凯文怎么了

去年的时候，这部片子还没上映，我就在期待了。

我觉得我对这部片子是很有发言权的，因为我与凯文也有着同样的心理成长过程，但没有他那么极端。

凯文的妈妈是这个家庭最关键的角色，不管是作为妈妈还是公司职员，都太过牵强了，我说的牵强是她在生活中社会上所承担的角色太牵强。

她抑郁，所以不管做什么都太力不从心，以至于不能全心全意。

因为性格的原因，在她有了凯文之后依然抑郁，新出生的孩子是很敏感的，他会很需要妈妈的爱，可惜，妈妈并不能把全部的心思用在孩子身上，她还要把精力花在她所忧郁的事情上不能自拔，凯文真的很聪明很敏感，他感觉到妈妈没有给他足够的关爱。

他看到那样的妈妈，觉得就连自己的妈妈都不在乎他了，他没有安全感，他想要引起妈妈的注意，想要得到妈妈的关怀，所以总是做一些很过分的事情。

难道妈妈真的没有关心过他吗？

其实妈妈真的有在关心，只是那种关心对一个孩子来说太少了。

与孩子和谐相处的方法是用心沟通，要用心。

我想问凯文的妈妈，你成天都在干什么？

你在为什么不开心在为什么钻牛角尖（影片有一段似乎交代了：爸爸妈妈在一个狂欢节上认识相爱，那时候妈妈还是很开心的，不过因为认识了爸爸，便离开了法国，一度抑郁）。

影片多数在描写凯文的坏，好的片段实在少。

其中有一幕：妈妈回到家看到躺在地板上面的凯文，以为他生病了，把他抱起来。

也许在凯文生病的时候，看到妈妈真的在关心他，他才没有逞强，还对妈妈说了句“对不起”，我想，那时候是他作为一个正常的孩子本身具有的样子吧（我觉得孩子都是可以改变的，特别是小时候，只要引导得好，也不会变坏）。

不过因为妈妈总是在抑郁，孩子也就不能好起来。

事实上，凯文是一个坚强的孩子，自尊心强，独立，聪明，要比同龄人强多了。

坚强-妈妈把他摔得骨折，他没有说话，没哭没闹，在医院护士都要说他很勇敢，回到家他可以向爸爸撒谎说是自己的过失，因为身体上的痛远远要比心理面所缺少的关爱要轻得多。

自尊心强-不知道算不算自尊心强，他需要什么，他不会说出来。

有些事觉得说出来娇气，不说又委屈一样。

妈妈与儿子之间也是有亲昵的时候的，只不过凯文，估计大男子主义多一点，他并不会主动表现出对爱的需求。

独立-他会自己穿衣服，他才不要跟同龄的孩子那样。

聪明-练得一手射箭的本领。

还很细腻，察言观色很在行（估计有人会说这一点说得离谱了）正因为这些，他才能抓住令妈妈伤心的地方。

爸爸其实是个乐观正常的人，只不过太蠢了。

作为儿子与母亲之间的人物，他没有做好这个角色，没有用心去想问题的原因，对两个人都不太用心，仅仅作为一个普通爸爸而已。

因为他太蠢了，他的程度只有像正常的家庭一样陪老婆孩子，要知道，他的家庭不正常。

爸爸的扮演者让我想起了很早的一部片子叫《麦田守望的女孩》，里面女主角的丈夫。

如果看过这部片子，就知道那个丈夫有多蠢（后来一百度，还真是，就是同一个人，约翰雷利）。

老婆在怀第二胎的时候，居然没看出来，还是凯文说出来的。

孩子最后成那样，爸爸也有很大的责任（不是也有，是作为一个男人必须有的责任）。

最后，凯文把爸爸除掉，除了因为爸爸蠢以外，还有他并没有理解孩子，没有做好妈妈与儿子之间的桥梁。

在内心深处，爸爸对他的爱也不能弥补妈妈方面爱的缺失，为了得到缺失的部分，凯文觉得杀之亦可！

我在想，凯文的扮演者怎么能表演的出来的。

搞破坏，说脏话，让妈妈伤心，在拍完电影之后，真担心他会有负罪感。

我想，凯文之所以那样，也许他并没有发现妈妈一直在抑郁，妈妈也很可怜，没有得到儿子的理解。

如果凯文发现了妈妈的心痛之处，估计也不至于做得那么过分。

凯文内心还是爱妈妈的，有一段是他在街上注视妈妈的海报。

但是那种爱，是轻易不会表现出来的。

因为爱妈妈，所以没杀她，他想要引起妈妈的注意，最后也只有用伤害的方式表达爱了。

这样看来，凯文就像单亲家庭的孩子，母爱不够，父爱不在点上。

最后的插曲，歌词都在唱没人要的孩子，因为凯文内心真的觉得，自己是个没人注意的孩子，那会是何等的凄凉啊。

电影的最后也没有让剧情回转，一直在惯性地描写凯文的坏，纵然最后一幕，凯文在监狱里面与妈妈的对话，妈妈最后无奈地问“why”，凯文迟疑了很久看着妈妈，我以为凯文就要说出内心的话了，他先是像往常一样敷衍了妈妈，不过后来还是准备要说的，要知道，那句话是很难说出口的，那么矫情。

气氛恰到好处的时候，刚要动嘴，忽然狱警说了句“时间到”，他只给了妈妈拥抱。

（导演为什么就不让凯文说出来呢，纠结）有些爱，不说出来是不会明白的，你以为他会懂，其实不是每个人都能懂的。

关于这部电影，我觉得，能够理解角色内心的人才会看出来它的精彩。

我不敢说自己对他们有多么了解，大多也都是主观臆断。

但是因为凯文的成长和我不无相同，我才能说得那么肯定。

不过，一定有分析不到位的地方，还望各位包涵。

最后的最后，我很正常，并没有发展到凯文那样。

因为我和家人交流过，互相理解了，也就包容了。

沟通才能理解，理解才能包容。

大概只有用心养育过孩子的人，才懂得这个母亲的绝望......有人说孩子感觉到母亲无奈接受的心情才会产生抵触情绪，拜托，一两岁的孩子呀！

人的耐心和天赋不是无限的，一开始想用心做父母的人，大概总有些心理准备。

女主准备好了做个好母亲，然而孩子的天赋跟她开了个大玩笑，这是天注定。

教育专家屡屡说，孩子这样，那你就这样啊；如果那样你就那样啊……多可笑，孩子不是汽车，自带方向盘。

孩子是复杂得多的难题，他甚至不是难题，难题总有解法，然孩子没有！

初次看这部由小说改编的同名电影好像是在2013年左右，看完之后，对于这个问题（实际上，中文版的书名《凯文怎么了》不是直译，直译过来应该是《我们要谈谈凯文》），我有个很简单的回答：因为他母亲不想要他。

8年过去了，我并没有推翻这个简单的答案，但是我也觉得，事情当然没有这么简单。

故事主人公干了一件「大事」，在学校用一件非同一般的武器，一张弩，而不是当时「流行」的枪，射杀了他精心挑选过的十个人，其中九个是他的同学，一个是他的老师，额外的也包括一个意外停留在那里的外卖小哥。

而在此之前，在他上学的那个早晨，在母亲先行出门上班之后，他先是射杀了小他六七岁的妹妹，用五支箭将她钉死在靶子上，然后射死了前来阻止事态的父亲。

他母亲当然没事，但不是因为侥幸，而是因为她被放在一个不能死的位置上，也就是说，她是整件大事的观众。

整本书，或者说电影，围绕着这么一个问题：为什么呢？

无论是路人，是电视主持人，还是他母亲，都不知道，但很想知道，他为什么要这么做。

也许这就是译者或者电影讨巧的取了这么一个名字。

在电影和书的结尾，在凯文将满十八岁之际，就要被转移到成人监狱的前夕，母亲终于还是问出了这个问题，凯文的回答很有意思，「『我以前觉得我明白，』他阴沉地说，『现在不那么确信了』」回到故事的开头，我们明白无误，伊娃，也就是后来出生的凯文的母亲，是不想要孩子的。

这当然和她自己的成长经历有关，她母亲在接到空军服役的丈夫在二战中身亡的消息之后，再也不愿意出门了，因此伊娃和哥哥就不得不硬着头皮壮着胆替母亲做一些本来是大人们要做的事情，这样的家庭生活带给她的一个重要影响就是，尽管她似乎不情不愿，但她总是将跨国旅行拆解成一个一个小步骤来攻克，然后远走高飞。

这似乎在暗示，她得费很大的劲，才能克服自己内心想要认同母亲而留在家里的冲动，她害怕成为母亲（这是双重意义上的，也就是，害怕变得像母亲那样，害怕成为一个母亲）。

这些跨过旅行之后演变成了一门事关旅行的生意，伊娃事业有成，进账不菲。

尽管每次远行似乎都要克服一些障碍，但是对于一个总是贬低美国，总是自命不凡的人来说，能够经常体验异国风情，顺便把钱给赚了，何乐而不为呢，从这个角度来说，要个孩子不也是自讨苦吃吗？

