恐怖大师第一季

首先想说，自从公路变态杀手电影成了美国B级恐怖片的主流模式之后（《致命转弯》、《隔山有眼》等等），恐怕美国人也觉得上世纪5、60年代一路搭车环游全国的背包旅行都成了其他星球的奇闻了，现在我不知道还有多少美国人面对高举大拇指请求搭车的陌生人会好心的停车，而另一个留给全世界人民的印象就是，美国是一个专门出产特色变态杀手的国家。

由于不过是一部50多分钟的电视剧，似乎分级制度对于电视剧要宽松一点，Pick Me Up把美国的特色变态杀手文化发挥到了极致，也正佩服那个离家出走的小姑娘，遇到变态的概率已经超过了那位中了10亿六合彩的同胞了。

由于是freddy vs. jasson的情节，所以除了比较谁的手法更加干脆之外，更重要的就是比谁的命更加硬了，和美国变态文化相媲美的就是美国的医疗水平，怎么样都杀不死的变态堪比小强，估计一定有一个变态的据点，里面以白菜价出售各类大回复药，而故事的结尾几乎令人喷饭，没有最变态，只有更变态，在变态的食物链上，恐怕无法找到最高处的变态之王，一切都取决于你前辈子的福气，无论是受害者还是变态本身。

很耐心的看完豆瓣上的所有影评,发现大家对这部电影的大致内容有一定的共识，在细节上又存在分歧，尤其是一篇说自己有很多疑问的，未免太钻牛角尖。

说说我的理解吧，跟大家的不太一样，但是个人认为很合理，仅供参考。。。

首先，我并不认为chris这段小岛之旅是现实中发生的事情。

其实早在他第一次拜访小岛的时候，他就已经杀死了小桃（或许也包括杀死自己的妹妹，甚至他们的孩子）并被判入狱。

后来那些所谓的回忆，其实都是他的幻想。

当然，所有这些事情的前提就是，他和自己的妹妹乱伦，可能妹妹也怀孕了，至于那个小孩，可能有生下来，结果被发现是个freak，又或者在娘胎里就被干掉了。

我觉得这两种想法都可以成立，因为在他的“回忆”中，既有鬼伎这样近亲相好衍生的奇怪产物，也有鬼伎母亲这样从事堕胎工作的可怜女性。

还有鬼伎的父亲，其实是他自己的影射，是他幻想世界中的坏蛋，那个父亲借酒行凶（打死我也不相信chris的小妹妹是自愿和他发生关系的），和自己妹妹交媾，这当然意味着chris强暴了自己的妹妹，另一方面，他还强暴了年幼的鬼伎，这是在暗示chris的妹妹被迫与其交好时还只是个小孩子！

我觉得鬼伎这个意向的产生，是chris对自己的怪胎小孩（肯定已经死了）耿耿于怀的产物，所以在后来，也是他自己亲手用手枪“杀掉”她。

影片中，当chris用手枪对着鬼伎时，鬼伎表情诡异又自信的说：你不敢杀我的。

因为她知道，她是他心中的恐惧。

至于chris当初为什么要杀小桃，可能真的像他说的，她跟他妹妹很像，一样天真无邪。

但是这种相似徒增了他的恐惧，whatever,反正它就是杀了小桃了。

我为什么会有这些想法呢，源于在观影过程中，很诧异的发现，每一次鬼伎叙述完一次回忆后，chris都是非常不相信的，并且态度很强硬的要求她tell the truth。

这种坚定放在现实生活中是很荒谬的。

不是说人们都不愿相信美好的谎言而执意破碎的真相就可以解释这个问题的，事实上，我们从何分辨真实和虚幻呢？

除非他自己知道真相。

当然，在他的虚构世界里，真相是他自己说了算的。

他的想象，可能源于自我谴责，也可能源于自我安慰，他只是想找一个让自己信服的说法去逃脱自己犯下的错误罢了。

还有影片的最后，狱警是不可能在他的脸盆里放一个死婴的，不管出于什么目的，所以那个死婴也是他的幻觉（从侧面反映他的精神状态，所以就算他幻想出更多东西也不稀奇了），是他所有罪恶感的突破口，是他最不能放下的千头万绪，也就解释了在他的虚构中，那些婴儿，和那个长大了的鬼伎。

