面子

我不是一个爱情的原教旨主义者，所以一切的爱情都是美好的，不论年龄、不论种族当然也不论性别。

以女主角wil的视角而言，电影里再现了三种爱情的形式，首先是爷爷的爱情，这是最为传统的中国式爱情，老夫老妻，历经沧桑，时间成为其爱情的见证。

其次是母亲的爱情，先是因父母之命嫁给没有爱情的人，单身又又险些因父母的面子再次嫁给不爱的人，最终在女儿的启蒙下选择了和自己女儿年纪相仿的真正爱的人。

第三是女儿的爱情，同性之爱，简单而纯洁，不顾及传统基因中的阻碍，最终和自己爱的女人生活在一起，爱情是她们爱情的见证。

故事的主角是现代美国社会中的一个传统气息极为浓重的中国城，虽然千水万山，仍然未能改变其从遥远的东方继承来的厚重与端庄，如有没有周围环境与语言的区别，俨然一个传统小城，恪守着传统的所谓道德，在这样的文道之下，任何反叛性的爱情都会成为异类而成为酒席舞会上的谈资。

或许也正是由于爱情天生所具有的自由色彩，又由于自由本身是相通的，不存在单只属于爱情的自由，所以自古以来，爱情都被当做一种颠覆性的力量而被防范。

但恰恰因为是太过于本真的自由，所以往往都会不断地有痴男怨女（或痴女怨男，当然还有痴男怨男和痴女怨女）试图对无形的传统做出抵抗之状。

在传统的中国，亦不乏各种抵抗的英雄儿女，不过在现实意义上似乎都不会有太好的后果，自挂东南枝，千古共唏嘘，除了以死亡代对抗之外，更多的抵抗最终都难免被现实收编的结局，或者还有一种可能就是在某位神仙姐姐的帮助之下修成正果。

总得来说似乎都难以跳脱悲剧的结局。

那么换一个环境呢,这个电影提出了这样一个问题并给出了它的答案，其实人与人正如不同的叶子之间一样，除了仔细观详，基本都是一样，尤其是涉及到基本的人性时更是如此，谁都想和自己爱的人一起生活，不论民族和国家，那么给古老而凝重的中国城镶上一条美丽的蕾丝边又有何不可呢？

I love u mum，I'm a gay全在这句话里了，如果你可以读懂它，那么你的心就会变得更宽阔。

《Saving face》是一出轻甜喜剧。

中文译作《爱•面子》，连起来读或者分开，有两重不同意味，也算巧妙。

故事很简单：年轻的华裔女医生Wil有个在纽约华人社区生活了二十多年还讲不好英语的母亲，Wil的尴尬在于她喜欢女生，却还得老被妈妈拉去参加中国圈里名为派对的相亲聚会。

