《夕雾花园》更优胜之处是除了爱情外,它也谈园艺,再透过园艺谈艺术中的哲学。
有朋的生活离不开园艺,连日常聊天也是三句不离本行,云林也取笑他,「你一定要这样说话吗?
」他第一个提到的园艺理论是「借景」,借助外界景色完满花园的景色。
外在世界不变,变的只是你怎样去看它。
这个理论最后原来是解谜的另一关键,而且他借的那个景非常出人意表。
有爱恨交织的家国情仇,有寻宝悬疑故事,有日式枯山水和刺青,有多语言的文化混杂和历史细节,有几位很棒的演员,还有美妙的音乐、服装、风景,我们还能要求什么呢?
虽然没有拍成史诗大片,但作为文艺片已经很有野心,故事也是引人入胜的,刺青的高潮段落相当精彩。
在战争又起的时代,重新看人类战争轮回的悲剧,别有一番滋味
原作大概也是一部投降主义或东方主义的文学,所以诡异的看起来有种种不适感。
李心洁表现的不错,但文本中女主本身最大的问题是已经失去了自我。
有趣的是,虽然是马来西亚电影,但从导演到发行都跟台湾有关,而影片本身竟也巧妙了映射了台湾的心理和现状。
首先是对侵略者的温情,无论是对英国殖民者的美化,还是对日本侵略者的美化,都有些对不住大马华人的壮烈的反抗和沉重的牺牲。
我也理解这是一种个人的现时代意识的投射,但却是对故人无耻的利用。
你要警惕那些今日口口声声的优雅的温情的和解,因为在他们貌似纯良圣母的背后,一定是有人被侮辱了,只是他们今时却无法发声。
这是本片最让人诟病的问题——它缺乏对历史真正的敬意。
这让我想起九把刀岳母前几日因为打日本送的AZ疫苗而身故后,他依然说要按计划打AZ以感谢日本的支持;这让我想起几年前台湾青年在电视政论综艺上哭着说我祖母做慰安妇是自愿的。
当一个人的意识形态被谄媚和跪外绑架了,其实于自身都是一件很可悲的事。
而这部影片,本身也是很可悲的一个示范。
台湾导演选中了这个文本并不奇怪,影片太多东西和台湾今日十分契合。
首先不明白为什么大马华人说粤语,即使是符合史实,我想也表达了一种台湾人对香港人的天然亲近感,这种天然亲近感的来源,是因为在面对一个在他们眼里蛮横而令人恐怖的,贫穷而令人不齿的大陆的共同情感。
而这种嫌弃大陆情感的另一面,是对欧美日的文化崇拜和认同。
香港废青跑路很多跑到台湾,两者有共同的所谓民主价值观,但这种所谓的友谊到底有多少分量,大概只有他们自己心里清楚。
英国大庄园主喜欢肖邦音乐,并绘声绘色的讲起和中国妻子相遇的经历,这是一种中产文化媚俗,这是对英美系的,在夕雾花园里,中村给云林讲冲浪里讲浮世绘,这也是一种中产媚俗,这是对日系的,两者是对美日(英日)显性文化的崇拜和仰望,所传递的信息是直接而明显的。
更不用说本片的核心故事跟日本人学做园艺,更是一种彻底的膜拜心理。
更有趣的是,年轻的英国少爷和日本园艺大师居然双双爱上了女主(是不是有点玛丽苏),就像今日的台湾人,常常得意于美日对自己可比大陆强上了不少。
如果美丽岛有事,美日那可不得前后脚来护我美人周全。
两大列强伺候我一个,大陆老共他敢动我试试。
这种投降媚外的幼稚病贯穿了全片,以至于通过角色说出了“渺小的感觉真美好”这样的话,几与“不在乎大国崛起只在乎小民尊严”无异。
妙的是不仅云林反映了台湾心态,其他角色几乎也都对得上。
比如马共自不必说,半夜登门踏户简单粗暴只在乎钱,跟英国日本的这些老爷少爷绅士们真是一个天上一个地下。
而云林的妹妹云红,就是49年前的旧中国了。
旧中国是美好的,也是多灾多难的。
被日本人蹂躏完了就走向了毁灭。
这大概就是反共华人眼中的历史叙事,在回忆集中营的痛苦经历中云林说,看妹妹走在死路上而不救,是我这辈子做过的最糟糕的事。
你看,这些媚外华人依然对自己的能力是过于自信的,甚至自信到了有几分矫情。
这种媚骨文化有一样,它总是很难自洽。
比如电影里两人席坐堂中望向门外,中村前一分钟还给云林上课说“外面世界一直都在,我们唯一能掌握的是如何去看”,隔不了几分钟下一个类似的场景,中村却说“我们掌控大自然是为了寻求平衡,在这个疯狂的世界里”。
一会儿是大自然的旁观者,一会儿又变成了大自然的参与者和改造者,一会儿自谦,一会儿自大,倒是像极了日本人的性格,只是在电影里显得编剧也太神经病了。
因为无法做到平视这些英国日本的列强先进文明,所以变得前后不一,动辄得咎。
这大概也是挺可悲的。
在背上作画,为艺术献身,这并不是什么新的创意,好像《红樱桃》就有了,电视剧也见过,好在编剧也不傻,并没有因地制宜的根据疤痕来创作,而是不管不顾的画了一副……藏宝图,呃,怎么说呢,是一直绷着的高逼格终于绷不住了吗。
看到这里还是有些意外,尤其是临近结尾了,还怀疑是不是打算再拍一个寻宝续集动作片?