至于鬼手，反正都是幻想了，荒诞一点也无妨咯哈哈况且鬼手其实是个人心中的魔鬼，只是被具体的物象所取代罢了。

可能chris想表达的是他并非十恶不赦，只是无法抗拒那些最恶的想法，总之，都是他的自我救赎。。

美国人强迫自己的妹妹发生了不伦的关系，搞多怀孕了流产的时候发现婴儿是个怪胎，所以心里有了很大的刺激，他为了怕事情泄露就把妹妹杀了。

某一天，遇见了KOMOMO，觉得和自己的妹妹很像，发展出一段感情了又把KOMOMO杀了。

结果被日本警察抓住，枪毙了。

鬼面女其实是美国人的“心魔”，是美国人的各种经历的混合体。

他不断地要求她说出真相，但即使是他也无法面对“真相”，鬼面女通过婉转的方式，说明了，乱伦，强奸，堕胎，施虐，很可能鸡婆虐待KOMOMO的画面也是虚构的，事实上是美国人虐待并杀害了KOMOMO。

并虚构出一个鬼面女来告诉自己，她在痴心苦等自己，最后不堪受辱而自尽，但是这个最初的谎言连自己都没办法相信，于是变成鬼面女杀的，最后变成鬼面女的双胞胎妹妹杀的，其实那一枪不仅杀死了自己的幻觉，也交代了其实就是美国人杀死的KOMOMO。

男主人公找到马戏团班主，要他买走jennifer的时候，硕大的circus横亘在眼前，预示着所有被jennifer寄生的男人的命运。

circus,circle,循环致死。

我不是男人，但我可以揣测男人们为jennifer发狂的因由，绝非她的身材与无休止的性欲。

她是一只兽，当她匍匐在你脚边发出呼噜噜的声音时，她是一只令人怜爱的小兽；当她凶猛呲开利齿，啃噬鲜肉——甚至包括人肉时，她就是一只猛兽；而当她在男人身上无休止索取，喉间爆发出闷吼声时，她则是一只发情的雌兽。

也许在每个男人最原始的欲念里，这样一只雌兽的诱惑是无法抗拒且致命的——驯服她，或者在与她做爱的时候激发出自己的深埋的兽性——就像男主人公最开始对待他的妻子那样。

这样的理由才能解释为何jennifer吃掉了他的猫，吃掉了邻居小女孩，他依然无法抛下她的原因。

在某些理论里，性欲等同兽性。

千年来文明一次又一次稀释打磨掉我们身上的兽性，但总会残余那么一点，深深埋在内心深处，等待某个契机，如同兽一样撕开理性的面具，喷薄而出。

非常喜欢这一个系列的恐怖短片，每一部恐怖片的制作手法都显示出导演高深精明的见解，所以除去它最吸引我的深刻的内涵，剩下的画面、灯光、剧情等等，也都可圈可点。

从一部《鬼伎回忆录》入坑，看的一部分并非影片而是图解。

我这里只是作为一个基本算是刚开始学习看电影的初学者报着满腔的喜爱来略表拙见，希望看者轻喷，不当之处请指出。

看美恐必看恐怖大师。

--这里是正文分割线--《恐怖大师S01E01》公路故事： 第一个故事对于上世纪美国的杀人狂系列的致敬型刻画比较精彩。

讲的是如何让一个像女主一样的普通人变成比剧中杀人狂更加可怕的变态杀手。

需要的，可能就是肉体和精神的虐待，人从开始的恐惧演变成仇恨，然后造就了变态的暴力。

倡导人们不要把自己喜欢的东西强加给在乎自己的人；还有远离虐待。

《恐怖大师S01E02》魔屋之梦： 魔鬼并不渴望鲜血，而是渴望灵魂，它们想要罪孽深重的灵魂。

人的感官所感受到的东西不一定都是真的，听见、看见、摸到都不能完全可信，真相有时超越了人类认知的时候就极其扑朔迷离。

科学与魔幻的杂合，究竟是精神分裂还是物理上的真相？

警长的态度正说明人类无力面对目前更加超自然的东西。

所以我们要对未知领域保持敬畏。

《恐怖大师S01E03》死亡之舞： 这部影片讲的是第三次世界大战中核战后人性的堕落与毁灭，社会的病态扭曲，原片闪动的画面和酒吧里的人夸张出彩的演绎更能体现这一点。