突然有一天，比Wil更女人味更漂亮的妈妈出现在她的公寓门口。

四十多岁的妈妈怀了孕，且绝口不提父亲是谁。

在华人圈里德高望重的教授外公动了很大的气，说女儿不结婚就别回家。

陈冲演的就是这样一个怀孕的中年单身母亲。

她的角色在很多中国家庭中都存在：对父母，她是女儿。

对女儿，她是母亲。

可能当年的婚姻只是父母之命，顺命了这么久，忽然有一天生活就偏离了轨道。

如果这个故事只是这样来讲，也很寻常，偏又掺杂一个同性恋女儿，还是个中文讲得有点儿生硬的半ABC。

Wil为母亲大为头疼，她的生活被拉成了疲于奔命的三角形。

医院，跳现代舞的女友，怀孕在家的母亲。

她试图同时兼顾，却有些手忙脚乱，同时发现自己的家被母亲逐步改造成一间陌生的中国屋子，喜气洋洋地充斥着些许俗气些许温暖。

这是一部很中国的电影，虽然发生在美国，虽然主角之一的Wil可说是半个美国人。

外公和妈妈之间，妈妈和Wil之间，所有交锋都举重若轻。

电影走过大半，Wil的女友到她家做客，Wil的妈妈话里加芒带刺。

观者不禁想：咦，当妈的果然敏感。

接下来Wil和邻居的黑人小伙在天台吸烟闲聊，她说：我妈早就知道。

这就是中国的母亲。

当然Wil不是一个完全中国的女儿。

她在女友即将离开美国的某个夜里对妈妈坦白：“妈，我爱你。

还有，我是同志。

”作为女儿气坏了父亲的这个妈妈淡然回答：“你怎么可以一下说两件这么大的事情。

你是我的女儿，你不会是GAY。

”爱，面子。

是为了所爱的家人保持缄默，缄默到走自己不得已而为的路，还是说出来，打碎所谓的面子——即便那样有可能同时打碎更多东西。

《Saving face》最终走向了Happy ending，妈妈没有随便把自己嫁掉遮丑，女儿也追回了总认为她不够勇敢的爱人，就连老外公也和青年女婿以及外孙女的女友坐在了一起。

这是泡沫般的暖色，因为只可能发生在银幕上。

白先勇写过《孽子》，李安拍过《喜宴》，类似情节在不同创作者的演绎下，有不同的纵深和悲喜。

当剥离掉所有这些故事的外在情节与情绪，也许我们能看到某个类似于内核的存在：你爱什么人，你和什么人在一起，都需要给你的家庭一个交待。

李银河曾说：我们每个人，都比我们所以为的更加自由。

其实自由远不是仅靠认知或者相信就能获得的一种状态。

中国的子女们背负着骨肉亲情的分量，已经背负了几千年，也许在未来的很长一段时间里，还将继续背负下去。

毕竟我们不是哪吒，不可能剔骨还父割肉还母。

自己的日子虽说是自己的，如果无法纳入父母所认可的轨迹，寻求谅解之途就可能遥遥无期。

毕竟，生活不是电影。

我希望将来有一天，我能对长大成人的儿女说：“你的生活是你自己的。

”若干年后，做父母的自己还能有这份达观心境吗？

坦白说，我还真不太有自信。

《面子》让我印象深刻的地方很多，浓浓的家庭味儿，首尾呼应的剧情和台词，女儿同性恋和母亲忘年恋一明一暗两条线的设置。

看过很多遍，越看越有意思。

最近观影让我颇为印象深刻的是Vivian。

同志占总人口的5%，女同对半分也就2.5%，在这个绝大多数都是异性恋的地球，异性恋找到真爱的几率都寥寥无几，更别提2.5%遇到2.5%并且还是真爱的概率有多大。

对于那些仍心怀真爱理想，孜孜不倦地追求着爱情的蕾丝边们，Vivian这样的姑娘大概就是梦想情人了吧。

在性生活中，Vivian是受，是被动的一方，但在这段关系中，Vivian一直都是主动争取的那一方。

Will和Vivian在华人聚会上对上眼，是Vivian在Will购物时用呻吟声给出暗示，是Vivian用信封和零钱留下信息要Will去看她的演出，也是Vivian在演出结束后聊天时说出那句“Then I kissed you on the nose”，对于爱情，Vivian的示意足够明显吧。

接下来的发展，是Vivian教Will不受伤摔倒时打算亲热Will，并且Will刚去Vivian家时那幅画着两个姑娘的画也很有意思。

Vivian生日，她们关系陷入僵局，Will通宵过夜的经历看似Will争取实际是Vivian主动给的。

以及Vivian后来要出国发展，都是Vivian主动争取Will的挽留。

但Vivian也是个聪明的姑娘，就像那句俗到骨子里的“如果我们之间的距离有一百步，我会先走九十九步，然后等你走那最后一步”一样，机场Will欠Vivian的吻，也必须等到Will在聚会时的主动奉上才肯复合。

所以，妹子们，遇到Vivian这样的梦想情人就嫁了吧。

《面子》（Saving Face）这是我目前很喜欢的电影我觉得它具备了我现在想要的生活的一起电影简单、入题快、不会有任何时间去浪费，看我看第二遍，我是很少会看电影第二遍的，但是它里面的主角wil实在让我难忘，所以我为了她再看一遍她胆小、犹豫、但是温柔，不强势，有前途是在实习医生但是潜力很大不是美女但是看久了会觉得耐看，她的性格，部分很像我，对感情不会很勇敢，一切都是被动的还是我很想像她，找到爱的人，找到很爱自己的人温柔的对身边的人，有自己物质的支持穿的朴实不追求其他的，很安静，也很平凡的过但是这样的活着会让人看不起吧，看不起这样脑袋里只有觉得感情是最高的一切我就是这样的活着的？