身为亚美尼亚后裔，大屠杀的阴影挥之不去，面对这种民族创伤，伊娃自有应对方案，她对很多事情持有刻薄的看法，她当然也会扮演，比如说，她知道一个合格的母亲应该是什么样子的，因此她就扮演起来。

在她遇上自己的人生伴侣，成了婚之后，那个在家等待的人，就是他的丈夫，而她是不知道等待的滋味的。

只不过，这种「知道」来的过于胆战心惊，丈夫本应在晚上某个点到家的，但始终杳无音讯，也许这样的时刻，伊娃的那些负面幻想能够说明什么，她是那么担心丈夫遭遇横祸，那么害怕失去深爱的丈夫，可是这种担忧竟然生成了一个「荒诞」的方案：也许要个孩子是不错的，孩子作为丈夫的备份，可以挽救可能会发生的丧夫之痛。

我们会看到，伊娃的丈夫正好相反，他特别喜欢孩子，和朋友家的孩子玩乐的情景，伊娃看在心里，明明白白。

但她丈夫对此很慎重，也许这是因为他知道伊娃不想要孩子，所以当伊娃在那个晚上事后告诉丈夫，她没有戴子宫帽的时候，那时的惊讶谁都能感受到。

伊娃不想要孩子，于是想要孩子这种想法就成了一种挑战；伊娃喜欢挑战，所以就决定要孩子。

第一次未中，开始后悔？

那可不行，得扮演下去了，因为丈夫对孩子的热情已经点燃了。

这种对于生孩子的矛盾情感，也许比我们想象的要激烈得多，也许比伊娃自己以为的要激烈的多。

孩子出生的时候，她是那么的淡漠。

在书的最后一页，伊娃坦言，「1983年4月11日，一个儿子降临到我的生命中，而我没有任何感觉」。

孩子也厌恶她，拒绝她的奶水。

按伊娃的用语，这是他们的斗争。

在电影里面，我们看到伊娃面对没完没了哭闹的凯文时的情景，伊娃费尽心思的扮演一个好母亲。

这种扮演也许只在两个时刻彻底放松过：摔伤孩子的时候，以书信写下这些事情的时候。

伊娃和凯文这种斗争围绕着热爱的事物，或者爱的对象。

如果你想让自己没什么可被剥夺的，那么你就对任何的人事物都不带兴趣吧。

这就是她的孩子，她甚至没法惩罚他，因为他对什么都没有兴趣，但显然他对她是有强烈的兴趣的，只不过表现的形式是憎恨嘲讽。

凯文在这种斗争中一直占上风，因为他身上没什么可剥夺的，但他母亲有啊。

搬家的那一天，尽管那座豪宅糟糕透顶，但他母亲在墙上贴上自己过往的地图，如此专心，满足之情溢于言表，还有什么比摧毁这个更有趣呢？

凯文毁了整个墙面，换来的是母亲踩碎他的水枪，但谁在乎呢？

这样的事多不胜数，也许这就我这个读者在整本书里面找到的父之名，只是不知道你会找到什么。

利用这个父之名，我们可以明白为什么凯文要杀那些人，至少我们可以解释其中的一部分吧。

凯文有个小他很多的妹妹，这无疑又是一个令母亲喜爱的对象，丈夫也是。

但是我们得留意一个细节，这件大事发生在凯文即将十六岁之际，并且父母影射离婚的谈话很可能也在这件事里面起到了一定的作用。

离婚意味着凯文很可能要和母亲分离，尽管他也很可能知道母亲也有摆脱他的意思，比如说，他十八岁之后，大家就可以拜拜了，所以即使十六岁前不干这事，也可能是十八岁前。

凯文挑选的那十个人都在某种程度上有自己特别喜欢的事情，这是他忍受不了，但更有可能的是，校园屠杀只是一个刺激母亲的手段，仅仅是射杀母亲钟爱的丈夫和女儿是不够的，还要让整个社会都知道他是多么与众不同，就连选择的武器都不是千篇一律没新意的枪。

由此我们可以说，他通过这种方式获得了整个社会的关注，这比母亲表明上的表演实际上的不喜欢要更有意思吗？

有一回，伊娃失控了，将六七岁却还戴着纸尿裤的凯文甩了出去，凯文胳膊受了伤，骨头依稀可见。

后来他说，那是我见过你做的最诚实的事情。

这个评价怎么样？

这个家庭偶尔让我想到弗洛伊德的小汉斯个案，这两个家庭信奉的教育都在削弱象征施加的结构，否则你很难想象，一个六七岁的小男孩仍然戴着纸尿裤，因为父母觉得还是不要逼他使用厕所要好。

显然凯文并非一个精神病结构的主体，而是一个性倒错。

——————————作者简介：张慧强，心理咨询师，精神分析实践者与翻译者，长期接受拉康派个人分析，参与翻译出版中的作品有《精神分析技术的基础》《拉康精神分析临床导论》《拉康论爱》。

远程接待成人。

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我一直在思考着一个问题：如果一个孩子有严重的人格缺陷和反社会倾向，那么应该归咎于他自己，还是说他的监护人、亲友、老师等和他相处过，给过他教育，对他的人生观造成过影响的人要承担主要责任？

然后我似乎很快就陷入了一个思考的悖论 ——如果归咎给孩子自己，谁能保证在他成长的每一个阶段外界都给了他纯正面的、纯积极向的教导，使得他的人格、心智，从来不会因为任何细枝末节的不良因素而在人生的总轨迹上走偏走远同样地，如果说他的家属朋友和老师要为这一切负责，那么如果实际情况是，他们孜孜不倦地、拥有无限多耐心和宽容地去接纳、理解、引导这个孩子，孩子用一种自我保护机制（类似禁闭岛中的Defense Mechanism）拒绝接受所有能被耳濡目染的正面信息，最终导致自己的内心长出阴暗的倒刺，走上犯罪的道路并做出骇人听闻的杀害行为的话，这又怎么能算是抚养者和施教者的过错？

而这一部《我们需要谈谈凯文》We need to talk about Kevin就是讲述了这么一位从小就显现出性格缺陷和心志不健全的症状的男孩是怎样一步步在自己的世界里越陷越深，并最终酿成惨案的阴暗向悲剧故事。

影片伊始带有强烈密集感和视觉压迫的“番茄大战”就以它血一般惨烈的红色占据并震撼着我的双眼，加上那近似哑剧的零背景音乐，我立刻意识到这绝不是想象中狂欢般的番茄大战（其实一直没懂这么浪费和不环保这样的活动怎么有存在的意义？

），那满屏幕的红色番茄汁简直就是令人作呕的鲜血，如海潮般汹涌而来将人淹没其中，好像有种死亡的震慑无可抗拒令人窒息的味道在里面。

与其说是众人欢乐地互砸番茄，这更像是一场疯狂的杀戮。

紧接着，一连串破碎的故事线的杂糅、女主角脸上如同精神分裂般写满的多疑、恐惧、臆想、焦虑、绝望……、又一轮造成强烈视觉冲击的艳色调的集体出现……短短几分钟已经为整部影片垫下了复杂、阴暗、不安和荒唐的基调，虽然我在这时候也确实不知道那些剪得如风中碎片般的闪回镜头是作何意，但我确信这不会是一部讲述如何救赎一名缺陷型人格小男孩的温馨家庭故事，我知道接下来发生的一切会很难以接受，甚至虐心得惨无人道。

也许一切悲剧的来源就是这个叫做Kevin的孩子的意外降生。

影片中的女主角Eva以母亲的身份出现，就先前闪现过的镜头来看她在意外怀上并且产下Kevin之前应该是一个事业爱情家庭三不误的幸福女人，有自己的生活态度，有自己对艺术的解读与塑造，一直梦想着有一天能实现到世界各地自由行的旅游愿望。

事实上，她已经离着手实践这个梦想非常近，但是Kevin的突然出生打乱甚至打碎了这一切的美好心愿。

这里就牵涉到本文开头部分的思考悖论，我无法判断究竟是Kevin自出生起就有类似自闭的人格缺陷症还是母亲Eva虽然极力掩饰但是仍从细微之处表现出的对这个意外孩子的嫌恶和敌意导致了Kevin自始至终选择负隅顽抗，用孩子仅有的捣蛋、胡闹、沉默和无所顾忌来对母亲的种种行为进行针锋相对的强力反击 ——这也是我觉得整部电影最残忍也最让观众唏嘘不已的地方：母子两人都心知肚明地怀着对彼此满满的敌意和碍于亲子关系在人前伪装出来的谦和、妥协和尊重，然后出于对彼此早已根治于心的一己偏见，将几乎所有的亲子互动行为都解读为交互的敌意，两人都感觉在这一过程中受到的身体或是精神上的侵犯，于是便强行怀揣着内心最后一丝尚未崩溃的爱与忍耐作为批判和攻击的借口装作喜怒不形于色但实则面目狰狞怒不可遏地朝着彼此疯狂般地恶意中伤……拿以下这个情景为例：在Kevin小时候母亲教他说话和传球，而Kevin不作出任何反应 —— 表面上是一位用心的母亲耐心地教孩子牙牙学语，但男孩或许是因为还未达到掌握语言的年龄不理解母亲的行为；但将上述的真正的亲子关系写照带入进来呢？