男主这样三观较为正常的人在混乱的时代里也只能混乱地活着，就像无力改变一切的平民百姓。

母亲卖掉放纵的大女儿，这种价值观也是理性的体现而不算是感性的作为；结局女主也只能融入这个病态的社会而无法自救。

相当对我的CULT胃口。

《恐怖大师S0104》珍妮弗： 核心人物珍妮弗几乎算是个脱离人类概念的野兽了，魔鬼一样的面孔和控制不住的食欲、性欲，导致她依赖一个人，并以此为核心去残杀吞食其他无辜的人和小动物。

从某个方面去看珍妮弗，她其实很单纯，是个只知道吃东西和依赖他人的野兽，但她却有着人类的一点智慧，导致她食欲、性欲的膨胀，重要的是同时还有男主这样的人有强大保护欲和性欲正中珍妮弗下怀，因而给人类带来一个个悲剧并且欲望无限循环。

倡导的是对欲望的克制。

《恐怖大师S01E05》巧克力： 各方面扯一扯，还能得到一点深意，但总体来说这个故事并不怎么样。

人与人之间充斥着猜忌与怀疑。

因为男主的特殊功能，女主感到了彻底的威胁，这种深层次的被人窥视全身心的毫无隐私的感觉另人恐惧而不是好奇，就像是三体中被提及的宇宙“黑暗森林”法则，陌生人之间永远不可能接受这种共生，所以相残导致死亡。