就像高更那样，知道自己表达的，就重新我找到自己要的，我也要重新我每一天都是重新啊是吧是吧不在意别人说什么，我每天都是很好的过着写于2012.926现在2013.10.12看不懂自己想说什么。

可能是：“还是我很想像她，找到爱的人，找到很爱自己的人温柔的对身边的人，有自己物质的支持穿的朴实不追求其他的，很安静，也很平凡的过”为什么很喜欢？

因为，我有les倾向？。。。。

这部电影，也说了爱情不分年龄，不分性别。。。

不知从何时起，女同成了我每隔一段时间就会找来看的电影类型之一。

但比较可惜的是，其中出彩的作品并不算多，而且当看过几部影片之后，一旦接受了女同这一“设定”，此类电影最终就容易成为寻常的爱情故事，而通常情况下，它们同普通的异性恋爱情片相比，也难有太多出彩之处。

而《面子》就是在我对于这类电影不再抱太多期待时，发现的一部比较有意思的影片，所以这次拿来谈一谈，但在讲《面子》本身之前，想先说说这部电影之外的一些话题。

■女同片还是爱情片？

个人最早接触的女同电影应该是《阿黛尔的生活》了吧，当初看完觉得女同题材很新鲜，可现在再仔细想想的话，Adele和Emma两人从相识、热恋再到最终分手，她们之间所产生的大部分问题都是异性情侣之间也会发生的，二人在观念及身份上的差异注定了她们的感情无法长久，当然，或许还有分手常用理由——性格不合吧。

没错，所谓的“同性之间才是真爱”并不正确，这句话从某种角度上来说，也是将异性恋和同性恋区分对待得出的“结论”，在一些人看来，这可能反倒像是另一种歧视的表现。

这和有的女性反对女权主义这种提法有所类似。

无论彼此是何性别，相恋与相守终究是有本质差别的。

就像有的人在看过《阿黛尔的生活》后说的那样，同性之间的爱情也并非比异性之间的爱情更为牢靠，二者并无实质性不同。

因此，如果当我们剥离掉同性这一因素再去看多数女同片的话，我们或许会得到不同的感受。

例如，对于《克洛伊》中的Chloe，她在Catherine的婚姻中实则扮演着一个第三者的角色。

她发现了Catherine的家庭问题，并以此接近Catherine，而当Catherine拒绝再与她来往后，Chloe又设法报复Catherine，希望以此唤回她的爱。

或许正因为Chloe寻求的是同性间的爱情，所以很多人并不会因此谴责她，但试想一下，如果介入Catherine婚姻的不是Chloe，而是一个男性呢？

相似的情况在《看不见的世界》中同样存在，只不过Miriam的婚姻问题比起Catherine严重的多（Miriam的丈夫与一个远不如Miriam美的人偷情），所以Amina不像是破坏别人家庭的第三者，反而像是拯救Miriam逃出苦海的人。

上面讲了很多，实际上主要想表达的观点就是，很多女同片或者说同性题材的电影，它们所讲述的故事与爱情片并无太多差异，相恋、猜忌、做爱、争吵、分手……当然，作为女同片，必然有它独特的地方，这也是下一部分将要简单谈到的。

■取向的认知女同电影（至少是我看过的几部）在故事上最重要的也是有别于异性恋影评的一个部分就是一方对自己性取向的认知，而这一过程通常是在另一方的引导或启蒙之下发生的。

如《看不见的世界》中的Miriam与Amina，《克洛伊》中的Catherine与Chloe，以及《面子》中的Wil与Vivian。

甚至包括《阿黛尔的生活》也同样如此，Adele对于自己性取向的认知经历了一个相对复杂的过程，开始不过是在街上偶然间见到了Emma和女伴亲密，她便在梦里梦到了她，随后在和男友做爱之后Adele愈发怀疑自己的取向，和女同学的亲吻让她确信自己是同，而最后她在Emma那里真正得到了她未在异性身上获得的东西。

有意思的是，很多女同片中都会有相对赤裸的激情戏，《阿黛尔的生活》中尤甚。

虽然在我看来，最理想的爱情不需要性，但不可否认，性在爱情中的地位通常是很重要的，二人能在一起不仅需要感情的契合，身体的契合同样不可或缺，这或许是女同电影也需要床戏的主要原因吧。

