某处，某人

电影中三十岁的雷米和米兰妮住在巴黎同一区，他们同时约见心理医生，目的是要认识“自我”，走出自我，为什么要看心里医生呢?因为他们都是患有大城市孤独症的受害者，大家都会认为在当今这个世界不管是现实生活中还是网络世界上，交朋友会是一件很容易的事情，但两人在不知的情况下，两人却相知相爱……有时候你是否也会有过这种感受，明明这座城市很大，却没有你的倾诉之地，特别是离家远的朋友，你是否会站在高高的阳台上看着远方时常会想家，看着身边来来往往的人群而你却是他们中最不起眼的，但这些比起生活都不重要，重要的是我们要尝试外面的社交圈，融入进去，不妨把自己的心门打开，让别人也到你的心灵世界走走，说不定真的有人会爱上你。

题目是我对本部电影内涵的总结，以下内容是想记录的所思所想。

喜欢这部片子的很多细节，女主用的交友软件和国内已知软件“探探”“她说”很像，男女主角都有经历工作上的瓶颈，独居的他们都患了一种叫孤独的病，都在触景生情，寻求灵魂的升华，片子没有只聚焦于他们两人，每个人都有自己的生活形态，都和主角产生着联系，显得更加开放包容。

喜欢的部分1.便利店老板是一个非常热情的人，他对自己的商品非常了解，对每一位客人都一定了解，并能给出有效推荐；2.女主对自己交了那么多男友突生小小的羞耻之心，她的理疗师告诉她，你其实已经知道自己的想法，这个人必须是要对你来说有意义的人。

有共鸣，无意义的好人请退散；3.还是女主心理理疗师告诉她，每个人都有两个自我，每个自我都是这个人的真实构成，只有解决了自己的问题，才有能力遇到某人，要对生活有信心，这也是生活的本质。

和别人分享无法分享的事，先爱自己多一点，再去爱别人；4.他们虽然只有一墙之隔，甚至能不经意共享一首好听的音乐，却也是经历了追寻提升做好了真正接纳对的一半的准备；5.男主心理理疗师快退休了，他略带伤感地坐在来访者的位置，回顾他们每个人对自己说的话，他的同事（也就是女主的心理理疗师）走过来，坐在了理疗师的位置，给对面的他以抚慰；6.电影快结束两人认识彼此时，他们以近日最好的姿态，相拥共舞，电影前的他们种种的生活细节，都给他们以后的生活做出了铺垫，或许以后交流的时候，他们会有更多惊喜，比如男主在女主家发现好久不见的小猫，都给它买过同一种猫粮，发现在同一个心理诊所就诊，有着类似的童年阴影，又都已经走了出来，发现原来那首歌我们都喜欢。

还有一个，发现大家都有一些“眉压眼”，哈哈😄，容易憋屈压抑，但是都能解决掉，找到了有效办法，能给彼此有效建议，能好好解决哒。

本文首发于微信公众号”耐观影“现在是凌晨五点半，我失眠了，因为特别想写这篇文章，写给每一个在城市中感到孤独的你。

时间闪回到上周五，这是特别值得纪念的一天，因为据新闻报道，这是法国历时十二年来最大的一次公共交通大罢工，地铁几乎全停。

具体什么原因不做赘述，因为和本期主题无关。

但是这次大罢工却也和这部法国影片相关，因为这部叫做《deux moi》（两个我）的法国影片就发生在巴黎，是关于两个年轻人的故事，而且其中很多重要的场景发生在巴黎地铁上，这就产生了一种电影和现实生活的链接感。

巧合的是，我就在当天看了这部电影，所以感受会更加明显。

第一个朋友看这部电影之前我完全不知道其内容，因为是被一个朋友极力推荐了，这就引出了和第一个朋友的对话：她是和我一起学习打网球的小伙伴，我们缘于都有养猫而相互认识。

首先，我看到她看完首映后在我的电影群里对这部电影的评论：“如果说les chatouilles对我的心灵震撼是深刻触碰灵魂的，deux moi对我来说是淡淡的，轻轻的一直在touch着心。

”备注：les chatouilles中文译名《不能说的游戏》，是另一部有关童年性侵的法国电影，感兴趣可以点击我的短视频收看解读。

当她谈起二十年前被性侵...#不能说的游戏#然后私下里她又和我说“等你写deux moi, 有很多可以写的东西”“大都市的寂寞，人人都能看到自己”这时我还没看这部影片，但是却被她激起了强烈的好奇心，于是即使在十几年来的最大罢工的情境下也选择了下班去看这部影片。