而男主也有可能仅仅是一种极度妄想症和精神分裂症，这分明来自于婚姻破裂导致的一时间难以接受的空虚与寂寞，剧中女主也是因为感情的背叛杀了前男友。

所以希望人与人之间少一点怀疑猜忌，多一份信任与冷静，还有要对感情认真负责。

《恐怖大师S01E06》回家： 目前看到的系列里较为出彩的一部，没有任何一个浪费的镜头，每段剧情都直指人心，相当动人。

不仅有士兵想要回家、想要和平的悲凉感，还有政府极力伪装的虚伪等等。

结局丧尸掌控国家透露出来的潜在危机性，也十分有深意。

士兵会有思想，而军队不能有思想，只能选择绝对服从。

所以对于不该有的战争，军队支持政府，而士兵不会。

士兵永远是最悲哀的存在，他们经历最残酷的死亡，深入认知生命的可贵，只是想要国家得到和平。

但政府人员通过各种权利游戏达到自己的政治目的，还虚伪地套上光鲜的幌子，人命在他们看来需要考虑的重要性并不大。

所以这部电影侧重点不在于丧尸与政府哪个可怕（事实上这里的丧尸不算丧尸，只是想要吐露心声的亡者），而是在于战争与和平。

当然，现在的心境也是有点反感太过于反政府的东西，毕竟我们生活在制度的庇护下，而不是在荒郊野外与野兽争食。

《恐怖大师S01E07》虫小姐： 虫子是没有错的，它们从出生起就为了觅食和繁衍，然后死去。

错的是人，蜜儿的父亲把这个特别的虫子用在了报复上，邪恶的手段让女儿也深受报应，还害死了无辜的房东，破坏了一个天真的小女孩的童年。

很难想象仅仅是因为女儿爱上一个女同性恋，甚至感情还没开始，父亲就要害死这个女同性恋。

结果是两个拉拉都成了虫子繁殖的容器，并精神异常。

人需要对溺爱心理进行控制。

《恐怖大师S01E08》香烟烙印： 真正的恐怖来自于内心的伤痕与悔恨、还有不想为人所知的秘密。

“世界的真正末日”这部影片里最邪恶的电影，它的力量来自于他能够引导一个人直面内心的罪恶，从心灵上彻底摧毁瓦解一个人，所以观者都会精神失常、流血杀戮。

这部电影能从一个人开始接触它时，就通过“香烟烙印”的表现方式使其潜移默化的受各种极端负面情绪的影响。

电影里破碎的天使怪物、邪恶血腥的画面，都只是一个引导作用，最终作用于心理，然后将一个人内心的伤痕、悔恨、痛苦的回忆等无限的放大，彻底毁掉一个人。

这就教诲人们不要过分猎奇去追求极端事物，尽管会满足求知欲，但这种欲望会把人的心灵带向万劫不复的境地。

《恐怖大师S01E09》重生记： 关于生命的价值的话题。

父母用十二条人命换回他们的孩子，这是自私的占有欲。

这种爱完全不顾他人，破坏了十二个家庭只为成就自己的家庭，从感性上来说心狠手辣得令人发指，甚至从理性上来说都不是一笔合算的买卖。

而男主用父母的命换回女主，其实在我看来也是一种自私的表现，但是却合情合理，因为父母手上沾满鲜血、罪孽深重，而且复活女主也让男主的重生对自己有了意义。

生命的价值到底该怎样去衡量？

人需要具有的，应该是理性的爱和博爱，而不是畸形的纯占有欲。

这一集和上一集都非常精彩。

《恐怖大师S01E10》鹿女杀手： 作为印第安神话中真实杀人事件的影片化演绎，这部剧集从各方面（喜剧片、恐怖片、神话翻拍片）来看都比较失败。

无话可说，鹿女诱惑杀男人只能算是一个蹩脚理由，低劣的故事性，细节描写也很差。

《恐怖大师S01E11》带我上路： 一条路上全都是连环杀人狂，附近的区域完全没有法制和正义，只有满足异常欲望的变态。

这是一片普通人的屠宰场，正常人格的墓地。

普通人绝望的逃亡只是徒劳，却不想猎手最终竟也成了猎物，这是个癫狂的人类文明之外的区域。

变态VS变态的剧情也挺丰满有创意，是个不错的剧情片。

《恐怖大师S01E12》海克尔的传说： 精彩精彩精彩！

也许是正对我的口味，格外欢喜这一类的片子，它以极端的表达方式展示畸形深情的爱的变态扭曲的人格思想，这在我心目中也是一种艺术。

影片的画风效果跟下一集很是类似，内容上虽然禁不起深思，但是较强的剧情感更加让人体验到cult的刺激。

在前半段我以为是和《重生记》类似的不惜代价复活爱人的剧情，但看到后面爱德华的逃走可以说明，那种小清新的情感在爱丽丝的更加极端的丧尸之恋面前只是小儿科，在三观上更加匪夷所思。

《恐怖大师S01E13》鬼伎回忆录： 整个第一季中最喜欢的一部，也是带我领略到恐怖大师系列魅力的第一部。

不敢正视自己内心的人犯了违背自己道德原则的事情，就会找尽理由编织谎言隐藏罪恶，并在潜意识里将其培养成事实。

荒诞的妓院、令人作呕的妓女妆容、轻易所见的死尸、乱伦的兄妹、淫邪的僧侣、变态的畸形双生人、SM刑罚的惨绝人寰……无疑让喜欢高能cult片的我很有快感，但我更希望的是在这种超越常人承受和理解范围、超越道德和法制边缘的片子里看到之所以会如此的原因，从中看到折射出来的人性和思想。

这一点《鬼伎回忆录》同样做得很好，这也是我特别喜欢它的理由之一，它一层一层剥开虚伪的外衣，把血淋淋的真相剔肉抽骨，直至追寻到藏得最深的极致罪恶，把人性丑陋虚假的一面放到最大呈现在你的面前，让人不敢直视。

S.King的整个创作理论就是：这个世界存在着很多禁地，如果你贸然闯入，就会遭到恐怖的结局。

事实上，这也是西方对于恐怖的传统理解，从《大法师》到《凶兆》，从《异形》到《寂静岭》，在魔鬼、外太空生物到亡灵复仇的背后，其实都是关于人类在探索未知时，自我毁灭的过程。

很多人都说，东西方对于恐怖的最大的一处理解差异就是，西方人似乎更需要想象出一个具体的恐怖存在物，而不像东方的恐怖故事中，妖怪更多是一种概念。

西方的很多恐怖故事/电影中，是需要一件小道具来维系整个故事的，就像《第九道门》里的通灵书，香烟烙印中的神秘胶片。

事实上，整个故事不过是很多前人智慧的复制，卡朋特在20世纪气、八十年代给全世界留下两部伟大的恐怖片（《月光光》、《The Thing》）和一段伟大的恐怖配乐之后，基本上就成为了B级片中的芸芸众生，以后虽然偶有类似火星幽灵等怀旧色调的作品刺激一下影迷的神经，但是也不过如同夏夜一闪而过的鬼火罢了。