最后云林寄出了日军军官的家信,这意味着……她与日本战犯和解了?
就冲这一点都能把人气笑了。
大家都说张艾嘉影片中的老年云林表现有几分用力过猛,其实我觉得倒是挺恰如其分的,现在的台湾不就是这样带有几分草木皆兵的神经兮兮么。
我不喜欢今天台湾的歇斯底里,迷信普世价值信到如香港一般魔怔的状态,嫌贫爱富还则罢了,更重要是已经失去了自我的主体性,从而丢失了自己。
片中的云林周旋在两个外国男人中间,三心二意的打工援交为了妹妹建花园,她几乎没有表现自己是谁,自己想要什么。
老实说作为一个自诩为女性主义同路人的我都感觉有点被冒犯了。
崇拜和谄媚美日,嫌弃和恐惧大陆,最后把自己的主体人格给搞丢了。
真的能有志气,有骨气,不靠别人靠自己,我都欣赏这样的台湾人。
可是今天台湾人这种三观和意识形态,我却觉得不太配做中国人。
本片当然也有亮点,比如名字就起的不错。
夕雾花园,代表这片人为的矫揉造作的小天地,这种媚骨奴颜,已是在夕在雾,用不了太长时日,就会冲破迷雾重重,红旗得见,迎来一片光明。
有点《雪中的棕榈树》的影子,只是这部尺度几乎为零;这部影片应该是美化了女主,女主找妹妹是真的,但是你说她一点私心都没有不想找金子?
男主没有军人的刻板,的确是爱上了女主,只是也轻描淡写了或者本身男主就不善于表达。
最后有点意思,英国老头说(既然有地图了)我们什么时候挖金子,老女主说等她破产,换层意思,老头说咱俩这下有钱了,女主说,这是我的钱该你什么事。
还有个老桥段就是老女主最后把信寄出去了,当然是表达她放下了男主,因为有金子了。
当然还有个更大的前提,女主确实伟大,死也没在透漏金子的位置,因为那个年代的人还是有理想的,不像现代人只为钱而活 。
A Malaysian film directed by Taiwanese filmmaker Tom Lin, his fourth feature, THE GARDEN OF EVENING MISTS is based on the Twan Tan Eng’s eponymous novel, retailing the story of a Chinese Malay woma Teoh Yun Ling (played by Lee Sinje and Sylvia Chang in two different stages of her lives). Japan-occupied Malaya in the 1940s, Yun Ling and her younger sister Yun Hong (Lim) are imprisoned in a war camp, suffered from unspeakable atrocity (Yun Hong is selected as a comfort woman and Yun Ling travails as a peon in a mineshaft). After the war ends, Yun Ling survives but Yung Hong doesn’t, and Malaya again becomes the British colony. Yun Ling visits a Japanese gardener Nakamura Aritomo (Abe) in Cameron Highlands, commissions him to build a garden to commemorate Yun Hong, who is fascinated by Japanese horticulture and, albeit being ravished by Japanese on a daily basis, still thinks beauty has no borders (which Yun Ling disagrees “your art comes from your culture, culture has borders,”).Yun Ling ends up as a disciple of Aritomo, who thinks the best way to honor her deceased sister is for Yun Ling to learn the know-how and build a garden on her own, and impassively inculcates Japanese philosophy into her (which she retorts with a knowing dig of his didacticism). In the process of time, mutual respect sublimates into attraction, and before vanishing from her life completely, Aritomo bequeaths Yun Ling a hidden secret on her body, which only in time, an elderly Yun Ling can hail eureka of what it denotes (a quintessential case of “borrowed scenery” that Aritomo espouses), that links Yun Ling’s survivor’s guilt, her “only pain feels right” masochism with a Japanese man’s guilt-tripped remorse and the whereabouts of the missing gold treasure, all consummated in the end, the circle is full, but the aftertaste is not entirely palatable. The catch is, not enough scenery of crisp verdure, or an artificial brook of dainty Japanese lanterns, nor a doughty, noble, deeply-felt performance from Lee Sinje, can save this plodding vehicle from swanning along to its finish line, and Lin’s partisan leanings gets blatantly offensive in his outrageous depiction of the acquisitive and savage Malayan communist rebels. Also Yun Ling’s over-intimate relationships with both British colony, and Aritomo, the man might or might not be a Japanese spy, from a country that wantonly brings inexpressible suffering and bereavement to her, are problematic, to say the least. As an intimate, personal story, THE GARDEN… is poetic, touching, if overwrought in its final application, but if one tries to obtain a critical take on Malaya’s WWII turbulence and its colonial days, the outcome is cripplingly jaundiced and romanticized. referential entries: Jon M. Chu’s CRAZY RICH ASIANS (2018, 7.4/10).