这也进一步说明了同性恋与异性恋实质上没有什么差别。

除了认知自身的性取向之外，按理说出柜的过程也是值得在同性恋电影中重点表现的一部分，但我所看过的女同片中却对这一过程着墨较少，或许即便是在相对开放的资本主义国家，出柜也是需要一定勇气的吧，但也可能是因为那些国家对于同性恋的接受程度高的缘故。

■爱，面子那么现在我们回到《面子》这部电影上面。

之所以我会觉得它算是我看过的女同片中最好的一部，是因为它不只讲了一个女人与女人之间的爱情故事，进一步讲，它不只是一部普通的爱情片。

事实上，在一些被归为女同片的电影中，女同或者说爱情都只是电影想要体现的一个点而已。

例如上文提到的《看不见的世界》中有对种族隔离的批判，而在同为Lisa Ray与Sheetal Sheth共演的《同心难改》中则展现了上流社会的做作。

但遗憾的是，这两部电影并没有将这些内容结合好，割裂感比较明显，反而对整部影片的完整度起到了负面影响，这一问题很可能是因为影片的主题是女同，而其它点都偏离了主题所造成的。

那么《面子》相较之下，它所有的点都是围绕着一个主题展开的，而这一主题我们从电影名字上就能直接看到，那就是面子问题，这个主题要比女同可说的点多太多，所以电影中没有任何情节会让人觉得不协调。

简单来说，《面子》所展现的是一个在美生活的华人家庭中三代人的爱情与面子间的冲突。

祖父母是最为保守的一代，他们之间的爱情也是很标准的模式，相濡以沫，但有时又有些相敬如宾。

而对于面子，祖父异常看重，他不希望自己的家人做出任何不合规矩的事，在众人面前丢面子让他感到可耻。

在他的眼中，女儿未婚先孕是丑闻，女儿另一半比她小一辈是丑闻，孙女是同性恋也是丑闻。

Wil的母亲慧兰则是相对传统的一代，总体上受华人文化影响较大，她常处的圈子都是同龄的华人，没事的时候就喜欢以聊他家的八卦为乐，她不愿意哪天也成为那些人议论的中心。

所以，她一边做着不合传统的事，一边又担心被别人发现，就算是看个小电影，也要趁女儿出门后偷偷看，她对待爱情也是如此，即便自己已经怀孕，她也不愿说出对方的名字，宁愿按照父亲的要求和一个她并不爱的人结婚，在她原本的观念中同样认为面子比爱情重要。

Wil在美国成长，相比母亲和祖父要开放很多，她并不认为同性恋有什么不对，但华人根深蒂固的家庭观念依旧束缚着她，或许她从未在意过自己的面子，但就像她说的那样，她爱她的母亲。

加之其性格不那么坚定，从而导致Wil难以处理好工作与爱情以及女友与母亲间的关系，被动是她最大的弱点，这个弱点尤其体现在她与Vivian的关系中，若非Vivian最终回来参加交谊会，或许她们真的就在机场各奔东西了。

当然，电影的结局是美好的，爱情战胜了面子，相爱的人走到了一起。

保守的祖父只能用一句“世风日下”来评价这两段感情，反正自己的面子是被丢尽了，他大概也只能无奈地在新孙辈生下来之后天天在家坐镇，以免孩子被自己的女儿和孙女“带偏”了吧。

我们可以看到，《面子》最巧妙的地方就在于它没有将故事的主题集中于女同上面，因而避免了女同片常见的问题。

两段非常规的爱情在一个中西方文化共存的环境中自然而然地产生了矛盾冲突。

而作为一部喜剧，《面子》中有不少段落是会让人会心一笑的。

印象最深的是Vivian去Wil家吃饭，Vivian随口问慧兰“你的孩子好吗”（指慧兰未婚先孕的孩子），慧兰的脸一下子就黑下来，随后笑着拍了拍Wil的脸说“我的孩子好，就是工作太忙了，我老见不到她”，哪知Vivian随即接了一句“我也是”，只是三个字，就让整个饭局的气氛变得异常尴尬，连Wil筷子夹着的食物都被吓掉了。

