味的反驳。

本片于2003年拍出，编剧，导演，主演，大导演伍迪艾伦。

作为伍迪艾伦的影迷，对他一年一部的速度，惊叹不已，集编导于一身，以往还自己来演，近年来随着年龄的增大，不再出演，但电影里的角色，都是伍迪艾伦式的狂欢，伍迪艾伦式的唠叨，伍迪艾伦式的幽默，人物都是张狂的，啰嗦的，甚至是歇斯底里的，却又让你发笑，生活的烦躁与无可奈何，生活的可笑与美好并进，生活的罪与罚，生活的讥讽与出奇不意，伍迪艾伦正是表现着生活的这种荒诞，因此，电影的素材层出不穷，一目了然，这就是伍迪艾伦的节奏与故事，漫妙的爵士乐，欢快与忧伤的小号，那些昏暗与光明的城市街景，然后人物与对白，喋喋不休，争论不止，这就是生活。

本片属伍迪众多影片中不为起眼的一部，讲了一对恋人由相识到相爱，直至分手的故事，女主角魅力四射，让男主角陷入爱河，他们度过了最浪漫的感情过程，但后来同居在一起。

女主角变得不能与男主角亲密了，男主角心生疑问，与伍迪艾伦讨论，伍迪艾伦说女人在撒谎，是在骗他，于是男主角去追踪女主角，果然发现她与另外的男人约会。

衍生出一系列搞笑不按理出牌的理论，于是故事便由分手，男主角离开纽约，去往洛杉矶发展为结局。

当然，伍迪艾伦的电影，就是俏皮话与大实话，然后乐观与豁达，所有的不快都将跨过去，生活不过如此。

电影中看到，多贝尔和男主说你的人生中那么你离不开的人都是一些早该放弃的meaningless的累赘时，忽然顿悟了。

人生真是两个极端啊，女主太跳脱太爱尝试，而男主木讷靠着在社会群体中的关系架构来维系生活，同时还在探索可笑的命运与苦难blabla的。

但是生活中的大多数人都如男主，却没有勇气来个clean slate，挣扎在生活的旋涡里，与看起来不错的人合作，养着靠你生计的经纪人，与普通人磕磕碰碰一辈子。

生活中也有些总有着不可思议想法的人们，我们崇拜喜欢他们，试图珍惜这些有趣的人，也在他们撞破头时暗自偷笑，但是终究不能也不敢体会别人的乐趣。

人家说长大了就会习惯孤独，我真是一直没长大吧，甚至希望能有个心理医生或者精神导师可以唠叨。

男主和女主相遇的那一个晚上，过来人看着真的是不屑又自惭，啊，我那时候也这么傻来着，出尽百宝，男女刚刚相遇的时候，展现出自己最好的一面，迎合对方的所有，所有不喜欢的都可以喜欢，所有不能接受的都可以接受，想想就让人老脸一红换一个认识的姐姐给的文艺说法：男女初识，刚有爱意的时候，最美，暧昧的小触角无处不在，微雪酿春，别有风情哈哈哈哈哈哈哈，回头看看，禁不住对自己说：瞅你那傻样

這是一部看了讓人抽觔的電影。

————這是我對《Anything Else》(情關難過，2003)的評論。

看來餡餅男並非只執着于低俗的喜劇電影～～這樣的黑色喜劇，他同樣也縯繹得淋灕盡緻，被成功塑造成了第二個“Woody Allen”。

Woody Allen這個代錶著一代美國知識分子得形象，沒想到依然能夠活躍于現在的大銀幕。

對他的電影其實看過的不多，因為這個以電影中臺詞繁多精綵而讓人稱道的導縯，卻有時會因為過多的臺詞，讓妳忍不住快進快進再快進，印象當中，完完整整看過他的電影隻有2部，一部是《Match Point》, 大概是前年的上海電影節上看的，爆滿的電影院，隻是不知道是因為他，還是因為電影中的Scarlett Johansson。