今天要推荐的影片,由著名导演林书宇执导,两位金马奖影后李心洁、张艾嘉以及日本影帝阿部宽主演。
这部国际合拍片的阵容强大,在去年的金马奖上,更是横扫了9项大奖提名,令人期待。
《夕雾花园》
剧作改编自马来西亚作家陈团英的同名小说,该小说还曾入围了国际文学大奖“布克奖(The Booker Prize)”。
故事从女性的视角,以回忆的方式,回望第二次世界大战中,日本文化对马来西亚的影响。
大部分二战电影都是跟西方战场的激烈对抗相关,东方战场则更多是描绘中韩两国慰安妇幸存者的经历,以及她们这些年来追寻正义之路,很少人会提及同样被日本侵占的马来西亚。
然而,电影虽然在讲述马来西亚上世纪的的悲剧,但真正关于战争的场景并不多,反而建造了一个与世无争的世外桃源,温柔、恬静中带着感动与唏嘘。
二战中,一对马来西亚姐妹被困在“金百合”俘虏营中,姐姐张云林(李心洁 饰)和妹妹张云红(林宣妤 饰)靠着想象心中的日式花园,熬过惨痛的日与夜。
虽然她们憎恨日本人,但心中却无比向往日式花园的宁静、质朴与美好。
就在日军投降当天,姐妹俩想要趁机逃脱,姐姐云林逃离了,但妹妹云红却留在了战俘营里,被活活烧死,这件事令云林一直十分自责。
在二战结束后,云林协助日军审判工作。
她自己私底下不断与即将接受死刑的日军谈判,想要知道当初关押她们姐妹俩的“金百合”战俘营的具体位置,希望把妹妹云红“带回家”。
但没有一个日军知道战俘营的实际位置,云林继而想到,可以给逝去的妹妹打造一座她最爱的日式庭院,以弥补过去的遗憾。
于是,云林拜访神秘的日本宫廷园艺师中村有朋(阿部宽 饰),请对方一同建造花园,可有朋起初拒绝了。
但后来有朋突然回心转意,邀约云林到他正在打造的“夕雾花园“工作,直言等到花园完成后,云林也就会懂得如何打造妹妹心中的那座日式庭院了。
在共同建造花园的过程中,云林和有朋之间逐渐产生了爱恋之情。
日军的种种暴行,云林是亲身感受过的,也永远铭刻在心中,但她却不由自主地爱上了一个日本人,而且对方的身份很神秘,令这段感情注定充满矛盾。
这样的情感关系充满张力,如何令他们自然地堕入爱河是观众是否能投入剧情的关键。
导演在前期刻画云林的性格上非常成功,让观众深知,云林不是柔弱天真的小女孩,她坚韧、有主见,也清楚自己的情感。
所以当她主动靠近有朋时,一切来得很自然,她一边接受有朋,一边痛恨自己爱上日本人,复杂的情绪令观众也感受得到戏剧的冲突。
这段感情之所以特别感人,是因为情爱与家仇国恨无法同日而语。
即使云林冲破了心理枷锁,承认自己对有朋的爱,她仍然痛恨日本人,加上妹妹的悲惨遭遇,让她的这份爱充满罪恶感。
有朋的身份令他不能同时忠于国家与自己深爱的人,他最后选择消失变成了必然。
如果《夕雾花园》只有以上这条爱情线,它仍会是一部让人感动的电影,但未必令人难忘,毕竟经典的爱情电影数不胜数。
《夕雾花园》更好看的地方在于,除了爱情外,它也谈园艺,再透过园艺看生活的艺术和哲学。
有朋的生活离不开园艺,连日常聊天也是三句不离本行。
他第一个提到的园艺理论是“借景”——借助外界景色完满花园的景色。
外在世界不变,变的只是你怎样去看待它,而这个理论也成了有朋最后留下的谜底。
《夕雾花园》另一个理论是要多学习一门艺术,扩阔自己的视野,通过它去掌握第一门艺术的精要。
有朋除了精通园艺,也精于刺青,在片中他给云林做了刺青。
刺青的痛给了云林希望,仿佛这种痛能带走她心里一部分的愧疚与悲伤。
而有朋则透过刺青,给云林留下了最深的爱。
直到多年后,云林才明白背后刺青真正的含义,也令这份感情唯美得动人。
《夕雾花园》格局宽广,抽丝剥茧解开多年谜题,片中每一幕都绝美无比,云林与妹妹云红隔着竹栏聊天,谈着战争结束后的未来,突然日军闯入,镜头拉远我们才惊骇地发现这是一间俘虏营。
一首萧邦献给心上人的钢琴协奏曲贯穿全片,电影里有人因萧邦结缘,而真实世界的萧邦与爱人却因现实问题无法结合,隐喻了云林与中村的爱情结局。
二战中的爱情,本来是一个可以挥洒激烈情绪的题材,电影却点到为止,留给观众无尽想象,层层堆迭就足够令人潸然泪下,这是导演林书宇的功力。
但有一个演员,必须一提,那就是张艾嘉。
张艾嘉在片中饰演的是中年云林,戏份并不多,与饰演青年云林的李心洁始终没有同场,但从她俩身上,观众能感受到“时间”带给人的改变。
而且中年云林才是电影的点睛人物,整个故事便是从中年云林开始叙说的。
由她打开这段尘封的记忆,追寻那段情感的真相。
当结尾真相揭晓时,张艾嘉抱着故人又哭又笑,那一幕道尽了多年来的辛酸。
她终于能放下疑问,明白自己是被爱的,甚至是被爱得更多的一方。
在这种领悟中带着悔恨与难过,又夹杂着喜悦,才让她仍不住笑着落泪。
张艾嘉将这种复杂的情感演绎得太精彩,若不是她想要留给后辈机会,决定不报名参加去年的金马奖,相信她入围与得奖的几率都相当高。