除此之外，还有慧兰对Wil的黑人朋友Jay态度的转变。

慧兰开始很不情愿Jay来家里吃饭，甚至当她看到Jay喜欢酱油后用中文对Wil说“我得少吃一点，免得把我孩子染黑了”。

但当Jay帮慧兰化解了一次麻烦后，他们最终竟坐在一起看电视了。

这些喜剧元素在女同片中是很难得的，至少之前我所看过的同类电影基调多偏沉重，很少能将喜剧融入得如此之好，甚至它的手法要比某些喜剧片高级很多。

当然，任何电影都不是完美无缺的，《面子》也有它自身的问题，比如片中的华人群体形象有扁平化之嫌等等，但总体上瑕不掩瑜，它是一部很不错的女同片，但却又不止于描绘女人与女人间的爱情。

Wil与Vivian在交谊会上相遇，又在交谊会上重逢。

当初她们相视一笑，现在她们翩翩起舞。

她说：“大家都走了。

”她们说：“去他们的吧。

”

SAVING FACE，中文翻译：面子/顾足颜面。

讲纽约的华裔圈子里一对母女的情感历程。

内容涉及女同性恋，因此这部影片在各大同性恋电影节上备受瞩目。

这张片子除了预告片以外还特别收录了SUNDANCE电影节的录像，完整片花，访谈录，甚至还可以选择影片导演ALICE为你一边讲解，一边收看这部电影。

片中有很多桥的镜头，ALICE说这是她最喜欢的风景之一。

除了陈冲以外，片中还有王洛勇客串，其他两位女演员表现也令人印象特别深刻。

尤其喜欢Michelle Krusiec,她扎着马尾辫，身穿蓝色衬衣，运动裤，背着书包，十分可爱，熟悉。

Lynn Chen,在片中穿着吊带背心做了一个倒在地上的芭蕾的动作，以及在登机口渐渐离Wil远去的背影和她那件大衣，都让人回味不已。

以前认识几位性格和生活环境跟片中Wil及其相似的女孩子，百分之百的ABC，会讲一点带着英语语感的汉语，自信，大方，独立，迷人。

影片配角好多都是讲上海话的，美国华人中上海藉的还真不少，在婚礼现场有一个女人站起来骂她的老公“XX”什么的，我好像没有听清楚，看字幕是DOG XXX什么的，下次请教一下别人。

摘录影片中的对白：Wil: So how come we never met before now? Vivian Shing: We did meet. Nineteen years ago. I was 8, you were 9. Outside the temple. Wil: I don't remember. Vivian Shing: The Wong boys were taunting me about my parents' divorce. You beat the crap out of them. You were wearing a Kristy McNichol t-shirt, tan cords and a pageboy. You spilled your mom's groceries. We scooped them into a bag. Wil: That's right, and then... Vivian Shing: And then I kissed you on the nose. And you ran. 看完整部影片后很久，每当再次遇见身边的各色ABC女孩子，总会自然的想起那个扎着马尾辫的清新Michelle.

在我所接触到的中国式教育中，很多家长总是将自己的想法强加于儿女身上，无论他们是否喜欢，都必须遵从，若有反对，要么会拿出“我是为你好”的温言软语去胁迫，要么来个直接断绝关系的结局来阻止。

对于这样的中国式教育，我称之为集权主义，也就是说在一个家庭里，由父母以垄断的方式掌控孩子的生活，而孩子是没有权利为自己的人生做主的。

在《面子》里却讲述了另一个中国式的教育：在美国从小长大的单亲中国女孩Wil整日被母亲逼着相亲，却不想母亲高蕙兰竟怀上了不知是谁的孩子，因为觉得败坏家风，Wil的外公外婆将母亲赶出了家门，于是母亲住到了女儿家，而女儿也一直隐瞒自己是女同的秘密，因为家庭，两人对爱缄默、畏缩，但两人又因为爱，勇敢、果断。

在这部影片中，与其说这是一部讲述中国人是为其面子而活，不如说是两个“女儿”去改变家庭本质的故事。

在中国式的家庭中很多父母即使在孩子成家之后仍然没有放弃他们作为父母的掌控权，当然，这和孩子是否有独立生活的能力和勇气有关。

像电影中的母亲，结婚多年（虽已单亲），但仍然与父母住在一起，在很多事情上她秉承了中国式儿女的软弱和顺从，这一点从外人的评论中就可以看出：她老爹看得可紧了。

而当母亲怀上了不知是谁的孩子时，她的父亲开始发难了，而这里不仅是人们所看的因为面子问题，更多是因为突然发现自己掌控的孩子竟然脱离了控制，假如母亲一开始就独立生活，从丈夫去世那一刻起便已经有了重新寻找幸福的权利，而不是当发生这种事时，以这种局面来被处理。