事后想想，我很理解她，她一定是被影片中所体现出的城市孤独感深深击中了。

第二个朋友因为周五那天完全没有交通方式，所以无奈之下只能选择开车去上班，下班后为了选择一个可以免费停车又观影方便的地方，我去了郊外位于78省的一家商业中心，在开车去的过程中引出了第二个朋友。

她是我在法国最亲近的朋友，亲近到可以随时随地去互相倾诉内心的困扰。

开车过程中给她拨电话…“喂”“半小时后开车到你家门口，你准备一下出门”“去干嘛？

”“陪我去看电影。

”“好的，一会见。

”我们之间从来都是这么直接，不需要追问其他信息，因为她对我是信任的。

但是她今年上半年已经完成学业彻底回国了，所以以上对话都是我脑补出现的，我最终是一个人去看的电影。

这让我在观影过程中更深刻理解电影中的男女主人公的孤独感，他们住在相隔一面墙的两栋楼里，每天搭乘同一班地铁上下班，有时甚至坐在一起，他们都因为工作压力而失眠，同时到药房去开药，同时去看心理医生，但是他们遇不到对方，即使近在咫尺。

第三个朋友第三个朋友的出现是通过一番争执，也是电影群里。

她在群里发出的观感是这样的，“今天看了deux moi， 感觉je m’ennuie!（让我无聊）”“完全不剧透的情况下告诉你剧情超级简单还无聊，对白也没意思”然后群里就针对这部电影以及导演展开了一晚上的大讨论。

在后面的对话中，我发现她不喜欢这部电影是因为，里面的场景，人物，事件就像是我们周围的你我他，为何要去看这样的日常电影。

她的理由是充分并合理的，这就引出了一个问题“我们是否要通过电影去感受日常生活？

”电影本身是一种非常主观的艺术表达，对观者而言，没有对与错，只有爱与不爱。

我偏爱欧洲作者电影远远胜过好莱坞剧情片，对我而言，好莱坞剧情片是以剧情架构为主线，里面的人物为辅助，换句话说人物可以随便换，对主要剧情影响不会太大。

而欧洲电影，尤其是法国电影更多情况下是截取某个人物或者某几个人物的一段生活，人物换了，生活也就没有了，人物是电影的灵魂之眼。

就《deux moi》来说，我们要看什么，如何看？

我们看到了男女主人公去药房买药，去看心理医生，用小软件约炮，但是我们不应该只停留在情节本身，而要去看这些情节背后的情绪表达。

我们应该看到男主人公失眠是因为失业而表现出的恐慌，去看心理医生是对自己未来的迷茫却又找不到人倾诉，他尝试去联系以前的同学，却发现即使坐在一起也只能回忆往事，心中的烦恼无从开口；

我们应该看到女主因为要准备工作上的项目汇报而焦虑，从而失眠，因为找不到合适男友的空虚而用小软件约炮，灌醉自己，麻痹自己；

我们应该看到男女主每天宁可在阳台看着对面远去的火车而发呆，也不愿去为了充实自己而参加各种无效社交；

我们应该看到他们每天都会去楼下去买东西时，趁机和杂货铺的老板去聊几句，放松心情，可能这是他们一天中最放松的时刻；

们应该看到他们在不同情境下养了同一只猫之后的治愈感；因为，这一切的一切，都让我们从他们身上看到了我们自己，这就是这部电影赋予我们的最大的意义。

在影片最后一分钟，我泪奔了。

因为，我看到了，“在茫茫人海中，在遇到生命中的那个人之前，我们所要做的是，保持优秀的自己，爱自己，因为相遇之后，我们的全部爱，将都属于那个人。

“第四个朋友和第四个朋友的对话是本周一一起看《燃烧女子的肖像》的首映，她说她最近很孤独，因为搬新家了，很多亲近的朋友回国了，我回答，你去看《deux moi》吧。

FIN

这个故事最有意思的地方就是你以为他们会很快就要相遇，譬如女主抽的烟飘到了男主的阳台，男主女主在facebook上crush，女主捡到了男主丢失的小猫，还有男心理师对男主说要退休了会换一个心理医生，但他们还是没有在之前相遇。

这也是这个电影的主题，只有在对的时间遇到对的人，否则及时天天擦肩而过也是形同陌路的。

这个故事最有意思的地方就是你以为他们会很快就要相遇，譬如女主抽的烟飘到了男主的阳台，男主女主在facebook上crush，女主捡到了男主丢失的小猫，还有男心理师对男主说要退休了会换一个心理医生，但他们还是没有在之前相遇。