很多人说爱并非一生一世,也许怨恨和伤痛亦然。
人生的“借景”,就是学懂爱与恨。
当然,这过程就如同造园一样,都需要时间漫长的洗礼。
1从16世纪开始,马来西亚相继遭到葡萄牙、荷兰等国的侵略。
16世纪末,欧洲商人在马来西亚北部发现了锡矿,当时,锡被广泛应用于茶叶包装,起到防潮的作用。
1786年英国入侵马来西亚,与中国之间的茶贸易,增加了英国对马来西亚高质量锡的需求。
20世纪初,马来西亚完全沦为英国殖民地,英国在开采锡矿的过程中,进而又发现了金矿。
滚滚长江东逝水,一转眼到了40年代。
1941年10月18日,已是陆相的东条英机就任日本大将和第四十任内阁首相,继而制定了侵略东南亚计划,拟夺取英属马来西亚这个物产丰富的太平洋防线战略要点。
中村有朋,就是在这个时间点前后,随同其他军人先期化装进入马来西亚进行收集情报等渗透工作。
中村有朋,据说是一个日本皇家园艺师,甚至,据说是最高超的那个皇家园艺师,偶然的机会,喜欢上了热带雨林气候下的金巴伦高原与山峰,想要在这儿建造一座花园。
皇家、最高超、花园,据说,传说越多越好,多了,事物的本来面目就愈发模糊不清了。
有朋自远方来,远方者,隔海相望的日本。
21941年12月7日,日本帝国海军偷袭美国珍珠港,太平洋战争爆发,稍后,美国及其他20余个国家同时对日宣战,第二次世界大战全面爆发。
1941年12月8日,日军在泰国克拉地峡登录,开始从泰国进攻马来半岛,马来亚战役爆发。
1942年1月31日,马来亚战役结束,日本获得有史以来最大的陆战胜利,马来西亚再度沦为殖民地。
云林与云红姐妹就是在这个时间点前后被掳掠至劳工营,每天18小时的苦役,衣不蔽体食不果腹,勉力存活,以图将来。
云林是妹妹,青春年少,在劳工营时间久了,被日军发现,竟尔被拉去做了慰安妇,还经历了第一次但绝不是最后一次的堕胎。
姐姐云林不忍,偷拿食物给妹妹,妹妹是多么良善的人,还是会把食物分给同伴,于是姐姐被抓,被鞭笞毒打,被切断一指,被关狗笼。
云林姐妹不知道的是,她们辛苦开挖的,正是那个叫做中村有朋的园艺师所勘探到的金矿。
有朋自远方来,来者,不善。
3飘风不终朝,骤雨不终日。
1945年8月6日,美国在日本广岛投下一颗原子弹,。
1945年8月9日,美国在日本长崎投下一颗原子弹。
1945年8月15日,日本法西斯宣布无条件投降。
“武运长久”,呵呵。
一千个女人用一千个针脚穿就的祈祷“武运长久”的愿望也没能实现,中村有朋将牌匾摘下,靠墙而放。
战败的日军,狗急跳墙炸毁了金矿,枪杀劳工与慰安妇,毁尸灭迹。
当然还有没能及时运走的黄金,就交由尚未暴露身份的中村有朋保管。
这些黄金,知道内情的日本兵,把它叫做“金百合”,中村有朋叫它“金叶子”。
金叶子,是宋代的一种黄金货币。
据说,唐宋在日本,明在韩国,大清在中国大陆,民国在中国台湾。
唐宋在日本的意思,大概是因为崖山之后无中国。
中村有朋的书台上,尚摆放着唐朝茶艺家陆羽的《茶经》,而此时此刻,斯人正在完成自我设计的刺青。
而刺青,在宋朝时期已相当成熟与流行了。
有朋自远方来,同门/同师为朋,骨子里浸润了唐宋意韵的中村有朋,在战争中,迷失了自己。
4被单独关在狗笼当中的云林,怕是被仓皇撤退的日军遗忘了。
钻出狗笼,一回头,刚好看到被日军驱赶至矿井中的妹妹云红,妹妹脸上那种看到姐姐恢复自由的神情,距离再远她都看得见,时间再久她也记得起,这自由是如此地弥足珍贵,无暇他顾,她丢下了妹妹,转过身,逃跑了。
云林后来对中村有朋说,那是她做过的最坏的事情。
亡羊补牢,犹未为晚。
战后,云林开始了在战犯法庭的工作。
她花了整整六年的时间去寻找当年的劳工营,希望能够找到妹妹云红的尸体,带妹妹回家,好生安葬,往生极乐,然而事与愿违,一无所获。
一个偶然的机会,在翻阅资料的过程中,她接触到了有关中村有朋这个皇家园艺师的信息,一个有间谍嫌疑的日本人。
于是,她想起了妹妹云红的遗愿。
说来话长。
那还是战前,1939年3、4月份的时候,祖母去世了。
妹妹云红那一年十五六岁的样子,正是多愁善感的年纪,对于祖母的离开,对于死亡这件事情,久久无法释怀,以致于意志消沉,自闭了很长一段时间。
于是父亲带着大家一起去日本京都旅行,希望能够有所排遣。
就是在那里,就是在天龙寺花园当中,妹妹看到了樱花,日本的国花,又被称为死亡之花,这花开得烂漫璀璨,谢得也纯洁淡雅,原来,死亡也可以是很美好的事情。
就这样,一直以来消沉自闭的妹妹云红突然深受感动,潸然泪下,就这样,她爱上了日本的花园,她想建造自己的花园。
然而,战争爆发了,然而,妹妹也如天龙寺的樱花一样很快就香消玉殒了。
现在,作为姐姐,唯一纪念妹妹的方式,便是,建造出她脑海中的花园。
有朋自远方来,不亦乐乎?