其实从这一方面，我们可以看到很多中国式的家庭也存有这样一个问题，从小被父母要求做那做这，无论对与错，父母说了算，等到了成年，本该是开始自己独立做决定的时候，却因为习惯性的依赖父母，造成了独立性的缺失，也就失去了对自己生活的掌控权，而影片中的母亲就是这样一个“孩子”。

当然，这也是她们最可悲的地方，因为被圈养在父母身边，受到父母自我良好式的教育，无法走出去看真正的世界，如同似乎一辈子都要生活在唐人街的华人圈的母亲。

一个家庭中父母是孩子最重要的榜样，不是因为父母给予孩子多么富有的生活环境，而是他们知道如何在教育上做到换位思考，更好得理解孩子。

相对的，作为孩子，其实有时候也是父母的老师。

当女儿准备给母亲相亲时，母亲忽然没有了自信，不仅是因为年龄，还有肚子里的孩子，可是女儿并没有就此放弃，反而赞美母亲，鼓励母亲走出去。

相反的，在外公眼中，母亲已经没有了选择的权利，作为母亲的父母，他没有去体谅自己孩子失去丈夫，多年孤身一人的苦楚和寂寞，反而为此责怪，甚至想趁早将母亲与他人凑合，以免损伤自己的面子。

两代人的差异就在于此，一个是努力争取自己的幸福，一个是为了别人的眼光屈从生活。

在我看来，这其实也是两种家庭教育，一个顾忌他人，一个更在意自己。

这也是我在影片中所理解到：爱不应该是控制，而是理解和包容。

相对于母亲这个角色，她其实也是徘徊于这两种教育之间。

从很早知道女儿的取向却未曾提及，到又再次看出端倪，母亲未曾说出任何严词，不以过来人的身份去伤害女儿便可以见之，而从好多现实故事中，假如知道自己儿女是同性恋，一场大吵大闹是完全无法避免的，即使是我如今生活的这个时代，人们无法接受超出自己的认知的事情，不是它们太过先进，而是超出了他们的控制。

不过，值得庆幸的是当我们无法做出决策，准备受到命运枷锁的禁锢时，身边总是会有幸运之神降临，那个人也许是你的朋友，也许只是一个陌生人，但我更希望是你自己。

当女儿得知母亲是为外公的面子无奈嫁给他人时，女儿不愿母亲受苦，阻止了这场婚礼，并且让母亲去嫁给她爱的人时，孩子的真正父亲站出来了。

而这时，冲破枷锁的母亲带着女儿冲出了婚宴，并让女儿去找她的爱人。

到了这里，我们看到的不再是曾经屈从于父母意愿而小心翼翼生活的女儿，而是终于敢于主动站出来去寻找自己生活的女人。

文章开头我说这部影片是另一种中国式的教育，它不仅包含了中国式父母特有的集权主义，但它更为我们表现出家庭教育中孩子与父母之间更重要的是互相理解和包容，这是使一个家庭变得更加和睦欢乐的必经之路。

题记：三代人在纽约社区的轻喜剧里我们你够体会到中西文化的交融和差异――――卡夫卡·陆KavkaLu[img]http://202.108.15.241/boardfile/movie/20061/20060101020946.jpg[/img]小薇的妈妈是陈冲演的，我们年代的美人竟然已是半百的妇人，岁月是奇怪的东西，在深处，青春不老！

《面子》是讲述在美国华裔的故事，作为导演的电影处女作选择轻喜剧是明智的，文化的冲突和代沟往往是戏剧最好的矛盾点。

我依旧记得《北京故事A Great Wall》(1986版，导演: 王正方 )里的台词，现在真的应验了这句话，不是美国都是同性恋，而是海外华裔都是同性恋，我始终不明白为什么描写海外中国人的电影总是和同性恋有关，这是一个似乎有些老套的故事，亚裔社区的隔阂，中国父辈 “卫道者”的形象，太极拳、京戏和算命成为他们一代的标志。