母亲Eva出于虚荣和对孩子的不耐烦急于向Kevin灌输语言知识，并以传球作为强制性的亲子互动游戏。

另一方面，从Kevin孩子的视角，他发自内心地厌恶和瞧不起母亲这样有目的有动机的教学做法，因此选择反其道而行之，你越是让我学说话我就越一语不发让你无计可施，让你知道就算你是母亲，也强迫不了我做我的选择我个人觉得就以上的这一个场景而言，这个叫Kevin的男孩已经体现出了不应该出现在孩子这个年纪的城府和心机，简言之，他故意不肯跟着母亲学话的做法已经指明了Kevin的心志确实是有重大缺陷和疾病的，理应立刻加以重视并且理智地、不动声色地去探寻解救的对策，同时也放下作为母亲对于这样一个意外出生的“并不想要”的孩子的所有成见，静下心来思考今后如何引导这么一位有缺陷的孩子走上正途可惜而又可悲的是，母亲Eva不但没有这么做，她的恼怒和歇斯底里好像反而愈发变本加厉。

对此Kevin也毫不示弱地一一进行反击，这在旁人看来既感到心酸又充满无奈 —— 成见究竟为何种阴邪之物能够让有血缘关系作纽带的母子都反目成仇彼此举戈相向？

究竟要偏执到何种程度才会让母子简单意义上的矛盾上升到仇恨的地步？

当自己辛辛苦苦拼集起来的写满旅游规划的世界地图被儿子Kevin用装满颜料的水枪破坏得面目全非的那一刻，母亲Eva对眼前这个怪孩子的容忍彻底到了极限（诡异的是这个极限在后来还能不断地有上升空间）提问数字时Kevin充满挑衅的恶搞、刚换过尿布之后报复性质的拉第二泡屎…… 这些本来尚能咬牙忍受的行为在这时直接引爆了母亲的怒火，那歇斯底里的奋力一摔直接导致Kevin手臂骨折“You know how people train cats?They stick their noses on their own shit.They don't like it. So they use the box.”在看到母亲向别人询问养儿经并且最后得到这样的回答时，我已经知道这一段母子关系再也没有挽救的可能，只会是一步步走向惨烈的悲剧。

康复后的Kevin，心机和城府都较先前变本加厉，他那在父亲面前的百般温顺乖巧的外在伪装和在与母亲独出时表现出的极度仇恨… 鲜明的对比背后让人感到近乎恐怖的寒意如果说最开始Kevin还只是人格存在缺陷的话，到这里他真的已经能用人格分裂来形容 —— 面对自己不针对的家人，他天真友善得像个小天使，脸上洋溢的微笑总让人产生想要宠爱他的错觉；面对母亲，他用尽心思用尽各类让人崩溃的手段像对待仇人和叛敌一样地折磨和施虐我也真的不懂不理解为什么到了这种无法挽回的地步母亲Eva还要欺骗自己欺骗孩子一厢情愿地认为退一步海阔天空容忍和妥让就能使亲子关系重建我的建议是：面对一个缺陷型人格的孩子，永远不要天真地做这种无谓的尝试。

之后母与子之间的大量矛盾都充满了解读与反解读，窥私与反窥私的斗争和对抗，诸如母子二人在餐厅吃饭，母亲问及Kevin学校生活时，Kevin直接将这句话视为动机叵测的试探，于是他一骨碌地把所有他认为母亲会接着问的问句如背课文般悉数背诵出来，将母亲试图进行沟通的念头无情地撕成粉碎，只留下母亲Eva错愕和震惊的脸庞又如母亲偷看Kevin桌上的CD后电脑屏幕在自动播放了大量不堪入目的图片后系统瘫痪，正又是Kevin早早做好的一个局，只为了让母亲自己看清楚自己是怎样一个卑鄙的有窥私癖倾向的失败人母。

这样的举动可以被解读为是对母亲自尊和身心的究极拷问与摧残。

我仍然不愿意相信一个孩子可以可怕到这样一般田地。

最后惨烈的悲剧由那一盒圣诞礼物正式开启：7号系列长弓。

之后的剧情毫无例外地按照预期的走向，Kevin用这把父亲送的弓射杀了妹妹和父亲本人，更无法理喻的是Kevin手段之残忍令人咋舌，父亲和妹妹都是身中了多箭，并且都不是命中致命部位而是活活流血到死……可怕的是，Kevin将自己锁在空旷体育馆内练射箭准备杀家人时，他竟然一个人听到身后的剧烈掌声。

这一幕，光是回想起来就觉得头皮发麻浑身冰冷。

最令我印象深刻的还是母亲Eva在结尾时探望Kevin的谈话：“你看起来不快乐”-“我有快乐过么？

”“能告诉我你做这一切是为了什么么？

”-“我以为我曾经知道，但我现在又不确定了。

”Time's Up。

在我看来，母亲的一味忍让妥协也是推动悲剧产生的主因之一：Kevin对于母亲一再的包容似乎充满怀疑和好奇，他怀疑母亲是故作真诚地宽容他的调皮捣蛋实则内心充满怨恨，他同时好奇母亲的容忍底线到底能被推搡到何处。

Kevin就这样不停地加深着作恶的程度，直到亲手杀死了父亲和妹妹，他觉得母亲终于可以不用伪装地彻底仇恨他报复他折磨他了，然而母亲没有。

这个时候Kevin彻底陷入了迷茫，这一幕和泪眼朦胧的母亲合在一起，恐怕找不出更加残忍的家庭悲剧。

本文的最后，我想与大家分享一篇以前看到过的关于自恋倾向人的解读与治疗，与这部影片的立意非常相似，以下节选精彩片段呈现给大家：自恋人格是怎样形成的呢？

还是他们生来如此？

当小孩的父母极为自恋时，他们可能无法意识到子女的情绪需求，这些需求可能被父母所忽略、嘲笑、羞辱、甚至是攻击。

最终，孩子会极度渴望爱和注意力。

这种缺乏爱的情况可能导致孩子的如下两种行为：1) 为了得到孩子所该得的赞美和注意力，而成为一名演员。

没有安全感的父母，蔑视将需求和痛苦表现出来，为了表象而活着。

孩子的情绪因此受到了严重的伤害，他们试图在被忽略之后存活，他们无法在家长那里得到安全感，所以开始隐藏自己来求得生存。

他们通过虚拟的模仿来进行试验，很快发现他们能够通过演戏的方式来操纵父母和其他人。

因此，他们开始戴上各种各样的伪装和面具，从而获取自己想要的，特别是从那些需求爱和寻找爱的人身上获取。

他们变得极为自私、无情和会操纵别人。

2) 极度自恋的人也可能是由极度娇生惯养的父母所带大的。

他们的成长过程中，从没有过由于自私或对别人造成伤害而带来的负面影响，因而成长为社交怪物。

我们称呼他们为“小孩”，但他们实际上是超级小孩，完全不知道要尊重他人的个人界限，认为自己是上帝，其自我意识无边无界。

展现极端自恋的日常特征包括不停地谈论自己、夸张个人成就、缺乏对他人的同理和敏感、夸张的公共展示，如在社交网络上经常展示个人身体、肌肉、性感、以及谈论“自我”。

另一种自恋的形式是受害者人格。

自恋这枚硬币的一面是夸张（“我比你强”），另一面就是受害者人格（“我比你强，是因为我承受的比你多”）。

具有受害者人格的自恋者坚持认为你并不了解他们人生中所经历的苦难，他们以你不照顾他们、或不支持他们的事业而羞辱你。

自恋的行为如何损害关系（亲密和柏拉图式关系）？

极端自恋的人通过好意、对另一个人的牺牲和风险在关系中造成难以言说的伤害，就像蜘蛛从牺牲者身上中吸取生命的果汁。

当牺牲者再不能提供果汁时，蜘蛛将无视这个尸体。

另一个比喻是认为极端自恋者就如同关系里的吸血鬼一样，他们将你的血彻底吸走，毁灭掉你。

他们会让你认为他们真的是关心你，但实际上他们只是利用你和从你身上不断地索取。

他们对你并无情感健康的回报。

他们太害怕你发现他们内心的软弱和伤痕，因此你稍微靠近，他们就会抓狂和惊恐，而且经常以消失或撤退收场。

他们不会回复你的电话。

这一过程中，他们依然会让你感到自己是坏人，会产生负罪感，而且会歪曲你试图进入他们灵魂的兴趣。

自恋者从不犯错。。。

因为他是上帝。

而对他来说，你永远都是错的。

作为一个心理医生，我常常看到很多对爱有缺陷的女性落入自恋者的陷阱中。

她们与这些男人的关系反覆而极端。

这完全是精神折磨，男人用算计好的温柔、专家式的负罪感植入和初级的虐待使一个好女人渐渐被磨损。

最后，他们毁掉她，留一个情感的灾难在身后，继续寻找下一个傻瓜，而不认为自己做了任何错事。

自恋能否被“治愈”？

可能，这取决于医生的技巧。

大多数行为临床医生都不晓得如何治疗自恋者。

极端自恋者想要被治愈，就必须要承认自己的病态，和想要健康的愿望。

可是对大多数极端自恋者来说，这个要求太过分了。

极端自恋者如果产生变化的愿望，那必须要经过一系列巨大的人生变革，破坏他们的自大、极端自私、权利和自以为是。

无论极端自恋者愿不愿意得到帮助，临床医生必须要有很好的技巧，才能发现他内心的伤害，进行疗愈，帮他们树立起健康的自我形象和互动关系模式。

能够被治愈的极度自恋者只有一种——坏掉的那种。

（芷宁写于2012年1月10日）许是导演琳恩·拉姆塞原是一名摄影师的缘故，她运用纯熟准确的镜头语汇，讲述了这部发人深省的探讨禁忌话题的影片《我们需要谈谈凯文（We Need to Talk About Kevin）》（又译作《凯文怎么了》）。