所乐者,完成妹妹遗愿的花园有了建造的可能性。
5金百伦高原上建造花园的园艺师中村有朋无疑是避世的。
避世,为掩人耳目,也为撇清与日军的嫌疑,以便从事更隐秘的间谍工作。
所以,对于云林的来访,一直避而不见。
避无可避的时候,也只是虚与委蛇,疏离冷淡。
中村有朋无疑是警惕的,因为对方来自马来西亚战后政府,在战犯法庭这样敏感的部门工作,这样的人找上自己,而且还是以建造花园的名义,中村有朋心里冷笑,战前,自己不就是同样以建造花园的名义自日本来到马来西亚的吗?
于是果断拒绝,丝毫没有日本人的委婉。
直到云林在他面前冷静克制地讲述劳工营、矿井、活埋,这无疑是一种试探,他的园艺师的身份已然被怀疑上了,答应,就还是园艺师,不答应,就不单单是园艺师这么简单的事情了。
云林的老朋友Frederick一直有一个疑问,以云林当时在战犯法庭的工作来讲,如果当时中村有朋有间谍嫌疑,那么知道的人不会在少数,然而竟然无人知晓,这一点,云林连老朋友都瞒着了,因为正是云林,藏匿了中村有朋在法庭的资料,借助于此,来完成妹妹的遗愿。
有朋自远方来,而来者,可追。
6被掳掠去做苦役,每天18小时,更甚者,被迫去做慰安妇,更悲苦,要是没有一些个念想来平衡,不死掉也会疯掉。
妹妹用来平衡苦难现实的念想就是在脑海中建造独属于自己的花园,一天天,一点点,支撑着活下去。
在那花园当中,大约有二三十个灯笼在水中,它们会在月光下闪闪发光,岸边有好多好多树木随风飘动,就像十六岁那年爸爸带着去过的天龙寺花园,树旁,要用三生石,而三生石旁边会有一个枯山水,虽然是静止的,但里面的线条看起来像波浪,就像是水在波动一样。
被派遣至异国他乡做潜伏工作,周遭都是陌生人甚至是敌人,要是没有一些个念想来平衡,中村有朋怕是也会疯掉。
名义上是作为园艺师建造夕雾花园,中村有朋做到了名副其实,真的就是在建造花园,季节在变化,他的夕雾花园也在随之变化,反反复复。
云林开始留在夕雾花园当中向中村有朋学习园林建造,开始慢慢了解和重新认识这个有间谍嫌疑的日本人。
六年过去了,云林对妹妹的思念与日俱增,而维系这种思念的东西越来越少,睹物思人睹物思人,也只能是在旧书当中翻找妹妹当年自京都天龙寺花园带回来的纪念品,妹妹的花园还是空中花园,直到与中村有朋共处一室。
战争爆发前,中村有朋勘探到了金矿,战争爆发后,云林姐妹被胁迫来做苦役进行金矿的挖掘工作,战争失败后,云红被活埋,只云林一人逃出生天,而未能及时运走的黄金暂交由中村有朋保管。
经由中村有朋,云林感觉到对于妹妹的思念不再是那么虚无缥缈,妹妹的花园果然在建造当中了,甚至就连花园都太物化了,远没有中村有朋更鲜活,一母同胞的两个人,经由另一个人,再一次相遇了。
有朋自远方来,相见欢。
7中村有朋有一天曾对云林说:在日本,男人首先是要忠于国家的。
说这话的时候,一块叫做“武运长久”的祈福牌匾早已在墙角尘封多日了。
战败前,国还是国,理当忠于国家,完成自己的潜伏工作,乃至将尚未来得及运走的黄金通过自己的园艺师身份埋藏在夕雾花园当中,战败后,国将不国,依然要尽忠职守吗?