随着剧情的发展，我们看到了他们思维模式的变化，导演给了观众一个理解别人的方式，最后三代在怪异的组合里大团圆时，我们感动于他们彼此的宽容和尊重。

这部电影有趣的场景是怀孕的小薇妈妈高太太和小薇去诊所别人误会的场景陈冲演的很到位，不露声色的微笑里有着一丝尴尬，这是典型的中国式面子的场景。

同性题材，特别是华裔的比较容易引起别人的关注，然而，有些性招摇的镜头不用其实也无妨，华人社会的抑制对于欧洲人而言就是注视点，就像《蝴蝶君》里的抑制和李安在此道的熟练运用，肉不能吸引西方，吸引他们的永远是东方人迷一样的含蓄。

导演在处理她们慢跑的戏就比较含蓄，或许是我想得邪门，她们此热狗的场景有着某种的暗示吧，爱情，是两个人事情，在日将宽松的环境里我们明白它和缘分有关和性别无关。

高妈妈相亲充满了喜剧的效果，在婚姻问题上中国人是最图谋实际的，婚姻的开放度和自由度是和社会制度的优越息息相关的，这点上恩格斯早就说过。

导演不知何处觅来一般有趣的男人，演得个个出彩。

导演伍思薇化了5年筹备这样的本子也借鉴了不少电影，高妈妈找郎君的整个段落是台湾电影《征婚启事》的翻版，高妈妈婚礼被女儿喊停是对《简·爱》的致敬，而成为落跑新娘的段落也有着《毕业生》的影子，虽然借鉴的地方很多，不过导演还是有着自己的想法，有几作为承上启下的一代，守寡的高妈妈可谓年老心态不老，对于女儿是同志的事实从惊愕到接受并鼓励女儿去追求真实反映着中国母亲对于独生女的宠爱。

不过，维微安和小薇在机场通道里的戏有些戏剧化，为了面子主题的高潮导演故意让她们分别了三个月，在如旧的社区舞会上，两个女孩终于大胆迈出了第一步。

小薇和维微安在高妈妈家吃饭的戏导演处理得很好，高妈妈旁敲侧击对维微安的话和小薇的紧张，陈冲演出了一个母亲的敏感和心情的矛盾，华人毕竟是很难接受自己子女是同性恋这个事实。

而且，华人社会的中年妇女是喜欢家长里短的，而这些人性特征都被导演敏锐捕捉到了。

特别是高妈妈怀孕之后社区妇女的闲言碎语，这些为小薇在同性情感面前的犹豫找到了合理的解释，至于，那封揭示高妈妈秘密的来信有些突兀，逃婚和高老爷子最终的接受是导演的安排，不过作为喜剧电影合理的夸张还是可以理解的。

电影真实叙说着三代人之间的差异以及内心快乐，前后呼应的两场舞会表明着社区的渐变过程，舞会浓缩着一个社区的人际关系，在美国上两代华人的圈子就是相对封闭，只有小薇的一代她们才真正融进美国社会。

我非常欣赏演主角小薇的演员杨雅慧（Michelle Krusiec），这个出生台湾，从小美国长大的女孩，有着中国女孩含蓄、收敛的气质，她将欲言又止的窘迫和压抑自己情感的焦虑演得非常到位。

导演自己的表白索这是一部体现人性的电影，她属于整个世界。

作为中国观众，从纽约一个华裔家庭三代人的故事里我们能得到许多启示，比如教育方式和达观的人生态度。

这样的影片真正起到了寓教寓乐的作用。

【附录：影片资料】《面子Saving Face》2005年美国导演：伍思薇Alice Wu主演：陈冲、杨雅慧（Michelle Krusiec）片长：91分钟奖项：第42届台湾电影金马奖观众票选最佳影片个人评价：艺术性4，欣赏性6（让人开心的电影）2006年1月1日 星期日 上午02时15分 云间 寒鸦精舍独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]约稿邮箱： [email protected]