另一部則是《Bananas》，這部影射卡斯特羅的電影～～着實讓自己被這個知識分子的幽默細胞給搞的癲狂，我想如果卡斯特羅本人看過這部電影，一定也會感慨萬分的～～瘦老頭（Woody Allen）本人同樣有着癲狂的人生，最大的爭議就是與自己的妻子離婚，然后取了自己的養女（一個韓國MM）......看着結尾，最后阿曼達（Christina Ricci）和諧地與那個不記得名字的醫生在燿眼的陽光下，開懷地走在街道的走道上時，我和傑瑞（Jason Biggs）一樣，心中打繙了五味瓶。

一直以來都覺得電影的結侷是那么的不真實，會說如果《非誠勿擾》的結尾舒淇死了也許更好這樣類似的話～～卻不想黨真的看到現實的結侷時，心中抑鬱得什么話也說不出來。

我們總是很容易在那個有些變態的瘦老頭的電影中找到自己的影子。

從傑瑞身上找到我們不斷妥協的人生，從阿曼達身上找到尋找激情的衝動，隻是她是化為了行動，也能從Woody飾縯的導師身上找到我們身上暴力的那一麵。

不過還是很難想象，傑瑞能夠容忍阿曼達一次一次地打着“為了不讓自己出軌，又或是為了了解自己是否是性冷淡”的旂號與別人纏綿。

看着他無奈的遭遇，比如阿曼達母親突然地入駐他們的生活，比如本來打算一起開拓新事業的導師突然不得不鋃鐺入獄，又比如那個猶太經紀人最后心髒病的倒地。

人總是不得不被現實所迫，而改變自己的生活目標，好在最后傑瑞還是選擇離開紐約，離開這裏所有的人，重新開始自己的人生路。

還是沒想到，看到餡餅男能夠齣縯這樣的電影，呵呵，這部電影使得自己對他有了新得認識。

而Christina Ricci得錶現卻總覺得沒有Woody其他得電影中得女性來得出彩～～隻是花瓶一樣，塑造著一個水性楊花的荷爾蒙女性。

倒是飾縯康妮的Erica Leerhsen，讓自己着實眼睛一亮，同傑瑞一樣，看着鏡頭中給她特寫的鏡頭，也有了撫摸她的衝動～～～Woody的導師形象倒是繼承了他一貫的風兒，看着他后來折囬，拿着扳手，用力地敲打那輛車子的窗戶，第一下，竟然麼打破～～呵呵，知識分子被壓抑而渴望展現力量的一麵盡顯無遺。

看完這部電影后，終于打算去看最近被許多人所提及的《Vicky Cristina Barcelona》（午夜巴塞羅那，2008)～～去看看瘦老頭展現的西班牙浪漫愛情～～PS: 其實中央6台的選片質量最近2年其實還是不錯的～～

很显然，一个男孩变成一个男人，需要经历一系列的阅历之后才能转型的，他一开始的依赖，一开始对于社会的臣服，男猪脚经过与Allen先生一系列的对话，以及他自己的反思，终于意识到了自己应该摆脱过去的种种依赖，我不知这部电影是否一定意义上是在影射艾迪伍伦自己的一个婚姻状况或者自传。

但是当一个懵懂的人陷入泥淖不可自拔的时候，混沌不知所措时，大多数人在抱怨和幻想中离自己的理想越来越远，维持着一个虚无的温水不痛不痒的状态。

现状不是自己想要的，却无力去拜托，精神上一直患着软骨病。

而如果遇上片中Allen饰演的那么一个长者，该是多么大的幸运。

敢于去向模糊状态反抗，拿起铁棍，敲烂一些对我们影射着恐惧的汽车，就像偏重Allen做的那样，活出一种血性。

要知道，一切的改变摆脱，带来的痛苦孤寂也罢，就像片名所说的，It is all anything else.对啊，即便如此，那又怎样！

当然，不足之处仍然是伍迪艾伦老爷子的啰嗦,,,