就是在这样的自我彷徨毫无生趣当中,云林进入了夕雾花园。
如果不能再忠于国家,至少,作为男人,忠于自己一次。
《水浒传·第六十回》当中有如此文字:“为见他一身雪练也似白肉,卢俊义叫一高手匠人,与他刺了这一身遍体华绣,却似玉亭柱上铺着软翠”,是卢员外对浪子燕青的爱怜。
中村有朋也做到了,第一眼看到云林由于经年劳作而线条优美的脊背,就知道想要纹上一个什么图案了。
爱情,来了。
随着爱情到来的,是日本的战后重建,这才有人想到了中村有朋的皇家园艺师身份以及由他代为保管的黄金,特意绕路而来,殷勤请求他回国参与国家重建。
那天,中村有朋跟云林说了建造花园最重要的一件事,叫做:借景。
她以为自己懂了,他当然知道她还不够懂。
皇家园艺师下的间谍身份,是借景,她懂;人工园林的一草一木来自自然,是借景,她懂;纹身刺青以身体做底色,还身体以颜色,她懂;做了妹妹坟墓的矿井被绘以樱花,是借景,她不懂;取自矿井的黄金埋藏在夕雾花园,是借景,她不懂;国家命运的宏大历史在有朋与云林这样的个体上呈现与消散,是借景,她不懂;坟墓的秘密与黄金的秘密在二十五年之后方才被体认和发现,是空间在向时间借景,她不懂;对于国家的忠与不忠以及对于爱情忠与不忠的面对与逃避,使得中村有朋就此消逝于金百伦山峰的密林当中,是人向天地的借景,她不懂。
有朋自远方来,来如春梦,去似朝云。
很幸运,猪尾巴时看到这部片。
前半段琐碎又说教,我几乎以为在看“日本艺术大赏”,好在导演节奏蛮好,几乎是一条线看累的时候就跳到另外一条,尤其是姐妹的故事线,不论是画面,场面,还是情感流露,都令人重新打起精神。
恋爱开始,电影变得有意思起来。
禁欲系阿布宽和情绪外露的李心洁,意外般配。
尽管恋爱过程有些老套,日本艺术的说教桥段一而再再而三出现(编剧借女主之口吐槽自己也厉害了),但是美景和细节铺垫足够动人。
最后一部分,前面铺垫的细节疯狂涌现,情感线上有千纸鹤、肖邦等等,金百合线有纹身、园艺,只是前面有些冗长,导致煽情并不圆满,但也至少做到了前后呼应,记忆点*10。
想吐槽的地方也不是没有,对日本文化介绍太浅薄,teaser部分作用几乎为0,恍惚间以为自己在看纯文艺片。
另外,如果一个女孩被日军一次次侵犯,她还热爱日本园艺文化,我觉得也不是很合理。
(尽管导演试图解释文化和国家的界限问题——“艺术是没有国界的!
”“艺术来自你的文化,文化是有国界的。
”)最后女主目送男主离开的镜头,让我突然感动:爱情,能穿越时间、空间、家国仇恨、文化差异,从心里向你奔袭而来,带你回到最美好的时光。
导演林书宇采用三段时空平行交叉叙事的结构模式,一是中年时期的法官张云林因其被指控与日本前皇家园艺师中村有朋(疑似日本间谍)有染,使其期盼已久的联邦法院任命被搁浅,张云林因此重返夕雾花园寻求证实;二是1941年日本武力入侵英属马来西亚,青年时期的张云林与妹妹被关入劳改营,1945年日本投降前,将劳改营的人逼入矿井活埋,云林因被日军遗忘逃过一劫;三是成年时期的张云林曾在战犯法庭工作,会见过最高军阶战俘小林守,通过帮忙转交信件来获取自己妹妹当年被埋的营地位置——金百合,可惜未能如愿。
于是前往夕雾花园寻访中村有朋,希望拜师学艺,建造一个妹妹身前喜欢的日式花园,来祭奠妹妹。
其中导演穿插了日军惨绝人寰的恶行(诱骗和强迫马来妇女到慰安所强奸施暴等),并揭露马共虚伪的爱国主义的丑陋嘴脸,升华了电影的主题思考深度,结尾的反转在精彩绝伦的同时,充满了哀感顽艳的色彩,有朋背叛了国家,抛弃了找寻日本战败后掩藏黄金(金百合)所在地的任务,将金百合位置地图用纹身加以时间来借景的方式告诉了云林,且用金百合解救了修道院的修女,无论是其至死靡它的爱情,还是高山仰止的人道主义精神,都着实感人肺腑!!!
有朋清楚云林藏怒宿怨已久,即使是他俩之间的爱都不足以消释,她需要时间疗伤,所以有朋借景于时间,让多年后重返故地的云林,能够在拥有足够的人生历练与宽广胸怀的同时,放下仇恨,去拥抱那份藏在背上的澄澈之爱!!!
影片末尾,云林将原本扔弃的小林守的信件,委托给Frederick寄出,表示了她跨越国界与历史的伤痕,放下了芥蒂,开始了崭新的人生!!!
(ps:张艾嘉、李心洁、阿部宽三人演技可谓炉火纯青、驾轻就熟,令人叹服!!!