其實，只要自己願意，無論在人生的什麼階段都可以獲得重新開始的機會。

這部電影是寫給母親的一封“情書”，想對母親說，無論何時開始自己的初戀都不會太遲。

　　———伍思薇 这是一部两年前的电影，既是导演伍思薇放弃微软高薪职位，耗费6年苦心拍摄的电影处女作，也是她献给自己母亲的一封情书。

“我不是前卫电影人，实际上我要的是悄然颠覆”--入围金马奖应该足以实现伍思薇对自我创作的期待。

要面子还是不要面子？

对中国人来说，这是一个问题。

为此，中国人做事向来忍字当头，奉“家丑不可外扬”为行事原则。

出了事就瞒，瞒不了就躲，躲不了就逃，真逃不了要撕开脸皮了，也寻思着控制传播范围，能不张扬就不张扬，而真的到人所共知的地步，也就只好颜面扫地，夹着尾巴过日子。

运气好的，事隔多日，自然平息，运气不好的，也就时不时要在唾沫池子里游次泳。

这就是一个凡事都要讲面子的国家。

这甚至是一个将面子和幸福划上等号的国家。

每个人都在维护面子，维护那份面子上的幸福。

《Saving Face》，这真是一部有意思的电影。

28岁的漂亮女医生wil开始要面对生活中突如其来的一连串问题：48岁的寡妇老娘未婚先孕，因为不愿意说出父亲是谁而被古板严肃的外公扫地出门；老娘不喜欢她的黑人邻居；发现自己爱上同性的舞者vivian，无法面对忙于为她张罗终身大事的老娘。

这是一个美国的华人社会，也是在异国文化背景下传统观念更为凸现的生活环境。

wil退缩了，或者说她不知道退一步和进一步，哪一个选择才能更接近幸福。

于是，她决定帮老娘物色夫婿，而面对深爱着的vivian，始终有所保留。

可是，生活不是停滞不前的，也不是顺应理想的。

当她终于鼓足勇气对她老妈说：“mum,i love you.i am a gay"，她被拒绝了。

之后，她遭遇分手，vivian也要在为院长父亲长面子的期许下远赴巴黎的芭蕾舞舞台，她伤心离开。

wil始终在意周遭人的眼光，无意间丢失了更为重要的东西。

而在老娘的婚礼上，wil终于明白自己的妈妈不能再错过这辈子真正的爱情。

于是有了那段异常精彩的对话：“她不爱他”“她爱他”“你不爱我”“我不爱你”“她爱的是他”“不，不是我”“是我！

”--孩子的父亲，竟然是老余的儿子，一个29岁的年轻帅哥。

一瞬间，所有的固有观念被颠覆了。

曝露在众人眼光里的，究竟是一场撕破脸皮的闹剧还是一个选择自我人生的机会？

要面子？

还是要幸福？

这是一个问题。

电影的结局完满的一塌糊涂。

wil在家族聚会上稳步走向vivian，她终于可以做到在众人面前吻她。

老妈和帅哥甜蜜的让人妒嫉，而外公似乎也已经放下压力，坦然接受了所有的一切。

真是让人感动得完美，我爱这样的完美结局，也相信生活本该就是完美收场。

伍思薇说电影的情节不是自传，但其中的感情却是真实来自于她和母亲间的情感联系。

她的母亲并非陈冲饰演的母亲那样受传统文化庇护，然而，同样的，身为同志的伍思薇向其母亲出柜也经历了很多的心力路程。

如今的坦然面对必然也是双方不吝付出的结果吧。

陈冲演的很好。

比起当年的诸多成名作品，这部影片中韵味十足的母亲更让我印象深刻。

看似孩子气却勇气十足。

和wil之间是母女也更像是朋友的感情充满温馨。

用木讷的语调将诙谐的台词演绎的别有风味。

而wil的扮演者楊雅慧Michelle Krusiec和vivian地扮演者陳淩Lynn Chen实在是让人惊艳的出场。

表演自然，没有过分修饰的痕迹。

她们毫无疑问的为影片加分不少。

　　“我现在做回了自己”伍思薇说，怡然自在地坐在那里，如她所陈述一般。

“我以前曾告诉自己，要成为这样的人，要成为那样的人，多年来我一直努力成为我期望的那样。

现实是，做电影这件事会搞得你精疲力竭，耗尽你每一分力气，剩下来的你根本无心考虑要成为什么了，除了乖乖做自己。

然后你忽然醒悟，这事没什么大不了。

” 是的，没什么大不了的。

在人生和幸福面前，没有什么大不了的。