其中那个虚拟的梦魇般恶性事件的始末，被呈现得错综复杂、迷离纠葛又触目惊心，虽然观众能猜到发生了什么，但在看到具体的画面时，依旧感到了那种挥之不去的忧戚和恐惧。

在片中，拉姆塞运用了倒叙插叙、对比反差等多种叙事手法，表述了人物心理的晦涩难言，营造出了一种黯淡压抑的灰暗调子，虽然影片的很多场景采用了大量的红色，如铺天盖地的番茄酱，却反衬出了一种令人惶恐失措的氛围，其效果犹如强烈的警戒色。

同时，该片的剪辑很有特色，看似凌乱的穿插和回忆，仿佛将整体给拆分打散了，却又能将零碎分散的片段有机连接。

而这个分散又重组的过程，仿佛片中女主人公伊娃回思辨识的心路历程，在此沉重痛苦的过程中，这个不算称职的母亲最终意识到在儿子凯文的成长历程中，缺失了什么。

凯文生来特别，在某些方面，他就像是另一个伊娃，敏感而犀利，他很小时就讲出了“习惯的，不一定喜欢”这样一针见血的话。

只是凯文没有伊娃幸运，在他还是个胚胎时就不受欢迎，只因那时的母亲还没准备好过家庭生活，当小凯文试图用各种出格的方式唤起他所需的母爱时，只能引发了母亲的茫然和漠视。

而面对一个与众不同的孩子，这让缺乏为人母技能和耐性的伊娃束手无策，在她的情绪失控令小凯文手臂骨折后，她甚至没勇气向丈夫坦言，那一刻的小凯文仿佛看穿了母亲，他的主动担当和母亲的缺乏担当，终使母子间的纽带成拧巴状态…… 影片虽改编自同名小说，但绝非照搬，而是在掌握要领后的重新解构，这样的重构令影片有了集中讨论的主旨，即母爱和家庭教育。

就像缺乏关爱的小孩都会有报复性的行为一样，在日积月累的心理失衡中，在不断受到新刺激之后，凯文放大了对母亲的怨恨，他的人格已然扭曲了，于是，他将行为的标准定在让伊娃痛苦的基础上，家里草坪和校园篮球室里的暴行，成了他拟最终折磨伊娃的方式，他投案那一刻的笑容和眼神，令人毛骨悚然。

在表演方面，饰演伊娃的蒂尔达·斯文顿奉献了一次杰出的表演，她将角色不同时段的性情和心态拿捏得当，也将其间的沉痛纠结诠释得丝丝入扣，同时，在回忆和现实交错的叙事中，斯文顿的出色表演是衔接各种时空的关键所在。

大小凯文的戏都不错，其中饰演6-8岁小凯文的贾斯珀·纽厄尔令人眼前一亮，小小年纪的他能将小凯文种种“别扭”举动后所要表达的心理需求表现得颇具说服力，实属难得。

饰演少年凯文的埃兹拉·米勒的最后一幕戏颇有难度，他胜任了——在少年监狱被囚了两年后，凯文第一次向不断来探视的母亲开口说话，他最终对自己的所作所为感到不确定，他终于意识到了母亲的关爱，米勒说话时的眼神说明了一切。

另外，让人难以忽视的是该片的配乐，令人惊艳的是对中国琵琶曲《十面埋伏》的运用，每次琵琶的献声，都像是在拨动心弦，在爆破片中人的情绪，紧绷母子间的矛盾冲突，并不断将其升级。

而英文老歌的运用，如Buddy Holly的《 Everyday》、 Wham的《Last Christmas》、The Beach Boys的《In My Room》等，都出现在合适的段落，渲染了氛围，烘托了人物心境。

http://nicolew.blog.hexun.com/72088458_d.html

文/璐璐 没什么思路，写的比较随意。

为本片寻找一个合适的论点似乎是困难的，尤其像我这种不怎么会从剧作角度分析的人。

事实上，这部电影实在讲了一个太简单的故事，一位梦想周游世界的成年女性伊娃遭受丧夫丧子之痛，从悲痛中走出不久又意外怀孕，于是她不得不放弃梦想做一个家庭主妇，而偏偏诞生下的孩子凯文是一个十分让人不省心的主儿，他和全世界作对，更和自己作对，这个家庭的成员关系十分紧张，成年后的凯文看似温和许多，实则变本加厉最后由于自己的过激行为进了监狱。

故事到此结束。

不过我真的太想写一写这部电影了，一个原因是导演是我很喜欢的琳恩·拉姆塞，还有一个原因是凯文这个孩子能引起我很多共鸣吧，自闭倾向，社交障碍，可能带着一种变态的恋母情结，他的结局更像是他自己的愿望，进入监狱，折磨着自己也折磨着母亲。

无论从哪个角度看都像是进阶版的我。

还是英国导演能把成长的伤痛怕的这么真实。

Kevin 一般来说，红色是生命的颜色，是充满活力的颜色，而本片却反其道而行之，本片刚开场的红色是积极向上的红，这时候它代表着年轻女性对世界的向往，而越往后，随着她梦想的破灭，母子关系的越来越恶劣，红色逐渐代表着随意、无常，进而到情绪的大起大落，最终成为焦虑、躁动、外露和带有攻击性的武器，它时刻存在于画面中。

或是泼洒一片

或是安静地待在不起眼的地方

大到一个桌板、一面墙

小到一个气球、一支笔

总之充斥全片。

虽然它没有参与叙事，但它时刻提醒我们，这是人物的情绪预示符号。

其实是可以和配乐起到相同的作用的，也是推动情节的一个重要元素。

使用色彩这个元素的想法，非常具备实验精神，这也是导演琳恩·拉姆塞的拍片特点。

在当今的世界影坛，她算特点突出的女导演之一，而相比于凌厉果敢的凯瑟琳·毕格罗，她的风格和细腻的凯莉·雷查德和安德里亚·阿诺德较为相似，不仅是主题的相似（都喜欢以情感创伤等为题），还有手法的相似。

雷查德善于堆积很小的情绪点从而做到量变到质变的跨越

温蒂和露茜阿诺德则对视听语言有自己独特的见解和掌握力，尤其是单场环境元素的抓取和利用

做爱过程中不停闪烁的主光源，时而剪辑进一场里的小动作 本片的导演琳恩·拉姆塞，十分擅长利用各种环境细节对电影的主角内心进行外化，焦虑、惶恐、恐惧，她之前的《捕鼠者》和《默文·卡拉》都是如此，外化孩子的内心，外化自我封闭女孩的内心。

而入围去年戛纳主竞赛的《你从未在此》更是将这一风格升级，直接把配乐单独作为叙事的一层，配乐就是主角的内心世界，反映他的情绪波动，他杀人、逃脱、思虑，每一个动作都有特定的鼓点节奏和张弛感的配去描写。

某种程度上，拉姆塞是雷查德和阿诺德的结合。

你从未在此 说到视听手段，本片的剪辑也是颇为亮眼的。

整体上，两条线平行推进，一条讲原因，一条讲结果，时间一前一后，每段的内容也相互照应，最后汇聚在一起。

不过导演在过程中使用了顺叙、倒叙和插叙等手法，只举一例，母亲刚出公司，被一个陌生女人莫名其妙地揍了一拳，插叙出现，紧接着的片段是悲剧的发生，这个揍她的女人被凯文射杀。

她无能为力，只能默默忍受。

悲剧的突然出现给观众带来一种错乱感，所以我们也能体验到角色的混乱状态，无助和无奈。

剪辑也在制造迷离、眩晕的效果，比如把浸入水池中的脸剪辑在一起，好似分不开实则分的很开的母子，永远不能和解，再比如大量的使用交叉剪辑+诡异的音效+略微晃动的镜头，时刻提醒着荧屏外的我们，这里的人物已经到达了情绪崩溃的边缘，绝望感挥散不去。