)
影片骨架做的挺干脆的,不像大家说的大格局,是一部相当标准的浪漫爱情故事。
整体制作精良,好喜欢美术啊,影片触及到了幸存者的内疚感、历史与创造,以及一个女人和她对家庭、国家的记忆。
影片经典语录:外界的景色一直存在,区别在于我们选择观察它的角度。
乱世纠葛·自我疗愈一个被日军俘虏成为地下旷场苦力,奇迹般逃生,成为战犯调查员的女人。
她为了自我救赎,深入森林,在日式园艺中理解生命。
一个为日本侵略军找寻金矿,战争期间又拯救慰安妇的日本皇家园艺师。
为了自我救赎,在自己的花园中完成了爱人的心愿。
三段时间线索,一段不现实的爱情,殖民历史、侵略战争、慰安妇、战犯等大格局的乱世纠葛,融化于一片小小的园林之中。
影片概述一个愿望·一个秘密·一场虐恋姐姐张云林与妹妹张云红在二战前是富家小姐,日军1941年入侵马来西亚后,两人被日军俘虏,成为日军在马来矿山中的苦力,妹妹云红后期沦落为慰安妇,惨遭日军虐待。
妹妹在被虐待期间依旧有个愿望,拥有一座属于自己的日式园林,日本战败当天,日军将矿上所有人都活埋,云林成为唯一幸存者逃出苦难之地。
云林战后为战争法庭工作,审查日本战犯,但是不论看多少日本人被吊死都无法抹平她心头的恨意,无法救赎自己的内心。
为了自我救赎,也为了实现妹妹的愿望,云林放弃检察官的工作,决心来到隐藏在马来深山中,请求曾经日本天皇御用园艺师为自己建造的花园,请求这个日本人为妹妹修建一座日式花园。
年轻的恋人第一次见面 李心洁真的还是好看的啊 别演鬼片了好好演戏吧园艺师中村有朋拒绝了云林的请求,但邀请云林在自己的夕雾花园中参与园艺劳动。
在园艺中,云林和有朋逐渐了解对方,透过园林山水和对方,再次认知自我。
秉持着对战争的恨意,云林对有朋持有对待敌人般的姿态,秉持着对国家的忠诚,有朋从未因战争及云林的伤害道歉。
当战败的日军将领希望接回有朋时他拒绝了,但脱离自己的同胞和祖国,就能摆脱自己与战争的关系吗?
中村有朋说,精通园艺的前提是获得另一项技能,他选择刺青,很痛。
当老年的云林回到夕雾花园时,她发现了当年有朋在自己身上,刻下了日军矿址地图的秘密。
那是她妹妹的葬身之地,那是她苦苦寻找多年未果的地方。
她终于理解有朋,理解他所谈到的园林哲学与“借景”,但她能原谅自己独自逃离、妹妹惨死的情景,宽恕日军战犯的罪行,救赎战争对自己深埋下的伤痛吗?
完成的地图刺青精神内核职人执念·禅与庭院·内心救赎
枯山水,真正把美国人震了的日本最高端艺术呈现。
在影片中,导演林书宇引导着观众在优雅的日式庭园、茶园和郁郁葱葱的丛林中观察,以禅意的心态陪着观众漫步行走。
他时常以电影的停顿邀请读者驻足,想象着有朋所创造的 "借景 "的震撼效果,如用剪下的树篱来衬托远处的山顶;用山石组成想象中的平衡空间。
在一个个迷雾缭绕的场景中,云林和有朋的形象也被缓缓地、一层一层地剥开。
他们都是孤僻而隐秘的人。
他们也都有自己的执念。
有朋认为,艺术是没有国界的,云林看来,艺术来自于文化,文化必有国界。
有朋诉说,外界的景色一直存在,区别在于我们怎么去观察它。
云林控诉,你现在是为谋杀犯和强奸犯辩护吗?
在有朋为云林刺青的时候,云林仿佛看到妹妹走在她期望的灯中,缓缓向自己走来,妹妹从另一个世界伸出手,替云林擦干泪水,这段阴阳两隔让人深深触动。
这段看的我特别特别感动。。
园林职人中村有朋不停的挪动着花园中的石头,以平衡内心的波澜,园林,是他对禅与术的平衡。
电影中提到的日本最早的庭院著作《作庭记》成书于平安时代(794-1192),在理石与理水两个领域讲述庭院的建造方式,“理”是”术“,是职人有朋追求石头高低的执念。
”理“的哲学,是”禅”,是宗教熏陶下对世界的重新认识。
由心而生,寻找与世界的关系,是职人对于”禅“的思考。
在审查战犯期间,云林收到很多日本战犯的委托,希望她将自己写给家人的信寄回日本。
云林一直不肯寄出,直到她发现有朋在自己身上刻下的痕迹,她终于可以将信交给老友,代为寄出。
有朋不肯跟军队高官返回日本,他在为云林制作属于妹妹云红的庭院后,独自消失在属于他的森林里。
他们都得到内心的救赎了吗?
或许,石归土、信归乡,是他们在内心抗争后,最终选择的,参与历史与战争的方式。
优质的造型美术作品整部影片在造型、美术上很厉害,不论殖民地氛围还是和式风格,都把握的精巧细致。
这极大地帮助了观众理解并接受剧中人物设定,服化道融为一体,大到样式风格、场景制作,小到色彩搭配、材质选择,都非常用心。
张艾嘉演技真是没的说,百转千回都在眼睛的波动之中,这么大年纪还这么灵动了不起老年云林,即将联邦法庭法官,白珍珠耳环及项链带有年代性的贵族感,小丝巾显示着优雅,简明素色带有暗纹的服饰彰显着格调,细看衣服的材质也是很不错啊。
实力展示啥是森系男子走向丛林的森系职人,虽然羊坨坨看片前觉得,饰演这个角色的应该是个脸型锋利坚韧、很刚强的人,阿部宽有点奶油fiu不太职人。
但这套造型真是帮了他不少忙,显出一股儒雅而坚毅的气质。
喜欢这个小坎儿啊 想拥有 求链接青年云林,李心洁穿这件丝质半透明配绣花图案的小褂儿真的好看,不仅显得优雅大方,融在日式环境中十分和谐,在剧情上,还帮助观众看到她背上隐隐透出的被日军酷刑鞭打的痕迹。
蓝色的杯子对影调的调节起到非常好的配合作用(配合两人蓝色系的着装)玻璃银器、精雕细琢的酒杯及餐桌上的食物,后景的木质家具、百合花,都透露着殖民地内英式+老移民组合家庭的优越感。
活泼有趣的茶餐厅氛围设计美术指导蔡珮玲近些年参与的影片,如《血观音》、《星空》等也多次提名金马,19金马因优秀的处理拿下了最佳造型奖,期待她的更多作品哦!