就像每个恐怖故事的结局一样，香烟的故事也是一个可以反复的文本，一切结束了，一切又开始了，无法摆脱。

恐怖大师第二季早已出完，我还不紧不慢的看到第六集。

前面五集精是精彩，却总感觉少了第一季给我的惊喜，当看完第六集《PELTS》（皮毛）时，我再一次被“恐怖大师”这个招牌所折服。

当“导演：达里奥·阿杰图；代表作：阴风阵阵”这几个字出现在短片片头时，我知道我有点坐不住了。

毕竟恐怖大师第一季最吓我，最使我心寒的第4集《Jenifer》，也是这个导演拍的，而《阴风阵阵》（《Suspiria》）这部电影，在各大恐怖片排行榜上也是名列前茅的。

一个导演的两部片子都能让我有种心寒的感觉，这是头一位，不得不让我佩服。

观看恐怖片，有几大场景是会使我心里发麻的，一是医院，二是精神不健全的人，三是自残，四是对眼睛鼻子的摧残。

此四处场景在恐怖片中的出现，总会撩拨我那不甚坚强的神经，让人心底发麻。

而此短片，竟然有着后面三种让我心底发麻的因素，而且表达得还挺“细致”的，不得不让我有点坐立不安。

观看的恐怖片，血浆片也不在少数，但能给我心灵留下阴影的可说是少之又少，并不是自己对恐怖片有多大的免疫能力，而是能撩拨我神经的恐怖片比较少罢了。

说是比较少，并不是没有。

像《力王》，只因对里面那个削鼻子镜头印象深刻，我至今还没做好充份准备去看第二遍，而《八仙饭店之人肉叉烧包》里面黄秋生咬手筋自尽那个场面也是我很难忍的。

真的很奇怪自己，可以对《群尸玩过界》、《下水道人鱼》、《困惑的浪漫》等更重口味电影若无其事，却对以上的电影或情节有点不能忍受，大概是每个人的神经对恐怖和难忍的区分有所不同罢了。

“恐怖大师”这个创意是我近年来看过的最好的电视创意了，也多亏了这个创意，让我可以欣赏到如此风格不一，却部部精良的大师级恐怖片，更重要的是，可以让我欣赏到一个个好故事。

而每集都是一个好故事，这才是真正吸引我的原因。

本集也是一个好故事，虽然有些地方交待不清，但这样更好，因为本是根据短篇小说改编，凡事交待的太清楚，反而有点俗了。

关于涉及动物皮草这一血腥暴力的职业，我是不太清楚的，但曾经看过《南方周末》对藏羚羊的报道，可可西里那满地被剥皮的藏羚羊，是给我很大的视觉和心理冲击的。

此片讲的也是与这一职业相关的故事，一个关于被剥皮的浣雄向人类展开报复的故事，一个关于报应轮回展现人性的贪婪与欲望的故事。

如果说《Jenifer》的故事还没有展现导演的残忍性，那么此片可以说完全展现了导演残忍的一面。

导演对于戏中几场“自杀”场景的刻划实在是直白得让人难以直视，特别是工厂女工和老板的那两场“自虐”戏，镜头不加掩饰，过程漫长得让人难以忍受：工厂女工用针线，一针一线的把自己嘴巴、鼻子、眼皮给缝起来；老板用刀在自己身上刻出一件‘背心’的形状，然后再硬生生的把这件人皮背心给扯出来……无论是哪一个步骤，都让我头皮发麻，坐立不安。

发觉本片和导演上一季的《Jenifer》有很大的共通点，都是讲述关于被欲望所控制的故事，剧中的人都有一种莫名的狂热，如果说《Jenifer》的狂热还有迹可寻，那么此片人物的狂热和不受控制就完全无迹可寻，事发之前没有点征兆，然后莫名其妙就把自己给干了，有点鬼上身的感觉。

倒是很喜欢贯彻全片的凄美的曲调了，《Jenifer》中也有类似的曲调，让片子弥漫在一片伤感之中。

约翰·兰迪斯最著名的作品就是《美国狼人在伦敦》，讲述一个旅游者在野外被狼袭击之后变成狼人的故事，在周黎明的《西片碟中碟》里对于这部电影的评价是：表现人狼转化时的特效很出色，但是这个电影还是将人异化的问题，最后狼人被警察击毙，说明还是没有办法调解。