红×1

红×2

红×3 其实色彩也可以看做一种对比，红色本就是暖色调里视觉冲击力较为强烈的一种，而本片的基调是压抑悲伤的，情感内核也是冰冷的，用暖去撞击冷，极具对比效果，有时还能制造间离，我们可以看到，本片的红色不仅出现在周遭的事物上，还会出现在人物身上。

Kevin 在经过对剧情的基本了解后，我们熟悉的冰冷人物会时而套上温暖的外衣，他们某种程度上被“陌生化”了。

写到这里，我突然意识到琳恩·拉姆塞对间离效果好像也有自己的私人趣味在，比如在《你从未在此》里，画面是杀手行凶的录像，而背景乐是Rosie&theOriginals的Angel Baby，不仅是愉悦、优雅的氛围，连歌词都直白的在说“我爱你，你是个天使”，放在这里就是，这个杀手是天使，优雅的行凶。

这和杀手的身份是两个极端。

这种略带戏谑口吻的方法在她的其他作品里也有出现，总是会有一两处，配乐和人物的身份、所处的困境几乎没有放在一起的可能，但一旦出现，总会让人眼（耳）前一亮，这类奇妙的化学反应实为妙笔。

当然，这也和导演有着很好的音乐品味不无关系。

至少，她每次都能做到，用拥有最简单旋律的英文老歌去营造让人意想不到的氛围。

在第64届戛纳电影节的主竞赛片单里，有之后被不少影迷奉为神作的金棕榈影片《生命之树》，达内兄弟的现实主义杰作《单车少年》，戛纳宠儿阿基的新作《勒阿弗尔》，还有阿莫多瓦、锡兰、拉斯冯提尔、波尼洛、NWR等等实力颇强的大师名导同台竞技。

或许《凯文怎么了》在这些影片里算不起眼的一部，但它终归是不同的。

再看这部电影，发现它是可以更好的，导演琳恩·拉姆塞是很有上升空间的，果然在去年第70届戛纳电影节拿到了编剧大奖，也是对她能力的一种肯定，这是一位非常值得关注的导演。

中国人在劝说别人要孩子时所用到的理由着实有趣，眼下流行的大概有这么几种：1、年龄不小了，该要了！

2、人家都要了，就你没要！

3、不要孩子将来谁给你养老！

4、孩子能给你带来乐趣！

……以上是新时代要孩子的理由，还有传统的理由更有意思——为了列祖列宗；为争口气；多个干活的人手等等等等。

总结出这些个说法后，你会发现，所有要孩子的理由中唯独没有一个是跟“孩子这个生命体”本身相关联的。

如此，那跟家里填一台智能音响、一套欧式沙发、一只泰迪熊有什么区别？

对此有人会急了:都不生就好啦，人类就绝种了！

当然不能不生，连“超人”尼采都说“一切爱情和欲望是人类趋向繁衍后代的意识决定的”。

所以说问题不在于生不生，而在于怎么生上！

在我看来:所有在被人劝导下或是没为创造生命做好必要思想准备下的生孩子行为都是被动的。

而这种被动的生育后果有多可怕，那也正是这部电影《凯文怎么了》要跟我们探讨的问题。

「电影剧情概述」《凯文怎么了》的剧情顺序有些杂乱，如果我们按情节把电影讲的内容归纳出来的话其实也就三件事：◣一是凯文从出生到成人的成长历程（婴儿、童年、青少年）；◣二是凯文进行校园屠杀的前后经过；◣三是凯文妈妈在凯文屠杀事件后所经历的事情（包括精神上、工作上、社会舆论上的）。

如此三件事，导演本可以用正常的时间线一板一眼讲出来的，或者用块状模式分章节有层次地讲述的。

然而导演却另辟蹊径，选择了一种支离破碎、类似于意识流的方式——通过凯文母亲的追忆、主观感受、心理刻画将所有事情打乱了顺序讲了出来。

干嘛要把事情讲的这么悬乎，要让观者如此烧脑，我们接着往下看——「电影的色调与结构」电影开篇始于那场“番茄狂欢节”，注意，本人在此感受到的可不是“狂欢”的概念，而是那片“红色”带来的恐惧与窒息（大概原声音乐也起了作用）。

当然，那一对在此“番茄狂欢”中相恋的爱人可不这么认为，他们那一天所拥有的便是激情与荷尔蒙。

没错，这一天也正是“凯文”诞生的起点——精子与卵子的结合——那对恋人也正是凯文的爸爸妈妈——凯文的创造者。

如果我们能跳脱出那些文字语言，单从一个颜色上解读这部电影结构的话，便不难看出：从伊娃生下凯文那一刻开始，“红色”始终伴随并折磨着这位被动生产的母亲，从孩子咿呀学舌，到最终犯下那场可怕的屠杀罪行，再到凯文入狱后……仿佛之后这些“红色”在向开端那个“番茄狂欢的红色”讨债一般。

这便是电影隐藏在故事结构之下的“色调结构”。

这种色调结构是纯视觉化与抽象化的，它很容易被忽视，却也是这部电影要讨论的主题所在。

而其他所有设置便是围绕这一主题而生。

没错，通常电影在表现孩子上都是卖萌的，突出正能量的，而这部电影的色调告诉我们:它是反着来的！

▲注意主角表情与其她人的反差，这场景再好不过地反映了导演“反着来”的意图！

带着这一观点，我们再来看电影其他方面。

「电影的中的人物」《凯文怎么了》中的电影人物大概分两部分:一部分是凯文一家人，一部分是凯文一家之外的人（或者说是他们周围的环境）。

在此我们着重谈谈“凯文一家人”。

1、凯文到底怎么了？

这个凯文即便是在婴儿、童年期也不像我们在朋友圈或电视上看到的那般可爱——哭闹不止、不配合大人的教育、糟蹋饭菜，甚至故意拉裤子、骂脏字、破坏大人的私人物品……

当然凯文没病，听力正常、没有自闭症、智力也不差。

更别说其生活质量了:住的是皇宫般的别墅，玩具成堆，有求必应…那么凯文到底怎么了，是撒旦附体了？

还是别的地方出了岔子？

带着这个问题我们再看其他人物。

2、妈妈到底对凯文做了什么？

我们无法从电影中获得直接的答案，但有几点是可以肯定的：一是妈妈在凯文从小到大的照顾上显得很烦躁、失去耐心；

二是妈妈在凯文校园屠杀案件后的生活里显得很自责甚至无法自拔。

整部影片给我们这样一种印象:好像那个案子是母亲伊娃做的似的，倒是肇事者凯文事后活得潇洒自如。

其实略加思考我们便不难发现，那些什么“凯文天生杀人狂啦”，“凯文撒旦附体啦”之说都是扯淡，真正罪恶根绝来自凯文所缺乏的呵护与安全感，而这种缺失父母应该付绝对责任——

他们需要在孩子小的时候付出常人无法想象的耐心与关注，这种关注细到要去揣摩孩子每次哭闹的原因，孩子每一个行为的心理上，而不是一味地缠个尿布、把孩子哄睡、把食物强塞进孩子的嘴里那么简单。

当然，做父母的有追求自由的权利，可既然要自由，又何必要孩子呢？！

3、爸爸有错吗？

那位爸爸看似跟凯文没什么冲突，凯文也好像对父亲不像对母亲那般仇视。

可再仔细想想，爸爸除了大清早起来抱抱凯文，或是哪天心血来潮给孩子买个礼物，陪儿子打打游戏他还干了些什么！

他没天天照顾孩子哪来的冲突和烦躁。

谁不会站在一边说些“孩子需要耐心啦，没那么难啦”之类的风凉话！

4、小女儿科里亚的牺牲

小女儿科里亚这个角色的出现很奇怪——看似母亲伊娃在生她前做好了充分的思考与准备；而且小女孩儿的性格跟凯文天差地别：乖巧、善解人意、听话…然而，就是这么一个可爱的小姑娘，最终跟父亲一并被凯文用箭残忍的射杀了，跟那些在校园里被屠杀的学生一并成了牺牲品。

到底这个问题又出在了哪里？

我们回头来看电影——

原来，妈妈伊娃在要第二胎的时候并没有告知丈夫和儿子，而是瞒着所有人怀的。

到头来生这个女儿对夫妻来说还是被动的。

至于为什么还要要第二胎，显然，妈妈是想用另一个孩子来弥补自己先前的创伤，换句话说，这个女儿科里亚只不过是妈妈的一个工具、替代品。

▲这段戏很有意思:导演借孩子玩的游戏暗语出了女儿类似宗教献祭的“牺牲性”「电影的艺术感」我自始至终觉得英国人的创作天赋远远高于美国人，这也使得英国导演的大部分电影都极具个性化。

而作为一名英国女导演，琳恩·拉姆塞能把电影的视觉化效果、节奏感发挥到如此极致，更着实让人佩服，不管是这部《凯文怎么了》，还是去年摘得戛纳最佳编剧奖的《你从未在此》。

其电影的镜头运用极其巧妙、剪辑流畅，原声配乐丝环相扣逻辑严谨，具有极强的电影艺术价值。

▲《你从未在此》海报，讲述一个杀手的故事，其电影视觉、节奏感极强！

「回到电影主题上来」我当然不认为此片导演那些高超的剪辑与镜头运用是在标新立异，换句话说，又有几个导演能把教育、生育、儿童心理等等这些复杂的社会问题用一个电影语言表达清楚？！

这也便是导演琳恩·拉姆塞的过人之处。

▲导演 Lynne Ramsay 与 Ezra Miller《凯文怎了》的结尾处，当母亲事发两年后再次在监狱中看到自己的儿子，她向他说出了多年憋在自己心中的话：“两年了，思考的时间也够多了，我要你告诉我，为什么？！

”凯文问答：“我曾经以为我知道，但我现在不确定了...”