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112min版本,不知与原片相比删减了哪些内容。仅就我所看到的内容来看,电影还是过于轻浮了,无法承担文本的历史厚度。让时间成为借景,并不能成为淡化历史伤痕的借口。所以我们看到了什么?最痛苦的记忆被轻视,最沉重的伤害被遗忘,结局落笔处,是一齣俗套的爱情戏码,充斥着无端和解的荒唐。
格局很大,完成度也不错,美术尤为突出,历史背景下个人情感与命运的挣扎,在家国冲突下禁忌之恋的萌芽与发展,还有对日式园艺的科普现加上悬疑的元素,包括三段时空的穿插与最后的解密也比较自然。只是在历史观上也有点太台湾视角了。7.2
三线叙事:过去的时间里,因为想要找到妹妹埋葬的地方,而与一名日本人接触,进而产生了一段无疾而终的感情;现在的时间里,因为要证明这名日本人不是间谍,顺着蛛丝马迹发现当年日本人为了她叛国,在她身上纹下了藏宝的地址。电影充满台湾特色的、暧昧的殖民地侵略史观:日本人是亡国丧家的罪魁祸首,也是文明启蒙的引导者,随着时间的流逝,爱甚至超过了恨。电影的最后,一切都得到和解,但我总觉得,这份爱恨,不用和解。
到底成了个爱情片,宏大的背景真的就成了背景
李心洁完美演出
Only pain feels right 这个故事有点没说好。但李心洁还是我心中的精灵脸啊,这么多年了……
历史和记忆中的苦痛,以及这苦痛带来的历久的折磨,这一切似乎只是一段莫名其妙的爱情的背景,而爱情似乎才是这部电影的主题。这部电影就像一首轻佻的港台流行歌曲,最终流于消费主义文化的小清新。
导演远不足以驾驭这种历史题材,想要用一种文艺和质感的方式去弥补拍摄手法的不足只能让我觉得本末倒置。故事是好的,但真的拍的过于拖沓和零散辜负了好剧本。当李心洁趴着被阿部宽纹身的时候,我就觉得真的太莫名其妙了,这个前因后果的人物情感走向太匪夷所思了,整部电影好多处觉得莫名其妙。先把故事讲好然后再追求美感,这又不是在拍情歌的MV。
3.5/5 完成度頗高,有種娓娓道來的史詩感,但總覺得故事交代頗快,有些細節還沒搞清楚就過去了,阿部寬的角色真是溫柔,原來彼此都成為彼此贖罪的方式,最後解謎的方式不錯,「借景」這個構思太有意思了,李欣潔演的很好,張艾嘉沒提名是自己放棄還是真的沒被選上啊?戲份不多但一有鏡頭就超會演的啊!
宽叔这种造型非常可以!好文明!题材很厚重,人物之间的矛盾情感夹杂在中间有些飘,不过演员们发挥得不错还是很有代入感的。
全程无法将注意力从李心洁的1950年代fashion上转开
你这个电影叫夕雾花园,你倒是给我展示一下这个花园有多么美丽啊????全程都在那里搬那个石头,烦死
节奏太慢,故作深沉
本质是很唯美的爱情故事,在表现了战争残酷的同时,也将人性的救赎和忠诚的背叛交织其中,使得故事拥有极复杂的情感和历史厚重感。李心洁和张艾嘉表现很棒。
首先自愧不如的是,对那段历史并不了解。但对于故事感受却没有丝毫影响。电影手法用的有点多,平行世界、重叠方式。这前世今生每个人都有遗憾,只不过对于大背景下的爱情,就显的更加轰烈些,却又不得不收敛、压抑!我们都是花园的园丁,无论用来抚平战争的创伤,还是爱情的慌张……我只有温暖给你,一如纯白色!
和朋友们拉扯了很久的剧情,但私心还是想给到4星,非常动心这种大环境的下的爱情故事。另外给配乐和production design满分,加分很多。
已下
三星半吧。配乐满分,摄影满分,好久没看到美术做得这么厚重的电影了,一股千禧时期华侨大片味很讨喜,其余没了。最重大的缺陷在于,李心洁和阿部宽之间我是没看到一丁点火花,就这一点,电影其他部分再怎么使劲全白搭。
外面的世界始终都在,我们唯一能掌握的选择是如何去看。。。用借景概念来洗历史,洗苦难的思路是很象牙塔的。
如果出自别国的导演还有点格局,但是出自台湾省就有点洗脑的感觉