这也是这个电影的主题，只有在对的时间遇到对的人，否则及时天天擦肩而过也是形同陌路的。

长期身处于快节奏的生活中，我们都逐渐失去那个怀抱理想、乐观的自己。

《某处，某人》看似为一对男女之间在都市里找到彼此的爱情故事，电影事实上透过他们两人日常生活与心理状态，来讲述现代社会人们都可能碰上的问题。

电影把故事聚焦在两位明明住在隔壁，却从未发生过交集的男女主身上，通过他们生活状况的描写来呈现心理压力，都是孤独与对自身逃避所造成的睡眠障碍中，让这两个从未见面的灵魂，因心理治疗而相见。

《某处，某人》给予所有迷失在现实社会中的灵魂鼓励，并带来深层省思的空间与机会。

我好像从银幕上看见了另一个自己，从独自生活到最终走出并看见这个城市美好的另一面，或许我们都不必着急，因为在遇见那个对的人之前，我们要成为更好的自己。

全片铺垫，直到最后一刻才牵手，我想说，我喜欢这样的爱情故事，节奏和缓，不会给人压迫感，水到渠成的自然与和谐，有缘人终会相聚，这部电影中的这对男女是这个世界上大多数青年男女们的代表。

他们在大城市中打工，没有亲近的朋友交谈，他们受到了巨大的压力，无法排解积聚的苦闷，进而导致一系列心理疾病。

他们来到城市中并不仅仅是为了赚钱，但实际上，他们来到城市中后只有赚钱才能带来快乐，没有其他可供他们选择的余地与空间，他们所赚的钱也会逐渐消弭在所处的城市中，没有积蓄，被压榨一空，只有迷惑与不甘相伴。

他们与城市有天然的距离感，随着日渐加深的理解，他们深刻地明白自己只是过客，迷失在这座巨大的迷宫中，直到无法呼吸。

发生在身边的事件或触景伤情，或深刻改变，使得人与人之间的距离没有被拉近，反而越离越远。

网络社交只会加深空匮，无法真正改善，只有找到自己，才会找到对的人。

找到自身的位置，摆正心态，静下来，找寻平衡点，那才是真正的自己，不要被信息洪流淹没，需要提炼那些有用的内容。

适当的压力使得人生有所求，没有压力与目标就会迷茫、懒散、浪费生命。

平衡点真的很难找，我至今还处于迷雾中，没有找到自己的定位与目标，未来对我来说太过遥远，希望一直在梦中不要醒来。

幸运的人一生都在被童年治愈,不幸的人一生都在治愈童年。

——阿德勒 ⚠️剧透警告⚠️男主雷米和女主梅兰妮住在同一层相邻的两栋楼里，虽然是隔着墙的邻居，但是从来没有遇见过。

男生最近一直失眠，工厂的自动化发展替代人工，使得大部分的人不得不重新寻找新的职业。

女生则是嗜睡，常常会错过很多重要的事情。

像所有在大城市生活的单身年轻人一样，他们的生活简单，而孤独。

因为睡眠问题，他们在药店咨询时擦身而过;都被杂货店老板营销去他亲戚的舞蹈室;女孩的朋友向她介绍Tinder, 男生也被建议要在Facebook上建立自己的个人主页;男孩似乎对新工作遇到的热情开朗的黑人女孩吸引，女孩也陆续见了几个软件上心动的男生…… 所有的故事，自然缓慢，同时情绪铺垫饱满，还夹杂这法国人的一些小笑点，比如把一般的鸡蛋说是bio的鸡蛋卖出去。

但是所有的一切都没有让他们真正解决生活的孤独,也没有建立起真正的关系。

电影夹杂着平淡的故事和男女主分别和心理咨询师交谈的过程。

最后的高潮，似乎所有的心理咨询都会回到童年的问题。

女生本以为是因为一年前男友的离开使得自己不能开展新的关系；到最后聊起从小父母离异，父亲去了美国再婚后一直没有联系，女主反而把父亲的离去都怪在母亲的头上，从而一直和母亲关系不好。