电影就这样结束了。

我想没有哪个人能针对犯罪给出一个简单的答案。

但我也不认为这电影算是个开放式结局——我觉得与其说导演通篇在讲女主角伊娃的回忆、遭遇、心理责难与逃避，倒不如说导演在试图借女主角阐释那起少年犯罪事件。

与其说“阐释”，倒又不如说是在反思。

反思什么，反思那些还没有想好生命的意义、还没做好养育一个生命的准备的人，在面临结婚生子这些事情上该何去何从。

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我们是一群认真看电影的影迷，欢迎关注自媒体号，只看经典电影。

八月的最后一个星期三是西班牙布尼奥尼镇一年一度的民间传统节日——西红柿节，每一年的这一天从世界各地跑来的游客与本镇的青年共乐一场番茄大战，人们从头到脚都是溅烂的番茄沫，仿佛那是一片红色的海洋。

一桶满满的番茄浆倒在了伊娃的身上。

伊娃被男人们举起，放下，躺在红色的海洋里，神情既快乐又筋疲力尽般。

红色，在这里代表的是狂欢，是代表庆典的热烈气氛。

然后，镜头一转，是红色的室内，白色窗帘，白色碟子，蜡烛，吃剩的食物，锡纸，安眠药罐，床上的伊娃，他们失去了原来的颜色，蒙上了一层红色的滤镜，同样是红色，在这里则显得诡异，恐怖。

伊娃醒来后，她觉得很奇怪，于是，她穿鞋，扭开门把，她来到屋外发现自己的房子被人泼上了红漆，门边的小车玻璃也被泼了红漆，而她看到这一切，似乎并不生气，片刻，回到屋内。

屋内，是女儿科里亚，她正在吃早餐，科里亚转过头来，左眼贴着护眼贴。

她的眼睛受伤了。

伊娃将头埋进洗手槽里，在水中，短暂地出现了儿子凯文的脸。

那时，丈夫富兰克林抱着女儿，一边跟她玩，一边问她，想要什么生日礼物。

两人快乐地跳起舞来。

站在一旁的伊娃被两人的快乐所感染，跟着笑了起来。

凯文提着一个黑色的大包来到妹妹身旁。

富兰克林抱住儿子，揉了揉他的头发，边走边对他说要记得吃早餐，凯文深呼吸了几口气。

那时，他正准备做一件大事。

伊娃用报纸擦掉了车玻璃上的红油漆，今天她要去面试一份工作。

在这之前，她曾有一份热爱的事业，那时，她是一个职业女性，在一家旅游杂志社担任主编，她的梦想是周游世界。

而现在，因为生活上的困难，她戴着墨镜坐在办公室里等待着。

面试她的女上司问她能不能打字归类档案，如果可以，这份工作就是你的了。

伊娃走出办公室时神情愉悦，而迎面而来的两位妇女立即让她收住了笑意，女人甩手打了她一巴掌，说，我诅咒你在**里饱受煎熬，你这个死**。

伊娃对此并不反抗，也不反驳，一个路人看见了要帮她报警，她说，不，没什么，这是我的错。

伊娃驱车回家，进门开灯后，她看见自己脸上那道不知何时沾上的红漆，抹了抹。

上楼睡觉去了。

伊娃下午请假去见了关在监狱的儿子，凯文。

凯文跟随着警官进了探访室，母子二人面对面坐着，没有说一句话，直到探访时间结束，伊娃离开了监狱。

伊娃是一个独立的女性，热爱周游世界，她并不想要儿女，而富兰克林却想要一个更完整的家庭。

一次意外，伊娃怀孕了，她成了待产孕妇，没有了工作，终日在学习如何生儿育儿，在一群准妈妈中，她并不觉得自在，在听到小孩的吵闹声时，她只觉得烦躁。

富兰克林对此并不知情，一个人沉浸在迎接新成员的喜悦上。

凯文出世后，伊娃抱起哭闹的凯文，想要逗他笑，让他停止哭声，而她的方法一直不凑效，凯文的哭声令她在大街上遭人侧目，一个不懂得照顾孩子的母亲。

伊娃觉得身心疲惫。

在嘈杂的施工现场，凯文的哭声被机器声掩盖了，这时，伊娃脸上露出松了一口气，重获安宁的表情。

伊娃对富兰克林诉说自己的痛苦。

富兰克林却不以为然，甚至觉得伊娃对凯文不够耐心，富兰克林在那时仍未察觉到妻子的异样。

我想，很快新手妈妈在面对新生儿时都会不知所措，又由于缺少睡眠而精神疲惫，这时，身为丈夫的应该多分担一些，并且要谅解妻子的心情，而不是用一种，你做得还不够好，所以才会觉得辛苦的语气去轻蔑一个妈妈的付出。

（再者，新生妈妈是伊娃这类独立性强的职业女性，她本来并不想要的，而我觉得丈夫有故意为之的倾向，那么他更应该负起这个责任） 周末，伊娃趁空处理了一下泼在房屋上的红漆。

她去了超市，购买一些生活用品。

在超市里，她看见了一个女人，即松开了推车，躲在了后面。

等她去收银台结账时，收银员打开了她购买的一盒鸡蛋，十二个鸡蛋全部被人戳烂了壳，而之前的那个女人凶狠地出现在伊娃面前，伊娃拿出钱，说，那个我全部要了。

回到家后，伊娃煎了那些蛋，边吃，边挑出蛋里的碎壳。

“是个坏小孩对不对，但他一点毛病都没有。

”三岁的凯文不爱说话，冷漠，对伊娃教导他的一切持一种旁观不参与的态度，伊娃觉得凯文是不是得了自闭症，医生检查过后，觉得凯文心理及智力并无问题。

伊娃将球扔给凯文，凯文只定定地看着母亲，伊娃不放弃再尝试了两三次，凯文接过了一次，她非常开心，在这里，凯文的眼睛里给我一种狩猎的感觉，他就是要看母亲能容忍多久。

再之后，凯文再无回应了。

伊娃下班回家，那天是万圣节，人们在街上游走，不时地靠近伊娃的车窗，伊娃感到害怕，回到家后马上喝了一杯酒，这时，小孩们敲门喊道：“不给糖就捣乱。

”伊娃翻开橱柜，冰箱，哪里都找不到，情急下她摁下了灯开关。

在黑暗中，她想起了凯文，她曾对着凯文说，“妈妈在凯文出生前很开心的，现在妈妈每天早上醒来，都恨不得自己还在法国。

”这一幕让富兰克林看见了。

后来，他提议为了凯文的童年，搬到另一个更宽敞适合小孩游玩的别墅区去，富兰克林将造成母子间不亲密不和睦的原因全部归咎于妻子，对于儿子，他只感到可怜。

伊娃出外去买午餐，遇到了坐在轮椅上的Soweto，Soweto告诉她，医生说他快可以走路了，并且让她保重自己。

伊娃看着他，再次想起了那时，他坐在担架上，身上全是血。

富兰克林在跟凯文玩游戏。

伊娃得空收拾自己的东西，看着过去旅游时拍下的照片及那些飞机票，她望着墙壁上的地图，想了想，决定将小房间装饰一番。

凯文看见后不以为然，伊娃则对他说，每个人都需要自己的空间，这是我的空间。

伊娃挂断电话回到小房间，凯文毁坏了她装饰的一切，他拿着装填了颜料的玩具枪对着又惊又努的伊娃笑了笑，伊娃夺过他手上的玩具枪，愤怒地扔在地上踩破了。

富兰克林安慰凯文后，他对伊娃说，凯文对此感到抱歉，他只是想要让房间看起来特别一些。

但这个并不能说服伊娃。

“记得这个伤疤是怎么来的吗？

这是你做过最真心的事情了。

”看守所里，凯文摸着手臂上的疤痕对伊娃说。

那是伊娃第一次对凯文动手。

五岁（大概）的凯文并不接受母亲的教育，他智力并无问题，而伊娃因为他至今还穿着尿布而担心，凯文大便再次拉在尿布里，伊娃觉得他是故意的，气愤将他甩到了地上，他的手臂骨折了，在医院，医生对伊娃说，你的儿子非常勇敢。