似乎是为了给《美国狼人在伦敦》作另一个注脚，于是在鹿女中出现了一个美若天仙，但是杀人不眨眼，我们甚至不知道杀人动机的半鹿人，并且在故事的最后消失于莽莽黑夜里。

电影里假借印第安土著，告诉我们鹿女起源于某个古老的传说，这种奇怪的生物仿佛扮演了伊甸园里的蛇的角色，而男人则变成了受诱惑的夏娃；考虑到原始传说往往和自然密切相关，不知道在这个传说是不是可以解读为自然对于肆意破坏的人的报复－－男人无法抵御鹿女的诱惑，就像人类无法抵御大自然丰富资源的诱惑，男人最终死于鹿女脚下，预示人类也最终受到自然的惩罚，这是最哲学化的分析。

不过，一般的观点还是认为，这个故事不过是对于那些想尝试one night stand的花心男子的惩戒，就像美国经典B级恐怖片中隐藏的“处女无敌”线索一样，俗话说，“路边的野花不要踩”，谁知道花根上是什么。

这是恐怖大师中恐怖味道最淡的一部电影，甚至可以说是一部非典型浪漫电影，涉及魔鬼交易和Frankenstein式的爱与死。

《猛鬼屋》和《恐怖网站》的导演William Malone，喜欢以十分突兀的天灵灵地灵灵魔咒场面，类黑白片的穿插风起云涌闪电惊雷，很旧式有时看来颇为荒谬有时代错乱感的插叙风格。

一个金发女高中生，孤僻，学业差人缘差，莫名奇妙被绑架至偏远人荒的大宅，里面住着一对怪异夫妇，强势的母亲，叨叨念尼采总是突然愣怔的父亲，与you-don't-know-who交易欲使溺水身亡的儿子复活。

母亲，苍白地骇人，夫妇俩着衣不外乎纯白即是纯黑，更喜爱从底部打光，整个棕色系大宅被搅的阴森森，浅绿色的背景分外有冷意。

有时候，Frankenstein是良善可亲的，尤其他看起来是个还不错的、需要帮助的青少年的时候。

女孩说：“有一个公主来到了森林，遇见了怪物……但，但他们成了朋友。

”但是朋友也好，爱人也好，最终还是会发现，一切的看起来很美，无非都是建筑在十二个新娘十二条命十二个家庭的悲惨上，前十一个不知道，最后一个则是为了证明标题fair haired child的“炼金”，这份假以爱之名的偏执手段往往自私的猖獗无比，总是忘了原初目的，总不是因为原初目的－－“爱”。

墙上写着并非血书也无字体骇人的最后留言，像是“不要让他找到你”，“小心fair haired child”，这的确是忠告，因为“他”是有夜视效果会攀墙手还会伸长(这在妳穿着迷你百褶裙是实在不可原谅)的看似动作不流畅但异常敏捷的恶心小木偶，相信我，就算他不说谎也没有人希望他变成人的。

在幽蓝色与泛青光的科学怪人的故事结束，前面的非典型浪漫结束，以一个倾斜镜头作为过渡，黑夜过去黎明已至，白天甚至还开灯产生过份温暖太积极趋于明亮的诡谲，两个漂亮的孩子在柔焦里朦胧晕开，于是在寒颤中也觉得幸福了起来。

虽然说创意和对白还是稍微生硬口号了一点，但是我对它背后的主题致敬。

这又是另外一部极其讽刺布什政府的片子，在《恐怖大师系列》中真是难得的让我拍手称快和耳目一新。

美伊这场无谓的战争也是我身在美国感受到的最大不平。

因为某些人的利益和一堆谎言，一个个生命就这样以爱国主义的名义消失了。

我恨爱国主义，我恨。

这四个字在我心中一直是最邪恶的洗脑用词。

有太多太多的士兵，是社会上最低层最没有享受过社会福利的阶层，而却是他们，在为这个所谓的国家流血，奉献生命。

不论是在电影里还是现实中，每当有人说到结束战争，我的眼泪就会掉下来。

哪怕别人的原因是没钱打仗我们别打了吧，我也会澎湃不已。

没有任何一个国家，任何一件事，任何一个人，是值得你去为之付诸生命的。

我认为这个世界上唯一公正的死亡是自杀。

“and they shall beat their swords into plowshares, and their spears into pruninghooks: nation shall not lift up sword against nation, neither shall they learn war any more.” ISAIAH 2:4每次想到纽约联合国墙上引用的这句话，就让我想放弃一切为人类事业而工作。