男生看似因为职业被自动化取代后找不到新的支点；到后来聊起原来妹妹很早去世，而他一直以为，是因为他的存在才会带给周围人不幸。

而心理医生自己的人生呢？

在他的退休party上，他一个人默默的离开人群，怅然的望着自己的工作室。

谁又来解决他晚年退休生活的孤独呢？

在熙熙嚷嚷的城市，个人会感到孤独，这种感觉我也有过深刻的体会。

躺在一个人的小房间，打开窗子，望着天上的云飘来飘去。

或者在异国他乡，突然看到黄昏的路灯亮起而感到悲伤。

但是这种孤独真的是通过刻意的社交或者参加活动可以解脱的吗？

至少电影告诉我们，只有找到那个阻碍你去建立新的关系的关键，解决它，才能真正开始建立关系。

心理咨询结束后，女生终于和母亲打了通电话；而男生鼓起勇气回到家乡，向父母询问妹妹去世的真正的原因。

他们都真正解决了自己的问题。

而直到电影的结尾，男主和女主才在舞蹈室里遇见了对方，电影停止在两人被舞蹈教师指派为partner的那一刻戛然而止。

这个平平淡淡的欧洲电影，没有多少跌宕的情节和故事，也非严肃的纪实，它就像曾经也有过类似问题的你我的日常生活。

祝在某个阳光的假日午后，或去往某个旅途的飞机，能通过它找到一丝感动。

影片里男主说“巴黎的空气，虽然没有这里清新，但是至少我可以自由的呼吸”，我被这句话轻轻的撞击了心。

现代人，在都市是孤岛：压力、焦虑、无聊、疲惫、无法诉说的烦恼、敏感脆弱的人际关系。

在乡村也无法逃避，粘稠的人际关系禁锢着自由，不同的生活方式，并不被认可。

亦如在家乡的男主被嘲笑曾经交往过黑人女朋友。

雨天☔️，很适合这样慢节奏的电影。

日常的情节，让我看见了生活，感受到那份孤寂。

通过，《某人，某处》，感受的正是我们正在经历的生活。

然后出门买面包，水果，准备好明天的早餐。

创造出那一点点人际交流，驱散一整天的孤独。

坐同一班地铁，逛同一家小卖铺，去同一个药房，约同一个心理医生，住同一个街区，房间甚至就在隔壁，薄薄的墙壁都挡不住歌声传来…一对普普通通的男女，无数次的擦肩而过，直到最后才相识，这就是塞德里克·克莱普什新片里的“缘分天注定”。

其实东西方都差不多，熟悉幾米绘本的人早就在《向左走.向右走》中读过，更何况杜琪峰又把它搬上过银幕，而克莱普什的法式版本，则让人联想到幾米的偶像桑贝，尤其是蒙马特大教堂下的一个个窗口，孤独的淡然，疏离又留有温馨，可算是把《一点巴黎》的意境影像化了。

虽然雷米和梅兰妮是最典型的法国白人，但他们如今却淹没在“多元化”的巴黎街区里,斯大林格勒站那片现在混居着黑人、北非阿拉伯裔及亚洲人，这种包容的环境更适合现在的法国年轻人，尤其是雷米这样向往宽松氛围的外省男孩。

克莱普什显然对这种“大都会气质”充满乐观的向往的，所以才有可能让他们俩在黑人的舞蹈课上见面，两颗羞涩的心需要真正的接触，方能打开心扉，貌似便捷的社交网络反而没有实效。

这是他的第13部长片，相比《巴黎》和《西班牙旅馆》中更为复杂的人物关系，这一次的设定颇为精简，这大概和雷米工作的企业一样，因为现代化的升级而被迫“裁员”了。

但是，人物的情感诉求依然存在，尤其在巨大的工作压力之下，变得更为细腻、敏感，也更脆弱，朋友和安眠药都无法起作用，只能靠专业的心理医生来排解。

画面也变得更为清新、更为温柔了，淡淡的配乐烘托下，镜头贴近人物内心，这要归功于第一次与克莱普什合作的女摄影指导，她完美地贯彻了导演的意图，用善意的色调来抚平现代巴黎过于紧张的生活节奏。

而安娜·吉拉多和弗朗索瓦·西维尔这两位演员，本就有着那种“人畜无伤”的面孔，毫无攻击性的安全感，在法国影坛也是稀罕。

面有心生，也只有这样的性格，才有可能成为社交网络时代的“遗孤”，至于爱情，迟早会来的，法国人还需要操心这个嘛。

把故事聚焦在两位明明住在隔壁，却不认识且从未讲过话的男女主角雷米和梅兰妮身上，电影从开场之后就利用对他们生活现状的描写呈现内心存在的心理压力，无论是担心被自己取代的工作困境，或者被交付重要任务时缺乏信心而产生的焦虑，都在孤独与对自身逃避所造成的睡眠障碍中，让这两个迷失在都市丛林里的灵魂，因为展开心理治疗而有了相见的机会。