回到家后，凯文对富兰克林说，是自己不小心摔下来的，伊娃并没有否认他的话，富兰克林安慰她说，不是你的错，你并不能每时每刻都看着他。

夜晚，夫妻两人坐在楼下，伊娃正想对丈夫坦白，楼上却传来抽水马桶的声音，富兰克林很惊讶，对妻子说，太棒了，你怎么让他做到的？

伊娃同时困惑，并将要说的吞回去了。

她到楼上去，敲了凯文的门，她并不明白儿子转变的原因，她进房内，吻了吻儿子的脸。

不得说小孩是个心思敏感的狩猎者。

由于这个秘密，伊娃对他提出的要求无法拒绝，当她想要按照自己的意思，凯文则摸着那条伤疤示意母亲，回想一下自己与她编织的这个谎言。

伊娃对富兰克林托出自己的忧虑。

富兰克林再一次为凯文的行为辩护，他不过是个孩子，很可爱的小男孩。

他看不见伊娃的痛苦，也没有意识到凯文行为中的错误，在家庭关系中，我发觉有一个通病，就是父母会比较孩子对自己的爱的程度，父母像是一对竞争者，获得更多的那一方，对孩子的任何行为都更宽容，并且觉得自己是孩子那一方的，有义务为他辩护一番。

甚至对遭受冷落的一方持以幸灾乐祸的态度。

伊娃再次怀孕了。

相较第一次，这次是她有意为之的。

女儿科里亚是个活泼的孩子，她的出生让伊娃感到快乐，安慰。

伊娃的全副注意力开始集中在科里亚身上。

后来，凯文生病了，他对清理呕吐物的母亲说对不起，伊娃摇头，说，这不是你的错，并且握住了他的手。

夜里，她读童话书《鲁滨逊漂流记》给凯文听，凯文主动地示好，躺在母亲的怀中，听她说着：“他拿出一支箭，扣在了弦上，又射了出去……”

中途，富兰克林进来，凯文让他出去，并让母亲继续读下去。

伊娃觉得很开心，对着丈夫笑了笑，富兰克林则失落地关门了。

为了夺回儿子的爱，他去买了儿童弓箭给凯文。

伊娃和凯文的关系重回冰点。

伊娃正在二楼为凯文的卧室涂上深蓝色油漆。

她从窗外看见两个穿着西装的推销人员靠近她家门，并且按响了门铃。

他们问，女士，您知道自己的后世将在哪里度过吗？

伊娃回答说，她知道，自己会直勾勾下地狱，永远遭受诅咒和煎熬。

伊娃的公司正在举行圣诞节派对，其中一位男同事邀请伊娃跳舞，伊娃摇头拒绝了，男同事在她耳边轻轻说，你还有什么自大的权利，臭**。

你以为还有人会喜欢你么？

伊娃听后离开了公司。

她看见街上的一对母女想起了科里亚。

圣诞节那天，凯文将妹妹科里亚用彩带绑起来了，她对母亲说，这是一个游戏，并且冲过去抱着哥哥说，凯文你是我最好的朋友。

凯文则指示妹妹帮他拿饮料，并且用吸尘器吸住妹妹的头发，伊娃对此非常生气。

伊娃和科里亚牵着手走在街上，在书店的橱窗里，挂着伊娃的图片，科里亚告诉母亲凯文在那里。

回到家后，伊娃问凯文是不是去了书店，凯文否认了，她邀请凯文周五跟她出外用餐，凯文脸上露出难得的笑，并且答应了。

伊娃和凯文出外去打迷你高尔夫，伊娃对于凯文的穿着很在意，晚餐前，她提出要回家一趟，让凯文换衣服，他们要去餐厅吃饭。

回到家后，凯文却自己吃起东西来，伊娃对此不满意，两人还是去了餐厅，伊娃吃着晚餐，凯文在玩面包。

伊娃想要了解他的学校生活，凯文却不接受母亲的问题，认为这些问题很愚蠢，很白痴，并且对母亲的惺惺作态戏谑了一番。

和所有的母亲一样，都好奇儿子的内心世界。

面对不配合的儿子，她只好选择偷窥的方式。

伊娃趁儿子不在家，偷偷潜入房间，她想要找出凯文是否藏有影碟，后来找到了一张写着I Love You 的光碟，而那张碟子是凯文准备给她——病毒。

伊娃去找凯文，问他为什么要这么做，这有什么意义。

凯文说，没什么意义——这就是意义。

伊娃跟母亲通电话，装作自己有来客到访的样子，并且祝她圣诞节快乐。

而在她桌上，没有圣诞大餐，只有一碟三文治和一杯葡萄酒。

凯文的弓箭越练越精准，富兰克林又给凯文买了更大的弓箭作为他的圣诞节礼物，凯文很开心。

科里亚的礼物是一只天竺鼠，夜晚，天竺鼠的笼子被打开了，科里亚对伊娃说，她明明关了小门的，并认为凯文说她笨是有原因的。

伊娃只好安慰她。

并连同丈夫在屋子里开展寻找天竺鼠的下落。

第二天，她只好对科里亚说，它是去花园里和朋友们一起生活了。

下水道堵住了，伊娃拿出疏通剂，却忘记将它放回去了，科里亚因此弄伤了眼球，要戴上一个假眼球。

她和丈夫在医院里，伊娃坚称是凯文做的，富兰克林对她说，你该去看看医生了。

为了照顾凯文的情绪，富兰克林要求伊娃对凯文道歉。

面对伊娃对凯文的苛刻，富兰克林再也忍受不下去，他决定要和伊娃离婚。

两人正在商量这件事的时候，正好被凯文听见了。

周末，快递送来一个包裹，里面是一把把的锁头。

富兰克林问凯文拿来做什么，他说，是用来完成学校作业的。

周一，凯文带着他的弓箭和锁头去了学校，他将每一个出口都用锁锁住了，拿起弓箭开始他所谓的一件大事——可怕、残酷的杀戮。

校门外，警察锯开了锁头，凯文从里面走了出来，伊娃站在外面看着他，觉得他是另一个人，医护人员从学校里抬出一具具中箭的尸体。

那一夜是可怕，令人绝望。

伊娃驱车回到家，见窗帘飘动，庭院里是科里亚和富兰克林中箭倒卧的尸体，他们同样被凯文射杀了。

她并不明白，凯文到底怎么了。

而这是她的错吗？

影片的最后，伊娃正在为凯文装饰房间，屋外的红漆也已经清理干净，看上去，并无异样，一切正常。

好像她已经准备好该怎么去面对儿子。

她驱车前去少年看守所。

凯文被剃了光头，一脸惊恐地看着伊娃，监狱生活令他痛苦。

他用眼神在向母亲求救。

即将成年的他将要移交到成人监狱，伊娃问他，是不是紧张了？

凯文问她，那是个什么样的地方。

伊娃没有直接回答他，只是说，你不一直过得挺潇洒的。

“两年了，思考的时间也足够了。

我要你告诉我，你究竟是为了什么。

”“以前我以为我知道，可我现在，不确定了。

”“时间到了。

”

影片的最后，伊娃紧紧地抱住凯文，凯文看上去也没有拒绝母亲的拥抱。

她走向出口处，出口处的一片白隐隐暗示了伊娃内心世界的小小释然。

《我们需要谈谈凯文》里伊娃和富兰克林是一对不称职的父母，伊娃因为要照顾孩子而觉得自己被剥夺了自由，在她的心里，是怨恨凯文的，而富兰克林对凯文无限宽容造成了他后期失去了共情，他只关注自己的感受，体会不到自己对别人的/母亲/妹妹造成的伤害。

凯文性格中的任性是两人共同造成的。

在《圆桌派》中李玫津老师曾分析过几次杀人事件，具体可以去看理想APP里翻查。

她曾说，“小孩子六岁以前要管的几个重要点，克制任性，防止压抑，学会控制，学会忍耐，防止自私，经历挫折。

以及要善于从孩子的态度中发现自己教育背景中的问题，有的时候你用什么方式教育，他就用什么方式对你。

你尊重他，他就尊重你；你不尊重他，他就不尊重你。

”“我教了我的女儿二十年，让她知道怎么保护自己，而你却一秒都没有教过你的儿子，不要伤害他人。

”这是南昌红谷滩杀人事件后出现在网路上的一段话。

死者消失了，无从得知自己被杀的原因，而类似的凶案还在继续着。

犯罪年龄走向低龄化，大连13岁男孩杀死10岁女孩。

看到这类事件会对人类产生怀疑、恐惧，那些无辜的生命，他们走在大街上，跟朋友聊着昨天的趣事或明天的活动，没有人能够预知自己将要遭遇什么。

那些伺机而动的暗影到底是如何形成的。

而仍然存活在世界上侥幸的我们则应该去思考如何阻断暗影的形成。

第一次观看：23.5.26重温：23.12.26（好巧合的日子）本影评从四方面展开，一是拉片扒台词，二是育儿心经，三是人格分析，四自己的碎碎念。

/女导演一生推。

/这部电影简直让细节控狂喜。

/在得知仅用40天就完成拍摄之后更爱了。

一、深扒几场台词：Thirsty，adj，除了有normal sense上的“口渴的”，还有“极度渴望的”意思。

这个单词在本次对话中出现了两次：当Kev要求Celia给他拿汽水之后，Kev说“I was thirsty”还说了：“who else is thirsty?”

第一句话显然是传统意义上的“口渴”，但是Kev显然也不是因为口渴，他只是为了后续的行动。

而第二次提到的Thirsty，可就不一般了，更倾向于第二种解释意义：饥渴的。

he is thirsty for mom's attention.Kev问Celia：“you know who else is thirsty?”然后用吸尘器吸Celia的头发，于是Celia向妈妈求救，他的目的达到了一是吸引了妈妈的注意，二是帮Kev回答了这个问题：谁是饥渴的？

Celia:“ah!ow mommy”（啊！

妈妈！

）然后Kev顺着话说：“the vacuum monster！

”有关于性的隐喻和“段子”，似乎在全世界都是“不谋而合”，“异曲同工”的，就像“妈妈”的发音，几乎都是“mama”。

所以the vacuum monster（吸尘器怪兽）—the sucker指的是谁，就无需多言了吧。

说到这，就不得不提Kev小时候，他拉了裤子，打着手电来到爸爸妈妈的房间，看到了suck（也就是吸尘器）的一幕，而爸爸没有选择去用正确的方式教导Kevin，反而用一句“别吵醒妈妈”的白色谎言来搪塞过去。

毫无疑问，这让Kevin对“性”产生了一种错误的观念，

当他长大后：你不是和老爹遮遮掩掩？

那我就把我的欲望光明正大地释放给你看。

值得一提的是，影片中多次表现出Eva母亲是个注重他人隐私的人（敲门），排除Eva带着目标偷偷进Kevin房间，你知道的，当妈么。

这种注重，倒不如说是希望别人对她的私人空间的注重，将心比心吧，本质其实就是自私。

而Kevin选择在卫生间进行一些手工活，无疑是向母亲挑衅，而且卫生间有镜子。

影片多次出现Eva和Kevin的脸庞混剪到一起的现象，而且没露脸的情况下，观众（我）真就产生了认错的现象...so，why did Kevin choose the bathroom but not his room??还有一处台词：

对照了Eva给他换尿不湿。

最后探访结束之前，Eva问Kevin “why”，Kevin说他以前知道，但是现在似乎不确定了。

这里有人认为是他改邪归正了。

反正我是不敢多想，我要是面对这种“只表明模糊态度”的句子，总是要问问对方到底想说什么...但是我从表情上看，他真得很想他的妈妈，这里真得要夸一下鹅子的演技，天啦噜，我觉得一个瞎子都能看到爱...还有就是Eva问kevin周日有空吗，Kevin回答：Maybe tied up (抽不开身，也有被绑住的意思)被警察抓住二、三 育儿心经+人格分析谈谈自己吧。

虽说芳龄十八，有孩子是太早的事儿，没吃过猪肉没见过猪跑吗，我没养过孩子，但我是被养的那位。

和对方（父母）调换一下位置这种事情，在某些情况下还是很容易就做到的。

有句话不是说，怎么判断一个小男孩喜欢你呢？

拽你的小辫儿，在你回答问题的时候拉开你的板凳，从你铅笔盒里藏昆虫。

Kevin也是如此，他只会用男孩子的顽劣方式来吸引妈妈对他的注意，小的时候，是扔吐司，是毁掉妈妈的房间，是表面一套背后一套长大了，家里有了Celia，便借助Celia来吸引妈妈的注意，吸尘器事件，仓鼠毛毛先生，妹妹的眼睛...这一切的一切，妈妈你怎么就不懂呢？

是一个孩子对母亲忽视他的控诉。

正如他所说的，没人会在意straight A的good student，只有people like him才会吸引别人的注意。

偏激的想法一直没有被得到回应，没有被纠正。

而Eva这边，我不得不说，一个擅长于及时行乐的人，往往是自私的。

她的身份，环球旅行家，“在没孩子之前，一切都很好”，“现在睡醒觉，恨不得自己在巴黎”她没有做好要Kevin的准备。

当时的她，看到这个场景的时候，我甚至觉得，她也是个孩子。

她不愿离开NYC，都已经进了新家的房门了，依然为自己的“损失”闷闷不乐。

这让Kevin更加觉得他的妈妈不爱自己。

影片开头，Eva让Kevin传球，Kevin会做，但是妈妈还是要求不停地继续。

这似乎不是在遵从孩子内心的意愿，而是完成她陪伴的义务。

而在稍长时的Kevin，可以从1一直数到50，妈妈并没有接受到Kevin传达“我其实都会”的信号，而是觉得Kevin在挑衅他，不仅不惊讶于他可以数到50，不夸他，甚至觉得他是在挑衅，给他出了一道在他能力范围外的数学题。

她的不关心，体现在Celia的那句“Kevin!”里，要不是妹妹看到Kevin，她压根都没注意到在她的海报前站着自己的儿子；她的不在乎，体现在答应和Kevin出去找点乐子，却又直到下车时才发现Kevin只穿了一件薄薄的衬衫。

她把目光放远到了那群陌生人身上，谈起“肥胖”“健康”的问题，在面对Kevin时，也只能问出“how's school”的陈词滥调。

她似乎是破罐破摔了，她想用第二个孩子Celia来弥补，甚至并不是出于弥补，来“施展”自己的母爱。

爱是天赋，Eva不是不会爱，她也有母爱，在Celia身上表现的淋漓尽致。

对于Kevin来说，“她只是没准备好而已”四、碎碎念关于为什么大部分人都认为Kevin有恋母情结1.“I love you”CD2.长大后仍然穿着小时候的衣服3.探访结束前的“未完成句子”4.被抓后坐在车里望向妈妈的眼神5.以上提到的种种○值得一说的是，一开始Eva收到金石高中的消息，还以为自家孩子出事儿了，焦急地进去，结果大门一打开，罪魁祸首竟然是自己儿子，那一副不可置信的表情...天啊，我担心到死，结果你说来了个“人都是我办的”...○萌点是Kevin给妹妹撒圣水，好可爱哈哈哈哈○关于箭射死人的一些模型理论。

没有直接曝光触目惊心的场景，全程用音乐和断续的特写镜头来营造紧张变态恶劣的心理状态，很成功，让观众细思恐极。

🤢特别是小兔几尸体在下水道打碎机的暗示。。。

男主角太帅了，有种诡谲的变态气质😍😍父母的成熟与否对孩子的健康心理发展影响重大，婴幼儿时期亲密关系的破损后天很难弥补。

女主在儿子小时候就用一种嫌恶的态度面对他，甚至当着面对他说：“要不是因为你，我现在就在法国！

”小孩子觉得自己被讨厌。

他不觉得母亲是喜欢他的，他认为母亲只是习惯有他。

就像电影里他对母亲说：“习惯并不代表喜欢。

”他渴望母爱，但是他并不知道用什么样的方式获取爱，他也不知道什么是爱，说不定他觉得惹母亲生气让她对自己抓狂就是一种爱呢？

他或许在母亲的怒视中获得了快感？

这种对“爱”的曲解，也导致他后来对身边生命的藐视。

他杀害他最疼他的父亲和对他言听计从的妹妹，杀害无辜的同学们，来惹恼他的母亲，是为什么？

就像他在电影中说的，考满分这类破事并不能上新闻，而他要做一件能上新闻的，让所有人都注意到他的事。

他想通过这种方式，使自己变得“重要”，变得“特别”。

小凯文看到母亲在房间里很认真地贴大地图，凯文眼里全是不屑。

妈妈说每个人都希望通过某种方式让自己变得特别，这是一种“个性”。

小凯文用颜料水枪将妈妈的精心贴好的地图全喷上了颜料，在妈妈的怒视中说自己只是希望他们更特别一些。

这是否意味着凯文在“吃醋”？

母亲从没对待地图那样对待他，他希望自己“特别”。

最后他预感到母亲要离开这个城市了，母亲问他为什么要这么做，他回答他曾经以为自己知道，但现在他变的不确定了。

是不是曾经以为自己是憎恶母亲的？

经过久呆监狱的静思和面对母亲坦诚不舍的眼神，他开始怀疑自己的动机？

开始觉得母亲在他做了这么多可怕的事情后仍旧坚持来探望他，这就是爱？

电影里穿插了太多片段，都像一种暗示。

妈妈在凯文的房间里搜到一张写着“i love you”的cd碟，打开后里面是电脑病毒。

为什么凯文总把“爱”设计为trick呢？

到最后在体育馆里的射箭仪式，也像一种 trick。

说到底，是eva的“罪过”。

事发的两年里，她也任打任骂地忍过了。

我是在一篇推文中偶然知道这部电影的，具体心理分析可以看看这篇推文：https://mp.weixin.qq.com/s/t_TOY2ofTYWLi7y_2uRSHA虽然喜欢小朋友，但是我觉得一定要到“玩够”了才能决定有小孩。

我常想，如果自己不够成熟，如果孩子被我当成累赘，那对小朋友，对自己的人生，都很不负责。

---最后再表白一下这个美颜小哥哥！

😂😂